ARQUITECTURA GÓTICA

MG. ARQ. RUBÉN BOLAÑOS SURICHAQUI.

CONTEXTO HISTÓRICO (s. XII-XV)

DESARROLLO DE LAS RUTAS COMERCIALES EN EUROPA Y EL MEDITERRÁNEODurante los siglos XII y XIII Europa vivió un período de expansión y prosperidad económica, que posibilitó el desarrollo de las ciudades y la aparición de la burguesía, cuyo poder procedía del enriquecimiento mercantil. La cultura, que hasta entonces estaba controlada por los monasterios rurales, pasó a manos de nuevas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos) dentro de las ciudades, donde crearon escuelas y universidades, que desarrollaron una gran actividad cultural. El arte evolucionó hacia formas más sensibles y humanas.

ARQUITECTURA GÓTICA

(fin s. XII al s. XV)

ARQUITECTURAEUROPEA

Término “GÓTICO”: Giorgo Vasari lo creó en s. XVI para calificar despectivamenteal estilo que se alejaba de las formas clásicas.Estilo que surge en Francia en el s. XII y se propaga por Europa hasta s.XVI.

(aunque siguen estando amuralladas,

contienen calles estrechas y tortuosas, gremios por

barrios…).

Renacen las ciudades:centro activo de la vida medieval

CARACTERÍSTICAS DEL ARTE GÓTICO

* Actividad mercantil => Ferias de Champaña, Renania y Castilla => Burguesía emprendedora, busca igualarse con la nobleza (acumula riqueza, encarga obras, palacios, lonjas, ayuntamientos…)

* Catedral => Símbolo de la mejoría económica y del poder religioso en la ciudad. => Nueva espiritualidad, Dios = Luz

jjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjj- “Competición” entre las ciudades por mayor altura en catedrales.

* Universidades = Centros de estudios organizados sin intervención nmmmmmmmmmmmde los obispos.

- Estudios internacionales, profesores y mmmmmmmmmmmmestudiantes viajan por Europa.

- Desarrollo del espíritu científico basado en ………………………….experimentación y observación de lo q rodea al

hombre.

En la Europa de la Baja Edad Media…

DESARROLLO AGRICOLA

AUMENTOPOBLACION

DESARROLLO CIUDADES

MAYOR PODERDE LOS REYES

DECADENCIAFEUDALISMO

La ciudad es el centro de cultura

MEJORES CONDICIONESECONOMICAS

NUEVOS CLIENTESPARA EL

NUEVA CLASE SOCIAL

BURGUESIA

MAYORDEDICACION

A LACULTURA

DESARROLLOCULTURAL

PRIMERASUNIVERSIDADES

CATEDRALES

SIMBOLOS DEL PODER DE LA CIUDAD SE RECUPERA EL

NATURALISMO(Aristóteles)

SURGE ELHUMANISMO

(S. Francisco de Asis)

INFLUYE EN

LAS PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS DE EUROPALAS PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS DE EUROPA

ARQUITECTURA GÓTICA:

CARACTERÍSTICASCambia el concepto de espacio:

* Nueva estructura, que permite…* Aligerar los muros hasta casi hacerlos desaparecer

* Protagonismo de la luz

Catedral es concebida comola Jerusalén Celeste, llena de luz que aproxima a Dios.

Elementos constructivos:* Materiales: sillares de piedra, ladrillo, hormigón…

* Elementos sostenidos: arco apuntado Bóvedas de crucería arco carpanel (que se irán complicando con-

arco conopial forme avance la técnica)

* Elementos sustentantes: columnas y pilares con columnillas adosadas o baquetones arbotantes y contrafuertes (éstos coronados por pináculos).

ARCO OJIVAL

• Ejerce menos presión al muro que el de

medio punto.

• Es mas esbelto.

• Apuntado para elevar la altura del edificio.

Según se multiplica el número de nervios, se multiplica el de columnillas adosadasa los pilares (en el s. XV compartirán un mismo capitel).

s. XIIIs. XIV

TRACERÍAS

Bóveda de crucería

ES EL ELEMENTO MÁS CARACTERISTICO DEL GOTICO

EN EL INTERIOR

• La bóveda de crucería es el resultado del cruce entre arcos apuntados, que forman un esqueleto de nervios; el espacio entre los nervios de piedra se rellena con plementería (material ligero de relleno)

Bóveda de crucería u ojival

NERVIO

El arco apuntado u ojival es el que hace posible la gran novedad del gótico, la bóveda de crucería.

• La clave de la bóveda es la dovela central que la cierra.

BOVEDA SEXPARTITA

BOVEDA DE TERCELETES

LAS BOVEDAS SE VAN COMPLICANDO CON EL TIEMPO

Cubierta de crucería cuatripartita Cubierta de crucería sexpartitas. XIII

Cubierta de terceletes

Cubiertaestrellada

s. XIV

Cubiertas de abanico

CADA NERVIO DESCANSA EN UN PILAR

Las tensiones de la bóveda de crucería, que se resuelven en el exterior con contrafuertes y arbotantes, en el interior descansan sobre pilares.

Los nervios de la bóveda acostumbran a prolongarse en baquetones o columnillas adosadas a lo largo del fuste de los pilares, hasta el suelo.

AL COMPLICARSE LA BOVEDA SE COMPLICAN LOS PILARES

Pilar compuesto

Baquetones

DESAPARECEN LOS CAPITELES

CON ESTOS ELEMENTOS NO HACEN FALTA YA MUROS TAN GRUESOS

A LAS VIDRIERAS(Dios es Luz)

* Catedral => Símbolo de la mejoría económica y del poder religioso en la ciudad.

=> Nueva espiritualidad, Dios = Luz y es capaz de atravesar los cuerpos sin romperlos para llenarlos con su luz.

=> Ascender hacia la luz, hacia Dios.

=> “Competición” entre las ciudades por mayor altura en catedrales.

LOS MUROS DEJAN PASO A LA LUZ

Luminosidad. Espacios

interiores muy luminosos y

coloristas. Se debe al

predominio de los vanos con vidrieras sobre

los muros. La luminosidad

coloreada pretende

representar las sensaciones de una Jerusalén

celestial.

CLARISTORIO

TRIFORIO

EL MURO YA NO SUSTENTA

• Los muros gruesos ya no son necesarios, por lo que se abren grandes ventanas que se cierran con vidrieras y rosetones.

ALZADO EXTERIOR DE UNA

CATEDRAL GÓTICA

(vidriera)

EN EL EXTERIOR

• Al hacerse mas altas las naves se necesitan nuevos elementos sustentantes

• Edificios muy altos y luminosos.

CONTRAFUERTES

SE SEPARAN DEL MURO PARA SOPORTAR MÁS PESO

CONTRAFUERTE

NAVE CENTRAL

ARBOTANTES

Los arbotantes permiten separar los contrafuertes de los muros, aumentando su poder sustentante

PINACULOS

AYUDAN CON SU PESO A LA

ESTABILIDAD DE LOS CONTRAFUERTES

Y A LA SENSACION DE VERTICALIDAD

AGUJA O CHAPITEL

Se sitúa en la parte superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de remate

Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carácter ascensionista de la arquitectura gótica

y de su acercamiento a Dios.

Chapitel

Rosetón

Fachada principal(oeste)

Nave lateral

Nave central

ContrafuerteFachada

Absidiolosde la girola

Arbotante

Ábsidecon

girola Presbiterio

Transepto (con cubierta a dos aguas)CABECERA

Bóveda decrucería

Claristorio

ESTRUCTURA DEUNA CATEDRAL GÓTICA CLÁSICA

LA CATEDRAL:Edificio + representativo del estilo gótico.Necesidad de celebrar la fe cristiana.Sus grandes volúmenes y su luminosidad buscan sorprender al espectador.Verticalidad => Ascender => Llegar a Dios.RENOVACIÓN DE LA TÉCNICA CONSTRUCTIVA.

PLANTA: basilical y de cruz latina. cuerpo y transepto divididos en naves (3 generalmente, a veces 5 en el cuerpo). naves separadas entre sí por pilares entre los que voltean arcos ojivales. girola (más desarrollada) con absidiolos.

Catedralde Toledo Catedral

de Chartres(1194)

En la cabecera, los brazos del transeptose acortan y adquieren mayor desarrollola girola y sus capillas absidiales.

1 – Arcada de separación de naves2 –Triforio3 - Claristorio

ALZADO INTERIOR DE UNA

CATEDRAL GÓTICA

ALZADO: soportes y arcada de separación de naves triforio claristorio => Gran vidriera

LA CATEDRAL:

Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calará para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio).

Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.

ALZADO: soportes y arcada de separación de naves tribuna triforio claristorio => Gran vidriera

LA CATEDRAL:

Catedral de Laón (FR) Catedral de Burgos

El alzado interior de la catedral se articula en: arcadas que separan la nave central de las laterales, triforio a modo de galería abierta sobre la nave central y claristorio con vanos cubiertos de vidrieras que posibilitan el paso de la luz exterior.

LA CATEDRAL:

Catedral de León

Con el tiempo y la mejora de la técnica constructiva, se calarán para convertirse en ventanales con vidrieras (incluso se incorporarán al claristorio.

LA CATEDRAL:

Sainte Chapelle de París

LA CATEDRAL:

EXTERIOR:Verticalidad, sentido ascendente, ligereza.Predominan líneas verticales. Acentuado por pináculos, agujas y gabletes.El vano predomina sobre el muro.

FACHADA principal (W): Estructurada en 3 cuerpos horizontales, sepa- rados por cornisas, y en 3 calles verticales. * Primer cuerpo: 3 accesos abocinados

Galería de reyes * Segundo cuerpo: rosetón

Galería de arquillos * Tercer cuerpo: campanarios en torres

- Calles izq. y drcha: torres que flanquean la puerta central

- Calle central: acceso principal y rosetón.

Catedral de Notre Dame de París

Gablete

Pináculo

Arquivoltas

Tímpano

Parteluz o mainel

Derrame

Portada gótica

MANTIENE LA FORMA ABOCINADA ROMANICA

GABLETES Y ROSETONES

GABLETE

ROSETON

GABLETE

LA CATEDRAL:

SIMBOLOGÍA:Planta cruz latina = Redención, Pasión de Cristo.Eje longitudinal = Peregrinaje hacia Dios3 accesos = TrinidadRosetón = Perfección de Dios y eternidadEsculturas de las portadas = Gloria CelestialLuz que penetra por vidireras colorea el interior = Crea un ambiente irreal,

pero favorece la espiritualidadCiclos iconográficos con función didáctica.

Notre Dame. París

Pilares circulares(propios de la primera época)

Bóvedas de crucería:Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes yentre ellos plementos ( paños de cubrición)

Adelgazamiento de columnas adosadas que se convierten en baquetones(desaparecen capiteles)

Muros son meros cerramientos, perdiendo función sustentante. Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras*

*Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios)

Empleo de arcos apuntados que permite: A) concentrar pesos en zonas concretas (esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sin mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares)

Líneas de fuerza ascendentes

ETAPAS DE LA ARQUITECTURA GÓTICA:

PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL – 2ª mitad s. XII* Císter* Catedral de León* Catedral de Saint – Denis

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII* Catedral de Chartres (excepto fachada)* Notre Dame de París (fachada)* Reims (excepto fachada)

GÓTICO RADIANTE – s. XIV* Sainte Chapelle* Amiens (cabecera)* Reims (fachada)

GÓTICO FLAMÍGERO – s. XV (y en algunos lugares, hasta s. XVI)* Catedral de Sens* Amiens (fachada Sur)

2ª ½

s. XII

Arquitectura cisterciense

Catedrales de Laón y Saint-Denis

Catedral

de Salisbury

s. XIII

Catedrales de Chartres, Notre Dame

de París, Reims

(- su fachada)

Catedral de Wells

Catedrales de Colonia y Estrasburgo

s. XIV

Sainte Capelle de París, Amiens

(cabecera)

y fachada de Reims

Capilla de Enrique VII en

abadía de Westminster

s. XV Fachada sur de la catedrales de Sens

y de Amiens

Capilla del King´s

College de Cambridge

Francia Inglaterra Alemania Italia Portugal

Siena, Sta.Mª Novella,Sta. Mª deiFiore, Pala-cio Ducal, Sta. Croce,

Orvieto,Milán.

MonasterioAlcobaça

Monasterio Batahla

GÓTICO FRANCÉS

- Se desarrollan las formas del nuevo estilo evolucionando a partir de las románicas.

- Simplicidad formal y decorativa. Búsqueda de la luz.

- Asociado a la Orden del Císter y a las teorías estéticas de Bernardo de Claraval.

arcos apuntados, bóvedas de crucería, los arbotantes y las ventanas de lanceta,pero sin la decoración y el pleno sentido estructural que alcanzarán en el gótico pleno.

PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL (2ª 1/2 s. XII y primeros años de s. XIII)

ORDEN CISTERCIENSE:Origen: 1098, fundación de la Abadía de Císter (próxima a Dijon) por Roberto de Molestes, pero

debe su considerable desarrollo a Bernardo de Claraval (1090-1153).

Denuncia la suntuosidad de la orden de Cluny y reformar la regla benedictina (que había idorelajando sus formas con el tiempo).

Promueve el ascetismo, el rigor litúrgico de la regla benedictina, rechazo de los beneficioseclesiásticos, búsqueda del aislamiento, pobreza integral, trabajo manual y autarquía.

Su hábito es túnica blanca y escapulario negro, retenida por un cinturón que se lleva por debajo.Se los llamó en la Edad Media «monjes blancos», en oposición a los «monjes negros»que eran los benedictinos. También es frecuente la denominación «monjes bernardos»

ARQUITECTURA CISTERCIENSE: austeridad, sencillez, sobriedad.

En un principio las construcciones cistercienses solían ser de madera, adobe…

Sillares de piedra, recios muros y amplias bóvedas. Austeridad, solidez, perdurabilidad.

Falta de ornamentación, carencia de elementos superfluos, desnudez de paramentos(nada debía distreaer a los monjes; ni pinturas, ni esculturas, ni cromáticas vidrieras).

Abadía cisterciense:1- Iglesia2- Sacristía3- Armarium4- Sala capitular5- Escalera del dormitorio de los monjes6- Locutorio de los monjes7- Scriptorium8- Sala de novicios9- Calefactorio10- Refectorio de monjes11- Cocina12- Refectorio de conversos13- Cilla o almacén14- Claustro15- Lavatorio16- Dormitorio de monjes (sobre lado E)17- Letrinas de los monjes18- Dormitorio de conversos (sobre lado W)19- Letrinas de conversos

9101112

Monasterio de PobletFundado en 1149 por Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona.

CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. S. XIV

108 m.

Tres naves con cabecera rectangular a menor altura por lo que a nivel interior en ese desnivel se coloca un rosetón

EL cuarto tramo de los ocho que presenta el edificio se ensancha un poco y configura un poco realzado transepto

Contrafuertes muy elevados rematados en pináculos con doble hilera de arbotantes

Entre los contrafuertes se abren capillas

Monasterio de Poblet – Sala Capitular

Monasterio de Santes Creus (Tarragona)s. XII

Monasterio de Santes Creus (Tarragona)

s. XII

Monasterio de Santes Creus (Tarragona)s. XII

Dormitorio (arco diafragma)

Sala capitular

Monasterio de Santa María de Huerta (Soria)Fue fundado por Alfonso VII a mediados s. XII

Cilla o almacén

Monasterio de Veruela (Zaragoza)Fundado a mediados s. XII

Monasterio de Veruela (Zaragoza)Sala capitular Refectorio

Abadía de Saint Denis2ª/2 s. XII

Francia

FranciaAbadía de Saint Denis (2ª/2 s. XII )

Está dominado por la luz y una sensación de intensa “desmaterialización” arquitectónica, gracias a la “desaparición del muro” como elemento sustentante.Este efecto produce sensaciones de ingravidez y transparencia que subrayan el carácter místico y simbólico del espacio de la catedral, que se convierte así en el mismo cielo, no en un cauce para comunicarse con el cielo.

Abadía de Saint Denis (2ª/2 s. XII )PROTOGÓTICO o GÓTICO INICIAL (2ª 1/2 s. XII y primeros años de s. XIII)

• Adelgazamiento de elementos sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc.)

Catedralde Laón

2ª/2 s. XII

Francia

• Se sigue usando la planta de cruz latina y la cabecera poligonal.

Clave:Pieza que cierra la bóveda.

Nervio:Esqueleto de arco que traslada los empujes a los pilares

Plementería:Espacio que queda entre los nervios y que se cubre con material ligero de relleno.

CATEDRAL DE LEÓN. BÓVEDA DE LA NAVE CENTRALBóvedas de crucería

CHARTRESCATEDRAL

Articulación de muros laterales con múltiples estribos o contrafuertes.Permite la creación de capillas en los espacios entre ellos.

Uso de arbotantes(segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes exteriores)

Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más moderna

Galería de los reyes

Triforio muy desarrollado coronado por rosetón

Pórtico de antigua catedral románica(destruida en incendio)

Francia Catedral de Laón (2ª/2 s. XII)

La proyección vertical de la catedral gótica se resuelve tectonicamente con gran elegancia, de tal manera que la belleza formal y la estabilidad técnica del edificio son valores complementarios que arrancan de la perfección de las formas geométricas

GÓTICO CLÁSICO – XIII

* Catedral de Chartres (excepto fachada)* Notre Dame de París (fachada)* Reims (excepto fachada)* Amiens

GÓTICO RADIANTE - XIV

* Fachada occ de Reims* Cabecera de Amiens* Sainte Chapelle

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Chartres (s. XIII)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIIIFrancia

Catedral de Chartres (s. XIII)

Las torres, agujas, chapiteles (remate piramidal), pináculos (remate cónico o piramidal), gabletes (remate en punta a modo de Frontón)…son utilizados plásticamente para acentuar el impulso ascensional de la construcción gótica.

AGUJA GÓTICA

La organización del alzado interior sigue su precedente románico: arcadas que conducen a las naves laterales, un triforio (estrecho pasadizo con arquerías), que sustituye a la tribuna románica y un claristorio o cuerpo de ventanales con vidrieras coloreadas.

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII

Francia

El espacio y la construcción se articulan a partir de módulos geométricos que se repiten; cada tramo de la bóveda genera un espacio modular que tiene entidad tectónica autónoma.

Esta repetición genera un ritmo ascensional y longitudinal que converge en el altar.

Planta de la Catedral deNotre-Dame, de París1163

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII

Francia

Catedral de Notre Dame de París (1163 – 1245)

GARGOLAS

SIRVEN PARA DESAGUAR LA LLUVIA Y EVITAR PROBLEMAS EN LA TECHUMBRE

GARGOLAS

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)

(Toda ella es gótico clásico excepto la fachada occ.)

Cabecera

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Reims (s. XIII)(hacia los pies, fachada W por dentro)

GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia FachadaCatedral de Reims (s. XIII)

Tímpanos calados => Esculturas en gabletes

GÓTICO CLÁSICO – s. XIII Francia Catedral de Amiens (s. XIII)(terceletes en crucero)

Se pueden hacer edificios cada vez mas

GÓTICO RADIANTE – s. XIV

Francia Sainte Chapelle de París (s. XIV)

Está considerada una de las obras cumbre del periodo radiante de la arquitectura gótica. Fue construida para albergar las reliquias adquiridas por el rey San Luis de Francia. Las paredes han sido remplazadas por ventanas que filtran la luz a través de las vidrieras policromadas.

GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia

Sainte Chapelle de París (s. XIV)

La cabecera gótica es más amplia que la románica; los brazos del transepto se acortan y adquiere protagonismoel deambulatorio o girola rodeado de capillas radiales llamadas absidiolas. En ellas las cofradías y gremios artesanales, que habían participado en la financiación de la catedral, instalaban las capillas de sus santos patronos.

GÓTICO RADIANTE – s. XIV Francia Catedral de Albi (s. XIV)

GÓTICO FLAMÍGERO – XV

* Fachada sur de la catedral de Sens* Fachada sur de la catedral de Amiens

GÓTICO FLAMÍGERO - s. XV

Francia

Catedral de Sens(fachada sur)

GÓTICO FLAMÍGEROs. XV

Francia

Catedral de Sens(fachada sur)

GÓTICO FLAMÍGERO - s. XV Francia Catedral de Amiens(fachada sur)

Las plantas son muy similares a las románicas: tres o cinco naves longitudinales y cabecera con transepto, presbiterio y remate en ábside o deambulatorio con capillas radiales.

CONCEPCIÓN ESPACIAL

GÓTICO INGLÉSGran extensión longitudinal de los templos => Doble transeptoCabecera planaFachadas muy anchas => Predominio de la horizontalidadAbundancia de bóvedas estrelladas y de abanico.

GÓTICO INICIAL (hasta 1250) – Influencia románica Salisbury (triforio)

GÓTICO ADORNADO (1250 a principio s. XIV)Creatividad plástica en nervios y traceríasHorror vacui

GÓTICO PERPENDICULAR (1335 y siguientes años)Bóvedas de abanico (nervios se extienden radialmente a partir

de un pilar central)CanterburyWestminsterCapilla del King´s College (Universidad de Cambridge)

InglaterraCatedral de Salisbury (s. XIII)

Inglaterra Catedral de Salisbury

Inglaterra Catedral deSalisbury

La diferencia entre la nave central y las laterales esta muy poco acentuada

Inglaterra Catedral de Wells (s. XIII - XIV)

Inglaterra Catedral de Wells (s. XIII-XIV)

Inglaterra

Catedral de Wells(s. XIII - XIV)

GÓTICO ITALIANOImportancia de tradición clásica: en Italia no llega a desaparecer por completo durantela Edad Media => no se implanta totalmente y tiene gran relación con el románico:

Arcos de medio punto o ligeramente apuntados => Muros gruesos.Ausencia de arbotantes => Apenas hay vidrierasContrafuertes + pesadosVentanales muy pequeños => Predominio del muro => Amplias superficies

para pinturaPredominio de la horizontalidad, escasa altura,

Plantas basilicales o de cruz latina con tres naves.Mármol al exterior (como en el románico).

Es en el Norte donde “cala” más el estilo gótico (Milán).

Iglesia de Santa Croce (Florencia, fin s. XIII - XIV)Italia

Panteón de hombres ilustres: tumbas de Nicolás Maquiavelo, Galileo Galilei, LorenzoGhiberti, Donatello, Miguel Ángel, Vasari...

ItaliaSanta María Novella (s. XIII)

¡¡Fachada es

renacentista!!

Italia Santa María de las Flores (Florencia) (s. XIII)

¡¡Cúpula es

renacentista!!

Italia Santa María de las Flores (Florencia) (fin s. XIII)

¡¡Cúpula es

renacentista!!

GÓTICO PORTUGUÉS

Monasterio cisterciense de Alcobaça (fin s. XII )Primera arquitectura gótica portuguesa

Portugal

Monasterio cisterciense de Alcobaça (s. XII )Primera arquitectura gótica portuguesa

Portugal

Monasterio cisterciense de Alcobaça (fin s. XII )Portugal

1 - Exterior de la torre 2 - Baluarte 3 - Terraza 4 - Fachada sur 5 - Sala del gobernador 6 - Sala de los Reyes7 -Habitación 8 – Capilla9 - Terraza Torre

Torre de Belem (Lisboa), s. XVIPortugal

Monasterio de los Jerónimos (Lisboa)Portugal

ARQUITECTURA GÓTICA

Art & Photos

Transcript of ARQUITECTURA GÓTICA

LA ARQUITECTURA GÓTICA

Arquitectura GóTica Europea

ARQUITECTURA GÓTICA

(Arquitectura gótica)

Arquitectura gótica

Arquitectura gótica religiosa

Arquitectura Gótica PP

Presentación arquitectura gótica

9. arquitectura gótica

Arquitectura gótica