Cine e Historia Parte Michele Lagny

7/18/2019 Cine e Historia Parte Michele Lagny

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COLECCIÓN BOSCH COMUNICACIÓN

Dirigida por Marcial Murciano

Historia de la comunicación

Vol. 1 Del lenguaje a la escritura

Raymond Williams ed.)

Historia de la comunicación

Vol. 2 De

imprenta a nuestros días

Raymond Williams ed.)

El periodista en el espacio público

José Luis Dader

4. Estructura y dinámica de la comunicación internacional

Marcial Murciano

Periodismo de precisión

Philip Meyer

Televisión e interés público

Jay G. Blumler ed.)

7. Los grupos multimedia

Miguel de Bustos

8. Metodologías cualitativas de investigación en comunicación de masas

K.B. Jensen / N.W. Jankowski eds.)

9. Introducción a los estudios culturales

M. Barker/A Beezer eds.)

10. La transición de la televisión

Giuseppe Richeri

Información audiovisual

Fr::Dsisco Sanabria

12 . El diseño en prensa diaria

Jesús Canga

13. Periodismo de servicio

María Pilar Diezhandino

14. La

invención de la comunicación

Armand Mattelart

15. Gabinetes de comunicación

Txema Ramírez

contexto en los medios de comunicaciónRoberto Grandi

Los efectos de la nueva comunicación

Roger Silverstone / Eric Hirsch eds.

investigación científica de los medios de comunicación

D. Wimmer

Dominick

19. Manual de periodismo científico

Calvo Hernando

20. La comunicación en la historia

David Crowley / Paul Heyer

21. La comunicación en la empresa y en las organizaciones

Antonio Lucas Marín

22. Cine e historia

Michele Lagny

MICHELE

HISTORI

Problemas métodos

en la investigación

cinematográfica

NIVERSIDAD

AL16ERTO

HUR1 ADO

SIBLIOTEC :

J / L / µ ;

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rólogo

Desde hace ya bastantes años la historia del cine es una disciplina

que goza de la respetabilidad de la comunidad científica y universitaria.

Numerosos estudiantes y aficionados al cine conocen las obras de Geor-

ges Sadoul o de Román Gubern, cuya istoria del cine conoce ya nu-

merosas reediciones y que para numerosos lectores continúa siendo uno

de los mejores manuales introductorios de referencia en lengua castella-

na. Por otro lado, gracias sobre todo a los trabajos de Siegfried Kracauer

o Marc Ferro,

muchos historiadores han comprendido que el filme (in-

cluso de ficción) podía considerarse como documento históric0 . Sin

embargo, para muchos investigadores la historia del cine es todavía una

disciplina poco «seria» excesivamente vinculada al discurso

c i n ~ f i l o

discurso que, por encima de todo, se encarga de expresar su «amor por

el cine». Si bien todas las generalizaciones son injustas, es evidente que,

en algunos casos, una determinada historia del cine hace suyos los «pos-

tulados» de la cinefilia confundiendo, de ese modo, el trabajo teórico

(que a menudo desprecian) con l acumulación de anécdotas y juicios

de valor. Algunos de los practicantes de ese tipo de historia compiten

por descubrir «aquel plano perdido del filme ... » o la «versión desapare-

cida de ...

Y si bien una de las tareas de todo historiador es la de res -

catar y conservar objetos del pasado, la actitud de los «historiadores

cinéfilos» se acerca más a l del coleccionista que a la del investigador

riguroso.

ntroducción

«Nació un arte ante nuestros ojos. Muchos de sus iniciadores viven

aún, y sin embargo es difícil el estudio de sus orígenes. En una época en

que los hombres conservan los menores testigos de sus menores actos,

los archivos de este arte naciente casi se han volatilizado antes de que

haya empezado a saberse que el cine había elaborado un lenguaje nue-

«Con sus bruscos desarrollos y sus crisis súbitas, con su

público in-

numerable

. con sus grandes creadores, y su esfuerzo colectivo, con su

diversidad sin cesar multiplicada, el cine se ha convertido hoy en la pri-

mera de las artes. Su evolución reciente demuestra que será mejor aún, y

de manera más completa, el arte por excelencia de mañana, para todos y

pronto por todos. El cine no ha salido aún de la aurora de su evolución.»

Georges Sadoul, Historia del cine mundial desde los orígenes hasta

nuestros días

Comenzar por esta cita, significa admitir de entrada la legitimidad de

la historia del cine; hasta el punto de que puede parecer inútil justificar

una empresa consagrada a la comprensión de un arte a la indespensa-

ble conservación de un tesoro. Tesoro más precioso en nuestros días,

tanto que el optimismo de Sadoul parece inadmisible, puesto que el cine

parece amenazado. Las actuales dificultades, nostálgicamente evocadas

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