CÓDIGO POSTALIGOR CALVO

“CÓDIGO POSTAL” IGOR CALVOFOTOGRAFÍA DE PORTADA “CON VISTAS A LA ETERNIDAD ”, IGOR CALVO

DISEÑO: S∙K

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CÓDIGO POSTALIGOR CALVOCATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN

Entre la realidad y la ficción

“Código Postal” muestra fotografías de hogares temporales, lugares desprovistos de presenciahumana pero con rastros muy visibles del paso de personas ocupando tales espacios. Sabemosque alguien habita allí pero no podemos verlo. Sabemos que en el momento en que fue tomadala fotografía ese lugar existía, pero no tenemos ninguna certeza de que continúe allí.

Registro sin manipulación del escenario, imágenes que van acompañadas de textos que no des-criben la fotografía ni nos aportan más datos sobre cuándo, qué o dónde están tomadas, textosque parecen estar disociados de la misma y que alejan la imagen de su “propósito” documental.Textos extraídos de medios de comunicación y libros, textos actuales que nos remiten a la reali-dad e inmediatez (está pasando ahora), pero que sacados de su contexto y acompañando lasfotografías (a modo de pie de página, nota o descripción) nos hacen desconectarnos de esa su-puesta realidad y preguntarnos qué es lo que tratan de decirnos exactamente.

Me planteo una reflexión sobre las nociones de realidad y ficción, a través de la situación (i)realde todas aquellas personas que han hecho de la calle su hogar, de la cronicidad de una situaciónde desamparo, injusticia y desigualdad que pretendemos obviar. Al no haber presencia humanaen las imágenes, lo que encontramos en esos espacios son el reflejo del propio espectador alver la obra, esto no solo “sumerge” al mismo espectador en la realidad de ese hogar temporal enla calle sino que nos hace reflexionar sobre nuestra propia percepción de la realidad de las per-sonas sin hogar.La disociación entre la realidad de lo que podemos ver en las fotografías y lo que podemos leeren los textos crea un resultado final que parece ficción (realidad+realidad = ficción).Es una doble negación: la de la sociedad que mira hacia otro lado y la de las propias personasinmersas en la situación de desamparo forzadas a sobrevivir en la calle, se esconden, no se mues-tran, avergonzados de una situación personal no deseada y del “repudio” de quienes no quierenconocer esa realidad”

CÓDIGO POSTALIGOR CALVO

En “Código Postal” Igor Calvo sigue investigando sobre la ciudad distrófica en la que apenas hayindicios de la presencia humana. “Código Postal” muestra hogares temporales acompañados detextos periodísticos que nos obligan a preguntarnos sobre nuestra percepción de lo real. Un pai-saje urbano siempre ambiguo, un juego perverso en el que la disociación fotografía-texto noslleva a cuestionarnos la realidad.En todo el trabajo de Igor Calvo se advierte esta querencia por incluir dentro del espacio foto-gráfico elementos contrapuestos: identidad/diferencia en “Escenas del Mundo Flotante”, reali-dad/irrealidad en “Comic City” espacio formal/espacio percibido en “Colmenas”,documento/ficción en “Código Postal”.CP es la última entrega de la Tetralogía Urbana, Un recorrido “en progreso” por el espacio urbanoconformado por:“Escenas del Mundo Flotante” Igor Calvo parte de la premisa de la imposibilidad del conoci-miento, presentando nuestra vieja ría bajo un nuevo horizonte perceptivo en el que la identidadsurge como un darse efectivo en el seno de lo diferente.“Comic City” el autor recupera elementos del cómic para transfigurar la realidad creando enun-ciados metafóricos que no hacen más que incidir en el substrato real de esa ciudad irreal.“Colmenas” se detiene en estructuras hiperbólicas que se diseminan, obedientes, en una sucesiónde habitáculos in-habitables dispuestos para ser acoplados a sus correspondientes “unidades devida”. Son fotografías que presentan un espacio visual ampliado que remite a un no-límite.

El autor donará íntegramente los beneficios logrados por la venta de las fo-tografías de “Código Postal” a Cáritas Bizkaia, con el propósito de contribuireconómicamente al trabajo que dicha organización lleva diariamente acabo con todas aquellas personas y colectivos más desfavorecidos, débilesy en riesgo de exclusión social. Pero, además, con el objetivo de visibilizaruna realidad especialmente dolorosa y promover una reflexión sobre ella.

Between reality and fiction

Postcode shows photographs of temporary homes, places deprived of any human presence butwith clear and visible traces of the people who inhabit them. We know there is someone therebut we can not see him/her. We know the place existed when the photograph was taken but wedo not have any certainty it is still there. Register without scenery manipulation, images accompanied with texts that do not describethe photographs nor give us any other information about when, what or where the photographswere taken, texts that apparently are dissociated from the photographs and that move the imageaway from its “documentary” purpose.Texts extracted from mass media and books, present-day texts that refer to the reality and theimmediacy (it is happening right now), but once out of its context and accompanying the pho-tographs (as a caption, note or description) they make us disconnect of that supposed realityand question what they try to tell us exactly.

I reflect on the notions of fiction and reality through the (un)real situation of all those peoplethat have made from the streets their homes, the chronic situation of neglect, injustice and in-equality our society pretend to avoid. Being the images deprived of human presence, what wefind out in those spaces is our own reflection as observers when looking straight at the photo-graph; that not only “immerse” us into the reality of that temporary home at the street, but makeus think about our own perception of the homeless reality.

The dissociation between the reality observed in the photographs and what we could read inthe texts ultimately makes it look like a fictional work (reality + reality = fiction).It is a double negation: the one of the society that looks the other way and the one of the peopleimmersed in a situation of neglect, forced to survive in the streets, hiding themselves from oursight, ashamed of a non desired personal situation and the “repudiation” of those who do notwant to know their reality”

POSTCODEIGOR CALVO

Through “Postcode”, Igor Calvo carries on researching into the dystrophic city, a city in whichthere is hardly signs of human presence. Postcode shows photographs of temporal homes ac-companied with texts taken from journals, magazines and books that compelled us to ask our-selves about our perception of what is real. An always ambiguous urban landscape, a perverseplay in which the photograph-text dissociation lead us to put into question our reality.Throughout the work of the photographer Igor Calvo, it can be observed this willing for includingopposed elements inside the photographic space: identity/difference in “Scenes of the floatingworld”, reality/unreality in “ComicCity”, formal space/perceived space, document/fiction in “Postcode”.Postcode is the final work of the Urban Tetralogy, an itinerary “in progress” around the urbanspace comprised also of:“Scenes of the floating world”: Igor Calvo starts from the premise of the impossibility of kno-wledge, introducing our old river under a new perceptive horizon in which the identity arises atthe very heart of the difference.“Comic City”: the author recovers elements from the world of comics for transforming the realitycreating metaphoric statements making nothing but stressing the real substrate of that unrealcity. “Hives” dwells in hyperbolic structures that spread themselves, obediently, in a succession of in-habitable receptacles prepared to be fitted to their correspondent “life unities”. Photographs thatintroduce an amplified visual space that refers to a no-limit.In a decision taken according to his beliefs, the author will give the benefitsobtained through the sale of the photographs to Cáritas Bizkaia, with theonly purpose to contribute economically to the everyday work of the or-ganization with all those people and collectives more disfavoured, weakand in risk of social exclusion. But, moreover, with the objective of makingvisible an especially painful reality and promote a real reflection on it.

IGOR CALVO ENCUENTRA EN EL MEDIO URBANO MODERNO, EN LA CALLE, LACLAVE Y FUNDAMENTO DE SU TRABAJO FOTOGRÁFICO, TRAS SU PASO POR LOSTALLERES DE LA TATE GALLERY (LONDRES) DA EL SALTO DEFINITIVO A LAS EXPO-SICIONES.EN SU OBRA SE EVIDENCIA EL POSICIONAMIENTO DEL AUTOR SOBRE EL POSTCA-PITALISMO DE LAS SOCIEDADES OCCIDENTALES. CON UN ESTILO ESTETICISTA YUNA CUIDADA TÉCNICA VA CONCATENANDO BELLÍSIMAS IMÁGENES BAJO LASQUE SUBYACE UNA MIRADA MUY CRÍTICA Y UNA ACTITUD DE DENUNCIA ANTE LACONVERSIÓN DEL INDIVIDUO EN MERO OBJETO DE PRODUCCIÓN / CONSUMO. CADA UNA DE SUS FOTOGRAFÍAS PROPONE AL ESPECTADOR UN ANÁLISIS DENUESTRA SOCIEDAD; PRETENDE QUE CADA SUJETO REFLEXIONE SOBRE LA REA-LIDAD EN LA QUE VIVE Y SEA CONSCIENTE DE SU PODER DE ACTUACIÓN PARA MO-DIFICARLA.

Exposiciones individuales:

Código Postal. Galería PhotoArte Komite, Bilbao. 2012Colmenas. Galería PhotoArte Komite, Bilbao. 2011Cómic City. Galería PhotoArte Komite, Bilbao. 2010Escenas del Mundo Flotante. Galería PhotoArte Komite, Bilbao. 2010Realidad Virtual. Palacio Yohn, Bilbao. 2009

Casa de Cultura de Cruces. 2009

Colectivas

La imposibilidad del retrato único en el s. XXI. Galería PhotoArte Komite, Bilbao. 2011Topos. Espacio de los mundos, Bilbao. 2010

Palacio Yohn, Bilbao. 2010La feliz vida del cangrejo. El Templo del Arte, Madrid. 2009

LA FIESTAIgor Calvo

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EL HOGARTECNOLÓGICOIgor Calvo

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EL IBEX 35Igor Calvo

JUGUETESIgor Calvo

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THE LOOKIgor Calvo

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PROMOCIÓN ÚNICAIgor Calvo

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DESDE DONDE SE DIRIGEEL MUNDOIgor Calvo

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CON VISTAS ALA ETERNIDADIgor Calvo

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SANDALIAS YMILLONES DEDÓLARESIgor Calvo

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LA VELOCIDADDEL PROGRESOIgor Calvo

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CRISIS ARQUITECTÓNICAA MEDIASIgor Calvo

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PRÊT-À-PORTERIgor Calvo

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SUEÑOS DE LOTERÍAIgor Calvo

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