Post on 20-Sep-2018
¿CÓMO FUNCIONA LA MÚSICA?CURSO DE ANÁLISIS MUSICALImpartido por Sergio Alonso Ortego
https://analisisalbacete.wordpress.com/cursocsif/
ENSEÑANZA U.P. ALBACETE
Propuestas de análisis
•Vivaldi:conciertoparaviolínenMiMayorop.3nº12,RV265,III
•Bach:fugasenDoMayor,domenoryre#menordeElclavebientemperado
•Mozart:SonataKV545,I
•Haydn:SonataparapianoenReMayor,hob.XVI:37,III
•Beethoven:Sonataop.14nº2,I
•Beethoven:Sonataop.2nº2,III
•Beethoven:Sonataop.81“Losadioses”,I
•Schubert:Ihrbild,Wanderersnachtlied
•Schumann:seleccióndeDichterliebe,op.48
•Brahms:Sonataparavioloncheloenmimenor,op.31,I
•Brahms:Intermezzoop.118,nº1
•Brahms:Balladeop.118,nº3
•Franck:Quintetoconpianoenfamenor,II
•Debussy,Cequ’avuleVentd’Ouest(preludios,libro1,nºVII)
•Schoenberg:6pequeñaspiezasop.19,VI
•Webern:5piezasparacuarteto,op.5,IV
•Webern:cuartetodecuerdaop.28,II
•Bartok:Quintadisminuida,nº101deMikrokosmos
•Messiaen:VeintemiradassobreelniñoJesús,XI(PrimeracomunióndelaVirgen)
•Ligeti:Musicaricercata,II
•Tavener:Thelamb
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Cadencias
Cadencia perfecta
(“Auténtica”conÂenelsoprano;“inauténtica”enotrocaso)
Semicadencia Cadencia frigia
(sin7ª!)
Cadencia plagal
(o,engeneral,“noV-I”:iié-I,LVI-I)
Complementodelacadenciaperfecta
Cadencia rota
(o,engeneral,“V-noI”: V-IVá, V-LVI, V-vii7/V)
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
-V ivá-V
V-I Vé-I
IV-I
V-vi
(casoparticular)
Tabla de numeraciones
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Tabla de acordes (modo mayor)
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Tabla de acordes (modo menor)
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Acordes con función de dominante
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Acordes con función de dominante Modo mayor:
Modo menor (^7Ç!):
V Dominante
Acorde Mayor
^5 3ªM + 3ªm
V7
Dominante con séptima, o séptima de dominante
Acorde Mayor con 7ª menor
3ªM + 3ªm + 3ªm
viiº Séptimo grado
Acorde disminuido
^7
3ªm + 3ªm
vii7 Séptima de sensible
Acorde de séptima “semidisminuída”: acorde disminuido con 7ªm
3ªm + 3ªm + 3ªM
vii7
Séptima disminuída
Acorde de séptima disminuída: Acorde disminuido con 7ª disminuída
3ªm + 3ªm + 3ªm
sol: V V7 viiº V9 vii7
Sol: V V7 viiº V9 vii7 vii7
(^6Ç)
Tonicalizaciones
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Tonicalizaciones Proceso por el cual algún grado de la escala se comporta temporalmente como tónica, o sea, le precede su propia dominante (la “dominante secundaria” o “aplicada”):
Cualquier acorde con función de dominante puede hacer función de dominante secundaria; son muy frecuentes la dominante con séptima y la séptima disminuída.
Alteraciones características
Modo Mayor D del ii ^1Ç D del iii ^2Ç D del IV ^7È D del V ^4Ç D del vi ^5Ç
Modo menor D del III ^7Ç D del iv ^3Ç D del V ^4Ç
Procedimento de análisis
1. Aislar el acorde sospechoso, y ordenarlo por terceras:
2. Considerar si es séptima de dominante o séptima disminuída
re#-fa#=3ªm; fa#-la=3ªm; la-do=3ªm; 7ª disminuída, por tanto.
3. ¿De qué tonalidad hace función de dominante?
Como está construido sobre re#, y ese acorde aparece sobre ^7Ç, apunta al tono de mi.
4. ¿Se puede interpretar como dominante secundaria?
En el contexto de Sol, el acorde de mi es el vi grado. Por tanto, tendríamos:
I ii V I I D ii D V I
I6 - vii+43/vi - vi6
Modos medievales
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Técnicas en Debussy(ElaboradoapartirdeDietherdelaMotte,Armonía,traduccióndeLuisRomanoHaces,IdeaBooks,Barcelona,1998,pp.251-263)
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
La sonata clásica
‘Sonata’ suele ser la denominación para una obra en varios
movimientos para piano solo o piano con otro instrumento; para orquesta
se reserva el término ‘sinfonía’, y en otros casos recibirá el nombre de la
formación para la que se escribe: ‘cuarteto de cuerda’, ‘trío con piano’,
etcétera. Se estructurada habitualmente en tres o cuatro movimientos.
I: Allegro inicial (La cabeza). El primer movimiento suele ser más o
menos rápido (‘Allegro’ es el tempo típico) y tiene prácticamente siempre
forma-sonata. La exposición se suele repetir casi siempre; en sonatas
tempranas (Mozart, Haydn), también desarrollo+reexposición. Pueden
aparecer tanto la introducción (lenta, en contraste con el cuerpo del
movimiento) como la coda. A este movimiento inicial se le aplica
principalmente el esquema de Kühn de la exposición de forma-sonata.
II: Movimiento lento (El corazón). Puede tener forma lied, esto es,
ABA, o rondó, ABACA. También es posible la forma-sonata, normal o
simplificada: sin introducción, y con un desarrollo muy breve, o incluso
ausente (forma-sonata sin desarrollo); el primer tema suele ser cerrado, y
el contraste con el segundo no suele ser tan acusado como en el
movimiento inicial (en ocasiones ni siquiera hay un segundo tema bien
perfilado).
[III: Minueto (La danza)]. Beethoven lo sustituye por el Scherzo,
más rápido y jocoso. Estructura: Minueto-Trío (con carácter contrastante,
muchas veces también con cambio de tonalidad o modalidad)- Minueto D.C.
Tanto el Minueto como el Trío son a su vez un pequeño ||: a :||: ba :||, o
||: a :||: ba’ :||. En el segundo caso, a imagen de la forma-sonata, la
primera sección a cadencia en dominante o relativo mayor y a’ lo hace en la
tónica.
IV: Allegro final (Los pies). El movimiento final, de carácter
habitualmente vivo (‘Allegro molto’, ‘Presto’), que suele ser un rondó o un
rondó-sonata, también puede tener la forma-sonata propiamente dicha. Se
suele prescindir en este caso de introducción lenta, y el primer tema es más
cerrado (incluso con barras de repetición) que en un primer movimiento.
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
(Las observaciones en cursiva –excepto la del minueto- corresponden
a los movimientos de la sonata tal y como el compositor Alois Haba los
concibe, representando de alguna manera la totalidad del ser humano)
Además...
Tema con variaciones. Puede aparecer como movimiento lento,
como cierre, e incluso como primer tiempo. Consta de un tema,
normalmente periódico, sencillo y de estructura clara, tipo lied (aba,
aa’ba’,... muchas veces con barras de repetición), sobre el cual, respetando
las dimensiones y curso armónico y (en menor medida) melódico del tema,
se desarrollan variaciones.
Concierto con solista(s). Su peculiaridad, la necesidad de la
exhibición virtuosística de un intérprete, en contraste con la orquesta, lleva
a adaptaciones del esquema general de la sonata. Se prescinde del
minueto, y el movimiento inicial, aun manteniendo la forma sonata, suele
sufrir algunas variaciones: la orquesta, antes de la entrada del solista,
puede realizar una introducción donde anticipe uno o dos de los temas del
movimiento, habitualmente manteniéndose en la tónica; será con el solo
con quien ya la exposición de la sonata siga su cauce habitual. La
exposición no se repite, y aparecerá, hacia el fin de la reexposición, un
‘hueco’ (normalmente sobre una dominante con 64 cadencial) para la
cadencia del solista.
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
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Sergio Alonso Ortego · Curso análisis CSIF
Forma-sonata: esquem
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