Post on 10-Apr-2016
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Narrativas del cine documental
impartido por Gabriela D. Ruvalcaba
D o c u m e n t a l - capacidad para hacer c u e s t i o n a m i e n t o s atemporales
Todas las narrativas son ficciones
Cultura de la imagen = íconoCultura de la palabra = Logos
el territorio de la imagen
“El mapa es el territorio”
Imagen
Epistemología
Didática/cognitiva
* Platón* Baudrillard* Borges ( el hacedor )
* Prueba que legitimiza. * Fuente de conocimiento
+ discurso sobre el mundo+ estructura invisible
Documentalimagen/palabra
características de la imagenLa funcionalidad de la imagen en relación al texto en lo que al control de la información se refiere.
Imagen transparente Imagen opaca
Imagen mimetica Imagen expositiva
Imagen ilustrativa Imagen reflexiva
Imagen espectatorial Imagen interactiva
IMAGEN COMPLEJAarchitexto - hiperrealidad
Las nuevas tecnologías, que son las herramientas que configuran y gestionan los límites de la realidad presente, no utilizan i m á g e n e s g r a t u i t a m e n t e , p o r s u espectacularidad, sino porque éstas se muestran mucho más capaces que el texto para servir de interfaz con los usuarios.
IMAGEN TRADICIONAL
Imagen que se añade a los poderes del texto para ampliar sus posibilidades, co gestora del conocimiento .
narrativas¿ porqué es importante contarnos nuestras historias?
EVIDENTE LATENTE VISIBLE INVISIBLE
ConstelarRitmoGramática (semiótica - planos, encuadres, metáforas) Contraste
Tiempo y espacio cinematográfico :: inherente a los planos
construido en el montaje
Recostados boca arriba, miramos el cielo de la noche. Es aquí donde comenzaron las historias, bajo la protección de multitud de estrellas que nos escamotean certezas que a veces regresan como fe. Aquellos que primero inventaron y después nombraron las constelaciones eran narradores. Trazar una línea imaginaria entre racimos de estrellas les otorgó imagen e identidad. Las estrellas tejidas en esa línea fueron como los sucesos tejidos en una narración. Imaginar las constelaciones no cambió las estrellas, por supuesto, ni el vacío negro que las circunda. Lo que cambió fue la forma en que la gente leyó el cielo nocturno. John Berger
Fondo y forma :: Narración y cogniciónNarrativa temporal / espacial // hipertexto
Sólo en la forma puede residir el significado, que únicamente cuando se organiza el caos aparece el sentido, a través de las estructuras que surgen de esta organización.
( Josep María Catalá )
trama / urdimbre /
Tiempo - espacio - anécdota¿ linealidad narrativa ?
La superación del pensamiento lineal, basado en una concepción del tiempo que absorbe en su seno, como si fuera un agujero negro, todo espacio y con él toda forma significativa, tiene su contrapartida ahora en una concepción global de los fenómenos cuya estructura contiene la totalidad de sus fases posibles.
autor - narración - tejido - espectadorproceso narrativo
Nawlz de Stuart Campbel
Documental - etiqueta para designar diversos discursos audiovisuales sobre lo real.
D I S P O S I T I V O S - p a r a a b o r d a r , a n a l i z a r o representar - independientes d e l o s h e c h o s y acontecimientos -
Experimentación en los lenguajes y el conocimiento de lo social en negociación con espectador a través de parámetros de legitimidad y credibilidad “ un sistema que permite poner en
relación los temas que va a tratar el documental y la forma
en que los temas van a ser rodados” (Jean Comolli)
DISPOSITIVO DE ENUNCIACIÓN Alguien dice algo (enunciador) a alguien (enunciatario) estableciendo una relación sobre algo. (objeto)
1. El cine es un proceso de construcción retórica de la realidad
2. Utilización de códigos específicos con ese fin (forma fílmica) que dan sentido de realidad.
3. lo que es ficticio en el cine es el modo de ser de lo que se dice
El estatus de documental como discurso sobre el mundo lo convierten en un formato cuya estructura parece invisible, donde sus estrategias retóricas y opciones estilísticas pasan desapercibidas para el espectador. (Bill Nichols)
EL DOCUMENTAL Según sus objetivos - según sus temas
Informativo -
Educativo
De propaganda
De denuncia
Reflexivo
otros
Etnográfico o antropología visual
De naturaleza
Social y político
Musical
De comportamiento humano o psicológicos
Biografía
Cotidiano
otros..
Modos de aproximación en el documental
aproximación a la realidad
relación estructural de espacio y tiempopunto de vista
Expositiva
Observación
Interactiva
Reflexiva
Único personaje
Múltiples personajes
Omnisciente
Personal
Acontecimiento
Proceso
De viaje
Ciudad amurallada
Histórico
Modelos de representación
EXPOSICIONAL O INTERPRETRATAIVO
CINE EVOCATIVO/
POÉTICO
CINE ENSAYO
La imagen ilustra el mensaje del autor
El cine no representa los fenómenos culturales ni a
los sujeto.La voz del cineasta dota a los fragmentos del mundo
forma y estética
El autor escribe con la cámara como el escritor escribe con un bolígrafo.La imagen se vuelve una escritura flexible y sútil.
Modelo Palabras claves
Modelos de representaciónModelo Palabras claves
CINEMA VERITE
CINE PARTICIPATIVO
Provocar los hechos. Verdad cinematográfica.
Cámara viviente. Antropología compartida
Participación de los sujetos en el proceso
Control del producto, encuentro cultural
Modelos de representaciónModelo Palabras claves
CINEMA DIRECTO
CINE OBSERVACIONAL
Captar la espontaneidadNo actuar para la cámaraInvisibilidad de la cámara
Registrar lo que ocurre naturalmente
No manipular la imagen ni sonido
Modelos de representación
CINE REFLEXIVO
CINE AUTORREFLEXIVO
FOUND FOOTAGE
Mostrar el proceso de producción, explicitar la metodología, validez y
ecuación personal.
Intersubjetividad Implicación del sujeto
Reflexión sobre la propia cultura
Reciclaje audiovisual / metraje encontrado
Apropiación del significado inicial del registro.
Collage
Modelo Palabras claves
RECURSOS NARRATIVOS
Las 5 materias del audiovisual Christian Metz
Visual
Sonora
Imágenesgráfica - escritos
ruidos - diseño sonorovoz humanamúsica
Forma fílmicaforma narrativa —- argumento — - historia
forma estilística —- estilo
dimensión visual y sonoradimensión de construcción del espacio y tiempo fílmicoEstrategias narrativas // dispositivo
El territorio de la no ficción
Imagen e ideología
Formas de pensar un documental
Subordinación de la forma ante el contenido. Discursos dominantes de
sobriedad
Según el realizadoren términos de control ejercidos
durante la producción
Según el texto/documentalcódigos, normas y estructuras
Según los espectadoresen relación con la experiencia:
* Suceso profílmico* Argumentación del texto.
* No hay un sólo horizonte* Práctica institucional
1. Lógica informativa2. Montaje probatorio3. La imagen y sonido sostienen como pruebas4. La estructura del texto presenta paralelismos con otros textos_ Movimiento - periodo - cine nacional - estilo o modalidad