Post on 09-Mar-2016
description
Con motivo de la construcción de la Expo del Agua 2008 en
Zaragoza se implantan al vértice norte del meandro de
Ranillas los edi$cios destinados a albergar las instalaciones
relacionadas con la generación y transformación de energía
con un altísimo nivel de exigencia tanto técnica como
urbana.
En este caso el edi$cio DHC (District Heating and Cooling) es
una central de Trigeneración que suministra frío y calor a
todos los nuevos edi$cios del Meandro además de cogenerar
electricidad que vierte a la red. Esta es una instalación que
habitualmente se colocaría la periferia de la ciudad o en
entornos industriales, y que en ámbitos como el Forum 2004
de Barcelona adopta estrategias de ocultación. En este caso
no se opta por la ocultación y dado que no se puede enterrar
por la inundabilitad del terreno se opta por manifestar la
voluntad de visibilidad y calidad urbana.
El edi$cio se resuelve con muros de hormigón visto de color
gris oscuro al interior y al exterior, con estructura de piel
portante de 25 centímetros de grueso. La sala de calderas
tiene una cubierta ligera y explosionable resuelta mediante
planchas de policarbonato ondulado dónde, bajo cada onda,
se coloca un carril de leds RGB controlados individualmente
por un sistema “lighting control” que permite generar imáge-
nes. Esta gran pantalla para la proyección de imágenes de
20×20 metros se completa con otra a cota de tierra de 4
metros de altura y unos 30 metros de longitud de las mismas
características.
Cuando por la noche el edi$cio se cierra al público, son la luz
y las imágenes de los paños exteriores de policarbonato las
que nos indican qué tipo de energía y con qué intensidad se
está generando. El sistema, conectado al control de la central
de energía traduce el funcionamiento de la central a color e
imagen en movimiento, que mide y expresa la energía en
producción, convirtiendo el edi$cio en un indicador que
depende de la climatología y de los usuarios.
Central de Producción de Energía D.H.C
Ciudad: Zaragoza
Categoría: Industria
Arquitecto: Alday Jover Arquitectura y paisaje
Año: 2008
INTENCIONES:
“un punto de enganche: un punto de encuentro”
Se estudia e investiga la conformación de un espacio físico
que, destinado a la conexión e información virtual, sea un
lugar de encuentro real. Proponiendo desde la arquitectura
sociales “materiales” (asociaciones, agrupaciones, vecinos,
ciudadanos…).
Estos espacios que se entienden como “futuros” son espacios
de nuestro presente, que se dan continuamente en nuestras
viviendas, en nuestros trabajos, en nuestros lugares de ocio y
esparcimiento. Son lugares donde deben reproponerse las
relaciones entre lo público y lo privado, la formación y la
información, la comunicación y el diálogo.
Proponemos por ello es este CIBERCENTRO Macarena Tres
Huertas un lugar donde todas estas categorías se repropo-
nen. Debe ser un lugar donde entendemos que es más
importante la ‘presencia’ (de los ciudadanos) que la ‘perma-
de redes y encuentros, es un fenómeno casi ‘en tránsito’. Está
cuidadosamente dispuesto en el entorno de la barriada
Macarena Tres Huertas, esto es, está puesto a disposición de
los ciudadanos.
DESCRIPCIÓN
El proceso de descentralización administrativa y la progresiva
implantación de la denominada “tele administración” unido a
ciudadano las ventajas de la misma, ha originado una nueva
barrio de un equipamiento necesario para acercar la informá-
tica y la tecnología de la información al ciudadano.
Tanto las condiciones del solar como las restricciones
económicas de partida nos hicieron pensar en una pieza
sencilla pero cuya imagen y espacialidad le asignaran un
carácter singular y prestara múltiples opciones de uso.
-
ta explanada que en su momento fuera una pista de
baloncesto. El Cibercentro Macarena Tres Huertas se posa
sobre el terreno generando un pequeño jardín de acceso que
junto a un porche donde se vinculan una cafetería y una sala
multiusos se ofrecen como espacio de encuentro y ocio de
los vecinos.
Sobre este sistema de espacios se eleva un volumen revesti-
do de chapa perforada lacada en rojo donde se alojan aulas
de informática salas de talleres y de reuniones.
Finalmente la azotea intenta recuperar parte del espacio libre
ocupado y se ofrece como terraza para eventos y mirador
hacia el río.
Cibercentro Macarena Tres Huertas
Ciudad: Toro
Categoría: Equipamiento
Arquitecto: Medio Mundo Arquitectos
Año: 2010
DESCRIPCIÓN
El proceso de descentralización administrativa y la progresiva
implantación de la denominada “tele administración” unido a
la $rme vocación del Ayuntamiento de llevar hasta el último
ciudadano las ventajas de la misma, ha originado una nueva
tipología de edi$cio, que consiste básicamente en dotar al
barrio de un equipamiento necesario para acercar la informá-
tica y la tecnología de la información al ciudadano.
Tanto las condiciones del solar como las restricciones
económicas de partida nos hicieron pensar en una pieza
sencilla pero cuya imagen y espacialidad le asignaran un
carácter singular y prestara múltiples opciones de uso.
Rodeada de edi$cios de ocho planta y ocupando una obsole-
ta explanada que en su momento fuera una pista de
baloncesto. El Cibercentro Macarena Tres Huertas se posa
sobre el terreno generando un pequeño jardín de acceso que
junto a un porche donde se vinculan una cafetería y una sala
multiusos se ofrecen como espacio de encuentro y ocio de
los vecinos.
Sobre este sistema de espacios se eleva un volumen revesti-
do de chapa perforada lacada en rojo donde se alojan aulas
de informática salas de talleres y de reuniones.
Finalmente la azotea intenta recuperar parte del espacio libre
ocupado y se ofrece como terraza para eventos y mirador
hacia el río.
PROGRAMA
JARDIN ZONA WIFI
CAFETERIA
SALA MULTIUSOS
AULAS DE INFORMATICA
TALLERES Y REUNIONES
ESPACIO LIBRE
TERRAZA PARA EVENTOS
MIRADOR
El edi"cio surge como resultado de la propuesta presentada a
un concurso público convocado en 2004 por el Ayuntamien-
to de Toro. A continuación la memoria, por los arquitectos.
Nuestra propuesta para la piscina municipal de Toro busca
incorporar a la ciudad una nueva pieza que, asumiendo la
imagen representativa que debe transmitir el edi"cio en
función de su carácter público, sea capaz de integrarse con
dignidad y, en la medida de lo posible, pasar a formar parte
del extraordinario patrimonio arquitectónico de la ciudad.
Y ello, no en condiciones de protagonismo excesivo, antes
bien, asumiendo con naturalidad las sugerencias de un
entorno rico y cargado de historia. Sugerencias que van
desde un sabio empleo de los materiales que proporciona la
tierra hasta la expresividad y contundencia con que se tratan
los volúmenes que componen la edi"cación.
De esta manera, la piscina municipal quiere ser un edi"cio
austero que, sin renunciar al lenguaje que le es propio a la
arquitectura de nuestro tiempo, sepa dar continuidad
expresiva al legado patrimonial de Toro.
Para ello, se ha considerado conveniente proponer un
elemento de marcado carácter simbólico, conformando el
frente de la plaza que quedaría delimitada por la piscina, el
Polideportivo Municipal y el Centro de Salud.
La piscina se de"ende de la climatología exterior y de las
vistas no deseadas mediante un muro perimetral de tierra
apisonada que va delimitando la parcela plegándose sobre la
zona de acceso. Sobre este muro emergen las cubiertas de los
volúmenes de vestuarios, y deja entrever la vegetación de los
patios interiores. La escala y disposición del edi"cio, así como
la textura de los muros y su color, aunque libres de elementos
ornamentales, siguen pautas compositivas presentes en la
arquitectura monumental de Toro.
El carácter cerrado y severo que presenta el edi"cio al exterior
contrasta con la imagen que aparece en cuanto se traspasa el
umbral. Las diferentes zonas en las que se divide el programa
cuentan con iluminación y ventilación directa a través de una
serie de patios interiores que, además, permiten el control
visual de los recintos, haciéndolos transparentes u opacos
según convenga. Además facilitan el apoyo pasivo a la
regulación térmica, permitiendo la ventilación natural desde
zonas de sombra.
El recinto mayor, que contiene el vaso de piscina, ha de contar
con un control estricto de sus condiciones higrotérmicas, por
lo que se reduce al mínimo el intercambio con otras zonas y
se trata como un volúmen autónomo con respecto al resto
del complejo.
Piscina Municipal de Toro
Ciudad: Toro
Categoría: Deporte
Arquitecto: Vier Arquitectos
Super"cie: 2441 m2
Año: 2010
El proyecto nace dentro del ámbito del antiguo
Matadero de Madrid perteneciendo a un programa de
contenido cultural promovido por el Ayuntamiento.
Un complejo de más de veinte naves construidas por
el arquitecto Luis Bellido hacia 1907 que pretende,
ahora, convertirse en un nuevo foco cultural de
vanguardia donde distintas instituciones han asumido
la gestión y las rehabilitaciones de algunas de las
naves. La Fundación ARCO, la fundación Ruipérez, el
Teatro Español, la Asociación de Diseñadores, la
Fundación COAM y el Ayuntamiento de Madrid entre
otras serán las primeras en ocupar este espacio.
La nave 17c ha sido asignada en un principio a
Intermediae, nueva institución creada por el Ayunta-
miento de Madrid para promover la creación contem-
poránea a través de un programa de becas e iniciativas
que unirán la producción artística y la participación
ciudadana. Todo ello se plantea como un proceso
continuo de producción, donde precisamente el
proceso se convertirá en el hilo conductor de este
espacio.
La nave 17c ha sido la primera intervención llevada a
cabo en todo el complejo Matadero y como tal puede
ser considerada una experiencia piloto. El proyecto
nació con dos clientes muy de'nidos. Por un lado el
propio Ayuntamiento por medio de su Concejalía de
las Artes y por otro Intermediae y sus condicionantes
programáticos como futuro inquilino de la nave.
Intermediae Matadero
Ciudad: Madrid
Categoría: Rehabilitación
Arquitecto: Arturo Franco, Fabrice Van Teslaar
Super'cie: 6000 m2
Presupuesto: 700.000 euros
Año: 2006
Se ha trabajado sin concesiones sobre la rehabilitación como
respeto a la ruina, potenciando sus valores sin apenas
intervención. Se ha establecido un diálogo constante entre lo
nuevo y lo antiguo, sin mezclarlos, juntos pero no revueltos.
Estos dos lenguajes se muestran y se miran de cerca
potenciando lo nuevo el valor de lo antiguo y lo antiguo el
valor de lo nuevo. Dos posturas enfrentadas manifestadas
ambas con su máxima crudeza. Se ha pretendido voluntaria-
mente mantener los cortes producidos en los muros tal y
como una radial los va cortando. Las bajantes de PVC cobran
interés al desnudo. Las marcas de la retroexcavadora originan
texturas imprevistas al retirar el revoco. Los aislamientos de
corcho aparecen aquí como un testigo de su historia frigorí&-
ca, sin complejos. Así el pasado se muestra, la obra se
muestra. Cualquier testigo del proceso permanece sin
alteraciones. El azulete de los niveles, la reparación y consoli-
dación de los pilares, señales, arrugas, heridas sin cicatrizar
como la vida de un anciano sin manías, donde su personali-
dad excesiva parece estar por encima de todo.
Su condición de espacio transformable nos ha llevado a
pensar en la reutilización, en su reubicación, en su constante
manipulación y en su alta resistencia al uso. Para ello hemos
utilizado materiales procedentes directamente de la
industrialización, sin transformación ninguna, de medidas
estándar. Así per%les de acero descontextualizados, sin tratar,
se convierten aquí en bancos, barras, suelos técnicos,
rodapiés, puertas, junquillos, etc. El vidrio montado de la
manera más sencilla con sus dimensiones máximas sin cortar
puede ser también reutilizado. Un mundo de materiales
industriales cargados de densidad es capaz de establecer una
comunicación abierta con lo viejo, con lo antiguo, alcanzan-
do ambos su máxima expresividad.
Frente a esto lo nuevo: muy poco, muy duro,
muy limpio y muy recto. Lo nuevo aparece con
mucha fuerza, muy pesado, muy seguro en
otras ocasiones, muy transparente, muy frágil
en otras. La juventud mirando al pasado y
viceversa.
Siguiendo la guía del Concilio Diocesano de los Templos y el
programa de los requisitos previsto por lo mismo y posterior-
mente ajustado a las necesidades de la Parroquia de Santa
Mónica, el diseño del edi%cio integra en un sólo volumen
todos los espacios que corresponden a la Iglesia, las o%cinas
de la parroquia y la vivienda del sacerdote.
La idea generadora del proyecto fue el situar, dentro de la
confusión del entorno urbano, un edi%co que marcara un hito
y se convirtiera en un testimonio continuo de la función
espiritual producida en su interior, y que necesariamente
debía extenderse y manifestarse de forma permanente al
medio social y urbano cercano.
La intención de uni%car, tenía prioridad en la concepción de
la edi%cación, que es larga y estrecha, curvada para adaptarse
a la carretera a lo largo de su eje occidental y cortada
abruptamente en la cara nor-este. Descrito por el arquitecto
como “una explosión, congelada en un instante luego de la
detonación”, las protuberancias escultóricas en el extremo
norte parecieran que compiten por la luz, y casi siempre se
asemejan a una mano señalando el cielo.
El complejo se compone de dos edi%cios independientes:
una alberga la iglesia, en sentido estricto, y la capilla de diario,
en una estructura con grandes pórticos de acero, y el
segundo bloque con una estructura de hormigón, se adapta
a los cuartos de vivienda y espacios parroquiales. Ambos
están unidos por una piel de acero cortén continua que, en su
conjunto, crea una pieza que da una imagen de gran unidad
y rotundidad.
Las fachadas norte y sur son simétricas, excepto en el edi%cio
de los espacios parroquiales, donde la cara norte de la piel
curva de acero forma el acceso principal a la nave.
A los pies de la nave se encuentra un altillo, al que se puede
acceder directamente desde la nave por una escalera y tiene
capacidad para 77 y un sistema de iluminación común con la
del resto de la nave. Las zonas más públicas y diariamente
ocupadas, dan hacia la Avenioda de la Integración, mientras
que los dormitorios dan a la calle interior.
Iglesia de Santa Mónica
Ciudad: Madrid
Categoría: Culto
Arquitecto: Vicens + Ramos
iglesia
parroquia
administración
capilla
METROPOL PARASOL _ SEVILLA
METROPOL PARASOL
Ciudad: Sevilla, Plaza de la Encarnación
Categoría: Rehabilitación de Plaza (Programas Variados)
Arquitecto: Jürgen Mayer
Cliente: Ayuntamiento de Sevilla
Año: 2003 - 2011
M2: 12.670 m2
“Metropol Parasol”, se transformó en un nuevo ícono para Sevilla, - un lugar !"#$!"%&$'()($*%#+#),&$(-.)($*%#!".#,/.#de Sevilla como uno de los destinos culturales más fascinantes del mundo. “Metropol Parasol” explora el potencial de la Plaza de la Encarnación para transformarse en el nuevo centro urbano contemporáneo. Su rol como único espacio urbano dentro de la densidad industrial que se encuentra en el centro de Sevilla, permite una gran variedad de actividades como memoria, esparcimiento +#(/0",($/1#2%)#$%3,)"4&,-(&-,)#).&)0"%&"#!"4),,/..)!)#)+-!)#)#)(&$5),#.)#6.)7)8#haciéndola un destino atractivo para los turistas así como a los habitantes locales.
Metropol Parasol, ofrece un museo arqueológico, un mercado de agricultores, una plaza elevada, 09.&$6."4#:),"4#+#,"4&/,)%"4##!":);/#+#!"%&,/#!"#./4#6),)4/."48#)4<#(/0/#una terraza panorámica en la cima de los parasoles. Realizado como uno !"#./4#0)+/,"4#+#0=4#$%%/5)!/,)4#construcciones de madera garantizada, con un recubrimiento de poliuretano, los parasoles crecen desde el sitio de la excavación arqueológica, hacia un 6)$4);"#(/%&"06/,=%"/8#!"'%$"%!/#-%)#relación única entre la ciudad histórica +#.)#(/%&"06/,=%")1#>)#0"7(.)#!"#carácteres utilizados en “Metropol Parasol” inicia un desarrollo dinámico por .)#(-.&-,)#+#(/0",($/#"%#".#(/,)7*%#!"#Sevilla, e incluso más allá.
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
“UN PROYECTO CLAVE PARA LA CIUDAD”
METROPOL PARASOL
BÓVEDAS - Catedral de Sevilla?@A2B#C#D.)7)#!".#A,$4&/#!".#E-,F/4
METROPOL PARASOL
PLANTA DE UBICACIÓN
150 X 70 mt
13.000 m2
METROPOL PARASOL
PLANTA -1 MUSEO ARQUEOLÓGICO
METROPOL PARASOL
PLANTA -1 MUSEO ARQUEOLÓGICO
PLANTA 0NIVEL DE SUELO - MERCADO
METROPOL PARASOL
PLANTA 0NIVEL DE SUELO - MERCADO
METROPOL PARASOL
PLANTA 2NIVEL +1 - PLAZA ELEVADA
METROPOL PARASOL
PLANTA 2NIVEL +1 - PLAZA ELEVADA
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
PLANTA 2NIVEL +1 - PLAZA ELEVADA
PLANTA 3NIVEL +2 - RESTAURANTE
METROPOL PARASOL
PLANTA 3NIVEL +2 - RESTAURANTE
METROPOL PARASOL
PLANTA 4NIVEL +3 - MIRADOR
METROPOL PARASOL
PLANTA 4NIVEL +3 - MIRADOR
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
“Desde las profundidades de la
historia hasta la visión de Sevilla
desde las alturas.”
METROPOL PARASOL
CORTE DE SUSTENTABILIDAD
# G4H-"0)#6,/+"(&/#:$/(.$0=&$(/#4"F9%#6,/+"(&/#$%$($).
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
METROPOL PARASOL
EDIFICIO TORRES BLANCAS _ MADRID
EDIFICIO TORRES BLANCAS
Ciudad: Madrid
Categoría: Viviendas y Oficinas
Arquitecto: Francisco Javier Sáenz de Oiza
Cliente: Juan Huarte (empresario constructor)
Año: 1964 - 1969
G.#"!$'($/#I/,,"4#E.)%()4#"4#-%)#de las buenas obras de Saenz de J$7)8#+#%/#4*./#-%#"K6",$0"%&/#!"#vivienda como los que abundaban en los ’60, lo que se demuestra con una prueba irrefutable: el arquitecto vivió ahí hasta su muerte.
G.#"!$'($/#L#H-"#/,$F$%).0"%&"#4",<)%#!/48#+#!"#M/,0$F*%#(/%#=,$!/#de mármol molido, de ahí su nombre L#3-"#(/%4&,-$!/#"%&,"#NOPQ#+#NOPO8#encargado a Saenz de Oiza por el empresario español Juan Huarte. >)#6,"&"%4$*%#!"#J$7)#",)#(/%4&,-$,#-%#"!$'($/#!"#5$5$"%!)4#singular, de gran altura, que creciera orgánicamente, como un árbol, recorrido verticalmente por escaleras, ascensores e instalaciones, como si fueran los 5)4/4#."R/4/4#!".#=,:/.#+#(/%#.)4#terrazas curvas agrupadas como si 3-"4"%#.)4#M/;)4#!"#.)4#,)0)41
I$"%"#5"$%&$-%)#6.)%&)48#!"4&$%)!)4#)#5$5$"%!)4#+#/'($%)48#0=4#!/4#6.)%-&)4#)!$($/%)."4#"%#./#).&/#!".#"!$'($/1#2%)#!"#.)4#6.)%&)4#$%&",0"!$)4#"4&=#reservada para las instalaciones F"%",)."4#+#"%#.)#)7/&")#M)+#-%)#serpenteante piscina.>)#(/,/%)($*%#"4#/(-6)!)#6/,#-%)#6$4($%)#+#-%#(.-:#4/($).8#(/%#.)#misma volumetría de cilindros que predomina en el cuerpo de la torre.
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
“La tesis: poner en armonía al hombre con la naturaleza, crear un árbol
en el que cada vecino, independientemente de la altura de su piso, viese
!"#$%&
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCAS
Le Corbusier - Inmuebles Villla
'()#*+,-$,-)./0#)&
F.L. Wrigth - Torre Price
'$%10$2)-3.),/)&
EDIFICIO TORRES BLANCAS
EDIFICIO TORRES BLANCASEDIFICIO TORRES BLANCAS
“Cuando hice Torres Blancas tuve ese único objetivo: molestar a la gente, agredir al paisaje, de tal manera que la gente levantara la cabeza
y dijera: ¡caramba!, pero ¿tanto bien o tanto daño se puede hacer con la arquitectura?... ¡Sí, señor! ¡Estamos cansados de hacer paisajes
4#5%$%6-)275$,/$%-,"-2".$%/"%-$,-."%-80).$%-)-."-2$9"#-,"-$%-3$,"%"-:5:5#6-3$#"-/)23"8"-$%-4#)/5;8),/$<&-
Saenz de Oíza
EDIFICIO TORRES BLANCAS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS _ CÓRDOBA
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
Ciudad: Córdoba
Categoría: Parque y Museo
Arquitecto: Juan Navarro Baldeweg
Cliente: Ángel Rebollo Puig / PROCORDOBA
Año: 1997 - 2005
M2: 632 m2
Córdoba, ubicada en la cuenca !".#S-)!).H-$5$,#+#H-"#M)#4$!/#relevante en diferentes momentos de la historia, es puesta en valor por la generación de espacio público +#.)#,"0/!".)($*%#!"#-%#)%&$F-/#0/.$%/#!"#F,)%/41#>)#,$:",)#!".#río, compuesta por desniveles +#):)%$(/48#"4#.)#"K&"%4$*%#!".#molino-museo, balcón para admirar la ciudad.
G4&/4#6,/+"(&/4#(/%4&$&-+"%#-%)#gran intervención urbana en la ciudad de Córdoba, con poderoso efecto sobre la totalidad de ella: se genera un amplio espacio para -%#6),H-"#).#:/,!"#!".#,</#+#4"#rehabilita el molino de Martos, creando un pequeño museo hidráulico que focalizará el espacio 69:.$(/#+#4",5$,=#!"#"%.)("#"%&,"#.)#($-!)!#+#".#6),H-"1
El balcón del Guadalquivir es un lugar que, a causa del giro del curso !".#,</8#6",0$&"#!$4&$%F-$,#".#6",'.#!"#la ciudad antigua, en la que aparece al centro la masa construida de .)#0"7H-$&)C()&"!,).1#>)#4$&-)($*%#!".#0/.$%/#)+-!)#)#(/06,"%!",#.)#($-!)!#+#".#&",,$&/,$/8#".#0"!$/#(/%4&,-$!/#+#".#)0:$"%&"#%)&-,).#(-+)#"K6",$"%($)#6,/6/,($/%)#".#ancho lecho del río.
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
T/.$%/#!"#T),&/4#1N>=0$%)4#U#G46";/4#!"#VF-)#1W
Club de Remo .3D)&$/4#1Q
D>VXIV#SGXGYV>
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
V(("4/1NB).)#!"#GK6/4$($/%"4#U#T$,)!/,#1W
Servicios .3B).)#!"#T/.$"%!)#1Q
D>VXIV#X@ZG>##[C#\1\
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
D>VXIV#X@ZG>##C#]1]
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
BALCÓN DEL GUADALQUIVIR Y MOLINO DE MARTOS
!"#"$%"%!"&'$%()*+,-.%/%*0+123.4%5%"607803%93:+6+8;<%=%!>#"&?@>
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
Ciudad: Valencia
Categoría: Regeneración Puerto Industrial
Arquitecto: David Chipperfield + Fermín Vázquez/b720 Arquitectos
Cliente: Consorcio Valencia 2007
Año: 2005-2006
M2: 10.000 m2 (edificio), 15.000 m2 (estacionamiento sub.), 100.000 m2 (parque)
G.#"!$'($/#^Z"."4#+#Z"%&4_8#&)0:$`%#(/%/($!/#(/0/#"!$'($/#?/,"!"(a1#pieza central en la reorganización del puerto industrial de Valencia, +#4"#(/%4&$&-+"#(/0/#.)#:)4"#6),)#todos los equipos de la Copa de América.
2%)#(/%4&,-(($*%#!"#(-)&,/#6.)%&)4#que parece sustentarse en el aire. Cuatro losas del tamaño de medio campo de futbol, realizados en hormigón armado postesado, con grandes voladizos, son la clave !".#"!$'($/1#2%)#4-6",6/4$($*%#!"#plataformas abiertas a modo de terrazas profundas, de distintos &)0)R/4#+#(/%"(&)!)4#6/,#-%#sistema de escaleras exteriores. Cada una de sus plantas tiene &)0)R/8#5-"./#+#3/,0)4#!$3","%&"48#./#H-"#!$'(-.&*#"46"($).0"%&"#.)4#.):/,"4#!"#($0:,)!/8#+)#H-"#"%#).F-%)4#7/%)4#!".#"!$'($/#.)#($0:,)#%)(<)#"%#6.)%&)#:);)#+#.."F):)#M)4&)#.)#(-:$",&)8#4).5)%!/#0=4#!"#W]#metros de altura. Otras veces cada -%)#!"#.)4#6.)%&)4#%/#4"#)6/+):)#directamente en la inferior.
G4&"#"!$'($/8#H-"#M)#4$!/#(/%4&,-$!/#en un tiempo récord de once 0"4"48#;-%&/#(/%#-%#)6),()0$"%&/#!"#b\\#6.)7)4#+#".#V(#D),a#3/,0)%#".#6,/+"(&/#!".#("%&,/#!"#$%5$&)!/4#de la Americ´s Cup en Valencia, España.
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
\N#YVTDV#cG#VAAGBJ\W#A2E@GYIV#GBDGAIVcJY\d#A2E@GYIV#DeE>@AV\Q#EJ2I@f2G#>J2@B#Z2@IIJX\]#BGAIJY#AJDV#VTgY@AV06 BAR
\N#BV>V#>J2@B#Z2@IIJX\W#BV>V#AJDV#VTgY@AV\d#A2E@GYIV#DeE>@AV\Q#BV>V#AJXBJYA@J#ZV>GXA@V#W\\h\]#BGYZ@A@JB06 BAR
\N#ZGBIiE2>J\W#EVY\d#YGBIV2YVXI\Q#AJA@XV\]#jJXV#DGYBJXV>#V2IJY@jVcJ\P#V>TVAGXVT@GXIJ
\N#YGBIV2YVXI#?JYGcGAk\W#AJA@XV\d#E@GXGBIVY\Q#IGYYVjV#YGBIV2YVXI#?JYGcGAk\]#YGAGDA@lX\P#A>2E#?JYGcGAk
\N#YVTDV#cG#VAAGBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJBJ\W#A2E@GYIV#GBDGAIVcAIVcAIVcAIVcAIVcAIVcAIVcAIVcAIVcAIVcAIVc
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<
!"#"$%"%!"&'$%("607803%93:+6+8;<