Post on 06-Jun-2015
INTRODUCCION
Los principios del diseiia abardados en esta parte se refieren a las exposiciones relativas al diseiio en color en las partes posteriores dellibro. No es este un repaso comprensivo del diseno; se trala mas bien de un breve analisis de algunos de los lerminos y principios basicos Que rigen los disenos en color. Mi objetivo consisle en presenlar unas pocas ideas y crilerios esenciales Que pueden aplicarse eficazmente a una gran variedad de siluaciones visuales.
El dlseno puede considerarse camo la expresi6n visual de una idea. La idea es lransmitida en forma de composici6n. Las formas (sus tamanos, posiciones ydirecciones) conslituyen la composici6n en la que se introduce un esquema de color.
En esta parte se examinan los elemenlos basicos del diserio: pianos, Iineas y punlas. EI area del diseiio se divide en pianos, y los pianos se subdividen en Iineas. y luego en puntas. en una serie de ilustraciones en bianco y negro que presenlan los modos en que los estudiantes pueden experimentar can las composiciones.
Se estudian composiciones formales e informales. Las composiciones formales se crean can los simples conceptos malemalicos de traslacion, rotaci6n, reflexi6n y dilalaci6n. Las composiciones informales se realizan tamando en cansideraci6n la gravedad, el contraste. el rilmo y el centro de inleres. Esta parte term ina con consideraciones precisas sabre el espacio y el volumen.
Las ilustraciones se crearon can delgadas hojas de vinilo con dorso auloadhesivo. Esle material puede ser recortado facilmente en formas rectilineas yen tiras ulilizando un culter. Las formas 0 las tiras pueden ordenarse y reordenarse sobre una superficie blanca antes de disponerse en una adhesion permanente. De este modo pueden preverse los efectos finales de los disenos sin necesidad de bocetos preliminares. Atternativamente, las hojas de vinilo pueden ser reemplazadas por papel negro y pegamenlo, pera las camposiciones creadas con pegamenta son mas dificiles de modificar.
3
PLANOS
3 4
III 2
r---iI
I I L _______ ,
I I I
~ ~ ~ ~ ~ ~ II
~ ~~ ~ ~ ~~._ ~ ~~ ~ ~ ~ I I
I
I I
I I I I
I I
I _____ __ 1 ' ..J _
I I I
I I I
I t
I
I
I I
5
Un area de diserio es un espacio ininterrumpido definido por bordes Dado que aqui utilizamos formatos cuadrados, los bordes son cuatro. todos ellos de iguallongitud, y forman cuatro angulos rectos. Este espacio ininterrumpido se divide luego en dieciseis partes iguales (cuadrados pequenos). Si este cuadrado se colorea en negro y el espacio ininterrumpido es la superficie blanca del papel, el resultado es un plano negro sobre fondo bIanco (fig. 5).
EI cuadrado puede desplazarse hacia arri ba 0 hacia abajo, man1eniEmdose sus bordes paralelos a los verticales y horizontales del area de diserio. Este movimiento produce un cambio de posicion. EI cuadrado tambien puede ladearse. de modo que sus bordes ya no sean paralelos a los verticales y horizontales de dicha area. Este movimiento produce un cambio en la direcci6n. Los cambios de posicion y de direcci6n pueden realizarse simultaneamente.
Las decisiones, en el diseno, incluyen la determinaci6n de posiciones y direcciones. La decision de utilizar un cuadrado, y el numero de cuadrados empleados. pueden constituir condiciones dadas 0 pueden ser decisiones de disefio. Cuando las formas se superponen. surgen diferentes opciones visuales: pueden unirse (fig. 1); pueden separarse con una delgada linea blanca, de tal modo que una forma parezca estar frente a [a otra (fig. 2); el area de superposicion pasa a ser blanca (fig. 3); una forma cubre una porci6n de otra, haciendo invisible el area de superposici6n. como si se eJiminase una parte de la forma negra (fig. 4).
4
PIanos en el diserio
8 9
5
LiNEAS
EI cuadrado de la figura 1 puede dividirse en tres partes iguales. Cada parte se convierte en una pequena forma alargada, en una linea (fig. 10)
Una linea es direccional; tiene longitud, pero no anchura. Divide 0 circunda un area. Se encuentra en el borde de una forma. Cuando la anchura esta presente, aparece una forma. Sin embargo, las formas de cierta longitud y poca anchura son consideradas generalmente como lineas, y pueden tener:
a. bordes lisos 0 dentados (fig. 11) b. extremos rectos, redondeados 0 en pun
ta (fig. 12) c. un cuerpo solido 0 texturado (fig. 13) d. una direcci6n curva 0 recta (fig. 14).
La forma detinida en la figura 10 y utilizada en las figuras 15 a 18 es una linea corta de bordes Iisos, extremos rectos, cuerpo solido y direcci6n recta Su longidud puede extenderse uniendola a otra linea y haciendo que se superponga a ella. Lasdiferentes maneras de superponer la forma, como se describe en las figuras 2 a 5, se apJican tambien a las Iineas.
Los extremos rectos imponen algunas restricciones. Por ejemplo, cuando dos formas se unen por los extremos, no pueden formar un angulo agudo sin dejar expuestos los angulos rectos.
Las figuras 15 a 18 muestran como la linea, en una forma dada, se utiliza de modos diferentes. La figura 16 muestra algunos pianos formados mediante la union de Iineas.
I I I
I r
'I
I I - - - - - - - 1- - - - - - - - - - - - - - - -r - - - - - - -
I
,:I I I
- - - - - - _1- ....J -t _
I I I
I I
I ,, I
I I
I r - - - - - - - _1- I - - - - - - - -, -
I I I
I I I r I , I
L :,
10
11 12
13 14
6
Uneas en el diseiio
17 18
7
••••••••••
PUNTOS
La division de la linea corta de la figura 10 en Ires partes iguales crea tres cuad rados pequenos, que pueden ser considerados como puntos porque ocupan una porcion relativamente pequena del area de diseno (fig. 19).
En realidad, un puntotan solido indica una posicion; no deberia tener longitud ni anchura ni cubrir ningun area. Ese punta cuadrado es un plano en miniatura. Todos los modos diferentes en que pueden superponerse las formas (mostrados en las figs. 2 a 5) pueden aplicarse a esos puntos.
La mayoria de las personas tienden a visualizar los puntos como formas redondas que no muestran ninguna direcci6n cuando se consideran individualmente. Los puntos cuadrados, con sus angulos rectos, si muestran una direcci6n. Tambiem pueden establecerse direcciones alineando los puntos 0 colocandolos de tal modo que sugieran Iineas ocultas (fig. 20).
Las figuras 21 a 24 constituyen ejemplos de utilizaci6n de numerosos puntos como formas pequenas en el diseno.
I I
I
I
I I I - - - - - - -I - - - - - - - .. - - r - -1- - - - - - - - -
I I I I I
I 1 __ __'11'I I ,
r - - - I I I
: I I I I
-------I-------{--L-J-- r ------
I I
I ,
I I
I I
I
------~-------~-------,-------I ,
I I
I
I
19
~-II
II---. 20
8
Puntos en el diseno
21
23 24
9
••••
COMPOSICIONES FORMALES
Una composicion formal genera/mente contiene una estructura matematica sUbyacente Que gobierna con rigidez las posic;ones y las direcciones de los elementos. Las normas estan predeterminadas; no se deja nada al azar. Los elementos se ordenan en repeticion, segun la forma, el (amano, la posici6n, la direccion y/o el color.
Una composici6n formal no siempre se convierte en una reticula. Sin embargo, las plantillas generales se basan invariablemente en composiciones formales; la aparici6n de 'un grupo de formas es predecible.
Una leve desviaci6n de las rlgidas normas de una composicion formal tiene por resultado una composici6n semiformal que contiene elementos an6malos, 0 que sigue laxamente las normas predeterminadas.
Los cuatro modos de producir composiciones form ales se basan en conceptos matematicos de simetria. Su utilizaci6n combinada conduce a numerosas variaciones, que inc/uyen:
a tras/aci6n 0 cambio de posicion (fig. 25) b. rotaci6n 0 cambio de direcci6n (fig 26) c. reflexi6n 0 creacion de una imagen re
flejada de la forma (fig. 27) d. dilataci6n 0 cambio de tamana (fig. 28).
25 26
27 28
10
Traslaci6n
La traslacion de una forma hace cambiar su posicion. Sin embargo, la direccion de la forma permanece invariable. La traslaci6n es la repetici6n de una forma en un diseno. En las composiciones formales, las formas sometidas a traslacion estan espaciadas regularmente. Las traslaciones pueden ser verticales (fig. 29), horizontales (fig. 30), diagonales (fig. 31) 0 una combinacion de elias (fig. 32).
La distancia entre las formas puede medirse, despues de obtenerse una disposici6n satisfactoria, utilizando como guia un angulo de la forma. Eso produce una ordenaci6n estructural Que sirve para regular el diseno definitivo (fig. 33).
La figura 34 es una ilustraci6n de pianos en traslaci6n.
_II33
- 111111 111111_II
29 30
. II . II I • I 31 32 34
11
Rotaci6n
La rotaci6n de una forma tiene par resultado un cambi a en su di recci6n. En la mayor parte de los casas, la rotaci6n produce tambiEln un cambia de posicion, de modo que las formas sujetas a rotacion no quedan superpuestas.
Las formas radian cuando rotan regularmente alrededor de un centro de referenda. Cada forma debe estar situada en un eje imaginario, a igual distancia del centro de referencia, antes de efectuarse Ia rotaciOn.
90
Las figuras 35 a 38 muestran como se ordenan cuatro formas en una rotacion de
0, con el resultado de composiciones for
males. (Las lineasquebradas representan ejes y los puntos, centros de referencia en esos diagramas.)
La figura 39 es un diseno acabado compuesto por Iineas en rotaciOn.
,
/ /Cl' ,
, , \ ,
35
[1 [JDdD
36
37
38
12
39
••
40
Reflexi6n Dilataci6n
.. a.
La reflexi6n de una forma 0 un grupo de formas puede tener por resultado una simetria bilateral (una imagen de espejo de la forma 0
formas originales). La forma original debe ser asimetrica, porque la imagen en el espejo de una forma simetrica no es diferente del original. La forma general de un grupo de formas sujetas a reflexi6n tambiEm debe ser asimetrica. Las formas reflejadas tambiEm pueden someterse a traslaci6n y rotaci6n (fig. 40).
41
Los efectos de la dilatacion modifican el (a
mana de las formas. La dilataci6n de una forma no sujeta a traslaci6n produce un diseno regular, concenlrica (fig. 41).
La dilalaci6n puede ulilizarse para mover formas hacia adelante 0 hacia atras en el espacio: las formas mas pequenas parecen estar mas lejas; las formas mayores parecen mas cercanas.
13
•••••
COMPOSICIONES INFORMALES
Las composiciones informales no dependen de calculos matematicos, sino de un ojo sensible ala creaci6n de un equilibrio asimetrico y una unidad general mediante elementos y formas libremente dispuestos. II
No existen procedimientos fijos, pero pue •den utilizarse los siguientes como criterios para valorar las composiciones informales:
42
a. gravedad: peso y equilibrio de las formas (fig. 42)
b. contraste: diferencias visuales (carac lie IIteristicas de forma y color), dimensionales 0 cuantitativas que distinguen una forma, parte de una forma 0 un grupo II 1111111111 de formasde otra forma, otra parte de la misma forma u otro grupo de formas
43(fig. 43) c. ritmo: movimiento y velocidad sugeri
dos, similares a desarrollos mel6dicos en la musica (fig. 44) ___ 11- •
d. centro de interes: punto focal que atrae la mirada 0 define la zona de convergencia, divergencia 0 de maxima concentraci6n de fuerzas r!tmicas (fig. 45).
44
//i'
45
14
46
Gravedad
.111111111.11•• 11 11••_- ~
.~
EI disenador manipula el modo en que los pesos de las formas seran percibidos. Las formas oscuras entre otras mas claras, sobre un fondo blanco, las formas grandes entre formas pequenas, tienden a parecer mas pesadas. Ademas, todas las formas parecen estar sujetas a una presion gravitatoria hacia el borde inferior de un diseno.
La gravedad afecta el equilibrio de los elementos en una composici6n. Las formas pesadas pueden equilibrarse con formas ligeras, una forma con un grupo de formas. Un diseno perfectamente equilibrado, con cada forma en su sitia adecuado, quedaria trastornado par la adici6n, la sustracci6n 0 la transposicion de una sola forma EI diseno puede parecer tambien desequilibrado si se mira oblicuamente 0 de arriba a abajo.
Los efectos de gravedad tambien pueden contribuir a crear formas estables e inestables. Las formas estables tienen bases amplias, paralelas a la parte interior del diseno. Las formas inestables tienen bases puntiagudas 0 estrechas. Las formas estables pueden ladearse para que parezcan menos estables; las form as inestables pueden hacerse estables con la ayuda de otras formas.
15
47
Contraste
El contraste es la comparacion de elementos disimiles y ayuda a identificar las lormas y a aumentar la variedad visual en una composicion. Los aspectos del contraste no s610 incluyen la forma, el lamaflo, el color y la textura, sino tambiEln la posicion, la direccion y los efectos espaciales. La cantidad de lormas utilizadas ysu densidad afectan tambieln el contraste.
Losantonimos que oimos en la.comunicacion cotidiana pueden inspirar la utilizacion del contraste en el diseno: reeto/torcido; cuadrado/redondo; concavo/convexo; alilado/ romo; regular/irregular; grande/pequeno; largo/corto; clar%scuro; brillante/mate; tosco/suave; positivo/negativo; perpendicular/ oblicuo.
En la mayor parte de los casos, el contrasIe se introduce de manera subconsciente a medida que se crean y disponen las formas. EI contraste se introduce intencionadamente cuando se necesita un enfasis visual; un contraste insuliciente puede tener por resultado un diseno anodino, carente de interes. Por otra parte, un exceso de contraste puede perjudicar la unidad general del diseno.
EI contraste, en terminos generales, deberia ser maximamente visible en el centro de interes. Sin embargo, no debe introducirse como un anadido, sino emerger de forma natural durante el proceso de creaci6n del diseno (figs. 48,49).
16
48
49
52
Ritmo
s = Un diser'io figurativo suele describir un tema, mientras que los diser'ios abstractos con frecuencia se inspiran en ideas: hechos, movimientos 0 fen6menos naturales que pueden expresarse ritmicamente.
Estamos envueltos de ritmos que pueden expresarse en forma de disenos: rizos en la superficie de un lago; pajaros en vue/a; ar
50 51 boles que extienden sus ramas; flores con los petalos abiertos; nubes que se desplazan en el cielo; arena que revolotea en una playa; una fuente de la que mana agua; olas que rompen en las rocas; pasos de baile; una explosion de dinamita.
Los disenos abstraetos inspirados en tales ideas no son meramente decorativos. Es mas importante lograr que se perciban el espiritu y el ritmo de que esta imbuido el diser'io, que el hecho de que la idea sea 0 no perceptible. Ademas, la idea refleja una vision personal del diser'iador y puede alentar la creatividad.
EI ritmo se genera mediante la manipulacion de las direcciones de los elementos y de los espacios entre ellos; los elementos pueden ser paralelos, similares, contrastados 0
radiados (figs. 50 a 53). Los espacios anchos y estrechos entre los elementos sugieren la velocidad del movimiento (fig. 54).
53
17
54
Centro de interes
Una composici6n informal debe coordinar sus elementos alrededor de un centro de interes: un area donde todos los elementos se originan, cesan 0 interaccionan, proporcionando el drama visual sin el cual el diseno se convierte en una simple agregaci6n de partes (fig. 55).
Una composici6n formal, en cambio, no incluye necesariamente un centro de interes, especial mente si hay una reticula general basada en una traslaci6n regular. Sin embargo, un diseno radiado basado en la rotaci6n tendra un centro de referencia obvio, y un eje central subyace a los disenos de simetria bilateral, basados en la reflexi6n. Cuando se introduce una anomalia en un diseno formal, esa anomalia se convierte habitualmente en el centro de interes de una composici6n que pasa a ser informal (fig. 56).
Un centro de interes, aunque puede encontrarse practicamente en cualquier parte de un diseno, tiende a hacer que el diseno sea estatico en su centro geometrico; si se situa en uno de los cuatro angulos de un diseno cuadrado 0 rectangular, la distribuci6n desigual del peso puede romper el equilibrio.
18
56
••
59
61
ESPACIO
• 57 58
60
62
EI diseFto empieza con areas vacfas que luego son activadas, lIenadas 0 transformadas por elementos diversos. EI espacio ocupado suele denominarse positivo; el espacio no ocupado se denomina espacio negativo (fig. 5?). EI espacio negativo entre formas posit ivas puede ser ancho 0 estrecho (fig. 58).
Una forma negativa puede represenlar una forma solida constituida por el color del fondo (fig. 59).
EI espacio dividido por una linea invisible puede producir:
a. formas cortadas par Iineas (fig. 60) b. formas positivas que se convierten en
negativas at otra extrema de la linea (fig. 61)
c. formas que cambian de posicion y/o de direcci6n al otro extremo de la linea (fig. 62)
d. La aparicion de elementos visuales diferentes al atro extremo de la linea (fig. 63)
e. formas posilivas que cambian en la linea (fig. 64).
64
19
63
La ilusi6n de profundidad en el espacio
Un espacio parece paseer profundidad cuando una forma se superpone a atra sin unirse a ella. Cuanda las dos form as tienen igual tamana, la sensaci6n de prafundidad es bastante limitada (fig. 65).
La ilus16n de una mayor profundidad puede lograrse mediante tamanos diferentes de la misma forma, puesto Que la forma mayor parece estar mas cerea que la menor (fig. 66).
Tambien puede erearse una ilusi6n de profundidad hacienda girar lateralmente una forma en el espacia. ASi, par ejempla, un cuadrado se transforma en un rombo, un paralelogramo 0 un lrapezoide (fig. 67).
Cuando las Iineas de una seeuencia son quebradas, curvas, enrascadas u onduladas, se obtiene siempre una ilusi6n de prafundidad (figs. 68 a 71).
•..... .....
65 66
67
68 69
70
-
I •• 71
20
76
• 72 73
74 75
La ilusi6n de volumen en el espacio
Los volumenes aparecen cuando los pianos se curvan para formar cilindras, 0 cuando los pianos se unen partiendo de direcciones diferentes y parecen encerrar un espacio. Los pianos pueden ser s6lidos, estar farmados por una secuencia de Ifneas 0 puntos, estar contorneados, 0 ser creadas can una cambinaci6n de esas metodas (ffgs. 72 a 75).
La construcci6n del volumen puede producir composiciones ambiguas: un plano puede parecer encarado hacia arriba 0 hacia abaja, segun coma se 10 mire, y puede formar parte de cubos adyacentes vistos desde angulas diferentes (fig 76).
EI mismo cuba puede ardenarse segun angulos diferentes para formar un disefio interesante (fig. 77).
21
77