Qualsevol suport necessita d’una preparació prèvia:

Mur. Suport immòbil. Mala conservació. Fusta o taula: el més comú a l’edat mitjana.

Amb el pas del temps es pot esquerdar. Tela o l lenç: usada des del s.XVI. És més

lleuger. Es pot tallar.

Matèria amb capacitat de comunicar coloració. Hi han diversos tipus:

Orgànics: derivats de matèries orgàniques.

Inorgànics: derivats de minerals.Sintètics: derivats d’hidrocarburs.

Mitjà líquid o enganxós que reuneix les condicions d’aglutinar i adherir les partícules del pigment damunt la superfície del suport.

Pot ser:Aquós.Gras.

Va aparellat amb l’aglutinant i té la funció contraria a aquest: diluir la mescla.

Feta damunt d’una preparació de calç fresca (d’aquí el seu nom) que, en contacte amb l’anhídric carbònic de l’atmosfera, forma una capa de carbonat càlcic molt resistent.

El mur ha de reunir unes condicions especials: no contenir ciments, ni guixos, ni haver-hi cap humitat interna.

Tècnica de pintura ràpida. Necessita una preparació a consciència.

Cal tenir fet a priori un ESBÓS en color i a escala reduïda i una MOSTRA a escala real.

S’han de fer servir PIGMENTS resistents a la calç; aquells d’orige mineral.

Cal una PREPARACIÓ prèvia del mur. CALCAT: es col.loca l’esbós sobre el mur i es punxa

amb un punzó. GIORNATA. S’aplica la pintura sobre les marques

del calcat RETOC: s’aconsella fer-lo al cap del temps.

Emulsió de rovell d’ou degudament rebaixat amb aigua, al qual s’afegeix una petita dosi de resina o d’oli de llinosa (hi ha qui fa fa servir l’ou cencer). La mescla té caducitat.

El resultat és una pintura intermèdia entre aquosa i grassa.

El suport més indicat és la fusta preparada. La tècnica del tremp d’ou és minuciosa. S’ha

de treballar amb pinzells fins i per capes o veladures.

Ús de l ’ol i com a aglutinant. S’han de fer servir ol is assecatius, que

són els de l l inosa,de nous i de cascall . Preparació dels colors. Sobre la pedra de

moldre s’aboca el pigment, s’afegieix una mica d’ol i i amb l ’espàtula es barreja.

El color ha d’ésser pastós, no l íquid, ha d’aguantar-se a l ’espàtula sense escorrer-se. Això s’aconseguiex afegint només l ’ol i necessàri i molt a poc a poc.

En diem vernissos a uns preparats incolors que s’assequen amb una certa promptitud i en forma de pel.lícula fina, llustrosa i uniforme.

Els apliquem a manera de capa protectora exterior.

Permeten la restauració de les obres mitjançant l’eliminació del vernís exterior, amb que eliminem també la pols i les marques del pas del temps a la superfície de l’obra.

“Per transmetre una idea amb imatges, no cal el color”.

És l’element intel.lectual de la pintura, perquè és el que defineix les formes, i conseqüentment els conceptes.Pot ser minuciós, poc detallat, esquemàtic, ben definit, imprecís, etc.

És l ’element sensit iu de la pintura. Transmet, sobretot, sensacions.

Els colors produeixen fredor o cal idesa:Freds: gamma de verds i blaus.

Sensació de serenitat.Càlids: gamma de grocs i vermells.

Sensació de passió. Poden ser plans o presentar gradació

tonal, amb la que es trasmet sensació de volum i d’espai.

Predomini del color o del dibuix?

Color aplicat en tintes planes.

Color aplicat amb gradació tonal.

Tintes planes o gradació tonal?

Sense l lum no hi ha colors. D’on procedeix la l lum. Si la font

d’ i l . luminació és visible dins de l ’obra. Si la l lum és focal o difusa. Si és creadora de volum mitjançant la

gradació de l lums i ombres. Si contribueix a provocar sensació

d’espai, amb el joc entre l lums i ombres. Si sembla real o irreal. Si té valor simbòlic.

Llum homogènea.

Comenteu la llum de l’obra.

Linies compositives: diagonals, horitzontals, verticals, en ziga-zaga, etc.

Esquema compositiu de l’obra: Triangular: transmet equilibri. Circular: transmet serenitat o moviment.

Composició: oberta o tancada.

Composició circular.

Composició oberta i tancada.

Com és la composició a l’habitació d’Arles?

Superposició d’elements. Emmarcament paisagístic /

arquitectònic. Perspectiva l ineal. Perspectiva aèrea. No hi ha preocupació per representar

l ’espai tridimensional.

Emmarcament paisagístic / Emmarcament arquitectònic.

Perspectiva linal.

En aquestes obres hi ha perspectiva linial?

La relació entre el dibuix i el color. La representació de l’espai tridimensional. La representació de la llum. La representació de la figura humana. La composició de les obres.