OCULTACIÓN

MARIO MARÍN

BASE TEÓRICA

Cuerpo aparente y cuerpo esencial, sentidos teóricos y sentidos prácticos, oculto y al

descubierto, interior y exterior, conocimiento inmediato y conocimiento mediato,

percepción y representación, objeto dado y objeto puesto, unidos y separados, sucesivo

y simultáneo, ser en sí mismo y ser en otro, entero y roto, útil e inútil, objeto de la

necesidad y objeto de consumo, forma objetiva y forma subjetiva, posibilidad y

realidad, materia y configuración, expectativa y fundamento objetivo, aparecer y

desaparecer, satisfacción y decepción, apariencia y esencia.

PROPUESTA DE TRABAJO

camuflaje, anonimia, desaparición, desinformación, emboscada, enmascaramiento, oscurantismo, máscara, antifaz, impostura, parapeto, pantalla, ocultado, careta.

El Proyecto Ocultación busca desarrollar el lenguaje expresivo que surge cuando un

retratado inicia la ceremonia de elegir la máscara, guantes, gafas o posición con la que

desea su retrato. Esta elección, más o menos consciente, expone la inclinación hacia el

personaje que desea desarrollar y que finalmente será trazado.

Enmascarar es retratar, desarrollar el personaje. La palabra persona nos llega a través

del etrusco phersu, para pasar al latín como persona. Ósea, máscara o careta usada por

un personaje teatral. La careta, la ocultación, es una impostura, una ficción, un ardid

para burlar la realidad. En el ámbito del teatro clásico, máscara y persona, luego

personaje y persona, se fundían en una misma entidad. Así el retrato del enmascarado

pasa a ser su retrato.

El antifaz es un pedazo de valla simbólica que representa un rostro humano, animal o

puramente imaginario. Los retratados que eligen la suya por impulso o tras una

reflexión, se transforman en una persona que puede cubrirse el rostro para no ser

descubierto, tomar el aspecto de otro, travestirse, desarrollar trabajos escénicos, ritos o

planteamientos mágicos o experimentar the walk on te wild side.

Umbiérrez dice que cuando colocamos una manzana frente al espejo, se escenifican el

valor aparente y el valor corporal, que el espejo es el medio por el cual se puede separar

la apariencia cromática de una cosa del cuerpo de esa misma cosa.

También apunta, en Los modos de Ocultación, que la almendra es una unidad de dos

caras: cuerpo aparente y cuerpo esencial. ¿Por qué la corteza es el cuerpo aparente?

Porque es el momento llamado a desaparecer. ¿Y por qué el núcleo es el cuerpo

esencial? Porque es el momento llamado a conservarse. Se trata de eso: de desechar la

corteza y coger el núcleo.

Si ponemos la corteza y el núcleo de la almendra delante de un espejo, se habrá

duplicado el mundo: tendremos dos cortezas y dos núcleos. Pero la peculiaridad de la

corteza y del núcleo que están en el espejo es que carecen de cuerpo, que han sido

reducidos en su existencia a meros colores, a meras apariencias cromáticas.

Este Proyecto Ocultación incide en el proceso que se inicia cuando el retratado elige su

máscara, pues ya en ese momento, está ofreciendo su retrato. Ya que, si la máscara es

el parapeto del voyeur exquisito, también es el retrato de la parte salvaje o tapada de

cada uno de nosotros.

El camuflaje es una disciplina o estrategia militar que consiste en hacer pasar

inadvertidas las tropas y el material bélico dándoles apariencia distinta de la real. Esta

ocultación de una cosa dándole el aspecto de otra, es el proceso que desarrolla Proyecto

Ocultación. La atractiva sinergia surgida de cáscara y núcleo.

El maquillaje no es más que un tipo de camuflaje. Algunos retratados lo prefieren como

parapeto para ocultación. En función de su intensidad, permite esconder, tapar, disfrazar

o encubrir a la vista, ya sea de manera individual o como colectivo en una mojiganga.

La careta por sí misma o con ayuda del maquillaje, ofrece una figura que representa al

retratado ocultado, que puede cubrirse la cara para no ser reconocido, tomar otra

apariencia o practicar ciertas actividades de anonimia o rituales. Proyecto Ocultación

trabaja sobre el engaño que se produce cuando una esencia funciona como apariencia

ocultadora.

Bibliografía UMPIÉRREZ, FRANCISCO. (2005). Los modos de Ocultación. Centro de Estudios K. Marx. RIECHMANN, JORGE. (2007). Tránsitos. Editorial Crecida. Colección Línea Inclinada. KENNEDY TOOLE, JOHN. (2005). La Conjura de los necios. Editorial Anagrama.

obra actual

Daniel Óleo sobre madera 30 x 40

Laura Óleo sobre madera 30 x 40

Rafa Óleo sobre madera 30 x 40

Robe Óleo sobre madera 30 x 40

Sara Óleo sobre madera 30 x 40

Tania Óleo sobre madera 30 x 40

Manuel Óleo sobre madera 27 x 41

Mario Óleo sobre madera 38 x 46

Mario Óleo sobre madera 105 x 70

Mario II Óleo sobre madera 53.5 x 73

Manuel Óleo sobre madera 100 x 70

Manuel II Óleo sobre madera 50 x 60

Ocultación Menaje Guantes I. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Guantes II. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Guantes III. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Guantes IV. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Guantes V. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Guantes VI. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Gafas I. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Gafas II. Óleo sobre madera 50 x 70

Ocultación Menaje Gafas III. Óleo sobre madera 50 x 70

Manuel Tinta sobre papel 29 x 42

Manuel II Tinta sobre papel 29 x 42

Mario Tinta sobre papel 35 x 41

Mario II Tinta sobre papel 35 x 41

Guantes Acuarela sobre papel 29 x 42

Guantes I Acuarela sobre papel 29 x 42

Guantes III Técnica mixta sobre papel 29 x 42

Guantes IV Técnica mixta sobre papel 29 x 42

Guantes V Técnica mixta sobre papel 29 x 42

Guantes VI Técnica mixta sobre papel 29 x 42

Guantes VII Técnica mixta sobre papel 29 x 42

Guantes VIII Técnica mixta sobre papel 29 x 42

Gafas Acuarela sobre papel 25 x 34

Gafas II Acuarela sobre papel 21 x 29

Gafas III Acuarela sobre papel 25 x 34

Gafas IV Acuarela sobre papel 25 x 34

Mario Tinta y Acrílico sobre papel Chagal 260 gr. 72 x 101

Mario II Tinta y Acrílico sobre papel Chagal 260 gr. 72 x 101

María Tinta y Acrílico sobre papel Chagal 260 gr. 72 x 101

María II Tinta y Acrílico sobre papel Chagal 260 gr. 72 x 101

DATOS PERSONALES

Mario Marín

Aroche, 1971 EXPOSICIONES INDIVIDUALES. Sala Lazareto, Huelva, Pinturas, 1991. Gerrit Rietveld Academie, Amsterdam, Esculturas, 1993. Centro de Exposiciones, O Barco de Valdeorras, Pinturas, 1997. Museo Provincial de Huelva, Pintura y Escultura, 2003. Centro de Arte Contemporáneo Daniel Vázquez Díaz, Nerva, 2003. Museo Provincial de Huelva, Pintura y Fotografía, 2006. Sala de Exposiciones Cajasol, Pintura, 2008. Galería Unodeuno, Jaén, Pintura, 2012. EXPOSICIONES COLECTIVAS. Facultad de B.B.A.A. de Sevilla, Esculturas, 1991. Saint Etienne, Francia, Pinturas, 1992. Premio Nacional de Pintura Focus, Sevilla, 1992. VI Premio Nacional de Pintura Tepro, Sevilla, 1993. I Muestra Nacional de Dos Hermanas, Sevilla, 1993. VI Premio Nacional de Pintura Gustavo Bacarisas, Sevilla, 1993. II Muestra Nacional de Dos Hermanas, Sevilla, 1994. VI Bienal del Mediterráneo de Creación Joven, Sevilla, 1994. Fondo Artes Plásticas Fundación Chivas Regal, Sevilla, 1995. Muestra Andaluza de Arte Joven, Málaga, 1999. Feria de Arte Contemporáneo Hotel y Arte. Galería María Llanos, Sevilla, 2000. Muestra Andaluza de Arte Joven, Málaga, 2001. Solidarios, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, 2001. Feria de Arte Contemporáneo Hotel y Arte. Galería María Llanos, Sevilla, 2001. Colectiva Sala Caja Badajoz, Almendralejo, Badajoz, 2002.

959 Fotógrafos, Foro Iberoamericano de La Rábida, 2002. Colectiva Arte Joven. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla, 2002. Colectiva Fotografía, Centro de Arte Contemporáneo D. Vázquez Díaz, Nerva, 2003. II Certamen Internacional de Pintura, Isla Cristina, Huelva, 2003. II Bienal de Arte Endesa, Huelva, 2006. 49 Salón Nacional de Pintura Ciudad de Ayamonte, Huelva, 2006. 55 Certamen Nacional de Pintura de Gibraleón, Huelva, 2006. VI Certamen Nacional de Pintura de Lucena del Puerto, Huelva, 2006. Encuentro ARTERIAL, Castaño del Robledo, Huelva, 2009. 58 Certamen Nacional de Pintura de Gibraleón, Huelva, 2009. V Certamen Nacional de Pintura San Bartolomé de la Torre, Huelva, 2009. Puerto de las Artes 2010, 7º Ciclo de Arte y Creación Contemporánea de Huelva, Huelva, 2010. Me&Myfriends, Sala Elbutrón, Sevilla, 2011. 60 Certamen Nacional de Pintura de Gibraleón, Huelva, 2011. VII Certamen Nacional de Pintura San Bartolomé de la Torre, Huelva, 2011. Puerto de las Artes 2011, 8º Ciclo de Arte y Creación Contemporánea de Huelva, Sala PLOCC, Huelva, 2011. Descabezados, Espacio Expositivo Rábida, Huelva, 2011. ARTJAÉN2012 International Art Fair, Jaén, 2012. ESTUDIOS Y BECAS. Licenciado Facultad de B.B.A.A., Sevilla, 1994. Gerrit Rietveld Academie, Amsterdam, 1993. Beca Erasmus de Artes Plásticas, Amsterdam, 1993. Beca Nacional de Artes Plásticas Daniel Vázquez Díaz, Huelva, 1994. Beca de Artes Plásticas Junta de Extremadura, 2000. Beca Nacional de Artes Plásticas Daniel Vázquez Díaz, Huelva, 2001.

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