Arquitectura Moderna, 1910-1960

Panorama del siglo XX

Historicismo, Eclecticismo (Arquitectos)

Arquitectura Industrial (Ingenieros)

Art Nouveau – Art déco

Movimientos de Vanguardia: Futurismo, Expresionismo, Constructivismo,

Neoplasticismo

Arquitectura Orgánica

Arquitectura Racionalista

La ARQUITECTURA MODERNA se plantea como una

reacción al “caos existente” y al eclecticismo.

Se considera que cada época tuvo un ESTILO

PROPIO y auténtico, una expresión del sentido de

su tiempo. Por eso se busca una nueva imagen

para una SOCIEDAD INDUSTRIAL, un expresión que

en arquitectura que encarne la ERA MODERNA.

La búsqueda de los arquitectos MODERNOS plantea

un lenguaje arquitectónico capaz de CONCILIAR:

1) Lo viejo con lo nuevo,

2) Lo mecánico o industrial con lo natural,

3) Lo utilitario con lo ideal.

El movimiento MODERNO trata de conciliar

INDUSTRIA, SOCIEDAD y NATURALEZA

Comienzan a tener importancia las IDEAS

RACIONALISTAS, las cuales plantean que las mejores

FORMAS son las que surgen de las exigencias

FUNCIONALES o ESTRUCTURALES.

El racionalismo pretende que todo lo que aparece en

una obra tiene que tener una JUSTIFICACION

funcional.

“Es preciso entender que toda arquitectura está vinculada

a su tiempo,

que es un arte que solamente puede regirse por el

espíritu de su época. Nunca jamás ha sido de otra

manera”

Mies van der Rohe, 1924

Los arquitectos modernos

1) Abordaron procesos industriales de fabricación

2) Exploraron materiales y formas evocadoras de la era

de la máquina

3) Conectaron ingeniería y arquitectura

4) Sentaron la base de una arquitectura racional

5) Plantearon superficies lisas y volúmenes cúbico

Nuevo material

HORMIGON ARMADO

Mezcla de CEMENTO, Arena, Piedra

Acero en barra

Los edificios industriales: Primero modelos a seguir

Peter Behrens (1868/1940), diseñador de la firma AEG

Eleva la categoría del edificio destinado a la fábrica

al reino de la arquitectura.

Sus edificios fueron diseñados con su forma

determinada por la función

Fábrica AEG, Behrens-Bernhard, Berlín, 1908-09

Walter Gropius, Fábrica Fagus, 1911

Adolf Loos, 1870-1933

En 1908 publicó su manifiesto "Ornamento y Delito"

“Dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos”

“¿Necesita el hombre moderno el ornamento?”

Vanguardias artísticas y experimentalismos

Italia, 1908 - 1918

Antonio Sant'Elia (1888-1916),arquitecto y urbanista italiano.

Adhirió al futurismo, publicando en 1914 el Manifiesto de la arquitectura

futurista.

Murió en la Primera Guerra Mundial

Manifiesto Futurista (fragmentos), 1914

“Después del siglo XVIII la arquitectura dejó de existir.

A la mezcla de los estilos que se utilizan para disfrazar el

esqueleto de la casa se le llama arquitectura.

La belleza del cemento y del hierro es profanada con

carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las

necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican”.

“Se necesita una arquitectura que satisfaga nuestras

costumbres y espíritu, creando una nueva armonía de

contornos y de volúmenes.

Que encuentre su justificación en la vida moderna y

correspondencia estética en nuestra sensibilidad.

Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley

histórica.

Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo

En 1914 Sant’Elia presentó sus dibujos sobre una ciudad

moderna.

Apostaba a nuevas tipologías, como estaciones de trenes

y

aeroplanos, centrales eléctricas, casas con ascensores.

Imaginó un mundo vertical y mecánico, conectado a

través de redes

de ascensores de hierro y cristal

Aeropuerto y estación de trenes

con funicular y

ascensores (1914)

Central eléctrica, 1914

Torre Faro , 1914

De Stijl, Holanda

El Neoplasticismo

1917-1931

Busca un lenguaje común para todas las artes que

permitiera

entenderse a todas sobre un fondo común.

Ese lenguaje debía ser abstracto, que conviniera a la

arquitectura, la pintura, la escultura y la escenografía, la

fotografía y el cine.

Debía ser un estilo absoluto, el Estilo con mayúsculas, o

sea,

en holandés, De Stijl

Estética Neoplástica

No toma modelos anteriores

No es monumental

Tiene gran riqueza plástica

Es Funcional

Para Stijl, el arte abstracto expresa la belleza pura y

por ello debía utilizar exclusivamente formas puras.

Un ejemplo es la obra de Mondrian, que utiliza colores

primarios, grises y líneas rectas, formando rectángulos

que equilibran espacio y tiempo, reposo y movimiento.

Piet Mondrian, 1872-1944

Composición con negros, gris, amarillo y azul, 1920

Theo van Doesburg

Café De Unie, Jacobus Oud, Rotterdam, 1924

Casa Schroder, Gerrit Rietveld, Utrech, 1924

Silla Roja y Azul, Gerrit Rietveld, 1917

Constructivismo

Rusia

Basado en el uso de formas geométricas y materiales  industriales.

Importancia de la técnica y la construcción.

Momento de intensa investigación e innovación en el arte soviético.

Monument to the Third International, 1920 Vladimir Tatlin (1885-1953)

Expresionismo

Alemania

El expresionismo plasma el

deseo de dar al espectador una

visión de los sentimientos del

artista.

Recibió su nombre en 1911,

con ocasión de la exposición en

que se expusieron cuadros de

Matisse y sus compañeros

franceses.

Erich Mendelsohn, 1887-1953

Torre de Einstein, Potsdam, 1921

Es considerada una obra maestra del expresionismo

arquitectónico.

Fue terminada en 1921 y le valió a Mendelsohn ser

considerado el "revolucionario nato" de su generación.

Es un observatorio astrofísico, una construcción funcional,

plástica semejante a una escultura por sus formas libres y

curvadas

Racionalismo

Le Corbusier, 1887-1965

Walter Gropius, 1883-1969

Ludwig Mies Van der Rohe, 1886-1969

Charles Edouard Jeanneret: Le Corbusier (1887-1965)

“La arquitectura como el juego sabio, correcto y

magnífico de los volúmenes agrupados bajo la luz”

(Le Corbusier)

Modulor

MODULOR

Sistema de medidas que establece una relación

matemática entre las medidas del hombre y la

naturaleza.

Cada magnitud se relaciona por el número áureo, para

servir como

medida en las partes de la arquitectura.

Le Corbusier sugería que los automóviles eran como

templos griegos, por su adaptación a la función,

economía de formas y precisión de ensamblaje.

Para LC, la arquitectura moderna debía aspirar a las

mismas cualidades

“La vivienda es una máquina para vivir”

Le Corbusier

Racionalismo, Le Corbusier

1) Esqueleto estructural del edificio

2) Predilección por las formas geométricas simples

3) Uso de acero, el hormigón o el vidrio

Casa Dom-Ino, “Máquina de habitar”, 1914-1921

La casaCitrohan, 1920-22, propuesta de LC para la

producción de viviendas en serie.

El nombre de Citrohan es un juego de palabras de la

marca Citroen, ya que LC propugnaba el uso de las

mismas técnicas de producción del automóvil.

Maison Citrohan, Vivienda obrera, 1922

Cinco puntos para la nueva arquitectura

LE CORBUSIER, 1927

1) Planta libre

2) Fachada libre

3) Terraza jardín

4) Casa sobre pilotes

5) Ventana contínua

Villa Stein, De Monize, 1926-28

Stuttgart, Weissenhof, Le Corbusier, 1927

Villa Savoye, Poissy, París, 1929-1931

La Villa Savoye está situada en Poissy, en las afueras

de París.

Fue construido en 1929, proyectado por Le Corbusier,

es considerada como el paradigma de la Arquitectura

Moderna y de la nueva manera de construir edificios

de viviendas del siglo XX

La Villa Savoye permite a Le Corbusier reinterpretar el

idea del templo griego, en los términos de la era de la

máquina.

Es una reformulación de los primitivos fundamentos del

arte, donde columnas y triglifos se comparan con pilotis y

ventanas corridas.

Casa Curutchet, 1949-55, Boulevard 53, N° 320, La Plata

Walter Gropius, 1883-1969

Bauhaus, 1919-1933

“El objetivo final de todas las artes visuales es la

construcción total. Creemos juntos el nuevo edificio del

futuro, que abrazará arquitectura, escultura y pintura en

una sola unidad, y se levantará hacia el cielo, por obra y

gracia de las manos de millones de trabajadores, como el

símbolo transparente de una nueva fe”.

Manifiesto fundacional de la Bauhaus

“De la misma manera que el hombre ya no viste

indumentarias históricas sino trajes modernos, también

necesita una casa moderna, apropiada para él y su

tiempo, equipada con todos los aparatos modernos de

uso cotidiano”

“La Bauhaus ve en la máquina nuestro medio de diseño e

intenta ponerse de acuerdo con ella. El resultado será una

arquitectura cuya lógica interna será radiante, libre de

engaños y falsas apariencias”

Del Plan de Estudios de la Bauhaus

Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

Biblioteca y Escuela

Talleres

Habitaciones de estudiantes

Casa de los maestros, Bauhaus

Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969

“Menos es más”

Pabellón de Alemania, Mies van de Rohe

Exposición Universal Barcelona 1929

Reconstruído 1983-86

Un único ambiente fraccionado mediante paños

verticales

organizadores del espacio.

Materiales: ónice verde y dorado, travertino, mármol,

ébano, seda cruda en cortinas, vidrio ahumando y

acero cromado

Villa Tugendhat, Mies van de Rohe, Brno, 1929-1930

Instituto de Tecnología, Chicago, Illinois, 1939

Casa Farnsworth, Plano, Illinois, 1945-51

Seagram Building, NY, 1954-58

Arquitectura orgánica

Arquitectura orgánica

Pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las

personas a la naturaleza, haciendo confluir arquitectura y

naturaleza.

La arquitectura orgánica es una filosofía de la

arquitectura que promueve la armonía entre el habitat

humano y el mundo natural.

Busca comprender e integrarse con el sitio para que el

edificio y los alrededores se conviertan en una

composición unificada.

Frank Lloyd Wright, 1867-1959

"Los edificios, como las personas, deben ser en primer

lugar sinceros, auténticos, y además tan atractivos y

bonitos como sea posible."

Sus primeras residencias urbanas fueron construidas en

las llanuras

de Chicago, desarrolló un lenguaje que bautizó praire

houses

(“casas de la pradera”)

Viviendas con cubiertas con poca pendiente, fuerte presencia horizontal, se impone lo apaisado

Casa Robie, Illinois, Chicago, 1908

Villa Savoye, Le Corbusier

Dice Wrigth: “Las casas del hombre no deberían ser como casas brillando al sol (…) Todo edificio con fines humanos

debe ser un rasgo del terreno, complementario de su entorno natural”

“La Casa de la Cascada” (fallingwater), Pittsburgh, 1936

Wright plantea LA RUPTURA DE LA CAJA

Templos de la modernidad

Villa Savoye, París, 1930, Le Corbusier

RACIONALISMO

Casa de la Cascada, 1936 Lloyd WrightORGANICISMO

Le Corbusier y Wright

Ultimas obras de dos maestros

El neo expresionismo de Wright

Guggenheim Museum, Nueva York, Wright, 1956-1959  

Propone una rampa helicoidal de hormigón, que abraza el

espacio cubierto por una claraboya de vidrio.

Es un contenedor a la altura del contenido

Wright aseguraba que la forma del edificio podría ser

tanto o más importante que la función

Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francia Le Corbusier, 1955

Es la ruptura de Le Corbusier con su pasado

Juego de superficies curvas y gruesos muros

Interior con pequeñas aberturas de vidrios coloreados

Le Corbusier

Frank L. Wright

Otras propuestas dentro del movimiento moderno

Eeero Saarinen

Terminal TWA, Nueva York, 1956-62

Jorn Utzon, Opera, Sydney, 1956

Brasilia, Oscar Niemeyer

Brasilia, 1958-1961

Catedral de Brasilia, 1956

Palacio del Congreso, Brasilia, 1958

Museo de Arte Contemporáneo, Niteroi, Río de Janeiro, 1991

Oscar Niemeyer, el 15 de diciembre cumplirá 104 años

Arquitectura Moderna

Ejemplos en ciudades argentinas

Arquitecto Wladimiro Acosta

Casa Pillado, Wladimiro Acosta, Alem y 19 de mayo, 1930

Casa del Puente, Mar del Plata, Amancio Williams, 1943

A. Williams, 1913-1989