PIGMENTOS

Universidad Nacional Mayor de San Marcos

ESCUELA ACADÉMICO PROFESIONALDE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN

CURSO: Química Inorgánica I

PROFESORA: Ana María Osorio

ALUMNA: Lady Diana Osorio Valenzuela

LA LUZ

El color es luz, Newton fue quien primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros físicos. Los que se designa como luz blanca es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo.

Apreciación de los colores

Los pigmentos tienen la propiedad de absorber las radiaciones de ciertas longitudes de ondas y difundir otras, correspondientes al color que vemos.

La luz blanca es la mezcla de todos los colores del arco iris que determinan el espectro luminoso, que es el intervalo de luz visible por el hombre.

SÍNTESIS ADITIVA DE COLOR

Implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminación de algún tipo.Los televisores y los monitores de ordenador son las aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis aditiva

SÍNTESIS SUSTRACTIVA DE COLOR

Explica la teoría de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. . El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son absorbidas.

Cuando una luz blanca incide sobre un objeto, este absorbe parte de los rayos incidentes y difunde y refleja los demás

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones y no refleja ninguno.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro y los devuelve reflejados.

Vemos un objeto rojo cuando absorbe las ondas luminosas más cortas que son las azules y verdosas, para reflejar el rojo.

LA PERCEPCIÓN DEL COLOR. Espectro visible

•Es el intervalo de longitudes de onda comprendido aproximadamente entre los 400 y 700 nm.•El ojo humano tiene la capacidad de detectar la radiación electromagnética en ese intervalo de longitudes de onda. Las longitudes más pequeñas (y las frecuencias más altas) corresponden a los tonos violetas, mientras que las longitudes mayores corresponden a los tonos rojos. •Por encima del violeta, en frecuencia, se encuentra la región del ultravioleta (UV) y por debajo del rojo el infrarrojo (IR).

Espectro visible

¿Qué son los pigmentos?

¿Qué son los colorantes?

LOS PIGMENTOS Y COLORANTES A TRAVÉS DEL TIEMPO

PREHISTORIA

Se han descubierto representaciones parietales, principalmente en la zona Franco - Cantábrica y el Levante Español, pertenecientes a la Prehistoria, realizadas entre los 30,000 a 10,000 a. C. Estas representaciones fueron creadas con pigmentos de composición natural, orgánica e inorgánica, provenientes de minerales o de origen biológico. Como por ejemplo tenemos el carbón vegetal para el negro y diferentes tonalidades de ocres y rojizos de las tierras arcillosas del entorno.

EGIPTO

Los pigmentos utilizados eran de composición inorgánica, tomados de tierras y piedras semipreciosas pulverizadas, como es el caso del azul proveniente del lapislázuli o del verde de la malaquita. También utilizaron pigmentos extraídos de las raíces como es el caso del rojo brillante de alizarina (raíces de la rubia) hacia el 2,500 a. C. Este rojo es conocido como rojo turco o rubia tinctorum, el único rojo resistente a la luz.

GRECIA- ROMA

Actualmente se sabe que las esculturas de Grecia y Roma fueron policromadas.

El artista romano utilizó el pigmento púrpura, extraído de las secreciones de las glándulas de una caracola llamada Múrice, proveniente del mediterráneo.

Para la pintura mural utilizaron un rojo intenso obtenido del cinabrio, conocido como rojo bermellón, por ejemplo en la pintura mural de Pompeya.

ROMA

EDAD MEDIA

Se utilizaron como pigmentos el amarillo indio que se fabricaba a partir de la orina de la vaca alimentada con hojas de mango.

El carmín muy utilizado a partir del s. XVI obtenido de un insecto llamado cochinilla

El marrón momia, obtenido de las momias egipcias embalsamadas con asfalto.

RENACIMIENTO

Se utilizó con mucha frecuencia el azul ultramarino obtenido de la piedra lapislázuli, proviene el nombre "oltremarine" que significa "a través de los mares". Por su precio elevado, este pigmento era reservado a las imágenes de Cristo y de La Virgen, por encargo de la iglesia y la nobleza.

Otro pigmento utilizado fue el bermellón artificial, elaborado a partir del sulfuro y mercurio, además del oro puro

SIGLO XIX

La Revolución Industrial y científica propició una gran expansión en la gama de pigmentos sintéticos.

Destaca la creación del pigmento malva de Perkin, el primer tinte de anilina, y primer pigmento comercial hecho a partir de productos derivados del alquitrán de carbón.

Como un ejemplo tenemos las pinturas de Van Gogh, quien utilizó pigmentos industriales como el amarillo de cromo para sus famosos girasoles.

SIGLO XX

El sistema de colores Munsell, fue publicado en 1905 y se convirtió en el modelo técnico de clasificar a los colores, eliminando su carácter subjetivo universal. Aquí se describe al color a partir de sus tres dimensiones: tinte o tono, valor (luminosidad) y saturación (pureza del color).

La Organización Internacional para la Estandarización (ISO) determinó estándares técnicos para trabajar con pigmentos.

PROPIEDADES QUÍMICAS DE LOS PIGMENTOS

CARACTERÍSTICAS DE LOS PIGMENTOS

RESISTENCIA A LA LUZEs su permanencia o resistencia a los cambios

cuando se expone a la luz, sobre todo a la ultravioleta. Depende del origen o naturaleza del pigmento, de su concentración y del medio en el que esté.

MENOR RESISTENCIA MAYOR RESISTENCIA

Acuarela Óleo

CARACTERISTICAS DE LOS COLORANTES

Ser inocuo.Constituir una especie química definida y pura.Tener gran poder tintorial, con objeto de utilizar la mínima

cantidad posible y ser fácilmente incorporables al producto.Ser lo mas estable posible a la luz y al calor.Poseer compatibilidad con los productos que deben teñir.No poseer olor ni sabor desagradables.Ser indiferente PH, agentes oxidantes y reductores.Ser lo más económico posible.

PIGMENTOS

INORGÁNICOS ORGÁNICOS

NATIVOS-TIERRA

NATURALES ARTIFICIALESARTIFICIALES

• OCRE•SOMBRA•SIENA

•ALBAYALDE•AMARILLO CADMIO•AZUL COBALTO

•INDIGO•SEPIA•GOMA GATA

•AZUL FTALOCIANINA•ROJO PERMANENTE•AMARILLO CLARO•LACA DE RUBIA

MINERALES

PIGMENTOS INORGÁNICOS: OCRES

Se encuentran entre los más antiguos que conocemos, provienen desde la Prehistoria. Generalmente lo utilizaban en las pinturas rupestres.También se pueden ver en la utilización del maquillaje de los egipcios.

PIGMENTOS INORGÁNICOS NATURALES: PREHISTORIA

Presencia de pintura rupestre en las cuevas de Altamira (España) y Lascaux (Francia).

Para obtener sus pigmentos, el hombre se basaba de :Oxido de manganeso (MnO2): Tonalidades violáceas.

Oxido de Hierro (Fe2O3): Produce una gama rojo-ocre

Blanco de yeso: CaSo4. 2H2O. Se borran fácilmente

Verde: de tierra, de las plantasCarbón: Carbonización de la madera, del humo.Sangre.Aglutinante: Grasa de animal

PIGMENTOS INORGÁNICOS MINERALES:

Villa de los misterios. Edificios suburbanos de Pompeya. Utilización del cinabrio en el color rojo

Tiziano utilizó el pigmento histórico bermellón para producir los tonos rojos

en el fresco Asunción de María. Terminado en 1518.

La madonna Litta.Obra de Leonardo Da Vinci.Presencia de lapislázuli (azul)

PIGMENTOS INORGÁNICOS MINERALES:

MALAQUITA . CuCO3. Cu(OH)2

OROPIMENTE. As2S3.

TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIAS INORGÁNICAS NATURALES.

Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una extracción selectiva de las partes coloreadas, requieren ciertos tratamientos para que sean aptas para la fabricación de pigmentos.Elección,Lavado,Exposición al aire y al sol,Quebrado,Pulverizado,• Calcinado mediante cocción, molido, cocido y nuevamente molido para que la tinta adquiera el tono deseado y para homogeneizarla pulverización.

PIGMENTOS INORGÁNICOS NATURALES

Estos pigmentos inorgánicos no se encuentran en la naturaleza, sino que se

fabrican.

PIGMENTOS INORGÁNICOS SINTÉTICOS

PIGMENTOS INORGÁNICOS SINTÉTICOS

CARGAS

Materias adicionales de origen mineral, químicamente inertes, no higroscópicas, y con un índice de refracción muy bajo, de escaso poder colorante al estar aglutinadas con óleos, pero no con ligantes acuosos.

CARGAS

PIGMENTOS ORGÁNICOS

•Muchos de los que se consiguen son TINTES, que son solubles, y se hacen INSOLUBLES para utilizarlos como PIGMENTOS

•Se consigue con el LACADO . El tinte se precipita sobre un pigmento o sustrato. El proceso puede compararse al de TEÑIR la tela.

PIGMENTOS ORGÁNICOS NATURALES

PIGMENTOS ORGANICOS /ANIMAL

PIMIENTO PÁPRIKAPlanta de originaria de América CentralExtractos de color rojo

PIGMENTOS ORGÁNICOS NATURAL/VEGETAL

NEGRO DE HUESOS DE MELOCOTÓN

Obtenido de la calcinación

PIGMENTOS ORGÁNICOS SINTÉTICOS

Compuestos complejos de carbono que se fabrican en laboratorios.

Son muy resistentes a la luz y muy fuertesSe fabrican con reacciones químicas en las que se

emplean sustancias llamadas INTERMEDIARIOS que reaccionan formando el COLORANTE.

PIGMENTOS ORGÁNICOS SINTÉTICOS

COLOR

• La intensidad del color depende del tamaño de las partículas que está entre 00,5 y 0,5 micras. • La opacidad y la intensidad no se llevan bien, o sea que si queremos mas opacidad el color tendrá menos intensidad y a la inversa. • Por eso los fabricantes tienen que decidir en algunos casos entre la intensidad y la resistencia.

FTALOCIANINA DE COBRE

QUINACRIDONASVan del rojo al violeta

Posee resistencia a la luz

SANGRE DE DRAGO. COLORANTE

Pigmentos artísticos empleados por los

mochicas

Representación del “Degollador”. Pintura mural. Huaca de la Luna

PIGMENTOS

Este mural representa un supuesto ritual denominada la “presentación” en Huaca de Pañamarca

HUACA DE LA LUNA

CONCLUSIONES

Es importante conocer la evolución, así como la composición química de los pigmentos, ya que nos ayudará a descifrar el período que se llevó a cabo la obra.

También servirá de gran ayuda para saber si el cuadro a analizar fue hecha por un artista en particular.

Con los conocimientos obtenidos se podrá evitar el posible daño a un bien, evitando alguna reacción química desfavorable, relacionado al tema a tratar.

•DOERNER, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. 4ta edición. Editorial Reverté S.A. España, 1982.•MAIZTEGUI, Alberto. Introducción a la Física 2. Editorial Kapelusz, Buenos Aires. 1966. •MATTEINI, Mauro y MOLES, Arcangelo. La química en la restauración: los materiales del arte pictórico. Editorial Nerea S.A. Andalucía. 2001. •MAYER, Ralph. Materiales y técnicas de arte. Tursen S. A. Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1993.•WINSOR Y NEWTON. El libro del óleo. Guía completa para pintores. ColArt Fine Art & Graphics Limited, Inglaterra. 2002

BIBLIOGRAFÍA