COMPOSICION es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre

Encuadre: Apaisado u horizontal

Nfiguel Gandert. Cuerno Verde. Alcalde. Nuevo México, 1993.

Encuadre: Vertical o Retrato

Héctor García. La Verónica. Edo. de México, 1972.

Encuadre: Aberrante

Jorge Lépez. Calor en la ciudad de México, 1989.

Ángulo de toma: Angulo Normal (A la altura de los hombros)

Miguel Gandert. Puente Negro. Ciudad Juárez, México, 1992.

Ángulo de toma: Ángulo Normal (A la altura de los hombros)

Miguel Gandert. Galento Martínez. Alcalde. Nuevo México, 1993.

Ángulo de toma: Ángulo Picado (De arriba hacia abajo)

Francisco Mata. Sábado de Gloria. Pantitlán, México, D.F., 1994.

Ángulo de toma: Ángulo Contrapicado (De abajo hacia arriba)

Héctor García. Rueda de la fortuna. Ciudad de México, 1966.

Ángulo de toma: Cenit (de arriba hacia abajo)

Ángulo de toma: Nadir (de abajo hacia arriba)

Planos: De detalle

Planos: Primer Plano

Planos: Plano Medio

Planos: Plano Tres Cuartos o americano

Planos: Plano General o Plano entero o de conjunto

Planos: Gran Plano General

Puntos Aureos

Ley de tercios

Líneas • Las líneas verticales y

diagonales dan dinamismo a la escena y conducen al espectador hacia un determinado elemento de la imagen. Las líneas horizontales dan sensación de tranquilidad, estabilidad e inmovilismo.

• Está comprobado que la línea diagonal es mucho más interesante que las líneas paralelas.

Agustín Jiménez. Sin título. México, 1932

• En una composición, las líneas pueden actuar: haciendo penetrar nuestra visión en la fotografía, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de interés, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo más suavemente posible.

Graciela Iturbide. El metro. Japón, 1990

Centro de interés

• La situación, y el tratamiento que demos al centro de interés es, posiblemente, lo más decisivo en la composición fotográfica.

Gerardo González Jiménez. Serie Vidas de perro.2001

• Es preferible que exista un único punto de interés en la imagen. Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusión en el observador y perjudica la fotografía.

Argento. s/t

• Si una persona o animal se fotografía de perfil, se debe dejar siempre más espacio por delante de su cara que por detrás.

Gabriel Figueroa. María Félix.1947

• De igual forma, al fotografiar objetos móviles, es muy importante captarlos entrando en la foto

Autor anónimo. Francisco Villa,1914

y no saliendo.

Autor anónimo. Francisco Villa,1914

Relación figura / fondo

• El tema principal de la fotografía no debe confundirse con el fondo.

• El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de interés, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal ( objetos claros sobre fondos oscuros y viceversa) Andrés Serrano. Sor Marie-Nathalie.

París, 1991.

• o, si está en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma (profundidad de campo).

Graciela Iturbide. Duelo. 1975

Textura • Pruebe a

acercarse. Observe la textura de las arrugas de una cara o la corteza de un árbol.

Victor Mendiola. Mosca sobre trompa de elefante, 1998

Frank Kalero. Retratos de familia. Barcelona, 1999.

• Las manos pueden decir mucho de una persona. Preste atención a los detalles.