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Revista Eltopo. No.7. 2016 : (pp.150 - 167)ISSN:0719-3335150
Revista Eltopo. No.7. 2016ISSN:0719-3335151
:(pp.150 - 167 )
(1) |Trabajo de monografía para optar el título en Licenciado de Idiomas Modernos.
(2) |Yufrank Ferney Vargas.Licenciado en Idiomas Modernos de la Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia. Docente de la Institución Educa-tiva Liceo Nacional “José Joaquín Casas” de Chiquinquirá.
Resumen
Este ensayo tiene como objetivo realizar un análisis de “Opio en las nubes”, a partir de los conceptos de polifonía bajtiniana, punto de vista, tiempo y niveles narrativos, con el fin de demostrar la existencia de una experiencia sensitiva particular en los narradores de la novela, configurada por medio de la polifonía bajtiniana. Para esto, se han tomado varios textos, entre los más destacados se encuentran: “Problemas de la poética de Dostoievski” de Mijai Bajtín y un artículo de Dorde Cuvardic García titulado: “La narratología desde los setenta hasta el siglo XXI”. A partir de la polifonía bajtinia-na , las teorías narratológicas de Gérard Genette y Norman Friedman, reseñadas por Cuvardic en su trabajo, se ha realizado un análisis completo y cuidadoso de la novela del escritor bogotano.
Palabras Claves: Polifonía bajtiniana, punto de vista, narradores, experiencia sensitiva.
Abstract
This essay aims to do an analysis about “Opio en las nubes” from some concepts such as: bakhtinian polyphony, point of view, time and narrative level, in order to show the existence of a sensitive particular experience in the novel´s narrators configured by bakhtinian polyphony. For this purpose, some texts have been taken; among the most prominent are: “Problemas de la poética de Dostoievski” by Mijai Bajtín and an article written by Dorde Cuvardic García titulado: “La narratología desde los setenta hasta el siglo XXI”. From bakhtinian polyphony, Gérard Genette and Norman Friedman narra-tology, theories reviewed by Cuvarvic in his article, the novel has been carefully and completely analyzed.
Keywords: Bakhtinian polyphony, point of view, narrators, sensitive experience.
Yufrank Ferney Vargas
La ciudad polifónica: La ciudad “collage” enOpio en las nubes
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
INTRODUCCION
La novela Opio en las nubes ocupa un lugar importante en la narrativa juvenil
colombiana de finales del siglo XX. Su autor, el bogotano Rafael Chaparro Ma-
diedo, construye una ciudad fragmentada y a su vez desconocida para aquellos
que deambulan en sus calles. A partir de esto, Chaparro ofrece al lector un rela-
to poco común, en donde la presencia de un narrador omnisciente es anulada,
por esta razón los acontecimientos presentados en la novela no se encuentran
determinados por un tiempo narrativo exacto. Quienes tratan de llevar el hilo de
la historia son tres narradores totalmente independientes al autor. Un gato ca-
llejero, un alcohólico y un ex convicto, son las voces que piden ser escuchadas
en medio de una ciudad caótica y maloliente, donde lo único que importa es sa-
tisfacer las necesidades de un espíritu nocturno que necesita ser alimentado.
Las siguientes páginas son el resultado de los encuentros realizados en el se-
millero de investigación “Último Round”. Dichas reuniones contribuyeron de for-
ma significativa a la construcción de unos fundamentos teóricos sólidos y útiles
para este estudio. Por esta razón se acudió a las teorías de grandes narrató-
logos como Norman Friedman y Gérard Genette; también, a lingüistas rusos
como Mijaíl Bajtin, Viacheslav Ivanov y S. Askóldov.
En el transcurso de este ensayo se realizará un análisis profundo sobre la nove-
la Opio en las nubes, a partir de la construcción narrativa, el uso de la sinestesia
y el punto de vista de cada narrador. Cada capítulo tiene como objetivo demos-
trar el grado de experimentación presente en la novela del escritor bogotano,
a través del concepto de polifonía bajtiniana y algunas teorías narratológicas
que definen conceptos como punto de vista, temporalidad y niveles narrativos.
Opio en las nubes significó para Rafael Chaparro el Premio Nacional de Novela
en 1992; sin embargo, la novela de Chaparro va más allá de un galardón. Opio
en las nubes es una novela que traslada al lector a una ciudad surreal y a la vez
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caótica, mediante la narración alucinada de Sven, Pink Tomate y Gary Gilmour,
quienes, a través de un lenguaje poético y sinestésico, relatan historias alter-
nas en la novela, producto de sus recuerdos, desamores, frustraciones y viven-
cias en una ciudad que es cómplice de su autodestrucción. Se podría suponer
entonces que por lo anterior la novela ha sido bien valorada por una amplia
población juvenil que no concibe la ciudad como un lugar inerte, inmóvil, sino
como un espacio en continuo movimiento en donde se puede llegar percibir el
olor de los días y la sinfonía de la vida. Para estos jóvenes, al igual que Pink
Tomate, la calle puede ser un refugio importante o también puede convertirse
en un lugar de perdición como le ocurrió a Sven.
La novela presenta historias alternas que son narradas de la mano de Sven,
Pink, y Gary Gilmour; asimismo, hace su aparición un narrador omnisciente
(aquel que todo lo sabe y todo lo ve). Estos cuatro narradores utilizan un len-
guaje llamativo, construido con nombres y fragmentos de canciones que fueron
interpretadas por grandes artistas del Rock mundial como Jimmi Hendrix, The
Rolling Stones, U2, The Beatles, The Cure, The Doors, entre otros; también, la
repetición de palabras y la presencia de muletillas como “trip, trip, trip”, con-
vierten a la narración en un gran coctel de sensaciones, emociones y locura:
De nuevo alguien que decía oye tranquilo yo puedo vivir sin ti, tranquilo with
or without you […] tiene cara de cantar Spend The Night Together (Chaparro,
1992, pp. 25-26) Amarilla es cosa seria, nunca duerme, nunca come, nunca
descansa, qué vaina, qué cosa tan seria (p. 15) […] Pienso en sus nalguitas
rosaditas trip trip trip ” (p. 19).
Jursich (1992), en su artículo “El tour de la psicodelia”, se refiere a este fenó-
meno en la novela de la siguiente manera:
Chaparro cita fragmentos de canciones (Wild Thing, de Jimi Hendrix – aunque
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
podría ser la versión de Bon Jovi); emplea muletillas del Flower Power criollo
(trip, pero qué cosas tan seria, así no se puede). Adjetiva y titula con espíritu
vanguardista (los capítulos se llaman “Ambulancia con Whisky”, “Los días olían
a diesel con durazno”) (Jursich, 1992, pág. 122).
El uso de retazos de canciones y de muletillas del “Flower Power criollo” como
lo denomina Jursich, es un recurso muy utilizado por Chaparro para construir la
narración de sus personajes, sumado a lo anterior, existe otro elemento clave
y que, de cierta forma, se convierte en un rasgo característico de Opio en las
nubes: la sinestesia, un tipo de metáfora que según la Real Academia de la
Lengua se define como la “unión de dos imágenes o sensaciones precedentes
de diferentes dominios sensoriales, como en soledad sonora o verde chillón”
(DRE, ed. 23, 2015).
En Opio en las nubes las imágenes sinestésicas en su mayoría son construidas
a través del olfato, como lo señala Jursich (1992): “A los narradores de la no-
vela el mundo les llega, de preferencia, por los aromas; de ahí que se reitere
casi cada página el olor de la mañana, de la noche, del mar, etc.” (pág. 122).
Las imágenes olfativas presentes en la novela hacen sentir al lector como si se
encontrara bajo el efecto de alguna sustancia psicoactiva, produciendo así, una
gran psicodelia narrativa:
La mañana olía un poco a whisky, un poco a Philip Morris Products Inc Rich-
mond, Va FlipTop […] Las mañanas siempre olían a cabellos profundos, dora-
dos (Chaparro, 1992, pp.29-32) […] Esta mujer que estaba a mi lado expulsaba
palabras que olían a tinte dorado, a faldas blancas, a cigarrillos rubios con café
y brandy (Chaparro, 1992, p. 51).
Como se puede observar en algunos fragmentos, las imágenes olfativas care-
cen de sentido, puesto que, si se leen de forma literal se diría que las mañanas
o las palabras no tienen olor alguno. Jursich (1992) admite que este tipo de
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imágenes olfativas son un recurso gramatical utilizado por el autor para gene-
rar cierta sicodelia en la novela:
La psicodelia es una proliferación sinestésica en el lenguaje. O, de modo más
sencillo, es la aplicación de verbos “incorrectos” a un predicado. Así, yo puedo
afirmar que el cielo me sabe a mermelada aunque carezca de sabor (se diría
más bien que huele a mermelada). Este es el procedimiento gramatical más
utilizado en Opio en las nubes (1992, p. 122).
A partir de la afirmación hecha por Jursich, se pretende analizar dos aspectos
importantes en esta investigación: el uso de la sinestesia y los juegos narrativos
señalados anteriormente. Para llegar a estos dos componentes de la novela, se
realizó una lectura profunda con el fin de explorar los narradores, el tiempo, el
espacio, el uso del lenguaje, el argumento y los personajes.
Al terminar la lectura exhaustiva de Opio en las nubes, se observó que la novela
posee un alto grado de innovación respecto a otras novelas colombianas de
corte juvenil como Érase una vez el amor pero tuve que matarlo o ¡Que viva la
música!, puesto que la narración no se ejecuta bajo la mirada de un protago-
nista, como lo es Rep o María del Carmen Huerta “La Mona”, sino que el lector
es llevando de la mano de varios narradores por las calles una ciudad caótica
y atemporal, mediante un lenguaje sinestésico, bizarro y rimbombante. Asimis-
mo, se llega a percibir que cada narrador en la novela (Pink Tomate, Sven, y
Gary GIlmour) es una voz independiente al autor, que genera una serie de mo-
nólogos interiores producidos por la gran cantidad de sensaciones olfativas,
percibidas en la ciudad caótica en la que se encuentra inmerso. Es por esto
que, se podría hablar de la existencia de una polifonía bajtiniana en la novela
Opio en las nubes, sustentada en la experiencia sensitiva de cada narrador.
Teniendo en cuenta lo anterior, se plantean las siguientes preguntas: ¿Es po-
sible que en Opio en las nubes cada narrador tenga una experiencia sensitiva
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
particular?, ¿cómo se configura la experiencia sensitiva de cada personaje?,
¿cómo son percibidos los aromas de la ciudad desde cada narrador? De la
mano de estos interrogantes se llegó a construir la siguiente hipótesis : La ex-
periencia sensitiva de cada narrador en Opio en las nubes configura la poli-
fonía en la novela.
Una ciudad polifónica
Para comprender la ciudad caos presentada en Opio en la nubes, es preciso de-
finir el concepto de polifonía, que en términos de Bajtín (1979) es: “la pluralidad
de voces y conciencias independientes e inconfundibles” ( p. 15). Esta “plurali-
dad de voces y conciencias” es notable en la novela, dado que la narración no
se encuentra limitada por el ojo de un solo narrador, sino de varios (Pink Toma-
te, Gary Gilmour, Sven y un narrador omnisciente); por consiguiente, el lector
logra identificar el nivel de independencia que tiene la voz y el relato hecho por
Pink Tomate con el de Sven, por ejemplo. Así pues, el nivel de conciencia es alto
en estos narradores, puesto que las historias parten desde su propia realidad,
evitando así la mirada objetiva del autor como ocurre en la novela monológica
en donde: “el héroe aparece cerrado y sus fronteras semánticas están trazadas
nítidamente” (Bajtín, 1979 p. 80). Al limitar la realidad del personaje o héroe,
el autor no permite que este construya una visión amplia de sí mismo y su rea-
lidad, simplemente: “él actúa, vive, piensa, y conoce dentro de los límites de sí
mismo, es decir, dentro de su imagen determinada como una realidad” (Bajtín,
1979, p. 80).
A través del uso de esta polifonía de voces narradoras, la novela configura la
imagen de una ciudad caótica, irreal y, sobre todo, fragmentada (como se mues-
tra en la Fig. 1). Cada narrador se encuentra ubicado en un espacio diferente
de la gran metrópoli caótica de Chaparro; por consiguiente, el lector se siente
trasladado a los techos y calles en donde deambula algún personaje travestido
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o un “don nadie” que se dirige al bar “La sucia mañana de lunes”, gracias a la
narración de Pink Tomate y su amigo Lerner. En cuanto a Sven, su única apari-
ción en la ciudad es en el interior de una ambulancia junto con una enfermera.
La razón por la que Sven llega a este vehículo es incierta, no se sabe si fue un
botellazo de Whisky en la cabeza o si lo abalearon en algún bar, lo único seguro
es que es trasladado al hospital y muere. Al morir, Sven aparece caminando por
las ruinas de una ciudad hasta que llega a un malecón, en donde se encuentra
ubicado “El Café del Capitán Nirvana”. Allí, Sven convierte en amigo de Max y
le comienza a contar la historia de sus días en la ciudad junto con Amarilla. ‘
Por último, Gary Gilmour narra la historia de su encuentro con Harlem en el
“Opium Streap Tease”; también aparece una playa, ubicada en la propia ciudad
y no en el “cielo” como lo es “El Café del Capitán Nirvana”. En cambio, gracias
a su ubicuidad, el narrador omnisciente puede ejecutar su narración desde to-
dos los lugares de la ciudad, llevando al lector a descubrir un manicomio y una
autopista rodeada de cactus y desierto.
Figura 1.En esta figura se hace un esquema de la ciudad presentada en Opio en las nubes, en donde se presentan los lugares aludidos en la narración de Pink Tomate, Sven y
Gary Gilmour. Por otro lado , se quiere mostrar el concepto de fragmentación aplicado en la organización espacial de la ciudad en la novela.
Fuente: Elaboración Propia.
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
Como se observó, la construcción de la ciudad de Opio en las nubes es algo
difusa. El lector es trasladado de un lugar a otro cuando cambia de capítulo,
produciendo cierta confusión. Es por esto que, al leer la novela se llega a per-
cibir la existencia de varias ciudades, como es el caso de la narración de Pink
Tomate y Sven, dado que el lector, de la mano del primero, es trasladado a la
calles y terrazas de la ciudad. Sin embargo, cuando entra Sven en la historia,
el punto de referencia cambia, llevando el relato a un malecón y “El Café del
Capitán Nirvana”. Esto genera que el lector piense que ya no se encuentra en
la ciudad caótica referenciada por Pink Tomate, sino en un lugar lleno de mar y
tranquilidad. Esta mezcla de ciudades presentada en la novela ha sido definida
por Alberto Arias en su artículo “La ciudad de los sujetos liminales: una aproxi-
mación a la novela Opio en las nubes de Rafael Chaparro”, en este trabajo Arias
define la ciudad de Opio en las nubes así:
La ciudad de Opio en las Nubes no es la ciudad moderna, funcional, racional y
homogénea, por el contrario, esta ciudad es una ciudad collage que recuerda
a todas la ciudades, es una Bogotá con mar, con malecones, con algo de New
York, con algo de Buenos Aires, es decir, es una ciudad sin identidad, es una
ciudad que es todas las ciudades (Arias, 2011, p. 50).
La imagen fragmentada y caótica de la ciudad de Opio en las nubes, definida
por Arias, se relaciona de forma directa con la construcción de las ciudades
posindustrializadas como lo muestra Ana María Moya en su libro La percepción
del paisaje urbano. En el capítulo “Ciudades indiferentes”, Moya (2011) sos-
tiene que: “El territorio urbano posindustrial de las últimas dos décadas, desde
los noventa, ha estado sometido a un proceso de fragmentación y expansión
descontrolada. Con un carácter híbrido, no hacia la distinción entre ciudad, pe-
riferia y campo” ( p. 49). No obstante, la idea de fragmentación no solo afecta
a la organización de la ciudad, sino también de forma directa al discurso de los
narradores, dado que para estos:
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El mundo se presenta como un lugar desmembrado e incoherente. La realidad
objetiva como referente es anulada, y aparece una realidad autorreferente.
Aparecen imágenes de olor, de color, de sonido, de ruido, imágenes que se
mezclan unas a otras, en una gran sinestesia (Arias, 2011, p. 48).
La idea de una existencia de una “realidad autorreferente” en Opio en las
nubes, expuesta por Arias, lleva a reflexionar sobre otro aspecto clave en la
polifonía. Como se dijo al principio de este capítulo, la novela polifónica rompe
con todo tipo de narración monológica (la cual se realiza bajo la mirada de un
narrador omnisciente) y, sobre todo, ofrece al héroe la posibilidad de alterar la
realidad desde su propio punto de vista. Es por eso que :
El héroe llega a ser relativamente libre e independiente, puesto que todo lo que
iba definiendo en la idea del autor, lo que lo condenaba, lo que lo calificaba de
una vez para siempre como imagen concluida de la realidad, todo ello ya fun-
ciona no como una forma conclusiva sino como material de su autoconciencia”
(Bajtín, 1979, p. 80).
Más adelante se profundizará sobre la relación entre autoconciencia y polifonía
en la novela, por ahora, solo menciono este concepto para mostrar cómo la
presentación de una ciudad fragmentada y caótica influye en la construcción
de un punto de vista del narrador sobre su mundo, produciendo así una imagen
de sí mismo en la realidad, una autoconciencia.
Llegados a este punto, se puede observar la existencia de varios aspectos
que pueden acercar más a la ciudad de Chaparro al concepto de polifonía,
propuesto por Mijail Bajtín, puesto que la imagen de fragmentación creada por
Chaparro en la ciudad de Opio en las nubes no solo influye en la ubicación es-
pacial de los personajes, sino también afecta de forma directa a la construcción
discursiva de estos. Además, la narración está hecha en forma de ´collage´ al
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
igual que la ciudad, debido a que el relato no se encuentra contado bajo el ojo
de un narrador omnisciente; por consiguiente, los narradores son capaces de
crear historias desde su propia realidad, sin ser influenciados de forma directa
por el autor.
En busca de una polifonía en Opio en las nubes
Gracias a la existencia de una realidad fragmentada en la novela, en donde el
autor no traza los límites espaciales de sus personajes, la narración es ejecuta-
da desde varias voces. Sin embargo, la polifonía no sólo trata de demostrar la
existencia de múltiples voces en un relato; también, le da al personaje la capa-
cidad de manejar un discurso propio, en donde “la palabra acerca del mundo
se funde con el discurso confesional de sí mismo” (Bajtin, 1979, p. 98). Es
por esto que, en esta sección se definirán, a través de Opio en las nubes, tres
elementos importantes de la polifonía bajtiniana: la autoconciencia, la idea y el
diálogo.
La autoconciencia y la idea, son dos conceptos que están relacionados de for-
ma directa en la novela polifónica, puesto que el héroe construye su autocon-
ciencia a partir de un discurso sobre sí mismo, generando así una idea sobre su
propia realidad. A partir de esta situación, el personaje se desprende aún más
de la mirada totalizadora del autor :
Esta fusión del discurso del héroe acerca de sí mismo con su discurso ideológi-
co acerca del mundo incrementa de una manera extraordinaria la importancia
directa de la expresión propia, refuerza su resistencia interna a toda conclu-
sión. La idea ayuda a la autoconciencia a afirmar su soberanía en el mundo ar-
tístico de Dostoievski y a superar toda imagen neutral, sólida y estable (Bajtin,
1979, p. 117).
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Como lo resalta Bajtin, el héroe posee la capacidad de fusionar dos tipos de
discursos para llegar a una idea de su mundo y, sobre todo, construir una ima-
gen sólida de sí mismo. Por esta razón, es necesario mirar cómo en Opio en las
nubes se evidencia esa “fusión” a la que hace referencia Bajtín. Para esto, se
analizarán algunos fragmentos del capítulo “Pink Tomate”.
En el capítulo “Pink Tomate” entra en la narración uno de los personajes princi-
pales de la novela. Al inicio de este capítulo, Pink Tomate se presenta al lector
de la siguiente manera: “Soy Pink Tomate, el gato de Amarilla. A veces no sé
si soy tomate o gato. En todo caso a veces me parece que soy un gato que le
gustan los tomates o más bien un tomate con cara de gato.” (Chaparro, 1992,
p. 15). En este fragmento es evidente el discurso que tiene Pink Tomate de sí
mismo, dado que se presenta en primera persona y también le deja en claro
al lector su rol en la novela, afirmando que es el gato de Amarilla; sin embargo,
entra en cierto dilema existencial, producto del cuestionamiento sobre su nom-
bre, tanto así, que llega a pensar si es tomate o gato. En el mismo capítulo, Pink
habla sobre su vida cerca de Amarilla :
Me gusta ese olor en las mañanas cuando Amarilla llega de una fiesta llena
de olores y humos y me dice hola Pink y yo me digo, mierda esta Amarilla es
cosas seria, nunca duerme, nunca come, nunca descansa, qué vaina, qué cosa
tan seria […] Mierda, los días con Amarilla son algo serio. Voy a intentar hacer
un horario de esos días llenos de sol, esos días un poco rotos, raros, llenos de
humo, un poco llenos de café negro (Chaparro, 1992, p. 15).
Aquí es evidente la fusión del discurso confesional del héroe con el discurso
ideológico sobre su realidad, definida por Bajtín al inicio de este apartado,
puesto que Pink Tomate inicia su narración hablando sobre sí mismo y después
comienza a describirle al lector cómo es su vida cotidiana junto a su dueña
Amarilla. Como se puede observar en el fragmento citado, Pink Tomate habla
sobre el “olor matinal” en el apartamento de Amarilla, el cual es producto de
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
las andanzas nocturnas de su dueña. Pink cree que ese aroma proviene de
“una fiesta llena de olores y humos”, esto lleva a inferir al lector que el olor de
Amarilla en las mañanas está impregnado del aroma agrio de un cigarrillo, del
rastro del licor derramado la noche anterior sobre sus ropas y de los sudores
nocturnos producidos por el baile. Luego, Pink Tomate dice que hará una espe-
cie de horario de sus días con Amarilla, es por esto que, este capítulo relata los
acontecimientos sucedidos en el apartamento durante un periodo de quince
horas, de seis de la mañana a nueve de la noche. En este periodo de tiempo
aparecen personajes secundarios de la novela como El Viejo Job y su gato Ler-
ner y un personaje principal, quien es amante de Amarilla. Su nombre es Sven.
Sería incorrecto concebir la idea en la novela polifónica como un acto indivi-
dual, puesto que:
La idea no vive en una conciencia individual y aislada de un hombre: viviendo
sólo en ella, degenera y muere. La idea empieza a vivir, esto es, a formarse, de-
sarrollarse, a encontrar y renovar su expresión verbal, a generar nuevas ideas,
tan sólo al establecer relaciones dialógicas esenciales con ideas ajenas” (Ba-
jtin, 1979, pág. 130)
Esta forma de “darle vida” a la idea mediante el diálogo no se ve representado
de forma explícita en la novela Opio en las nubes, puesto que, cada narrador
posee una idea propia de su realidad y, pareciera que, no se entabla una dis-
cusión directa entre las ideas y puntos de vista de Pink Tomate, Sven y Gary
Gilmour. No obstante, el “gran diálogo” de la novela polifónica bajtiniana se
presenta aquí de manera implícita, en donde el lector construye la actividad
dialógica mediante la imagen que poseen los personajes-narradores acerca de
sí mismos y de su realidad. Por esta razón, “el gran diálogo” no es construido
gracias a las disputas generadas por las ideas de los narradores, simplemente
el lector pone en diálogo las percepciones, sensaciones y reflexiones produci-
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das por los personajes en su relato, para así simbolizar el estado liminar en el
que se encuentra cada uno.
Alberto Arias habla en su artículo sobre la representación de un estado liminar
en la novela Opio en las nubes. Ese estado liminar es definido así:
El estado que nos interesa es el liminar, porque es aquí donde el sujeto está
instalado en la ambigüedad, ya que atraviesa un entorno cultural que tiene po-
cos, o ninguno de los atributos del estado pasado o venidero, lo que hace que
se dificulte su denominación y la integración a un estado total. En este sentido,
el sujeto liminal desaparece para los miembros de la comunidad que gozan de
definición social y, como consecuencia, permanecen inclasificables e indefini-
bles (Arias, 201, pág. 47)
La desorientación y falta de identidad a la que hace referencia el estado limi-
nar se ve reflejado en Opio en las nubes desde varios aspectos. En cuanto al
espacio en la novela, la ciudad aparece como un lugar caótico y desmembrado,
lo cual genera en los narradores cierta desorientación en su relato. Es por esto
que, el lector se enfrenta a un discurso “un poco caótico, un poco desordenado,
un poco surrealista, presentándose como un saber narrativo que se legitima en
su propia pragmática de transmisión. Se destruye su mimesis y se alcanza el
pluralismo y el descentramiento” (Arias, 2011, pág. 48). Por otro lado, no existe
un tiempo determinado en la novela, ni tampoco la imagen de un narrador que
lleve la historia en su totalidad; por lo tanto:
Todas las historias están abiertas y quedan abiertas, no hay moraleja. Cada
historia, cada capítulo, se une con el otro a través de delgados hilos que en
realidad pueden ser cortados en cualquier momento, pues cada historia tiene
su propia vida, no se requiere leer para entender el otro capítulo” (Arias, 2011,
pág. 48).
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
Ahora bien, si en la novela se comparte la idea de caos y desorientación entre
los narradores, ¿Qué ocurre con el diálogo? ¿Cómo se puede construir un diá-
logo, a través ese estado liminar de los personajes de Opio en las nubes? Estas
preguntas llevan a exponer el siguiente punto: la polifonía bajtiniana presente
en la novela Opio en las nubes posee cierta particularidad, dado que el diálogo
no es construido a partir de la interacción entre los personajes, sino que, a
partir de la experiencia sensitiva, en este caso producto del olfato, el narrador
construye una especie de diálogo interno, para después compartirlo con el lec-
tor. Por esta razón “el diálogo explicitado formalmente está indisolublemente
ligado al diálogo interno, esto es, con el microdiálogo, en el cual el diálogo exte-
rior se apoya en cierta medida” (Bajtín, 1979, p. 393).
A continuación se analizarán algunos fragmentos de la narración de Pink, Sven
y Gary Gilmour en donde se construye un diálogo interno, a partir de la des-
cripción de un olor. Esto servirá para sustentar la idea expuesta en el párrafo
anterior y, sobre todo, abrir paso a una parte de la hipótesis de este trabajo, la
cual apunta a la búsqueda de una experiencia sensitiva particular en la novela.
En el capítulo “Una ambulancia con Whisky”, Sven se enamora de forma inme-
diata de la enfermera que lo atiende:
Creo que en la ambulancia me enamoré de la enfermera. Era una enfermera,
como la de las películas, un poco con los ojos claros, con las manos finas y
poseía ese olor a sangre con perfume de rosas, ese perfume yo no sé, que me
mareaba, que me enloquecía, ese perfume que sabía a doce de la noche, a
mírame preciosa antes de que me muera (Chaparro, 1992, p. 25)
En este fragmento se observa cómo Sven construye la imagen de la enfermera
a partir de su aroma, definiéndolo de forma metafórica como “ese olor a san-
gre con perfume de rosas”, de ahí comienza a divagar entre los efectos que le
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produce esa fragancia, como mareo y locura. Después llega a saborear el olor
de la enfermera, afirmando que, “sabía a doce de la noche, a mírame preciosa
antes de que muera”.
Los fragmentos tomados de Pink Tomate y Gary Gilmour también tienen como
referencia el aroma de una mujer. El primero abre el capítulo “La sucia mañana
de lunes”, nombrando los olores de la noche; sin embargo, llega el recuerdo
del olor de Amarilla y Pink deja al descubierto la atracción que siente por su
dueña: “La noche huele a pólvora, a dinamita con flores y alcohol. Estoy perdi-
do. Pienso en Amarilla, en su olor a babas perfectas. Qué maricada. Ese olor me
persigue por todas partes trip trip trip” (Chaparro, 1992, pág. 95). En cambio,
Gary Gilmour presenta el momento en que se enamora perdidamente de Har-
lem, una prostituta del “Opium Streap Tease” “
Mientras tocaban Boys Don’t Cry y yo pedí una cerveza y te vi allí desde la barra
y me pareció que olías un poco a opio, un poco a cerveza, un poco a paloma, un
poco a Boys Don’t Cry, un poco a mañana de miércoles y no parabas de mover
tus muslos (Chaparro, 1992, p. 89)
Lo anterior, muestra la manera en que se presenta el diálogo interior de los per-
sonajes en Opio en las nubes. No obstante, estos monólogos no tienen siempre
como referencia el olor de una mujer, sino también el alcohol, algunas marcas
de cigarrillos, lugares, y situaciones:
Recordábamos la cárcel, la calle, las hamburguesas con grasa, la cerveza,
en fin, ese olor a Philip Morris Products Inc. Richmond, Va. FlipTop Box Made
in USA […] El olor del mundo estaba del otro lado. Del otro lado estaban esos
pequeños olorcitos que conformaban los días […] En todo caso, el recinto olía
a Whisky, sangre y alcohol (Chaparro, 1992).
Los narradores en Opio en las nubes están influenciados, en gran medida, por
la imagen caótica y fragmentada de la ciudad. Los conceptos de autoconcien-
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La ciudad polifónica: La ciudad “collage” en Opio en las nubes
cia, idea y diálogo, propuestos por la polifonía bajtiniana, son claves para llegar
a entender el nivel de impacto que produce el estado liminar en los narradores
de la novela. Gracias a la autoconciencia y la idea, el lector es capaz de llegar
a los pensamientos más íntimos y a veces bizarros de los personajes o incluso
sumergirse en un frenesí de sensaciones olfativas, producto de una especie de
diálogo interno y surreal.
La aparición de una polifonía bajtiniana en Opio en las nubes sugiere el aná-
lisis de otro elemento importante en la novela, como lo es la construcción de
imágenes surreales, a través del sentido del olfato de cada narrador. De cierta
manera, el olor de las calles caóticas y delirantes referenciado por Pink Tomate,
Sven y Gary Gilmour, es clave para entender la desorientación y extrañeza con
la cual el hombre fue acostumbrándose al cambio frenético que trajo consigo la
Modernidad. Es por eso que en Opio en las nubes, el narrador trata de guardar
y entender mediante su actividad sensitiva, especialmente olfativa, un sinfín
de aromas y sensaciones, que le permiten entender la ciudad modernizada, no
desde sus construcciones enormes o el desarrollo acelerado de la industria,
sino como un espacio vivo, cambiante y a la vez fragmentado, en donde el olor
a muerte de las avenidas, el sonido ensordecedor de una turbina de un DC-3
o incluso sentir el frío que aquellos gigantes de concreto, hacen parte de la
cotidianidad.
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