Post on 21-May-2015
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La ilusión
Distancia psíquica
Polo háptico (Modo próximo): Táctil
Valores de superficie de los objetos que presenta la imagen. Tacto Visual
Prevalece la cercanía y la sensación de intimidad.
Polo óptico (Modo lejano): Visual
Valores de perspectiva y apariencia. Prevalece la simetría y las normasconocidas de la composición. Se logra la belleza y se suscitan sensaciones a través del orden
Ancle verbalCuando es necesaria la elaboración de una estructura que vincule los códigos visuales con los verbales, los cuales se manifiestan en el discurso oral (voz hablada)
Pulsión escópica
Pulsión: representante psíquico de las excitaciones, que salen del interior del cuerpo y que llegan al psiquismo
Excitacióncorporal
Aparato psíquico
Finalidad(satisfacción)
Objeto (medio) Mirada
Fuente(Sistema visual)
Cleopatra. Cleopatra. Joseph L. Mankiewicz (1963)
Diferencia sexual y escoptofilia
Elsie. El Príncipe y la Corista (1957)
Los caballeros las prefieren rubias. Howard Hawks (1953)
The Girl. La tentación vive arriba. Billy Wilder. (1955)
Princesa Leia. Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983)
Perdición. Billy Wilder (1944)
Pulp Fiction. Quentin Tarantino (1994)
Lolita. Lolita. Stanley Kubrick
Mathilda. El Profesional (1994)
Emoción: reguladora del paso a la acción.
La emoción
Enfoque negativo Enfoque positivo
Signo de disfunción relacionadocon un descenso de las capacidades del sujeto
La imagen provoca procesos emocionales incompletos Regulación del paso a la acción
Fuertes
Supervivencia, novedad, Sorpresa, miedo.
Ligadas a la vida social
Tristeza, afección, deseo, rechazo
La imagen y el dispositivo
El primer plano
-Juega con el tamaño de la imagen y el del objeto representado
-Transforma el sentido de la distancia. Proximidad psíquica. Intimidad
-Materializa el tacto visual al acentuar la superficie de la imagen
-Incrementa el drama
-presenta indicios de variación temporal.
La imagen y el dispositivo
Interiores. Woody Allen (1978)
Gattaca. Andrew Niccol (1997)
Desencuadre
El discurso del Rey. Tom Hooper (2010)
Deseando amar. Wong Kar-Wai (2000)
Vivir su vida. Jean-Luc Godard (1962)
Sobreencuadre
Términos cinematográficos a tomar en cuenta
-Campo-Fuera-campo-Marco-Marco ventana-Marco límite
-Plano-Toma-Escena-Fotograma
Enunciado icónico y montaje
Enunciado icónico: bloque de significado que resulta de la combinaciónde las unidades primarias de la imagen (figuras y semas)
Función sintáctica
- Efectos de enlace o disyunción: sirven de enlace y como marcadoresde indicios sobre acontecimientos (prospectiva)
- Efectos de alternancia o linealidad: significan la simultaneidad(montaje alternado) o comparación de términos desiguales (montaje paralelo)
Tiene que ver con los aspectos formales del discurso, en este caso, de lahistoria que se cuenta en el film y los valores connotados subyacentes
Función semántica
-Sentido denotado: es la valencia semántica que adquiere un signoen un campo semántico determinado
Tomamos las primeras referencias a través de la asociación de lo que se percibe con lo que hemos experimentado.
-Sentido connotado: la interpretación es conducida al siguientenivel. Más allá de las referencias inmediatas, el receptor vinculael significado denotado con otro sistema de valores y experiencias
Esta función es vital para producir efectos de paralelismo, comparación, metáfora o causalidad.
Función rítmica
Ritmos temporales: - Banda sonora.- Voz hablada- Elementos propios de las funciones sintáctica y pragmática
Ritmos plásticos:
Organización de las superficies, el cambio de intensidades luminosas yde los colores
Para cumplir esta función es vital el empleo de elementos unificadoresque permitan el desarrollo rítmico y armónico de la historia
Función pragmática
Marco referencial
Autor(Emisor)
Inventa y combina, Creando reglas que rigenLos mundos imaginariosQue propone
(Contexto intratextual)
Espectador(Receptor)
Posee referencias de ciertas áreas de la cultura de su época y de otros épocas y otros tiempos que no son los suyos(Contexto extratextual)
Relación contractual
Personaje de ficción
ReferenciaPropiedades diagnósticas
ReferenteMundo posible
Símbolo
Función poética de la narración fílmica
El relato o texto narrativo: Es la materialidad de la historia. Se sirve de elementos que se articulan para presentar los acontecimientos de manera estructurada. (Imágenes, sonido, música, voz hablada)
-La simple legibilidad del film a través de una gramática. El espectadorComprende el orden del relato
- Coherencia interna del conjunto del relato entre factores diversos(estilo del espectador, época histórica en que se produce, leyes delgénero en que se inscribe)
-El orden del relato se establece en función de la orientación de lecturadel film
La historia: El significado o el contenido narrativo, incluso si esecontenido es de débil intensidad dramática y de escaso valor documental.
-Implica que se trata de elementos ficticios, surgidos de lo imaginario,ordenados los unos con relación a los otros
-La integran un desarrollo, una expansión y una resolución final paraacabar en un todo coherente
- Aparece dotada de una existencia propia, que la constituye en Simulacro del mundo real
-Debe mantener su unidad más allá de los polos actanciales. (Las funciones de cada personaje)
Personajes
-Personaje activo: se sitúa e la fuente directa de la acciónY que opera en primera persona-Personaje pasivo: objeto de la iniciativa de otros y se presenta másComo terminal de la acción que como fuente
-Personaje influenciador: se dedica a provocar acciones sucesivas. “Hace hacer” a los demás-Personaje autónomo: “Hace”, proponiéndose como causa y razónde su actuación
-Personaje modificador: Trabaja para cambiar las situaciones en sentidopositivo o negativo (mejorador o dregadador)-Personaje conservador: su función del equilibrio de las situaciones oLa restauración del orden amenazado
Sujeto
Objeto DestinatarioDestinador
Ayudante Oponente
Funciones del lenguajeEsquema de Algirdas Greimas
Mensaje poético
• Viola los códigos consuetudinarios (de costumbre)
• Ambigüedad
• Admite múltiples interpretaciones
• Apertura a la recuperación del significado
• Intelecto
• Belleza
• Sentido moral (Mann y Poe)