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30 UNIVERSIDAD DE MEXICO
T E A T R OPor Jorge. IBARGÜENGOITIA
EL TEATRO COMO INSTRUMENTO DE TORTURA
El Orfeo de Telefunken
tarle la extrañeza que nos causó el hecho de que el Gobierno a su digno cargo cobre quinientos pesos a cada unode los grupos por alquiler del teatro."El Señor Gobernador nos explicó muypacientemente que el teatro en cuestiónhabía sido reconstruido a expensas delGobierno del Estado (lo cual no es rigurosamente exacto, pues en el teatrohay una placa en la que dice que fuereconstruido por el Gobierno del Estadode Querétaro sí, pero en colaboracióncon el Federal, los de una docena deEstados, y el Banco de México; con tantos contribuyentes les ha de haber tocado a cuarenta pesos per capita) , y después entregado para su administracióna la Asociación de Beneficencia Fulanade Tal, y ya que nada le deja a la Asociación, siquiera que no le cueste; losquinientos pesos son los sueldos de losempleados y la luz. "Siendo así, Seña:::Gobernador, aprobamos su actitud, cobre usted los quinientos pesos, y, sin másasunto que tratar, nos retiramos."
Esa noche, la Compañía Teatral de laCasa de la Juventud (antes CompaJ1íaTeatral Santiago) bajo la dirección delos Directores Asociados de la CompañíaTeatral de la Casa de la Juventud (antes Compañía Teatral Santiago) , presentó El gesticulador. El público era el mismo que el de la noche anterior, menosel grupo que actuaba en El gesticulador}más el grupo que actuaba en Las cosassimples. La representación, para ser benévolo, diré que fue mala. Ninguno delos actores tenía más de veinte años, ycomo supongo que los directores asociados habrán sido ellos mismos, llegarona la brillante conclusión de que la única diferencia entre un joven y un viejoconsiste en que el joven se mueve, habla y piensa rápidamente, mientras queel viejo hace todas estas actividades conlentitud, así que como la mayoría de lospersonajes son adultos, la obra duró sustres horas y media muy bien contadas,pues, como suele ocurrir en los gruposde aficionados, no les faltó ni una comay algunos parlamentos los dijeron dosveces. Agréguese a esto una escenografía que es producto de esas actitudes de:"Muy fácil, cogemos unos girones y nosponemos a clavar, luego papel, cola, y
la puede poner, y n<.>civa, porq~e puedepasar poniéndola vemte anos sm aprender una palabra de actuación. Y la prueba de que nadie está act~Iando ~s queel papel de Sué, la prostItuta, SIemprese lo encargan a la joven más honorabledel grupo, que nunca ha visto una prostituta más que en las películas de Marga López ... y así le sale. M uy distintoes el caso del director, porque raro es elcuarteto en que no haya cinco o seispersonajes inútiles en el escenario, y undescuido significa cinco o seis gentesmirando estúpidamente al vacío, agitando la cuchara en un té helado, tratando de encender un cigarro o, lo quees peor, inventando acciones que sobran,como mirar de soslayo a una de las actrices, o hacer un gesto de furia contenida que quiere decir "todavía estoyenojado", mientras la acción prog!-esalentamente en otra parte del escenano yle toca su turno de demostrar otra vezenojo o arrepentimiento. En cuanto alescenógrafo que pretenda embarcarse enLas cosas simples, me basta con recordarle lo que casi siempre olvidan los escenógrafos mexicanos: que aunque el lugarrepresentado sea feo, pobre y vulgar, laescenografía debe ser siempre bella, rioy sugerente.
Cuando se encendieron las luces después del primer acto, una joven queestaba cerca de mí le preguntó a su seJ10ra mam<i: "¿Le vas entendiendo?" Laseñora hizo un gesto de escepticismo:"Pues ... un poquito". La muchacha seembarcó en una explicación: "Catalina,la hija del dueJ10 del café, esa que tocioel tiempo está diciendo que no quieretrabajar, está enamorada de Ricardo, quees el muchacho que llegó al principio ydesayunó, y que no le hace caso porqueestá enamorado de Sué ..." Mientras yolas pisaba al tratar de salir, la madrepreguntó que cuál era Sué y ya no pudeoír la contestación.
En el pasillo tuve oportunidad de conocer, entre otras personas, al joven autor de una tragedia intitulada: Un cuarto lleno de moscas, que me saludó sobrec()gido por mi personalidad de jurado.Para animarlo le dije: "Adelante, muchacho, siempre adelante. Es humillante retroceder." Y me alejé.
Siguió la representación con bastanteéxito, pues el público, formado por estudiantes, o sus papás, en general entiende la obra y se divierte con ella.
Al día siguiente, capitaneados por Jorge Villaseñor, que tiene una figura imponente, fuimos a ver el Gobernador. Noshicimos anunciar con una tarjeta del antes mencionado, que es más imponentetodavía que su figura, y tres minutos después estabamos en presencia del dignatario. "Selior Gobernador, somos los Juradas del INBA." El Señor Gobernadormiró horrorizado mis alpargatas. "Aprovechamos -dijo Jorge Villaseñor- nuestra estancia en esta hermosa capital, para venir a sal udarlo y agradecerle a usted las atenciones de que hemos sido objeto, y al mismo tiempo para manifes-
Por un azar de mi destino fui propuestocomo jurado para el VIII Festival Regional de Teatro de la Zona Centro Occidente con sede en Querétaro, Qro. Nadie puso en duda mi competencia ycuando menos pensé ya estaba en elautovía famoso, acompañando a los otrosdos jurados: los escritores Angel Moyay Jorge ViIlaseñor, y Pilar Crespo, jefedel Departamento de Teatro Foráneo.Después de un viaje placentero, comodice James Fitzpatrick, llegamos a lahermosa ciudad de Querétaro, en cuyaestación nos esperaba Navarrete, el delegado o coordinador, o lo que sea, delINBA. Como primera actividad, despuésde instalarnos en el mejor hotel a costillas del Gobierno del Estado, nos dirigimos a La Mariposa para tomar uncafé y discutir cuáles eran las localidades que se nos asignarían para presenciar las funciones. Mi proposición deque nos dieran un palco central, adornado con una bandera nacional en la quecon letras de oro dijera: Honorablesmiembros del jumdo, fue rechazada unánimemente, y se decidió, haciendo galade una modestia innecesaria, que nossentaríamos en la fila H.
El Teatro de la República, que fuereparado en 1957 como parte de las celebraciones de la Consti tución, es envidiable, y más lo sería si no fuera porquesiendo el foro muy alto, en las diez primeras filas no se ven más que los zapatos de los actores. Entramos los miembros del jurado con toda la solemnidadde que fuimos capaces, pero como no setocó el Himno Nacional, ni se anuncIónuestra llegada, nadie se levantó de suasiento y pasamos completamente desapercibidos. La sala estaba casi llena J.
pesar de que los boletos costaban ochopesos; y debido a que el público queretano, con ser uno de los más cultos dela República, no ha entendido todavíaque las butacas tienen un dispositivoque permite doblar el asiento con el finde que las personas se pongan de piecuando alguien entra en una fila parolocupar un lugar del centro, nos vimosobligados a caminar trabajosamente sobre los pies de las damas que estaban ennuestra fila, despeinando al mismo tiempo con nuestras corbatas a las que ocupaban los asientos de adelante, que volteaban muy asustadas creyendo que seles había subido una araña. Tomamosasiento después de una entrada tan pocoairosa; se apagaron las luces, y dio col~ienzo la representación de Las CO;5!1S
szmples. Esta obra, cuyos méritos, comodiría tan atinadamente don FranciscoMonterde, no discutiremos por falta dee?pacio, parece que fue escrita para festIval regIOnal: no hay necesidad de actuarla, pues los personajes piensan comolos actores, se ven como los actores yhablan como los actores; nunca hay unarevelación, ni una explosión pasional,es decir, nada que una joven o un jovende provincia no hagan todos los díascon la aprobación de su mamá. Esto lahace saludable y nociva al mismo tiemno. Saludable, porque cualquier grupo
UNIVERSIDAD DE MEXICO:'JI
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-J. V. M.
co continuará su viaje errante mientraslos pasajeros regresan a la ciudad, al olvido, a una realidad que no sabremosnunca si es la verdadera por tangible.
CALIFICACIÓN: 90.
EXAMEN: Novela, fábula, sátira social,obra de tesis y hasta aventura policial,Los premios es, sin duda, un libro im·portante que no dejará de provocar encendidas controversias e imitaciones.Consecuencia y resumen de trabajos anteriores, hemos dicho; pero también surechazo, burla y desprecio. La realidad,la temporalidad, el azar que rige y sos·tiene a una y otra, la temática fundamental de Cortázar, se expone aquí bajola distorsión de una mirada terrible porfría, que está consciente de su grandezay su miseria. Dueño de un implacableoficio, víctima de un desmedido y peligroso afán de intelectualización, Cortázar nos entrega con Los premios su propio pastiche a la vez que la prueba máscontundente de su talento de narrador,del dominio de un lenguaje y un mundo que le pertenecen por completo. Lonatural de los diálogos, la fluidez deldesarrollo de la trama, continúan los hallazgos de Torito y El persegwidol', acasosus cuentos más notables. La estructuración de los personajes, el encuentro derasgos propios, proceden de Los buenosservicios, de Final de juego. La alucinación de la realidad, la batalla libradaentre el sueño y la presencia, entre locierto y lo ya vivido, entre lo anterioryel presente concreto, vienen de Axó/otl,Las babas del diablo, El móvil, La puertacondenada. y La noche boca arriba, cuentos en los que Cortúar inventa y sostiene una nueva y áspera visión del tiempo dislocado en el juego de la fantasía,y en la lenta y dolorosa acusación de laservidumbre humana. Continuación yprocedencia, hallazgo definitivo; tambiéndesprecio, escamoteo, divertimiento.
Construida como un vasto mural, lanovela prende al lector que cae, sin remedio, en la trampa preparada con astucia: el símbolo, la tentación metafísica, el misterio de esa realidad, son resultado de un truco hábilmente construido por Cortázar. Se trata, nos advier·te en terminante nota, de un pasatiempofabricado como protección al mundo, talvez de un brillante ejercicio literario, dt'una prueba. Los personajes no cuentan,el mundo no cuenta, el lector no cuenta; nada quiso decirnos Cortázar, nadamás que sacarnos la lengua y cantarnosesa antigua y popular canción española:"Nadie con el tejo dio y yo con el tejodí." Sólo que Cortázar cae también ensu propio engaflo; animado por el juego,se deja llevar, se toma en serio y nusentrega muchos de los elementos claves y de las páginas decisivas para juzgar y valorar su posición estética, su tarea de escritor. El mundo que satirizay que destroza resulta, a fin de cuentas,el mundo más firme y doloroso de esteexcelente constructor de realidades, !:tafirmación rotunda de todo lo que tratade negar.
Otros hablarán de la tipificación depersonajes, de la pedantería. intelectual,del conflicto entre lo argentll10 y lo europeo, del fondo y el trasfondo de Lospremios, de Kafka y Hux!ey y Durre~I.
Nos conformamos con depr constanCIade una excelente novela, de un autorque no nos resulta indiferente.
porque al fin y al cabo estamos empezando. Echando a perder se aprende. Echand~ a. perder al público sobre todo. ElpublIco va porque allí está su sobrinitah~ciendo el papel de no sé qué, pero eldla q?e llegue una compañía de fuera,¿a que va? ¿a pasar un mal rato en valde?y es que en todo este "renacimiento" ~eha tomado en cuenta todo menos lo esencial, que es que el teatro es, entre otrascosas y sobre todas ellas, un placer. Unplacer para el que lo escribe, para el quelo representa y para el que lo ve. Unplacer que, como todos los placeres, sepaga muy caro con trabajo, con hambres y con dinero. Un placer que quitatiempo, que modifica el carácter, queproduce hábito, que puede hacer perderla respetabilidad. La única manera dehacer que la gente vaya al teatro esdarle un teatro capaz de producir placer, y ese teatro sólo se logra cuando está hecho con placer. Querer fomentar elteatro con medios externos es como querer fomentar el alcoholismo con unapropaganda que diga: "Beba usted hastacaerse". El teatro es algo mucho más natural, y mucho más sencillo y mucho másimportante que un deber cívico.
EXPLlCIT: Julio Cortázar, Los prem,íos.Editorial Sudamericana. Buenos Alfes,1960.
ABIERTOS
-J. G. T.
LIBROS I
NOTICIA: Autor de tres excelentes volúmenes de cuentos (Bestiario, 1949, Final de juego, 1956, Las armas secretas,1959) y una de las figuras más originalesde la literatura hispanoamericana denuestros días, Julio Cortázar (1916) nosofrece' ahora su primera novela, canse·cuencia y resumen a la vez de sus tu-bajos anteriores. .
Es difícil referirse a Los pr'emlOs -obrasólida, rica, compleja- a partir de unesquema lineal. El asunto se mueve e?planos múltiples e interesa órdenes dIversos. Exteriormente, podría sintetizar~e
así: un grupo de personajes -de ~ipos
claves que pueden tomarse, en CIertaforma, como símbolos, productos de todas las clases sociales- se reúne, graciasal azar de una lotería, para emprenderun viaje a bordo del Malcolm, buquede nacionalidad desconocida. Como nosotros, los pasajeros no saben nada del iti·nerario, ignoran el mecanismo que mueve la realidad de que son causa y efecto,y se hallan a merced de lenguas extraflas y de una tripulación invisible. Apenas embarcados, inician su mutuo conocimiento entre un fárrago de conversaciones intelectuales, la ferocidad del arO"ot bonaerense y los soliloquios delibera·damente crípticos de uno de ellos. Elviejo terminará mal, a los tres días: lacuriosidad, la creciente inquietud de unaparte de esa sociedad, se agrava por larevelación de una epidemia de tifus (noconfirmada) que impide el acceso a lapopa del barce.>' Aislados, víctim;>s. ne sí
"uismos, redUCIdos al orden y estImula"W·">·S!.' . ',. ;:::·:~,:.~'<)t;l>f, dos por lo desconocido y la avemura,
': ,j¡.~~.I.~.'.,.;f.~:~.;~:..::j, 't:~.~i.:;'7·:..I..:.;..':'./i.~¿~.;-~;¡.j algunos de los personaj~s .se .rebelan ,y., ,,\~rt>.· ·C... ,...,;;. .:;; }~!-::~;,. cruzan la frontera prohIbIda, les gUla::r\¡,';{'¡;~ ,;'~'~',.' ...•.;c ·-:'··<_'>i.&~~'t!A1.. ~~"ft un fals?, alie.nto mes~á~ico. La ropa
. .~. "":~~ .. -' -tentaclOn pnmera y ultIma- confIrma. . ~~é' .. '~~ lo ya previsto: nada hay en ella sino la
~ - desolación, el vacío y la muerte. El bar-
EXPLlCIT: Octavio Paz. Libertad bajo palabra. Fondo de Cultura Económica,México, 1961. 316 pp.
ya está." S.k claro, y el público, tres .horas mirando un mamotreto. Jorge VIllaseñor propuso una felicitación a los muchachos por haber escogido tan buenaobra, y yo propuse un voto de censur:tpor despedazarla. y el público, como decostumbre, impávido, aguantando a quepase el mal rato y poder irse a sus casas.No faltará quien diga: "Paciencia, queestos muchachos están empezando." Pero yo no estoy empezando. ¿Qué es estode querer que todo el mundo haga teatro? El "renacimiento" tan mentado delteatro en México consiste en que el teatro se puso de moda. Ha sido aceptadocomo una actividad "cultural", benéfi·ca para el espíritu, como la oratoria ola declamación. Entonces, es "bueno" poner obras y es "bueno" verlas, porquees una actividad de gente culta. Si Guanajuato tiene un grupo de teatro experimental, Querétaro, que es una ciudadcuatro veces mayor tiene que tener tresgrupos experimentales. Ahora bien, nohay que hacer teatro a la española, porque eso no está de moda, hay que hacerteatro moderno, es decir, naturalista.¿Que eso requiere estudio y profesión?No importa, se hace lo que se puede,
ILOS
NOTICIA: Poesía. Con naturales excepciones, se recoge toda la obra poética deOctavio Paz, hasta hoy dispersa en volú·menes de difícil o imposible adquisición.El primer libro incluido es Bajo tu clarasombra (1935-1938); el último, La estilc:ón violenta (1948-1958).
EXAMEN. No poco se ha escrito sobrela poesía de Paz. Mucho más aún habráde escribirse en lo futuro, si la justicialiteraria prevalece. En estos poemas confluyen numerosas tendencias, diversas es·cuelas. Se advierte sobre todas la huella,madurada, del surrealismo. Pero no es,nunca ha podido serlo, un ortodoxo deningún sistema. Personal y profundo,brilla aquí un buscador audaz e insaciable. Sabe de buenas retóricas, sin de·jar por ello de superarlas una y otravez. Complejo, de complejidad necesaria, y no accidental ni oropelesca, devana sus imágenes asimilando todas laslecciones, mas con la mirada perpetuamente puesta en el horizonte inexplorado. En su obra, la audacia no excluyela disciplina; ni la disciplina niega laaventura.
CALIFICACIÓN: 100.