LINGSTICA Y POTICA

LINGSTICA Y POTICA.

Roman Jakobson

La potica se ocupa de responder a la pregunta Qu hace que un mensaje verbal sea una obra de arte? Su objetivo es la diferencia especfica del arte verbal con respecto a otras artes y a otros tipos de conducta verbal [Literaturiedad]La potica trata de problemas de estructura verbal. Como la lingstica es la ciencia que engloba a toda estructura verbal, la potica es parte integrante de aquella.Muchos recursos estudiados por la potica, no se limitan al arte verbal. Las diferentes artes (cine, pintura, msica) pueden compararse. Muchos rasgos poticos forman parte, no solo de la ciencia del lenguaje, sino tambin de toda la teora de los signos: es decir, de la semitica general [influencia de la lingstica saussuriana].La lingstica explora todos los problemas que se producen en la relacin entre el discurso y el universo del discurso.

Existe una confusin entre el trmino estudios literarios y crtica. El investigador de la literatura no es crtico literario. [Ciencia autnoma]Cualquier conducta verbal tiene un propsito, pero los objetivos son diferentes. El lenguaje debe ser investigado en toda la gama de sus funciones. Para definir potica hay que tener en cuenta los factores que forman parte de cualquier acto de comunicacin. El hablante enva un mensaje al oyente. Para que sea operativo, el mensaje requiere un contexto al que se refiere, su referente; un cdigo comn; y un contacto, un canal de transmisin y una conexin psicolgica entre ambos que permita entrar y permanecer en comunicacin.

Cada uno de estos elementos determina una funcin diferente del lenguaje. No funcionan solas, sino en un orden jerrquico distinto. La estructura verbal del mensaje depende de la funcin predominante. Orientado al contexto: funcin referencial; al hablante: emotiva; al oyente: conativa; al contacto: ftica; al cdigo: metalingstica y al mensaje: potica. Esta ltima no es la nica funcin que posee el arte verbal, pero si la ms sobresaliente y determinante. Al tratar de la funcin potica, la lingstica no puede autolimitarse al campo de la poesa. Los diversos gneros poticos implican una participacin escalonada diferente por parte de las otras funciones verbales, junto con la funcin potica dominante.Cul es el rasgo inherente indispensable de cualquier fragmento potico? Para responder esto hay que tener en cuenta dos modelos bsicos que se utilizan en una conducta verbal: la seleccin y la combinacin. El hablante selecciona un trmino entre muchos y lo combina con otros trminos seleccionados dentro de la cadena de la lengua. La funcin potica proyecta el principio de la equivalencia del eje de la seleccin sobre el eje de la combinacin. El anlisis del verso es de absoluta competencia de la potica, que puede definirse como aquella parte de la lingstica que trata de la funcin potica (dentro y fuera de la poesa) y la relacin que tiene con las dems funciones del lenguaje.La figura fnica -que Hopkins sealaba como principio constructivo del verso- utiliza por lo menos un contraste binario con una prominencia relativamente alta o baja, activada por las diferentes secciones de la secuencia fonolgica.

Excepto en el verso libre, que se basa slo en entonaciones conjugadas y en pausas, cualquier metro utiliza la slaba como unidad de medida, al menos en ciertas secciones del verso.

[Analisis de versos]

Existe un tipo de versificacin tonmica para aquellas lenguas en las que las diferencias reentonacin silbica se utilizan para distinguir significados de palabras. [Tinianov]El metro -o el modelo de verso- es la base estructural de cualquier ejemplo potico.

El verso constituye una figura fnica recurrente. La visin que tiene Valry de la poesa como una vacilacin entre le sonido y el sentido es mucho ms realista que cualquier polarizacin hacia un aislacionismo fontico.La rima se basa en una repeticin regular de fonemas o grupo de fonemas equivalentes e incluye la relacin semntica que hay entre las unidades de rima. Cualquiera que sea la relacin que hay entre sonido y sentido en las distintas tcnicas rtmicas, ambas esferas estn necesariamente involucradas.La equivalencia de sonido proyectada dentro de la secuencia como su principio constructivo, envuelve inevitablemente una equivalencia semntica. En poesa, no solo la secuencia fonolgica, sino tambin cualquier sucesin de grupos semnticos tiene a plantear una ecuacin en la misma forma. Toda recuenta es un smil. En poesa, donde la similitud se proyecta sobre la contigidad, la metonimia es ligeramente metafrica y la metfora tiene un tinte metonmico. La ambigedad consiste en el carcter intrnseco e inalienable de cualquier mensaje que fija su atencin en s mismo. Tanto el mensaje, como su hablante y oyente se hacen ambiguos. De un modo implcito, cualquier mensaje potico es un discurso de alusin con problemas intrincados y caractersticos que el discurso del discurso" ofrece al lingista.La supremaca de la funcin potica sobre la referencial no destruye tal referencia, sino que la hace ambigua. La poesa no es el nico campo en el que un profundo simbolismo se hace sentir; ms bien es una competencia en la que el nexo interno entre sonido y significado cambia de un estado latente a otro patente y se manifiesta de un modo mucho mas palpable e intenso. La poesa no consiste en aadir al discursos adornos retricos, es una revaluacin total de l y de todos sus componentes sean los que fueren.

Si la poesa es un tipo de lenguaje, el lingista cuyo campo es cualquier tipo de lengua puede y debe incluir la poesa en su estudio. La poca en que lingistas e historiadores de la literatura eludan cuestiones de estructura potica ha quedado felizmente atrs.

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