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, QGLFH GH ıJXUDV Figura 1 P¤ ¢ Û Û Ê ę ǯ Ț à ǯ Fracción de la imagen. DZ ĴDZȦȦ   ǯǯȦȦȦȦȏřŖȦȦȏȦřŖŜǯ 12 Figura 2 Vista de la ciudad de Barcelona desde Monjüic. Fuente: Archivo personal 13 Figura 3 ¤ę ǰ £à · - no de ensanche de la ciudad. Fracción de la imagen. DZ ĴDZȦȦ   ǯǯȦȦȦȦȏřŖȦȦȏȦřŖŗŚǯ 14 Figura 4 Plano de los alrededores de la ciudad de Barcelona y proyecto de su reforma y ensanche / el ingeniero de caminos, canales y puertos Ildefonso Cerdà; Pedro Roca fecit (abril de 1861). DZ ¤ę ¢ à ¢ ĴDZȦȦǯǯȦȦȦȦ¢ȦȦŗŞŖŚȦȦřś 14 Figura 5 Plano general de Barcelona del año 1920. DZ ¤ę ¢ à ¢ ĴDZȦȦǯǯȦȦȦȦ¢ȦȦŗŚŞŗȦȦŘŖ 14 Figura 6 Cartel promocional de la Campaña ǰ · DZ A A Xǰ ǯ ŘŖŗřǯ ȃ DZ - ción del modelo Barcelona y su proyección como marca”. Info:eu-repo/semantics/doctoral- ǯ ǻ ¡Ǽǯ ĴDZȦȦ   ǯ¡ǯȦȦŗŖŞŖřȦŗŘşśŗŝǯ 17 Figura 7 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa-El Corte Inglés Fuente: La Vanguarida, Edición del martes, 28 junio 1988, página 60 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşŞŞȦŖŜȦŘŞȦȬŜŖȦřřŖŚŚŝŝŘȦǯǵ- search=corte%20ingl%C3%A9s%20barcelona%20posa%27t%20guapa 18 Figura 8 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa Fuente: La Vanguarida, Edición del lunes, 17 octubre 1994, página 48 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşşŗȦŖŜȦŗŘȦȬŚŞȦřŚřşŚŖŞśȦǯǵ- search=ciutat%20i%20les%20mitgeres 19 Figura 9 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa Fuente: La Vanguarida, Edición del miércoles, 24 abril 1991, página 25 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşŞŞȦŖŚȦŖřȦȬŘśȦřřŚŝŗşŚŚȦǯǵ- search=Balcons%20de%20Barcelona 19 Figura 10 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa Fuente: La Vanguarida, Edición del miércoles, 18 marzo 1992, página 32 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşŞŞȦŖŚȦŖřȦȬřŘȦřřśŖŞŗŝşȦǯǵ- search=Balcons%20de%20Barcelona 19 Figura 11 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa Fuente: La Vanguardia, Edición del domingo, 12 febrero 1995, página 54 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşşśȦŖŘȦŗŘȦȬśŚȦřřŝŞřŘŞŖȦǯǵ- search=Balcons%20de%20Barcelona 20 Figura 12 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa Fuente: La Vanguardia, Edición del viernes, 15 diciembre 1989, página 24 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşşŗȦŖŜȦŗŘȦȬŘŚȦřřŖŞŝśŜŖȦǯǵ- search=ciutat%20i%20les%20mitgeres 20 Figura 13 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa Fuente: La Vanguardia, Edición del martes, 09 octubre 1990, página 2 http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1994/07/17/pagina-2/33459203/pdf.html?- search=Balcons%20de%20Barcelona 20 Figura 14 Publicidad de la Campaña Barcelona en Flor, dentro del programa Barcelona Posa’t Guapa en el diario La Vanguardia. Fuente: La Vanguardia, Edición del sábado, 23 abril 1988, página 45 ĴDZȦȦǯǯȦ ȦŗşŞŞȦŖŗȦŘŞȦȬŚśȦřřŖŘşŖŜŗȦǯǵ- search=Balcons%20de%20Barcelona 21

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���ȱ�����ȱ���ǯȱȚȱ�������ȱ���à����ȱ��ȱ��ȱ������ȱ��ȱ���������ǯ Fracción de la imagen.������DZȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ���ǯ���Ȧ��������Ȧ���Ȧ��������Ȧ���ȏřŖȦ��Ȧ�������ȏ�������ȦřŖ��Ŝǯ���ȱ

12

Figura 2 Vista de la ciudad de Barcelona desde Monjüic. Fuente: Archivo personal 13

Figura 3 �����ȱ������¤ę��ȱ��ȱ�����ȱ���ȱ�����ȱ��ȱ���������ǰȱ������ȱ�ȱ��ȱ�����£���à�ȱ��ȱ��ȱ�·�����ȱ���-no de ensanche de la ciudad. Fracción de la imagen. ������DZȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ���ǯ���Ȧ��������Ȧ���Ȧ��������Ȧ���ȏřŖȦ��Ȧ�������ȏ�������ȦřŖ��ŗŚǯ���

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Figura 4 Plano de los alrededores de la ciudad de Barcelona y proyecto de su reforma y ensanche / el ingeniero de caminos, canales y puertos Ildefonso Cerdà; Pedro Roca fecit (abril de 1861). ������DZȱ���������ȱ�������¤ę��ȱ¢ȱ���à����ȱ��ȱ�������¢�ȱ�Ĵ�DZȦȦ����������������ǯ���ǯ���Ȧ���Ȧ����������Ȧ����������Ȧ�������¢�Ȧ��ȦŗŞŖŚȦ���Ȧřś

14

Figura 5 Plano general de Barcelona del año 1920. ������DZȱ���������ȱ�������¤ę��ȱ¢ȱ���à����ȱ��ȱ�������¢��Ĵ�DZȦȦ����������������ǯ���ǯ���Ȧ���Ȧ����������Ȧ����������Ȧ�������¢�Ȧ��ȦŗŚŞŗȦ���ȦŘŖ

14

Figura 6 Cartel promocional de la Campaña ���������ǰȱ�·�ȱ���ȱ���������DZȱ���A�ȱ���A�ȱ��ȱ��X�ǰȱ������ǯȱŘŖŗřǯȱȃ��ȱ��������ȱ��ȱ������DZȱ��ȱ�����-ción del modelo Barcelona y su proyección como marca”. Info:eu-repo/semantics/doctoral-������ǯȱ���ȱǻ�����ȱ���������ȱ��ȱ���¡�Ǽǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ��¡ǯ���Ȧ������ȦŗŖŞŖřȦŗŘşśŗŝǯ

17

Figura 7 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa-El Corte InglésFuente: La Vanguarida, Edición del martes, 28 junio 1988, página 60�Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşŞŞȦŖŜȦŘŞȦ������ȬŜŖȦřřŖŚŚŝŝŘȦ���ǯ����ǵ-search=corte%20ingl%C3%A9s%20barcelona%20posa%27t%20guapa

18

Figura 8 Publicidad Barcelona Posa’t GuapaFuente: La Vanguarida, Edición del lunes, 17 octubre 1994, página 48�Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşşŗȦŖŜȦŗŘȦ������ȬŚŞȦřŚřşŚŖŞśȦ���ǯ����ǵ-search=ciutat%20i%20les%20mitgeres

19

Figura 9 Publicidad Barcelona Posa’t GuapaFuente: La Vanguarida, Edición del miércoles, 24 abril 1991, página 25�Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşŞŞȦŖŚȦŖřȦ������ȬŘśȦřřŚŝŗşŚŚȦ���ǯ����ǵ-search=Balcons%20de%20Barcelona

19

Figura 10 Publicidad Barcelona Posa’t GuapaFuente: La Vanguarida, Edición del miércoles, 18 marzo 1992, página 32�Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşŞŞȦŖŚȦŖřȦ������ȬřŘȦřřśŖŞŗŝşȦ���ǯ����ǵ-search=Balcons%20de%20Barcelona

19

Figura 11 Publicidad Barcelona Posa’t GuapaFuente: La Vanguardia, Edición del domingo, 12 febrero 1995, página 54 �Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşşśȦŖŘȦŗŘȦ������ȬśŚȦřřŝŞřŘŞŖȦ���ǯ����ǵ-search=Balcons%20de%20Barcelona

20

Figura 12 Publicidad Barcelona Posa’t GuapaFuente: La Vanguardia, Edición del viernes, 15 diciembre 1989, página 24�Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşşŗȦŖŜȦŗŘȦ������ȬŘŚȦřřŖŞŝśŜŖȦ���ǯ����ǵ-search=ciutat%20i%20les%20mitgeres

20

Figura 13 Publicidad Barcelona Posa’t GuapaFuente: La Vanguardia, Edición del martes, 09 octubre 1990, página 2http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1994/07/17/pagina-2/33459203/pdf.html?-search=Balcons%20de%20Barcelona

20

Figura 14 Publicidad de la Campaña Barcelona en Flor, dentro del programa Barcelona Posa’t Guapa en el diario La Vanguardia.Fuente: La Vanguardia, Edición del sábado, 23 abril 1988, página 45�Ĵ�DZȦȦ����������ǯ������������ǯ���Ȧ������ ȦŗşŞŞȦŖŗȦŘŞȦ������ȬŚśȦřřŖŘşŖŜŗȦ���ǯ����ǵ-search=Balcons%20de%20Barcelona

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Figura 15 Trampantojo del Musée Urbain Tony Garnier en Lyon, por Cité de la Crèation.Fuente: Citè de la Crèation�Ĵ�DZȦȦ����Ȭ��������ǯ���Ȧ�����������Ȧ�����Ȭ������Ȭ���¢Ȭ�������Ȭ�¢��Ȭ������Ȧ

24

Figura 16 Mural en calle Leganés, Getafe de Ángel Aragonés.Fuente: Club de Debates Urbanos�Ĵ�DZȦȦ   ǯ������������������ǯ���ȦŘŖŗŘȦŗŗȦ��Ȭ��������Ȭ����������ǯ����

24

Figura 17 Medianera de la Ronda de Mitre.Fuente: Archivo personal

24

Figura 18 Mural de Vallcarca.Fuente: Archivo personal

24

Figura 19 Logo del IMPUQVFuente: IMPUQV�Ĵ�DZȦȦ ŗŗŖǯ���ǯ���Ȧ������Ȧ����Ȧ������������

26

Figura 20 Medianera en la calle de l’Encarnació, distrito de Gràcia.Fuente: Archivo personal

32

Figura 21 Medianera en el plaza, barrio de Santa Catarina, distrito Ciutat Vella.Fuente: Archivo personal

32

Figura 22 Medianeras en la calle de Travessera de Les Corts, distrito de Les Corts.Fuente: Archivo personal

33

Figura 23 Medianera de la calle Felip II, distrito de Sant AndreuFuente: Archivo personal

33

Figura 24 Andamio de rehabilitación de fachada con lona publicitaria de Sony sobre Passeig de Grà-cia.Fuente: Archivo personal

38

Figura 25 Andamio de rehabilitación de fachada de la Pedrera, con lona publicitaria de Versace.Fuente: Archivo personal

38

Figura 26 Tipología de las medianeras de BarcelonaFuente: Elaboración propia

41

Figura 27 Relación de formas geométricas de las medianerasFuente: Elaboración propia

42

Figura 28 Medianera de la calle Sant Pere Més BaixFuente: Archivo personal

43

Figura 29 Medianera Mitre-PaudaFuente: Archivo personal

44

Figura 30 Balcons de BarcelonaFuente: Archivo personal

45

Figura 31 Murals de Bon PastorFuente: Archivo personal

45

Figura 32 Medianera de Les FormiguesFuente: Archivo personal

46

Figura 33 Medianera Rambla BrasilFuente: Archivo personal

47

Figura 34 Medianera Jardin de Antoni PuigvertFuente: Archivo personal

47

Figura 35 Medianera Jardins del CastellerFuente: Archivo personal

47

Figura 36 Medianera de Los ObjetosFuente: Archivo Personal

48

Figura 37 Cartel de Inauguración de la Medianera de Los Objetos en la Barceloneta.Fuente: IMPUQV�Ĵ�DZȦȦ ŗŗŖǯ���ǯ���Ȧ������Ȧ����Ȧ������������Ȧ��������ǯŘŖ�ş�ŝŞŘ���řř��ŚřřŚřřřŚř�Ř��Ş�-0c/?vgnextoid=344e01e00b4ae210VgnVCM10000074fea8c0RCRD&lang=es_ES

48

Figura 38 Medianera del AzufaifoFuente: Archivo personal

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Figura 39 Relación de medianeras con tratamiento aquitectónico. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

53

Figura 40 Relación de medianeras con tratamiento aquitectónico. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

54

Figura 41 Relación de medianeras con tratamiento aquitectónico. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

55

Figura 42 Relación de medianeras con tratamiento vegetal y sostenible. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

57

Figura 43 Relación de medianeras con tratamiento vegetal y sostenible. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

58

Figura 44 Relación de medianeras con tratamiento decorativo. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

61

Figura 45 Relación de medianeras con tratamiento decorativo. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal

61

Figura 46 Relación de medianeras con tratamiento decorativo. Elaboración propia. Imágenes de Archivo Personal, excepto Medianera de Montaner i Simón Fuente: Ajuntament de Barcelonahttp://w110.bcn.cat/portal/site/PaisatgeUrba/menuitem.20e9b782bcb33aa433433343a2e-f8a0c/?vgnextoid=c78bb25e58e98310VgnVCM10000072fea8c0RCRD&vgnextchan-nel=e731330e4ef39210VgnVCM10000074fea8c0RCRD&vgnextfmt=formatDetall&lang=ca_ES

61

Figura 47 Diálogo de medianeras. Material cerámico y Plancha de acero corten. Fuente: Archivo personal

64

Figura 48 Medianeras Rambla del Carmel. Aplicación de pintura, piedra natural y detalles en acero.Fuente: Archivo personal

64

Figura 49 Enredadera 2 de Rambla Badal. Uso de vegetación y elementos metálicos.Fuente: Archivo personal

64

Figura 50 Medianera de Rambla Brasil. Lamas de madera sobre muro con aplicación de aislante y pintura.Fuente: Archivo personal

64

Figura 51 Jardí Tarradellas. Acero Galvanizado y especies vegetales.Fuente: Archivo personal

64

Figura 52 Medianera del Principito. Pintura con detalles en acero. Fuente: Archivo personal

64

Figura 53 Balcons de Barcelona. Firma del colectivo Cité de la Création sobre la pared.Fuente: Archivo personal

65

Figura 54 Cerámica indicativa de la inauguración de la pared medianera: “Diada Nacional de Catalunya/ Sant Andreu de Palomar/11 de setembre de 1986”Fuente: Archivo personal

65

Figura 55 Cerámica indicativa sobre las medianeras de los mosaicos de la calle Gran de Sant Andreu:“Ayuntament de Barcelona / Districte de Sant Andreu / Colaboracións neo cerámica Olayas / Firma del autor”Fuente: Archivo personal

65

Figura 56 Figura de panot y año de realización en medianera de los Bambúes.Fuente: Archivo personal

65

Figura 57 Figura de panot y año de realización en medianera La Fotovoltáica de Pere IVFuente: Archivo personal

65

Figura 58 Figura de panot y año de realización en medianera de la Tortuga.Fuente: Archivo personal

65

Figura 59 Plano de ubicaicón de medianeras por tratamiento. Elaboración propia. Plano editado, fuente: Ajuntamente de Barcelona�Ĵ�DZȦȦ ŘŖǯ���ǯ���Ȧ��������Ȧ

66

Figura 60 ������à�ȱ������à����ȱ��ȱ����������ȱ���ȱ�����ȱ¢ȱ�����������ȱ��ȱ�������ȱ�ȱ��ȱ�����ę����à�ȱhecha en el apartado 2. Elaboración propia.

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Figura 61 ������à�ȱ������à����ȱ��ȱ����������ȱ���ȱ�����ȱ¢ȱ�����������ȱ��ȱ�������ȱ�ȱ��ȱ�����ę����à�ȱhecha en el apartado 2. Elaboración propia.

68

Figura 62 Análisis general de la estructura formal de los diseños de intervenciones sobre mediane-ras. Elaboración propia.

71

Figura 63 Línea de tiempo de las acciones más emblemáticas de mejora de paisaje urbano en relación a la remodelación de medianeras y cronología de las medianeras singulares. Elaboración propia.

72

Figura 64 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia.

75

Figura 65 Relación descriptiva de las medianeras remodeladas por la empresa Avenir, incluyendo ubicación y sección de cada medianera. Elaboración propia

76-77

Figura 66 Las medianeras de Fontana y Plaza de Sants, mantienen la publicidad que se colocó inicial-mente.Fuente: Archivo Personal.

78

Figura 67 Las medianeras de Fontana y Plaza de Sants, mantienen la publicidad que se colocó inicial-mente.Fuente: Archivo Personal.

78

Figura 68 ������ę����à�ȱ��ȱ�������ȱ�������������ǯȱ���£�ȱ��ȱ�����ǯFuente: Archivo Personal.

78

Figura 69 Fuente y bancos de la medianera de Mercat de Sàrria.Fuente: Archivo Personal.

78

Figura 70 ������ę����à�ȱ��ȱ�������ȱ�������������ǯȱ�������ǯFuente: Archivo Personal.

78

Figura 71 ������ę����à�ȱ��ȱ�������ȱ�������������ȱ�����ȱę����ȱ��ȱ�����ǯȱ���������ȱ��ȱ����ȱ��ȱ���ȱde Montserrat.Fuente: Archivo Personal.

78

Figura 72 Plano de ubicación de las Enredaderas de Rmabla Badal. Elaboración propia. 80

Figura 73 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia.

80

Figura 74 Relación descriptiva de las medianeras Enredaderas de Rambla Badal. 81

Figura 75 Detalle de medianera Enredaderas 1. Fuente: Archivo Personal.

82

Figura 76 Jardinera de la medianera Enredaderas 1Fuente: Archivo Personal.

82

Figura 77 Detalle de medianera Enredaderas 2Fuente: Archivo Personal.

82

Figura 78 Jardinera de la medianera Enredaderas 2Fuente: Archivo Personal.

82

Figura 79 Detalle de medianera Enredaderas 3Fuente: Archivo Personal.

82

Figura 80 Jardinera de la medianera Enredaderas 3Fuente: Archivo Personal.

82

Figura 81 Plano de ubicación Medianeras del Bestiari. Elaboración propia. 83

Figura 82 Plano de ubicación medianera del Pingüino y medianera de las Piedras Encontradas. Elaboraicón propia.

83

Figura 83 Relación descriptiva de las medianeras del Bestiari. Elaboración propia. 84

Figura 84 Comparativo cromático entre los colores utilizados en las medianeras y los colores del en-torno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.

85

Figura 85 Ciervo. Fuente: Archivo Personal. 86

Figura 86 Detalle de inscripción de poema sobre primer nivel de la medianera del ciervo.Fuente: Archivo Personal.

86

Figura 87 Tortuga. Fuente: Archivo Personal. 86

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Figura 88 Detalle de inscripción de poema sobre primer nivel de la medianera de la tortuga.Fuente: Archivo Personal.

86

Figura 89 Pavo Real. Fuente: Archivo Personal. 86

Figura 90 Detalle de inscripción de poema sobre primer nivel de la medianera del pavo real.Fuente: Archivo Personal.

86

Figura 91 Medianera del Pingüino. Fuente: Archivo Personal. 87

Figura 92 Banco en medianera del Pingüino. Fuente: Archivo Personal. 87

Figura 93 Medianera de las Piedras Encontradas. Fuente: Archivo Personal. 87

Figura 94 Medianera de las Piedras Encontradas. Fuente: Archivo Personal. 87

Figura 95 ������ę����à�ȱ�����ȱ��ȱĚ��ȱ¢ȱ�����ȱ��ȱ�����£���à�ȱ��ȱ���ȱ����������ȱ���ȱ������ǰȱ�������ȱy Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.

87

Figura 96 ������ę����à�ȱ�����ȱ��ȱĚ��ȱ¢ȱ�����ȱ��ȱ�����£���à�ȱ��ȱ���ȱ����������ȱ���ȱ������ǰȱ�������ȱy Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.

87

Figura 97 ������ę����à�ȱ�����ȱ��ȱĚ��ȱ¢ȱ�����ȱ��ȱ�����£���à�ȱ��ȱ���ȱ����������ȱ���ȱ������ǰȱ�������ȱy Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.

87

Figura 98 Relación descriptiva de medianeras remodeladas en el marco del Plan de Remodelación de Medianeras 2012-2014. Elaboración propia.

88

Figura 99 Plano de ubicación medianera de los Bambúes. Elaboración propia. 90

Figura 100 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia.

90

Figura 101 Plano de ubicación Jardinets del Pedró. Elaboración propia. 90

Figura 102 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia.

90

Figura 103 El Jardí del Sol en construcción. Elaboración propia. 91

Figura 104 Plano de ubicación Migdia de la Trinitat. Elaboración propia. 91

Figura 105 Plano de ubicación La Fotovoltáica de Pere IV. Elaboración propia. 91

Figura 106 Plano de ubicación El Jardí del Sol. Elaboración propia. 91

Figura 107 Detalle jardinera de cultivo de Bambúes. 92

Figura 108 Jardín de la medianera de los Bambúes. Articulación al plano horizontal mediante la jardinera y los aros integrados al jardín.

92

Figura 109 Detalle de descripción del sistema de riego. Jardinets del Pedró. Fuente: Archivo Personal.

92

Figura 110 �������ȱ��ȱ������ę����à�ȱ������ȱ���ȱ�����ȱ¢ȱ����Ç�ȱ��������ǯȱ������DZȱ�������ȱ��������ǯ 92

Figura 111 Detalle jardinera de cultivo y descripción de funcionamiento.Fuente: Archivo Personal.

92

Figura 112 �������ȱ��ȱ����������à�ȱ��ȱ����������ȱ��ȱ���������ȱ������ȱ��ȱ��ȱ��������ȱ���ȱ��ȱ���ę���ǯȱFuente: Archivo Personal.

92

Figura 113 Detalle estructura Migdia de la Trinitat. Fuente: Archivo Personal. 93

Figura 114 Detalle estructura la Fotovoltáica de Pere IV. Fuente: Archivo Personal. 93

Figura 115 Fotovoltáica de Pere IV. Fuente: Archivo Personal. 93

Figura 116 Descripción de funcionamiento. Fotovoltaica de Pere VI. Fuente: Archivo Personal. 93

Figura 117 El Jardí del Sol en contrucción. Fuente: Archivo Personal. 93

Figura 118 Lona indicativa de la construcción de la medianera. Fuente: Archivo Personal. 93

Figura 119 Relación de medianeras de arquitectura singular. Elaboración propia. 94

Figura 120 Plano de ubicación La Pomera. Elaboración propia. 96

Figura 121 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.

96

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111

Figura 122 Plano de ubicación Medianeras Comte Güell. Elaboración propia. 97

Figura 123 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.

97

Figura 124 Plano de ubicación Ateneu Hortenc. Elaboración propia. 98

Figura 125 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.

98

Figura 126 Plano de ubicación La Palmera. Elaboración propia. 99

Figura 127 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.

99

Figura 128 Detalle de puerta de emergencia del Ateneu Hortenc. Fuente: Archivo Personal. 100

Figura 129 Detalle de jardinera con bancos, La Palmera. Fuente: Archivo Personal. 100

Figura 130 Vista de las casas de la Calle Comte Güell. Fuente: Archivo Personal. 100

Figura 131 Jardinera que articula la medianera con el plano horizontal. La Pomera.Fuente: Archivo Personal.

100

Figura 132 Medianera de los gatos en remodelación.Fuente: Archivo Personal.

105

Figura 133 Mural frente al parque del Clot. 105

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112

II. Bibliografía

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Recursos electrónicos

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���������ǰȱ���A�ǯȱȃ���������ȱ������ǰȱ��ȱ���ȱ���ȱ��ȱ��ȱ���������ǯȄȱLa Vanguardiaǯȱ��������ȱŜǰȱ1989, Edición del lunes, 06 noviembre 1989 edition, sec. Revista. Hemeroteca - Lavanguardia.es.

���������ǯȱȃ���������ȱ������ǰȱ�����������ȱ���ȱ����à�ȱ��ȱ��ȱ����ǯȄȱ�������¢ȱŝǰȱŗşşŘǰȱ�����à�ȱdel viernes, 07 febrero 1992 edition. Hemeroteca - Lavanguardia.es.

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SIERRA, Lluís. “Paredes Bien Maquilladas.” La Vanguardia. June 9, 1990, Edición del sábado, 09 junio 1990 edition, sec. Revista. Hemeroteca - Lavanguardia.es.

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Páginas web

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Recursos audiovisuales

BTV - Balcons de Barcelona, Una Mitgera HistòricaǰȱŘŖŗŚǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽ������-lau_c&feature=youtube_gdata_player.

Ferrer Viana, Ferrán. 5. El patrimonio del cotidiano: Barcelona posa’t guapaǰȱŘŖŗŖǯȱ�Ĵ�DZȦȦ���������ǯ���ǯedu/video/handle/2099.2/1803.

Jardí Tarradellas, Visita’l per DinsǰȱŘŖŗŗǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽŚŜ�ş�����¡Śǭ�������ƽ¢��-tube_gdata_player.

La Mitgera Dels Objectes: De Paret Exterior a MonumentǰȱŘŖŗŗǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽ�����-n4Plik&feature=youtube_gdata_player.

Manuel Clavillé. Entrevista acerca del Programa de Rehabilitación de Medianeras. Interview by Dan-iela Contreras Saldaña, de abril de 2014. (Anexo 4)

Mitgera Del GinjolerǰȱŘŖŗŘǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽ�ř���¢�����ǭ�������ƽ¢������ȏ���-ta_player.

Nou Barris Estrena El Conjunt de Mitgeres Del Petit PríncepǰȱŘŖŗŘǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽ -83BCKRQ5IE&feature=youtube_gdata_player.

PAISATGE Art I MàgiaǰȱŘŖŖşǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽ�¡¢������£�ǭ�������ƽ¢������ȏgdata_player.

PAISATGE Lletres I EsportǰȱŘŖŖşǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽ��şś�şř�Ŗ�ǭ�������ƽ¢������ȏgdata_player.

TV3 - Energia I Verd per a Les Parets MitgeresǰȱŘŖŗŚǯȱ�Ĵ�DZȦȦ   ǯ¢������ǯ���Ȧ ����ǵ�ƽŖ� ����-JOBA&feature=youtube_gdata_player.

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III. Anexos

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Anexo 17DEOD�GH�DFWXDFLRQHV�SODQLıFDGDV�SDUD�HO�����������LQFOXLGD�HQ�HO�GRFXPHQWR�GHO�3ODQ�de Remodelación de Medianeras 2012-2014, fuente: IMPUQV

��Tercera Tinència d’Alcaldia d’Hàbitat Urbà�

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Tabla de actuaciones realizadas al año 2011 incluida en el documento de Plan de Re-modelación de Medianeras 2012-2014, fuente: IMPUQV

��Tercera Tinència d’Alcaldia d’Hàbitat Urbà�

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Anexo 2

��Tercera Tinència d’Alcaldia d’Hàbitat Urbà�

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Anexo 3

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Entrevista con Manel Clavillé, Director técnico del Instituto del paisaje urbano y la calidad de vida.

�������ȱ����������ȱ���ȱ�����ȱ������ǰȱ��ȱ���¤�����ȱ��ȱ����£�ȱ���ȱ���Çȱ������ǰȱǸ���ȱ�����ȱpartes hay!, entonces ¿porque hay tantas?, pues porque hubo unos cambios urbanísticos, porque en la dictadura se permitía hacer cualquier cosa, etc. Por tanto nosotros vamos a enfocar o estamos enfocando desde hace muchos años ya la intervención de remodelación de medianeras para estas rupturas del tejido construido, para devolver la dignidad ante los ��������ǰȱ����ȱ������ȱ���ȱ���������ȱ�����������������ȱ���ȱ��ȱ������£��ǰȱ������ȱ�����ȱ��ȱ���ę���ȱcon una pieza por terminar aquí es porque se tiene la certeza que se va a poner otra a lado entonces esto es una provisionalidad, provisionalidad es que van a durar toda la vida por lo tanto no cuesta mucho entender una ciudad con provisionalidades eternas. Por tanto, y es que aquí tenemos una suerte, porque nuestra construcción tradicional se basa en el ladrillo y por tanto aquí como habrás visto en las escaleras son de ladrillo, porque si vas a Madrid todas las escaleras son de madera en Francia lo mismo, aquí son de ladrillo, curiosamente que se aguantan solo con contacto, o sea no hay regatas no hay rosas en la pared donde se entrega esto, tu tienes un paralepípedo que es una caja de escalera y entonces va a ir un relleno entonces vamos a ir acá arriba y se marca en la pared solamente con tiza la curva entonces cualquier peso se transforma en una peso de compresión contra las paredes entonces no necesita estar empotrado y se aguanta y aguanta mas que la madera.

Esta tecnología muy avanzada de ladrillo se utilizo desde hace mucho tiempo en hacer estos tabique pluviales, que habrás visto en varias medianeras, ventilados. Con lo cual hacemos otra cosa, con esto nuestros ancestros lo que hacían era protegerse del sol porque creaban una cama de aire ventilada. –Lo que seria una doble fachada-, si con la diferencia de que la doble fachada lleva un aislamiento para que en invierno esta doble cámara funcione. Porque en invierno circula el aire frio por dentro y como el lienzo de pared interior de 15 centímetros que tiene el modulo del ladrillo, porque el ladrillo catalán tiene 29x14 es como le hicimos para resolver řŖ�ŗśǰȱ����ȱ��ȱ������������ȱ�����ȱ����ȱ����ȱ��ȱ������ȱ��ȱ�����ȱ�à�����ǯȱ

����ȱ�����ȱ��������ǰȱ��ȱ����ȱ�������ȱ���ȱ�����ȱ�������ȱ��ȱ�����ȱ��������ȱ��ȱ���������à�ȱde calor y de frio, aunque el calor con el ventilador te lo resuelve mucho, lo mismo ocurre con las cubiertas, como la cubierta catalana que en verano es ventilado y es perfecto y en ������ȱ��ȱ��������ȱ�������ȱ����ȱ�����������ǰȱ���ȱ�ȱę�ȱ��ȱ�������ȱ����ȱ��ȱ��������ȱ���ȱ���ȱprovisionalidad y entonces ver siempre provisionalidades , es un desastre.

Por tanto nuestro trabajo es esto que te he dicho reparar las roturas, las heridas del tejido, ¿que hacemos? Hacemos un ejercicio arquitectónico, nunca lo planteamos con un ejercicio decorativo, artístico o de otros peros, siempre arquitectónico, porque yo entiendo que la arquitectura primero es el arte de crear espacio pero luego también de componer. Yo le pongo de ejemplo de una mesa de casa que tiene un cenicero, yo te digo pon el cenicero en la mesa se tiene una mesa rectangular o redonda ¿dónde lo vas a poner? Si se lo damos a otra persona, igual te lo pone en otro sitio, y habrá alguien que lo pone justo en el centro. Esto lo hacen los hindús o los chinos, no hablando de confort visual yo lo hablo como un tema de equilibrio de masas y formas por lo tanto trabajar una medianera nosotros lo entendemos como un ejercicio arquitectónico de composición que a veces es girar la misma arquitectura y a veces es trabajar con una arquitectura completamente distinta pero teniendo en cuenta alrededor porque esto �����ȱ�����ȱ��ȱ��ȱ���ę���ȱ��ȱ��ȱ�������ȱ������ȱ¢ȱ���ȱ��ȱ���ȱ������ȱ���ȱ��¢ȱ���ȱ��������ȱ���ȱno exista. Sin haber ido aun a temas que no aceptamos inicialmente como punto de partida, artísticos, de creación de hito urbano, de historias de crear porque haciendo esto estamos arreglando la ciudad.

Tabla de actuaciones realizadas al año 2011 incluida en el documento de Plan de Re-modelación de Medianeras 2012-2014, fuente: IMPUQV

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La ciudad tiene otros valores, por ejemplo en Barcelona tenemos muchos valores, no necesitamos meter mas, si has mirado un poco la historia del diseño urbano desde que hay un régimen democrático has visto que Barcelona esta de distinta manera que otros lugares otras ciudades y por eso se hizo famosa arquitectónicamente hablando, ahora modernamente, fue por “el menos es mas” este refrán tan famoso, nuestro mobiliario urbano era el mas minimalista de Europa con dos o tres materiales lo hacíamos todo y podían ser materiales de un termino medio o estaban rotos o estaban mal, por ejemplo el cristal esta roto o no, una barandilla de chapa metálica se abolla y se abomba y queda asquerosa pero como hace su función no la cambian, el cristal se rompe con lo cual estas cosas son muy barcelonesas y por tanto en las medianeras aplicamos también lo mismo, siempre este criterio de que hay que pasar desapercibido, hay que crear ciudad, no utilizamos las medianeras como el marco para que un artista ponga su ego así de grande ahí metido.

Lo que ocurre es que últimamente hemos introducido conceptos nuevos, la arquitectura y la composición arquitectónica puede convivir con, por ejemplo, unos elementos que colocados como elementos arquitectónicos pueden generar otras cosas como por ejemplo, pueden generar energía o pueden ser el soporte de una vegetación, pero siempre bajo un proyecto arquitectónico, no como si fuera una pizarra o como si fuera una mera pared. Se debe de entender que las cosas no van separadas, todo va mezclado, y no es para que quede bonito, si no para que este espacio sea digno, si tenemos un espacio digno, el señor que vive por aquí podrá disfrutar de un espacio digno, si disfruta de un espacio digno quiere decir que su calidad de vida aumenta, por tanto no estamos hablando de bonito o feo, estos conceptos no tienen que existir, que también pero esto lo guardas para ti.

Como arquitectos debemos concebir cosas bien equilibradas cosas que son buenas para aquel lugar que a lo mejor no son nada buenas para otros lugar, una cosa muy bien diseñada y la misma cosa muy bien diseñada en otro lugar no interesa, no hay recetas todo terreno.

La calidad del espacio urbano radica no en el lujo, no en la calidad patrimonial si no en el equilibrio de las cosas. Cuando se gestiona una ciudad hay que estar en todo y hacer una cosa muy importante que es la transversalidad, cuando empiezas a trabajar en una cosa tiene contacto con todas las otras partes, esto es importantísimo (…). El artista es un ingrediente mas en la obra arquitectónica, y esto es importante no perder, no es corporativismo es que la ciudad le sobra imbecilidades y le falta concreción y las cosas terminadas. La dignidad, la composición y que el espacio sea amable, estas cosas son conceptos que nosotros los aplicamos continuamente.

Conseguir que el espacio sea digno aumenta la calidad de vida pero si conseguimos que además sea amable hacemos que nos sentamos mejor, y luego podemos añadir mas pequeño elementos de pertenencia, por ejemplo si ponemos una secuencia de distintos poemas de Pere Quart pues aquel sitio tendrá un sentido y por tanto aquel espacio en conjunto no de una medianera si no la siguiente, la siguiente en aquella calle tiene un sentido por tanto le estamos �����ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ����������ǯȱ��������ȱ���Çǰȱ��ȱ��ȱ���ȱ������ȱ����Ç�����ȱ��ȱ������¤�ȱ����ȱaquí en el mediterráneo tuvimos colores muy fuertes, por ejemplo aquí hay un color que llamamos mangra. En temas de estucos, al amarillo se llama ocre, a las gamas de estos rojos tan bonitos se llaman mangra y después tenemos los blauets esto porque son colores que se hacen con pigmentos minerales y la cal. Barragán utiliza estos colores potentes muy tierras y es muy interesante pero como contraste nosotros lo utilizamos porque son lo colores que hemos utilizado siempre, pero aquí tenemos un contraste entre un ocre suave, un blanco y esta potencia del mangra que le da una potencia preciosa.

Anexo 4

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ȱ���ȱ�����ȱ��ȱ�������ȱ�����ȱ��ȱ���ȱ����ę�����ȱ¢ȱ��ȱ�����ȱ�����Û��ȱ�����ȱ���ȱ���ȱ�����ȱ���ȱalguien o entender alguien, guiños que yo llamo, esto es una riqueza. El que puedas intuir

que hay algo mas, esto es importante, por lo tanto nuestras medianeras siempre intentamos

���ȱ��¢�ȱ��ȱ ���������ȱ���ȱ ǻdzǼǯȱ��ȱ��¢ȱ��������ȱ�������ȱ �������ȱ ��ȱ �����ȱ������ǰȱ ����ȱaprovechar cualquier cosa que haya para que se produzca, no desecharlo en todo caso, y como

��ȱ���ȱ�����ȱ��ȱ�����ǰȱ��ȱ����ę����ǰȱ������ȱ��ȱ���������à�ȱ��ȱ�ø���ȱ��ę����ȱ��ȱ���������à�ȱ����ȱ��ȱ���ȱ��ę����ȱ¢ȱ��������ǻdzǼǯȱ

Yo solamente pienso que hay buena y mala arquitectura, lo demás son tonterías, piensa una

cosa, que si no hubieran tirado al suelo la fachada del Paseo de Gracia donde esta la casa Batidlo

�����ȱ��ȱ�����Ç����ȱ��ȱ �������ȱ��ȱ ��ȱ����ȱ�������ǰȱ������ȱ��ȱ����ȱ�������ȱ��ȱ��ȱ��ȱ���ę���ȱ�����ǰȱ ���ȱ ��ȱ ���ę���ȱ ���·�����ȱ ���ȱ ��ȱ �����ȱ ���ȱ������������ȱ��ȱ �������ȱ���������ȱ ��ȱ ���ȱGaudí lo que hace es cambiarle la fachada y la cubierta. La casa de a lado Ametller lo mismo, si

no somos capaces de hacer buena arquitectura lo demás son… y no imitaron ellos, aquí esta la

grandeza, y hay que entender que hay cosas que aunque sean antiguas que también tienen que

desaparecer. Barcelona si no hubiéramos desaparecido cosas no tuviéramos el modernismo,

no tendrías el movimiento moderno que ya hay pocas piezas pero algunas maravillosas como

��ȱ�����ȱ��������ȱ�ȱ���ȱ�������ȱ���ȱ����ȱ�����ę��ȱ��ȱ�������ȱ��ȱ���ȱ�Û��ȱŜŖȱ���ȱ��ȱ���ȱ����ȱmaravillosa en la calle Duria justo subiendo la plaza Urquinaona que es el noticiero universal,

y tiro al suelo una casa antigua de la Eixample, pero lo importante como los arboles también

������ȱ¢ȱ����ȱ��������ǰȱ��¢ȱ���ȱ�����ȱ���ȱ��������ȱ����ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ�������ȱ¢ȱ���ę���ȱ������ȱ��ȱ��ȱ���ę���ȱ����ȱ��ȱ��ȱ�������ȱ��ȱ���ȱ��¢ȱ���ȱ�����ȱ��ȱ�������ȱ��ȱ�����ȱ¢ȱ�����ȱ��ȱ���ę���ȱ��ę�����������ȱ �����ȱ ���������à���������ȱ ���ȱ �����ȱ ����ȱ ���ȱ ��������ȱ ¢ȱ ���ȱ ���ȱ �����ȱarquitectónicamente y ya esta.

En las medianeras usamos el mismo criterio o sea este lenguaje no tiene nada que ver con

��ȱ��������ȱ��¢ȱ����ȱ���ȱ������ȱ��ȱ����ȱȱ���ę���ǰȱ����ȱ��ȱ�����ȱ����ȱ���ȱ���ȱ���ȱ��ȱ��������ȱhistoricista pequeño burgués de hacer fachadas y esto es la riqueza del tema ¿entiendes?

(…). La modestia, la simplicidad y el menos es mas pueden convivir con todo y no ensucian

visualmente el paisaje, y este es otro concepto ensuciar el paisaje visualmente, hacer ruido,

estos son los conceptos que trabajamos nosotros en medianeras.

–¿Entonces son diseños muy limpios pero respondiendo a realidades, a lo que se necesita

ahorita?- Si pero en algunos sitios vamos un poco mas alla cuando son sitios históricos,

como lo que tu me decías al principio, cuando son sitios que les falta personalidad y tal si

que empezamos a inventar y ponemos un poema, ponemos una obra artística, ponemos un

jardín, o sea hay sitios que tienen tanta potencia que no hay que hacerles demasiada cosa

ǻdzǼǯȱ��ȱ�������ȱ���ȱ����ȱ���������ȱ���ȱ���ȱ�����ȱ��¢����ȱ��������ȱ�������������ȱ�����ȱ���ȱpatologías constructivas y de aislamiento de la pared medianera.

-¿El aislamiento siempre es el mismo sistema o es depende del área?- Es depende del

tipo, prácticamente se reduce a dos sistemas en función de la tipología de la medianera, si

tiene una cámara de aire inyectamos y si pues aplacamos o sea hay dos grandes sistemas,

��ȱ���������ȱ����ȱ��ȱ���ȱ�����ȱ��ȱ��ȱ������ȱ��ȱ���ȱ������������ȱ��ȱ��ȱ���£�ǯȱȬǶ�ȱ���ȱ��Ě�¢�ȱen algo en las intervenciones?- Si, pero muy poco, por ejemplo si quiero pones un estucado

a la antigua de cal si no tengo el soporte de una manera determinada no lo puedo poner por

lo tanto los que llevan revestimiento mas con un tipo de elemento mas orgánico que serian

estas de aplacado yo encima no puedo poner un estuco porque pueden haber problemas a

��ȱ�����ȱ���ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ��Ě�¢�ȱ��ȱ����ȱ���ȱ���ȱ����������ǯȱȬǶ�ȱ���ȱ�������ȱ��ȱ��ȱ������à�ȱque se este planteando?- Depende de la medianera, es quien manda es como es, el proyecto

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se amolda a todo, lo que no podemos hacer encajar una pieza en una pieza mas pequeña,

las cosas deben de ser equilibradas en todos los sentidos desde el punto de vista de buenas

practicas arquitectónicas, buenas practicas constructivas y luego otra cosa que me he dejado

y esto lo hemos aprendido con sangre, nosotros estamos haciendo no jardines particulares

y en una urbanización controlada, hacemos espacio publico por lo tanto todos nuestros

materiales tiene que ser muy anti vandálicos, segundo el mantenimiento en nuestras ciudades

��ȱ��������ȱ��ę�������ȱ���ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ���ȱ�������ȱ��ȱ���������ȱ�����£��ȱ����������ȱ���ȱ������ȱel mantenimiento mas bajo, mínimo no hay ninguno, por ejemplo cuando son temas metálicos

todos son o de acero inoxidable o galvanizado siempre atornillados por que así no tengan que

soldar nada, si sueldan algo se rompe la cubierta del galvanizado, esto encarece bastante las

cosas pero hace que no haya problemas (…).

-¿En realidad como cada cuanto y quien se encarga de dar el mantenimiento, ustedes

�����·�ǵȬȱ��ǰȱ��ȱ������ȱ�Û�ȱ���ȱ����������ȱ��������ȱ¢ȱ�����ȱ��ȱ�������ȱ�ȱ���ȱ�������������ȱque les toca, parques y jardines, vía publica, distritos etc., pero por eso como ellos nos tienen

que hacer la recepción de la obra, entonces vienen todos lo de los departamentos los que

���������ȱ������ȱ��ȱ��Çȱ���ȱę����ȱ�����ȱ��ȱ���ȱ������ȱ�����ȱȃ��ȱ���ȱ����ȱ��ȱ����Ȅǯȱ��ȱ���ȱte hablaba en un principio de la transversalidad porque cuando tenemos un proyecto, cuando

tenemos la idea, nosotros siempre hacemos una lamina como esta (muestra lamina) antes de

hacer el proyecto, con esta idea vamos a parques y jardines para que me de la aprobación

de su parte, luego vamos al distrito y cuando lo tenemos, encargamos el proyecto y después

lo pasaremos para que nos lo aprueben, cuando termina la obra el día de la recepción de la

obra se hace un acta, vendrán todos y a cabo del tiempo, nosotros hacemos un convenio para

cada medianera, un acto, un protocolo un contrato, entonces cuando pasa el año que pone el

protocolo que lo mantenemos nosotros ya lo aceptan ellos y pasa al sistema de mantenimiento

global del ayuntamiento. Por tanto hacer cosas sin pensar en el futuro aunque sea inmediato

es perder el tiempo en el espacio urbano (…).

– Lo que veo interesante es que aunque se tarde la plata en crecer tiene el elemento

arquitectónico que ayuda- Si , cuando empezaron los ayuntamientos democráticos Barcelona

no tenia zonas verdes en Ciutat Bella y el Tibidabo, nada mas, natural Monjuic, nada mas,

entonces se empezaron a hacer parques en todas partes, aprovechando fabricas, expropiación.

Y aquellos momentos de buena voluntad y de voluntarismo pues lo arquitectos hacían parques

muy arquitectónicos porque si no, no servía de nada (…). Para mi un divertimento dura muy

poco tiempo es para dos días, para una semana, para un mes para mas no y luego desaparece,

a lo que tiene que quedar es mas serio. –La campaña de “Barcelona posa’t guapa se supone

���ȱę����£�ȱ ��ȱ ��ȱ şřȱ ��ȱ ��������ȱ����ȱ Ƕ��ȱ �����àǵȬȱ ������ȱ �����������ȱ ���ȱ ��ȱ ������ȱ��ȱ“Barcelona posa’t guapa” hasta hace 4 años, ahora no se si son cuatro o cinco ahora no lo se

pero en cambio todo lo demás funciona lo que se ha dejado es el slogan, además es un slogan

que ha durado 25 años, ahí poco sloganes que en uso hayan durado 25 años y que la gente lo

conoce aun ahora (…).

Ȯȱ�ȱ�����ȱ���ȱ��ȱ���ȱ�������ȱ����������ȱ�����ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ��ȱĚ��Ȭȱ����ȱ��ȱ��ȱ�������ȱ�������ǰȱ�����ȱ�ȱ���ǰȱ��ȱ��ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ��ȱĚ��ǰȱ��ȱ��ȱ�����ȱ��ȱ��ȱĚ��ǰȱ��ȱ��ȱ���������ȱ��Çǰȱ��ȱ��ȱ����à�ȱy un trozo, esto forma parte de esta manera de expresarse de cierta modestia y porque lo he

insinuado siempre es mucho mejor. Yo creo que todo tiene que llevar una cierta identidad,

me gusta mucho cuando veo una cosa, si puedo ver la fecha me gusta, por ejemplo nosotros

ponemos esto (logo) y en algún otro rincón la fecha pequeña (…). La arquitectura y el paisaje

necesitan de imaginación no de sacralización no sacralizar las cosas, no a lo historicista por

lo historicista, no al cultural por lo cultural, hay que ser espontaneo y no sacralizar (…). Las

subvenciones se mantienen hoy en día con uno niveles de subvención mas bajos pero se

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mantienen, con conceptos quizá distintos a los de antes, antes la subvención se planteaba como un premio al ciudadano que cuando hacia algo en su patrimonio que a la vez con esto lo que �����ȱ���ȱ�������ȱ��ȱ������ǰȱ��ȱ��ȱ��ȱ�������ȱ���ȱ�������ȱ��ȱ��ȱ���ę���ǰȱ���ȱ������ȱ��������ȱ��ȱ�������ȱ��ȱ��ȱ���ę���ȱ��ȱ��ȱ��������à�ȱ������ȱ��ȱ��¢�ǰȱ����ȱ��������ȱ��ȱ�¢����������ȱ��ȱ��ȱ���ȱsubvención por que tu arreglando tu fachada estabas arreglando la ciudad. Ahora el concepto es distinto, a mi no me gusta, pero bueno esto no quiere decir nada, yo creo que se volverá a este mismo concepto.

–Un particular que tiene que hacer el proyecto de una medianera ¿tiene que pasar el proyecto con ustedes?- Si quiere pedir subvención, tiene que pasar por nosotros, si no quiere subvención el proyecto de la medianera pasara por una comisión la cual estamos nosotros, todo esta controlado, así hay francotiradores y hay cosas que se nos escapan porque llevamos ya, no este mandato y parte del anterior, en que nos hacen inspecciones, siempre digo una cosa, si quieres mantener las cosas tienes que hacer de malo alguna vez, para hacer una tortilla se tiene que romper un huevo, si no rompes huevos tu no haces una tortilla (…). Hay muy poca publicidad, así que inventamos que podían poner publicidad singular cuando se rehabilita una fachada y en los andamios y solamente en el periodo que se rehabilitaba, que ganamos con esto, que como no hay lugar para publicidad, la gente, los publicistas iban detrás de los propietarios de ���ę����ȱ����ȱ��������ȱ���ȱ��������ȱ���ȱ��ȱ����ȱ���¤�����ȱ����������ȱ��������ȱ¢ȱ������ȱ�����ȱla publicidad les decimos hay que hacer un convenio con nosotros, con lo cual controlamos la rehabilitación y encima 13000 € para acá o 30000. Y este dinero entra en una bolsa de dinero para intervenir en el paisaje de la ciudad por eso tenemos tanto dinero para hacer cosas, y así todo hay que pensar que con la crisis desde el año 1910 hasta hoy nos ha bajado, o sea ahora estamos recaudando una sexta parte de lo que habíamos estado recaudando (…). Si proteges el paisaje ganas dos cosas, que hay poca publicidad y si hay poca publicidad no hay tanto ruido y lo poco que permites como es tan apetecible, vale mucho dinero y te da mucho dinero, si lo haces para todo el mundo no vale nada (…).

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Medianera de la Pomera, distrito de Sant Andreu,Archivo personal