0 anuario sgae 2 de las artes escénicas, 0 musicales 2 y … · 2020. 11. 26. · Estamos tocando...

2020 anuario sgae

de las artes escénicas, musicales y audiovisuales

Anuario SGAE de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales Un proyecto de la Fundación SGAE. Con la colaboración de SGAE

EDICIÓN Fundación SGAE

PRESIDENTE DE SGAE Antonio Onetti

PRESIDENTE DE LA FUNDACIÓN SGAE Juan José Solana

DIRECCIÓN TÉCNICA Pilar Granados Martínez, directora general de CIMEC Rubén Gutiérrez del Castillo, director General de la Fundación SGAE Nuria Marcos Torres, técnico de Estudios de CIMEC Soraya Sánchez Albardíaz, técnico de Estudios de la Fundación SGAE Maribel Sausor Cortés, directora de Investigación y Desarrollo de la Fundación SGAE

REDACCIÓN Y DOCUMENTACIÓN David Alameda. CIMEC Sandra Campillo. CIMEC Nuria Marcos. CIMEC Paula Portas. CIMEC Soraya Sánchez Albardíaz. Fundación SGAE

TRABAJO DE CAMPO, GRABACIÓN Y CODIFICACIÓN SGAE (artes escénicas, música clásica, música popular, cine) CIMEC

PROCESO INFORMÁTICO DE LOS DATOS CIMEC

CORRECCIÓN DEL TEXTO Fernando Peña Charlón

DISEÑO DE CUBIERTA E INTERIORES José Luis de Hijes

AGRADECIMIENTOS ADESE, Asociación Española de Empresas Productoras y Desarrolladoras de Videojuegos y Software de Entretenimiento, Grupo COPE (Natalia Salinas), IFPI (Gavin Skelding), Internet World Stats, Kantar Media (Nerea Guerediaga), PROMUSICAE (María Cantón), SGAE (María Corral, Carlos Casado, Carlos Compés. Roberto Rodríguez y a todos los directores de departamento y zonas), Sinis Technology S.L. (Juan Torrejón), La Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos (Carlota Navarrete Barreiro).

MAQUETACIÓN, DESARROLLO MULTIMEDIA Y PROGRAMACIÓN WEB Eventos & Sinergias, S.L.

DEPÓSITO LEGAL M-26392-2012

©FUNDACIÓN SGAE. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni total ni parcialmente, incluido el diseño de portada, ni registrada ni transmitida por un sistema de recuperación de información en ninguna forma ni por ningún medio, ya sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electro-óptico, por fotocopia o cualquier otro sin el permiso previo, por escrito, de la editorial. Asimismo, no se deberá reproducir ninguna de sus ilustraciones sin contar con los permisos oportunos. Fundación SGAE no se identifica necesariamente con las opiniones de los colaboradores expresadas en este volumen.

PARA MÁS INFORMACIÓN Fundación SGAE C/Bárbara de Braganza, 7. 28004 MADRID Teléfono: 915 03 68 51. E-mail: [email protected] www.fundacionsgae.org

RESUMEN EJECUTIVO II PRESENTACIÓN II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 202020

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Porque apenas si nos dejan decir que somos quien somos

Juan José Solana

Presidente de la Fundación SGAE

Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejandecir que somos quien somos,

nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno.Estamos tocando el fondo.

Gabriel Celaya. Extracto de La poesía es un arma cargada de futuro

Como presidente de la Fundación SGAE, me siento muy orgulloso de presentar esta vigésima edición del Anuario SGAE de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales. Se trata de una iniciativa que esta organización puso en marcha al comienzo de su actividad y que vio la luz en 1999. Desde entonces, y tras haberse visto interrumpido tan solo en dos ocasiones —recuperándose posteriormente esos datos para construir la serie histórica—, el Anuario se ha convertido en una herramienta de referencia en el sector de la cultura y las artes, aportando información relevante a los agentes del sector, a los medios de comunicación, a la opinión pública interesada en estos temas y, también, nutriendo con sus datos otros estudios e investigaciones.

Sin embargo, ese sentimiento de orgullo palidece frente al de la tristeza por lo acaecido en este año 2020 y la inquietud —mezclada con cierto enfado— acerca del futuro próximo del sector debido a los efectos del covid-19. Paradójicamente, esta presentación debía mostrar, además de un justificado optimismo, cierto carácter alegre, dado que la mayor parte de los

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II PRESENTACIÓN II RESUMEN EJECUTIVO 4

principales indicadores que a continuación se muestran confirmaban la senda ascendente de los últimos años. Si bien aún no se habían alcanzado los valores previos a la crisis de 2008, la información que aquí presentamos, relativa al año 2019, pone de manifiesto que la senda de crecimiento era estable, sostenida y probablemente sostenible. Sin embargo, esa tendencia se verá interrumpida debido al devastador efecto de la pandemia sobre nuestra sociedad y, en concreto, sobre nuestro sector.

Frente a este crecimiento tímido de los últimos años, nos encontramos ahora con un futuro más que incierto y que, como mostrarán las cifras del próximo Anuario, volverá a experimentar un enorme retroceso. Sin duda, la pandemia ha supuesto —está suponiendo aún, en el momento en el que escribo estas líneas— un daño enorme al conjunto de la sociedad española, causando un espantoso número de fallecidos, poniendo en jaque nuestro sistema sanitario y debilitando profundamente nuestra economía. Sin embargo, y ahí es donde aparece ese cierto enfado al que hacía mención en el párrafo anterior, nos encontramos una vez más con el hecho de que el sector de la cultura y las artes no ha sido considerado un factor clave y estratégico de desarrollo ni antes, ni durante ni después de la crisis covid. Parece, por razones que se escapan a la razón, que mientras que la cultura y las artes presentan incuestionables beneficios a las economías y sociedades, siendo objeto de tratamiento estratégico en países de nuestro entorno, apenas forman parte de las prioridades de las políticas públicas en el conjunto del Estado español.

Me gustaría pensar que las cifras que aquí presentamos, fruto de un exhaustivo trabajo de documentación y análisis, y referidas a las diferentes disciplinas de artes escénicas (teatro, danza y género lírico), musicales (música clásica y popular) y audiovisuales (cine y vídeo), así como de la televisión, la radio y los avances tecnológicos relacionados con el sector cultural, podrán ayudar, por un lado, a poner de manifiesto la magnitud de la importancia de estos sectores y, por otro, a generar estrategias que permitan, en este difícil contexto, lograr una rápida recuperación. Recuperación que no solo es necesaria para el crecimiento del propio sector y de la economía nacional, sino que es esencial para el desarrollo del conjunto de la sociedad española.

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CINE 24

MÚSICA POPULAR 17

RADIO 30

MÚSICA CLÁSICA

ARTES ESCÉNICAS

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TELEVISIÓN 29

Porque apenas si nos dejan decir que somos quien somosPor Juan José solana, presidente de Fundación SGAE

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VÍDEO 27

MÚSICA GRABADA 20

NUEVAS TECNOLOGÍAS 31

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DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II ARTES ESCÉNICAS II RESUMEN EJECUTIVO 6

Iniciamos este resumen ejecutivo estudiando la evolución que se ha producido en los últimos años en las artes escénicas. Volvemos a encontrar en 2019 una evolución positiva respecto al año anterior en los indicadores analizados en las tres disciplinas de artes escénicas.

Si entramos en detalle y comparamos los datos de 2019 con los de 2018 para el total de las artes escénicas, observamos un crecimiento del 1,2% en el número de representacio-nes, del 1,9% en la asistencia y del 1,3% en la recaudación.

Si en la comparativa nos remontamos a 2008, vemos que los datos no son tan optimis-tas, ya que se siguen arrastrando pérdidas del 32,1% en la oferta, del 27,7% en los especta-dores y del 8,3% en la recaudación. Además, hay que recordar que estos años de descensos acumulados habría que añadir las variaciones que se han ido produciendo en el IVA cultural. Haciendo un pequeño repaso, recordemos que hasta 2012 el IVA cultural era del 8% y, a par-tir de septiembre de dicho año y hasta junio de 2017, se estableció en un 21%, bajando en esa última fecha mencionada y hasta el momento al 10%. Estas modificaciones en los im-puestos suponen menos ingresos para los agentes culturales.

Volviendo al análisis que nos ocupa, durante 2019 se llevaron a cabo 50.866 represen-taciones de artes escénicas (600 más que en 2018), a las que acudieron un total de 14.143.007 personas (260.716 más que un año antes).

Si analizamos más al detalle la distribución de las funciones por comunidades autóno-mas, vemos que Madrid concentra 16.851, el 33,1% del total, y Cataluña 10.906, el 21,4%. Ambas comunidades experimentan unas subidas respecto al año anterior del 1,2% y del 0,8%, respectivamente.

En cuanto a la asistencia, durante 2019 se registraron un total de 14.143.007 especta-dores en el Estado español. De ellos, Madrid acumula 4.779.767, el 33,8%, y Cataluña 2.535.813, el 17,9%. También en este indicador se registra un incremento respecto a 2018 en ambas comunidades, del 1,5% y del 1,4%, respectivamente.

GRÁFICO 1 II ESPECTADORES DE ESPECTÁCULOS ESCÉNICOS (MILLONES). 2008-2019

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13,88 14,1418,30 16,86 14,86 13,41 12,85 13,69 13,57 13,53 13,6219,55

Unidad: millones de espectadores.Fuente: SGAE.

ARTES

ESCÉ

NICAS

RESUMEN EJECUTIVO II ARTES ESCÉNICAS II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 7

En 2019, la recaudación de artes escénicas, por sexto año consecutivo, ve incremen-tada la cifra del año previo y alcanza los 238.980.473 euros. Si comparamos esta cantidad con la obtenida en 2018, tenemos un incremento del 1,3% o lo que en términos absolutos se traduce en 3.111.024 euros más.

Las comunidades con mayor recaudación vuelven a ser Madrid, que acumula el 49,3%, con un total de 117.736.938 euros, y Cataluña, que recauda 50.291.092 euros, el 21% del total estatal. En dichas comunidades hay un crecimiento del 1,1% respecto al importe regis-trado el año anterior. Hemos de reseñar que en todas las comunidades observamos una evolución positiva en este indicador si comparamos esos mismos años.

GRÁFICO 2 II RECAUDACIÓN DE ESPECTÁCULOS ESCÉNICOS (MILLONES DE EUROS). 2008-2019

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2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

260,63 266,78 252,75 226,89 208,02 200,77 211,52 221,13 229,70 232,34 235,87 238,98

Unidad: millones de euros.Fuente: SGAE.

TEATRO

A partir de este momento, entraremos a analizar la evolución de cada una de las disciplinas de artes escénicas. Comenzamos por el teatro, que concentra el 93,1% de las funciones, el 88% de los espectadores y el 86,8% de la recaudación.

Comparando los resultados obtenidos en 2019 con los de 2008, podemos ver un descenso del 30,9% de la oferta y del 25,3% de la asistencia; sin embargo, la recaudación ya muestra un incremento del 3,5%. No obstante, no habría que olvidar las oscilaciones producidas en el IVA cultural, lo que repercute directamente en los ingresos netos obtenidos.

Durante 2018, se pudieron ver en España 47.372 funciones de teatro, a las que asistie-ron 12.439.175 espectadores. En ambos casos, estas cifras subieron respecto a las de 2018, un 1% y 1,7%, respectivamente.


Madrid vuelve a ser la comunidad con mayor número de representaciones de teatro en 2019, 15.861 (el 33,5% del total estatal), y de espectadores, 4.417.433 (el 35,5%). Cataluña la sigue a cierta distancia, con 10.193 funciones (el 21,5%) y 2.152.684 asistentes (el 17,3%).

GRÁFICO 3 II ESPECTADORES DE TEATRO (MILLONES). 2008-2019

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12,23 12,4415,62 14,44 12,68 11,53 11,16 12,08 12,05 12,0512,0116,65

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008


También observamos una tendencia creciente en la recaudación total de 2019: si la comparamos con la obtenida en 2018, se ve incrementada en 2.600.667 euros (un 1,3% más), llegando a los 207.393.961 euros.

Volvemos a ver Madrid y Cataluña como las comunidades con mayor recaudación. Madrid concentra un 51,3% del total, 106.412.848 euros, y Cataluña el 19,8%, 41.143.255 euros. En ambos casos, hay un crecimiento cercano al 1,1%.


GRÁFICO 4 II RECAUDACIÓN DE TEATRO (MILLONES DE EUROS). 2008-2019

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206,61 200,77 172,16 168,66 181,27 192,34 200,95 202,30 204,79 207,39200,35 183,32

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008


DANZA

La danza tiene el menor peso sobre la recaudación de las artes escénicas, pero estaría en segunda posición si analizamos el número de funciones y espectadores. En concreto, con-centra el 4,3% de la oferta, el 6,6% de la asistencia y el 3,6% de la recaudación.

Centrándonos en las diferencias encontradas entre los años 2019 y 2008, podemos afirmar que la danza ha sido la disciplina que más ha acusado los descensos. Comparando los resultados de ambos años, vemos unas pérdidas del 53,6% de las representaciones, del 43,1% de los espectadores y del 52,9% de la recaudación.

Durante el año 2019, se realizaron 2.160 funciones de danza, a las que asistieron 926.278 personas: en ambos indicadores, se produce un crecimiento del 2,4% respecto al año anterior.

Las comunidades con mayor número de funciones siguen siendo Madrid, con 550 (el 25,5%), Cataluña, con 423 (el 19,6%), y Andalucía, con 297 (el 13,8%). En los tres casos, encontramos subidas del 2,8%, del 1,2% y del 1,7%, respectivamente. Esas mismas comu-nidades acumulan el mayor número de espectadores: Madrid, con 166.744 (el 18%), Cata-luña, 166.579 (el 18%), y Andalucía, 119.238 (el 12,9%). También en las tres observamos incrementos en sus cifras respecto al año anterior, del 3,5%, del 1,2% y del 3,8%, respec-tivamente.


GRÁFICO 5 II ESPECTADORES DE DANZA (MILLONES). 2008-2019

2017 2018 20192016201520142013201220112010200920080,0

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1,48 1,33 1,19 1,07 0,95 0,91 0,87 0,930,900,86 0,851,63


La recaudación de danza durante 2019 fue de 8.697.297 euros, un 1,7% más que el año previo, lo que en cifras absolutas se traduce en 142.791 euros más.

Siguen siendo Madrid, con 2.525.625 euros (el 29%), Cataluña, con 1.945.317 euros (22,4%), y Andalucía, con 790.097 euros (9,1%), las comunidades con mayores ingresos por venta de entradas de danza en 2019. En los tres casos, se produce una subida respecto al año 2018, del 2%, del 0,7% y del 1,3%, respectivamente.

GRÁFICO 6 II RECAUDACIÓN DE DANZA (MILLONES DE EUROS). 2008-2019

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18,02 14,75 12,07 10,33 9,24 8,67 8,37 8,39 8,708,558,2218,48

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ÓPERA Y ZARZUELA

Por último, el género lírico concentra el 2,6% de la oferta de las artes escénicas, el 5,5% de sus espectadores y el 9,6% de la recaudación.

También en este caso, tenemos que hablar de decrecimiento si comparamos las cifras de 2019 y 2008. Más concretamente, tenemos unas pérdidas del 22,6% en las representacio-nes, del 38,7% de la asistencia y del 45,2% de los ingresos por venta de entradas de ópera y zarzuela.

En 2019, hubo un total de 1.334 funciones de género lírico en España (el 5,3% más que un año antes) a las que asistieron 777.554 espectadores (un 4,5% más que en 2018).

Madrid concentró el 33% de estas representaciones (440), la siguen Cataluña, con el 21,7% (290), y Andalucía, con el 7,6% (102). En número de espectadores, es Cataluña quien ocupa el primer lugar, con un 27,9% del total (216.550), seguida de Madrid, con el 25,2% (195.590), y País Vasco, con el 10,4% (80.812).

GRÁFICO 7 II ESPECTADORES DE GÉNERO LÍRICO (MILLONES). 2008-2019

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1,20 1,08 0,99 0,81 0,74 0,780,740,70 0,700,66 0,671,27

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Durante 2019, la recaudación ascendió a 22.889.216 euros, 367.567 euros más que en 2018, lo que supone un crecimiento del 1,6%.

Las comunidades autónomas con mayor recaudación de toda España vuelven a ser Ma-drid, que recaudó el 38,4%, 8.7989.465 euros (un 1,8% más que en 2018), Cataluña, con el 31,5% y 7.202.520 euros (el 0,8% más), y País Vasco, con el 9,9% y 2.272.400 euros (3,3% más).


GRÁFICO 8 II RECAUDACIÓN DE GÉNERO LÍRICO (MILLONES DE EUROS). 2008-2019

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42,15 37,23 31,50 25,53 22,87 21,58 21,65 22,8922,5220,41 20,5341,79

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008


RESUMEN EJECUTIVO II MÚSICA CLÁSICA II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 13

MÚSIC

A CLÁ

SICA

Por quinto año consecutivo, encontramos una tendencia positiva en los tres indicadores de la música clásica. A pesar de ello, tanto la oferta como el número de entradas vendidas se en-cuentran por debajo de las cifras de 2008, con pérdidas del 9% en el número de conciertos y del 4,2% en la asistencia. Por el contrario, la cifra de la recaudación está próxima a la de dicho año, registrando un ligero incremento del 0,4%.

Durante 2019, se llevaron a cabo 16.249 conciertos de música clásica, 473 más que en el año anterior, lo que implica un crecimiento del 3%. Del total de conciertos realizados, el 63,6% fue con entrada de gratuita, 10.333 conciertos, y el otro 36,4%, con entrada de pago, 5.916 conciertos. Ambos tipos registran incrementos respecto al año 2018, aunque fue más importante en el caso de los conciertos con entrada de pago, que experimentaron un ascenso de 259 conciertos (4,6% más) frente a la subida de 214 conciertos gratuitos (2,1% más). Esto implica que, a pesar de que los conciertos de pago siguen siendo menos, van reduciendo paulatinamente la distancia que los separa de los conciertos gratuitos des-de hace cinco años.

Las comunidades autónomas que registraron mayor oferta de conciertos de música clásica fueron, una vez más, Comunidad Valenciana, con 2.574 conciertos (el 15,8% del total), Madrid, con 2.333 (el 14,4%), y Andalucía, con 1.993 (el 12,3%). Las cifras de las tres comu-nidades implican un crecimiento respecto al año anterior, en concreto, del 2,2%, del 3,2% y del 1,5%, respectivamente. Hemos de señalar que, durante 2019 en España, la oferta de to-das las comunidades aumentó respecto a 2018.

GRÁFICO 9 II CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA. 2008-2019

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17.859 17.017 16.222 15.398 15.017 14.522 14.400 14.636 15.42414.972 16.24915.776

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Fuente: SGAE.

Durante 2019, un total de 5.290.730 personas asistieron a algún concierto de música clásica. Al contrario de lo que sucedía con la oferta, la mayoría de ellas, 3.129.996, tuvieron que pagar por la entrada, el 59,2%, mientras que el restante 40,8% —2.160.734 personas— asistió a conciertos gratuitos. También en este caso, aumentaron ambas categorías de espec-

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II MÚSICA CLÁSICA II RESUMEN EJECUTIVO 14

tadores, y lo hicieron en mayor medida los asistentes a conciertos de pago, que aumentaron en 113.642 (un 3,8% más); por otro lado, hubo 63.400 asistentes más a conciertos gratuitos (suben un 3%).

Igual que ocurría en 2018, las comunidades autónomas con mayor asistencia a con-ciertos de música clásica de 2019 fueron: Madrid, con 1.025.725 espectadores (el 19,4%), Comunidad Valenciana, con 797.372 (el 15,1%), y Cataluña, con 687.678 (el 13%). En los tres casos se incrementa la asistencia en torno al 3% respecto a 2018. Hemos de añadir que todas las comunidades españolas incrementan el número de espectadores en relación al año anterior.

GRÁFICO 10 II ESPECTADORES DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA. 2008-2019

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875

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907.

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92.

912.

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7.28

02.

779.

943

2.23

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609.

607

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72.

578.

821

2.06

0.19

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477.

613

1.99

7.00

12.

402.

604

1.98

0.81

62.

551.

538

2.00

7.43

82.

672.

581

Espectadores de conciertos de pago Espectadores de conciertos gratuitos

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129.

996

2.09

7.33

43.

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Fuente: SGAE.

La venta de entradas de música clásica en 2019 produjo unos ingresos de 45.463.724 euros, lo que supone una subida del 3,5% respecto al año anterior (1.517.352 euros más).

En Madrid, comunidad con mayor recaudación del territorio español, se concentró el 31,3% de los ingresos obtenidos por venta de entradas a conciertos de música clásica de España, lo que en términos absolutos se traduce en 14.222.126 euros. A continuación, estaría Cataluña, con 10.671.504 euros (el 23,5%).

RESUMEN EJECUTIVO II MÚSICA CLÁSICA II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 15

GRÁFICO 11 II RECAUDACIÓN DE LOS CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA. 2008-2019

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45,29 44,16 41,41 42,64 43,9539,07 38,30 37,48 36,03 38,00 39,60 45,46

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Unidad: millones de euros. Fuente: SGAE.

Nos detenemos en las próximas líneas para desglosar los indicadores más importantes de cada subcategoría.

Durante 2019, se realizaron 2.837 conciertos de música sinfónica, el 17,5% de la ofer-ta de música clásica. A ellos asistieron 1.864.194 personas, el 35,2% de los espectadores totales, y se recaudaron 26.512.007 euros, que equivalen al 58,3% del total. De las citadas cifras de música sinfónica, el 68,1% de los conciertos y el 86,1% de sus espectadores corres-pondieron a la categoría de pago. Tanto la oferta como los espectadores y la recaudación de 2019 subieron en relación a los datos del año anterior. Madrid volvió a ser la comunidad con más conciertos de música sinfónica, en concreto, 442 (el 15,6%). La siguieron Cataluña, con 407 (el 14,3%), y País Vasco, con 371 (el 13,1%). Dicho orden varía al hablar de la asistencia, encabezando el listado Madrid, con 482.530 espectadores (25,9%), País Vasco, con 294.075 (15,8%), y Cataluña, con 239.654 (12,9%). Y vuelven a alternarse en el indicador de la recau-dación, donde siguió liderando Madrid, con 8.385.311 euros (31,6%), y, a continuación, en-contramos Cataluña, con 4.749.022 euros (17,9%), y País Vasco, con 3.160.981 euros (11,9%).

La música de cámara y solistas, en 2019, concentró 8.090 conciertos, lo que supone el 49,8% de la cifra total de música clásica, 2.102.573 espectadores —el 39,7%— y una recau-dación de 16.202.033 euros, el 35,6%. En esta subcategoría, el 38,4% de los conciertos y el 53,6% de la asistencia fueron de pago. Todos los indicadores de música de cámara y solistas se vieron incrementados respecto a las cifras del año anterior. Madrid registra las mayores ci-fras en dos de los tres indicadores, concentrando el 17,8% de la oferta (1.441 conciertos) y el 21,1% de la asistencia (443.855 espectadores). En segunda posición se sitúa Cataluña que, con 1.117 conciertos, acumuló el 13,8% de la oferta, y con 348.604 espectadores, registró el 16,6% de la asistencia. Comunidad Valenciana queda en tercera posición en estos dos mis-mos indicadores, con un total de 1.040 conciertos (12,9%) y 263.302 asistentes (12,5%).

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II MÚSICA CLÁSICA II RESUMEN EJECUTIVO 16

Cataluña lidera la cifra de recaudación, con el 35% del total (5.664.290 euros), mientras que Madrid ocupa la segunda posición, con un 32,3% (5.233.654 euros), y, en tercer lugar, se encuentra País Vasco, con el 6% (966.637 euros).

La música coral durante el año 2019 concentró el 12,6% de los conciertos de música clásica realizados: en términos absolutos, un total de 2.048. A ellos asistieron 457.092 espectadores, que representan el 8,6% de la asistencia total, y se recaudaron 1.764.505 euros, el 3,9% de la recaudación de música clásica. Los tres indicadores expe-rimentaron una subida respecto a 2018 y mantuvieron semejante peso relativo.

Por último, la música de bandas y rondallas acumuló en 2019 el 20,2% de la ofer-ta de música clásica, lo que equivale a 3.274 conciertos. De los totales de música clásica, esta subcategoría aglutinó el 16,4% de la asistencia, 866.871 espectadores, y el 2,2% de la recaudación, 985.179 euros. También en este caso, los valores de los tres indicadores aumentaron en relación a un año antes.

RESUMEN EJECUTIVO II MÚSICA POPULAR II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 17

MÚSIC

A POP

ULAR

Pese a las subidas que volvemos a observar durante 2019 en todos los indicadores analiza-dos de música popular en España, la comparativa entre los años 2019 y 2008 sigue arrojando descensos en la mayoría de ellos. En concreto, encontramos un retroceso en el número de conciertos del 34,3%. También se ve reducido el número de espectadores, tanto si incluimos como si no datos de macrofestivales (con descensos del 20,7% y del 35,9%, respectivamen-te). La recaudación es la que se ha visto menos afectada: en el caso de tener en cuenta los datos de los grandes festivales, tenemos un incremento del 85,7%, en cambio, si solo anali-zamos los datos de conciertos, pierde un 1,6%.

En 2019, se realizaron un total de 91.106 conciertos de música popular en el territorio español, cifra que ha experimentado un incremento respecto al año anterior del 1,9%, 1.666 conciertos más. Madrid concentró el 24,8% del total, 22.592. La siguen Andalucía, con el 23,2% (21.140 conciertos), y Cataluña, con un 13,6% (12.365 conciertos).

Como ya adelantábamos, también observamos un incremento en las cifras de asisten-cia en 2019. Si incluimos los datos de macrofestivales, se registraron un total de 28.273.977 espectadores, lo que implica un crecimiento del 1,9% respecto al año 2018, esto es, 523.637 personas más. Andalucía es la comunidad que concentra mayor asistencia, con un total de 5.359.344 espectadores, el 19% del conjunto del territorio español. A continuación, estarían Cataluña, con 4.609.701 asistentes (el 16,3% del total), y Madrid, con 4.506.689 (el 15,9%). En los tres casos, se registró un incremento respecto de las cifras del año precedente.

GRÁFICO 12 II ESPECTADORES DE MÚSICA POPULAR EN VIVO. 2008-2019

35.672.610

32.800.09031.367.681

28.544.65027.659.939

24.940.851 24.827.201 24.791.191 25.360.73926.801.312

27.750.340 28.273.977

0

5.000.000

10.000.000

15.000.000

20.000.000

25.000.000

30.000.000

35.000.000

40.000.000

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Nota: incluye los datos de conciertos y macrofestivales.Unidad: individuos.

Fuente: SGAE.

La asistencia de 2019 a conciertos de música popular, excluyendo, en este caso, los datos de grandes festivales, fue de 21.667.930 personas. Observamos, por tanto, un incre-mento del 1,8% respecto de un año antes, lo que en términos absolutos se traduce en 372.404 espectadores más. Andalucía vuelve a encabezar el ranking de asistencia, con 4.378.839

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II MÚSICA POPULAR II RESUMEN EJECUTIVO 18

espectadores, un 20,2% del total estatal. En segunda posición, quedaría Madrid, con 3.760.014 espectadores y un 17,4% del total. A muy poca distancia, se encuentra Cataluña, con 3.742.401 asistentes y un 17,3% del total. Hemos de destacar que en todas las comuni-dades autónomas los datos de asistencia a este tipo de conciertos implican un crecimiento en relación a 2018.

GRÁFICO 13 II ESPECTADORES DE MÚSICA POPULAR EN VIVO (SIN MACROFESTIVALES). 2008-2019

0

5.000.000

10.000.000

15.000.000

20.000.000

25.000.000

30.000.000

35.000.000

40.000.000

33.813.012

31.025.07429.263.365

26.140.09025.040.027

22.111.95021.139.304 20.424.009 20.127.136 20.927.049

21.667.93021.295.526

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Nota: no incluye los datos de macrofestivales.Unidad: individuos.

Fuente: SGAE.

Durante 2019, se recaudaron 382.495.679 euros por venta de entradas a conciertos y macrofestivales de música popular. Esta cifra supone un crecimiento respecto a 2018 de 24.304.055 euros (un 6,8% más). Cataluña es la comunidad que concentra el mayor porcentaje de dicha cantidad, el 19,5%, lo que equivale a 74.532.485 euros. Madrid la sigue con el 16,9% del total y 64.526.393 euros. La tercera posición la ocupa, en esta ocasión, Comunidad Valen-ciana, con 57.394.806 euros recaudados y el 15% del total. Con ese mismo porcentaje de re-caudación y 57.205.762 euros, mantiene al cuarto puesto Andalucía, aunque a muy poca dis-tancia de la anterior. En los cuatro casos, encontramos incrementos respecto al año anterior.

RESUMEN EJECUTIVO II MÚSICA POPULAR II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 19

GRÁFICO 14 II RECAUDACIÓN DE MÚSICA POPULAR EN VIVO. 2008-2019

0

50.000.000

100.000.000

150.000.000

200.000.000

250.000.000

300.000.000

350.000.000

400.000.000

206.016.960197.961.132

210.654.359208.931.551

212.155.551202.148.921

229.798.273

254.673.914

297.619.290

330.372.823

358.191.625

382.495.679

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Nota: incluye los datos de conciertos y macrofestivales.Unidad: euros.Fuente: SGAE.

Si descontamos la recaudación por grandes festivales, durante 2019 se ingresaron 161.352.999 euros por venta de entradas a conciertos de música popular. Si comparamos los datos de 2019 y 2018, observamos un crecimiento del 1,8%: se obtuvieron, por tanto, 2.821.772 euros más. Madrid, con 36.568.043 euros, fue la comunidad española con mayor recaudación (el 22,7% del total). Cataluña, con 36.089.285 euros (el 22,4%), ocupa el segun-do lugar. Andalucía continúa en el tercer puesto, con 25.918.107 euros y el 16,1%.

GRÁFICO 15 II RECAUDACIÓN DE LOS CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR EN VIVO (SIN MACROFESTIVALES). 2008-2019

0

20.000.000

40.000.000

60.000.000

80.000.000

100.000.000

120.000.000

140.000.000

160.000.000

180.000.000

155.786.663149.183.412148.055.908146.968.213143.730.688

162.410.889167.387.158167.709.415169.911.231

163.956.320 161.352.999158.531.227

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Nota: no incluye los datos de macrofestivales.Unidad: euros.Fuente: SGAE.

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II MÚSICA GRABADA II RESUMEN EJECUTIVO 20

El mercado mundial de la música grabada sigue subiendo: según datos del Gobal Music Re-port, en 2019 se recaudaron 20.200 millones de euros, lo que conlleva, en comparación con 2018, una subida del 8%. El 63% de dicha cantidad lo concentró el mercado digital.

Según datos de Promusicae, la recaudación del mercado de la música grabada en Es-paña fue de 296,4 millones de euros. Si comparamos dicha cifra con la obtenida en 2018, observamos un incremento del 22,5%. Hemos de destacar que es el primer año que las cifras globales también muestran un incremento en relación a 2008, concretamente, del 8,4%. Aun-que, en este sentido, hay importantes diferencias entre el mercado físico y el digital: mientras que en el primer caso se acumulan pérdidas del 69,8%, comparando los resultados de estos últimos años, el mercado digital, por el contrario, ha crecido un 610,3%.

De la recaudación del mercado de música grabada acumulada en 2019, el 75,3% co-rrespondió al digital, un total de 223.288.000 euros, cantidad que implica un incremento del 28,6% en relación al año previo. El mercado físico, con una recaudación de 73.138.000 euros, también experimenta una subida respecto al año anterior, en concreto, del 7,2%.

A continuación, analizaremos por separado ambos mercados. El streaming concentró el 95,4% del mercado digital (213 millones de euros), del cual el 71,4% corresponde a las suscripciones de audio y el 24% a la música financiada por publicidad (14,5% de vídeo y 9,5% de audio). El restante 4,6% se divide entre el 2,8% de las descargas de internet y mó-viles (6,2 millones de euros) y el 1,8% de productos para móviles como tonos o ringbacktonos (4,1 millones de euros).

Los mayores ingresos del mercado físico se obtuvieron por ventas de compact discs, el 72,9% del total (53,3 millones de euros), aunque las ventas de vinilos, con un 25,1% (18,4 millones de euros), siguen en auge, comiendo terreno al resto de subcategorías. La suma de los porcentajes de ambas ventas fue, en 2019, del 98%. El otro 2% se divide entre el 1,4% de vídeos (1,3 millones de euros), el 03% de sencillos (239.000 euros) y el 0,3% de otros produc-tos (201.000 euros).

MÚSIC

A GRA

BADA

RESUMEN EJECUTIVO II MÚSICA GRABADA II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 21

GRÁFICO 16 II EVOLUCIÓN DEL VALOR DE LAS VENTAS DE MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA. 2008-2019

0

50

100

150

200

250

300

350

2016 2017 2019201820152014201320122011201020092008

231,7212,8161,1149,9123,7141,1148,6179,0226,9273,6 296,4241,9

Unidad: millones de euros.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Promusicae.

Analizamos a continuación el número de descargas de música realizadas durante 2019 y su evolución. En este año de estudio, se frena la tendencia descendente iniciada en 2016 y se registran 2.132 millones de archivos musicales descargados, 93 millones más que en 2018 (un 4,6% más). De estas descargas, el 90,3% fue sin pagar —o lo que en cifras absolutas equivale a 1.925 millones de descargas (cuatro millones más que un año antes)—. Las descargas de pago fueron 207 millones, 89 millones de descargas más que en 2018.

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II MÚSICA GRABADA II RESUMEN EJECUTIVO 22

GRÁFICO 17 II EVOLUCIÓN DEL TOTAL DE DESCARGAS DE MÚSICA, TOTAL DISPOSITIVOS, PAGANDO O SIN PAGAR. 2008-2019

0

1.000

2.000

3.000

5.000

7.000

6.000

4.000

Volumen total de archivos musicales descargados al año

3.047

3.491

3.061 3.038

4.180

5.730

4.728

4.079

3.161

2.489

3.1802.795 2.535

3.841

5.375

4.430

3.753

2.883

198 246 245337 339 355 298 326 278

2.039

1.921

118

2.132

1.925

207

2.732

2.533

89

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Unidad: millones de archivos musicales descargados por individuos de 14 a 70 años en los últimos tres meses o menos.

A partir de 2019, número de descargas realizadas por individuos de 15 a 70 años.

Fuente: Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2019. Cimec.

Se observa una evolución ascendente de la población que escuchó música en strea-ming en 2019: un total de 15.275.658 personas escucharon 69.980 millones de canciones de esta manera. Esta última cifra también refleja un incremento respecto del año anterior del 16,4%, 9.873 millones de archivos musicales más. Del total de música que se escuchó en streaming durante 2019, 53.744 millones de archivos musicales fueron sin pagar y 16.2535 pagando. Hemos de señalar que el número de canciones se incrementó en ambos casos, pero los archivos de pago subieron mucho más, 6.616 millones más de pago frente a 3.256 millones más sin pagar.

RESUMEN EJECUTIVO II MÚSICA GRABADA II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 23

GRÁFICO 18 II TOTAL CANCIONES EN STREAMING (TOTAL DISPOSITIVOS). 2014-2019

0

10.000

20.000

30.000

40.000

50.000

60.000

70.000

34.303

41.459

47.858

56.766

60.10769.980

31.433

37.577

42.182

49.309 50.488

53.744

16.235

9.6197.458

2.870 3.8825.676

2017 2018 2019201620152014

Unidad: millones de descargas.

Fuente: Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2019. Cimec.

Durante 2019, los porcentajes de población que descargó y que escuchó en streaming archivos musicales fueron del 18,8% y del 45,2%, respectivamente. En ambos casos, se produ-jeron incrementos respecto del año anterior. En el caso del porcentaje de población que descar-gó música, se rompe con la tendencia descendente de los años anteriores y se incrementa en 4,1 puntos porcentuales la cifra de 2018. También crece el porcentaje de población que escuchó música en streaming, siendo la subida similar a la anterior, 4,2 puntos más que un año antes.

GRÁFICO 19 II EVOLUCIÓN DE LA POBLACIÓN QUE DESCARGÓ/ESCUCHÓ EN STREAMING ARCHIVOS MUSICALES. 2014-2019

20

30

0

10

40

50

36,5%

25,7%

19,9% 21,1%18,7% 18,8%

14,7%

43,2%

38,5%38,3%

41,0%45,2%

2016 20182017 201920152014

Unidad: % de individuos de 14 a 70 años que han realizado una descarga de música en los últimos tres meses o menos.

A partir de 2019, es el % de individuos de 15 a 70 años.

Fuente: elaboración propia a partir de Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2019. Cimec.

Nota: dada la diferente naturaleza de los datos, los de descargas se refieren a los últimos tres meses,

mientras que los de streaming hacen referencia a la última semana.

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II CINE II RESUMEN EJECUTIVO 24

CINE

Comparando los datos cinematográficos obtenidos en España durante 2019 con los de 2008, seguimos encontrando diferencias negativas en los indicadores más importantes, salvo en el número de largometrajes exhibidos, que se ha visto incrementado en un 7,1%. El resto, como dijimos, ha sufrido descensos del 11,9% en el número de pantallas, del 21,8% en el número de sesiones, del 2,7% en la asistencia y del 1,4% en la recaudación.

A pesar de ello, la mayor parte de los indicadores de cine sube en 2019 respecto al año anterior. Es el caso del número de pantallas, que ascienden a 3.674 (un 2,7% más), el número sesiones, que crecen hasta las 3.851.940 (el 1% más), y los espectadores, que llegan a los 104.984.567 (el 7,5% más). El número de largometrajes exhibidos, en cambio, baja hasta los 1.862 (un 4,6% menos).

Las comunidades autónomas con mayor número de sesiones del territorio español fue-ron Cataluña, con 740.029 (el 19,2% del total), Andalucía, con 674.467 (el 17,5%), y Madrid, con 610.621 (el 15,9%). Aunque son las mismas comunidades las que vendieron mayor número de entradas, el puesto que ocupa cada una de ellas es diferente. Madrid encabeza el listado, con 20.695.273 espectadores (el 19,7%), Cataluña la sigue, con 18.811.105 asistentes (el 17,9%), y, en tercera posición, está Andalucía, con 16.577.320 entradas vendidas (el 15,8%).

En 2019, la media anual de asistencia al cine por habitante fue de 2,2 veces (una décima más que en 2018). Superan esta media siete comunidades: Madrid, con 3,1, Cataluña, con 2,5, Illes Balears, Comunidad Valenciana, La Rioja y Navarra, con 2,4, y País Vasco, con 2,3.

GRÁFICO 20 II EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES. 1968-2019

376.

638

76.7

7388

.145

95.0

4410

2.45

3

100.

173

97.6

6110

4.98

5

93.3

5498

.201

101.

059

110.

668

122.

955

117.

381

107.

940

123.

700

141.

004

135.

765

139.

805

143.

289

107.

468

126.

236

104.

265

105.

044

89.0

9794

.600

87.7

04

78.0

57

79.0

9686

.302

69.6

34

78.5

11

87.3

3785

.72111

8.59

210

1.11

7

155.

956

141.

08417

5.99

517

3.65

9

220.

110

200.

485

364.

641

245.

115

211.

910

262.

932

255.

78629

5.16

227

8.28

0

330.

859

295.

299

134.

507

0

100.000

200.000

300.000

400.000

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

2012

2011

2010

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2009

2008

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1969

1968

Nota: a partir de 2002, no se han incluido películas exhibidas en salas con muy poca actividad.Unidad: millones de espectadores.

Fuente: de 1968 a 1995: Víctor Fernández Blanco, El cine y su público en España, Fundación Autor, Madrid 1998, pág. 19. De 1996 en adelante: SGAE.

RESUMEN EJECUTIVO II CINE II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 25

También observamos un crecimiento en la recaudación, que alcanza en 2019 los 615.621.989 euros, lo que implica un aumento del 6,3% en comparación al año anterior. Las comunidades que concentraron mayor recaudación fueron, una vez más, Madrid, con 134.677.440 (el 21,9%), Cataluña, con 118.522.935 euros (el 19,3%), y Andalucía, con 89.645.182 euros (14,6%). El precio medio de la entrada para la suma del territorio español en 2019 fue de 5,86 euros (bajó siete décimas respecto a 2018). Madrid, con 6,51 euros, Catalu-ña, con 6,30 euros, y Asturias, con 5,92 euros, fueron las únicas comunidades cuyas entradas superaron dicho importe. El gasto medio por habitante en el territorio español se situó en 2019 en 13,07 euros (68 céntimos más que un año antes). Superaron dicho gasto en las si-guientes comunidades: Madrid, con 20,14 euros, Cataluña, con 15,58 euros, Comunidad Va-lenciana, con 13,97 euros, e Illes Balears, con 13,30 euros.

GRÁFICO 21 II EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN ANUAL EN ESPAÑA. 1968-2019

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

2012

2011

2010

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2009

2008

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1969

1968

0

175.000

350.000

525.000

700.000

498.

772

520.

634 570.

740

607.

970

593.

928

579.

076

615.

622

612.

291

638.

315

661.

153

678.

345

646.

157

649.

691

624.

256

619.

68668

1.69

663

6.14

4

627.

353

606.

890

395.

621

482.

863

333.

339

347.

906

261.

802

289.

856

243.

886

167.

971

186.

050

218.

359

138.

889

169.

860

146.

377

153.

437

159.

429

152.

033

163.

826

172.

131

135.

590

156.

941

125.

159

134.

736

38.5

22

37.4

95

85.7

21

95.7

71

61.7

92

77.9

66

49.8

00

53.9

26

39.6

09

44.2

47

538.

155

Nota: IVA incluidoUnidad: miles de euros.

Fuente: SGAE.

En 2019, la película más taquillera en España fue El rey león, adaptación del clásico de animación, producida por Walt Disney Pictures y dirigida por Jon Favreau. En segundo lugar, encontramos el largometraje Joker, ganador, entre otros muchos premios, de dos Oscar y dos Globos de Oro, en ambos casos a mejor actor por la interpretación de Joaquin Phoenix y mejor banda sonora original creada por Hildur Guönadóttir. Vengadores Endgame, último títu-lo de la saga Vengadores, dirigida por Joe Russo y Anthony Russo, ocupa el tercer lugar. Otro título familiar estadounidense ocupa la cuarta posición, se trata de otra adaptación de Walt Disney Pictures, Aladdin, dirigida por Guy Ritchie. Cierra el listado de las cinco películas con

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II CINE II RESUMEN EJECUTIVO 26

mayor recaudación en España de 2019 la película de animación Toy Story 4, cuarta de la saga con el mismo nombre, dirigida por Josh Cooley.

TABLA 1 II PELÍCULAS CON MÁS RECAUDACIÓN EN TAQUILLA EN 2019

TÍTULO ESPECTADORES RECAUDACIÓN (€)

EL REY LEÓN 6.200.025 36.032.191

JOKER 4.956.542 29.147.621

VENGADORES ENDGAME 4.553.184 28.921.201

ALADDIN 4.540.794 24.224.699

TOY STORY 4 3.691.286 20.854.520

Fuente: SGAE.

Una comedia para público familiar, Padre no hay más que uno, encabeza el listado de las películas españolas con mayor recaudación de 2019, dirigida por Santiago Segura y con guion de Santiago Segura y Marta González de la Vega. A continuación, encontramos otra nueva comedia, esta vez para mayores de 16 años, Lo dejo cuando quiera, dirigida por Carlos Therón y con guion de Valerio Attanasio. En tercera posición, Si yo fuera rico, comedia dirigida por Álvaro Fernández Armero. El drama dirigido por Alejandro Amenábar Mientras dure la guerra ocupa la cuarta posición. Dolor y gloria, escrita y dirigida por Pedro Almodóvar, nomi-nada a numerosos premios y ganadora, entre otros, de siete premios Goya, resulta ser la quinta película española con mayor recaudación de 2019.

TABLA 2 II PELÍCULAS ESPAÑOLAS CON MAYOR RECAUDACIÓN EN 2019

TÍTULO ESPECTADORES RECAUDACIÓN (€)

PADRE NO HAY MÁS QUE UNO 2.386.260 13.598.027

LO DEJO CUANDO QUIERA 1.847.299 11.133.101

SI YO FUERA RICO 1.772.185 10.832.567

MIENTRAS DURE LA GUERRA 1.819.614 10.500.509

DOLOR Y GLORIA 929.375 5.635.827

Nota: se incluyen en estos listados aquellas películas consideradas españolas según los criterios ICAA, que atienden a la participación de capital español en la producción de la película.

Fuente: SGAE.

RESUMEN EJECUTIVO II VÍDEO II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 27

VÍDEO

Como ya avanzábamos en anteriores ediciones, el mercado videográfico en su formato físi-co se ha visto reducido por un cambio en los nuevos hábitos de consumo. Motivo por el cual nos centraremos en el análisis de los datos de la parte digital, cada vez más extendida entre la población.

Como podemos apreciar, tanto el porcentaje de personas que descargaron como el de las que vieron contenidos audiovisuales sigue similar evolución que en el caso de la música grabada. Desde 2014, apreciamos una tendencia al alza del porcentaje de personas que vie-ron contenidos audiovisuales en streaming, hasta llegar en 2019 al 43,6% (3,4 puntos más que en 2018), el valor máximo de la serie.

Diferente comportamiento ha tenido el porcentaje de la población que descarga conte-nidos audiovisuales. En este caso, se produjeron caídas consecutivas hasta 2019, año en que se registró un porcentaje del 8,4% y que implica una subida de 1,7 puntos porcentuales res-pecto del año anterior.

GRÁFICO 22 II EVOLUCIÓN POBLACIÓN QUE VIO VÍDEOS EN STREAMING. 2014-2019

20

30

0

10

5

40

45

15

25

35

28,2%

16,0%

31,5%

13,5%

29,8%

11,9%

31,5%

10,6%

40,2% 43,6%

6,7%

8,4%

Porcentaje de población que vio contenidos audiovisuales en streaming

2016 20182017 201920152014

Porcentaje de población que descargó archivos audiovisuales

Unidad: % de individuos de 14 a 70 años que han realizado una descarga audiovisual en los últimos tres meses o menos. A partir de 2019, la franja de edad de los individuos es de 15 a 70.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2019, de Fundación SGAE.

La supervivencia del mercado del vídeo en España, en parte, se debe a su adaptación a las nuevas formas de consumo y a la apertura de nuevos modelos de negocio. En este sentido, debemos referirnos a las televisiones de pago y a las nuevas plataformas que tie-nen los contenidos audiovisuales como uno de sus principales atractivos, incluyendo varie-dad de largometrajes, series, documentales... La demanda de esta oferta televisiva a la carta sigue subiendo y en 2019 registró un 83,3% de abonados. Vemos cómo el porcentaje

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II VÍDEO II RESUMEN EJECUTIVO 28

de abonados muestra una pronunciada tendencia ascendente desde 2016, casi triplicando en cuatro años la cifra de 2015.

GRÁFICO 23 II EVOLUCIÓN DE LOS HOGARES ABONADOS A PLATAFORMAS DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES/TELEVISIÓN DE PAGO. 2014-2019

40

60

0

20

10

30

50

70

80

90

36,7%

28,6%

31,9%

43,0%

63,1%

83,3%

Porcentaje de población abonada a plataformas/televisión de pago

2016 20182017 201920152014

Unidad: % sobre el total de los hogares españoles.Fuente: elaboración propia a partir de los datos de EGM (febrero-noviembre). 2014-2019.

RESUMEN EJECUTIVO II TELEVISIÓN II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 29

El consumo televisivo convencional en nuestro país vuelve a caer, continuando con la tónica de los últimos años. Durante 2019, se registró un consumo medio diario por persona de 206 minutos, lo que supone una caída de 10 minutos. Comunidad Valenciana (con 227 minutos), Asturias y la categoría resto de España (ambas con 219 minutos), Castilla-La Mancha (218 minutos), Andalucía (217 minutos), Aragón (211 minutos) y Castilla y León (208 minutos) fue-ron las comunidades españolas que superaron dicha media. En el otro extremo, las comuni-dades con una menor media de consumo fueron Madrid (189 minutos), Illes Balears (190 mi-nutos), Canarias (191 minutos) y Cataluña (192 minutos).

Al contrario de lo que acabamos de exponer, podemos observar cómo el uso de plataformas de pago para ver contenidos audiovisuales sigue aumentando. Según datos de la CNMC, en 2019 se registró una media anual del 38,8% de hogares que accedieron a contenidos audiovisuales a través de plataformas de pago. Este porcentaje incrementó el obtenido en 2018 en 6,1 puntos porcentuales.

GRÁFICO 24 II EVOLUCIÓN DEL CONSUMO DE TV EN ESPAÑA. 2008-2019

0

50

100

150

200

250

300

20172008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2018 2019

227 226 225216

206

234 239246 244

239 234 230

Unidad: minutos diarios promedio por persona (individuos de cuatro y más años).Fuente: elaboración propia a partir del Anuario de audiencias de TV. Kantar Media. 2008-2019.

El periodo del día que concentra un mayor consumo televisivo sigue siendo la franja que va de 21:00 a 23:30 (todos los días de la semana) y, de manera especial, de 22:00 a 22:30 de lunes a viernes. También se registra un pico consumo al mediodía entre las 15:00 y las 16:00, siendo la primera media hora de lunes a viernes la que concentra más audiencia.

En 2019, por segundo año consecutivo, caen los ingresos publicitarios hasta los 2.002,8 millones de euros. Si comparamos dicha cantidad con la acumulada en 2018, tenemos un descenso del 5,8%, 124,4 millones de euros menos. Del total de la recaudación por la emisión de publicidad en televisión en 2019, el 90% se concentró en las televisiones nacionales en abierto, el 5,4% en las televisiones de pago, el 4,5% en las autonómicas y el 0,1% en las locales. En todos los casos, se vieron reducidos los ingresos, salvo en los canales de pago, que aumentaron en un 1% la cifra del año anterior.

TELEV

ISIÓN

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II RADIO II RESUMEN EJECUTIVO 30

En el año 2019, se registró en España una media de consumo radiofónico por persona y día de 97 minutos de lunes a domingo. Este tiempo vuelve a ser inferior al obtenido en 2018, dos minutos menos, y el más bajo de toda la serie. Navarra es la comunidad con mayor media de consumo diario (117 minutos). La siguen Asturias (109 minutos), Castilla y León (107 minutos) y Aragón (106 minutos). En el extremo opuesto, encontramos Murcia (83 minutos) e Illes Balears (89 minutos).

GRÁFICO 25 II TIEMPO DE ESCUCHA POR HABITANTE. 2008-2019

0

20

40

60

80

100

120

104 103 97108 107 110 114 111 108 105104 99

2017 2018 2019201620152014201320122011201020092008

Unidad: minutos diarios.

Fuente: Marco general de medios en España. EGM. 2008-2019.

Según datos del EGM, la audiencia de radio en 2019 ascendió a un 59,6% de la pobla-ción (0,8 puntos menos que en 2018). El momento de mayor consumo radiofónico se produjo en las mañanas de los días laborables, con un 75,4%, pero también de los sábados, con un 64,3%, y de los domingos, con un 60,5%.

Los ingresos publicitarios de la radio se vieron incrementados por sexto año consecu-tivo, llegando hasta los 486,4 millones de euros. Cifra que supone un incremento de 5,3 millo-nes de euros, un 1,1% más que en 2018. A pesar de las mencionadas subidas, en los ingre-sos producidos por la emisión de publicidad en radio, si comparamos los resultados de 2019 y 2008, se observa un retroceso del 24,2%.

RADIO

RESUMEN EJECUTIVO II NUEVAS TECNOLOGÍAS II ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 31

Según datos del EGM, del equipamiento tecnológico analizado, la televisión es el más extendi-do en los hogares españoles durante 2019, presente en un 98,5% de ellos, porcentaje que pierde dos décimas respecto al del año anterior. En segundo lugar, encontramos el teléfono móvil, que se encuentra en el 95,6% de las viviendas, en este caso, cuatro décimas por encima del dato del año anterior. Le sigue la conexión a internet, que aparece en el 81,9% de los hoga-res, perdiendo tres décimas en relación a un año antes. El teléfono fijo, presente en el 72% de los hogares, ocupa la cuarta posición, con dos décimas menos que en 2018. Posee ordenador el 61,8% de las viviendas españolas, con similar porcentaje si lo comparamos con el año previo (una décima menos). Están abonados o reciben televisión de pago el 52% de los hogares, por-centaje que aumenta 8,3 puntos respecto a un año antes: se trata del crecimiento más impor-tante. La tablet sube tres décimas y se sitúa en el 32,1% de los domicilios. También se incre-menta, en este caso 2,7 puntos, la presencia de videoconsolas en las viviendas. Este año, por primera vez, se incorpora el altavoz inteligente, presente en el 2,6% de los hogares.

GRÁFICO 26 II EQUIPAMIENTO TECNOLÓGICO DEL HOGAR EN ESPAÑA

2011201020092008 2012 2013

20192015 2016 2017 20182014

Televisión Teléfono móvil Teléfono fijo OrdenadorConexión a internet Tablet Videoconsola Altavoz inteligente

53,6

55

,7

59,5

62

,2

64,5

64,6

64,3

60,9

61,4

99,5

99,5

99,4

99,3

99,3

99,3

99,2

99,1

99,0

98,8

98,7

98,5

Abonado/recibe TV de pago

85,7

88

,2

90,6

90

,7

91,2

92,3

92,2

92,8 94,2

94,6

95,2

95,6

74,7

73,5

72

,7

73,8

73

,5

74,2

73,2

73

,0

72,5

71

,872

,272

,0

60,8

61,9

61,8

42,0

44

,9 50

,4

55,0

58

,1

61,3

66

,3

69,5

77,0

79

,7 82,2

81,9

5,0

13,6

23

,2

27,1

30

,4

31,3

31,8

32,1

26,9

30

,1

32,3

27

,6

29,3

30,0

28,7

22

,7

22,2

20

,320

,9

2,6

24,7

23

,9

23,6

24

,5

21,6

18

,8

20,6

24

,8

29,1 33

,543

,752

,0

Unidad: % hogares. Fuente: Marco general de los medios en España. AIMC. 2008-2019.

El teléfono móvil sigue siendo el dispositivo preferido de acceso a internet, utilizado por un 91,6% de los usuarios, cifra que aumenta 1,5 puntos en relación a 2018. También crece, en este caso 1,1 puntos, el porcentaje de internautas que accedieron a través del ordenador portátil, el 69,8%. En cambio, el uso para este fin del ordenador fijo o de sobremesa cae has-ta el 54,3%, 1,6 puntos menos que un año antes. El uso de la tablet para acceder a internet se mantiene en un 47,8% (gana una décima frente al año previo). El número de usuarios que eligieron el televisor para conectarse a internet fue del 30,5% (3,4 puntos más). Otros dispo-sitivos utilizados fueron la videoconsola (10,5%), el reloj inteligente (9,8%), el asistente del hogar o altavoz inteligente (7,1%), el coche conectado (4,7%), la videoconsola portátil (4,4%) y otros equipos (1,7%).

NUEV

AS TE

CNOL

OGÍAS

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2020 II NUEVAS TECNOLOGÍAS II RESUMEN EJECUTIVO 32

Según datos de AEVI, la recaudación del mercado físico de los videojuegos en España desciende hasta los 754 millones de euros, lo que implica un retroceso del 11,2% respecto a 2018. De esta cantidad, el 44,2% corresponde a venta de videojuegos, 333 millones de euros; el 38,1%, a venta de consolas, 287 millones de euros, y el 17,6%, a la venta de accesorios, 133 millones de euros. Si comparamos los datos de 2019 con los de 2018, tanto la venta de videojuegos como de consolas experimentó un descenso del 8,4% y del 19,2%. En cambio, la venta de accesorios se ve incrementada un 2,7%. La venta online, al contrario que la física, refleja un aumento del 6,6% en relación al año anterior, llegando hasta los 725 millones de euros, concentrando ya el 49% de los ingresos totales. En total, sumando ambos mercados, físico y digital, el sector del videojuego en España recaudó 1.479 millones de euros, lo que implica un descenso del 3,3% respecto de la cifra obtenida el año anterior.

Con la colaboración de

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