01-Contraste Digital diciembre 2013

FROZENLa película de estas Navidades

Audiovisual GUÍA PARA EL

ESPECTADOR CRÍTICO

Diciembre 2013Nº 01

Internet y TIC P. 6-7 TV P. 10-23 VIDEOJUEGOS P. 24

El lenguaje online y la ortografía

Me resbala, doblete de Arturo Valls

Nuevas consolas, nuevas ofertas

ASOCIACIONES DE CONSUMIDORES DE MEDIOS TRABAJANDO POR UN OCIO AUDIOVISUAL DE CALIDAD Puentes entre la audiencia y las televisiones Defensoras de los derechos de los consumidores Impulsoras de contenidos idóneos para la infancia Editoras de críticas sobre ocio audiovisual Todo esto y mucho más, siempre al servicio del usuario crítico

¡Asóciate! Necesitamos tu colaboración, entre todos es más fácil

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EDITORIAL · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 3 ·

ATEAPresidente: Eduardo Puig RuanoC/ Gravina 13-13 Casa 2-2º B 41001 Sevilla - T. y Fax: 95 421.73.44www.atea.tv [email protected]ÍS VASCOPresidente: Adolfo MomoitioC/ Diputación nº 8, 2º. 48008 BILBAOT: 656 30 84 87 [email protected] www.ateleus.com ATRAPresidente: José BozaAv./ Tenor Fleta, 10, 7º A. 50007 ZaragozaT: 654 91 45 35 [email protected]: José Mª GuerraC/ Diputación, 411, bajos. 08013 BarcelonaT: 93 488.17.57 Fax: 93 215.70.49 www.taconline.net - [email protected] VERMASPresidenta: Marosa Montañés DuatoAv./ Antiguo Reino, 20, 7º, p. 1346005 ValenciaT: 649 96 33 32ATERGAPresidente: Antonio LegerenC/ Fernando Macías, 35, 6º dcha. 15004 A CoruñaT: 981 25.38.66 Fax: 981 [email protected] CASTILLA Y LEÓNPresidente: José Luis Ibáñez FríasC/ María de Molina, nº 13, 6º A 46001. Valladolid - T. 983 381 252 gerencia@fundaciónschola.orgATR ANDALUCÍAPresidenta: Conchi Alonso RuízC/ Tejeiro, 20, 4º C. 18005 GranadaT: 958 25 49 [email protected]: José Cremades MelladoAv./ Villajoyosa, 95, 13º A 29. 03016 AlicanteT. 96 [email protected] ATR-MadridPresidente: José Luis Colás C/ Artistas, 2, 1º 28020 MadridT. 91 448.85.15 - [email protected]ónica.netASUMMEPte: Francisco de Borja Mesones Moure C/ Enrique Villar, 6, 1º D 30008 MurciaT. 968 23.01.67 - [email protected] ATR ASTURIASPresidenta: María Esther del Moral PérezC/ Caveda,16, 5º C. 33002 OviedoT. 98 522.23.53 [email protected] NAVARRAPresidente: Javier Goicoechea FernándezPlaza de la Mujer, 6, 4ºA. 31180 Zizur Mayor - Navarrawww.sumanavarra.org [email protected] ATR SALAMANCAPresidente: Francisco Moya CerratoC/ Crespo Rascón, 12, 4º Q. 37002 Salaman-caT. 619 22 71 00 - [email protected]: Fernando VillarC/ Millán de Priego, 11, 3º. 23008 JaénT. 669 92 05 00 [email protected]

Edita: Asociaciones de Telespectadores. Dirección y publicidad: Luis Boza (Barcelona). Maquetación: Mar Pons. Impresión: Jiménez Godoy. Tel.: 968.85.04.00 (Murcia). DL: B-3208-2005Redacción: Lourdes Domingo, Montserrat Bros, Joan Xipell, Álex Estébanez y J.C. Amador.

Asociaciones

El pasado 5 de noviembre, el Gobierno de Valencia anun-ció el cierre de la Radio Tele-

visión Valenciana (RTVV), después de que el Tribunal Superior de Jus-ticia de esta comunidad autónoma hubiera anulado el Expediente de Regulación de Empleo. El ERE su-puso el despido de más de un mi-llar de trabajadores, a los que se les reconoció su derecho de ser read-mitidos con su cancelación..

Como manifestaron muchos pro-fesionales del sector, al igual que las asociaciones de usuarios de me-dios, conocer este tipo de noticias es triste y desalentador. Siempre que una televisión pública cumpla con su deber de servicio a los ciu-dadanos, su cierre es un paso atrás a la hora de configurar una socie-dad avanzada y libre.

Cuando se tomó esta decisión, el presidente de la Generalitat Valen-ciana, Alberto Fabra, se escudó en la siguiente afirmación: “Yo no voy a cerrar ni un colegio ni un hospi-tal para mantener la televisión”. En el contexto actual de crisis, sue-na convincente y lógico este posi-cionamiento, aunque rezuma cierto maniqueísmo. En una sociedad con salud democrática, son necesarias la enseñanza, la sanidad y también una televisión de servicio público.

Sin embargo, a veces las televisio-

nes públicas olvidan su razón de ser y su importante misión. Su ob-jetivo no es ganar dinero, ni tam-poco despilfarrarlo; no consiste en liderar las audiencias a cualquier precio, ni tampoco en producir contenidos residuales de escaso in-terés. No debe erigirse en portavoz del gobierno de turno, sino de sus ciudadanos, poniendo así en prác-tica su condición de vehículo fun-damental para vertebrar y vincular el territorio y, si es el caso, poten-ciar su lengua.

Por otro lado, con motivo del cie-rre, los profesionales de la cadena pidieron disculpas por silenciar el accidente del metro de Valencia en 2006. ¿Era necesario esperar hasta las circunstancias actuales para denunciar una mala práctica periodística? Con las tasas de paro disparadas, muchas veces no queda otro remedio que callar, pero ¿hasta qué punto?

Lamentamos el cierre de la radio y la televisión pública valenciana y la mala gestión de sus recursos, cuyas nefastas consecuencias las sufren sus trabajadores y, en gene-ral, toda la comunidad autónoma. Igualmente, esperamos que esta imagen deplorable que se ha pro-yectado de la RTVV estos días, no se mimetice en otros entes públi-cos, que ejercen un verdadero ser-vicio a la ciudadanía.l

El cierre de RTVV

DEFENSA DEL CONSUMIDOR · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 4 ·

TAC con Alejandra de Iturriaga, directora de la CNMCEn ausencia de un Consejo Audio-visual Estatal, la Comisión Nacio-nal del Mercado y la Competen-cia (CNMC) se ha erigido como el nuevo regulador del sector audio-visual. El pasado 8 de noviembre, TAC se reunió con Alejandra de Iturriaga, directora de Telecomu-nicaciones y del Sector Audiovi-sual de la CNMC.

Con este encuentro, TAC comunicó a De Iturriaga su preocupación por la señalización por edades de algu-nos programas incoherente con el contenido, como es el caso de Sál-vame.

Por otro lado, se quiere hacer lle-gar el trabajo de TAC en materia de etiquetado digital y el reto de la televisión conectada. Este tipo de reuniones permiten que las preocu-paciones de la ciudadanía lleguen al poder político.l

Contraste Audiovi-sual digital para los colegios y socios

La revista Contraste Audiovisual ya está disponible en su versión online para los socios de TAC. En esta guía para el espectador crí-tico se pueden consultar los últi-mos estrenos en cine –con enlaces a sus correspondientes fichas y los trailers más destacados,– y televi-sión, así como material adicional al ejemplar de papel. Además, contie-ne una sección sobre internet con las últimas novedades para educar a los menores en las tecnologías.

Asimismo, Contraste Audiovisual pone a disposición del lector varios enlaces a la página web del Pro-grama de Educación Audiovisual: Aprender a Mirar, en la que la in-formación se dirige especialmente al mundo educativo para formar en media literacy. Los contenidos de la web Contraste se actualizan a diario y este portal se ofrece a tra-vés de la web del centro educativo que ha contratado el servicio.l

Detectar el problema para combatir el ciberbulling

El desarrollo de las nuevas tecnologías del mundo au-diovisual en estos últimos

años y la propia demanda de los usuarios han comportado una pro-gresiva ampliación y adaptación del trabajo de las asociaciones de usuarios de mass media.

Por este motivo, TAC –en cola-boración con el Ayuntamiento de Barcelona– ha editado un folleto dedicado a detectar y prevenir el ciberacoso entre los más jóvenes. Un problema que está latente en nuestra sociedad y que tiene gra-ves consecuencias para sus vícti-mas.

Los destinatarios directos de este trabajo son todos los padres, profe-sores y jóvenes, entre 12 y 16 años, que quieran informarse sobre este delito cibernético.

Algunos de los puntos tratados es-tán dedicados a la detección, por parte de los adultos, de este gra-ve problema y ponerle remedio a tiempo. La comunicación familiar

y escolar es clave para la preven-ción. El claro objetivo de este fo-lleto es concienciar a la sociedad sobre un problema cada vez más presente en las aulas y en los hoga-res. Así, se ofrece una guía práctica para afrontar con éxito la educa-ción audiovisual en la familia y el colegio.

El modo de divulgar la realidad del ciberacoso es dar a conocer a toda la comunidad educativa, a los padres y a los jóvenes, datos y casos reales de prácticas nocivas a través de las nuevas aplicaciones para dispositivos móviles, en espe-cial a los que permiten conexión a internet y a la red en general. Este proyecto permite conocer los hábi-tos de consumo de los jóvenes so-bre redes sociales y aplicaciones y aproximar los resultados a los pa-dres y profesores.

Aquellas personas y entidades edu-cativas interesadas en recibir el fo-lleto pueden ponerse en contacto con la asociación a [email protected] o en el teléfono 93 488 17 57.l

Detener el ciberbulling es posible con esta guía práctica y amena de TAC.

DEFENSA DEL CONSUMIDOR · CONTRASTE · DESEMBRE 2013 · 5 ·

Publicidad y menorATR Asturias organiza una mesa redonda

El pasado 15 de noviembre, tuvo lugar la mesa redonda Nuevas formas creativas de

publicidad y complicidad de las audiencias, organizada por ATR Asturias y presidida por el decano de la facultad de Educación de la Universidad de Oviedo, Juan Car-los San Pedro. En ella participaron especialistas y creativos de dis-tintas agencias de publicidad del Principado de Asturias para abor-dar las estrategias utilizadas para seducir a las audiencias en la ac-tualidad.

La publicista Mari Luz Suárez, de Impact 5, se centró en las cla-ves para comunicar en femenino, mientras que José Manuel Fernán-dez, de Trisquelmedia –que cuenta con premios a nivel nacional por sus campañas–, subrayó la necesi-dad de conectar emocionalmente con los consumidores explicando el branding emocional.

Por su parte, la catedrática y presi-denta de ATR Asturias, Esther del Moral, centró su intervención en el análisis del papel de la infancia en el discurso publicitario. Del Moral defendió la necesidad de velar por

el cumplimiento de la ley en mate-ria de protección del menor, en con-creto, no usar su imagen indiscri-minadamente con fines comerciales y evitando su exhibición en situa-ciones de explotación como mero espectáculo. Además apeló al com-promiso de todos para denunciar la representación simplista y abusiva de la infancia como objeto de recla-mo para el consumo.

La jefa de publicidad de La Nueva España, Luisa López, hizo un reco-rrido histórico sobre la evolución de la sociedad asturiana a través de la publicidad en la prensa, don-de quedó patente la vigencia del soporte papel para acercarse a las audiencias

Finalmente, la directora del depar-tamento de Publicidad y Comuni-cación de la Sociedad Regional de Turismo de Asturias, María Durán, mostró la campaña Guardianes del Paraíso que subraya los valores más representativos de Asturias y destaca la necesidad de hacer con-verger todos los medios para ga-rantizar la eficacia en la comunica-ción desde la prensa hasta las redes sociales.l

Algunos de los participantes de la mesa redonda en la Universidad de Oviedo.

La Plataforma para la Fami-lia Catalunya-ONU 2014, de la cual TAC es miembro,

instó a las cadenas de televisión públicas y privadas a que adelan-ten los horarios de sus telediarios, especialmente los de la noche, y con ellos toda la programación de máxima audiencia, para adaptar-los a los horarios europeos. Ésta es una de las conclusiones del Con-greso +Familia para un mundo global, que se celebró el 9 y 10 de noviembre en Barcelona .

El presidente de la Plataforma, Daniel Arasa, manifestó que “para una mejor conciliación de la vida laboral, familiar y personal urge una adaptación de horarios, y acercarnos en muchos aspectos a los horarios europeos”. La parrilla televisiva marca en gran medida la vida de las familias, en especial a última hora de la tarde y las pri-meras horas de la noche. En este país, vamos a dormir bastante más tarde que en la media de los países europeos, aunque nos levantamos a la misma hora que ellos. Arasa añadió que “las administraciones y las empresas pueden hacer mu-cho para mejorar la conciliación, pero hay factores como el de la te-levisión que pueden tener una gran influencia”. 2Quiero precisar que al adelantar tales horarios hay que modificar también por ley lo refe-rente a las franjas de protección de los menores”, agregó.

En la misma línea de conciliación de la vida laboral y familiar se ha propuesto la generalización, den-tro de lo posible, de la flexibilidad así como la tendencia a reducir los tiempos del almuerzo, de forma que se termine antes de trabajar por la tarde, precisamente para que padres y madres puedan estar más tiempo para atender y formar a sus hijos. La Plataforma ha acor-dado en este Congreso exigir ma-yores ayudas para las familia.l

Se insta a las ca-denas de televi-sión a adelantar el prime time

INT

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NE

T Y

TIC

Lenguaje onlineInternet se ha convertido en la excusa para escribir con faltas ortográficas

Internet ha cambiado la forma en la que nos comunicamos y, en consecuencia, el lenguaje

que utilizamos para hacerlo. Inclu-so, con frecuencia, los textos que vemos en la red chocan frontal-mente con la ortografía y el nivel mínimo de escritura.

Es un hecho que esta especie de nuevo lenguaje se impone en nuestro día a día, hasta en ámbi-tos considerados formales y en los que hace años era impensable ver fallos garrafales o abreviaturas. Internet se ha convertido así, en la excusa perfecta para escribir de forma incorrecta. Uno se escuda en la rapidez con la que se escribe, la economía del lenguaje mediante abreviaturas propias del medio y el uso de coloquialismos. En estas prácticas, se omiten acentos, no se cuida la gramática, se abrevian palabras por sistema, sin que haya

un criterio unificado y consensua-do al respecto. Prima el mensaje en sí, que éste pueda ser entendido o interpretado, y no así el modo en el que éste se transmite sea correcto. Se publican mensajes sin revisar errores porque éstos ya son asumi-dos como normales y propios del lenguaje en internet.

Escribir mal antes era motivo de vergüenza y denotaba una falta de conocimiento o bajo nivel educa-

Álex EstébanezÁrea [email protected]

Uno se escuda en la rapidez con la que se escribe, la economía del len-guaje y los colo-

quialismos

· 6 · INTERNET Y TIC · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013

tivo. Ahora, por el contrario, esto no es un indicativo fiable de igno-rancia. De hecho, escribir correcta-mente puede estar hasta mal visto en algunos contextos con amigos o familiares. El clima coloquial se apodera del medio y afecta en un descuido sistemático del lenguaje. Este fenómeno no se da únicamen-te en mensajería instantánea y re-des sociales, sino que también está cada vez más presente en correos electrónicos, blogs o artículos de opinión, que a priori deberían te-ner un carácter más serio y formal.

Nuevos vocablosAl mismo tiempo, el universo de la red ha propiciado la continua aparición de nuevas palabras, o expresiones populares, así como un mayor empleo de anglicismos y tecnicismos propios del medio que son adoptados con facilidad y rapi-dez por los internautas.

Del mismo modo, la comunicación escrita se complementa con símbo-los y los denominados emoticonos que tratan de emular la expresi-vidad oral del lenguaje. Aquí po-drían incluirse también modos de escribir como, por ejemplo, el uso de mayúsculas para expresar un grito o alargar letras para modular

el grado de efusividad y así otor-gar mayor peso a la fonética del lenguaje.

¿Debe considerarse aparte el len-guaje usado en internet o debe regirse por la misma normativa académica de los textos escritos offline? Ante todas estas prácticas habituales, parece que muchos de estos cambios en el lenguaje escrito en internet suponen en sí mismo un nuevo lenguaje. Sin em-bargo, esto no debe contribuir al deterioro de la lengua madre y al uso incorrecto de la misma. En in-ternet, se hace distinción entre las faltas de ortografía y las típicas abreviaturas utilizadas en chats, mensajes de texto o redes socia-les como Twitter o Facebook. Una falta de ortografía en la red tam-bién denota ignorancia, quien no escribe bien fuera de la red tam-poco lo hace en ella.l

El universo de la red ha propicia-

do la aparición de nuevas palabras

o expresiones po-pulares, así como anglicismos y tec-

nicismos

Diccionarios on-line

Goodrae es una aplicación desarrollada por recur-sosdidacticos.es, que combina las funcionalidades de diccionario online y las de un buscador. Permite nave-gar por el diccionario de la RAE y ofrece hipertextos que enlazan las palabras con su significado y las en-tradas donde aparece el término.

Las búsquedas pueden ser sobre definiciones (diccio-nario inverso), lematización (la forma canónica de las palabras buscadas) y lexematización (las de la mis-ma familia). También encuentra vocablos con inicios o finales concretos mediante la opción del asterisco. Accede desde goodrae.es, la correspondiente app en versión Android o la extensión para Google Chrome.l

Correctores ortográficos en You Tube

En Super Usuarios TV, se encuentra un canal de You Tube con multitud de tutoriales sobre temas informá-ticos. Uno de ellos nos enseña cómo podemos utilizar los correctores en cualquier idioma y de forma gratui-ta. Éste nos explica de forma muy sencilla cómo pode-mos activar y configurar correctores ortográficos para los principales navegadores: Internet Explorer, Mozi-lla Firefox, Google Chrome, Opera y Safari.

En el caso de Internet Explorer, se explica cómo utili-zar la barra de Google a modo de alternativa, ya que ésta incorpora un botón para añadir el corrector. El resto de navegadores ya cuentan con su propio correc-tor, pero generalmente los desconocemos.l

INTERNET Y TIC · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 7 ·

· 8 · INTERNET Y TIC · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013

Tablets y móviles¿Su uso se limita sólo a una cuestión de edad o la educación juega un papel clave?

En estas fiestas navideñas, las tablets y los smartphones van a ser uno de los regalos

más demandados. Sin embargo, muchos padres se encontrarán con este dilema: ¿a qué edad es mejor proporcionar a su hijo uno de estos gadgets? No se trata tanto de una cuestión de edad sino de responsa-bilidad y educación. En este senti-do, hay que formularse la siguiente pregunta: ¿qué uso va a darse a es-tos dispositivos?

Cada vez con mayor frecuencia, las tablets y los smartphones se utili-zan para el ocio –los juegos, la des-carga de aplicaciones o el visiona-do de películas– y no tanto para la comunicación interpersonal, aun-que el componente social también resulta atractivo. La clave está en reconducir este ocio hacia el en-tretenimiento educativo. Existen numerosas aplicaciones y páginas web interesantes, pedagógicas y sin riesgos. El papel de padres y edu-

cadores es empaparse de este tipo de recursos y asesorar a los meno-res para una correcta y responsa-ble elección, además de acudir a las herramientas de control paren-tal como recurso complementario.

Su uso a temprana edadLas estadísticas revelan la prolife-ración del uso de dispositivos mó-viles entre los menores de 7 años, concretamente entre los 2 y 4 años, se inician en internet o el juego con tablets. Estos datos no tienen un significado peyorativo. Normalizar el uso de las tecnologías a edades tempranas conlleva que el menor tome conciencia, desde un primer momento, de un uso responsable.

En las tecnologías, es importante evitar una dependencia excesiva que pueda derivar en la ciberadic-ción. Conviene supervisar dicha actividad y guiar al menor cuando corresponda, sobre todo para que aprenda a tener un criterio propio.

Siempre es más efectivo potenciar un uso positivo y provechoso de las tecnologías y prevenir, a su vez, aquellos aspectos en los que deben tener cuidado, como sucede en la vida cotidiana.

El sector educativo tendrá que convivir con esta tecnología con la llegada de la denominada mochila digital. Hay que saber sacar prove-cho a todo este potencial, a través de las innumerables iniciativas y aplicaciones lúdicas que van diri-gidas a los menores y que propicia-rán que estén mucho más prepara-dos en un futuro.

En definitiva, es de vital importan-cia que los padres y educadores se impliquen y conozcan el mundo di-gital para orientar a sus hijos. Es preciso poner los medios para que no resulte extraño, ni suponga un tabú. Ya no vale escudarse en que “mi hijo de estas cosas sabe mucho más que yo”.l Álex Estébanez

INTERNET Y TIC · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 9 ·

Portal educativo: Wikisaber

Wikisaber es un portal educativo fundamentado en la enseñanza y el aprendizaje colaborativo. Está creado por la Fundación Wikisaber e Intel, cuenta con la co-laboración de instituciones de prestigio como London Grid for Learning, la Universidad de Salamanca, la Fundación Pastor de Estudios Clásicos o la Fundación Germán Sánchez Ruipérez.

El portal educativo Wikisaber es una escuela 2.0 que integra el portal y la tecnología y permite compartir conocimiento de manera fácil e inmediata.

Es gratuito y está pensado para todos los cursos de en-señanza obligatoria. Un espacio al que pueden acceder padres y tutores, profesores y alumnos para compartir conocimiento y comunicarse, además de aportar re-cursos y contenidos de calidad. Puedes acceder a tra-vés de www.wikisaber.es.l

Webserie: Noa & Max

Noa & Max es una webserie de animación que preten-de despertar el interés de los más jóvenes en las nue-vas tecnologías y la ciencia. Esta iniciativa nace de la mano de Everis y la Universidad Pompeu Fabra.

Max es un fan de los videojuegos y amante del ska-teboard y su hermana, Noa, es una apasionada de la música. Ambos quedan atrapados en un mundo vir-tual llamado Electronia. Para volver, se ven obligados a vencer a Lord Tek, un malvado dictador. El único modo de vencerle y salir del videojuego es poner en práctica sus conocimientos de ciencia y tecnología, que siempre habían pensado que eran inútiles y abu-rridos.

Puedes seguir sus aventuras en www.noamax.tv y co-nocer más sobre el proyecto en la página web www.noamaxproject.com.l

· 10 · TELEVISIÓN · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013

TV

MALO

PASABLE

BUENO

TELEVISIÓN · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 11 ·

Disney fairiesLas aventuras de CampanillaL/J - 16.00 h.- Disney ChannelDibujos - Niños

Cuentan que con la prime-ra sonrisa de un bebé, nace un hada. Campanilla, Iri-

dessa, Rosetta, Silvermist, Vidia, Periwinkle y Fawn son las siete hadas que protagonizan Las aven-turas de Disney Fairies. Estas má-gicas criaturas viven en el secreto mundo llamado la Hondonada de las Hadas. Allí permanecen ocultas a los ojos humanos y trabajan para crear las cuatro estaciones que, a su tiempo, llegarán a Tierra Firme, el lugar que habitan las personas.

La Hondonada se compone de cua-tro comarcas –como las cuatro es-taciones–: el Valle de la Primavera, la Pradera del verano, el Bosque del otoño y el Bosque del invierno. En el Valle de la primavera todo es color, luz y vida en continua re-

novación. Allí, las hadas de jardín son las encargadas de cuidar con esmero de las flores y las plantas. En la Pradera de verano, donde el sol brilla con más fuerza, el juego y el descanso es la tarea principal de las hadas mañaneras. El Bosque de otoño es el lugar idóneo para preparar y perfeccionar la riqueza y variedad de tonalidades rojizas, anaranjadas o ámbar que deben llegar a la Tierra cuando finalice el verano. Y, por último, el Bosque del invierno acoge a las delicadas hadas del frío que no deben cruzar sus fronteras porque el calor derre-tirían sus finas alas.

En ninguna de las cuatro estacio-nes, pero al servicio de todas ellas, se encuentran los “reparadores”. A este grupo encargado de facilitar el

trabajo de las hadas con sus inven-tos pertenece Campanilla que, bajo las órdenes del hada Mary, deberá poner a prueba todo su ingenio y su habilidad.

En el corazón de la Hondonada de las Hadas, crece el Árbol del pol-vo de hadas, el palacio de la reina Clarion. Desde allí gobierna su pe-culiar reino y es, precisamente, en este árbol –que extiende sus raíces por toda la Hondonada– donde se recoge el mágico polvo que las ha-das utilizan para volar, ya que sus alas no les permiten avanzar más que unos cuantos metros.

Para llevar a cabo su importante misión, las siete amigas también cuentan con el apoyo de Clank, y Bobble, don peculiares inventores a los que no se les resiste ningún artefacto; Terence, el guardián del polvo de hadas y el mejor amigo de campanilla; Queso, un ratón muy servicial; Chispa, la simpática y aventurera luciérnaga que Campa-nilla conoce en una de sus aventu-ras y Dewey, el guardián del cono-cimiento de las hadas. a


La factoría Disney convierte los largometrajes protagonizados por Campanilla en una serie para te-levisión. La mejor técnica, el cui-dado por los detalles y las alegres aventuras forman parte de este producto compuesto por nueve ca-pítulos de media hora de duración cada uno.

Al tratarse de una serie no conce-bida como tal, sino como la divi-sión en capítulos de las películas, en algunos episodios hay prolon-gación de la trama principal y en todos un hilo conductor que los une. Lo único original de la serie es la introducción en la que se re-crea un escena de cuenta cuentos. En ella, el hada narradora explica

a las pequeñas hadas espectadoras las aventuras de Campanilla y sus amigos. En la serie, los personajes van añadiéndose al reparto a me-dida que se suceden las historias. Lo mismo ocurre con las relaciones entre las hadas, van evolucionan-do a lo largo de la serie y crece su amistad y su conocimiento mutuo.

La imaginación, la inocencia y la magia son los poderosos ingredien-tes que hacen de esta propuesta un espacio fascinante para los más pe-queños. Las aventuras de Disney Fairies muestra un mundo irreal donde todo es posible y donde la amistad resuelve los peligros, los problemas y los obstáculos con los que tropiezan las protagonistas.

La naturaleza es el principal pa-raje en el que se desarrollan estas aventuras. Los regalos del universo se aprecian en el cuidado que po-nen las protagonistas para llevar a cabo su trabajo. Por su parte, el ingenio humano se contempla en los detalles y en las soluciones a los pequeños inconvenientes con los que tropiezan. Pero nunca debe el hombre –o el hada– dejar de respe-tar la grandeza natural por satis-facer una curiosidad o por un bien menor.

Las aventuras de Disney Fairies trae a la pequeña pantalla fanta-sía, color, música, imaginación, diversión y el inagotable brillo del polvo de hadas.l MAR PONS


Lego friendsUn anuncio de larga duraciónSábado - 14.00 h.- Disney ChannelDibujos - Niños

Olivia es nueva en la ciudad y, el primer día, su mascota ya ha organizado un buen

jaleo. Parece que todos están en-fadados con ella y que su llegada a Heartlake City ha sido un ver-dadero fracaso. Sin embargo, Mia, Emma, Andrea y Stephanie se con-vertirán, a partir de esa fatídica jornada, en sus mejores a migas. Juntas disfrutarán del tiempo li-bre, compartirán aficiones y des-cubrirán el verdadero sentido de la amistad.

La empresa de juguetes Lego ha descubierto el inmenso poder que tiene la televisión. No es una es-trategia nueva –la compañía ya ha lanzado otras series como Lego Star Wars– pero sí muy efectiva. La maniobra, fundamentalmente publicitaria, consiste en crear una serie animada basada en una línea de juguetes, en este caso para ni-ñas. Con otros productos, ha opta-do por la industria del videojuego. Ofertas como Lego Harry Potter, Lego Piratas del Caribe, Lego Ba-

tman atraen más al público mascu-lino, ya sea por la temática o por la plataforma.

En Lego friends, las protagonis-tas son cinco amigas adolescentes a las que les gustan los animales, la música y las fiestas. En la serie aparecen todos aquellos productos que se ven también en las tiendas. La animación pretende recrear el mundo Lego y, de esta forma, las construcciones, personajes, com-plementos o vehículos recuerdan a los juguetes. Por esto, la técni-ca animada pierde agilidad y ele-gancia pero, como ya se ha dicho, Lego friends no pretende ser un buen producto audiovisual, sino un anuncio de 25 minutos. Se encuen-tran algunos valores como la soli-daridad o la amistad, pero también demasiada superficialidad.l M.P.


Las sirenas de MakoLo que el mar escondeL/V - 18.00 h.- Disney ChannelSerie - Jóvenes

Nixie, Sirena y Lyla son tres amigas que viven, junto a la comunidad de sirenas,

en las aguas de la isla Mako. Su encargo es proteger el estanque de la Luna de cualquier intruso. Una noche de luna llena, Zac, un joven de 16 años, cae por descuido en el lago y establece una extraña rela-ción con la isla. A partir de ese mo-mento, Zac notará como sus pier-nas se convierten en una gran cola de pez cada vez que entra en con-tacto con el agua. Se ha convertido, sin quererlo en un tritón.

Las tres amigas, después de su fra-caso, reciben un serio castigo: la comunidad de sirenas abandona

la isla, que ya no es segura, para buscar un nuevo hogar, pero ellas no pueden seguir al grupo. En ese momento deciden hacer todo lo que esté en sus manos para lograr que Zac vuelva a ser una persona nor-mal y, conseguir así, la reconcilia-ción con las de su especie.

Las sirenas de Mako narra la con-tinuación de H2O, una serie aus-traliana protagonizada también por estas criaturas de fábula. A diferencia de su predecesoras, las adolescentes de Mako no tienen la costumbre de desenvolverse en el mundo de los humanos. Este hecho facilita la incorporación de algu-nos toques de humor bien empla-

zados que se llevan a cabo en tierra firme. El desconocimiento total de la forma de vida y de los objetos in-geniados por la raza humana tam-bién aporta momentos lúcidos que van desvaneciéndose a medida que avanza el programa.

Es evidente que uno de los grandes atractivos de la serie son los para-jes naturales en los que se ha lleva-do a cabo el rodaje. La ficción sirve de publicidad a uno de los conti-nentes más vírgenes del planeta. Quizá por ese motivo, el producto cuenta con el soporte del gobierno australiano.

Ahora bien, las historias, los per-sonajes, los diálogos, incluso, la idea general de la serie es pobre y nada atractiva. No conmueve, no transmite y no convence. Es una de esas ofertas que rellena horas de emisión, que no se decanta ni hacia lo bueno ni hacia lo malo y que se queda en un momento audiovisual anodino y prescindible.l M.P.


Me resbalaHumoristas en acciónViernes - 22.30 h.- Antena 3Concurso - Jóvenes

Antena 3 importa el forma-to original de la televisión francesa Vendredi tout est

premis para competir por la au-diencia de la noche de los viernes.La cadena del Grupo Planeta ha puesto al frente de este espacio al que, a día de hoy, es su presentador estrella en materia de entreteni-miento, Arturo Valls. El valencia-no sigue compaginando sus labores como conductor del concurso dia-rio ¡Ahora caigo! con la presen-tación de algunas de las últimas apuestas importantes del canal para el prime time, como es el caso de este Me resbala o de la ya fina-lizada primera edición de Splash! Famosos al agua. Valls compartirá pantalla cada semana con algunos de los que Antena 3 ha calificado de “mejores humoristas del país”, entre los que se encuentran rostros omnipresentes del panorama cómi-

co español como Florentino Fer-nández, Josema Yuste, Miki Nadal, Carlos Latre o Anabel Alonso, y al-gún que otro personaje metido con calzador, como Toni Acosta o Anna Simón. Todos ellos, y algunos más, realizarán diversas pruebas para determinar quién es el más diverti-do de todos. Los participantes ten-drán que hacer frente a retos como interpretar una escena en el suelo tratando de simular que están de pie; adivinar conceptos mediante la mímica, el dibujo o las sombras chinas; describir objetos evitan-do pronunciar una serie de pala-bras clave (bajo pena de recibir una descarga eléctrica); improvisar doblajes de escenas de películas; transcribir todas las letras de una palabra utilizando el cuerpo; o pro-tagonizar sketches sobre un teatro construido con una inclinación de 22,5 grados, prueba que se antoja

la reina del programa y que le ha dado nombre en su versión españo-la. Todo ello conforma un espacio de entretenimiento algo básico y primario, basado en un humor que tiende con cierta facilidad y redun-dancia hacia el slapstick, y que vive a merced de la inspiración y soltu-ra de su elenco de profesionales del humor. Lamentablemente, Me res-bala está mucho más cerca de ser una ligera y algo ridícula reunión de amigos con ganas de broma fá-cil, que un programa donde los có-micos puedan explotar realmente sus cualidades.

El resultado que ofrece es infantil, repetitivo y aisladamente efecti-vo, y bordea con frecuencia la ver-güenza ajena. La ausencia de guión saca a relucir constantemente las carencias de los concursantes y del propio presentador en cuestiones de improvisación, y la caspa corre a sus anchas durante toda la emi-sión. Si a ello se le añade la dificul-tad que tienen algunos de los miem-bros del programa para evitar de vez en cuando el humor grueso, el entretenimiento acaba resultando tan vulgar como intrascendente.l

JUAN XIPELL

· 16 · TELEVISIÓN · CONTRASTE · NOVIEMBRE 2013

Marvel, agentes de S.H.I.E.L.D.Superhéroes sin poderes protagonizan estas aventuras de Marvel para la pequeña pantallaDomingo - 21.30 h.- CuatroSerie - Jóvenes

El universo Marvel llega a la pequeña pantalla con Mar-vel, agentes de S.H.I.E.L.D,

una serie cuyo punto de arranque es la película Los Vengadores. El guía de esta nueva aventura es el agente Phillip Coulson, interpre-tado por Clark Gregg. Este mis-mo personaje aparece en entregas cinematográficas como Iron Man, Iron Man 2, Thor o Los Vengado-res. Sorprende su aparición ya que el personaje muere en su última in-tervención cinematográfica.

En el argumento de la serie la ba-talla de Nueva York, que se de-sarrolla en Los Vengadores, sirve como detonante para descubrir a

TELEVISIÓN · CONTRASTE · NOVIEMBRE 2013 · 17 ·

los humanos que no están solos en el universo: existen seres con ca-pacidades especiales y poderosos dioses. Para proteger el planeta de posibles amenazas, de artefactos alienígenas y de malvadas conspi-raciones, dentro de la organización S.H.I.E.L.D. se ha creado un gru-po especial. Este escudo, liderado por el agente Coulson, cuenta con dos jóvenes científicos, un agente de campo, la piloto y una experta informática.

Marvel, agentes de S.H.I.E.L.D. no es una serie de superhéroes, es una serie de investigadores. La estruc-tura de los episodios es la clásica en el mundo de la televisión: en

cada capítulo se presenta un pro-blema que el equipo deberá solu-cionar. A estas tramas se le suman incógnitas que se irán desvelando a lo largo de toda la temporada.

La serie es floja para ser un pro-ducto de Marvel, pero tiene la ven-taja de pertenecer a una solven-te compañía que apuesta por este producto y que, además, tiene la intención de seguir produciendo series televisivas de superhéroes. Una alegría para los amantes del universo Marvel es que varios per-sonajes de las películas hacen ca-meos en la serie. Ya han aparecido Nick Furia, Maria Hill o Thor y se trabaja para que intervengan Tony

Stark o el Capitán America.

Parece que la pugna entre los su-perhéroes de Marvel contra los de DC Comics que ya existe en la gran pantalla, ahora, empieza en la pe-queña. Cuando DC Comics está ofreciendo la segunda temporada de Arrow, Marvel llega con la pri-mera de Agentes de S.H.I.E.L.D. Desde DC Comics ya se apuesta por las series de Flash, Gotham y Constantine y desde Marvel se ru-morea que preparan cuatro nuevas para seguir con esta batalla. Espe-remos que esta confrontación en la pequeña pantalla traiga grandes series que ilusionen.l

JOSEP ALEGRET

· 18 · TELEVISIÓN · CONTRASTE · OCTUBRE 2014


UndercoversUn matrimonio que trabaja para la CIAJueves - 22.00 h.- NitroSerie - Adultos

Años atrás, Samantha y Ste-ven habían sido dos gran-des y reconocidos agentes

de la CIA hasta que se conocieron y dejaron la Agencia para llevar una vida normal. A los pocos años, la desaparición de un antiguo amigo hace que el joven matrimonio vaya en su busca y, por consiguiente, los Bloom deben volver a la CIA. La pareja regenta una pequeña em-presa de catering junto con la her-mana de Samantha, Lizzy. Afinca-dos en Los Ángeles el negocio es la tapadera perfecta para que los Bloom puedan dedicarse a su “se-gunda profesión”. El mundo ya es pequeño para quedarse sólo en los Estados Unidos, así que los casos

se llevan de un continente a otro y de ciudad en ciudad.

Undercovers es uno de los pro-yectos fallidos del aclamado J.J. Abrams (Perdidos) quien, junto a Josh Reims (Cinco hermanos), fir-ma la creación y dirección de la serie. Esta propuesta, algo empa-lagosa, se canceló en su primera temporada y consta solamente de 13 capítulos. En su estreno, el ini-cio de Undercovers prometía. El primer capítulo arranca con ac-ción, persecuciones y documentos de seguridad nacional que hay que proteger. Sin embargo, la ilusión se desvanece a medida que avanza el metraje y los episodios.

Con una filmación correcta y los recursos necesarios, lo que le falla a esta propuesta son las historias y los personajes. La primeras pa-recen misiones destinadas más al Equipo A que a dos de los mejores agentes de la CIA, incluso serían apropiadas para series como Las reglas del juego en la que, por lo menos, no lucen placas de agen-tes del gobierno. Los segundos son cansinos de tan poco creíbles y tan excepcionales.

En su función de comunicar, los diálogos aportan más de lo mis-mo, por lo que, la mayoría de ellos o son predecibles o sobran. A esto, se suma un reparto de secundarios basado en los clichés de siempre: el informático gracioso y torpe en sus relaciones, el jefe autoritario y con poca empatía y la hermana menor díscola y necesitada de protección.La serie apuesta por hacer pasar el rato, pero nada en ella resulta ge-nuino, así que sólo sirve para los menos exigentes o para una noche de crisis en la oferta audiovisual.l

M.P.

J.J. Abrams (1966) es uno de los Rey Midas de la

industria audiovisual ame-ricana. Productor, guionista y director de películas y se-ries ha triunfado con títulos

como: Fringe, Alias, Per-didos o Person of interest para televisión y Mission: Impossible III, Star Trek o Armageddon para cine.


Don MatteoUna década triunfando en la televisión italianaL/J - 19:30 h.- La 2Serie - Jóvenes

Matteo Bondine es un pecu-liar sacerdote de la región italiana de Umbría. Su

profundo conocimiento del alma humana, su carismática sonrisa, su perspicacia y sus consejos de paz y esperanza le convierten en el me-jor detective de la zona. En cada episodio la serie ofrece una nueva aventura de delitos y crímenes por resolver y Don Matteo va siempre un paso por delante de los policías de la zona. El comandante Cecchi-ni y el sargento Pippo encuentran en este resuelto párroco a su me-

jor baza para esclarecer los casos y atrapar al malhechor.

Don Matteo es el personaje que da vida a esta serie familiar en la que, al estilo de clásicos como el detec-tive Colombo o la Sra. Fletcher, el protagonista da con la solución gracias a su poder deductivo, a su capacidad de observación y, por qué no, a un factor llamado suerte. Al igual que sus predecesoras Don Matteo debe convencer al especta-dor por su protagonista, papel que encarna el veterano Terence Hill

en un registro muy diferente al de sus anteriores interpretaciones. Don Matteo no utiliza la violencia, sino la amistad y la comprensión para “desarmar” al sospechoso y conseguir su confesión. Con su in-separable bicicleta, este sacerdote de pueblo llega a los lugares más recónditos y más oscuros del ser humano, cuyas debilidades, erro-res, anhelos y desesperanzas son el detonante de las tramas.

No hay que esperar de la serie una gran ficción que estimule el inte-lecto ni sobresalga por la calidad técnica. De hecho, esta producción italiana adolece de todo tipo de re-cursos modernos y de ambiciones estilísticas o formales. Don Matteo se complace en narrar historias con valores familiares y sociales en una época en la que desentonan ciertos modelos y, en especial, cualquier referencia religiosa bienintencio-nada en televisión.l M.P.

TELEVISIÓN · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 21 · · 21 ·

The borderDelitos en la fronteraDomingo - 21.15 h.- NitroSerie - Adultos

El ICS, Immigration and Cus-toms Security, es una uni-dad especial de la policía de

Toronto que trabaja para proteger la mayor frontera del mundo. Su labor se desarrolla conjuntamente con el departamento de Seguridad de los Estados Unidos. El equi-po del ICS, capitaneado por Mike Kessler, es el protagonista de esta ficción que sigue el desarrollo de los peligrosos caos en los que par-ticipa. Terroristas internacionales, delincuentes, ladrones, traficantes y todo tipo de amenazas contra la seguridad nacional son el blanco de las investigaciones.

Producto canadiense que trae a la oferta audiovisual actual nuevos rostros, nuevos casos y una factura visual diferente a la que se impor-

ta de los EE.UU. Lo primero que llama la atención son los continuos movimientos de cámara que, sin ser excesivos, son evidentes. La serie se filma como si se grabara sin soporte en las cámaras, con continuos vai-venes en los planos, personajes que se cruzan en las tomas y encuadres poco convencionales. Esta expo-sición tan particular concede a la serie una dosis de acción engaño-sa ya que las tramas y los diálogos no se desarrollan al mismo compás, sino que, por su naturaleza más pausada, quedan rítmicamente re-zagados. Como resultado, The bor-der pierde armonía y el espectador debe hacer un ejercicio extra para acostumbrarse a ella.

Una vez habituados a la dinámica de la realización, se descubre que

los personajes aportan también su singularidad a la serie. Los carac-teres introvertidos, la mezcla de religiones y nacionalidades y los conflictos familiares o sentimenta-les se cuelan en las diversas perso-nalidades de los protagonistas que sufren una transformación cohe-rente pero, en algunos casos, algo forzada. Las historias se constru-yen a través de la complicada tarea de los guardias fronterizos. Los ro-ces políticos, la jurisdicción nacio-nal o las competencias legales son siempre motivo de reyerta entre los organismos gubernamentales, entre los del propio país y con los estadounidenses. No falta la nota de patriotismo canadiense para, según el caso, alabar o censurar la conducta y los procedimientos del país vecino.

The border cumple con su misión de amenizar la parrilla con un pro-ducto minoritario y puede, incluso, convencer a la audiencia si ésta le da más de una oportunidad. La se-rie se compone de tres temporadas, grabadas entre 2008 y 2010, y suma un total de 38 capítulos.l M.P.

Generación rockHijo, ¡quiero ser artista!Martes - 22.35 h.- La 1Concurso - Jóvenes

Quince participantes de entre 68 y 85 años, que provienen de diferentes lugares de Es-

paña, se presentan al desafío del programa: cantar ocho temas em-blemáticos de la historia del rock. Durante ocho semanas, el espec-tador podrá seguir los ensayos y la evolución de este insólito grupo musical. Los concursantes, por su parte, deben adaptarse al nuevo ritmo del rock y olvidar las coplas, los boleros y los romances.

Hay dos fases en la vida de las per-sonas que se asemejan en varios

aspectos. La infancia y la vejez se encuentran en la delicadez de sus protagonistas; en una cierta au-sencia de miedo al ridículo -unos porque aún no lo conocen y otros porque lo han superado o nunca lo tuvieron-, y en la inconsciencia so-bre las consecuencias de sus actos -los más jóvenes porque no la han desarrollado y los mayores porque prefieren el presente-. Cándidos, lanzados, impetuosos y con ganas de vivir: así son los concursantes de Generación rock. La dificultad del análisis de este programa se en-cuentra en la fina línea que separa

lo tierno de lo grotesco. Como en todo grupo humano, sus compo-nentes pueden ser muy diversos. En Generación rock hay personas que han descubierto la grandeza de la vida y sus posibilidades, apro-vechándolas y dándose a los suyos. También las hay que han sabido preservar la inocencia y la bondad. Por último, se exhiben caracteres difíciles o vidas desperdiciadas a los ojos de su protagonista. Estos últimos suelen ser los que distor-sionan la armonía del talent show. Por su parte, el equipo responsa-ble de los participantes, Melendi y compañía, muestra educación, res-peto y una empatía encomiables. Son capaces de admirar la “sabi-duría” que otorgan los años, el es-fuerzo de una vida y los obstácu-los superados. Toleran los hábitos adquiridos y las manías personales de cada uno de ellos y, como esto es televisión, saben utilizar su pa-sión por el canto para construir el espectáculo.

Por otro lado, la música deviene el elemento clave del programa. Como tantas veces se ha dicho, el poder que atesora para transmi-tir emociones, cohesionar grupos y alegrar el paso del tiempo no es sólo impresionante, sino único. El programa brilla de verdad cuando los participantes actúan, lo demás es relleno que se utiliza para captar al espectador que, en poco tiempo, se encariña, seguro, con alguno de los septuagenarios. La realización también cumple su parte de ofrecer un programa familiar y ameno en el que se resalta el valor de las per-sonas que, aun estando en la recta final de su vida, emprenden de for-ma ejemplar y con ilusión nuevos proyectos, nuevos retos y nuevas vivencias. A pesar de todo, se inter-calan escenas en las que, como se decía al principio, lo extravagante se sobrepone a lo normal y lo que pretende ser auténtico se convierte en ridículo.

Con sus más y con sus menos, que también varían en función de los ojos del que mira, Generación rock abre una puerta, cuando el tiempo parecía haberla cerrado, a una ge-neración olvidada en el sector mu-sical.l M.P.


TELEVISIÓN · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 23 · · 23 ·

Tu oportunidadUn escaparate para jóvenes emprendedoresMiércoles - 23.00 h.- La 1Talent show - Jóvenes

Tu oportunidad es la versión española de Dragons Den, un formato que ha triunfado en

más de 20 países y va por su déci-ma temporada en la BBC con gran éxito de audiencia. Nacido en Ja-pón bajo el título Tiger of Money, este espació cobró su forma defini-tiva de la mano de Sony Pictures Internacional. En Tu oportunidad seis ciudadanos anónimos tienen tres minutos cada uno para presen-tar su empresa y conseguir la in-versión que necesitan. El panel de inversores, formado por María Eu-genia Girón, Javier Pérez Dolset, Catalina Hoffmann, Gonzalo de la Cierva, Pablo Gimeno, puede hacer

al emprendedor las preguntas que considere pertinentes para evaluar si la inversión les convence o no.

Las cosas buenas que tiene el pro-grama son varias. Destaca su fun-ción de escaparate y, en el mejor de los casos, de plataforma de lan-zamiento para personas que han emprendido un negocio, que son muchas las primeras y variados los segundos. Además, se presentan proyectos que ya funcionan. En Tu oportunidad no hay lugar para in-ventos del TBO ni ideas peregrinas. Por lo general, se trata de pequeños negocios que necesitan capital para su expansión y/o consolidación.

Un acierto es que la resolución de los inversores se conozca inmedia-tamente tras la presentación del proyecto. No hay que esperar deli-beraciones, ni tan siquiera conocer las demás propuestas. El programa va al grano: presentación del nego-cio y decisión del panel de finan-cieros.

Otro elemento clave que hace de este espacio una oferta dinámica y diferente a cualquier otro talent show es la ausencia de vídeos la-crimógenos, de dramáticas expli-caciones personales y, en general, de una exposición sensiblera de las dificultades con las que se tropie-zan los participantes. Queda cla-ro que los inversores son personas interesadas y acostumbradas a los negocios, a los números y a los re-sultados y que todo ello se refleja en el formato. Tu oportunidad ha resultado ser una oferta entreteni-da, estimulante y útil para una sec-tor de la sociedad. Lástima que se haya ido retrasando su hora de emi-sión.l M.P.

VIDEOJUEGOS · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 24 ·

VID

EO

JU

EG

OS

Llega la nueva generaciónPS4 y Xbox One son las nuevas con-solas de Sony y Microsoft

José Carlos Amador Vigara

Área [email protected]

Por fin se ha acabado la espe-ra. La nueva generación de consolas ya está aquí. Des-

pués de diez años disfrutando de grandísimos juegos en PS3 y Xbox 360, las próximas máquinas de Sony y Microsoft –PS4 y XOne res-pectivamente– piden paso. ¿Que-réis conocer mejor las consolas del futuro?

No debemos olvidar que Nintendo fue la primera compañía que apos-tó por dar el salto generacional con Wii U. Sin embargo, ni la crítica ni las ventas han acompañado a la sucesora de Wii. Después de un año en el mercado, su aceptación es escasa y sólo algunos juegos como Super Mario 3D World o el remake de Zelda: Wind Waker dan algo de


esperanza a una consola con un panorama complicado. La sombra del éxito de su antecesora es alar-gada; el Wii Mote, su nuevo mando no convence y la potencia gráfica, similar a PS3 y Xbox 360, la deja en desventaja frente a las nuevas máquinas. ¿Serán capaces PS4 y XOne de conseguir el éxito que no ha alcanzado la consola de Ninten-do?

El poder de una marca Sony ha conseguido algo que muy pocas marcas logran: la fidelidad por sus consolas. Desde su espec-tacular debut con Play Station, la compañía japonesa no sólo ha llegado a competir con Nintendo, sino que la ha sobrepasado en ven-tas. Con una gama de juegos muy amplia y para diversos públicos, también logró romper moldes con PS2.

La nueva máquina, PS4, supone un salto técnico significativo y algu-nas de sus novedades, como la po-sibilidad de utilizar PS Vita como pantalla (al más puro estilo Wii U),

prometen ser una revolución. De momento, el catálogo de salida, sin ser espectacular, asegura variedad en todos los géneros. La acción, la velocidad, las aventuras y los jue-gos deportivos forman su oferta de lanzamiento.

Entre los títulos más destaca-dos, no podemos olvidar el debut de NBA Live 14, la adaptación de FIFA 14, el esperado Need for Speed Rivals, tan espectacular como siempre, y dos exclusivida-des: Killzone: Sadow Fall y Knack. El primero, es la nueva entrega de la saga de shooters en primera persona que enfrenta a Helghast y Vektans. El segundo, es una aven-tura de plataformas para todos los públicos que nos pone en la piel de un robot que puede adherir objetos a su cuerpo para crecer de tamaño. Tiene el espíritu de grandes juegos como Spyro, Jack & Daxter o Rat-cet & Clank.

Microsoft y la apuesta por la cali-dad para adultos XOne es la nueva consola de Mi-

crosoft. Después de un desarrollo muy cuestionado por sus políticas de segunda mano y de conexión a internet, la compañía americana ha tenido que dar marcha atrás ante las crecientes críticas. Finalmen-te, se podrá jugar sin necesidad de estar conectados y podremos usar los juegos en más de una consola, como siempre hemos hecho.

Con esta idea, XOne tiene unas ca-racterísticas similares a las de PS4 pero, de entrada, su estilo se inclina más por el juego adulto. Las exclu-sivas que acompañan a su catálo-go, Dead Rising 3, Forza Motors-port 5 y Ryse Son of Rome, así lo demuestran. El primero es un juego de zombis grotesco y bastante ex-plícito; el segundo, es el simulador de carreras insignia de Xbox, como Gran Turismo en PlayStation; el tercero en discordia es un título de acción excesivamente sangriento, basado en el Imperio Romano.

El resto de novedades es similar a las de PS4, con juegos adaptados de Xbox 360 y PS3.l


MMORPG: Juego entre juegosSemejante ensalada de siglas

corresponde al término an-glosajón Massive Multipla-

yer Online Rol Playing Game, es decir, juego de rol multijugador online masivo, sin que el orden de las palabras tenga mucha impor-tancia. Lo que sí tiene importancia, y a la misma debo este , artículo, es a la inmensa popularidad que han alcanzado los MMORPG, entre los jugadores de todas las edades des-de su albor y sobre todo, a la ingen-te cantidad de tiempo que el juga-dor medio consume en éste tipo de

producto de ocio online.

Antes de todo, definamos qué es un MMORPG. En primer lugar, es un juego de soporte electrónico, es decir un juego de ordenador, o de consola. Puedes comprarlo a un precio medio de cincuenta euros e instalarlo en tu ordenador o jugar en tu XBOX o PS3, como un juego de toda la vida. El único requisi-to es tener conexión a internet, ya que es un producto online, es decir, diseñado para ser jugado junto a otros jugadores en red.

Siguiente característica: un MMORPG es un juego de rol. Esto significa que el personaje protago-nista está, en mayor o menor me-dida, diseñado por nosotros. Des-de un primer momento podemos escoger los rasgos que lo definan, como la apariencia, las aptitudes o habilidades, etcétera y, además, se-remos nosotros los que decidiremos su evolución a lo largo del juego, seleccionando y potenciando una serie de características. Además, dentro de la clasificación rol en-tra el hecho de que aquello que le


suceda al personaje, y a la historia que viva, dependerá directamente de una serie de elecciones que to-memos durante la partida.

En el caso del MMORPG, la aper-tura de posibilidades es práctica-mente infinita, debido a que está diseñado como un gigantesco mun-do abierto por el que podemos des-plazarnos casi con total libertad.

Además, se pueden encontrar por el camino personajes que necesi-tan nuestra ayuda, cavernas donde habitan seres monstruosos guar-dando tesoros, doncellas en apu-ros y un sinfín de cosas similares. Tendremos que comprar armas y armaduras con el dinero que gane-mos recuperando tesoros o hacien-do trabajos para los habitantes del mundo que recorremos; ir al mer-cado a comprar y vender posesio-nes; ingresar en hermandades béli-cas o mágicas; aprender un oficio e

incluso, adquirir una parcela don-de disponer de una casa para vivir y guardar nuestras posesiones.

Pero he aquí la característica más representativa: al mismo tiempo que nosotros, muchos otros juga-dores están habitando ese mismo mundo mientras viven aventuras. Eso nos permite unirnos a desco-nocidos en su viaje y recorrer jun-tos el juego, ya sea para intercam-biar objetos, o para cooperar para la recuperación de algún tesoro es-condido. También podremos reunir un grupo de amigos del mundo real y ”quedar” en el virtual para em-prender aventuras juntos.

Debido al enorme tamaño del jue-go, la confluencia de jugadores es masiva. Y, tan masivo es el número de lugares, monstruos, personajes, ciudades, cavernas, castillos, obje-tos, armas, trajes, misiones, histo-rias secundarias, enemigos, amigos,

etc. como masivo es el número de horas necesarias para dominar el juego, recorrerlo todo y conseguir todos los objetos o hacer de nues-tro personaje una leyenda “viva”. No es que ésta sea su finalidad sino que, unido al concepto abierto de la historia y del escenario, el juego genera una especie de ansiedad en el jugador por lograrlo todo, verlo todo y hacerlo todo; lo cual, les ga-rantizo que resulta imposible sin una renuncia expresa a gran parte de la vida real.

Deberían ver, y como experiencia se lo recomiendo, cómo éstas ma-ravillas creativas cada vez más fantásticas han llevado al arte del videojuego a no necesitar imitar la vida. ¿Para qué representar el mundo, si puedes sustituirlo?

¿Les parece increíble? Jueguen a uno, o cómprenles uno a sus hijos… si es que se atreven.l JUAN BOZA


Invizimals: El Reino Escondido

Genero: Aventuras · Infantil Plataforma: PS3 Edad: +7

El salto de la saga a PS3Es un juego diferente respecto a las entregas portátiles. De entrada, no es un título en el que tengamos que atrapar y entrenar a estas criaturas mientras interactuamos con el en-torno, sino que es una aventura en tercera persona.

El nuevo enfoque de la saga, más centrado en la aventura y menos en encontrar y capturar criaturas, no nos ha acabado de convencer. No porque no sea divertido, sino porque creemos que es mucho más original el planteamiento de los juegos de PSP y de Vita, mientras que esta entrega es “una más” den-

Lego Marvel Superhéroes

Genero: Plataformas · Aventuras Plataforma: Todas Edad: +7

Divertido, sencillo y variadoEl equipo de TT Games llevan mu-chos años creando juegos diverti-dos, sencillos y para todos los pú-blicos. Y, de nuevo, lo han vuelto a hacer. Con un argumento típico, en el que los villanos de turno quieren crear el arma definitiva para domi-nar el mundo, debemos controlar a un grupo de superhéroes para evi-tar que los maléficos planes del Dr. Muerte tengan éxito.

La nueva entrega, basada en el universo Marvel es simpática, sen-cilla, amplia y lo suficientemente variada para no aburrir en muchas horas. El mundo abierto le sienta muy bien a un sandbox para todos los públicos.

Sonic: Lost World

Genero: Plataformas Plataforma: N3DS, WiiU Edad: +7

Un clásico renovadoLa nueva entrega de So-nic sigue la estela del anterior Generations. Estamos ante un juego de plataformas diver-tido, rejugable y muy variado. Gustará a los fans clásicos del erizo pero también a los más jóvenes, gracias a la

combinación entre fases 2D y 3D. Además, hace un buen uso del Ga-mePad de Wii U, siendo posible se-guir la partida tanto en éste como en la pantalla.

The Amazing Spiderman

Genero: Acción · Sandbox Plataforma: Vita Edad: +12

Saltos, telarañas y aventuras en azul y rojoEl juego basado en las aventuras del hombre araña aterriza en Vita un año después con la misma cali-dad que en la versión de PS3.

De nuevo, en esta ocasión, Activi-sion ha optado más por parecerse a Batman que a otros súper héroes. Su nuevo juego tiene influencias directas de este y nos presenta una aventura completa, larga y repleta de extras. Eso sí, el hecho de que tenga demasiada acción hace que sea algo repetitivo y pierda interés.

Zelda: A link between Worlds

Genero: Acción · Sandbox Plataforma: Vita Edad: +12

Aventuras y acertijosLa secuela directa del gran juego de Super Nintendo llega después de muchos años y, como no podía ser de otro modo, el resultado es excelente. Link debe rescatar, una vez más, a la princesa Zelda.

En esta ocasión la aventura es en 2D con vista isométrica (desde arriba) y juega con los efectos de las tres dimensiones de la portá-til de Nintendo. Estamos ante una aventura llena de plataformas, acertijos, puzles y algo de acción. Divertida y digna secuela de A link to the World.

tro del género de los juegos de pla-taformas. Por último, no debemos olvidar que todo aquel que se haga con las dos entregas, la de la por-tátil y ésta, disfrutará de ciertos extras, así como de la posibilidad de intercambiar criaturas para el modo combate.

Lo más destacadoAlgunas propuestas para Navidad

CINE · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013· 30 ·

CIN

E

................................... * MALA................................... ** REGULAR................................... *** BUENA................................... **** EXCELENTE................................... ***** OBRA MAESTRA................................... DE 0 A 3: Humor, acción, violencia, sexo

Le Week-end HHHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l w ACCIÓN w VIOLENCIA - SEXO wJóvenes · Director: Roger Michell · Guionista: Hanif Kureishi · Intérpretes: Jim Broad-bent, Lindsay Duncan, Jeff Goldblum, Olly Alexander, Xavier de Guillebon · Drama-inti-mista · Reino Unido · Color · 2013 · 93 min.

Nick y Meg forman una cu-riosa pareja de maduros profesores británicos, con

sus hijos ya independizados, que deciden volver a pasar unos días en París, para rememorar su luna de miel, con el ánimo de proporcionar un nuevo impulso a su matrimonio.

He aquí una película sutilmen-te inteligente que expresa, con un mensaje dotado de extraordinaria simplicidad y agudeza, el transcur-so de los años de un matrimonio en un paréntesis de sus vidas.

En este intervalo, que ellos mismos han escogido fuera de su contexto habitual, son capaces de ir desgra-nando uno por uno toda una serie de pequeños (o grandes) desamores que no hubieran sido capaces de poner a la luz en los contactos de su día a día habitual.

Roger Michell (Nothing Hill) ha puesto este tema en pantalla con gran ductilidad e innegable sen-

tido emocional, huyendo volunta-riamente de toda sensiblería; eso sí con la colaboración de dos actores de extraordinaria ductilidad in-terpretativa, como son el británico Jim Broadvent y la escocesa Lind-say Duncan, ambos grandes figuras de teatro y televisión, y también con trabajos destacables en cine.

Su estancia en la capital francesa, lejos de sus ocupaciones profesio-nales y del propio núcleo matrimo-nial, abre un paréntesis de insólita sinceridad, en la que críticas y loas se van contraponiendo hasta llegar a un punto de mutua comprensión, que imprime a sus vidas un nuevo motivo de esperanza e ilusión.

Una ilusión distinta en muchos as-pectos de la que llevaba implícita su primer viaje de novios, pero do-tada de una solidez y transparen-cia que los años de madurez impri-men con la convivencia diaria.Un extraordinario “week-end”. Con lecciones.l JOAQUIM GUITART

BROADVENTpremiado

El veterano actor recibió la Concha de Plata al mejor actor en el pasado

Festival de San Sebastián.l

CINE · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013 · 31 ·

Una vida sencilla HHHH

Ah Tao es una anciana mujer que sirve en las tareas do-méticas de la familia Leung

desde hace 60 años. Tras una em-bolia que la dejará incapacitada para trabajar, Roger Leung, el más joven de todos, decide devolverle todos sus cuidados sirviéndola.

Una joya simple, sencilla, emo-cionante sin empantanarse en el sentimentalismo; un film que por tramos toca el palo pseudodocu-mental al tratar el tema de los asi-los y que, de forma certera, aborda los interrogantes del ser humano ante la ancianidad.

La decrepitud no como lacra sino como una gran oportunidad para poder devolver a los mayores lo que ingresaron en nuestras cuentas de la vida. Una reflexión sobre la justicia y sobre los actos heroicos que entraña la vida cotidiana vivi-da con coherencia. Todo eso y algu-noas algo más es Tao jie (Una vida sencilla).

La intérprete protagonista, Deanie Ip, que cuenta con una larga tra-yectoria en la filmografía de Hong Kong, fue galardonada en el pasa-do Festival de Venecia con el pre-mio a la mejor actriz; un galardón, sin duda, muy merecido y aplaudi-do por los asistentes.

Ann Hui, una cineasta bastante prolífica en su país y prácticamen-te desconocida aquí, dirige cada uno de los 118 minutos del film con inteligencia, parsimonia y timón pragmático. Hui y sus dos guionis-tas convierten, así, esta historia en un relato que conmueve, que hiere y que siembra dudas entre risas y luces fluorescentes.

La película, que llega con un retra-so de dos años a España, mete el dedo en la llaga de ambas culturas, la oriental y la occidental, e ilumi-na de forma sorprendente ese esce-nario de la 3ª edad que las socieda-des individualistas tienden a dejar en la sombra.l ANNA PUIGARNAU

DEANNIE YIPpremiada

Además del Festival de

Venecia, la actriz ha triunfado en los premios de

la crítica y los de la academia de Hong Kong, en Durban, Boston y en los Asian Film Awards.l

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l ACCIÓN - VIOLENCIA - SEXO -Jóvenes · Director: Ann Hui · Guionistas: Susan Chan, Roger Lee · Intérpretes: Andy Lau, Deanie Ip, Qin Hailu, Wang Fuli, Eman Lam, Anthony Wong Chau-Sang, Hark Tsui, Sammo Hung Kam-Bo · Drama · Hong Kong · Color · 2011 · 118 min.

ANDY LAUpremiado

Lau se llevó el premio al mejor actor en Sitges 2013 por Man

Tam. Ha ganado varias veces en los premios de la academia de Hong Kong y en los Asian Film

Awardsl

Lluvia de albóndigas 2 HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l ACCIÓN l VIOLENCIA - SEXO -Todos · Directores: Cody Cameron, Kris Pearn · Guionistas: John Francis Daley, Jonathan M. Goldstein, Erica Rivinoja · Animación Sony 3D · Comedia, ciencia-ficción · EE.UU. · Color · 2013 · 95 min.

Flint Lockwood pensó que ha-bía salvado el mundo cuando consiguió destruir su máqui-

na que convertía el agua en comi-da y que provocó lluvias de ham-burguesas con queso y tornados de espagueti. Sin embargo, su invento sobrevivió y ahora está creando

una mezcla de comida y animales: los “¡Comidanimales!”.

El éxito de Lluvia de albóndigas en 2009 animó en seguida a su equipo a llevar a cabo una secuela. Enton-ces Phil Lord y Chris Miller (ami-gos desde el instituto y compañeros

en otros proyectos audiovisuales) llevaron a cabo una imaginativa adaptación del libro de Judi Barret, ilustrado por Ron Barret y publica-do en 1978. Ahora, ambos perma-necen como productores ejecutivos y dejan paso a dos directores y tres guionistas nuevos. Esta vez, el ar-

CINE · CONTRASTE · MES 2014 · 33 ·

Los protagonistas se enfrentan a bichos de todo tipo.

y poder a costa de robar ideas a los demás-, en los que se utilizan ana-logías con grandes corporaciones actuales (confesadas por los artí-fices del film), que quizá resultan menos comprensibles para los más pequeños. En este sentido, Lluvia de albóndigas no recurre a otro tipo de guiños jutítulos.

Por lo que respecta, precisamen-te, a la complejidad y profundi-dad argumental, la película no es singularmente virtuosa u original, y sigue apostando por cierto tono

acelerado y pirotécnico como la mayoría de las producciones de animación de los grandes estudios. Pero, al menos, resulta una oferta entretenida y positiva para las fe-chas que se acercan.

Seguramente, los diseñadores han dejado la creatividad especial para los títulos de crédito finales, en los que han trabajado con ani-mación flash 2D, edición digital, stop-motion y marionetas, con una estética retro y un guión bastante ingenioso.l LOURDES DMINGO

gumento sólo parte de los persona-jes del libro y avanza por caminos nuevos, donde abunda el colorido y la animación se perfecciona no sólo en cuanto a la realización y monta-je sino a su diseño y detallismo.

Como en la primera, la idea del grupo como soporte para lograr las metas y ayudarnos a mejorar como personas no sólo sigue vigente sino que sale reforzada. Al mismo tiem-po, el guión se introduce en conflic-tos más cercanos a la edad adulta –la ambición de dinero o de fama

Frozen. El reino del hielo HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l ACCIÓN l VIOLENCIA w SEXO -Todos · Directores: Chris Buck, Jennifer Lee · Guionista: Jennifer Lee · Animación Disney 3D · Aventuras-comedia-musical · EE.UU. · Color · 2013 · 108 min.

Elsa y Anna son las dos hijas de los reyes de Arendelle. Elsa posee el extraño poder

de convertir en hielo todo lo que toca. Por un infortunado accidente, Elsa está a punto de acabar con la vida de su hermana pequeña. En-tonces, los reyes deciden que debe

mantener en secreto su don y, para ello, la encierran en su habitación, la separan para siempre de Anna y cierran las puertas del palacio al pueblo y a los extraños. Con el tiempo, las niñas se quedan huér-fanas y llega el día de la coronación de la nueva reina. Elsa debe apare-

cer en público y enfrentarse a sus temores, pues aún no sabe contro-lar sus poderes. Las circunstancias desatan los nervios de la joven y el caos se apodera de Arendell.

Disney presenta la que será, se-guramente, la aventura de estas

deben enfrentarse a sus miedos y a sus realidades. Los inquebran-tables lazos familiares y un apunte acertado sobre el verdadero amor ponen la nota más trascendente del film.

Por otro lado, los números musi-cales –a los que quizá se les otorga demasiada importancia– le dan a la película ese tono desenfadado e in-fantil que tanto se estila en Disney. Con todo, se reconoce que la banda sonora (del compositor galardona-do con un Tony, Robert Lopez, y de Kristen Anderson-Lopez) está a la

altura de los inmensos escenarios en los que se desparrama Frozen.Al mismo nivel artístico se encuen-tran, también, los maravillosos e irrenunciables secundarios que no sólo salvan el guión, sino que impi-den que esta cinta sea únicamente una melosa aventura más de prin-cesas. Entre todos, el trío formado por Kristoff, Sven y, en especial, el muñeco de nieve, Olaf, consiguen que el espectador, sobre todo el adulto, contacte con el film y quie-ra repetir después de un tiempo.l MAR PONS

Anna va en busca de su hermana Elsa, que ha huído asustada el día de la coronación.

Navidades. Una historia pensada para despertar ilusiones en los más pequeños y colmar su imaginación. No es tan loable la narración com

o su puesta en escena. Y es que el verdadero valor de esta cinta es la maravillosa recreación de los pai-sajes invernales, las figuras de hie-lo y los decorados en los que se des-envuelven los personajes.

De su argumento, nada destacable. Frozen cuenta, de forma tradicio-nal, el clásico desencuentro entre personajes que, para resolverlo,


Los juego del hambre: en llamas HH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN l l w VIOLENCIA - SEXO -Jóvenes · Director: Francis Lawrence · Guionistas: S. Beaufoy, M. Arndt · Intérpretes: Jennifer Lawrence, Josh Hutcherson, Liam Hemsworth, D. Sutherland · Acción-ciencia-ficción · EE.UU. · Color · 2013 · 146 min.

Los dos guionistas, muy sol-ventes en otros proyectos, no consiguen hacer adulto

un film condenado a subyugarse a los dictados del bestseller para adolescentes del que proviene. No sería justo decir que se han esfor-zado por añadir algo más de suti-leza y menos evidencia a algunas esquinas (respecto a la primera película de la saga), pero poco hay que hacer cuando la tramoya, se-ñalada desde el libro, va encami-nada a descargar adrenalina a base de disparos fáciles y del uso casi lúdico de “deus ex maquina” para giros caprichosos que nadie debe cuestionar.

En llamas ofrece, así, la misma di-námica dramática que su predece-sora, con un olor trágico-clásico algo artificioso (incluso el perso-naje que sustituye a Séneca en esta

segunda parte se llama Plutarco) que aboca a los personajes a situa-ciones de violencia determinista y gratuita, que el guión utiliza para agitar emociones fáciles. La revo-lución no buscada por la protago-nista (muy posmoderno lo de una heroína que será proactiva ni se comprometerá con lo social hasta el tercer film); el regodeo en los me-canismos televisivos de la telerrea-lidad-espectáculo; la complacencia en una escenografía de la opulen-cia, sobre todo en lo que al vestua-rio de la protagonista se refiere; el juego (tampoco “querido”) a dos bandas de Katniss con dos chicos y un simplista esquema de la pará-bola política configuran una histo-ria concebida y desarrollada para un público adolescente, encantado con cada una de estas característi-cas y con la exaltación sentimental que provocan.l LOURDES DOMINGO


De tal padre, tal hijo HHHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR w ACCIÓN l VIOLENCIA - SEXO -Jóvenes · Director y guionista: Hirokazu Koreeda · Intérpretes: Masaharu Fukuyama, Yôko Maki, Jun Kuni-mura, Machiko Ono, Lliy Franky · Drama-familiar · Japón · Color · 2013 · 120 min.

U n arquitecto, obsesionado por su éxito profesional, se desploma cuando le in-

forman que, por una confusión, su hijo fue cambiado por otro al nacer hace seis años.

Por su argumento, esta historia podría dar lugar a una realización sensiblera con resultado lacrimó-geno. Afortunadamente, no es así.

El director y guionista, sin preten-der ahondar exclusivamente en los sentimientos que del hecho puedan desprenderse, basa su película en los efectos colaterales derivados de un intercambio ocasional de los niños, al variar el núcleo familiar donde habitan con evidentes dife-rencias sociales y económicas. Se define con singular acierto la for-ma de vida de las dos familias, con sutiles pinceladas de sus costum-

bres y posibilidades acordes con su estrato social, eso sí, sin que ni en uno u otro hogar falte el más míni-mo detalle de amor por sus corres-pondientes hijos. Un amor que no se mide por pertenecer a distintos niveles económicos y que se ofre-ce desinteresadamente como una de las recompensas más valiosas y como primordial base para un me-jor futuro.

Una vez más, la cinematografía japonesa nos ofrece una magnífica película en la que la indiscutible calidad de sus imágenes corre pa-reja con su alentador e ilusionado mensaje. No en vano ha logrado el Premio del Jurado en el Festival de Cannes 2013 y el Premio del Públi-co en San Sebastián.

“Omedeto!” (¡Enhorabuena!).l

JOAQUÍN GUITART

12 años de esclavitud se va a convertir en una clara candidata a los próximos Oscar y Globos de Oro.

12 años de esclavitud HHHH

LENGUAJE: coloquial-vulgar · HUMOR - ACCIÓN l l VIOLENCIA l l SEXO lAdultos · Director: Steve McQueen · Guionista: John Ridley · Intérpretes: Chiwetel Ejiofor, Michael Fass-bender, Benedict Cumberbatch, Paul Dano · Drama-histórico-biográfico · EE.UU. · Color · 2013 · 133 min.

En los años previos a la Gue-rra Civil de Estados Unidos, Solomon Northup (Chiwetel

Ejiofor), un hombre negro libre que vive en Nueva York, es secuestrado y vendido como esclavo. Solomon deberá luchar no sólo por continuar vivo sino también por preservar su

dignidad frente a la crueldad de su amo (Michael Fassbender).

Hay asuntos vitales, hechos histó-ricos y actitudes que, por muchas veces que se hayan convertido en relatos cinematográficos (con des-igual calidad y profundidad en su

discurso), jamás pierden vigencia ni idoneidad para volver a ser con-tados. De hecho, la radicalidad de su injusticia acostumbra a pedir más narraciones que, al estilo de la catarsis aristotélica, nos conduzcan por caminos de aprendizaje vital a través de la ficción. a


Steve McQueen es un cineasta británico que, con una corta pero intensa filmografía, se ha labrado cierta reputación como ilustrador de situaciones límite para el hom-bre, bien en relación a sus convic-ciones (Hunger) bien a la carencia de las mismas (Shame). Para 12 años de esclavitud ha escogido, como para su primera película, una historia real, basada en la autobio-grafía de Solomon Northup, publi-cada en 1853 y, por tercera vez, ha contado con Michael Fassbender para un papel principal.

Con la intención de cubrir en pan-talla más de una década y de con-vertir el caso de Solomon en pa-radigmático de muchos otros que sucedieron en ese momento, Steve McQueen esculpe una película am-biciosa, aunque su pretensión no es arrogante ni hueca. Con John Ridley (responsable de la atípica pero solvente Tres reyes) escriben y encuadran, en un combinado de dolor y belleza, un periplo que tie-ne mucho de lírica y algo de épica, dentro de los marcos de la resisten-cia. Chiwetel Ejiofor se hace con el papel de principio a fin y encarna con un vigor inusitado la duda ante qué estrategia seguir (la lucha di-recta por la libertad o la indirecta y algo connivente) y el progresivo duelo por todo lo perdido. Aunque McQueen y Ridley no erradican la esperanza –ni en el personaje principal ni en algún secundario-,

el guión ofrece un elenco de seres humanos carcomidos moralmente por las circunstancias legales del país, que permitían la esclavitud. Desde el frío traficante y vendedor de seres humanos, interpretado por un feroz Giamatti; pasando por el bondadoso aunque cobarde amo Ford (un verosímil Cumberbatch) o los diversamente pusilánimes Tibeats o Armsby; hasta el salva-je Epps (un terrorífico Fassbender) y su también podrida mujer; to-dos ellos son menos libres que el encadenado protagonista. Aquí la película abre y permite un jugoso debate, enriquecido, por un lado, por el personaje de Bass (un Brad Pitt de trabajado acento) que pro-nuncia las frases más alentadoras del film: las leyes cambian pero lo universal no, lo que es bueno o malo lo es para siempre y para to-dos. Y por otro, por una fotografía que ilumina con cadencia una na-turaleza sureña entre lo exhube-rante y lo lánguido, medio anegada por las aguas, que se convierten, así, en una metáfora de esa misma sociedad anegada por la hipocre-sía (se nombra constantemente a Dios, que ha hecho libre al hombre, mientras los actos y sentimientos van, precisamente, en su contra). Y como es habitual, Hans Zimmer corona instrumentalmente una película salvaje y profundamente humana en su denuncia y defen-sa de la dignidad y libertad de la persona.l LOURDES DOMINGO

Steve McQueen esculpe una

película ambi-ciosa, aunque su pretensión no es

arrogante ni hueca.

...el guión ofre-ce un elenco de seres humanos carcomidos mo-ralmente por las circunstancias

legales del país, que permitían la

esclavitud.


¿Qué hacemos con Maisie? HH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR - ACCIÓN w VIOLENCIA w SEXO -Jóvenes · Directores: Scott McGehee, David Siegel · Guionistas: N. Doyne, C. Cartwright · Intérpretes: Onata Aprile, Joanna Vanderham, Alexander Skarsgard, Julianne Moore · Drama · EE.UU. · Color · 2012 · 95 min.

M aisie tiene 6 años y se en-cuentra en medio de la batalla legal y afectiva del

divorcio de sus padres. Mientras se disputan la custodia, se amparan en nuevos matrimonios y numero-sos descuidos en su cuidado.

Peculiar actualización circunstan-cial de la novela de Henry James Lo que Maisie sabía; una obra extraña en su momento por la temática (el divorcio), pero que abundaba en una de las obsesiones de James de transmitir, a través de sus relatos, la visión y percepción subjetiva de sus personajes.

Profesiones absorbentes, trabajos inestables y sobre todo odio hacia el cónyuge, competitividad por po-seer y no compartir con nadie más el afecto de su hija, celos y descom-pensaciones emocionales de los

adultos laceran silenciosamente la vida de la pequeña Maisie. En este sentido, quizá lo más destacado de la dirección es el ajustado trabajo de rodar las reiterativas puestas en escena de los descuidos y azares que padece la protagonista. Cotidianas y aparentemente repetitivas, esas escenas ilustran y caracterizan un modo de vivir en el que los padres separados pretenden acoplar la vida de sus hijos a la suya, y no al revés. Por eso, la película dibuja un panorama realista, a pesar de cier-to tono naif y complaciente en el desarrollo de la trama de la nueva “familia”. De ritmo tranquilo, sólo alterado por los giros más tristes, el film se mantiene en un curioso terreno, donde no se cultiva ni el tono sensacionalista o sensiblero de otros títulos, pero tampoco un guión muy elaborado o novedoso en la perspectiva.l L.D.


Los recuerdos del hielo HHH

Jóvenes · LENGUAJE: coloquial HUMOR - ACCIÓN l w VIOLENCIA - SEXO -Director: Albert Solé · Intérpretes: Josefina Castellví, Antoni Balles-ter, Andrés Barbosa, David Badía · Fotografía: Hans Hansen · Música: David Giró · Documental-aventuras · España · Color · 2013 · 78 min.

Albert Solé acompaña a Jo-sefina Castellví (Premio Nacional de Cultura de

Catalunya) en este retorno a sus maravillosos recuerdos como cien-tífica y pionera en la Antártida hace 25 años. Consigue un testi-monio verité de gran fuerza visual y emotiva. Los bellos encuadres

de Hans Hansen (director de fo-tografía) en aquellos atractivos parajes, junto a las antiguas se-cuencias filmadas, aportadas por la protagonista, convergen en un documental de alto valor visual e histórico en el que audacia, sensi-bilidad y compromiso van a la par.l JOAQUÍN GUITART.

Metro Manila HHH

Adultos · LENGUAJE: coloquial HUMOR - ACCIÓN l VIOLENCIA l SEXO lDirector: Sean Ellis · Guionistas: Sean Ellis, Frank E. Flowers · In-térpretes: Jake Macapagal, John Arcilla, Althea Vega, Miles Canapi · Drama-thriller · Reino Unido, Filipinas · Color · 2013 · 114 min.

Rodada enteramente en Fili-pinas y en tagalo, la película se adentra en la realidad de

una familia obligada a emigrar del campo a la ciudad en busca de una nueva vida. Ellis construye un re-trato crudo y realista de las preca-rias condiciones de un mundo azo-tado por la carencia de recursos, así

como por la degradación moral de un ser humano abocado a convertir su vida en simple supervivencia. El relato de Ellis es doloroso, pero sabe dotar al film de ciertos puntos de luz (la familia) que liberan en diversos momentos del completo pesimis-mo y de la desesperanza absoluta.l JUAN XIPELL

Bienvenidos al fin del ... HHH

Adultos · LENGUAJE: coloquial HUMOR l l ACCIÓN l w VIOLENCIA l w SEXO l

Director: Edgar Wright · Guionistas: Edgar Wright, Simon Pegg · In-térpretes: Simon Pegg, Nick Frost, Paddy Considine, Martin Freeman · Comedia-ciencia-ficción · Reino Unido · Color · 2013 · 109 min.

Edgar Wright, Nick Frost y Simon Pegg cierran la tri-logía del Cornetto: Zombies

Party, Arma fatal y este Bienveni-dos al fin del mundo. La película propone una surrealista y sorpren-dente mezcla de géneros muy cons-ciente de sí misma, ingeniosa en su juego con el tópico y la caricatura, y de notable agilidad en el gag, pese

a acusar en sus formas un exceso de chabacanería. Un entretenimiento intrascendente y plagado de refe-rencias a la propia saga y al imagi-nario colectivo, con un reconocible acento inglés, y que se revela agu-do, irónico y algo pasado de vueltas en sus nada pretenciosas reflexio-nes sobre la condición humana.l J.X.


El consejero HH

Adultos · LENGUAJE: vulgarHUMOR w ACCIÓN l w VIOLENCIA l l SEXO l w

Director: Ridley Scott · Guionistas: Cormac McCarthy · Intérpretes: Michael Fassbender, Penélope Cruz, Cameron Díaz, Javier Bardem, B- Pitt · Drama-thriller · EE.UU., Reino Unido · Color · 2013 · 117 min.

Seguramente, la intención es crear una atmósfera su-puestamente shakespearia-

na sobre los recovecos de la co-rrupción, en una clásica trama de caída y descenso a los infiernos; esta vez sin redención. Sin embar-go, ni McCarthy ni Scott aportan ninguna idea ni imagen realmen-

te novedosa, que no se haya visto en otros films tan abundantes so-bre narcotráfico. Ambos trabajan con un conglomerado de imágenes unas veces despiadadas en lo vio-lento, otras veces lascivas y el res-to cargadas de redundancias, con apariencia de tono trascedente.l LOURDES DOMINGO

¡Menudo fenómeno! HHH

Adultos · LENGUAJE: vulgarHUMOR l w ACCIÓN l w VIOLENCIA - SEXO l

Director y guionista: Ken Scott · Intérpretes: Vince Vaughn, Cobie Smulders, Britt Robertson, Chris Pratt, Jack Reynor, Bobby Moynihan · Comedia-drama · EE.UU. · Color · 2013 · 103 min.

Remake de la película ca-nadiense también escrita y dirigida por el mismo Ken

Scott Starbuck, que se estrenó en 2011. El argumento gira alrede-dor de las peripecias de un hom-bre, David Wozniak, que descubre que tiene más de 500 hijos debido a una donación de esperma, rea-

lizada hace 20 años. Ante este es-perpéntico planteamiento, el film consigue abrir y desarrollar al-gunas reflexiones sobre la pater-nidad y la ética, sobre todo en los momentos y secuencias en los que el protagonista va conociendo a cada uno de sus descendientes.l J.G.

Blue Jasmine HHH

Adultos · LENGUAJE: coloquialHUMOR l ACCIÓN l VIOLENCIA - SEXO w

Director y guionista: Woody Allen · Intérpretes: Cate Blanchett, Alec Baldwin, Sally Hawkins, Peter Sarsgaard, Alden Ehrenreich, Bobby Cannavale · Drama-comedia · EE.UU. · Color · 2013 · 98 min.

Allen retorna a su mirada más amarga, con un barniz de tragicomedia. La balan-

za entre ambos géneros alcanza un equilibrio difícil pero coherente, que va paralelo al esquizofrénico dibujo de su protagonista, una Cate Blanchett más prodigiosa que nun-ca en matices, que hace que cada plano del film contenga y transmita

complejas emociones e impulse a una profunda reflexión sobre los pi-lares que sostienen nuestras vidas. Como siempre, y aún más en este film, Allen no propone soluciones, ni para el sistema financiero que se derrumba ni para las personas. Por eso, se respira cierto tono nihi-lista, más pesado que otras veces.l L.D.

Epic, el mundo secreto HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l w ACCIÓN l l VIOLENCIA - SEXO -Todos · Director: Chris Wedge · Guionistas: Daniel Shere, Tom J. Astle, Matt Ember, James V. Hart, William Joyce · Animación 3D Fox · Aventuras-fantasía · EE.UU. · Color · 2013 · 103 min.

En los bosques existe una sociedad de diminutos se-res gobernados por la reina

Tara y su ejército de Hombres-hoja. Ellos garantizan que siga habiendo vida y que todos los animales y las plantas sean felices. Para ello tie-nen que impedir que los malvados, pero también diminutos, agentes de la podredumbre extiendan su mal por el bosque y lo conviertan en un desierto. El Profesor Bomba es el único que cree en la existen-cia de ese mundo secreto y vive ob-sesionado con demostrarlo. Eso le hace distanciarse de su hija MK.

El director de la inigualable Ice Age presenta ahora una entrete-nida y colorista película con total garantía de éxito entre el público infantil y que a los adultos les re-sultará amena y simpática.Un comienzo entre flores y ramas de vivos colores parecía presagiar un cuento excesivamente infan-til e incluso algo “ñoño”. Pero lo original de la historia termina por

imponerse y la acción transcurre sin tregua manteniendo el tono op-timista y llenándose del carácter épico que da título al film.

La narración sigue un esquema clásico, con dúo cómico incluido (la pareja de caracol y babosa es de lo más logrado de la película) y alternando de manera equilibrada las escenas de acción y persecu-ciones, de humor o de ternura. A la animación en 3D, sin embargo, le falta naturalidad. Los rasgos y los movimientos de las personas resultan rígidos y algo artificiales sobre todo en contraste con el na-turalismo de animales y plantas y la espectacularidad de las escenas de acción.

Por último, destacar que es intere-sante el mensaje que quieren lan-zar en contra del individualismo y en favor del trabajo en equipo y de las responsabilidad que conlleva vivir en sociedad.l ESTHER RODRÍGUEZ

ICE AGEel director

Chris Wedge, director de Epic, también lo fue de la primera entrega, tan

memorable, de Ice Age (La edad

de hielo).l

DVD · CONTRASTE · DICIEMBRE 2013· 44 ·

DV

D

................................... * MALA................................... ** REGULAR................................... *** BUENA................................... **** EXCELENTE................................... ***** OBRA MAESTRA................................... DE 0 A 3: Humor, acción, violencia, sexo


Otros estrenos

El llanero solitario HHH

Jóvenes · LENGUAJE: coloquial HUMOR l l ACCIÓN l l VIOLENCIA l w SEXO -Director: Gore Verbinski · Guionistas: Justin Haythe, Ted Elliott, Terry Rossio · Intérpretes: Armie Hammer, Johnny Depp, William Fichtner, Ruth Wilson · Western-acción · EE.UU. · Color · 2013 · 149 min.

El personaje nacido para la radio en los años 30 emer-ge en el cine, tras su paso

errante y diverso por el cómic y la televisión durante unas cuantas décadas.

En esta versión se incluyen los múltiples elementos del western, que suponen un homenaje algo más serio que la otra saga iniciada por Verbinski con los piratas como es-trella resurgida.

La fotografía bebe también del género del lejano oeste y la banda sonora ofrece momentos inspirados en Morricone, así como una bri-

llante inclusión de la obertura de la ópera Guillermo Tell de Rossini.

La única pega, aunque importante, que encontramos en esta película es su excesiva violencia. No sólo no es necesaria (como no lo era en el western clásico) sino que la ha-cen compatible con algunos gags demasiado infantiles (los conejos carnívoros, los golpetazos con las puertas...) como queriendo integrar al público adulto e infantil, pero así sólo han conseguido sacar a los niños de las salas, a sus padres por logística, y desconcertar al adulto con esas bromas infantilesl E.R.

La isla de Nim HHH

TODOS · LENGUAJE: coloquial HUMOR l ACCIÓN l l w VIOLENCIA - SEXO -Directores: Jennifer Flackett, Mark Levin · Guionistas: J. Kwong, P. Mazur, M. Levin, J. Flackett · Intérpretes: Abigail Breslin, Jodie Fos-ter, Gerard Butler · Aventuras · EE.UU. · Color · 2008 · 96 min.

Nim vive con su padre, que es científico experto en mi-crobiología marina, en una

recóndita y anónima isla.

Mientras Jack investiga, Nim aprende y disfruta con la naturale-za, las investigaciones de su padre y los libros, en especial las histo-rias del aventurero Alex Rover.

El matrimonio Flackett-Levin (Aquellos maravillosos años, Pe-queño Manhattan, Madeline), junto a dos guionistas más, han adaptado la novela homónima de Wendy Orr.

El resultado es una película fami-

liar, de realización aceptable y de guión previsible pero entretenido para los más pequeños (de 8 a 12 años).

Rodada en la Costa Dorada de Queensland y en la isla de Hin-chinbrook, ambas en Australia, los parajes son espectaculares y las interpretaciones aceptables dentro del rol algo exagerado que les im-pone el guión.

No obstante, con una presentación simpática y amable de la familia, se trata de esas ofertas en las que padres e hijos pueden disfrutar del cine.l LOURDES DOMINGO

En busca de la estrella de Navidad HHH

LENGUAJE: coloquial · HUMOR l ACCIÓN l w VIOLENCIA - SEXO -Todos · Director: Nils Gaup · Guionista: Kamilla Krogsveen · Intérpretes: Agnes Kittelsen, Anders Baasmo Christiansen, Vilde Zeiner· Aventuras-fantasía · Noruega · Color · 2012 · 80 min.

En un lejano reino la pequeña hija de los reyes, engañada por un malvado conde, sa-

lió del palacio y fue por el bosque a buscar la estrella de la Navidad y entregarle su corazón. Allí la bruja, aliada del conde, hizo desaparecer a la niña. El rey, desesperado, culpó

y maldijo a la estrella que dejó de brillar y desde entonces la oscuri-dad se hizo con el país. Han pasado diez años y es de nuevo Navidad. Según una profecía es la última oportunidad para que la estrella y la hija del rey vuelvan, pero na-die sabe cómo hacerlo. Sonya, una

niña que se ha escapado de una banda de ladrones, promete al rey ayudarle a recuperar la Navidad.

Aprovechando la cercanía de la Navidad se estrena en España, En busca de la estrella de la Navidad, una cuidada producción noruega

blema, es parte del acierto de la pe-lícula ya que para los niños de aho-ra es posible que resulte novedoso y para los adultos que les acompa-ñan tiene el encanto de la nostalgia (aunque a estos últimos les resulta-rá aburrida en su conjunto).

Visualmente la película resulta muy atractiva. La dirección artísti-ca, tanto decorados (impresionante y envidiable el despachito de Papá Noel) como vestuario, responde a lo que se pretende, y las actuaciones son más que correctas, destacando la de Vilde Zeiner que encarna a la

protagonista.

Creo (aunque desconozco si es un problema de proyección o de pro-ducción) que la película tiene una iluminación demasiado oscura que desluce su bella factura y no casa con el tono amable del film.

Finalmente, es interesante des-tacar también la tímida defensa que se hace de valores como la fe, la confianza, la importancia de las buenas obras y de cómo el arrepen-timiento sincero puede borrar las malas.l ESTHER RODRÍGUEZ

La película pasó desapercibida por nuestra cartelera

en noviembre. Ahora llega en

DVD.

destinada a un público muy infan-til.

La compleja (pero prescindible) historia acerca de la estrella de la Navidad es el pretexto ideal para recuperar todos los elementos pro-pios de los cuentos de hadas tra-dicionales. Aparecen reyes, prin-cesas, brujas, duendes, maleficios y profecías, intrincados palacios y osos que hablan y vuelan. Todo nos suena conocido (hay partes que parecen sacadas directamente de la Cenicienta o de Blancanieves) pero esta mímesis, lejos de ser un pro-


Guerra Mundial Z HHH

Jóvenes · LENGUAJE: coloquial HUMOR l ACCIÓN l l w VIOLENCIA l w SEXO -Director: Marc Foster · Guión: M. M. Carnahan, J. Straczynsk · Intér-pretes: Brad Pitt, Mireille Enos, David Morse, Matthew Fox · Acción-ciencia-ficción · EE.UU. · Color · 2013 · 116 min.

Adaptación de la novela de Max Brooks. Su ritmo ver-tiginoso engancha desde el

primer momento y la sucesión de momentos de tensión parece llevar-nos en una montaña rusa, hasta que nos bajamos de ella bastante ma-reados, pero felices. La parte hu-mana y sentimental centrada en la

familia del protagonista es tópica y bastante empalagosa, lo que re-baja las expectativas que uno ten-ga del guión. La dirección artística cumple a la perfección mostrán-donos unos zombies que nos asus-ten y repugnen en su justa medi-da, no exenta de cierta violencia.l ESTHER RODRÍGUEZ.

Expediente Warren HHH

Jóvenes · LENGUAJE: coloquial HUMOR - ACCIÓN l w VIOLENCIA l w SEXO -Director: James Wan · Guionistas: Chad Hayes, Carey Hayes · Intér-pretes: Vera Farmiga, Patrick Wilson, Lili Taylor, Joey King · Terror · EE.UU. · Color · 2013 · 112 min.

El cineasta se sirve de un guión basado en un caso real, y en las figuras del célebre

matrimonio Warren, para ofrecer una de las propuestas de terror más consistentes de los últimos años. Su narración sostiene la tensión sin necesidad de excesos y consi-gue perfilar con cierta profundidad

a unos personajes que responden, consecuentemente, otorgando soli-dez a la historia y a su dimensión más dramática. También ayuda el mínimo de seriedad con la que se abordan temas irremediablemente ligados al género y frecuentemente maltratados como son la religión.l JUAN XIPELL

La mejor oferta HHH

Adultos · LENGUAJE: coloquial HUMOR l ACCIÓN l VIOLENCIA w SEXO w

Director y guionista: Giuseppe Tornatore · Intérpretes: Geoffrey Rush, Jim Sturgess, Sylvia Hoeks, Donald Sutherland · Drama-thriller · Italia · Color · 2013 · 120 min.

El mundo del arte y las subas-tas se presta a rodearlo de una elegante ambientación,

cuidada escenografía y un acierto exquisito en la descripción de cada uno de los planos donde transcurra la acción. Giuseppe Tornatore lo consigue y nos obliga a seguir con auténtico interés esta cautivado-ra muestra de seducción. La mejor

oferta resulta así una experiencia cinematográfica que nos traslada a aquel cine tradicional, con argu-mentación old style y con mayúscu-la sorpresa. Un detalle importante, la música es de Ennio Morricone. Y afortunadamente, también se nota; lo mismo que la fuerte personalidad y nata elegancia de Geoffrey Rush.l JOAQUÍN GUITART

01-Contraste Digital diciembre 2013

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