Orquesta Filarmónicade Buenos AiresEnrique Arturo Diemecke | DIRECTORClaire Huangci | PIANOCO

NCIE

RTO

S20

18

01ABO

NO

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

OFBA

OFBA

7 6 ILEONARD BERNSTEIN(1918-1990)SINFONÍA Nº2 “LA EDAD DE LA ANSIEDAD”

Primera Partea) El prólogo: Lento moderatob) Las siete eras: Variaciones 1-7 1.Variación1:L istessotempo 2. Variación 2: Poco più mosso 3. Variación 3: Largamente,

ma mosso 4. Variación 4: Più mosso 5. Variación 5: Agitato 6. Variación 6: Poco meno mosso 7.Variación7:L istessotempoc) Las siete etapas: Variaciones 8-14 8. Variación 8: Molto moderato,

ma movendo 9. Variación 9: Più mosso

(Tempo di Valse) 10. Variación 10: Più mosso 11.Variación11:L istessotempo 12. Variación 12 Poco più vivace 13.Variación13L istessotempo 14. Variación 14 Poco più vivace

PIANOClaire Huangci

Leonard Bernstein: Sinfonía N° 2 “The Age of Anxiety” para piano y orquesta. Editor Original: Boosey& Hawkes. Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar

Leonard Bernstein: “On the Town”. Editor Original: Boosey& Hawkes. Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar

Leonard Bernstein: Danzas Sinfónicas de “West Side Story”. Editor Original: Boosey&Hawkes.Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires

Enrique Arturo Diemecke | DIRECTORII LEONARD BERNSTEINON THE TOWN (UN DÍA EN NUEVA YORK): TRES EPISODIOS DE DANZA

El gran amantePueblo solitario (Pas de deux)Times Square 1944

LEONARD BERNSTEINDANZAS SINFÓNICASDE “WEST SIDE STORY”

1. Prólogo2. Somewhere (En algún lugar)3. Scherzo4. Mambo5. Cha-Cha (Maria)6. Meeting Scene (Escena de encuentro)7. Fugue (Cool) (Fuga)8. Rumble (Retumbo)9. Finale

JUEVES 1 20 H

MARZO

LEONARD BERNSTEIN. 100 AÑOS

OFBA

OFBA

9 8

En 2017 el maestro Enrique Arturo Diemecke fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón y, en 2018, realiza la decimosegunda temporada como Director Musical de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. También comienza la vigesimonovena temporada como Director Musical de la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidos. El compositor y director mexicano es además Director Artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidos y la Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional en México. Ha sido Director Titular de once orquestas incluyendo la Orquesta Sinfónica Nacional (México), filarmónicas de Bogotá, de Montpellier, de la UNAM, de Auckland y Sinfónica de Long Beach. Ha dirigido algunas de las orquestas más importantes del mundo, como la Filarmónica de Los Ángeles, sinfónicas de San Francisco, de Washington, de la BBC de Londres, Orquesta Filarmónica Real y Orquesta Nacional de Francia, entre otras. Entre 1984 y 1990, fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México, donde condujo más de 20 producciones líricas. Fue además un director habitual invitado del Teatro La Zarzuela de Madrid. Ha sido galardonado con el prestigioso Gran Prix de l’ Académie du Disque Lyrique en varias ocasiones y nominado para el premio Grammy Latino. Ha grabado música con las principales discográficas, incluyendo Sony, Deutsche Grammophon, Lyric, Dorian y EMI. Además de ser un fiel promotor de los composi-tores latinoamericanos en el mundo, el maestro Diemecke es un reconocido compositor.

Enrique ArturoDiemecke

DIRECTOR DE ORQUESTA

OFBA

10

Galardonada en el Concurso Internacional de Piano de Darmstadt en 2009, en el Concurso Chopin de Miami en 2010 y distinguida con el Segundo Premio en la International ARD Music Competition en 2011, es una de las pianistas más brillantes de su generación. Estudió en el Curtis Institute of Music en Filadelfia con Eleanor Sokoloff y Gary Graffman, y en la Universidad de Hannover con Arie Vardi. Ha sido solista invitada con orquestas como la Mozarteumorchester Salzburg, Orquesta de la Radio Sinfónica de Stuttgart (Sir Roger Norrington), Müncher Kammerorchester, Filarmónica de China, Filarmónica de Vancouver, Filarmónica de Santa Fe (Estados Unidos), Orquesta de la Radio de Moscú y la Sinfónica del Estado de Estambul; y ha ofrecido recitales en salas como Carnegie Hall, Tonhalle Zurich, Konzerthaus Berlin, Gasteig Munich, Gewandaus Leipzig, Sala Cortot de Paris, Oji Hall Tokyo y la Sala Sinfónica de Osaka. También ha actuado en im-portantes festivales. En 2018 actuará con la Neubranderburger Philharmonie Orkester (Tewinkel), la Deutsche Philharmonie Orchester (concierto y CD), Elbphilharmonie Hamburgo y Umea Norrlands Operan Orchestra en Suecia (Elim Chan), además de ofrecer recitales en Filadelfia, Ginebra, Darmstadt y Orangerie. Su CD debut en 2013, con obras de Tchaikovsky y Prokofiev para el sello discográfico Berlin Classics, recibió elogiosas críticas de la prensa especializada. Un segundo álbum, con la misma discográfica en 2015, con obras de Domenico Scarlatti obtuvo el German Record Critics Award y fue aclamado por Editors Choice de la Revista Gramophone.

ClaireHuangci

PIANO

OFBA

OFBA

13 12

1944), la danza se integra a la narración para expresar la añoranza de Bernstein por aque-lla Nueva York de los años 40, que plasmó en formato de comedia musical en 1944 y que se transformó en un clásico del cine mundialmente famoso en 1949 como Un día en Nueva York.

Por otra parte, las Danzas Sinfónicas de “West Side Story” nos mostrarán la versatilidad y el perfeccionismo de Bernstein como compositor. Conocida como “Amor sin barreras” en América latina, la obra fue escrita originalmente para un musical estrenado en el circuito de Broadway en 1957, con la limitación de formaciones de no más de 14 instrumentistas que se ajustaban al reducido espacio de aquellos teatros.

Cuatro años más tarde, la obra llegó al cine y alcanzó una dimensión orquestal más com-pleta. Su éxito internacional, que le valió ga-nar 10 premios Oscar sobre 11 nominaciones, entre ellos a la Mejor Película y a la Música, llevó a Bernstein a forjar las Danzas Sinfónicas que vamos a interpretar en este concierto. En este caso, su desafío era lograr que los músi-cos entrenados en la academia pudieran tocar

Una temporadapara celebrarPor Enrique Arturo Diemecke

un claro ejemplo de cómo en sus obras están presentes los atributos de un músico completo, que supo abrevar en diferentes estilos y épocas del arte sin perder la capacidad para alcanzar una comprensión amplia de la filosofía y de las ideologías. Como ejemplo, en la Sinfonía N°2 “La Edad de la Ansiedad”, inspirada en el dra-mático poema del dramaturgo y crítico literario neoyorquino Wystan Hugh Auden, Bernstein se vale del diálogo pianissimo de dos clarinetes para iniciar una obra que comienza casi de la nada, para que luego entre el piano, luego la orquesta y conducirnos a un segundo movi-miento en el que se abisma en la profundidad de una meditación con ribetes fúnebres.

En la segunda parte aparece la faceta ecléc-tica de Bernstein, cuando solo el piano y la percusión, al estilo de un grupo de jazz, abren el camino que, al final de la obra, revelará la culminación en la paz.

En “On the town” se pone de manifiesto ple-namente el carácter teatral de la música de Bernstein. En sus tres episodios (El gran amante, el Pas de deux Pueblo solitario y Times Square

La celebración en 2018 del centenario del na-talicio del compositor, pianista y director de orquesta estadounidense Leonard Bernstein es un excelente motivo para que su obra sea la protagonista de la apertura de la tempora-da de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires en el Teatro Colón.

Sin embargo, no se trata solo de la conmemo-ración protocolar de un aniversario. Más bien es el tributo a su enorme estatura artística y su legado musical, que supo atravesar el tiem-po y las culturas para marcar un rumbo de cara al futuro.

A la vez clásico y contemporáneo, erudito y po-pular, Bernstein es un compositor que escribe con la cabeza de quien dirige desde el atril, y entonces logra concebir a la orquesta como un instrumento multifacético y virtuoso con el cual explayar y potenciar toda su creatividad, su técnica y su sentimiento. Este programa es una muestra de su manera de explotar los múltiples sonidos y colores orquestales, del manejo sonoro de sus arreglos para expresar-se ya sea en una sinfonía o en un musical, en La

mús

ica

pued

e se

r m

atem

átic

amen

te

perf

ecta

sin

per

der

la e

moc

ión.

Está

a n

uest

ro a

lcan

ce, a

tiro

de

la s

ensi

bilid

ad

de t

odo

el m

undo

. Por

que

en e

l art

e

no h

ace

falt

a qu

e na

die

pier

da

para

que

tod

os g

anem

os.

OFBA

OFBA

15 14 los elementos populares tanto jazzísticos como latinos que reflejaban a los dos bandos en pug-na en la música del film que adoptó la historia inmortal de Romeo y Julieta al contexto de la mi-tad del siglo XX en Manhattan. Para conseguirlo, Bernstein construyó un sistema de anotaciones y descripciones que añadieran a la partitura una guía de estilos, para facilitar la interpretación de ritmos como el mambo y el cha cha cha.

Aquellas partituras encarnaron una idea simple y a la vez genial al servicio de la música, tan elo-cuente como si alguien nos extendiera un texto y nos dijera: “Esto está escrito en castellano, pero pronuncialo a la manera española, aquí a la manera mexicana y acá con el modo porte-ño”. Esa preocupación por ofrecer todas las herramientas a sus intérpretes como compo-sitor también se evidenció en sus legendarios programas de TV, en los que durante la déca-da del 60 abrió sus conceptos a los jóvenes de manera didáctica, para imbricar a la música y a su técnica con las distintas facetas de la vida.

Así, Bernstein también le tendió de otro modo la mano a su público y a nuevas audiencias, aprovechando los tiempos en que la TV em-pezaba a ser un factor vital no solo de entre-tenimiento sino de comunicación, convencido de que el futuro de la música pasaba por el

eclecticismo, tomando elementos de diver-sas fuentes y corrientes artísticas para hacer confluir la esfera emocional y la intelectual. Leonard Bernstein nos permite abrir la tem-porada 2018 de la Filarmónica presentando lo que los compositores siempre quieren ex-presar. Son autores que utilizan las notas mu-sicales del mismo modo que un escritor se vale de la palabra, para guiarnos con su manera de escribir en el camino de la comprensión de una obra desarrollando nuestra imaginación.

La música puede ser matemáticamente per-fecta sin perder la emoción. Está a nuestro alcance, a tiro de la sensibilidad de todo el mundo. Porque en el arte no hace falta que nadie pierda para que todos ganemos. Con ese mensaje queremos abrir esta tempora-da. Necesitamos unir y conectar las emocio-nes con el intelecto, animarnos a crecer, y unir también a los distintos públicos y generacio-nes, hoy compartimentadas a fuerza de algo-ritmos que limitan nuestros gustos solo a lo conocido, para alcanzar un punto de encuen-tro a partir de algo tan maravilloso como son las artes. De eso se trata. Y qué mejor que ha-cerlo en el Teatro Colón, el escenario máximo de la Argentina.

Bienvenidos.

OFBA

16

OFBA

17 CONCERTINOHaydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel Quiroga

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTAEsteban Prentki SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTADemir LuljaAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique Mogni

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires

Rosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*Gerónimo Contreras*Omar Randazzo*

VIOLASMarcela Magin SOLISTAKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñoz

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi SOLISTAMarcelo Bru SUPLENTE DE SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTAMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina Kyrkiris

Lucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAFernando Fieiras SUPLENTE DE SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoDaniel FalascaPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Ignacio Gómez*Yani Matías Vega*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAAna Rosa RodríguezGabriel RomeroMartín Auza*

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán Gastiaburo

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTACarlos Céspedes* SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

SAXO ALTOMaría Noel Luzardo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAGaspar Licciardone SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTAJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTAHilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

PIANO Y CELESTAIrene Amerio*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Ezequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

*CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

María Cremonte | DIRECTORA GENERALAntonio Gallelli | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

Dirección General Artísticay de ProducciónEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR GENERAL

SERVICIOS AUXILIARES

COORDINACIÓN GENERAL

Matías Cambiasso

EQUIPO DE PROGRAMACIÓN

CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperín

ÓPERA DE CÁMARA

Marcelo Lombardero

EQUIPO DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

Cecilia di NápoliSantiago Rosso

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiHugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR INSTITUTOSUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano