06 HANSLICK De lo bello en música

8/12/2019 06 HANSLICK De lo bello en msica

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LO BELLO EN LA MUSICA

Ha sta 3110 r .,. hemo s pr ocedido de un modo negativo, t ra-tando nicame n te de r ech a zar la pr e su nci n errnea. de qu ela belleza mu s ical pudiera r esidi r eJI la representacin desentimientos .

Ahora debemos aportar el conte nid o positivo de ese per-fil , contestando a la pregunt:l de qu naturale za es lo belloen el arte musicnl.

Es o cgpccficamcnte mu sica l. Entendemos po r tal unabelleza que , inde pe n diente y no necesitada de un contenido

ap,J r t ar o de afuera, radica licament c en los sonid os y succ rnuin :tdn ar t s t ic a. Lag rt'l acionc$ ingen iosas de so nidos,< ~ i r : l c t i v o sde por s, 8U arm onfn y contraposici 6: 1, EU hair yalc:mznrsc\ su eleva r se y ap:l ;:u SC, W es lo Qu e Se presentaa nu es t ra visi n ~ t e r i o len iormas libres y lo que OS agra da como hermoso .

E l ele mento prstino de la msica es el sonido a g-rnd.3.ule,s u esencia, el r itmo . Ritmo en lo grnndc, como la cOl1 to ru ;\lId de una con s t ru c cin simtrica , y ri tmo en lo menu do , C() -mo el movimiento re g ub rm ente al t ernado de elen cnto s ai s

b d c s en la medida del tiempo. El material ele que se si rv eel compo s it or , y cuya riqueza nu n ca podr suponer se bas-tante n l H ~ n r J a n t cson la totalidad de los sonido s , con In pos i.bilidad intrnseca de ut iliza rlo s para di st intas combinac ion esde meloda , armona y ritmo. I nagotada e inagobble dominasobr todo 13 me loda, como forma b s ica de la bell eza mu -Slc2.l: la armona ofrece sie mpre nueva s b3ses con s us m il esde p os ib iUd::tde s de t ral lsformacin , in\'ersi n y refu e rzo; a:l. .1ua s vnidrr cle.'; b s mueve el r i tmo, h arleria de la vidamU:-iit.:aJ , y ~ ; da colorido el enca nt o de mltiple s t imb r es.

, ,y,


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A la IJl'l' gulll a d l~ lo que ha de e x p r ( ls a r~ e l ' (J l ese malc-ri al d ~ s on i u o ~, l:ulJc re s ponder : ioc a s musicale s, Un a id c:lmusical compl e tarn c nt e r ea l izada es de por si yn alg-o inde-)Jl'ndicntem cntc be llo, es f inalidad prop ia y de ninJ rllll mo d on:llb m s qll e me d io o mate r ia l para r c pr c ~ el l t n r $c llti m ic l1-to:-: o p c n ~ am ie n t os .

El co nt e n id o d e la m si c a so n fo r m as so no ras e n 01 0V 1-. ,

I1ll ( ' n O,

L:1 man e ra de que In msica puede proporci o na r nos f o r-m\S b c l l a ~si n e l co n te nido de un a f ec t o determinado , nos lo( l C ; " n l l c ~ tl [ \ f l pr o ; . : i m ~ ( 1 a rn c n t e ,ya un:l d e las rnrna s de la 01 -11;\ llCntacin en las ar tes p l ~ s t i c a s :el arobc sco, V C t n 0 S ln easol1lh dant cs , illclinndose aqu suavement e, elc\' ndosc aha t l ' ~ ' / i d ; t s .encoll lrndo se y scparndo:,e, correspol1dindosel'n :tre o , gr :mdes o p cq ueo8, al p : l r~ c t ' l 'inconm en s tl l'aLles ,p e r n s iempre lil'n es labonados, salu(lando en loda ::; pa r t es untr ozo pa re j o o enco ntrad (), una cole cci n de pO l ' l l1l ' lH ,H' t 'S pcO UC IIUS v, si n e mbargo. una un idad,- .

r n ~ l il l r n o n o . " ' ;ah o r a un n r :lbesco ou e cn V Z dC' est a r cs-. .t . ; ~ t i c ( )l' i n : l 1 l i n ~ : l t l 0 .sp pr C'sent.c a n l l e ~ ;t . ro ojo en conL inlla

au ofo rm : H:in, i Crno so rpren de n a l o jo s ierllpre de IlUC \ 'Ola s ;nca:--: g' l' UC::';:"tS y finas que se p er s iguen, se cl ev :1n de ..\l1gco vivien : ( ( ~ o efluv io activo de Ull esp r i tu nrtstico, que vi erta t oeb l:t pltorade :-\1 f a n t a ~ : li nc c ~ ~ a n t em c n t een las vena s de C2;C movim:en - l no ~ :C :1pl'oximn r esa imi)rcsin Lasbnte n 1a de ]u

' l - '~ ; \ '1 , , ' , \-< ,

Ca d a uno de Jlosotros se halJr deleitado, de ni i io, 011 elcambiante juego de colores y form as de un cnlidoRcopio, Lnmsica es b l ca l idoscopio , si L ien sobre Illl nive l el" I'CpJ'0- "cntncin ide n l inf ini tam ente m s alto. Varian do en con sl:mtc d e s ~ 2 l 'r o l ( l. produce fOl'mas co n co lo r es herm os os , o r: en cnmbio suave , o r a e n cont r :'\s te pronun ciado, ~ i > m p r c('0 -he re nt e s y, si n emba rgo . si c mpl' c nueva s , con c lu id a s (,'11 :-:r:1 : ,mas y p lenil : :: de s u pr o pia esencia. L a rl if e r c}1(:i:l f 1l (L -nw n t :-d cC>l1siste eH que ta l cn lid oscopio 301:0 1'0 , P ~ t ,. ; l ~I II ; l d4 ) lIIIC::::tl ' (J o(10, ~ ; L of r ece t:omo em:lnacin d i r ect: l d :' l1l I ,-;p -

,. S-,

,'iLu :ll l :;Lico creado r, en ta n t o que aquel ot ro, ptico, comoiIlH(' lIiosu juguete m ec nko . CU:lndo se


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con t rmino s t cnico s se cos o con im genes po t ica s . Sur ei llo, en eredo, Hno es de es te mundo", T odas las de sc ri pcion es fantasiosas, caracter s t icas y parfrasis de un a composici n musical so n fi guradas o errneas. Lo que en cualquier ar te an es descripcin, es en la m s ica ya metf or a .E s que la m(isica quiere se r entendida como msica, y slopu ede se r comprendida y disfrutada a trav s de ella misma.

Lo es pecificamente musical no de be de ni n g una manera

entenderse como belleza nada ms qu e ac s tica o s im etraproporcional - r a m a s que encierra como subo rd in a da s - ym enos an puede ser c uesti n de un "juego de so nido s quehace co sq uillas al odo" ni pueden em p le a r se giros pareeid osco n que se suele de stacar la fal ta de animacin espiritu a l.In s is tiendo en b belle za mu s ical, no excluimo s el contenidoespir i tua l, s ino qu e , a l con trario, ]0 exigimos, pu es no r econo c emos belleza alguna sin una 1,?articipaci n del espr i tu .Per o a l s it ua r 10 bello en la m s ica, es e nc ia lmente, en la s(o rm ag , ya queda ' ns inuado que el cont en ido espiritua l sehalla e n es t rech s ima relaci n con esas formas so n o ra s . El

concepto ele la " f o rma" halla en la m si ca una r ea lizaci nmu y peculiar . L as formas constituda s con sonidos no so nY ~ l c : : lS , s ino llena s , no so n mera delimit ac in lineal de unvaco sino espritu que se cr ea desde adent r o. Fren te al :1.1 :1 -Deseo, la ~ ) i ca es, pu es, en verdad, un cuadro, pe r o untu n dr a cuyo tema no p od e mos expre sa r con pa l ab ra s ni some l e r nu es tr o s con ce pt os. La m s ica ti e ne se ntido y lgiC:1. , pe r o m us ical es , es un id io ma que hablam os y entend emos ,per o que no somos capaces de traducir. E s por un rec on ocimi ento profundo qu e , t a mbin refiri ndose a obras mu sica k$ , se habla de "i d eas ", y el juicio ex p erto di st ingue aqu 10

mif-mo que en el h alJ lar, f cilmen t e , entr e pe n sa miento s v erda cler os y meras maneras de hablar. Del m ism o modo r econ ocemos lo r a z l ~ a b l e m en t e conc1udo de un grupo d e son id os ,llamndo lo una " f ra se ". E s que septim os lo m ismo que e ncualquier per o do l g ico, donde termina s u se n tido, a pe sa rde q"e la verdad de ambos se mantien e in co nm ens urab le .

Lo =:atisf ad.oriam e nt e r a zonable que ele p or s pueden co nt ( ~ n er Ins formaci ones musicales j se basa en d c t c r m i n : 1 c l ~ \ ~k, n .s lJsic:1s primit iva s que la n :1tu r:11e23 impl: l nU I {'I l 1;:t ' ~ en c i ade l ho m h r e v e n 103 fenmenos sono rO -i ex t e r no s . L :

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1(1\ pr s tina de la " prog r es in a : T l w n i o ~ acontien e e n pr irne " It ;g a r, a n : l l o ~ ( )a 1a forma circular e n las a r tes nl[ s ti( .;1 :'; , el germen del de sa rrollo ms importante y la e x p l i ~ a c i n- por d es g r ac ia ca s i i l lexplicada- de la s di s tintas r e la cione s musicales .

T ooos los elementos musical es se hallan mutuam ente enr e]ne ioflcs y afinidades electivas misteriosas, funda das enleyc [) naturales. E sas afinida de s electi va s , que domin nn a l

r i i mo , 1a, a ~ ' m o n a

y la m elod a de Ull m odo invis ibl e . exigend e la muslca hu m a na que se les r eRpete . impri m iendo elsell o ele Jo arb it rar io y feo a t oda comb in a ci n q ue h 1S contr a r e . Vi ven , rlUn que no en la forma de la conci enci:1 cientf ca, in ::;tinti vnmcllte en todo ~ : material mu sica l, tan el stico y p enc:Lrable r esull tambIen para la fant asa a r tstica. E s ta no construye como ela ~ q u i t e c t ocon pi c-dr a R brut.as y p c ~~ :\ (. l . ' : s, siBo t-n ( } ef c('t uu . ~ el lo r . de sonido s r,llC ya s(; han apagado. De natura]( 'za

a ~ espI r itual y d ~ J ic a d aque toda otra materia nrt s tiC :1, l o~sOllldos absorb en vol untariosos cualquie " id eJ. d el n r t i~ j H .Como l ~ sC ombinaciones SOnO r:15, en cuyas r elac ione s ,",(' };:s al ~ ~ ~ t l s l c : ) . l : l Q ~ t e~ c l l o, no .s e con siguen me d iante 1.l : - , u x t ;~ H -S ClOll mecanlcn f11l10 m c cllante la creaci(lll libre d ( ~ la fant :1

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s ia, b. fu crzn espiritual y la p ~c :u l j a r i d a dde esa dete rmi nadafanbl s ia se imp one a su producto como l~ ar c t er . Como crea-cin de un e s p r il ~ que pien sa y que siente, ]a compo si cinmu s ica l po see en a lto g rado la capacidad de se r ella mi smaespiritual y se ns ible. Tal contenido es piritual lo ex igiremo sde to da obra de arte mu s ical, pero no se debe tran sp on erloen n ing n otro momento de sta , s ino slo en Ins mi s masfo r mas so nora s. Nuestra opinin re sp ecto al as iento d el espirHn y el s entimi ento de una compo s icin es para la opini ncOl'dente como el concepto de la inmanencia para la tl'a scendencia. E s objeti vo de toda arte, r ealiza r un a iclea que hacobr: d o v:da el l la 'fa nt a s a del a r t is ta . E se as pecto idea l eleb m sica es sona r e y no coneeptual, ya qee s ien uo conce ptual ll nln ::-. d e traducirlo primero en sonido $. El punto dcci s ivo l1el qu e part e toda ulterior prodacci n ele un compos itor n o es e l prop s ito de de scribil" mu s icalment e una p:l s in,::>ino el (le in vellta r una meloda determinad a . Graci as a unpoder primitivo .Y mi s te ri oso, a cuyo tal1er no p enet ra ni

pen e t rar nunC:1 nin gn

oj ohu m

ano, re suena

en el es pr itudel comp o '>it or un t ema, un motivo. No pod em os r emon ta rnos nd s a lb del or i ge n de e sa prim era semilla. que debemosa ceptar como hecho cun s umado . Una vez que ha cn do en lar: tnLas a d e l arti s ta, comie nza s u labor que. parti endo de es el r l l l : l pr i nci pal y r ef iri ndose siempre a l m ismo, p er s igue elobjet ivo de expo ne rl o e n toJos sus as pedo s. La belleza Jeun :.jcnci lo t ema ilide pendiente se manifiesta en e l sentimie n-to c :it t ico con una es pontaneidad que no admit e m s explicacin qu e, a lo su mo, la utilidad intrn seca d el fenmeno ,la ar m ona de su s ] l a r t e~ ~ i n relacin con un t ercero queexi s ti ese fuera de l mi smo . Nos agrada de por s como el ara-be sco , como la co lu mna. o como los producto E de lo b ello en12. na t u ra lc7.:1, la hoja y la flor.

Nada es m s frecu ente y errneo que el modo de ve ' qued is ti n gue ent r e " m s ica bella" con y sin conten ido e ~ p ir j t u a I .Ell Ciel'rt . e l concept.o de lo bell o en la m si ca eH lmit es dt. n1: siado es trecho '>, y se im a g in2. la f orma u rt sti ca rncnt ccompues ta com o un ente aut6nomo , el al ma vertida en clhbmbill C0mo a lgo indepe ndi ente, d iv idiend o to nSc;,;ue llle

rncntclas aura s ,

ce .noquien dice, en b ot e ~ b sde cltamp; :l

,

v;wa s .Y ]]( ' 11:15. P e rCJ (,1 champaa mu s ical ti ene In pa rt i l' u-1 i "(oj' rv .''\ ' ' Illdient e car:icte r c::ipetlf ico : ::.n fin : t::d:l ~ :n t l ( : ~ I ( J ~ ' :f : d 'l': :de un p ; )~ ~n j c c:r,ltrib uyc l 1 e tl ~ : , ll i :t e n t e ~ ) ql C t's .' ; ,Jrpl'prcci sa m -::ntc (?:.1 a o nqu(-'ILt x JHe.-,;i i cs p i f itl .tl. i l rt l"ll" 's i(I.na n do :11 oye nte de \l na m : t j "a j" de n j n g l l J 1 ~ l(I ; . Lt) '1111'h:lc e e ; .: i . l ' ~ ~ V [ l g a n t ea la l1llS e;\ de I b l ( v ~ , . $ ~ r ~ c i ( l: : ;l ~ :. deAu b e l , o q i . : I ~drt e r millH la. J X l l t ic l l l : ~ l " ' : . : : IV'i : ;l. 11 ; (' 1 ' : t I J J ~ l )

remo s de- inmcdi::\to a \fc'ndl'lssohll f1 SplI ll" , iodo l'sto l H I ,. ~d ( ~

- ,, .


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r( dur. "se " . de t ennina-:cltes neb.uilente r n u ~ i ce g sin aClluiral enigmtico se ntimiento.

El por qu los frecuentes acordes de quinta y sexta. losreducidos temas diatnico s de lI1endelsnohn, losritmos breves bipartidos de Au b er, el cromatismo y la en armona deSpohr producen preci same nte esa impre si n determinada,inc fHlfunciible, - a ese problema no saben contestar, porj,im"to, ni la JJsicologa ni la fisiologa.

1>cro cuando se averigua la causa determinante ms inmediato. y so es lo que principalmente importa en el a r t e -;;l' v ~ r ~ {que la impresin ' pa sional de un tema no se debe alYtC ;3 unto dolor excesivo del compositor sino a u in t ervalo s;n:i1lcr tad cs , no radica en el temblor de su alma, sino en ell r : l l ~o l ( ) o en lus golpes ele los timbal es, 110 en su llostal;ia,s ino en e ~ cromatismo. No es el ca KO de ignorar la rcl:::.cintp.tre unos y o t r o ~. que, al contrario, estudill remo s lu ego con1r.: lS detenim ie nto, pero s hay que dejar esta b lecido que lainvc stigar::n cientfica del efecto de un tema ::lo di spo ne.10 aquellos u c t o r e ~mu sica les, como elementos inmutables yobjeti \ os, pero q l l ~nunca puede basar se en el pr etendido e:;:;-la d c\ de nilOo que habr:t embargado al corl1 posi tor duranteel t raba jo , Si se quieren sacar conclu s iones del estado oellimo y su influencia sobre el efedo de la obra, o explicarls te o aqul, b consecuencia puede acaso result ar acertada,pero con todo se ~ , a s por alto el eslabn m ~ i m p o r t a n t edela deduccin, o sea la m(::ica misma,

El compo sitor eficie nte ]Jo3ee el conocimiento prctico dell : : l ' c t ~r ele cHcla ele m enco m u s i c ~ : I ,ya sea de un modo lnsinstinti\ 'o . v::. se a de un modo ms consciente. Pero la expli-'cacin c ( n l f i c ' -de los disti ,ntos efedo s e impres] one::i l n l l -sica cs requiere un cono cimiento . i e r i ~ o de dich as c a r ~ c t c - "stieas y d ~ su ri qu sima comuina..:::n ha s t a en el ltimoelem e nto rcconccible. La imp r esin definida con la q IJ un ameloda cobra poder sobre nosotros, no es s i m ) ~ c m e n t eunffmibgro rnh1lcroso,enigmtico", que slo po d lJn1oS " :)cntiry ~ os p e c h a r " ,s ino la consecuencia i n de f e c t i b l ~de fnctoresmu sicales, que obran en esa combin


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sim ultn eam clltc su poder de des.al'rollo,y en aquel otro, 80-m > t e r~ e voluntariam ente , una a la otra, y en uno y otroC:l ->O})uede log ra r se la mxima belleza.espiritual. Es acasola (compld ,amcnlc ausl:nte) armon a de los motivos principales


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seL ingf:l1iosa po rque el "espritu ex ist ira pa.ra el ~ m p i -tOI' nica y c : , ; ~J l I sj v a m c n t( ; en cierta aplicacin dc. ~ u rn~ i c ; a:t un f.Jrograma dire cto o in d ire ct o ", A nu es t ro ,iUiclO~ L 'r ; \ p"':l'fc:diunc: c acertauo ]lame';.r un rasgo in g8ni oso el :: ;wsf , ndv CIl :1 alcg-ro Je la ooerLura de Dou JUfl L lP ; I .~ l j e dE unb ono desc end i entc de la mi 5ma. pe r o d pr ime"0 lIunca r eprc$c nt (se gn op ina Oulibichev.) "In pos icin< cl\'crs;l de Don JU;:tn fr ente al g n ero humano", ni el sgl ln}o, a los p:lllres, espo so s, henn nnos y 8mantc s de lnslLlujer' ;s sedue;das po r Don .Ian. Si todas esas ill tc rpretnc io n. ~ ' ) son molas (le r Jr s , 10 son dob1emente en el caso del':oza rL. quie n ~ d e H . l ola l\ntural eza ms mu s ical de qu e tI:.cuenta la LisLnri : t del ar te - convirti en msica tod o cuanlo Loe:ha. Gulibic hev ta m bin ve en la Sinfona en s l menorla re pres enbc in de la h isto r ia de un amor ap a sionadv, enCL::t ro f : t : ~ c sdistintas. La in fona en s l 7//..C1W1 ' es m sic:a,y nada rr.;l--;. Y e:;o, por f;up n es to, es bas tante, En lrt:) obra'im l l; ;i ( ' ~l es no h:W que bu sca r la re pr ese ntacin de rletcrmin:tctcs pl'oce.:';os del alma ni de acaecimi ent o s, sino sb re todonl'lsicLt, y en to nces se di::.fru ta r pur amente de 10 que s b0 f r c ~ c per elll ero , CU :llldo f al t a lo mU i icalmente .beBo, no;)od r;t su stituir lo lH1nCa la tentativ a de adjud icarle alg" l: : ~; t l f j e ad o :;rnn d ioso , y es intil h : ~ c cr l o , cuand o aquelloe: ; isl.e. De iodos mo d es , im p rime a la interpret.aci n de lan.lsica un rumbo compl etam ente equivocado . Las mi smasH.' I":;(.Hl:1S que l)l'etendcn p :l l"a ]a msica una situ:1cin pl'ivi

It'.', i: td a ent r e la" manif eslac iones del es pritu humano, q t ~ enu oC \J.p:l ni podr OCU1:Jar jam3 porque no es ca p az de ~ o -l"rlll 1C":'.l'conv i c:doncs esas mismas pers onas han puc:,t o enbnll:;i. t::m lJin 0} trmino de "intenci n", En la msica noh:ty intenc in que pudi era reemplazar a la inven cin ql:Cf :lIt e . Lo qlJC> no


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senwj ;:ntc :-; 1ntbdores li tera ri os, constri ind cse a la lIvcnein netamente musical, no ~ e encontra r m s unidad de b spartes que In musical. Des de el pu n to de visb. cslt ico notiene irnpcrbm ci a el que Bee thovcn, [tcaso , haya eleg ido pa-ra todas -)u -} c o mp o s i c i o n e ~un os t emas litera rios pr ecisos ; nolr.s COllocernos, ,\' por consiguiente, no existen para la ob ra.Lo que existe es la obra misma, sin come nta ri o al g uno ; mient ra s r} jn r isconsulto ha lln por analoga con el ejemp lo delmundo o que no reg i.str:\n Ins netas , para el ju icio est tico noexiste lo qU( vive fuer:l de la ob ra de :J.rte. Cuand o log mo vi-mientos de t l l l H c o m p o s ~( ' ~ 61 l 110 3 parecen con col'd(:'s, esa con-cordancia d e b ~e ~ b 1 r fundada en razon es musicales ( l).

(1) .Esb.s l lCnS h ~ n c:\usado gr an espa l to n utlg u n 's de P(:thovcn('\ I; 1l' el Se'-lO ' Loue . 1\0 en contr::UllO::; pa ra dIos meior rpl ica qt,;c la: < i g u i t ' ' ' ~ c(,xjJosic in, c o m p lc l : l m ~n t e conrorme con n u e ~ tr o modo de ver,~ ( ' Otto J,llm C l ~ S'.I a n k u l o sobre In rn:CV


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Por ltimo, Oerstedt aplic a la m sica el modo de verp at6n1c. tomalldo por ejemplo el crculo para el que vin-dica la belleza posiUva. Nunca habr experimentado el horr or ele una c o m p o ~i c i J l perfectamente circular?

Tal ve: . ca b r n g r ~ ~ g: 1 l todav a, m s por prud encia que pornccl'f;idad. que la ue l1cz reales del pblico , en contraste con el estudio dd trallC"]uilo lec-tor de pnrti tnrns, El cscer.nrio s j ~ n i f i c nl: viria d('l drama, la luchn1J01" su IhJ:'il'si{ll cquiv:de n la ludia por In existencia, ~ CSrl ]ueha,muchas veces sale triUl1fallte una obra de arte dll menos qUlbtcs frente11 sns an t ec.CSOl"CS m{s valiosos, cuando aqulla l lOS brinda el aliento dela actuali dn d , la pulsncin de nuestro modo de senti r y de n u cs t r o ~an h els. '[ ,mio el pblico como el artista sien te n una ju s t i f icada lenJC'llCi:


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,' )n de lo ntimo a travs de la voz humana. Las relacionesan logas sun demasiado evidentes como para que tuviramosque estudiarla s aqu; reconozcamos, sin embargo, explcita-mente, que cuando en msica se trata en verdad nada msque de la manifestacin subjetiva del afn interior, las leye3 que gobiernan el habla, en realidad, se aplican tambinal canto. La 'voz del que queda arrebatado por la pa sin sel e va n t ~ , rniCllt l'flS que la voz del que se sosiega, disminuye;la s fr a ses de si ngular significacin se pronuncian lentamen-te, las sccunrlarias e indiferentes, con rapidez; el compositorde msica vocal, en particular el dramtico, no podr pa sarpor al to e S 8 y parecidos factores. Pero no se ha quedado. s ~ f c ch o con esas analogas limitadas, sino que sc ha con-Fidt rauo a la nlltsica misma como un lenguaje (ms va go om;'s deli,,;,.uo), tratando de abstnler las leyes de su bellezade la nr .tu ra)cza de] id ioma. Se atribuy entonces toda pro-pieuad y efect o de la m sica a an:\logias con el lengl1a je.A lltlC'stro ju icio, y tratnd ose de o especfico de un arte,lo que lo tlisUng-uc de mat eri as afin es es ms imp or ta nteql e lo que ti .?ne en comn con ellas. Sin dejarse influ enciarpor esas analogas, que mu chas veces son seductora s pe roque no :llc:lllZan la ndole verdadera de la mlsica, el examenesttico ti ene qu e progresar sin CEsar has ta el punto en qUla l':lsica y el id iomrr se sepa ran irre conc iliables. Slo ~ nC;C punt.o podrn surgir determinaci ones verdad eramentef l'ud fcra s pflra el arte mu sical. He aqu, que la di ferenciaf u n c 1 ~l E : n t al cOlls is te en que CH el idiom a el sonido no esm ~ ls que un sign o, o se a un medio pnra el fin de algo queha de cxp re.sarsc y que es completam ent e ajeno a ese medio,mielltras que CH la mlsica , ~ 1 sonido es una cosa, vale decir:.;.]go que se pr ese nta com o finalidnu pr opia. La belleza in -dependiente de las form as sonoras aqu, y el dom inio ab soluto del pensamient o sobre el sonido como mero medio deexpresilI, all, se e n r e n~ a n de man era tan excluy ent e quela mezcla de am b os principios resulta ,un m po ~j b l lg ico.

El centro de gravedad del carcter elel idioma se halla,pucR, en un punto distinto de aquel ('11 que se halla el ceni roue ~ r 3 .v e d ac l c 1~ la m sica, y todas la s dems peculia ridad esu~ um i " a ci . 1 . S c ~ n se a d i v il ~ or . se t r a t f\ >obre torl del fin .tl. ya q Uer: cuanto u lr. b l eza de lo::; tl"C':l prime ros movimien t os di fi cilllle:,tcsurg ir un B. discusin cnt r e oyentes nten t.o:i y preparad os. Nunc a h e mos pO(ldo ver e l ese l t imo movimien to ms que lllia sornon.l gign n-


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Eso lo o I v i d~ m tambin nue str o s cantantes que, en Josmomentos de m: yor pasin,arrojan palabras y hasta fr aseshabladas, cr eyendo queas haban dado a la m sica el mayorsuperlativo. Olvidan que el pasodel canto al hablar es siempre peyorativo, tal como el ms alto sonido delhablar nor-mal siempre Sl1Cn3 ms bajo an que los sonidos de canto2 r a v c ~de In misma voz. Tan fatal es, y an ms . que esasconsecuencias pri cticas p o r no quedar vencidas en se g ui.da por el experim en t o son las te oras que quier en im p onera la msica las leyes de desarrollo . y construc cin del lenguaje , ta l comoante? t rata ba n de hac erl o en parte Roussea u,y en t iempos ms modernos, los ndeptos de R. 'V agner. Sea l :r ~ v j e s ael alma verdadera de la m sica, la belleza formal

l (' ~ c a proye cta da por un cuerpo gigante sco. Se puede compr ender yreconoce , perfectamente In grand iosidad de la idea de lngrrn h. cn l fon nidad d ..J :l.l m a ':oliLar ia hast:l la dese sp e r acin , grncia s a la :ller;r :.l.de todo s, y no obstante hallar poco bc lb b msica del lt imo Jl1ovimiento ( CO l tod l. f;U pecul ir ridad genial). Con OCl. m09 muy bien el ju ieio condellatorio l ~l n c r : l . len qn e i nc t lr r L ~ta l op inin pa rticul a r . Uno uc

los saL ios m: t3 ~ u l il e ~ y erud itos de Al e ma n ia , quien en l t > ~ 3 se a ni ,ni combati,. en A. AlIgemciJJe Ze iW ny la id e:1 fundam ental for mal dela NorClIU :;l jollU., r ~ c O l : oc : ]lar lo mismo ln n.: ccsidad hUlllorsticudI : t i ldar sc a ~ l llislno, en el t tulo ya, tle Iles p r ilu eslr echo". Il U:itrla enormidad c s t ~ ic a que involucra ~ l desem boca r de una obra ins tn .lment:11 de \'tl:dos r1ov imie nt o ; en un coro, -y compara a Bedhcven conun cs:ul to r cue b b l n ra pier na s, cuerp o, pe cho y braz os de una fi - u ra\' 11 m:'llmo\ iHeoloro, yqu e coloreara la cabezo.. Hubra que supone r quetodo over:Le sensible s intie ra el mi smo malc sl :n al in l erv('nir la vozhum:llla , " lJOrque en c :c mom ento camb ia de golp e l centro de g r a ve ~uar} de In obn . de ar te , amena 'mndo con derriba r 01 oyen te". Ca si unadl-(:u]; d c ~p u ; s I\imos la al egra de ver cmo aquel "e sp ri tu es tr echo " \,,;c desen ma sc ar como David Str au ss .

El Dr. nCCheT, ('1\ ca mbio, i qu i en podr considerar se ar:u como n -J)f"(' -;cnt:>.ntc d ~ tolia rlf\H cbse , llam a el cuart o mo vim i en to. en un tr:.1tado sobre la o vel f $in funa, puhliea do en 18 13, "1;.1 mani fest aci nd ~l geni o dl' n h o \ C~l nb soluta ll1l:: lte i n . : : om p ~ r n bl e con cu alqui er ot raobra C'xi$tcnt..:-, vor In pa n cular i dad de la fo r ma c in t an t o como porla mag"i ficenci a de la com po sicin y la osad:;ima elevacin de los pen-s:,micn tos d i ~ tj l l t o : i , n ) \ ( ~u r a n do que a ~u ju i cio, esa obm se llTS\ Il la" t 0 1 el t e , ca di,. Sh uksj)eHre y : ~ ,' a ;o otra d o ~ c l 1 ade e n ~ : 1 n :l ( : i o n e sdel cs r r it-J humano, {'n su ndx i ma pol encia po t ica, como el m ~c i zod l' l n im:l.layrt. sup eran du como el ' monte Dhawnlug iri Ilitn a sus (u1\lJmiic ro$ cqu iv:l.lcnt.:'s". Como ca si todos sus comp al c "os dc ojlinin,Bcc)cr ofre ce l1 lft desc ripci n minuc iosa del sig-nificullo del ' -onl l 'nido" de c,ido uno de lo s cur.tro lrlovim ientos, a ~ como de ::;u simllolis nvprofundo, pero no men ciona la msic O\ 11i siqu iera con una sola s ilaha.Eso es ~ u n n m c nt C.:lr.nci.cl"sti:::opnra lodO un: cs.cud. dc cr t ica mu ;ic:t1, que elude in J l ' Cg - ~ l lL t que si tina m sica (s :hel1a, aduci l'ndo pr u 81'll f l(\ a :-; mcdit:\cionc.'i ::;obrc lo fJUC de gran de sic-nifi -:-:t.

as

saLisrccha de por SI , para cor rcr de t rs del fa n t asmaJl ific:l(,in .

UJla cstLka de la msica debcra, por consiguiente, COll-tal cll tre Sll::; debcre s m s import ante s, el de cxpo ner iilCXOr ; l b le J ) ( ~ l l t ela diferenci:l urubmcnta l entr e el ca r cl(;'r dela 1l1yica y el de l idiom a, Kustcni enuo en to d DS la s ded uccion e~ el pncipio de que , tr utndo sc de ]0 es p ecficament e musical, no t ienen aplicacin alguna las analogas con el id ioma.

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06 HANSLICK De lo bello en música

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