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4.1 ENRIQUE DEL MORAL.4.1 ENRIQUE DEL MORAL.

Nace en Irapuato, Gto. El 20 de enero de 1906, realizó sus estudios

profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNA, se

reci!ió de arquitecto el 29 de No". #e 192$, estudió filosof%a, en la

facultad de ciencias & letras, fue profesor de co'posición, #irector de

ENA en 19((, profesor de )istoria de la Arquitectura, 'ie'!ro fundador

de la acade'ia de artes.

*u car+cter distinti"o de su o!ra se !asa en la fisión de conceptos eideales en 'ateria arquitectónica, con sus inter"enciones en el ca'po de la

construcción. a -ran diferencia de estilos eistentes & de for'as

utilizadas, as% co'o de la ense/anza de la arquitectura fueron las !ases que

influ&eron co'o dise/ador arquitectónico.

as ense/anzas que o!tu"o del arquitecto os illa-ran

co'o su -randiosa cola!oración con l fueron las !ases que le a

puertas del funcionalis'o & de las nue"as tendencias conte'por

E"ita copiar 'odelos de otras re-iones, & que la arquencuentra fir'e'ente li-ada al arte, sus dise/os se caracter

econó'icos, )i-inicos, có'odos, e3e'plos4 'ercado de

Instituto Nacional de 5ardiolo-%a, ectoria del a UNA.

El principal inters de #el oral, estu"o sie'pre en

inte-ración nacional, propuso la adaptación al entorno & a las

del 'eicano, sus o!ras son 7tiles con un do'inio de la tcnica

en un equili!rio pl+stico del espacio & las for'as.

4.1.1 SU OBRA MÁS IMPORTANTES (ENDEL MORAL) .

a 5iudad Uni"ersitaria de ico8 es la '+s -rande re

la arquitectura 'eicana del si-lo , se )alla situada a :0

capital & tiene por 'isión a&udar a descon-estionarla, el dir

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o!ra fue 5arlos azzo con quin cola!oraron en la!or de equipo los

arquitectos '+s i'portantes del pa%s.

u& i'portantes son ta'!in los edificios alzado all% por ario

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4.1.2 MANIFIESTO.

Enrique de M!r".

lo local?, es decir, los di"ersos pue!los que lo )a!itan

pueden di"idirse en ( -randes -rupos a sa!er4

1. *i el pue!lo corresponde %nte-ra'ente a cultura occidental, es decir, si

)istórica'ente )a estado relacionado con ella. En ese caso )a a!sor!ido

esa cultura & sus diferentes ca'!ios de 'anera natural & paulatina. El

'undo 'oderno se le )a presentado -radual & con-ruente'ente. a

defor'ación que sufra el estilo de poca por la interpretación local. No

pude ser "iolenta.

2. *i el pue!lo ten%a una cultura di"ersa & en un 'o'ent

in3ertado a la cultura occidental es el caso de los pue!los '

la A'rica @ispana, ecepción )ec)a de Ar-entina, Uru-ua&

:. *i el pue!lo pertenece a una cultura di"ersa de la occiden

tenido un desarrollo '+s o 'enos autóno'o & reci!ido el i'

cultura occidental en fec)as recientes co'o en el caso d

India, entre c)oque de culturas produce efectos no sola'

sino dra'+ticos.

(. 5uando el pue!lo de cultura autóno'a no es alcanzado o

'%ni'a 'edida por cultura occidental.

Ante todo con"iene aclarar que al inte-ración pl+

producirse entre la arquitectura funda'ental'ente en la

pintura aunque )a& ocasiones en que ta'!in in"olucra a otra

podr%a'os clasificar co'o co'ple'entarias co'o la4 )errer

etc.

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4.2 ARQ. ENRIQUE DE LA MORA #4.2 ARQ. ENRIQUE DE LA MORA #

PALOMAR.PALOMAR.

ANTE$EDENTES # FORMA$I%N PROFESIONAL.

#e la ora nace en 190, en el seno, de lo que despus ser%a una

etensa fa'ilia de profesionales de la construcción que se re'onta a su

padre, anuel de la ora & 5astillo Ne-rete, arquitecto 3aliciense, autor

de di"ersas construcciones i'portantes, entre ellas las pri'eras

edificaciones con ascensor en el centro de esa ciudad. Eran edificios paralos pri'eros )oteles, !ancos & despac)os de profesionistas. Este car+cter

de pionero que de la ora atri!u%a a su padre, & su ad'iración por su o!ra,

influ&en decisi"a'ente en su "ocación.

*u paso por la Acade'ia de *an 5arlos ocurre a fines de la dcada

de los "einte e inicios de los treinta. Es una poca de transición que

coincide con el 'o"i'iento de autono'%a uni"ersitaria & la separación entre

las escuelas e Arquitectura & Artes

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no !astar%a por s% sola para eplicar la ori-inalidad & la i'portancia de su

o!ra.

*us clientes for'an un cuadro '+s "ariado.

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-eneraciones de la Escuela de Arquitectura de la Uni"ersidad

I!eroa'ericacna entre 19=$ & 1960. Generaciones & tipos !ien distintos de

estudiantes reci!ieron su influencia en las aulas. uc)os de ellos son a)ora

personalidades en el 'undo de la Arquitectura.

le-a el 'o'ento de intentar un !alance, as% sea pro"isional, de la

producción de Enrique de la ora, tratando de situar el papel que sta

 3ue-a en el desarrollo de la Arquitectura eicana. o pri'ero que salta a

la "ista es que si !ien #e la ora no fue de los que propia'ente iniciaron la

corriente de arquitectura conte'por+nea en nuestro pa%s, se incorporó

!ien pronto a su "an-uardia, & por consi-uiente de!e ser considerado entre

los pioneros que )icieron el esfuerzo para acreditar el 'o"i'iento

'oderno.

Esa pri'era etapa podr%a deno'inarse la de los co'ienzos de la

arquitectura conte'por+nea en ico, se caracteriza por la 'a-nitud de

sus ideales, por lo peque/o del "olu'en real'ente edificado !a3o los nue"os

principios &, so!re todo por la ausencia de una industria de la construcción.

Una se-unda etapa, de alrededor de 1= a/os entre 19(0 & 19==, "endr%a a

representar el i'pulso de la Arquitectura conte'por+nea en

tercera etapa, toda"%a de epansión & desarrollis'o, a!arc

'ediados de la dcada de los =0 )asta la crisis del 6$. En e

arquitectura 'eicana entra en su fase de consolidación e inc

eficiencia a tra"s de la especialización & la di"isión deltecnolo-%a pro-resa acelerada'ente, la industria de la cons

fortalece & el -re'io de arquitectos se 'ultiplica. a o!ra de

durante este per%odo, refle3a ese panora'a -eneral, porque )

punto l ta'!in especializa su que)acer centr+ndolo

arquitectura reli-iosa & en los edificios corporati"os qu

pro-ra'as, porque cuenta &a con el apo&o de una tecnolo-%a & u

de la construcción a"anzados & porque es en esa etapa dprofesional cuando da lo 'e3or de su o!ra & contri!u&e as%

creciente de nuestra arquitectura.

le-a'os as% al per%odo que esta'os "i"iendo desde 196$

ora alcanzó a "er )asta 19$.

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si-nificati"os, lle-ando incluso a in"entarlos l 'is'o, )asta su inesperada

desaparición.

4.2.1 PRIMERA PARTE& LA PRODU$$I%N

ARQUITE$T%NI$A.

L"' !r"' ee*+"re'.

Al esco-er 6 e3e'plos capitales, entre '+s de =0 o!ras atri!uidas a

#e la ora, se corre el ries-o de 'ini'izar su capacidad creadora,

presente en casi todos sus pro&ectos. *in e'!ar-o ese 'is'o esfuerzo de

selección nos o!li-a a quedarnos con aquellos pocos en los que se

encuentran concentrados, ni"eles de ecelencia & de aportación ori-inal

que no de3an lu-ar a dudas so!re el destacado sitio que corresponde a su

autor entre los -randes 'aestros de la arquitectura eicana.

L" Pur,'i*" de M!n-erre.

uestra el talento de un 3o"en profesional que conta!a apenas con

cinco a/os de eperiencia la tra!a3ar los pri'eros !ocetos de esta o!ra a

fines de la dcada de los :0. Una sencilla planta en for'a de cruz latina, el

ca/ón corrido para!ólico & el pris'a re-ulador son los 7nicos

los que parte #e la ora para epresarse en un len-ua3e nu

con"incente. El perfil de la na"e, las intersecciones de

trans"ersales en el crucero & los nic)os laterales, repiten,

'anera el si-no de la par+!ola.

En esta arquitectura se 'uestra una 'aestr%a en el 'ane

equi"ale al do'inio del sonido de la '7sica.

a o!ra de la

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El se re'onta a la poca del !arro & la piedra r7stica do'ina!an al

arquitectura 'eicana, as% co'o los patios con flores, ta!lones de 'adera

 & los espacios interiores ilu'inados.

L" B!'" Me/i0"n" de "!re'.*e reco-en 'uc)as eperiencias de la

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4. EL ARQUITE$TO ADAMO BOARI4. EL ARQUITE$TO ADAMO BOARI

El arquitecto Ada'o oari #andini, nació en Ferrara, Italia en 1$6:,all% "i"ió su infancia & su 3u"entud & all% curso los pri'eros estudios de la

carrera de arquitectura.

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oari "ia3ó a ico para reci!ir & asu'ir la enor'e responsa!ilidad que se

deposita!a so!re sus espaldas.

El arquitecto presentó un infor'e con sus planos su-iriendo una

reconstrucción radical de la que fue la o!ra cu'!re del arquitecto orenzo

de Idal-a constructor oficial del sant%si'o. uiz+ esto )izo "er a los

'ie'!ros del -a!inete la supuesta con"eniencia de edificar un nue"o, al-o

para lo que ade'+s oari 'ostra!a suficiente estatura en 1901 el -o!ierno

porfirista to'ó esta 7lti'a decisión.

*e )a!%a ele-ido co'o lu-ar de erección del futuro teatro de *anta

Anna construido 60 a/os antes, por el arquitecto orenzo de la Idal-a con

un costo entonces alt%si'o de :=0 'il pesos, inau-urado por el presidente

*anta Anna el 1 de enero de 1$((. En 3ulio de 1902, ( 'eses despus de

que oari )u!iese asentado su car-o el teatro nacional de *anta Anna fue

de'olido. *e epropiaron, ta'!in las casas que ocupa!an el espacio que

)o& lle-a )asta la a"enida u+rez, & que tapa!an el acceso a la calle = de

'a&o. Uno de los propósitos del pro&ecto era el de )acer transita!le una

a"enida que uniera el zócalo con el paseo de la refor'a.

oari fue entonces, co'isionada por el -o!ierno para

estudios pre"ios que el considerara necesario. #edicó todo lo q

el a/o 1901 & a la pri'era 'itad de 1902 a recorrer Europa c

de estudiar los principales teatros & proporcionar'e

co'parati"os necesarios al re-reso de su lar-o "ia3e definió su

En 3unio de 1902 propuso su pri'er idea de lo que ser

nacional, a)ora

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arquitectos i"as ercado, Gorozpe, 5a'pos, Fern+ndez eal & otros.

oari "isualiza!a as% el edificio.

El teatro sur-e en el centro de la capital a lado de un !asto & a/oso

parque un pr-ola cu!ierta de flores tropicales li-a & con3u-a el anti-uo

!osque con los nue"os 3ardines del teatro. El edificio est+ re"estido

%nte-ra'ente en sus ( fac)adas, de '+r'ol italianos & 'eicanos. ide 96

'etros de frente por 16 de lar-o & ocupa una superficie de dos )ect+reas

incluida ra'pas & escaleras.

#e aqu% escri!ió una )istoria re"eladora de sus ideales

constructi"as, funcionales & decorati"os que induda!le'ente le dieron a su

pro&ecto personalidad "alores sin-ulares & conte'poraneidad reno"adora

con so!rado entusias'o el autor pondera!a al-unos aspectos inno"adores

no sólo resulta!a sorprendente el perfil copular triple, que deri"ado de las

'ezquitas turcas a)ora enuncia!a una nue"a fisono'%a teatral Lantes

se/ala!a por los pesados & 'afrontesM, sino ta'!in aparec%an

desconcertantes el luneto el lu-ar del frontón trian-ular, la c7pula

co!i3ando un -ran "est%!ulo in"ernadero al que 'ira!an las 3ardineras de un

caf en distintos ni"eles & desde lue-o una sala de espect

ilu'inación perifrica & oculta que &a no respond%a al -astado s

)erradura al efecto con el propósito, de e"itar tiros cie-os

oari to'ó la for'a del cono del teatro Oa-neriano, & as% lo

!oceasen con una serie de arcos el%pticos se a'plia -radual'efondo cónca"o, del 'uro opuesto & todas las l%neas de plafó

palcos & pa"i'entos, con"er-en al "isual so!re el cuadro del esp

decir, un in'enso e'!udo en cu&o "rtice colocan los actore

opuesto los espectadores constitu&en la i'a-en del teatro pe

la "isi!ilidad art%stica, "al-a a/adir que este principio &a se

con ito en el cle!re Auditoriu' de 5)ica-o Larquitect

*ulli"an, 1$66M de donde oari lo asi'iló para co'!inarlo cse-uido en los "ie3os teatros de unic) & a&reut). No as% la so

-aler%a & el anfiteatro "olados que pro"en%an de las salas del co

cine'a, final'ente los palcos laterales son una 'era concesión

de tradición4 aqu% )an perdido toda relación "isual.

No ca!e duda que otro de sus atracti"os es el de

estil%stico. El arquitecto 'anifestó sie'pre su disposición a c

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tra!a3o de escultores, pintores & casas de dise/os en aras de consa-rarse,

idea de un estilo esencial'ente inte-rador4 El artJnou"ea. As% lo di3o ante

el 'inistro de o!ras p7!licas >la arquitectura eterior del futuro teatro de

ico ser+, cierto, to'ada de las anti-uas proporciones cl+sicas8 pero

re3u"eneciendo con las nue"as aplicaciones8 & en cuanto al interior, se-uir+'+s li!re'ente la )uellas trazadas por el Nue"o Arte #ecorati"o oderno.

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El edificio de correos L1902M es uno de los pri'eros edificios del

porfiris'o en el que introduce el e'pleo de )ierro & concreto ar'ado en

las estructuras de los edificios.

os pri'eros ele"adores que se instalaron en ico est+n en la casa

o;er, >el edificio de correos? & la *ecretar%a de 5o'unicaciones.

Pr!e0-! M!nu*en-! " D!n P!riri! Di"9.

El arquitecto italiano Ada'o oari, fue cirifeo artJnou"eau en

ico. Al lle-ar al pa%s trató de )acerse el -rato & en 1900 pro&ectó un

'onu'ento al

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A principios de los a/os setenta, el concreto cincelado con -rano de

'+r'ol, aplicado en -randes planos, calificado por !andas )orizontales que

definen los co'ponentes de los edificios de altura, se "ol"ió len-ua3e

inconfundi!le de a'!os arquitectos, Ra!ludo"s;& & Gonz+lez de eón. os

te'as de sus pro&ectos a resol"er ca'!iaron, se "ol"ieron '+s di"ersos &trascendentes para la ciudad4 instituciones de ser"icio p7!lico, cole-ios de

educación superior, 'useos, sin de3ar de eplorar la "i"ienda indi"idual &

colecti"a.

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LUIS BARRA3ÁN (1672 > 16?? ) .

uis arra-+n )a sido el -ran 'aestro de la arquitectura 'eicana

conte'por+nea. i casa es 'i refu-io, una pieza e'ocional de arquitectura

 & no una fr%a pieza por con"eniencia.

Po creo en una arquitectura e'ocional. Es 'u& i'portante que la

)u'anidad sea 'oti"ada por la !elleza8 si !ien eisten diferentes

soluciones para un 'is'o pro!le'a, pero el que utilice la !elleza & al

e'oti"idad, esa ser+ la arquitectura.

Hoda arquitectura que no eprese serenidad, no cu'ple con su 'isión

espiritual.

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E Pedre@"& E'0!r+i!ne' Ter0i!+e!'.

E'pieza lue-o una nue"a etapa en el que)acer arquitectónico de uis

arra-+n, con el -ran pro&ecto del

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dirección a un punto de fu-a, para su-erir una profundidad 'a&or de la

real'ente los separa.

os tra!a3os pictóricos de Gonz+lez de eón )a respondido ta'!in

a las ei-encias de los 'arcos a los l%'ites perifricos que esta!lecen, &a a

la din+'ica que en ellos introducen las dia-onales.

Al a/adir fra-'entos tridi'ensionales a la superficie pictórica.

Gonz+lez de eón )a esta!lecido en sus lienzos una tensión dialctica entre

la profundidades reales & las profundidades "irtuales. *us co'posiciones

 &a no pueden ser lla'adas pinturas8 se )an transfor'ado en ensa'!la3es

)etero-neos que inte-ran piezas de l+'ina, cartón & 'adera a la

superficie pictórica.

El 5ole-io de ico se apo&a en la eca"ación de "ol7'enes. a

planta se fue eca"ando -radual'ente un patio al interior de la en"ol"ente

total de edificio, desde la !i!lioteca en la planta !a3as, asta los cu!%culos

de los in"esti-adores en el 7lti'o ni"el. a eca"ación ta'!in se "erifica

en los alzados.

El 'useo del ni/o se apo&a en el ensa'!la3e de "ol7'ene

ela!orar una especie de cat+lo-o de los trazos re-uladores q

fa"orecidos por el arquitecto al co'poner sus pro&ectos. os '

son .=, 10, 12.=, 1=, & 1.= -rados. C!ser"a'os as% qu

deno'inador de estas 'anipulaciones es un incre'ento de 2.= -

$"'" de !'H Lui' $ue"'.

a casa de os uis 5ue"as, construida en la ciudad de

196$, o!ra de Gonz+lez de eón 'uestra su anti-uo inte

estandarización & la prefa!ricación de ele'entos constructi"os

realizó con estructura de acero, cu&a di'ensiones respo

linea'ientos de el odulador de e 5or!usier & a su 'ódulo al"

a casa se desarrolla en un terreno an-osto en un solo ni

del taller de pintura en la planta alta del "est%!ulo. a casa cue

serie de patios internos interconectados a tra"s de un lar-o

di"ide si'trica'ente el predio a lo lar-o del e3e lon-itudinal.

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a estructura aparente de l+'ina aparente de acero & el plafón est+

recu!ierto de tripla&. Hodos los 'uros est+n aplanados & pintados de

!lanco8 los pisos son de loseta de cer+'ica & la "entaner%a es de perfiles de

acero de "idrio claro.

Mu'e! de Ar-e $!n-e*+!rne! In-ern"0i!n" Ruin! T"*"!.

5onstruido en la ciudad de ico, en 19$1, se localiza en el osque

de 5)apultepec, a 1=0 'etros del

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que4 en la 5asa de os uis 5ue"as, se intenta unifor'ar el aspecto

-eneral de los espacios interiores, en la 5asa de A'sterda' se cele!ran

estas diferencias & cada ele'ento del pro-ra'a adopta una for'a

distinti"a con li!ertad de trazos.

Su !r" P'-i0".

*u o!ra pl+stica se distin-ue en dos -rupos4 Cp Art & el Hu!is'o. El

pri'er -rupo consiste en secuencias de eperi'entos ópticos, cro'+ticos

!icolores, a lo asarel&8 el se-undo en secuencias a partir del tu!o

o!tenido del trazo de fran3as de so'!ra ne-ra so!re el !lanco. a tcnica

que unificó la 'uestra era el de-radado del color por 'edio de aeró-rafo8

el efecto producido por las o!ras es un >c)oque percepti"o?, la ilusión del

'o"i'iento de dentroJafuera & el interca'!io de planos en los cuadros Cp8

la sensación de tercera di'ensión en los cuadros tu!istas.

5o'o en su arquitectura, Heodoro Gonz+lez de eón, ta'!in )ace

ensa'!la3es, consistieron ensa'!lar "ol7'enes reales de 'adera, 'etal,

cartón & tela cortados & pe-ados, con so'!ras & aplicaciones de color

)ec)as a 'ano. En estos ensa'!la3es se apartó ses-ada'ente de la

pintura8 desde entonces no la a!andona sino que la 'antiene

co'o un plano de esfuerzo intersectado.

Or"'.

F!nd! de $u-ur" E0!n5*i0". $iud"d de MH/i0! (1661662).

El edificio es un e3ercicio i'portante de co'posición "er

una planta trian-ular con dos lados cur"os & un "olu'en de for'

contiene los ser"icios. En la fac)ada de in-reso, dos 'uros cie

la conca"idad cónica que re'ata en un puente 'et+lico que cier

for'a un -ran pórtico de (0 'etros de altura. a fac)ada nor

perforaciones cuadradas so!re el 'uro cur"ado8 la suroeste espor una serie de parteluces que se sierran en dirección p

ele'ento interesante del dise/o es la escalinata cónca"a K co

plaza de acceso.

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4.? ARQUITE$TO PEDRO RAMRE;4.? ARQUITE$TO PEDRO RAMRE;Á;QUE;.Á;QUE;.

L" EMA en " edu0"0i5n.

En el +rea de la educación aconteció al-o 'u& i'portante a partir de

la iniciati"a del Arq. os uis 5ue"as, el secretario de Educación

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"alor de las colecciones pre)isp+nicas. Interesado en la Inte-ración

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4.6 ARQUITE$TO A3USTN4.6 ARQUITE$TO A3USTN:ERNÁNDE; NAARRO.:ERNÁNDE; NAARRO.

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transl7cidas, la "entaner%a adquiere un "alor adicional a la de ser sólo parte

del rit'o propio de la fac)ada8 si de si'ilitudes )a!l+ra'os, sólo lo

referir%a'os al caso del te'a principal en la estructura de un concierto. a

fac)ada rica'ente contrapunteada del edificio de

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Insur-entes sur, fallido intento de incorporar los aplanados & la fac)ada en

talud en una solución "ertical, e induda!les aciertos, co'o el @otel 5a'ino

eal en los 5a!os, a3a 5alifornia *ur, en donde lo-ró una interesant%si'a

solución su!terr+nea8 o en el de 5anc7n, sin duda una de sus 'e3ores o!ras.

En este con3unto e-orreta refina & 'e3ora su pro&ecto para un @otel

)orizontal8 la interesante solución estructural en el edificio de la zona de

)a!itación est+ resuelta a !ase de 'arcos que le per'itieron inclinar unas

de las fac)adas a!riendo un espacio central 3ardinado. os espacios

p7!licos las al!ercas & los 3ardines est+n ta'!in resueltos con una

etraordinaria calidad el perfil del con3unto del @otel & su e'plaza'iento

entre el 'ar & una la-una, son e3e'plo de adaptación a las caracter%sticas

a'!ientales del 5ari!e eicano.

e-orreta )a enfatizado reiterada'ente que se le )ace poca 3usticia

al identificarlo de 'anera tan si'plista co'o un se-uidor de arra-+n, &

tiene razón8 su o!ra es 'uc)o '+s co'ple3a & "ariada que esa

esque'atización. eiterada'ente )a de'ostrado que tiene especial talento

 & -ran creati"idad para plantear interesantes soluciones estructurales8 sea

a peque/a escala & con 'ateriales tradicionales, co'o en el tec)o que si-ue

la pendiente del terreno de la casa de alle de ra"o, o

con3untos, co'o la Horre 5elanese, o el @otel del 5a'ino ea

Hiene ta'!in una -ran sensi!ilidad para inte-rar sus edificios

al cli'a, as% sea este el desierto, co'o en la f+!rica enault de

ciudad & su escala, al recuperar las plazas p7!licas & pati

edificio de *e-uros de A'rica, el 5lu! de Henis o'as & la sed

de ico8 la pla&a, co'o en los @oteles 5a'ino eal de los 5

5anc7n o el Itapa, o la planicie de Guadala3ara & Heas, c

con3untos para I, un etraordinario 'ane3o de los espacios

eteriores & una -ran recepti"idad para incorporar el

dise/adores pintores & escultores en sus o!ras. @a incorpora

con nota!le acierto, di"ersas escalas & pro-ra'as & )a utilizad

en plantas & cortes no orto-onales, co'o en sus propia oficin

del descu!ri'iento infantil o la casa Green!er- en los Qn-eles

Enfrentando el reto de 'antener un lu-ar destacado

panora'a internacional8 presionado por los 'ecanis'

'ercadotecnia & las i'posiciones del pro'otores & co'erciante

caer en el autopla-io en el 'onu'entalis'o artificios. e

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