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Creación de Marca de Bolsos Inspirados en la Cotidianidad e Identidad de la Mujer

Contemporánea, Mediante la Tejeduría Artesanal de Paja Blanca de Tibaná, Boyacá

Rescatando la Técnica Artesanal

Ancestral

Laura A. Gamez y Daniela Hernandez

Director

Jorge Eduardo Mejía Álvarez

Comité

Hilda María Escobar Vélez

Camilo Arturo Fandiño Valderrama

Gladys Verónica Moreno Moreno

Facultad de Arquitectura y Diseño, Pontificia Universidad Javeriana.

Junio 2020, Bogotá

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Tabla de contenidos

1.Tema 4

2. Planteamiento 4

3. Análisis de la problemática 5

4. Justificación 6

5. Instrumento de evaluación 7

6. Metodología 8

7. Objetivo general 9

7.1 Objetivos específicos 9

7.2 Límites y alcances 10

8. Marco teórico 10

8.1 Identidad a través de la imagen personal 10

8.2 Historia del bolso 11

8.3 Significado del bolso para la mujer 16

8.4 Relación antropométrica del bolso con la mujer 17

8.5 Tipologías de bolso 22

8.6 Customización 26

8.7 Artesano 27

9. Paja blanca 29

9.1 Trazabilidad 30

9.2 Ley de páramos 36

10. Desarrollo del proyecto 39

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10.1. Concepto de diseño 39

10.2. Requerimientos 40

10.3. Estado del arte 43

10.4 Proceso de diseño 46

10.4.1. Visita de campo 46

10.4.2. Conceptualización y contexto de marca 49

10.5. Acercamiento y comprobaciones con el segmento de mercado 50

10.6. Oportunidad de diseño 52

10.7. Bocetos y morfología 53

10.8. Modelo 1 53

10.9. Análisis y diseño del compartimiento interno 55

10.10. Propuestas 57

10.11. Propuesta de versatilidad 60

10.12. Diseño de correas 60

10.13. Diseño de asas 62

10.13.1. Primera propuesta de asas 63

10.14. Diseño de tapa 64

10.15 Diseño de cierre 65

11. Modelo final 66

12. Modelo de negocio 68

14.Costos 68

Referencias Bibliográficas 69

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Anexos 72

1. Tema

Desarrollo de contenedores para mujeres con piezas intercambiables y componentes

artesanales en paja blanca, de Tibaná, Boyacá; que les permita proyectar su identidad

personal a través de estos.

2. Planteamiento

En una sociedad que se encuentra en constante desarrollo, el rol de la mujer ha tomado

más fuerza, buscando transmitir una imagen que logre comunicar de manera más acertada

su identidad; cada vez con menos prejuicios a la hora de mostrarse tal y como son a través

de cómo se ven y cómo se expresan en su entorno.

Es allí donde la moda tiene un papel protagonista, ya que la vestimenta no cumple

solamente la necesidad de abrigo para el ser humano, sino que se transforma en un medio

de comunicación individual. Donde cada persona puede demostrar su autenticidad y

personalidad libremente.

Así, la mujer otorga un estilo cuando la moda y la identidad se entrelazan, surgiendo una

armonía entre lo interior y lo exterior, debido a que su imagen es un lenguaje personal

disiente de los sentimientos y necesidades; donde ella se siente cómoda, confiada y segura

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de su aspecto, reforzando su confianza personal con cosas tan simples como la manera que

está organizado su bolso.

Debbie Percy (2009) experta en metafísica y neurolingüística afirma que el bolso de una

mujer refleja aspectos en su vida y este es la extensión de su ser. Por ende, una mujer

necesita que este accesorio le respalde su día a día de la mejor manera, ya sea a través de

sus propiedades estéticas o características funcionales tal como lo son la durabilidad en las

correas, bases y esquinas, lo que deja en evidencia una falencia en los materiales usados

actualmente para su elaboración.

Adicionalmente según un estudio realizado por la revista alo, (Radiografía de la mujer

colombiana de hoy, 2013), el 64% de la población femenina en Colombia, dice que la ropa

y sus accesorios las hace sentirse más bonitas, lo que evidencia un interés y preocupación

general por la apariencia y cómo ésta se conecta con la identidad.

De este modo, se evidencia una oportunidad de intervención para el diseño industrial,

buscando dar solución a esta problemática mediante una línea de bolsos que se adaptan a

los diferentes momentos de uso que tiene la mujer, desde lo formal, lo estético y lo

funcional, innovando en el uso de materias primas de fibra vegetal natural, que dan un valor

agregado al producto desde lo formal, con diferentes técnicas de tejeduría y el ámbito

social, realizando un diseño de co-creación con el grupo artesanal de Paja Blanca ubicado 1

en el pueblo de Tibaná, Boyacá.

1 Paja Blanca: Fibra vegetal empleada en artesanías en Colombia. Nace en los Páramos.

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3. Análisis de la problemática

Durante mucho tiempo los bolsos han simbolizado a un accesorio y pieza

fundamental en la vida de la mujer, este tiene una extensa historia en el desarrollo social y

personal de las mujeres. Debido a ello se realizó un análisis sobre el uso de estos en la

actualidad, tomamos un segmento de la población femenina y junto a ellas estudiamos las

necesidades que estas tenían frente a este.

Durante el análisis se encontraron factores de relevancia para las mujeres, que se

convirtieron en pilares para el desarrollo del producto como lo es la seguridad y protección

de los objetos que estas cargan durante su día, también la cantidad de bolsos que estas

compran durante su vida, y la categorización que ellas le hacen respectivamente a los

diferentes momentos de uso, catalogando estos como bolsos para trabajar, ir a restaurantes,

salir de noche, viajar, entre otros.

4. Justificación El sector de la moda ha jugado un papel sobresaliente en el desarrollo

industrial-manufacturero de la economía colombiana a lo largo de la historia, esta es una

industria que se caracteriza por ser dinámica y generar una gran cantidad de empleos, el

30% como lo afirma Euromonitor; y cada vez los diseñadores colombianos ganan más

reconocimiento a nivel nacional e internacional. Así mismos expertos en moda como Nina

García (directora de Marie Claire USA) y el diseñador Edgardo Osorio (director de

Aquazzura) afirman que Colombia está pasando por su mejor momento en este sector y

7

además consideran que la clave es manifestarse mediante la identidad y aprovechar la

inspiración cultural que ofrece el país.

Adicionalmente, según el DANE (2019) y la DIAN (2019) el sector de la moda

representa el 10,7% del PIB del país y el principal destino de exportación en Estados

Unidos, representado en USD 855,59 M teniendo en cuenta todos los eslabones de la

cadena de valor, producción y comercialización.

Si bien, aunque este es un sector que actualmente está siendo aplaudido no solo desde la

estética del diseño si no desde sus sistemas de producción y conciencia ambiental y social,

Inditex asegura que es necesario seguir fortaleciendo el Sistema Moda desde el primer

eslabón de la cadena de producción como lo es el diseño, mediante la revitalización y el

rescate del saber de los artesanos Colombianos, dando provecho a todo el poder estético,

visual y la elección de materiales ideales para la producción, generando un equilibrio

estético-funcional.

5. Instrumentos de Evaluación.

Los instrumentos de evaluación que se usaron fueron cualitativos, como lo son

entrevistas a profundidad, semiestructuradas, focus group y encuestas; estas con el fin de

conocer y entender las preferencias que tenía el público objetivo, en aspectos como lo son

el tipo de bolsos que utilizaban, la cantidad de veces que solían usarlos, y que preferencias

tienen al momento de comprarlos y otros criterios determinantes para la planeación de que

se quería conseguir con el bolso.

Se realizaron las entrevistas semiestructuradas con el fin de poder entablar una

conversación directa y conocer más a profundidad los gustos e intereses del público que

8

pensamos en segmentar, estas fueron claves al momento de realizar las validaciones de los

diseños y prototipos ya que se buscaba presenciar de primera mano las reacciones de las

mujeres entrevistadas, ya que esta información cualitativa era la que brindaba las mejores

herramientas para poder direccionar el proyecto.

Las entrevistas a profundidad se realizaron de manera individual, que fueron

seleccionadas de un grupo de mujeres, que cumplian varias de las carácteristicas del

segmento de mercado, esto con el fin de podernos acercar y conocer sus necesidades y

deseos al momento de usar o comprar una cartera, donde queríamos saber sus dinámicas de

consumo, los factores determinantes al momento de identificarse con una marca o producto

en particular y como estas perciben el trabajo social local, artesanal y ambiental de los

productos que usan en su cotidianidad.

Para tener un panorama más amplio de la relación entre las mujeres y sus bolsos ,

realizamos focus group con el objetivo de que por medio de la conversación, ya fuera con

nosotros o entre ellas y un acercamiento pudiéramos obtener insights valiosos donde se

explique la manera cómo usan ellas sus bolsos, que artículos llevan en la cotidianidad o

durante los fines de semana; para de esta manera establecer la situación de uso que se iba a

intervenir a través del bolso.

6. Metodología

Para el desarrollo de este proyecto se tomó como base la metodología TEAM FOCUS

“Rules of engagement” del profesor Paul N. Friga, (2009), quien propone esta metodología

como una herramienta de desarrollo de proyectos efectiva y eficiente. A continuación, se

explicará la pertinencia de esta metodología para el desarrollo de este proyecto, ya que

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brinda una experiencia y cercanía con el usuario que da como oportunidad diseñar a partir

de sus necesidades y deseos.

Esta metodología se divide en dos partes, la primera es:

TEAM:

● TALK: Se busca una comunicación constante y clara entre el grupo y las

personas a quienes se tendrán como apoyo para el desarrollo del proyecto.

● EVALUATE: Se establecen las dinámicas de trabajo y la manera en la que

se va a trabajar y desarrollar cada una de las etapas del proyecto.

● ASSIST: Se buscan y estructuran las herramientas que se quieren usa para

realizar cada una de las etapas, y cuáles serán los puntos en que se hará

mayor énfasis.

● MOTIVATE: Comentarios y feedback que se utilice será constructivo y

siempre en pro a la mejora del proyecto, es importante mantener la

motivación en el desarrollo del producto.

FOCUS:

● FRAME: Identificar una pregunta clave, y formular una hipótesis para

luego validar.

● ORGANIZE: Crear un organigrama con la estructura que se va a seguir,

crear un mapa de contenido y estructurar la hipótesis.

● COLLECT: Recolección de información útil e importante, y darle el uso

correspondiente a la fuentes de información (entrevistas, focus group y

encuestas).

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● UNDERSTAND: Identificar que se hará con la información que se tiene y

ver como lo recolectado se estructura para comenzar el proceso de diseño,

en este paso también se valida lo que se encontró luego de diseñar y

prototipar.

● SYNTHESIZE: Organizar las ideas de manera correcta e identificar las

maneras correctas en las que se busca ofrecer el producto.

7. Objetivo General

Diseñar una línea de contenedores para mujeres jóvenes, que les permita proyectar su

imagen personal e identidad mediante la personalización de los componentes del producto,

mediante el aprovechamiento de la tejeduría en Boyacá.

7.1 Objetivos Específicos

● Contribuir con el cambio de la perspectiva del trabajo artesanal de tejeduría en

Tibana, Boyaca.

● Generar una propuesta de diseño que permita a la mujer expresar su identidad

mediante el producto.

● Generar un diálogo de saberes entre la comunidad artesanal y el diseño industrial

mediante la co-creación de una línea de productos.

7.2 Límites y alcances

11

● Generar una línea de productos en forma de prototipo funcional con sus respectivas

comprobaciones en el mercado.

● Plantear un modelo de negocio que permita evidenciar la viabilidad del proyecto en

el mercado laboral real.

● Diseñar un empaque que cumpla la función de cuidar el producto para prolongar su

vida de uso.

8. Marco Teórico

8.1 Identidad a través de la imagen personal

La mujer al vestirse perfila su identidad y destaca su estilo personal. Con identidad y estilo

aparece la conjunción entre lo que cada persona es, lo que aspira a ser y la percepción de

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los otros hacia él, cuando la armonía entre la imagen interior y exterior es total se perfila la

identidad y surge el estilo personal (Saulquin, 2012).

Estos rasgos, son el conjunto de lo que nos caracteriza como seres humanos, a lo largo

de nuestra vida nos encontramos en un constante proceso de construcción personal que se

deja ver a través de lo que usamos día a día, esto, conlleva a crear hábitos de consumo

característicos en cada persona, y a su vez se da la oportunidad de llegar a un punto de

encuentro con sus productos, buscando que sean estos quienes las representen.

Es así como en un mundo homogeneizado por las grandes marcas las mujeres están

buscando individualizarse, y salirse del preconcepto de que solo una marca o un diseñador

son quienes pueden imponer una tendencia. Ahora son ellas quienes la quieren imponer

bajo un concepto más sostenible y consciente, tal como Baudrillard, (1993) expone que la

identidad, es la posibilidad de individualización del ser humano. El valor de la autenticidad

es lo que queremos reflejar, eso que no hace únicos y diferentes otorgándole un sentido de

identidad que nos mueve a tomar decisiones y muchas enfocadas al consumo en nuestra

manera de vestir.

Teniendo en cuenta lo anterior, según información del Censo Nacional del DANE

(2019), el 16% la población femenina que reside entre usaquén y chapinero entre el estrato

4 y 5 y se categoriza en la generación millennials, la cual la definen mujeres desde los

24 hasta los 35 años, que se desenvuelven en diferentes contextos tanto sociales como

profesionales, están interesada en asuntos ambientales, apoyando de manera activa

movimientos de empoderamiento de la mujer y feminismo. Esto deja en evidencia que el

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estilo de vida de la mujer actual requiere una mejora en la versatilidad y capacidad de

adaptación de sus accesorios a su ritmo en su rutina diaria.

8.2 Historia del bolso

El bolso ha sido un accesorio que ha estado presente en la vida de la humanidad desde

la antigüedad, y aunque no se conoce su origen con exactitud, si hay evidencia de que los

pueblos prehistóricos ya hacían uso de este, con el fin de poder transportar los alimentos o

las semillas a las plantaciones (Ilustración 1).

(2020)Petroglifo prehistórico de Egipto.Ilustración 1. Recuperado de: www.tantenmoda.com Antiguamente el bolso no era solo exclusivo de uso femenino, pues lo hombres lo

usaban para cargar su dinero, atando un pedazo de cuero a su cuello o muñeca y así mismo

en la antigua Grecia se utilizaba para llevar aceites y esencias que eran usadas como

perfumes.

Más adelante, hacia el siglo XIII en parís ya se había formado un gremio de bolseros,

se fabricaban en telas bordadas y cordones que permitían atarlos a la cintura (Ilustración 2)

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adicionalmente se convirtieron en relicarios religiosos adornados con perlas y oro de

Chipre. Tras esto el bolso se convirtió en un accesorio inseparable del atuendo masculino y

femenino. Avanzando hacia el siglo XVI, se da la moda isabelina, en donde se dio la

aparición del bolsillo; este iba escondido en los pliegues de las faldas.

.(2020)Bolso en el siglo XIII.Ilustración 2. Recuperado de: www.tantenmoda.com A partir del siglo XVIII, se da el origen del bolso como lo conocemos hoy en día, la

moda se fue simplificando y reduciendo el uso de tela, obteniendo siluetas más básicas.

Nació lo que en su momento se conocía como “retículo”, los cuales se fabricaban en telas y

se bordaban o decoraban, de hecho, la cantidad de adornos que tuviera determinaba el

estatus social de la mujer.

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(2012).1803.Ilustración 4. Recuperado de: www.vestuarioescenico.wordpress.com Hacia el siglo XIX, aparecen las primeras bolsas de viaje en miniatura, diseñadas con

un práctico y rápido sistema de apertura con un compartimiento secreto con llave. En este

mismo siglo, en 1876 nace la empresa de bolsos Whiting and Davis Company, que fue una

de las más grandes casas de diseño de bolsos de metal.

(2012)Ilustración 5. Recuperado de: www.whitinganddavis.com

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En el siglo XX, el bolso se convierte en un complemento que debe hacer juego con los

zapatos y el vestuario y las grandes casas de moda apostaban a diseñar bolsos que dieran

tono y confieren elegancia a la mujer.

Ilustración 6 .Bolso Hermés. Recuperado de: www.elpaís-moda.com

Durante este siglo, se crean diferentes tipologías de bolsos, teniendo en cuenta los

cambios sociales que se daban constantemente y los grupos sociales que se formaban.

Como el icónico 2.55 (Ilustración 7) de la casa Chanel en 1955, donde su directora creativa 2

Elisabeth Chanel, hacía parte de los primeros movimientos feministas desde la moda; o la

popularización de los totes en los 90’s por la casa Dior . 3

2 Chanel: casa de modas francesa, fundada en París por la diseñadora Coco Chanel, en 1910. 3 Dior: Christian Dior, S.A. es un minorista de ropa francés, bajo control del grupo LVMH. La compañía fue fundada por el diseñador de moda Christian Dior.

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Ilustración 7. 2.55 Channel. Recuperado de: www.elpaís-moda.com

Ilustración 8. Dior. Recuperado de: www.elpaís-moda.com Si bien la evolución de los bolsos que ha venido adaptándose continuamente a los

tiempos y a las variedades de estilo de mujer, cabe mencionar que junto con la evolución de

la moda y el diseño, también se puede apreciar el desarrollo de la sociedad detrás de cada

bolso, como lo afirma Eikelmann (2013), directora del Museo Nacional de Baviera.

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8.3 Significado del bolso para la mujer

“Olvídate de los ojos, si quieres saber cómo es una mujer, mira su bolso” – (Eisman

2008)

El bolso, más allá del mero objeto cuya función principal es contener y transportar los

objetos personales de quien lo usa, ha sido una herramienta dentro del mundo de la moda

que ha funcionado como instrumento de construcción social e identitaria especialmente

para el arquetipo femenino. Si bien este ha sido un símbolo social como lo menciona Freud,

1914) quien hace la analogía sobre cómo este puede ser comparado con la sexualidad

femenina debido a que se considera que el bolso es una extensión de la mujer y siempre la

acompaña.

A través del tiempo, el bolso ha adquirido tal importancia que ha sido objeto de estudio

en relación con las mujeres, y en especial como este es una herramienta para hablar de sí

mismas. “Muchos psicólogos creen que el modo en el que una mujer lo lleva delata muchos

rasgos de su personalidad. De la generosidad al egoísmo, la confianza en sí misma o la

inseguridad” (Daniels, 1945), y esto lo complementa Kathryn Eisman en su libro How To

Tell A Woman By Her Handbag, afirmado que el tamaño, la forma, la marca, el contenido e

incluso la manera de llevarlo define a la mujer (Eisman, 2010),

Esta misma autora, afirma que:

"El bolso de una mujer es una extensión de lo que es, y le ayuda a desarrollar su

papel. El bolso de una mujer le permite llevar lo que necesita para navegar en el

mundo. Al ser un microcosmos de su vida, revela lo que es importante para ella, su

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estilo de vida, su sentido del humor, su estilo, por no mencionar cuánto dinero y

sentido común tiene". (Eisman, 2010),

Así mismo su importancia e influencia en la vida de la mujer ha sido tal, que Debbie

Percy, psicóloga y programadora neurolinguistica británica, desarrolló un método de life

coaching que llamó Handbag Therapy , el cual tiene el fin de cambiar de vida a raíz de un 4

análisis del bolsos, analizando lo que se lleva adentro para reflexionar cómo esto influye en

la personalidad, "Durante años me ha fascinado la relación que tienen las mujeres con sus

bolsos y por qué su bolso está fuera del alcance de sus maridos e hijos", afirma (Percy,

2010).

Teniendo todo lo anterior en cuenta, se plantea analizar el bolso de adentro hacia afuera

para entender y poder definir qué características son sobresalientes en nuestro mercado en

relación a su bolso y como este es una herramienta en su personalidad e identidad personal,

como lo afirma el sociólogo francés Jean Claude Kaufmann (Le Sac), “el bolso es una

pequeña arma psicológica que refuerza la confianza personal”.

8.4. Relación antropométrica del bolso con la mujer

La antropometría es una disciplina fundamental para el desarrollo de la actividad de

diseño, dado que esta es la que nos permite a partir del análisis del cuerpo, sus movimientos

y posiciones, diseñar productos que se adaptan dependiendo de su funcionalidad, es por ello

que para el diseño de bolsos esta característica es fundamental ya que cada parte de este

estará en constante contacto e interacción con el cuerpo.

4 “Es un método desarrollado por una psicóloga británica, la cual mediante su análisis se le permite descubrir qué dice el bolso de una mujer: cómo es, su forma de vida, sus objetivos.” (2010)

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Las partes involucradas en la relación del bolso con el cuerpo se ve supeditada al tipo de

bolso y como este sea llevado por la mujer, por lo general las zonas de mayor contacto con

hombro espalda y cadera, como lo muestran las siguientes imágenes:

Gámez,L. (2020). Gráfico puntos de contacto bolso. Ilustración 9. Ilustración Propia

Gámez, L. (2020). Gráfico puntos de contacto bolso II. Ilustración 10. Ilustración propia.

21

Games,L. (2020). Gráfico de puntos de contacto bolso III. Ilustración 11. Ilustración Propia.

Games,L. (2020). Gráfico de puntos de contacto bolso IV. Ilustración 12. Ilustración Propia.

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Cuando se carga el bolso de forma excesiva o se lleva de la manera inadecuada, pueden

producir problemas de movilidad articular, patologías cervicales, complicaciones en codos,

hombros o muñecas, así lo afirma el Colegio de Profesionales de Fisioterapia, (2015) de

Madrid, en donde se realizó un estudio sobre este fenómeno; rescatando que todos estos

tipos de complicaciones se pueden evitar desde la cantidad de peso que cargan las mujeres

en sus bolsos. Se hizo la recomendación de que los bolsos deben pesar un 5% del peso de la

persona que lo lleva si se carga de manera prolongada, estableciendo una variación de peso

entre 3 kilos y 5 kilos, dependiendo de la forma en que se porta; adicionalmente

recomiendan llevar los objetos más pesados en el fondo.

Aunque existe una gran variedad de bolsos y cada uno de estos se lleva de manera

diferente, es necesario buscar portarlos de manera que no tenga una repercusión negativa en

el cuerpo de la mujer, principalmente en la espalda; como lo afirma (Sanders,2019) doctor

de la asociación británica de quiroprácticos, quien adicionalmente sugiere llevar lo bolsos

de la siguiente manera:

● Bolso tipo bandolera o cruzado: Se debe colocar sobre el hombro y debe estar a la

altura de la cadera, de lo contrario causará una inclinación en el hombro lastimado

el cuello y la espalda. (Ilustración 9)

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(2012). Bolso tipo bandolera.Ilustración 13. Recuperado de: www.telemundo.com/lifestyle

● Bolso tote: Se recomienda alternarlo en cada lado con regularidad y no superar una

carga de 4Kg. (Ilustración 10)

(2012) Bolso tipo Tote. Ilustración 14. Recuperado de: www.telemundo.com/lifestyle

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● Clutch: Aunque no existe una postura correcta, se recomienda sostener de la parte

inferior para evitar dolores en la mano. (Ilustración 11)

(2015) Fotografía Sisterly Style. Ilustración 15. Recuperado de: www.telemundo.com/lifestyle

8.5 Tipologías de Bolso Dentro del mundo de los bolsos se da una clasificación de estos de acuerdo a su tamaño,

estructura, cuerpo, asas y cierres y demás componentes.

● Shoulder bag o Bandolera: Tiene correas largas y delgadas, tamaño

medio. (Ilustración 12)

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(2020). Bolso Hermes. Ilustración 16. Recuperado de: www.hermes.com

● Sobre: Se relaciona al clutch pero tiene una solapa como cierre,

relacionándolo con un sobre. (Ilustración 13

(2020). Bolso Givenchi. Ilustración 17. Recuperado de : www.givenchy.com

● Tote: Es de gran tamaño (40x26x22 cm) y generalmente tiene forma de

trapecio. (Ilustración 14)

(2020). Bolso Carolina Herrera. Ilustración 18. Recuperado de: www.carolinaherrera.com

● Bowling: Están diseñados para llevarlos en la mano pero también incluyen

una correa larga. Su forma es redonda y amplia. (Ilustración 15)

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(2020) Bolso Saint Laurent. Ilustración 19. Recuperado de: www.saintlaurent.com

● Clutch: No tiene correas ni asas, tiende a ser alargado y es diseñado para

ocasiones especiales. (Ilustración 16)

(2015) Bolso tipo clutch. Ilustración 20. Recuperado de: www.elapis.com

● Messenger: Es estructurado, con cierres metálicos y una correa alargada.

(Ilustración 17)

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(2015). Bolso tipo Messenger o mensajero. Ilustración 21.Recuperado de: www.elapis.com

● Mochila: Esta ha tenido una evolución en sus dimensiones donde

actualmente se usa de aproximadamente 12x30x22cm,con diseños más

sofisticado y estilizados combinando materiales, apliques como tachas y

pines. (ilustración 18)

(2015) Bolso tipo mochila. Ilustración 22. Recuperado de: www.elapis.com

● Belt bags o riñoneras: este tipo de bolso, tiene como característica el ir

ubicado en la zona del pantalón donde el cinturón va ubicado, Hay estilos

deportivos y otros más evolucionados hacia la sofisticación, street style y

diseños más femeninos. (Ilustración 19)

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(2015) Bolso tipo riñonera. Ilustración 23. Recuperado de: www.elapis.com

8.6 Personalización

Dentro de la construcción de identidad personal mediante las prendas de vestir y la

moda, se ha desarrollado el concepto de customización o personalización, que según la

RAE lo define como la modificación de algo de acuerdo a las preferencias personales.

Como bien lo afirma Erner:

La moda afecta una cuestión esencial y es a la identidad. Ya que el juego cambió y

ya no es más perseguir la novedad, si no moldear la propia identidad. El individuo,

por su propia apariencia y por los medios que utiliza, situándose en una posición

frente a los demás, de esta manera el autor explica que el individuo busca

distinguirse en orden de convertirse en quien desea ser.

A partir de la importancia de entender que el individuo debe construirse a sí

mismo en cuanto a identidad dentro de un grupo donde se relaciones con

semejantes, podemos hablar de cómo la adaptación de sus bienes y la participación

activa de la transformación de los mismos los lleva a un estado de bienestar al poder

expresar quienes son. (Erner, 2005)

Según (Bellido, 2011) en la customización, el consumidor es quien decide,

selecciona el producto que desea y lo adopta a su necesidad, transformando un producto

básico y estereotipado en uno complejo, que lo identifica dándole características propias del

usuario, personalizandolo. Es decir el consumidor elige el producto y no se conforma con lo

que impone la sociedad, impartiendo al objeto el punto de vista personal, transmitiendo y

reflejando sus propias experiencias, haciéndolo único. También afirma que en el mundo

29

globalizado esta terminología ya se encuentra instaurado en las masas y la facilidad de

acceso a objetos para transformar el producto que compra en cualquier tienda permitiéndole

al usuario añadirle su diferencial o su propio gusto personal, logrando creaciones exclusivas

con posibilidades infinitas.

Actualmente en el mercado vemos como grandes marcas como Adidas, Ray Ban,

Levi’s y Nike (Ilustración 20) entre otras, lanzan al mercado modelo que se puedan

personalizar y adicionalmente brindan las herramientas necesarias para hacerlo, como

vender kits con el producto, que complementan el artículo y generan un conjunto o adecuar

sus espacios comerciales para esta actividad.

Nike News. (2018). New Nike Store NYC. (Ilustración 24). Recuperado de: news.nike.com Como afirma (Tungat 2008) “A la gente le gusta formar parte del proceso creativo, y si

los minoristas de la moda dominante son capaces de crear una situación similar, ésta podría

convertirse en una poderosa herramienta de marketing.” (2008, p.309). Encontramos

entonces una oportunidad de diseño y de añadirle valor al producto mediante la

customización de los diferentes tipos de bolsos que se diseñen, con el fin de permitirle

reflejar su identidad mediantes estos.

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8.7. Artesano

Entendemos el concepto artesanía como la materialización de la cultura, donde a partir

de esta pueden proyectar las creencias, costumbres y saberes ancestrales, de determinada

región, compartiendo los valores que los representan.

La artesanía es el resultado de la creatividad y la imaginación, plasmado en un

producto en cuya elaboración se ha transformado racionalmente materiales de

origen natural, generalmente con procesos y técnicas manuales. Los objetos

artesanales van cargados de un alto valor cultural y debido a su proceso son piezas

únicas. Hoy la artesanía se proyecta como una solución productiva y

económicamente rentable. (Roncancio, 1999)

Según lo anterior, la búsqueda de un trabajo mancomunado con artesanos da como

resultado un producto único y que en nuestro caso es lo que se busca relacionar al diseño y

el concepto de identidad de una mujer. Brindándole un concepto de lujo a la transición de

una artesanía autóctona y estática a un nuevo concepto más versátil y cotidiano,

cumpliendo los requerimientos de una sociedad actual sin perder su esencia y significado,

que le dan su alto valor.

Siendo conscientes del valor cultural que esto lleva consigo, es importante resaltar las

diferentes técnicas y los diferentes tipos de artesanía. Este proyecto está enfocado a la neo

artesanía, concepto definido en la Ley 36 de 1984, en el decreto 258 de 1987, capítulo 1

artículo 6 y 7. Lo cual es la combinación de técnicas artesanales con procesos industriales

como la implementación de maquinaría, tecnología que facilita y complementa los procesos

productivos, que en ningún momento van en contra de la esencia de un trabajo artesanal.

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Existen diferentes leyes que regulan estos procesos y son garantes del correcto manejo

de los mismo, allí se regula una explotación hacia el artesano o hacia una fibra natural, con

el fin de que sea un proceso sostenible tanto para la comunidad, el medio ambiente y el

diseñador. Nos podemos referir al Decreto 1076 del 26 de mayo de 2015, donde se

expresan los requisitos, aprovechamiento, transporte y comercialización de las fibras

provenientes de bosques naturales, y allí se encuentra que la paja blanca no tiene ninguna

restricción para su uso, transformación y/o comercialización, ya que su proceso de

extracción es de bajo impacto con un uso de aproximadamente el 20% de cada planta.

9. Paja Blanca

La paja blanca es una especie botánica del género Stipa, conocida también como

pajonales, esparto o espartillo; es una gramínea cuyos tallos son rectos y alcanzan de 35 a

150 cm de alto y es característica de la vegetación más abundante en los páramos

colombianos en los departamentos de Cundinamarca, Boyacá, Quindío, Cauca y Valle del

cauca; aunque también se encuentran en áreas del bosque andino. Esta especie no solo

crece en la zona andina de Colombia, sino que se extiende por Ecuador y Venezuela hasta

Panamá y Costa Rica.

La elaboración de artesanías a partir de esta especie se da principalmente en el

municipio de Guacamayas y el municipio de Tibana (Navarrte & Trujiilo, 2005), donde en

los páramos aledaños se extrae la especie Calamagoris. Efussa, su recolección se hace de

manera manual escogiendo al azar las plantas. Durante este proceso se estima que no se

daña la planta debido a que solo se extraen las pajas y la base de la planta no se ve afectada,

32

permitiéndole regenerarse y seguir produciendo su flor (Torres 2006). De igual manera se

evidencia que cuando esta mata no es podada se deteriora y muere, de manera que la

recolección le permite mantenerse viva. Durante este proceso los recolectores pueden

demorar hasta 8 horas, incluyendo los tiempos de recorrido.

En cuanto a los aspectos socioeconómicos y comerciales de las artesanías producidas en

paja, se estima que en Guacamayas 110 familias se dedican a la tejeduría (Navarrete &

Trujillo 2005). En Tibaná, no solo los artesanos se encargan de recolectar la paja, si no

algunos campesinos o personas dedicadas al pastoreo; los artesanos se agrupan en la

asociación de Tejedoras de Tibaná, conformada por 13 mujeres.

9.1 Trazabilidad

El artesano, la organización o sus proveedores, deben aplicar los criterios especificados

a continuación para el proceso de fabricación y diseño de artesanías, manualidades o de

más productos del diseño.

Se explicarán los pasos y las precauciones que se debe tomar en da uno de ellos:

9.1.1 Corte y recolección:

Las épocas de aprovechamiento deben ser aquellas que permitan cortar hojas

maduras o las que han dejado de apuntar al cielo. No se deben cortar las hojas

“gechas” o sobre maduras, ni tiernas o biches.

● Las fibras deben provenir de zonas que no correspondan a áreas de

conservación o protección ambiental.

33

● Hacer seguimiento a los proveedores, con el fin de verificar que se ha

implementado correctamente los criterios definidos. Este seguimiento puede

hacerlo directamente el artesano o la organización o mediante la verificación

de los requisitos de los sistemas de control interno del proveedor.

● La recolección de las fibras debe hacerse en cultivos que estén claramente

identificados de manera tal que se tenga información sobre la localización y

propiedad de la tierra.

● Debe existir un permiso de movilidad respaldado de la entidad ambiental

correspondiente.

Se deben aplicar las siguientes buenas prácticas de aprovechamiento:

● Si como resultado de la verificación se determina que los proveedores aun

no aplican en su totalidad los requisitos indicados, se debe establecer un

mecanismo de incentivo o de asistencia técnica que promueva que los

proveedores de la fibra alcancen este cumplimiento.

● El primer corte se puede hacer a partir de los 6 meses, dependiendo de las

condiciones de la planta, clima y suelo

● Se debe dejar registro de las verificaciones, sus resultados y las acciones de

mejora tomadas.

● Las hojas se deben cortar preferiblemente con machete o herramientas

afiladas, para evitar el maltrato de la planta, dejando como mínimo el

cogollo.

34

● Las hojas a recolectar deben tener la madurez mínima 60 cm. de largo que es

adecuada para el corte.

● El recolector debe marcar rutas de recorridos para hacer la recolección, con

el fin de evitar pisotear las plántulas e identificar las plantas listas para

aprovechar.

● El recolector debe usar camisa de manga larga y pantalón largo.

● La fibra recolectada debe organizarse en mazos y transportarse, evitando el

desperdicio o deterioro de la misma.

9.1.2 Descrude, despaje y desvarite:

Proceso que consiste en retirara la parte ancha de la hoja dejando la nervadura o

vena central, como parte aprovechable en la artesanía.

● Se debe contar con herramientas afiladas. Con el fin tener una mayor

eficiencia en el corte y evitar accidentes del recolector y o preparador de

fibra.

● Se debe contar con protección para los dedos y el cuerpo con el fin de evitar

cortaduras o ampollas en el momento de realizar la operación de desvarite.

● Se deben establecer medidas de limpieza personal al finalizar la jornada, ya

que las micropartículas que se desprenden, pueden ocasionar alergias o

irritaciones.

35

● Los residuos de la fibra resultantes de este proceso se deben acopiar en un

lugar adecuado, en donde no se generen malos olores y realizar un

aprovechamiento para alimentos de animales o abonos orgánicos.

● El preparador debe usar camisa de manga larga, pantalón largo, calzado

cerrado para realizar la recolección evitando cortaduras y/o ampollas en el

cuerpo.

● Esta operación se debe realizar en espacios abiertos con el fin de evitar

acumulación de partículas volátiles.

● Se debe contar con un programa de salud ocupacional. (El programa de

salud ocupacional debe considerar para esta fase, como mínimo, el uso de

guantes, gafas, delantal impermeable, como elementos de protección

personal, cuando no sea posible eliminar la fuente de riesgos asociados al

uso de estos elementos).

9.1.3 Lavado y remojo:

La fibra debe lavarse correctamente evitando que se le adhieran pedazos de bagazo,

se pone al sol y sereno durante 2 o 3 días, hasta que adquiera su color natural. Hay

que evitar sobre exponerla al sol, ya que se vuelve amarilla o se ensucia con el

polvo.

● El remojo de la fibra, debe realizarse en tanques o albercas confinadas.

36

● La cantidad de detergente a emplear debe ser la mínima posible, de acuerdo

con lo recomendado por el fabricante del detergente. Los detergentes

empleados no deben contener blanqueadores ni biocidas.

● Las aguas de remojo y descrude no deben ser vertidas directamente al

sistema de alcantarillado, los cuerpos de agua o al suelo sin un tratamiento

previo que permita cumplir con lo establecido en la legislación aplicable.

● Se deben emplear equipos que aprovechen eficientemente el combustible o

fuente de energía. Se debe definir un programa de mantenimiento para estos

equipos dejando registros de los mantenimientos efectuados.

9.1.4 Mordentado y tinturado:

El mordentado consiste en el proceso en el que se aplican los mordientes (es una

sustancia empleada en tintorería que sirve para fijar los colores en los productos

textiles) para luego proceder a tinturarla ya sea con tintes naturales o sintéticos, esto

se determina según el diseño del producto final.

● La cantidad de mordientes y agua empleados debe ser la mínima posible, de

acuerdo con una dosificación máxima definida que garantice la fijación de la

tintura.

● Se debe contar con las hojas de seguridad de los mordientes, diferentes a los

naturales, que se utilicen.

37

● Se deben utilizar tinturas o colorantes preferiblemente de origen vegetal. Si

esto no es posible, se pueden emplear tinturas o colorantes de tipo sintético

que cumplan las características especificadas.

● La cantidad de tinturas sintéticas empleadas debe ser la mínima posible, de

acuerdo con lo recomendado por el proveedor.

● La cantidad de tinturas y de agua empleada debe ser la mínima posible, de

acuerdo con una dosificación máxima definida que garantice la fijación de la

tintura.

● El área de tinturado debe tener ventilación que garantice la salida de los

vapores que se generan en el tinturado y una iluminación que permita que

los operarios puedan evaluar adecuadamente la calidad del tinturado.

● El agua del mordentado y/o tinturado debe ser reutilizada hasta que pierda

sus propiedades de fijación y/o coloración.

9.1.5 Fabricación y diseño de artesanías, manualidades o de más productos del

diseño:

● Se deben identificar permanentemente, las demás materias primas que se

adquieren para la fabricación de las artesanías, manualidades o los demás

productos del diseño (diferentes a la fibra). Con base en esta información, se

deben definir cuáles de las materias primas empleadas generan impactos

ambientales significativos, teniendo en cuenta al menos las siguientes etapas

de su ciclo de vida: (extracción de la materias primas, fabricación, uso y

disposición final).

38

● Para las materias primas asociadas a impactos ambientales significativos se

deben establecer acciones que permitan prevenir, mitigar o controlar el

impacto asociado.

● Se debe contar con un registro del consumo total de agua y la energía

empleada. A partir de esta información, se debe diseñar, establecer e

implementar un plan para el manejo y uso eficiente de dichos recursos.

● Se debe diseñar, establecer e implementar un plan para el uso eficiente de

energía.

● Se debe dejar registro de las verificaciones, sus resultados y las acciones de

mejora tomadas.

● Se debe medir la cantidad y tipo de residuos que se generan por el proceso

de elaboración de la Artesanía, o el producto del diseño. A partir de estas

mediciones se debe diseñar, establecer e implementar un plan de gestión

integral de dichos residuos, el cual considere al menos: minimización,

separación en la fuente, presentación diferenciada, almacenamiento,

aprovechamiento, y disposición de los residuos.

● No se deben utilizar pegantes de origen sintéticos.

● El sistema de empaque a utilizar para el producto artesanal debe ser

biodegradable, reutilizable o reciclable.

● Se debe contar con un programa de salud ocupacional.

9.2 Ley de páramos

39

En junio del 2018, el Congreso de la República de Colombia aprobó la ley 233 de 2018

más conocida como la ley de páramos; la cual busca proteger los 36 páramos que hay en el

territorio nacional y disponer de sus recursos de manera adecuada.

El proyecto contiene 33 artículos, en los cuales se describen las disposiciones en la gestión

integral de los páramos. Aunque esta ley busca prohibir las actividades que causan un

impacto ambiental negativo en estos territorios, no deja de ser un reto y un tema que afecta

a las comunidades aledañas cuyo principal sustento económico se da por actividades

realizadas en los páramos.

A continuación, se mencionan los artículos que más tienen incidencia en este proyecto:

“ARTíCULO 2°. Principios. Para el desarrollo del objeto y de las disposiciones

que se establecen en la presente ley, se consagran los siguientes principios:

1. los páramos deben ser entendidos como territorios de protección especial

que integran componentes biológicos, geográficos, geológicos e

hidrográficos, así como aspectos sociales y culturales.

2. los páramos, por ser indispensables en la provisión del recurso hídrico, se

consideran prioridad nacional e importancia estratégica para la conservación

40

la biodiversidad del pafs, en armonía con los instrumentos relevantes de

derecho internacional de los que la República de Colombia es parte

signataria.

ARTíCULO 5°. Prohibiciones. desarrollo de proyectos, obras o actividades en

páramos estará sujeto a los Planes de Manejo Ambiental correspondientes. todo

caso, se deberán tener en cuenta las siguientes prohibiciones:

1. Desarrollo actividades de exploración y explotación minera. Para el

efecto. el Ministerio de Minas y Energía en coordinación con las autoridades

ambientales y regionales y con base en los lineamientos que expida el

Ministerio de Ambiente y Desarrollo Sostenible reglamentará los

lineamientos para el programa de sustitución que involucra el cierre,

desmantelamiento, restauración y reconformación de las áreas intervenidas

por las actividades mineras, y diseñará, financiará y ejecutará los programas

de reconversión o reubicación laboral los pequeños mineros tradicionales

que cuenten con título minero y autorización ambiental, procurando

mejoramiento de sus condiciones de vida.

2. Se prohíbe el desarrollo de actividades de exploración y explotación de

hidrocarburos, como la construcción de refinerías de hidrocarburos.

41

3. Se prohíben las expansiones urbanas y suburbanas.

4. Se prohíbe la construcción de nuevas vías.

5. Se prohíbe el uso de maquinaria pesada en el desarrollo de actividades

agropecuarias. El uso de otro tipo de maquinaria estará sujeto al desarrollo

de actividades orientadas a garantizar un mínimo vital, de conformidad con

el plan de manejo del páramo.

6.Se prohíbe disposición final, manejo y quema de residuos sólidos y/o

peligrosos.

7. Se prohíbe la introducción y manejo de organismos genéticamente

modificados y de especies invasoras.

8. Salvo en casos excepcionales, el uso cualquier clase juegos pirotécnicos o

sustancias inflamables, explosivas y químicas prohibido.

9. Se prohíben las quemas.

42

10. Se prohíben las talas, con excepción de aquellas que sean necesarias para

garantizar la conservación de los páramos, siempre y cuando cuenten con la

autorización y lineamientos de la autoridad ambiental.

11. Se prohíbe la fumigación y aspersión de químicos deberá eliminarse

paulatinamente en el marco de reconversión de actividades agropecuarias.

12. Se prohíbe la degradación de cobertura vegetal nativa.

13. Se prohíben los demás usos que resulten incompatibles de acuerdo con

eI objetivo de conservación de estos ecosistemas y lo previsto en el plan de

manejo del páramo debidamente adoptado.”

Teniendo en cuenta las prohibiciones previamente descritas, se establece que la recolección

de palma blanca que se desarrolla en el páramo de tibana, no representa un riesgo o

amenaza para la preservación del páramo y no infringe ninguno de los artículos pues

durante su recolección se toman las partes secas de la planta sin afectar a la misma, sus

flores o sus raíces permitiéndole regenerarse sin ningún problema.

10. Desarrollo del Proyecto

10.1. Concepto de diseño

43

Un bolso fabricado en fibras naturales con versatilidad y estilo, combinación de

materiales textiles que permiten montarse y desmontarse fácilmente, lo que le ofrece a

quien lo usa, tener una herramienta de diseño y moda de simple adaptación al alcance de su

mano; todo esto sin perder la identidad que le caracteriza, siempre suscitando ese

sentimiento de confianza, seguridad e identidad en el momento de uso.

10.2. Requerimientos

Para el desarrollo del proyecto se tendrán en cuenta consideraciones de tipo obligatorio

y deseables para la producción del producto. Estos requerimiento se dividen en seis

categorías, partiendo del uso, función, estructura, formalidad y bienes de capital, los cuales

determinan cada uno de los aspectos esenciales de la producción y detalles del producto.

Estos requerimientos deben ser tenidos en cuenta en el momento de fabricación y

desarrollo del producto, con el fin de que este pueda responder a las necesidad del mercado

objetivo y cumpla la propuesta de valor de la marca.

Tabla 1 Requerimientos obligatorios de diseño

PRACTICIDAD Se consideran los objetos contenidos dentro del bolso que son de constante uso y por ello el acceso y visualización de estos debe ser fácil y en el menor número de pasos para acceder a estos.

El bolso debe tener una capacidad de contención de 14 litros transformable a 10 litros, el modo de apertura del bolso es por medio de una tapa abatible que permite el acceso a los objetos en dos pasos: 1. abertura de tapa 2. abertura de cremallera

44

CONTENCIÓN Se considera el número de elementos que el bolso contendrá y se determinan compartimientos especiales para productos específicos

El bolso contendrá entre 5 a 10 elementos, se designan 4 compartimientos principales, para: computador (24.7 X 34.93) billetera/Celular (10 X 20) sombrilla (15 X 5) gafas (52 X 30)

PROTECCIÓN Debe contener y proteger los objetos personales

Espacio interno garantiza la protección de los objetos contenidos, cuenta con una cremallera de seguridad y ribetes elastizados para su adaptabilidad con los objetos con diferentes morfologías como sombrillas y termos

CONVENIENCIA El bolso tiene componentes de diferentes materiales entre ellos material de fibra natural y textiles

El material que predomina en la parte exterior del bolso es la fibra natural con un 70% de la superficie del cuerpo, por ello la fibra debe resistir el constante uso, de movimiento cierre y apertura del bolso.

MANTENIMIENTO Se considera los diferentes componentes y materiales del bolso, se diseña un empaque especial que tiene como finalidad contener y guardar el bolso y sus diferentes partes cuando el usuario no haga uso del bolso

Se recomienda pasar una toalla húmeda sobre las superficies después de cada uso para mantener el bolso limpio y evitar manchas y decoloramiento en los componentes

LIMPIEZA Se tiene en cuenta los componentes en materiales naturales y la humedad que estos productos pueden absorber antes de sufrir deterioro, realizando pruebas de componentes químicos que puedan alterar los materiales.

se usan recomendaciones en el empaque que indiquen al usuario los procedimientos de limpieza, a través de un manual de uso que tenga una secuencia gráfica que le permite entender al usuario el paso a paso del procedimiento de limpieza

REPARACIÓN Si algún componente presenta un daño es necesario devolverlo a la marca como garantía, para que la pieza sea reemplazada.

Se tiene en cuenta que los componentes de herrajes diseñados por la marca para uso y distribución exclusiva, para la reparación la marca realizará los cambios en la fábrica de ensamblado del producto.

45

ADAPTACIÓN Debe considerarse la adaptación de los componentes a diferentes situaciones de uso.

Los Diferentes componentes del producto deben poder cambiarse para adaptarse a diferentes situaciones de uso como son Tapas, cuerpo, uniones, accesorios

MANIPULACIÓN Debe considerarse que se agarra de manera diferente según el contexto

Brindar diferentes (3) tipos de agarre intercambiables que sean de fácil enganche entre herraje y mosquetón

MANIPULACIÓN BOLSO

Se tiene en cuenta el componente estructural del bolso de abre a partir de cremallera.

El usuario debe tomar la parte superior del bolso con un movimiento de prensión palmar alrededor de la asa.

MANIPULACIÓN TAPA

El componente de la tapa con apertura abatible se desabrocha con la mano correspondiente al hombro que tiene la correa

el usuario debe tomar la tapa desde el herraje, con un agarre de pinza por oposición subterminal para desabrochar el seguro.

ANTROPOMETRÍA

Se tiene en cuenta la medida (ancho) de la mano del usuario para diseñar las medidas de correas y asas.

Las medidas a tener en cuenta son entre 7 y 12 cm de ancho de la mano

MECANISMOS Herrajería Mosquetón Broche giratorio broches a presión

Herrajes para ajuste de correas Unión de cuerpo con correas Unión de tapa y asa Broche giratorio de correa y porta llaves Broche de presión pines para corea unión de tapas con cuerpo

Los mecanismos deben ser intuitivos

Herrajes, broches, uniones que el usuario entienda de manera fácil y pueda interactuar adecuadamente

VERSATILIDAD Debe considerarse la adaptación de los componentes a diferentes situaciones de uso. como es el cambio de tamaño cambio de asas cambio de correas cambio de tapas

los componentes tienen la posibilidad de ser cambiados por los mecanismos metálicos que permiten el constante cambio

46

RESISTENCIA debe considerarse el constante uso de los componentes intercambiables que no se desgasten y afecten el funcionamiento del sistema de personalización del bolso Debe considerarse el peso que resiste

El material que predomina en la parte exterior del bolso es la fibra natural con un 70% de la superficie del cuerpo, por ello la fibra debe resistir el constante uso, de movimiento cierre y apertura del bolso.

CONFIABILIDAD Determinar que la fibra no cause

daño en las demás prendas del usuario por causa de la fricción entre ambos materiales

Tejido de moño de calidad en Paja blanca que evite fibras sueltas que puedan dañar la estructura u otras prendas, esta debe ser recubierta con lacas que a su vez protegen la fibra y su composición y estética

BIENES DE CAPITAL

Máquinas de coser. Marroquinería. Proveedores de telas. Proveedores de insumos.

El uso de bienes de capital de alta calidad, ayudan a cumplir los estándares de alta calidad que requiere la propuesta de valor, al momento de ofrecer el producto al consumidor.

Nota: Requerimientos obligatorios que debe tener el producto para garantizar su propuesta de valor. 10.3 Estado del arte

Uso de la fibra vegetal para Accesorios

Actualmente las fibras vegetal presentan una gran versatilidad al momento de

transformarlas, mediante investigaciones se han descubierto propiedades que logran darle

un valor agregado a la construcción de accesorios y diferentes productos con la fibra como

material protagónico, sectores como la construcción, la marroquinería, la industria textil y

la industria de mobiliario, entre muchas más, han logrado incluir las fibras naturales luego

de un proceso artesanal en sus producciones. Trasladando del campo a la ciudad estos

nuevos diseños y estilos que revolucionaron la manera de producir de grandes marcas.

47

- Palma Canaria: Cuyos precios varían entre (375.000- 765.000), esta marca

trabaja con cuatro fibras naturales diferentes, palma de iraca, Bejuco, Fique

en combinación con hilos en cobre u otros materiales textiles. (Ilustración

21)

Palma Canaria. (2020).Valam Bag. Ilustración 25. Recuperado de: Palmacanaria.com

- Mayorga Bags: Sus precios varian desde los $400.000 COP hasta

1’200.000 COP, se caracterizan por usar diferentes tipos de fibras naturales

como palma de iraca y plasmar sobre sus piezas formas llamativas u obras

artísticas. Adicionalmente aplican una resina sobre todas las piezas la cual

les aporta brillo. (Ilustración 22)

48

Mayorga. (2020). Alika Bag. Ilustración 26. Recuperado de: http://www.bymalka.com Adicionalmente se analizaron marcas que manejan el concepto de customización, las cuales buscan por medio del cambio en las pieza agregar valor a sus productos.

- Balletti: Es una marca colombiana, cuyas tapas son intercambiables y

permite crear un gran número de variedad de diseños. (Ilustración 24)

Balleti. (2020). Canvas. Ilustración 27. Recuperado de www.Ballettishop.com

49

Camellet: es una marca de bolsos la cual tiene piezas en cuero, cuyas

correas son intercambiables y el mismo bolso ofrece diferentes formas de

portar. (Ilustración 25)

Camellet. (2020).Large Emanuela. Ilustración 28. Recuperado de: www.camellet.com 10.4. Proceso de diseño

10.4.1. Visita de campo

En la primera fase del proceso de diseño que se trabajó desde semestres anteriores al

de la realización de este trabajo, se hizo una averiguación y análisis exhaustivo de fibras,

artesanas, técnicas de tejeduría, colores, tipos, texturas, ubicaciones y demás características

que lograrán darle al proyecto el impacto, el estatus y la veracidad que necesitábamos. Este

proceso nos llevó a encontrar a una de las maestras artesanas más reconocidas y con mayor

trayectoria en el país, Magdalena Aponte, una señora de 71 años que hace parte de

Artesanías de Colombia y lleva el título de Maestra Artesana, al saber que llevaba 64 años

50

tejiendo nos dimos cuenta de lo determinante que sería su trabaja par este proyecto, se

realizaron varios acercamientos por teléfono donde se expuso la idea de trabajo y se

comentó que se buscaba hacer con ella, contamos con que su sonrisa y buena actitud que la

caracteriza nunca hizo falta durante el proceso, luego de coordinar con ella, se realizó una

visita de campo a su lugar de residencia y trabajo; ella se ubica en el municipio de Tibana,

Boyaca. Este municipio es reconocido por su trabajo artesanal de tejeduría y sus extensos

cultivos.

La visita se realizó con el propósito de conocer la fibra a trabajar, es su proceso de

preparación y de tejido, adicionalmente realizar los primeros acercamientos de diseño de

mano de Magdalena.

Este proceso nos mostró la gran variedad de técnicas y artículos que se pueden

hacer con esta fibra, lo que nos convenció aún más de trabajar con ella. Pero nos fue

necesario entender el proceso de alistamiento y preparación de la fibra, ya que allí se

realizaba el proceso de corte, mordentado y tinturado.

A Continuación, se explicará el proceso de preparación de la fibra:

Para la ubicación de la materia prima empleada en el proyecto es necesario realizar la

localización del páramo de Tibana el cual se encuentra ubicado a 4 horas de la ciudad de

Bogotá, tiene una altitud de 3316 metros sobre el nivel del mar y está ubicado en el sur del

departamento de Boyacá.

10.4.1.1 Recolección: En el páramo de Tibana crece la especie Calamagostris Efussa o

espartillo como se le conoce comúnmente, siendo una especie muy común en las zonas

51

altas de la región andina. La misma paja se empieza a secar en el páramo y es entonces

cuando los recolectores y artesanos se encargan de recogerlas, cada dos meses en jornadas

que pueden durar hasta 7 horas, sacando entre 4 y 5 libras de esta. Su proceso de

recolección se hace de manera poco invasiva y dañina con el medio ambiente y se

considera que esta “limpieza” ayuda a que la especie se conserve debido a que si no se

recoge la paja, esta se puede morir.

(2017).Artesanas recolectando fibra naturales en páramo, para la elaboración de artesanías/Corpochivor. Ilustración 29. Recuperado de: Dinero.com

(2008) Especie Calamagostris Effusa. Ilustración 30. Recuperado de: www.inaturalist.com Lavado y secado: Una vez se tiene la paja recolectada, se procede a lavarla en agua caliente con vinagre y sal, con el fin de quitar cualquier impureza. Tras esto se separa y se pone al sol sobre una estructura en madera, la paja dura en este proceso de 2 a 3 días, y se sabe que está lista cuando pasa de estar de color verde a un color

52

más amarillo. Durante el proceso de secado se va moviendo y se va “peinando” para que no se enrede y quede lo más largas posibles las pajas.

1. Tintura: Una vez la paja está seca se procede al proceso de tintura, el cual puede

ser con tintes industriales o naturales (flores o semillas); en ambos casos se debe

poner a cocinar la paja en agua caliente con vinagre, sal y el tinte, repitiendo el

proceso varias veces sin cambiar de agua hasta que esta se evapore. Tras esto se

pone a secar nuevamente

Adicionalmente, también se pudo conocer el proceso de tejido, para el cual es necesario los

cogollos de fibra separados y listos, fique en hilos delgados y una aguja de crochet. La

técnica que se emplea es tejer en forma de espiral, se agrupan los cogollos y se van

asegurando con el fique. Este es un tejido que resulta ser muy resistente y duradero.

10.4.2. Conceptualización y contexto de marca:

En esta fase del proceso de diseño se conceptualiza la inspiración que dará pie a realizar

los primeros bocetos, para esto se realizó un moodboard con el fin de darle una identidad a 5

la marca mediante la visualización de ciertos factores esenciales en el diseño.

5 Moodboard: Pieza gráfica que muestra un concepto.

53

(2020).Mood Board Marca. Ilustración 31. Propia

10.5. Acercamiento y comprobaciones con el segmento de mercado

Durante el proceso de diseño del bolso, se sostuvo un contacto constante con el

segmento de mercado, con el objetivo de identificar sus dinámicas de consumo más de

cerca, y el uso e interacción con este tipo de accesorios, descubriendo los puntos críticos

durante el uso y los factores a mejorar; con la intención de que al tener una comunicación

más directa no se perdieran detalles, localizando allí la oportunidad de intervención del

diseño industrial.

Como primer acercamiento se realizaron encuestas virtuales, determinando qué tipo

de bolso predominaba entre las mujeres, con qué frecuencia suelen usarlo y cuales eran lo

objetos que más llevaban en el. Para esta primera encuesta tuvimos un número de 29

mujeres participantes entre los veintidós y cincuenta y tres años de edad.

54

Reconsiderando el rango de edad, se encontró que era muy amplio para determinar

un segmento objetivo adecuado, así que a partir de la consulta de diferentes estudios de

consumo en papers académicos, artículos, y otras fuentes académicas, se determinó que la

edad ideal que debía cumplir nuestro segmento era la que se refería a la generación

millenial, esta generación comprende a personas nacidas entre 1980 y 2000, las cuales para

este momento se ubican entre los cuarenta y los veinte años.

En esta segunda encuesta el objetivo era saber en sus rutinas diarias cuántas veces

salían a restaurantes o lugares de ocio, donde del 100% las encuestadas el 48,3% salen a

este tipo de lugar los fines de semana del mes.

Los objetos que más llevan, en la semana y los fines de semana son muy similares,

el 75 % de las mujeres llevan billetera, maquillaje/cosmetiquera, celular y gafas. Mientras

que para los días entre semana los objetos varían entre computador portátil y una agenda

para escribir.

Luego de saber cuáles eran los objetos que más llevaban las mujeres a diario y los

fines de semana en sus bolsos, se realizó un acercamiento al segmento de mercado

visitando Boho, feria ubicada en la ciudad de Bogotá y algunos centros comerciales como

Andino, Atlantis y Unicentro, donde realizamos entrevistas y se habló con los usuarios

sobre sus bolsos y objetos, en este encuentro nos centramos en las respuestas acerca de la

predominancia en sus dinámicas de consumo, donde quisimos identificar en qué situaciones

y bajo qué parámetros adquirían sus productos, además qué características eran

determinantes para ellas al momento de comprar y usarlos.

55

Se descubrió que el motivo principal de compra para estas mujeres es el impulso de

compra y las características o diferenciales que tienen en cuenta al adquirir un producto

son, el diseño, material, la seguridad y la comodidad.

Por otro lado, los bolsos que más compran son aquellos en cuero ya que quien los

usa percibe en ellos lujo y durabilidad.

10.6. Oportunidad de diseño Así mismo, a partir de las entrevistas realizadas, se tradujeron los insights encontrados

en oportunidades de diseño y de valor, teniendo en cuenta el contexto de uso que se

planteó.

Tabla 2

Oportunidad de diseño

Oportunidad de diseño

Seguridad

Mediante el diseño de herrajes y compartimientos internos que garanticen al usuario una percepción de seguridad sobre otros bolsos del mercado.

Versatilidad

Mediante el cambio de componentes como tapas, correas y asas, así como el cambio de tamaño;con el fin de poder tener una gran variedad de estilos a partir de una estructura principal.

Lujo

Mediante el diseño de ciertos componentes que aporten a brindarle percepción de lujo

56

al producto, así mismo como la calidad en la producción y acabados.

Nota: Se muestra que se busca lograr como factores primordiales para el desarrollo del producto. 10.7. Bocetos y morfología En esta fase del proceso de diseño, se dieron los primeros bocetos y aproximaciones,

teniendo en cuenta el tamaño y las diferentes formas de uso (Ilustración 32). A partir de

esto también se realizaron modelos y montajes digitales que permitieran ver las diferentes

oportunidades de combinar textiles con la fibra.

(2020) Primeros acercamientos. Ilustración 32. Propia

A partir de esta exploración se realizaron cambios y se tomaron decisiones de

diseño teniendo en cuenta las validaciones con las usuarias; entre estas se da el cambio del

tamaño, el diseño de la tapa, y los herrajes en cuanto a la seguridad y diferenciación.

10.8. Modelo 1

Este primer modelo se realizó con el propósito de acercarnos a la relación tamaño-

usuario y la cantidad de objetos que caben dentro de este. Concluyendo que el tamaño debía

reducirse y se debía reforzar el diseño de factores diferenciadores del producto, como lo

57

son el compartimiento interno en términos de organización y la herrajería que acompañaría

cada una de las piezas.

Ilustración

(2020) Primer Modelo. Ilustración 33. Foto por: Laura Gámez

Primera validación:

Para esta primera validación se realizó un protocolo de comprobación donde se

entrevistaron a 19 mujeres pertenecientes al mercado objetivo con el fin de indagar sobre

sus preferencias y observaciones sobre el diseño presentado, así como tener en cuenta su

opinión sobre los materiales textiles y colores que consideraban más adecuados para el

producto.

De esta actividad se pudo concluir:

- El material que más asocia al lujo y perdurabilidad era el cuero, sin embargo el

terciopelo también destacaba dentro de estos.

- Los componentes de versatilidad que más valoran son el cambio de correas y el

cambio de tamaño del producto.

- El tipo de correa que más destacó, fue en cuero debido a que les generaba más

confianza y sentimiento de seguridad.

58

- El tamaño del bolso de percibía muy grande en comparación a los bolsos tipo tote

que generalmente usan.

- Se inclinan por la paleta de colores tierra.

(2020).Paleta de colores elegida por los usuarios. ilustración 33. Elaboración propia.

A partir de los resultados obtenidos, se procedió a re dimensionar el tamaño del

bolso, teniendo los momentos de uso y objetos que irían dentro del mismo, así como se

realizó una exploración más profunda con los materiales elegidos por las usuarias;

adicionalmente se empezaron a hacer las primeras aproximaciones a los diseños de los

herrajes.

10.9. Análisis y Diseño del compartimiento Interno

El diseño interno del bolso se realizó partiendo del análisis de los objetos que las

mujeres cargan, la frecuencia de uso durante el día y el momento de uso, con el fin de

determinar el peso regular promedio que cargan. Esto con el fin de predeterminar una

organización interna, poder tener referencia para el tamaño y definir el número de

59

compartimientos para los elementos más delicados y los respectivos detalles de seguridad

para estos.

A partir de un estudio realizado por El colegio profesional de fisioterapeutas (2015)

de la Comunidad de Madrid se determina que el peso del bolso no exceda el 5% del de la

persona que lo lleve siendo el 3% su ideal, es decir para evitar alguna afectación en el área

de los hombros el peso máximo no debe ser mayor a 5Kg, siendo este el 5 % de una mujer

promedio de 65Kg y 1.60 m de estatura.

Los objetos que las mujeres usan con mayor frecuencia contenidos en el bolso son,

computador, cosmetiquera, billetera, sombrilla, gafas, una libreta para escribir,

medicamentos, llaves, audífonos y celular lo que representa un peso aproximado de 4.33 kg

cuando se lleva el computador, sin este el peso del bolso es de aproximadamente 1.25kg.

4.33kg 1.25kg

(2020). Que hay dentro del bolso. Ilustración 34. Elaboración Propia

Por ello se diseñó un contenedor con la capacidad de reducir su tamaño queriendo

ofrecer mayor versatilidad según el momento y necesidad de su uso, permitiéndole pasar de

14 L a 10 L . Así que si el usuario desea llevar el computador, puede extenderse y este

60

tomará un tamaño adecuado para su contención; de lo contrario este se puede contraer y

acomodar fácilmente por medio de broches de cierre a presión metálicos.

10.10. Propuestas

(2020). Ilustración propuesta interna. Ilustración 35. Elaboración Propia

61

(2020). Ilustración propuesta interna. Ilustración 35. Elaboración Propia

(2020). Ilustración propuesta interna detalles. Ilustración 36. Elaboración Propia

Teniendo en cuenta que el computador es el objeto con mayores medidas, se ubicará

en la parte central del contenedor, para de esta manera ubicar de manera radial los otros

objetos con menor frecuencia de uso, esto con el fin de destinar un compartimiento

exclusivo para el computador que estará en su parte inferior recubierto con una espuma tipo

memory foam protegiéndolo de algún tipo de impacto.

De igual manera los compartimientos de la billetera y el celular tendrán un sistema

de seguridad de cremallera invisible para garantizar su cuidado y seguridad; para las gafas y

sombrilla se diseña un compartimiento protegido y con ribetes elásticos para que estos se

adapten a la morfología de los estuches o cuerpo de la sombrilla.

62

La tela que recubre el interior del bolso, es una tela impermeable y anti fluidos

estampada con el logo de la marca, que lo recubre internamente por completo, queriendo

evitar algún tipo de daño que se le pueda generar, ya sea a lo que lleva contenido, o algún

material del bolso como la fibra.

Segundo modelo: (2020) Modelo. Ilustración 37 - 38. Foto tomada por: Laura Gámez.

Se realizó un segundo modelo con el fin de poder evidenciar

la evolución en el diseño y comenzar a validar las

propuestas de seguridad. Adicionalmente se realizaron

validaciones con 3 mujeres que tuvieron la oportunidad de

interactuar con elproducto, las cuales nos expresaron sus

sentimientos y percepciones sobre la funcionalidad del

producto.

A partir del anterior modelo se tuvieron en cuenta

cambios ciertos detalles del bolso como las esquinas del

componente en fibra, estabas debían ser más delicadas así

como el componente en cuero que quedaba cayendo, este

debía ser recto.

Adicionalmente tras la validación con nuestras

usuarias, se pudo concluir que:

63

- La organización interna la consideran adecuada, se percibe organizado y se

encuentran fácilmente los objetos.

- Se resalta que genera preocupación el bolsillo para la sombrilla, pues piensan que se

pueden mojar las otras cosas.

- No se percibe cuál es la función de cada bolsillo.

- Consideran que caben bastante cosas y sin embargo no se ve muy grande.

10.11. Propuesta de versatilidad

La versatilidad se aborda desde el cambio de componentes del bolso, como lo son

las correas, las asas y la tapa. Lo cual permite al usuario portar de diferentes maneras el

producto y adecuarlo a diferentes situaciones de uso, así como también le permite adecuarlo

a su estilo e identidad personal.

10.12. Diseño de correas Fueron primordiales dos factores para el diseño de las correas; primero, la longitud y

medidas de la correa, esto se basó en un estudio realizado por El colegio profesional de

fisioterapeutas de la Comunidad de Madrid, (2015), donde se determina que la correa que

es llevada en el hombro debe ser de asa ancha, a ser posible acolchada, y se lleve pegado al

cuerpo para evitar balanceos y de esta manera evitar cualquier afectación al músculo del

hombro.

64

Como segundo factor se enfocaron esfuerzos a poner en evidencia la versatilidad que las

correas deben aportar al producto y al valor agregado de la marca en el mercado, y se llegó

a que las usuarias tendrán la posibilidad de combinar con un bolso cuatro tipos de correas.

Cada una atendiendo a un aspecto de funcionalidad, tendencia y factor diferencial

pero que manteniendo la coherencia con el producto.

(2020). Propuesta correas. Ilustración 40. Elaboración propia.

Adicionalmente, para determinar el tamaño que las correas debían tener se tuvo en

cuenta la investigación antropométrica de la Universidad de Guadalajara (2007)

“Dimensiones antropométricas de la población latinoamericana”, tomando como referencia

específica las medidas para la población colombiana. Se utiliza la medida #14, referente a

la distancia hombro- codo y se toma el percentil 95, debido a que es la máxima longitud.

Este número se debía doblar, dándonos una longitud de 68 cm.

Tabla 3

Investigación antropométrica

65

Nota tabla 3: investigación antropométrica tomada de, Universidad de Guadalajara (2007) “Dimensiones

antropométricas de población latinoamericana”

10.13. Diseño de asas En el diseño de las asas de mano, se planteó para ocasiones especiales de uso y a la

preferencia de las usuarias, durante su creación se tuvo en cuenta todas las opiniones y

percepciones que brindaron las usuarias. Se plantean 3 tipos de asas, cada una en materiales

diferentes y en pro a que las características, formas, estilos, materiales y diseños de cada

una de las asas exaltan los diferentes atributos clave, los materiales con los que está

fabricado, su forma y la coherencia con el producto. Todo se diseñó y pensó para que no se

66

pierda en ninguna de las combinaciones la versatilidad y la customización que lo

diferencia.

Cada una de estas asas fue diseñada bajo algunos parámetros antropométricos para

evitar lesiones y afectaciones a los músculos de la mano, su formalidad son características y

detalles que exaltan la forma y diseño del bolso.

(2020). Propuestas Asas. Ilustración 41. Elaboración propia.

10.13.1. Primera Propuesta de Asas

Sin embargo al evolucionar la propuesta de diseño, la propuesta de asas requirió ser

re diseñada de manera que fuera más coherente con el diseño en cuanto a proporción y

relación de uso con el usuario.

67

(2020) Propuesta final. Ilustración 42.Elaboración Propia.

Se propone que el asa tenga dos puntos de agarre a la tapa, permitiendo distribuir la

fuerza y brindar un mejor agarre.

10.14. Diseño de tapa

La propuesta de la tapa se plantea desde la posibilidad de poder ser intercambiable

(Ilustración 43 y de ser doble cara. El material elegido es el cuero, con un refuerzo interno

que le dé estructura a la misma; el intercambio se propone mediante broches a presión que

se unen a la cara interna de la fibra, y se propone un herraje en la parte superior con el fin

de poder agarrar las asas.

68

(2020) Unión tapa- fibra. Ilustración 43. Elaboración Propia.

(2020) Sistema de unión tapa-asa. Ilustración 44. Elaboración Propia. El herraje que se propone en la (Ilustración 44) de herraje tapa y sistema de unión del

asa, fue diseñado para ser un factor diferenciador en el producto, funciona mediante el

encaje macho hembra del herraje del asa con el herraje de la tapa, este se gira y le permite

quedar asegurado.

10.15 Diseño de cierre:

69

Para el cierre del bolso, se diseñó un herraje que brindara seguridad y diferenciación

al producto; para esto se propuso que el herraje tuviera la forma del logo de la marca con el

propósito de reforzar la identidad de marca y la percepción de lujo. Se presenta entonces un

herraje macho hembra que funciona con resortes a presión; para esto también se tuvo en

cuenta que su relación de uso con el usuario fuera de manera intuitiva y práctica.

(2020) Herraje cierre. Ilustración 45. Elaboración propia.

En la gráfica anterior podemos ver las vistas, lateral posterior, lateral y frontal del

cierre (De izquierda a derecha), siendo la parte A la forma del logo, la cual irá unida a la

estructura en fibra mediante dos tornillos de ajuste y la parte B (Azul) irá unida a la tapa del

bolso con dos tornillos de ajuste, esta será la parte macho del herraje.

Este herraje será en aluminio con baño en níquel de color dorado, con el fin de que

sea un herraje liviano pero que pueda cumplir su función sin dañarse y así mismo aporte

elegancia al producto.

12. Modelo Final

70

El modelo final se realizó con el propósito de lograr acercarnos lo más posible al

prototipo final, re creando los componentes más significativos del producto. Se buscó

representar el componente en fibra, los respectivos herraje, el componente en cuero y el

componente interno (Ilustración 46).

(2020) Prueba con usuario. Ilustración 46. Elaboración Propia, foto tomada por: Laura Gámez.

71

13. Producción

Nuestro proceso de producción se basa en la sostenibilidad transversal, teniendo en

cuenta que cada componente contribuya a la sostenibilidad ambiental y social. El

componente en fibra será producido por artesanas de la asociación de tejedoras de Tibana,

Boyaca; esta parte del proceso garantiza que el impacto al medio ambiente será muy bajo,

pues los materiales involucrados son naturales y la extracción de la fibra se realiza de

manera controlada y contribuye a la regeneración de la especie. Para nuestra producción del

componente en cuero y el componente interno, se propone tener una fábrica propia donde

se tenga control sobre la elección y procedencia de los materiales, así como controlar los

desechos y procesos dentro de la fábrica. Los componentes en metal, serán producidos por

ABC del herraje, en donde se fabricarán a partir de aluminio reciclado.

En los anexos 1-4 se puede ver como es la producción a detalle.

14. Modelo de negocio

En cuanto a modelo de negocio este se planteó a partir de la propuesta de valor de

lamarca y los recursos tecnológicos empleados en el proceso de fabricación del producto.

En el anexo 5 se detalla todos los aspectos relevantes para el desarrollo del modelo de

negocio

15. Costos

En cuanto a los costos, se tuvieron en cuenta el costo variable unitario de cada

producto, los costos fijos de la fábrica y publicidad, así como el capital para la inversión

72

inicial y la amortización de la misma. A partir de tener claridad en los costos variables y

fijos, se sacó el precio de venta a partir del valor percibido y de la competencia.

En el anexo 3-11 se describen los costos.

11. Bibliografía:

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75

Ilustraciones:

Ilustración 1 Petroglifo prehistórico de Egipto 12

Ilustración 2 Bolso en el siglo XIII 13

Ilustración 3 1803 14

Ilustración 4 2012 14

Ilustración 5 Bolso Hermes 15

Ilustración 6 2,55 Channel 15

Ilustración 7 Dior 16

Ilustración 8 Gráfico puntos de contacto bolso 19

Ilustración 9 Gráfico puntos de contacto bolso II 19

Ilustracion 10 Gráfico de puntos de contacto bolso III 20

76

Ilustración 11 Gráfico de puntos de contacto bolso IV 20

Ilustración 12 Bolso tipo bandoleras 22

Ilustración 13 Bolso tipo tote 22

Ilustración 14 Fotografía Sisterly Style 23

Ilustración 15 Bolso Hermes 23

Ilustración 16 Bolso Givenchi 24

Ilustración 17 Bolso Carolina Herrera 24

Ilustración 18 Bolso Saint Laurent 25

Ilustración 19 Bolso tipo clutch 25

Ilustracion 20 Bolso tipo messenger 25

Ilustración 21 Bolso tipo mochila 26

Ilustración 22 Bolso tipo riñonera 26

Ilustración 23 New Nike Store NYC 28

Ilustración 24 Valam Bag 45

Ilustración 25 Alika Bag 46

Ilustración 26 Canvas 46

Ilustración 27 Large Emanuela 47

Ilustración 28 Artesanas recolectando fibra naturales en páramo 49

Ilustracion 29 Especie Calamagostris Effusa 49

Ilustración 30 Mood board marca 50

Ilustración 31 Primeros acercamientos 54

Ilustración 32 Paleta de colores elegida por los usuarios 55

77

Ilustración 33 Que hay dentro del bolso 57

Ilustración 34 Ilustración propuesta interna I 57

Ilustración 35 Ilustración propuesta interna II 58

Ilustración 36 Ilustración propuesta interna detalles 58

Ilustración 37 Modelo 59

Ilustración 38 Modelo 60

Ilustración 39 Porpuesta correas 62

Ilustración 40 Propuesta asas 64

Ilustración 41Propuesta final 65

Ilustración 42 Unión tapa - fibra 66

Ilustración 43 Sistema de unión tapa – asa 66

Ilustración 44 Herraje cierre 67

Ilsutración 45 Prueba con usuario 68

Tablas:

Tabla 1 41

Tabla 2 Oportunidad de diseño 53

Tabla 3 Investigación antropometrica 63

78

ANEXO 1 - 2

79

ANEXO 3 -4

80

81

ANEXO 5

82

ANEXO 6 (PEDIDO)

ANEXO 7 (GASTOS FIJOS)

83

ANEXO 8 (INVERSION INICIAL)

84

ANEXO 9 (LANZAMIENTO)

ANEXO 10 (COSTOS VARIABLES)

85

ANEXO 11 (PRECIOS DE VENTA)