1. Pioneros de la fotografía
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2011
J.C.Robles
[UN AÑO DE FOTOGRAFÍA] - EL FOTÓGRAFO CL
ÁSICO -por José Carlos M. Robles El fotógrafo clásico: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes de la
historia, sus obras, trayectoria, influencia, compromisos, innovaciones y aportaciones más singulares.
1. Pioneros de la fotografía
NIÉPCE – DAGUERRE – TALBOT - B
AYARD
Pioneros de la fotografíaNIÉPCE - DAGUERRE - TALBOT - BAYARD
El otógrao clásico: un recorrido selectivo por la historia, una muestra de algunos de los otógraos más sobresalientes de la historia, sus obras, trayectoria, infuencia, compromisos, innovaciones y aportaciones más singulares.
fotografía clásicapor José Carlos M. Robles
sesión
01
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1 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
Una serie como esta, dedicada al fotógrafo clásico,
necesariamente obliga a rendir tributo a los padres de la fotografía.
Muchos han sido los nombres que merecen un lugar destacado
entre los pioneros por sus innegables aportaciones. No cabe duda
que las investigaciones sobre la cámara obscura, las sustancias
fotosensibles, los estudios sobre la luz y la óptica de algunos
predecesores, allanaron el camino y favorecieron un caldo de
cultivo que, de forma prácticamente simultánea, permitiría en
Francia y Gran Bretaña arrojar luz sobre el principal escollo: la
fijación permanente de la imagen.
El camino iniciado por Niépce, Daguerre, Talbot y Bayard supone
un punto de partida, una inflexión que abocará en una incesante
mejora, no sólo de los procesos fotográficos, sino que abrirá nuevas
vías hacia la experimentación, el arte, la difusión de la cultura, el
conocimiento, la pervivencia de la memoria icónica generacional,
el fotoreportaje, el cine, la publicidad, la ciencia, desencadenando
enconados debates en torno a la pureza de la instantánea y su
adulteración posterior al momento de la captura, en el que, la
informática, abre puertas que adivinan un futuro incierto y confuso
donde la línea entre lo real, lo ilusorio y lo ficticio, parece más
tenue y quebradiza que nunca. Las últimas dos décadas han visto
crecer exponencialmente el conocimiento y evolución de la
fotografía hasta adquirir proporciones inauditas. Como bien
señalan André Gunthert y Michel Poivert (*), como en todos los
campos del saber que alcanzan la madurez, de ahora en adelante
deberemos conformarnos con elegir, ya no es posible conocerlo
todo. Más aún, con la fotografía nacen nuevas oportunidades de
trabajo y negocio. No sólo Daguerre se apresuró a comercializar su
invento y obtener rendimientos económicos, el progreso técnico, la
aparición de cámaras mejoradas y el acortamiento de los tiempos
de exposición favoreció la apertura de estudios fotográficos, entre
los que destacó el renombrado retratista Gaspard-Félix
Tournachon, más conocido como Nadar.
André Gunthert y Michel Poivert.El Arte de la Fotografía. Editorial Lunwerg 2009
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2 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
En palabras de Philip Halsman:
“Derive hacia la fotografía como alguien deriva hacia la
prostitución. Primero lo hice a mi gusto, entonces lo
hice para complacer a mis amigos, y finalmente lo
hice por el dinero.”
Sea pues, tornemos la vista al pasado para recrearnos en la pasión
unos esforzados precursores visionarios y no caer en el lastimero
camino hacia la mediocridad. Cuanto menos, cabe pensar en
luchar contra el fraude, la falsificación, el engaño y la deslealtad.
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3 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
Personaje de ineludible cita en la historia
de la fotografía, desde 1817 emprende un
camino que conducirá a la fijación
permanente de las primeras imágenes
obtenidas en la cámara obscura. Joseph-
Nicéphore Niépce nació el 7 de marzo de
1765 en Chalón (Francia) y falleció en
Saint Loup de Varennes, el 5 de julio de
1833. Hijo de un terrateniente francés,
consejero del rey, abogado y recaudador
de depósitos. En su etapa formativa se
mostró entusiasmado por la física y la
química. Atravesó
dificultades
económicas en
distintas etapas de su
vida, viviendo uno de
los períodos más
importantes de la
historia de Francia y con una
trascendencia extraordinaria en la historia
de la humanidad: la Revolución Francesa,
la Declaración Universal de Derechos de
Hombre y el ciudadano, la Asamblea
Nacional Constituyente, son
acontecimientos con una repercusión
incuestionable que marcarán
definitivamente el rumbo de la historia
europea.
Con un sólido bagaje cultural y científico,
así como amplios conocimientos de
química y litografía, Niépce
se enrola en el ejército
revolucionario que participa
en la campaña del Sur de
Francia y Cerdeña en 1789.
En 1794 deja el ejército
contrayendo matrimonio en
Niza, fruto
del cual
nacería un
año
después su hijo, Isidoro.
En compañía de su hermano en su faceta
de inventores perfeccionan y patentan el
primer motor combustión del mundo que
denominan “Pireolóforo”. Explotan la
patente por diez años tras ser firmada por
Napoleón.
Desde 1816, junto a su hermano Claude
comienza su carrera para fijar imágenes
obtenidas en la cámara obscura. Claude
marcha a Inglaterra y Niépce prosigue los
experimentos en solitario. Así, investigando
con diversos soportes y procedimientos,
pretendía por un lado la obtención dePireolóforo
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4 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
copias de documentos y grabados y, por
otro, la consecución de un método para
fijar imágenes obtenidas al natural.
Entre 1816 y 1818 obtiene los primeros
resultados en la fijación de imágenes
proyectadas en el interior de la cámara
oscura. Estas primeras imágenes obtenidassobre un papel emulsionado con sales de
plata se ennegrecen rápidamente hasta
desaparecer. Niépce las llama “retines”.
Se sirve para ello de la resina de Gaiac.
Desde 1822 experimenta con el Betún de
Judea sobre piedras litográficas, cristal y
planchas de cobre y estaño, necesitandoperíodos de exposición en torno a cinco
días. Obtiene así los primeros dibujos por
contacto. Consigue de este modo una
copia de un grabado del Papa Pío VII que
desaparecería años más tarde. En 1824
coloca una piedra litográfica en una
cámara obscura y obtiene por primera vez
una imagen de un paisaje.
Heliografías:
Se conservan varias reproducciones por
contacto y grabados heliográficos, pero
sin embargo tan sólo un ”punto de vista de
vista”.
Entre las heliografías y copias sobre papel
realizadas en vida de Niépce podemos
citar:
Un caballo y su conductor. 1826.
Biblioteca Nacional de Francia.
El Cardenal de Amboise de 1826.
Museo Niépce.
Cristo llevando su cruz. Hacia 1827.
Royal Photographic Society.
Claro de Luna. 1827. RoyalPhotographic Society.
Un caballo y su conductor
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2 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
Punto de vista desde la ventana de Le
Gras:
Tras avances progresivos y la utilización deplanchas de cobre, en 1826 obtendría la
primera fotografía con carácter
permanente: “Vista desde la ventana de
Le Gras”. Niepce denomina a éste
método de captura como “Heliografías”,
del griego Ηλιος, helios, «sol», y γραφια,
grafía, «escritura» o «dibujo». Sin embargo,
distingue entre heliograbados
(reproducciones de grabados ya
existentes) y “puntos de vista” (imágenes
captadas directamente del natural por la
cámara). Se conservan varias heliografíasmientras que tan sólo ha llegado a
nuestros días un “punto de vista”
La reproducción más famosa se basa en
una impresión de marzo 1952, a petición
de Helmut Gernsheim y realizada por el
Laboratorio de Investigación de laEastman Kodak Company. Fue
recubierta de betún de Judea,
exponiéndola a la luz por un
periodo de ocho horas. Los
sucesivos procesos pasaban por
un baño en aceite de lavanda y
de petróleo blanco hasta hacer
desaparecer el barniz noafectado por la exposición solar.
La plancha de peltre original se
conserva en el Harry Ransom
Center de la Universidad de Austin, Texas.
Se encuentra expuesta en una atmósfera
con ambiente controlado, protegida en
una urna de acero y plexiglás. Para su
correcto visionado debe observarse con
luz controlada, ambiente oscurecido y
bajo cierta angulación.
Punto de vista desde la ventana de Le Gras
Helmut Gernsheim & Kodak Research Laboratory, Harrow, England.
Impresión en gelatina de plata.
20.3 x 25.4 cm.
Punto de vista desde la Ventana de Le GrasHeliografía con marco original. Harry Ransom Center.
Universidad de Austin. Texas.
25.8 x 29.0 cm.
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3 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
Nicéphoro Niépce y Daguerre:
Estimulado por suslogros, viaja en
1827 a Inglaterra
para visitar a su
hermano
moribundo y
presentar, en
vano, su invención
ante la Photographic Royal Society.Desilusionado regresa a Francia y en 1829,
Niépce se asociaría con Louis Jacques
Mandé Daguerre para mejorar su proceso.
Desde entonces intercambian ideas por
correo y en 1829. Fruto de esa relación en
1832 descubrirían un nuevo procedimiento
mediante el cual reducían el tiempo de
exposición a menos de 8 horas, gracias alresiduo obtenido por destilación de
esencia de lavanda. A éste nuevo método
lo denominan: Fisautotipo.
En 1833 moriría repentinamente sin ver
reconocida su invención. Posteriormente,
gracias a la obra de su hijo “Historia deldescubrimiento del invento denominado
daguerrotipo” desaparecería el
oscurantismo en torno a su papel en el
descubrimiento de la fotografía cuya
paternidad había sido ocultada y
reclamada en la práctica por
Daguerre.
La mesa servida. Fisautotipo.
Rolan Barthes, semiólogo francés,
en su obra “La Cámara Lúcida”
publicada en 1989 recoge un punto
de vista datado en 1832 conocido
como “La Mesa Servida”. Se trata
de un fisautotipo, literalmente “registrado
por la naturaleza misma”. La placa de
vidrio utilizada se encuentra
desaparecida desde principios del siglo
XX. Con éste método reducen el proceso
heliográfico, pasando de varios días de
exposición a tan sólo unas horas a plena
luz. El resultado es una imagen cercana ala nitidez ofrecida por el daguerrotipo.
La mesa servidaFisautotipo. 1832
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4 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
Louis Jacques Mandé Daguerre nació en
Cormeillesen-
París el 18 de
noviembre de
1787 y murió el
10 de julio de
1851 en Bry-sur-
Marne.
Dibujante,
pintor,
decorador teatral, nacido en el seno de
una familia acomodada, destacando por
su visión comercial y talento para el
dibujo, no así por sus pinturas. A la edad
de dieciséis años empezó a trabajar en el
taller del decorador teatral Degoti, por
entonces con una granjeada fama en el
teatro y la ópera. El virtuosismo de
Daguerre con la iluminación, la
perspectiva y los efectos visuales el
consagraron en la sociedad parisina como
uno de los más destacados personajes en
el teatro de la época.
El Diorama
Gracias a sus conocimientos de
iluminación, dibujo, arquitectura y
perspectiva, así como a la experiencia
atesorada con Degoti, Prevost y su
asociación con Charles-Marie Bouton, en
1822 comenzó la explotación del Diorama,
una variante del “Panorama” londinense
de Robert Beker inaugurado en 1792. Con
un aforo de 350 personas y una sala
circular de 12 metros de diámetro, versaba
en torno a un modelo tridimensional
representando espectáculos con paisajes,
naturaleza, ciudades con transiciones de
noche al día por acción de luz tamizada
que se plasmaba en una gradación sobre
las pinturas, todo ello con dosis de gran
realismo.
El propio, Niépce, tras conocer las
investigaciones de Daguerre quedaría
entusiasmado por el Diorama, al punto de
que una carta a su hijo Isidoro escribe:
"Nada he visto aquí que me impresionara tanto
ni me diera tanto placer como el Diorama.
Fuimos guiados en ello por Daguerre, y pudimos
contemplar, con toda comodidad, los
magníficos "Tableaux" allí expuestos... Nada
hay superior a los dos paisajes pintados por
Daguerre (...) Estas representaciones son tan
reales, hasta el ínfimo detalle, que uno llega a
creer que está viendo la naturaleza... con toda
ilusión que puede aportar el encanto de los
colores y la magia del claroscuro...".
La cámara obscura
Daguerre estaba decididamente
interesado en la cámara oscura para sus
ilusiones ópticas. Era habitual de las
tertulias del óptico Chevalier y
experimentaba con sustancias químicas,
particularmente con agentes
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5 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
fosforescentes que en la propia cámara
retenían la imagen reflejada sobre un
plano horizontal donde se hallaba
depositada la sustancia. Así, conseguíauna imagen “retenida” que desaparecía
lentamente. Gracias a su mejor posición
económica, sus progresos, y en razón de
sus relación con Chevalier, a la postre
obtendría mayores progresos en este
sentido que los experimentados por
Niépce.
Gracias a Chevailer, Daguerre tendría
noticias de las investigaciones de Niépce,
iniciándose a partir de 1829 una
colaboración y puesta en común de sus
experimentos que desembocarían, muerto
Niépce, en el nacimiento del
Daguerrotipo.
El Daguerrotipo
Tras el fallecimiento de Niépce en 1833,
Daguerre continúa sus experimentos
especialmente con el yoduro de plata,
mientras que Isidoro, se muestra incapaz
de hacer progresos. En 1835 descubre la
utilidad de los vapores de mercurio sobreplaca emulsionada con vapores de yodo.
Comienza a realizar bodegones y a
reducir sensiblemente los tiempos de
exposición. En 1837 modifica el contrato
con Isidoro señalando que se trata de un
procedimiento inventado Nicéphoro
Niépce y perfeccionado por Daguerre;
Isidoro obtienen un reconocimiento de susderechos económicos y Daguerre otorga
nombre al procedimiento: El Daguerrotipo.
Si bien Niépce, sin lugar a ningún género
de dudas, fue el primero en obtener una
imagen fotográfica permanente,
Daguerre fue el único inventor del
Daguerrotipo, lo que supuso el nacimientoy expansión global de la fotografía, aún a
pesar de nacer como un proceso limitado,
sin posibilidad de obtener múltiples copias
y, por tanto, desde su propio nacimiento
abocado a su sustitución por la irrupción
de métodos posteriores que solventaban
esa dificultad.
Daguerre se asociaría posteriormente con
su cuñado, Alphonse Giroux, para la
producción y venta de la primera cámara
de Daguerrotipos de la historia, firmadas y
numeradas por el autor, con un peso
aproximado de 5 kilogramos más otros 45
que completaban el equipo necesario.
Nacía una práctica fotográfica al alcance
de los primeros aficionados que podían
Naturaleza muerta.
Daguerrotipo 1837.
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6 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
sufragar los 400 francos de oro que
costaba el conjunto.
En 1939 el inventor norteamericano
Samuel Morse se encuentra en París para
dar a conocer y patentar el telégrafo en
Europa. En su viaje conoce a Daguerre
que le muestra unas placas de
daguerrotipos que fascinan a Morse. De
regreso a su país se dedicaría durante un
tiempo a realizar retratos en New York. En
una carta publicada en el New York
Observer en 1839 diría:
"Anteayer fui a visitar al Sr. Daguerre en sus
talleres del Diorama, para observar sus
resultados admirables. Estos aparecen en una
muestra metálica… No se puede imaginar uno
hasta qué punto es exquisita la minuciosidad
del trazo. No hay pintura ni grabado que
puedan pretender su comparación… Con laayuda de una lente potente cada letra se
volvía nítida y perfectamente legible… el
bulevar, aunque constantemente recorrido por
una oleada de peatones, era perfectamente
desierto, a excepción de una persona que se
hacía lustrar las botas. Evidentemente, tenía
que mantener los
pies inmóviles
durante cierto
tiempo… Por
consiguiente sus
botas y sus piernas
resultaban bien
definidas, mientras
ni su cuerpo ni su
cabeza eran
visibles, por haber
estado en
movimiento”.
Vista del Boulevard du Temple. París 1837.
Bayerisches National Museum. Munich.
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7 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
La primera fotografía de una persona:“Vista del Boulevard du Temple. París 1839”
En una exposición que debió durar 10
minutos, Daguerre capturó una parisina
escena del Boulevard du Temple,
probablemente en unos momentos en los
que el ajetreo sería notorio,
produciéndose a buen seguro un notable
tránsito de personas y carruajes.
Esta imagen ofrecía una gran nitidez y
precisión en los detalles, sin embargo, la
lenta exposición se mostraba incapaz de
captar el bullicio callejero. La
desaparición de la placa tras la Segunda
Guerra Mundial hace que tan sólo se
disponga de una reproducción en el
Museo de Múnich. Se especula con la
posibilidad de que algunos otros
personajes aparezcan en la fotografía. Así,
se cita un niño asomado tras la cortina de
una ventana del primer edificio en la
parte inferior, un señor sentado en una
de las terrazas e incluso unas sombras que
sugieren la presencia de carruajes
esperando al final de la calle en unaparada.
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8 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
William Henry Fox Talbot, nació el 11 de
febrero de 1800 en Melbury, Dorset
(Inglaterra) y murió el 17 de septiembre de
1877. Inventor, fotógrafo, fue también
arqueólogo, botánico, filósofo, filólogo,
matemático, político y miembro del
Parlamento inglés.
Estudió en el Trinity College de Cambridge,
donde se graduó en 1821. Desde 1822
hasta 1872, participó con numerosos
estudios en la Royal Society, varios de ellos
sobre matemática. En 1832, se casó con
Constanza Mudy con la que viajó a visitar
el Lago Como en Italia en 1833. Allí,mientras dibujaba el paisaje con ayuda
de la cámara lúcida, se vio superado por
el talento de su esposa en dicha faceta.
Es en esos frustrantes momentos comienza
a pensar en la cámara obscura y la
posibilidad de obtener imágenes
permanentes sobre papel. Los primeros
resultados son tan insatisfactorios como losobtenidos con la cámara lúcida, Talbot
reflexiona y escribe:¡Qué encantador sería si
fuese posible hacer que esas imágenes
naturales pudiesen imprimirse por sí mismas de
forma duradera y fija sobre un papel! ¿Y por
qué no habría de ser posible?
Dibujos fotogénicos
De forma paralela a los trabajos Niépce y
Daguerre en Francia, Talbot desarrolló su
propio proceso con el que consiguió la
obtención de
imágenes de
flores, hojas,telas, al
entrar en
contacto con
una superficie
sensibilizada,
sin usar
la cámara oscura. A estas primeras
imágenes las denominó “Dibujosfotogénicos” . El procedimiento que dio a
conocer entre 1839 y 1841, consistía en un
tratamiento sobre papel con sal y nitrato
de plata. El
papel
emulsionado era
puesto en
contactodirecto con el
objeto a
reproducir
Dibujo del Lago Como. W. Henry Fox Talbot. 1833.
National Museum of Photography Film and Television. Bradford.Reino Unido
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9 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
(muestras de plantas, telas …) y expuesto
a la luz solar durante un tiempo de entre
segundos y dos minutos. De esta forma se
obtenía una imagen en negativo, que por contacto con otra hoja de papel ofrecía
el positivo.
El Calotipo
En 1843 patentó el proceso calotipo, que
en griego significa "Grabado hermoso". La
patente impidió el progreso del métodoen Gran Bretaña mientras que por el
contrario en Francia la fotografía
progresaba rápidamente, merced a la
divulgación del daguerrotipo, las
aportaciones de Bayard y el resurgimiento
in crescendo de nuevos fotógrafos
espoleados por la magia del daguerrotipo.
El método consistía en la sensibilización deun papel con nitrato de plata y ácido
gálico que era expuesto a la luz. Los
tiempos de exposición eran muy
superiores a los dibujos fotogénicos. Para
solucionar el problema Talbot recurrió a
pequeñas cámaras con una gran
apertura. Finalmente, se obtenía unaimagen latente revelada con sustancias
químicas; el positivo se conseguía
posteriormente tras bañar el negativo en
cera derretida. Tras tornarse transparente
por contacto y someterlo a la luz se
obtenía la imagen positiva.
Las ventajas frente al Daguerrotipo eran laposibilidad de obtener múltiples copias, así
como la notable reducción de los tiempos
de exposición, ello permitía obtener
retratos en tiempos que oscilaban de uno
a tres minutos. Sin embargo, las imágenes
obtenidas eran poco nítidas y sin la
gradación tonal y riqueza del
Daguerrotipo.
La primera que imagen que obtuvo fue
con una cámara obscura que su esposa
denominó como “ratonera”. Era una
imagen negativa de una celosía de
Lacock Abbey de apenas dos centímetros
y medio, datada en agosto de 1835.
Celosía. Lacock Abbey. Henry Fox Talbot. 1835National Museum of Photography/Science & Society Picture Library
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10 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
ThePencil of
Nature
El Lápiz de la Naturaleza, fue el primer
libro ilustrado fotográficamente publicado
por una editorial en seis volúmenes entre
1844 y 1846. En él las fotografías no se
hallaban “pegadas” sino impresas y
acompañadas de comentarios y pie
editorial. La fotografía era algo novedoso
y prácticamente desconocido en la
época; conocedor de la dificultad de su
comprensión, Talbot insertó en su libro la
siguiente nota:
¡Las placas de este trabajo estánimpresionadas por la sola acción de la luz, sin
ningún tipo de ayuda del lápiz del artista! Son
imágenes propias obtenidas al Sol, y no,
como algunas personas han imaginado, graba
dos de imitación. ”
Talbot seleccionó con sumo
cuidado 24 imágenes , ofreciendo
una gran variedad de forma que
los múltiples usos que la fotografía
ofrecía quedaban plasmados en el
conjunto, así, desde escenas de
arquitectura, naturalezas muertas,
primeros planos, grabados, dibujos,
retrato, todo era susceptible ahora
de ser reproducido y divulgado
ampliamente. La fotografía se
presentaba como una nueva forma
documental y artística al tiempo, para ello,
el talento de Talbot fue decisivo al ilustrar
no sólo la utilidad de la impresión
fotográfica y su practicidad para la
fotomecánica, sino para el arte. Gracias
a su sentido artístico, compositivo, el lector podía ahora disfrutar de unas imágenes
edificantes y armoniosas. Particularmente,
Talbot se mostraba entusiasmado con la
posibilidad de duplicar textos antiguos,
Placa nº 1: Qu een’s college, Oxford
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11 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
incunables ejemplares frágiles o únicos,
cuya reproducción permitía ahora su
estudio y conservación.
“Todo tipo de grabados pueden ser copiados
por el proceso fotográfico; y esta aplicación al
arte es muy importante, no sólo como método
de reproducción de copias facsímiles, sino por
permitir modificar la escala a voluntad y hacer
copias más grandes o pequeñas de los
originales, según se desee.”
Sun Pictures of Scotland
El Segundo libro
ilustrado de
Talbot fue
titulado Sun
Pictures in
Scotland y fue
publicado en
1845, en esta
ocasión
únicamente con las ilustraciones, esto es,
sin textos describiéndolas. Mientras que
The Pencil of Nature fue muy bien acogido
y ampliamente estudiado por la crítica y
los historiadores, Sun Pictures of Scotlandpasó ampliamente desapercibido. Sin
embargo, resultan evidentes las
intenciones artísticas de este volumen,
donde Talbot da rienda suelta a sus
inquietudes mostrando paisajes y escenas
pintorescas en línea con un proyecto
definido que representa un notable
precedente de la posterior aparición delos libros de arte.
Loch Katrine. 1845William Henry Fox Talbot
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12 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
El tercero en liza: Hippolyte Bayard.
Inventor y fotógrafo nacido en Francia
el 20 de enero de 1801, murió el 14 de
mayo de 1887. Junto con
Niepce, Daguerre,William Fox
Talbot y Hércules Florence, está
considerado como uno de los padres de
la fotografía, sin embargo, resultó el
principal perdedor en la lucha por el
reconocimiento público de sus méritos en
favor de Daguerre. Funcionario del
Ministerio de Hacienda en Francia, hijo de
un juez de paz y empleado en una
notaria, frecuento ambientes bohemios,
tratando con pintores y actores,
mostrando interés por el Diorama y elfuncionamiento de la cámara obscura.
Sus investigaciones en la fijación de las
imágenes dieron los primeros resultados en
1830 por positivado directo sobre papel.
Sin embargo Daguerre se adelantó en dar
a conocer a la Academia de las Bellas
Artes su proceso imponiéndose eldaguerrotipo por su nitidez y estética. Ello
impulsaría a Bayard a reclamar el
reconocimiento de su descubrimiento. La
propia Academia reconoció el positivo
directo de Bayard, no obstante, frente al
daguerrotipo ofrecía “el aspecto de esos
dibujos de los antiguos maestros, un poco
ajados por el tiempo”, presentando a juicio de los académicos un defecto de
precisión.
Fue miembro de la primera sociedad
fotográfica de
la historia,
fundada enFrancia en 1851
con la
denominación
de Sociedad
Heliográfica y
miembro de la
Sociedad
Francesa de Fotografía. El término fueescogido por englobar el Daguerrotipo y
la Heliografía. Junto a Gustav Le Gray, Le
Secq y Mestral formó parte de la Misión
Heliográfica en 1851 diseñada para
fotografiar y permitir posteriormente
restaurar los grandes monumentos
históricos franceses. En la Sociedad
Heliográfica desempeñó el cargo desecretario general formando parte del
primer consejo rector. Participó en
Londres en la Exposición Universal yGrupo de estatuas1839-1840
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13 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
organizó la primera exposición fotográfica
de la historia en 1839 para ayudar las
víctimas del terremoto de la isla de
Martinica. Más allá de su propio método,se ejercitó con el daguerrotipo, calotipo,
colodión y la albumina, llegando a
producir más de seiscientas fotografías.
Dibujos fotogénicos
Desde 1830 obtuvo por positivado directo
reproducciones sobre papel mediante. Adiferencia de Daguerre que obtendría
imágenes únicas e irreproducibles.
Impregnando papel con sales de plata, al
ser expuestas al sol ennegrecían con el
motivo situado sobre, fundamentalmente,
plumas, telas, tallos, flores y hojas de
plantas que, al ser opacas, impedían el
paso de la luz, quedando a la postredefinida su silueta.
En comparación con el daguerrotipo, sus
dibujos adolecían de la gradación de
grises de aquél, caracterizándose
fundamentalmente por un contraste entreblancos y negros que ofrecía un menor
detalle.
Dibujo fotogénico.1837
Dibujo fotogénico.
1840
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14 UN AÑO DE FOTOGRAFÍA – fotografía clásica
La primera mentira fotográfica
Como ha quedado apuntado, Bayard
trató de postular su proceso como una
alternativa válida al daguerrotipo. Así en junio de 1840 envió a la Academia de
Ciencias de Francia una comunicación
donde brevemente explicaba su método.
Desilusionado, acaso despechado y
ofendido realizó una serie de tres
autorretratos en la que se inmortalizó a si
mismo ahogado, acompañados de una
texto manuscrito en el reverso de uno deellos, datado el 18 de octubre de 1840,
donde puede leerse:
“El cadáver del hombre que ven ustedes aquí es el del Señor
Bayard, inventor del procedimiento cuyos maravillosos
resultados acaban ustedes de presenciar. Según mis
conocimientos, este ingenioso e infatigable investigador ha
trabajado durante unos tres años para perfeccionar su
invención.
La Academia, el Rey y todos los que han vistos esos dibujosque al él le parecían imperfectos, los han admirado como
ustedes lo hacen en este momento. Esto le ha supuesto un
gran honor, pero no le ha rendido ni un céntimo. El gobierno,
que había sido más generoso con el Señor Daguerre,
declaró que nada podía hacer por el Señor Bayard y el
desdichado se ha ahogado. ¡Oh veleidad de los asuntos
humanos! Los artistas, académicos y periodistas hace tiempo
que se ocupan de él, pero hoy, después de varios días
expuesto en el depósito de cadáveres, nadie lo ha
reconocido ni reclamado todavía. Damas y caballeros,
mejor será que pasen ustedes de largo por temor a ofender
su sentido del olfato, pues, como pueden observar, el rostro y
las manos del caballero empiezan a descomponerse.”
La imagen generó una enorme polémica.
La fotografía que había nacido como un
método para la representación de la
realidad, adquiría una nueva dimensión,
era susceptible de abrirse a la ficción, a la
imaginación del autor, podía ser
elaborada, diseñada, preconcebida,
manipulada. Podemos considerarla como
la primera fotografía íntima, el primer
desnudo, la primera imagen conceptual,
de ficción, el primer autorretrato e incluso,
la primera gran mentira fotográfica.
Bayard abría un nuevo campo de
experimentación, quizás desconocedor de
su transcendencia y posterior repercusión
en el momento de su concepción, la
imagen no ha perdido hoy en día un
ápice de originalidad, transcendencia y
significación.
Las virtudes estéticas, artísticas, pictóricas
e inventivas disponían de una nueva
herramienta al servicio del autor, de la
innovación, de la creatividad, incluso del
engaño, la mentira y la manipulación del
espectador. Paradójicamente una
escenificación recreada hace ciento
setenta años sigue hoy en díaabsolutamente vigente, en una suerte de
regreso al pasado merced a las
pretendidas por algunos como “virtudes”
de la imagen digital.
Autoretrato como
hombre ahogado. 1840
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Cronología y aportaciones más importantes
• 1765 : Nacimiento de José Niépce en Chalon-sur Saône (mas tarde adoptará el
sobrenombre de Nicéphore)
• Su padre es abogado y consejero del rey .
• 1793: comienza a experimentar con la captura de imágenes. Consigue resultados
pero las imágenes desaparecen rápidamente.
• 1814: utiliza la piedra como soporte para fijar las imágenes, aunque desistió pronto
por los grandes problemas que acarreaba
• Continua con papel, cristal y, finalmente, con metales como el estaño, el cobre y
el peltre.
• La Heliografía: del griego Ηλιος, helios, «sol», y γραφια, grafía, «escritura» o «dibujo»
• 1829: colabora en la mejora de los procesos fotográficos con Louis Daguerre, y juntos
desarrollaron el fisautotipo, un proceso que utiliza aceite de lavanda.
• La asociación duró hasta la muerte de Niépce en 1833.
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LA HELIOGRAFÍA
• Distingue entre:
• Heliograbados: reproducciones de grabados
• Puntos de vista: imágenes naturales captadas por la cámara.
• 1952 : los historiadores Alison and Helmut Gernsheim descubren “Vista
desde la Ventana de gras” . Actualmente se encuentra en el Harry Ransom
Center de la Universidad de Austin , Texas.
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Cronología y aportaciones más importantes
• Pintor y decorador teatral , nacido en Francia, responsable del proceso
conocido como daguerrotipo. Impulsor de su reconocimiento y pionero en
su explotación comercial.
• Inventor del Diorama: modelo de representación tridimensional de paisaje
mostrando eventos históricos, naturaleza, ciudades, etc.
• 5 de diciembre de 1829: firma un contrato de sociedad con Niepce .
Reconoce que aquél "había encontrado un nuevo procedimiento para fijar,
sin necesidad de recurrir al dibujo, las vistas que ofrece la naturaleza“.
• 1835: por accidente coloca una placa expuesta en su armario químico y
encontró después de unos días, que se había convertido en una imagen
latente.
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Cronología y aportaciones más importantes
• 1833: fallece Niepce y modifica el contrato suscrito. Se apodera del nombre
“daguerrotipo” a cambio de ceder derechos económicos al hijo de Niepce.
• 7 de enero de 1839: fallecido Niepce presenta públicamente el invento en la
Academia de las Ciencias en París.
• Perfecciona el procedimiento químico con el empleo del yoduro de plata y el vapor de
mercurio, así como con la disolución del yoduro residual en una solución caliente a
base de sal común.
• Consigue reducir el tiempo de exposición de horas a minutos.
• En 1837 obtiene el primer retrato : “Portrait d eMr. Huet”• Desde 1839 se dedicó a promocionar el invento, obteniendo numerosos
reconocimientos así como la explotación comercial de las primeras cámaras
fotográficas comerciales numeradas y con su firma.
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Boulevard du Temple - París - 1839
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Cronología y aportaciones más importantes
• Inventor, arquéologo, botánico, filósofo, filólogo, matemático y político
británico.
• 1834: comienza sus experimentos con los denominados por él “dibujos
fotogénicos”
• 1835: obtiene el primer negativo usando la cámara obscura. Una imagen
de una celosía en su casa de Lacock Abey.
• 1839: ante los avances de Niepce, Daguerre y Bayard da un impulso a sus
investigaciones.
• 1840: obtiene notables avances y da a conocer públicamente su proceso
al que denomina “Calotipo”
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• Publicado entre 1844 y 1846 el primer libro ilustrado con “fotografías”
de la historia y comercialmente distribuido.
• 24 calotipos que pretendían demostrar e ilustrar los múltiples usos de
la fotografía:
• Escenas de arquitectura, vida cotidiana, retratos, paisajes, etc.
• Cada imagen es acompañada de su propio texto, describiendo la escena
y el proceso para obtenerla
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Cronología y aportaciones más importantes
• Funcionario francés del Ministerio de Hacienda, considerado como uno
de los “padres” de la fotografía.
• Miembro fundador de la “Sociedad Heliográfica” y de la “Sociedad
francesa de Fotografía”.
• 1839: organizó la primera exposición fotográfica de la historia.
• Desarrolló su propio método obteniendo positivos directos.
• Autor de la primera fotografía de “ficción”.
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H. B. 18 de octubre de 1840
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