EL ARTE DURANTE EL SIGLO XVIIIHASTA NEOCLASICISMO

FRAGONARD. EL COLUMPIO

EL ROCOCÓ es producto, como no podía ser de otra manera, de una sociedad , nobleza y burguesía , QUE UNA VEZ pasada la crisis del siglo XVII se siente satisfecha Gusta de lo decorativo , de lo exótico , de los temas galantes y pícaros , del gusto por la ornamentación

Fuente y rejas de la Place Stanislas, de Guibal y Lamour (Nancy).

Convertida en capital de Stanislas Leczinsky, rey sin reino procedente de Polonia, la arquitectura y la decoración del lugar imitaba las formas vegetales y rompía con la armonía y la geometría PARA FUNDIRSE EN LA PROPIA NATURALEZA

SALÓN OVAL DEL HOTEL SOUBISE DE PARIS A .Realizado por G. Bofrand. Ejemplo de importancia de la decoración : pintura, estucos, mobiliario, ornamentación esculpida.

PALACIO DE GATCHINA. SAN PETERSBURGO

SALÓN CENTRAL DEL PALACIO STUPINIGI TURIN

Teatro de la RESIDENZ. MUNICH. F. Cuvilles 1753

Nave central de la iglesia de Wies, cerca Steingaden.Hermanos Zimmerman. 1754

PABELLÓN DE SANS SOUCI Y PABELLON CHINO. Construidos para FEDERICO II. En POTSDAM

SALÓN GASPERINI EN EL PALACIO REAL DE MADRID

RELOJ DE LAS TRES GRACIAS. EtienneFalconetMUSEO DEL LOUVRE

Houdon. DIANA

CHARDIN.EL JOVEN DIB UJANTE 1737Staatliche Museen, Berlin

JEAN BAPTISTE CHARIDN, Benedicite. Hermitage 1740 EL NIÑO DE LA PEONZA 1738 Louvre

QUENTÍN DE LA TOUR. AUTORRETRATO. 1751Musée de Picardie, Amiens

GREUZE. EL CÁNTARO ROTO. 1771, Museo del LouvreConsiderado en su tiempo como pintor moralizante hoy se le considera como pintor ambiguo

BOUCHER. DIANA DESPUÉS DEL BAÑO.1742 Museo del Louvre Cuadro del gusto burgués., gusto por los detalles ,sensualidad y ejemplo de la pintura galante.

BOUCHER. REGRESO DE DIANA DE LA CAZA 1742Musée Cognacq-Jay, Paris

REGRESO DE DIANA DE LA CAZA

BOUCHER. MADEMOISELLE LOUIS O´MURPHY 1751 Alte Pinakothek, Munich

WATEAU. GILLES 1721 Museo del Louvre

ANTOINE WATEAU. EMBARQUE PARA CITERA 1717. M.del Louvre La pintura presenta a un grupo de personas elegantes con sus respectivas parejas, vestidos al gusto de la época, un paisaje melancólico envuelto en una neblina . Estos personajes se disponen a viajar a la isla de Citerea, isla sagrada de Venus, diosa del amor, donde los Céfiros la llevaron después de su nacimiento La composición se lee de nuestra derecha a izquierda, con una diagonal formada por distintas parejas hasta llegar al barco. Las pinceladas son rápidas sin precisión en las líneas. Predominan los colores cálidos: dorados y rosas .acompañados del verde o el azul Graduala luz del atardecer nebuloso, El lado izquierdo ( según nuestra mirada) está dominado por el azul del mar y del cielo y el rosado de las montañas lejanas.

EMBARQUE PARA CITERA FASES DE LA SEDUCCCIÓN

FRAGONARD. LAS BAÑISTAS hacia 1770. por el tipo de pincelada le hace ser precedente del impresionismo Museo del Louvre

FRAGONARD. « EL COLUMPIO» 1767 Wallace Collection, LondonSe trata de una escena galante, pícara y

sensual ambientada en un bosque La elegante dama ( que forma con el columpio una diagonal) aparece columpiándose con una actitud muy sensual –su falda se levanta y permite ver sus medias e incluso el liguero- mientras , lanza su zapato al aire. En la esquina inferior izquierda un noble la empuja en el columpio El noble se ha identificado con el marido de la dama. Mientras en la esquina derecha , bajo una estatua de Cupido r un joven noble aparece y se lleva la mano a los labios en señal de silencio simbolizando su amor secreto Su situación le permite ver la ropa interior de

la dama La pincelada, parece espontanea , tiene mucho empaste , en realidad se hace precisa en muchos de los detalles. Los colores son suaves y alegres con predominio de los tonos pastel típicos de la pintura rococó, especial atención se presta a los tonos verdosos y amarillentos de la flora que contrastan con el rosa del vestido que lleva la joven.

WILIAM HOGART. LA VENDEDORA DE CAMARONES 1740 National Gallery, Londres

WILIAM HOGART. MATRIMONIO A LA MODA 1743. National Gallery, Londres

REYNOLDS. AUTORRETRATO y La EDAD DE LA INOCENCIA

J. WRIGHT. EXPERIMENTO CON UNA MÁQUINA NEUMÁTICA 1768

Thomas LAWRENCE . Los niños Calmady

THOMAS GAINSBOROUGH El señor y la señora Andrews 1748 National Gallery El cuadro es también un documento histórico de la revolución agrícola: es un campo cerrado y el maiz está sembrado en surcos rectos hecho que requiere el uso de una sembradora

THOMAS GAINSBOROUGH LADY HOWE 1764Iveagh Bequest, Kenwood House, London

LAS HIJAS DEL PINTOR 1758 National Gallery Londres

LAS HIJAS DEL PINTOR 1758

PAISAJE EN SULFOLK 1748

GAINSBOROUGH. LA CARRETA DEL MERCADO 1786.National Gallery , Londres

Antecedente de los paisajistas del siglo XIX

CANALETTO. PLAZA DE SAN MARCOS 1730Museo Thyssen , Madrid

CANALETTO. GRAN CANAL DE VENECIA 1730

CANALETTO. La llegada del embajador de Francia .1740 HERMITAGE , San Petersburgo