UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS

POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE

PROYECTO DE ENSAYO ACADÉMICO

Mentira y simulación en el arte contemporáneo. Los casos de 0100101110101101.org y Simon Fujiwara, 1998 a nuestros días.

Presenta: Jorge Luis Navarro Sánchez

Octubre de 2011

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1. Resumen

Este proyecto tiene como objetivo contextualizar y situar, mediante el desarrollo de

un panorama teórico-histórico, el uso de la mentira y la simulación como

estrategias para generar discursos artísticos contemporáneos. Para tal fin,

estudiará los procesos artísticos del colectivo 0100101110101101.org (Eva y

Franco Mattes) y del artista Simon Fujiwara, quienes se caracterizan por utilizar

estrategias de mentira y simulación en el desarrollo de sus obras como una crítica

a los métodos de validación del arte.

2. Definición del objeto

Con el propósito de indagar sobre el uso de la mentira y la simulación como

estrategias en el terreno artístico, el objeto de estudio se condensa en el análisis

de dos obras :

a) Darko Maver. The most famous made-up artist (1998-2000). De los

artistas Eva y Franco Mattes (colectivo 0100101110101101.org) ambos

nacidos en Italia en 1976 que viven y trabajan errantes en diferentes

lugares de Europa y Estados Unidos.

Este proyecto desembocó en la invención y legitimación de la existencia de un

artista ficticio. Mediante un sitio de Internet, se propagó el rumor de la existencia

de un artista yugoslavo de nombre Darko Maver. Fotografías de obra y una

biografía inventada, presentaron a este artista como una revelación dentro los

círculos artísticos underground de Europa. Al punto en que su fama ascendió por

su supuesto trabajo que derivaba en fotografías de esculturas que representaban

asesinatos cometidos por el régimen yugoslavo, este artista fue encarcelado por la

acción de una nueva ley de su país. Al poco tiempo se difundió una fotografía que

anunciaba una trágica muerte (¿asesinato o suicidio?) de Darko Maver en su

celda.

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El rumor de este artista se propagó y a pocos meses de su invención paso de ser

una ficción a convertirse en una realidad tangible, ya que muchos teóricos y

especialistas se interesaron por este artista y empezaron a escribir sobre él y a

incorporar sus obras en varias exposiciones. Lo anterior llegó a tal alcance, que se

realizó una instalación dedicada a él en la 48ª edición de la Bienal de Venecia.

A principios del año 2000, la verdad es destapada. En un comunicado de prensa

Eva y Franco Mattes, se adjudican la invención y el seguimiento de la campaña de

engaño en torno a la vida del artista ficticio Darko Maver.

b) Frozen (2010). Del artista Simon Fujiwara, nacido en Londres en 1982, que

vive y trabaja en Londres y Berlín.

El joven artista Simon Fujiwara, realizó una pieza ex profeso para la Frieze Art Fair

en la cual mostró falsos restos arqueológicos de una falsa ciudad que fuera

encontrada, de haber sido real, justo debajo del lugar dónde se realiza esta feria

de arte contemporáneo en Londres. Esta supuesta ciudad, se caracterizó por tener

una sociedad hedonista y multirracial, en la que se consideraba a los artistas

semidioses. La presentación de la pieza se compone de toda una instalación

museográfica a base de ventanas arqueológicas, documentación e información a

manera de cedulario en la que se detallan peculiaridades de la mítica ciudad.

Con esto, el artista presenta una ficción tratada con la seriedad que merece una

verdad histórica bien documentada.

La razón por la cual este proyecto toma como objeto de estudio las dos piezas

anteriores, es que en el primer caso la mentira es utilizada como un mecanismo

que busca con alevosía la provocación mediante una farsa develada. En el

segundo caso, la mentira y la simulación son empleadas como un acto poético que

demuestra que cualquiera puede hacer de las narraciones históricas un

receptáculo de ficciones a conveniencia.

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4. Descripción

Se comenzará por definir los conceptos mentira y simulación para establecer de

manera específica cómo serán utilizados en el discurso.

Una vez planteada la estructura conceptual, se expondrán las características por

las cuales algunos procesos artísticos en el arte contemporáneo incorporan, en un

momento histórico específico, estrategias de mentira y simulación para cuestionar

los criterios a través de los cuales se validan los discursos y productos artísticos.

Establecido el contexto, se realizará una descripción de las obras Darko Maver

The most famous made-up artist y Frozen para señalar los motivos por los que se

vinculan con las estrategias de mentira y simulación del arte contemporáneo.

Para finalizar este proyecto, se presentarán las respectivas conclusiones del

ensayo académico.

5. Definición del problema

El problema de este proyecto deriva de la intención de situar y explicar, por qué en

un momento histórico determinado, es posible para los artistas utilizar la mentira y

la simulación como estrategias para la realización de sus obras y procesos. Y

además, esclarecer por qué dichas estrategias logran tener una aceptación en el

ámbito artístico y teórico.

6. Hipótesis de trabajo

La mentira y la simulación son dos conceptos que han sido valorados con un

carácter negativo. Sin embargo, el planteamiento de este proyecto considera que

en ciertas prácticas del arte, basadas en una corriente posmoderna de

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pensamiento, la mentira y la simulación como estrategias adquieren viabilidad y un

carácter positivo.

7. Objetivos

OBJETIVO GENERAL

• Contextualizar el uso de la mentira y la simulación en las obras Darko

Maver The most famous made-up artist y Frozen en un panorama histórico

y de pensamiento específicos.

OBJETIVOS PARTICULARES

• Proponer una definición de los conceptos mentira y simulación, así como su

uso para el análisis del arte contemporáneo.

• Indagar las causas históricas por las cuales ha sido posible incorporar el

uso de la mentira y la simulación como estrategia en los procesos artísticos

contemporáneos.

• Establecer un marco de análisis de las obras y procesos de los artistas

0100101110101101.org y Simon Fujiwara.

8. Metodología

Para la realización de este proyecto se utilizará un método deductivo, ya que

partirá del estudio del contexto para, de manera posterior, comprender y analizar

las obras en relación con el momento histórico que permitió su surgimiento.

Además este método se complementará con un análisis desde la perspectiva de

un artista, ya que la formación académica y la actividad como artista visual del

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aspirante, permitirán hacer una exploración inmersa y ampliamente enfocada en

los procesos de conceptualización y materialización de las obras artísticas.

9. Fuentes de información primarias

Para el caso del análisis de la obra Darko Maver. The most famous made-up artist,

y por su carácter de farsa mediática, se consultará la cobertura en medios a través

de la búsqueda de reseñas en Internet, revistas especializadas y notas

periodísticas que dieron seguimiento a dicha obra. Lo anterior, encuentra

fundamento en que la pareja de artistas que conforman 0100101110101101.org,

son principales representantes del Net.art y, por este motivo, realizaron una

exhaustiva documentación de toda la cobertura mediática a su proyecto en su sitio

de Internet.

Para el caso de la obra Frozen, el artista Simon Fujiwara actualmente prepara una

exposición en México para la galería de arte contemporáneo Proyectos Monclova,

por lo que se buscará tener comunicación directa con este artista. Además se

consultará la documentación de la Frieze Art Fair, evento en el cual se presentó

dicha obra.

10. Cronograma y programa de trabajo

PERIODO ACTIVIDADES

2013-1 Primer semestre

Ago- sep- oct - Iniciar las actividades académicas.

- Observación y corrección de los planteamientos del

proyecto. Refinamiento y planteamiento definitivo

del proyecto.

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Nov- dic- ene - Asistencia a los cursos propios del posgrado

- Comienza el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Definiciones de mentira y simulación.

2013-2 Segundo semestre

Feb- mar- abr - Asistencia a los cursos propios del posgrado

- Continúa el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Contexto histórico-teórico.

May- jun- julio - Asistencia a los cursos propios del posgrado

- Continua el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Contexto histórico-teórico.

2014-1 Tercer semestre

Ago- sep- oct - Asistencia a los cursos propios del posgrado

Continúa el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Análisis de obra 1

Nov- dic- ene - Asistencia a los cursos propios del posgrado

- Continúa el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Análisis de obra 2

2014-2 Cuarto semestre

Feb- mar- abr - Asistencia a los cursos propios del posgrado

- Continua el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Conclusiones

May- jun- julio - Asistencia a los cursos propios del posgrado

- Continúa el proceso de investigación y redacción

del ensayo: Revisión y corrección finales

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11. Bibliografía y fuentes de información .

Agamben, Giorgio: La comunidad que viene. Traducción de José Luis Villacañas y Claudio La Rocca. 2ª. ed. Valencia, Pre-textos, 2006. 102 pp.

Baudrillard, Jean: “La simulación en el arte”. Disponible en

http://www.analitica.com/va/arte/portafolio/5715848.asp ______________: El complot del arte. Ilusión y desilusión estéticas. Buenos

Aires, Amorrurtu, 2007. 136 pp. (Colección Nómadas). ______________: El crimen perfecto. 3ª. ed, Barcelona, Anagrama, 2000. 77

pp. Baudrillard, Jean y Enrique Valiente Noailles: Los exiliados del diálogo.

Traducción de María Josefina Domecq Chantry, Buenos Aires, Debate, 2006. 160 pp. (Referencias).

Danto, Arthur C: La transfiguración del lugar común. Una filosofía del arte.

Barcelona, Paidós, 2002. 302 pp. (Paidós Estética, 31). Galindo, Jorge: Entre la necesidad y la contingencia. Autoobservación teórica

de la sociología. Barcelona, Anthropos Editorial; México, Universidad Autónoma Metropolitana. Unidad Cuajimalpa, 2008. 174 pp. (Cuadernos A. Temas de Innovación Social, 30).

Guasch, Anna María: El arte último del siglo XX. Del posminimalismo a lo

multicultural. Madrid, Alianza, 2000. 589 pp. _________________(ed.): Los manifiestos del arte posmoderno. Textos de

exposiciones. 1980-1995. Madrid, Akal, 2000. 401 pp. (Arte contemporáneo).

Krauss, Rosalind: Pasajes de la escultura moderna. Madrid, Akal, 2002. 295

pp. (arte contemporáneo). Laddaga, Reinaldo: Estética de la emergencia. Buenos Aires, Adriana

Hidalgo editora, 2006. 296 pp. (Los sentidos/ artes visuales).

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Luhmann, Niklas: Observaciones de la modernidad. Racionalidad y contingencia en la sociedad moderna. Traducción de Carlos Fortea Gil, Barcelona, Paidós, 1997. 203 pp. (Studio, 123).

Pérez Cortés, Sergio: “La prohibición de mentir”, disponible en

http://148.202.18.157/sitios/publicacionesite/pperiod/espiral/espiralpdf/Espiral6/21-44.pdf

Sarduy, Severo: La simulación. Caracas, Monte Ávila editores, 1982. 134 pp. Steiner, George: Diez (posibles) razones para la tristeza del pensameinto.

México. FCE, 2007. 83 pp. (Cenzontle). Sitios de internet: http://www.0100101110101101.org/blog/