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NEOCLÁSICO

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  • 1. NEOCLSICO

2. Vdeo: ver blog 3. Caractersticas generales

  • CRONOLOGA:El siglo XVIII es muy complejo desde el punto de vista artstico, por la diversidad de estilos y de orientaciones artsticas que se producen en su seno.
  • A principios delsiglo XVIIIcomienza a desarrollarse el Rococ, y a mediados del mismo, elNeoclasicismo .

4.

  • ElRococes un estilo palaciego que abandona los objetivos teolgicos que haban sido la base del arte del Barroco, para centrarse en el disfrute de la vida.
  • Triunfarn los temas intrascendentes en la pintura y la escultura, y las artes menores (muebles, tejidos, vajillas...) conocern un gran crecimiento

5.

  • Rococ y Neoclasicismo conviven durante un tiempo, si bien este ltimo se acabar imponiendo y perdurar hasta bien entrado el siglo XIX.
  • Francia ser el centro de irradiacin del Rococ y del Neoclasicismo.

6.

  • El Neoclasicismo es una reaccin frente a los excesos del Rococ. El nuevo estilo est muyligado a tres fenmenos.
    • Eltriunfo de la Ilustracin , un movimiento cultural que buscaba el predominio de la razn.
    • Laadmiracin por el arte clsico , sobre todo despus de que Winckelmann descubriera las ruinas de Pompeya y Herculano.
    • Este retorno al gusto clsico se ver reforzado por eltriunfo de las revoluciones polticas en Estados Unidos (1776) y Francia (1789), que se extendieron posteriormente por gran parte de Europa.

7. ARQUITECTURA

  • La pujante burguesa quedar un tanto al margen de este gusto por la extravagancia y, en cierto modo, la frivolidad propia del Rococ.
  • Su aficin por la adquisicin de conocimientos y por la racionalidad se plasma en una sensibilidad apegada a las formas clsicas de la Antigedad, potenciando con ello no solo un estilo arquitectnico determinado por el orden y la severidad, sino una nueva ideologa.
  • El Neoclasicismo ser el fruto maduro de estos afanes intelectuales y sociales.

8.

  • Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana, como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques..., pensadas con carcter monumental.
  • Rechazo a la arquitectura barroca. Se volvieran los ojos hacia el pasado, a la bsqueda de un modelo arquitectnico de validez universal. As, el nuevo estilo se caracteriza por:
    • El empleo de losrdenes clsicos . Las fachadas se conciben como las de los templos griegos y romanos.
    • El gusto por lasplantas rectangulares y centralizadas .
    • Lapureza de las formas constructivas .
    • La vuelta de algunas tipologas romanas, como elarco de triunfo , lascolumnas conmemorativaso laspuertas monumentales .

9.

  • Una caracterstica de la arquitectura neoclsica es suhomogeneidad en todos los pases , sin que se puedan diferenciar escuelas.
  • El Neoclasicismo se convirti en el arte oficial de la Francia de la Revolucin Francesa y de Napolen.
  • Napolen deseaba hacer de Pars la ciudad ms importante de Europa, y desarroll todo un programa artstico para embellecerla, utilizando los edificios como medio de propaganda de su poder.
  • Laiglesia de La Madeleine , y elarco del triunfo , diseado por Chalgrin, son dos de las mejores muestras.

10. Vdeo: ver blog 11. Panten de Pars (iglesia de Santa Genoveva)

  • Obra de Soufflot
  • Es uno de los primeros monumentos neoclsicos de Francia.
  • Inicialmente estaba previsto que fuera una iglesia dedicada a la patrona de la ciudad, Santa Genoveva (Sainte Genevive), como ex-voto del rey Luis XV.
  • Su construccin empez en 1764 pero las dificultades financieras de la monarqua y la muerte prematura de Soufflot retrasaron las obras de edificacin que duraron 26 aos.
  • El edificio fue terminado durante la Revolucin Francesa.
  • En 1791, la Asamblea Nacional Francesa vot que el edificio, que an no haba sido consagrado como iglesia, sirviera de templo para albergar los cuerpos de los hombres ilustres de la patria.
  • El prtico de columnas sobre el que descansa un frontn clsico est inspirado en el Panten de Agripa, mientras que la cpula se inspira en la de la catedral de San Pablo (Londres) y en San Pietro in Montorio.

12. 13. 14. 15. Espaa: Sabatini, Ventura Rodrguez y Juan de Villanueva

  • El reformismo ilustrado de los Borbones se plasm, entre otras actuaciones, en un deseo de embellecer las ciudades y de mejorar las infraestructuras y los servicios
  • Los nuevos edificios siguieron, en su mayor parte, el estilo neoclsico
  • Las actuaciones se produjeron por todo el territorio, aunque Madrid acapar gran parte de la atencin.
  • Los edificios neoclsicos ms interesantes son obra de Sabatini, Ventura Rodrguez y Juan de Villanueva.

16. SABATINI(1722-1797)

  • Nacido en Palermo, inici sus estudios de arquitectura en Roma y se form al lado de su suegro, Luigi Vanvitelli, en la construccin del palacio real de Caserta para el futuro rey de Espaa Carlos III.
  • Su obra es enteramente neoclsica, aunque sus fuentes de inspiracin se encuentran en el Renacimiento italiano.
  • Su obra ms destacada en Espaa es lapuerta de Alcal .

17. Puerta de Alcal 18. Ventura Rodrguez (1717-1785) Fue uno de los arquitectos mejor dotados del siglo XVIII, a caballo entre el Barroco y el Neoclasicismo. Con Sacchetti ascendi al rango de aparejador en las obras del Palacio Real de Madrid. Despus de la muerte de Fernando VI dej de trabajar para la corte, aunque continu su labor por toda Espaa. En este contexto hay que situar lafachada de la catedral de Pamplona , de fuerte impronta neoclsica a pesar de su interior gtico. 19. Juan de Villanueva (1739-1811)

  • Es el mximo exponente del Neoclasicismo en Espaa.
  • Fue nombrado acadmico en Madrid y, en 1768, arquitecto de losjernimos de El Escorial , en cuyas obras sintetiz los estilos herreriano y neoclsico.
  • Su obra maestra es el Museo de Historia Natural de Madrid (actualMuseo del Prado ).

20. Museo del Prado 21. 5 espacios diferenciados adaptados segn funcin Espacio cuadrado en extremo norte (estatismo) Cuerpo central de planta basilical (templo de la ciencia) perpendicular al eje longitudinal Espacio estrecho y alargado de unin (dinmico) Espacio cuadrado en extremo sur (estatismo) Rotonda circular con 8 columnas Jnicas sostienen cpula Espacio estrecho y alargado de unin (dinmico) Aspecto puro neoclsico Escalinata de acceso (distinto nivel) Modelo palaciego italianizante de orden corintio 22.

  • La simplicidad del diseo, su alineamiento horizontal y el carcter de su volumen abstracto han sobrevivido casi intactos a travs del tiempo.
  • Su disposicin cbica y maciza resume el espritu del neoclasicismo.
  • Acrecienta su monumentalidad por su relacin con la gran explanada delantera que magnifica la obra.
  • La planta tiene partes diferenciadas que responden a distinta funcin.
  • El enlace estructural se logra por la unidad de los materiales y una sincronizacin armnica de los cuerpos diferenciados.
  • Su heterogeneidad es un valor aadido, como lo es tambin su analoga con la arquitectura religiosa por su insercin central basilical, su pronaos y el zagun que evoca el espacio transicional de un nrtex.

23. Materiales: hileras deladrillo entre fajas de piedra. Cubierta exterior originalmente con planchas de plomo. Tras expolioNapolenico armazn de madera y teja Integrado enconjunto urbanstico (Paseo del Prado de San Jernimo) aumenta monumentalidad Exterior refleja estructura interior Tendencia a la horizontalidad Sensacin de edificio compacto de volmenes geomtricos puros Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales yb) relaciones armnicas en las proporciones de sus distintos componentes Dos pisos Con distintas funciones (ms tico aadido) 24. Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores) Cuerpo superior: Columnata de orden jnicobajo estructura arquitrabada Prtico hexstilo Grandes columnas dricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2 piso) Adelantado, rompe plano de los cuerpos centrales Remate: Espacio rectangular (con relieve) que refuerza horizontalidad 25. Bvedas de can, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad) Espacios difanos Sobriedad decorativa Elementos clsicos Arcos de medio punto, Columnas, etc. 26. Vdeo: ver blog 27. Puerta de Goya 28. Puerta de Velzquez 29. PINTURA

  • Predominio del dibujo frente al color
  • Composiciones calculadas y geomtricas
  • Formas solemnes. Se pierde la naturalidad del Barroco.
  • Temtica moralizante y ejemplarizante desde el punto de vista poltico y social. Se representa a los hroes griegos y romanos, as como hechos contemporneos relevantes como la Revolucin Francesa.
  • Pintor principal: Jacques-Louis David.

30. Jacques-Louis DAVID (1748-1825)

  • Pinta obras de temtica heroica inspiradas en la Antigedad griega y romana.
  • Viaj a Roma, lo que le permiti conocer las obras clsicas, las ruinas de Pompeya y los artistas italianos del Renacimiento (le gustaba mucho Rafael).
  • Durante su estancia en Roma pintEl Juramento de los Horacios , obra que ensalza los valores de sacrificio y patriotismo.

31.

  • Defensor de la Revolucin Francesa y sus ideales, colabor en la propaganda del nuevo rgimen republicano.
  • De esta poca data la Muerte de Marat.

32.

  • Tras ser arrestado junto con Robespierre y librarse de la guillotina, conoci a Josefina Bonaparte.
  • Estar vinculado a Napolen y ser pintor en su corte.
  • Obras de esta poca son:
    • Retrato ecuestre de Bonaparte
    • Coronacin de Napolen
  • Tras la cada en desgracia de Napolen se exiliar en Blgica.

33. El juramento de los Horacios 34.

  • Autor: Jacques-Louis DAVID
  • Cronologa: 1784
  • Localizacin: Museo del Louvre (Pars)
  • Tcnica: leo sobre lienzo.
  • Tema: representa una escena de la guerra entre las ciudades de Roma y de Alba.
  • El jefe de Alba propuso dirimir las diferencias con una lucha entre los familias: Horacios y Curiceos.
  • El cuadro muestra el momento en que los Horacios juran ante su padre luchar hasta la muerte por el triunfo.

35.

  • La atencin del espectador se dirige a la escena del juramento, donde se concentra la luz.
  • El fondo arquitectnico est en penumbra.
  • La luz tambin destaca el grupo de la derecha: mujeres y nios abatidos ante la escena que contemplan.
  • Los arcos del fondo organizan el espacio
  • Las figuras aparecen agrupadas geomtricamente:

36.

  • Los hombres forman un cuadrado.
  • Las mujeres un tringulo

37.

  • Destaca el inters de David por destacar virtudes cvicas como el compromiso con el Estado por encima de los intereses personales e incluso de la propia vida.
  • El cuadro fue encargado por el rey Luis XVI, que quera que los hroes clsicos fuesen un modelo asociado a su persona.
  • Curiosamente, tras la Revolucin Francesa, se convirti en un smbolo suyo dados los valores que ensalzaba.

38.

  • El juramento de los Horacios presenta todas las caractersticas de la pintura neoclsica:
    • Predominio del dibujo
    • Tema clsico de fin moralizante
    • Composicin geomtrica
    • Formas solemnes

39. Muerte de Marat

  • Autor: Jacques Louis DAVID
  • Fecha:1793
  • Museo: Museo Real de BB.AA (Bruselas)
  • Material: leo sobre lienzo

40. 41.

  • Marat era amigo de David, colega de Robespierre y uno de los ms furibundos defensores del patriotismo y la repblica.
  • Se le acus de demagogo y de intransigente. Sin embargo, su papel en la constitucin del gobierno de la repblica fue determinante, al tiempo que diriga el peridico "L'Ami du Peuple".
  • Marat fue asesinado en 1793. El reino del terror ya haba comenzado, tras crearse el sanguinario Comit de Seguridad Pblica.
  • En este ambiente Marat fue asesinado por una monrquica de la regin de Caen.

42.

  • Marat padeca una enfermedad de la piel que le obligaba a pasar largo tiempo sumergido en un bao teraputico. All haba instalado su pequea oficina e incluso reciba a sus visitas.
  • Charlotte Corday pidi que la recibiera argumentando una terrible desgracia para la repblica. Una vez ante el poltico lo apual.
  • David pinta a Marat en el momento de la muerte, apenas ha sangrado an. El brazo con el que estaba escribiendo ha cado pesadamente al suelo y la cabeza se desplaza hacia atrs. Los labios entreabiertos expiran el ltimo suspiro mientras su rostro pasa suavemente del dolor a la paz.
  • En la mano sostiene an el papel con el que Charlotte se introdujo en su apartamento. All se puede leer: "13 de Julio de 1793". De Marie Anne Charlotte Corday al ciudadano Marat: la terrible desgracia que tengo me da derecho a pedir vuestra amabilidad..."

43.

  • En oposicin a ese nota, sobre el cajn que hace de mesa improvisada se puede leer el ltimo despacho que haba resuelto Marat: "dispondris esta asignacin para esa madre de cinco hijos cuyo marido muri en defensa de la patria..."
  • La disposicin de los elementos es tan sobria como la de un cuadro religioso.
  • Toda la estructura se basa en verticales y horizontales.
  • En el suelo se ve el pual cado.
  • La mitad superior del cuadro est completamente vaca, transmite un agobiante silencio y fro.
  • Una sombra clara asciende en diagonal evocando la huida de la vida del cuerpo agonizante.

44.