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832HORACIOFERRER

AngelyAlfredocorleto, vicente sciarreta, Pedro caraciolo, Hant

let Greco, AnicetoRossi, Enrique Díaz, Rafael DelBagno' RafaalFerro y luan AntonioVasallo, entre otros'

Ypor fin,las inéditas armonías -los temas de contrapun-to, las contramelodías y el inconfundlble"portamento"uioli'

nístico delulioDe Caro, ideado todo en una foriadel más purtr

contenidotanguero, haciendo pendanty creando una escuelrt

de violinesdistintade la de Eluinovardaro -el más complet«r

intérprete del tango sin distinciónde instrumentos-/per()paralela en su aspiración y su inconfundibleexpresión' <lt'l

contenido musical condignode su representativo valorhumano. Ambas tendencias amparan y tutelan la aparicióntlt'

nombres que, como losé Nieso, Eugenio Nóbile,AntonioRodio'

Roberto cuisado, AntonioRossi, Raúl Kaplún,Alfredocobbi, Hup,,

Baralis(h.), Dauid J. Díaz, Enrique Camerano, Enrique lt'l

Franciniy Simón Bajour, entre otros muchos configurant'trsucinto examen de nombres el testimoniode la verdadt'l,rtradiciónviolinísticaque se ha dado dentro del tango'

EI, TANCO. SLt TIISTORIAY E,VOI,tICION

V

Los estilos interpretativos

Recapitulando:las fuentes de donde arranca el desarrollorrrrrsicaldel tango en su faz instrumentaldeben buscarse enIrrlioDe Caro. Pero es de suma importancia señalar alavez, el

rudiscutiblevalorque debemos atribuira otras modalidadestr.rscendidas en otros aspectos de la vidadel tango.

Paralelamente a la tarea desplegada por De Caro y movido¡,t rr idénticas inquietudesde evoluciónmusical, defineOsualdol ¡rsedo su peculiarestilo, esencialmente melódicoy jugadcr,,,rhre recursos acaso antinómicosa los empleados por [)et ,,rlo:aquello que esvivacidad expresional, en Fresedo se torni-r

¡,l,rcidez.La "rascada"compadre que en el violínde f ulioevoca,1,'ios del andar cavilosoy provocativodel compadrito, es,r¡,lornad;rpostura en las versiones impecables de la orquesta,lr'lautor de "Aroma.s";tiene Fresedo excepcional intuiciónl,,rrrrcronducir, hasta lo exquisito,las posibilidadesy las rique-,'.rs tlelmatiz. Loque son anticipacionesy "rubatos"en De( ,rr(), es riguroso respeto del "tempo"musical en Fresedo.

f)en>,

tal vez, por la razón de esos mismos elementos que,,,rrstituyeu la clave de su estilo, sea éste más cerrado en sínusnl() yproyecte en nrenor gradosu luz hacia otros intérpre-

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E,L'IANCO. SLIHISTORIA Y EVOLtiCIoN

VI

La literaturadel tangoNo menorprofusiónde nombres y estilos han transitadc¡

por el nocherniegomundillode las letras de tangos, respect()a la múltiplegama de posibilidadesrevisada en su procesornusicológico.

No cabe aquí detenerse en un minucioso estudio.Sinembargo, será necesario proceder a una breve recapitulaciónde esos letristas y esas tendencias en la medida en que la letrairrgumentada es uno de los hechos de mayor importanciaclentro delos lindes de la Guardia Nueva.

La letra de tango no es simplementeun poema: estáicleada para ser cantada y no dicha, y no pocas veces se escribesobre las frases musicales. De manera que su estructura, susrnedidas, el ritmoque Ia sujeta, la acentuación que le da es-t.rla,el clima donderespira, dimanan de la música del tango,tle la atmósfera del tango, del espíritudel tango. Enotras¡ralabras: h^y, y no pocas, letras muy buenas y muy logradas( ()mo tales, que disociadas de su música se distorsionan,sec rnpobrecen, marchitan.

La heterogénea composición humanade nuestras ciuda-r lcs está reflejada en la variedad de tonos, intenciones y lengua-l('s que provee la literatura deltango.

HORACIOFERRER

muchachos"d'e

lulioSanders y César F ' Vedani' " Malena" de Lu'

cio Dematz y HomeroManzi'"Sur"de AníbalTroiloy Homero

Manzi." Noches de Colón"de Raúl de' los Hoyosy Roberto L' Ca-

yol,aporta el caso de texto distintopara la repeticióndel

estribillo'Y finalmente'tangos de tres partes con letra son:

,,De uuelta al bulín,,d,e losé Martínezy Poscual Contursi, ,,,lie.

rrita"de Agustínno'ld¡'ylesús Fetnántlez Blanco' "Aromas"dt

Osvaldo YEmilioFresedo'

Grandes cultores ha concitado esta variedad' Tras la pro-

ducción fundadora de los Juan carlos cobián, los Enriqu.

Delfino,los AgustínBardi'etc'' surgen' incorporal:i-1'"ríodo decarista y a las nuevas normas de compositores clt'

tangos, melodistas de la inventivade LucioDemare ("Dandy"'

,,Maleno","Uanana z(trpoun barco", "Hermana")'Anselmo

Aieta( " Tus b es o s fu'eron *ío' "

"'S uerte lo c a"

"'

M ar ip o sita"

"'

En t r tsueños"), Carlos Gardel ("Volvet"

"'Amargura""'Soledad")'tl"negro"IooquínMauricioMora'autor de varios de los tangos

más hermoro,q""'" f'ayan escrito ("Dittina"' "Enlas sombras" '

"Frío","Mas allá':),¡nibal Troilo("Yno puede ser"' "Marítt"'

"Barriodetango","Sttr")'MarianoMores ("Cuartitoozul""'Un<t"

'

"Cat'etín de Buenos Aires")'Chailo("Auedepaso""'Horizontes"'

" FueYe" ) .

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