2 COPERTINA: ARACNE EDITRICE SRL Y MÉTODOS DE …

Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colombia ndash VOLUMEN 2

Con la publicacioacuten de este nuevo libro se ampliacutea el panorama de lo que vie-ne sucediendo en Colombia en el ejercicio praacutectico de la salvaguarda del

Patrimonio se muestran ejemplos representativos en los cuales se asumen cri-terios y procedimientos respetuosos se indican intervenciones como tema dereflexioacuten que conforman un texto sobre patrimonio restauracioacuten y rehabili-tacioacuten cual conjunto de datos que permitiriacutean establecer juntos un mejor ca-mino unas eficaces herramientas para entender y tratar mejor nuestro acer-bo cultural No se pretende con ello dictar un complejo sistema de normas parala restauracioacuten ni mostrar meacutetodos exactos lo que el lector podraacute encontraraquiacute en una proporcioacuten de elementos y experiencias (cuyas conclusiones ellector procuraraacute) es una serie de propuestas inspiradas por la observacioacuten yla experiencia

Contribuciones Manuel Antonio Guerrero Heacutector Calderoacuten Bozzi Fernando Carrasco ZalduaAlberto Corradaine Angulo Beatriz Garciacutea Moreno Mariacutea Isabel Goacutemez Ayala Rubeacuten HernaacutendezMolina Olimpia Niglio Pedro Pablo Rojas William Pasuy Arciniegas Max Ojeda Goacutemez Al-berto Saldarriaga Roa Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez Suely Vargas Noacutebrega Javier Velasco Mos-quera

Portada La Marichuela Bogotaacute centro histoacuterico barrio La Candelaria Subdivision de la antigua casa de GregorioVazquez de arce y ceballos (pintor de la colonia) Fotografiacutea Rubeacuten Hernaacutendez Molina (2011)

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euro 2500

Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colom

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editado por RH M

olina y O Niglio VOLUMEN 2

editado por

Rubeacuten Hernaacutendez MolinaOlimpia Niglio

EXPERIENCIAS Y MEacuteTODOS

DE RESTAURACIOacuteN EN COLOMBIA

COPERTINA ARACN

E EDITRICE SRL

ESEMPI DI ARCHITETTURA 8EDA

8

| ESEMPI DI ARCHITETTURA 8

ISBN 978-88-548-3909-0

Olimpia
Casella di testo
978-88-548-4625-81313
Olimpia
Casella di testo
978-88-548-4625-813

ESEMPI DI ARCHITETTURA

8

DirettoreOlimpia NiglioUniversitagrave degli Studi eCampus

Comitato scientificoTaisuke KurodaKanto Gakuin University Yokohama

Rubeacuten Hernaacutendez MolinaUniversidad Jorge Tadeo Lozano Bogotaacute

Alberto ParducciUniversitagrave degli Studi eCampus

Enzo SivieroUniversitagrave Iuav di Venezia Venezia

Alberto SpositoUniversitagrave degli Studi di Palermo

Comitato di redazioneSara CacciolaUniversitagrave degli Studi eCampus

Giuseppe De GiovanniUniversitagrave degli Studi di Palermo

Marzia MarandolaUniversitagrave degli Studi di Roma ldquoTor Vergatardquo

Alessio PipinatoUniversitagrave degli Studi di Padova

Bruno PeluccaUniversitagrave degli Studi di Firenze

Chiara VisentinUniversitagrave degli Studi di Parma


La collana editoriale Esempi di Architettura nasce per divulgarepubblicazioni scientifiche edite dal mondo universitario e dai centridi ricerca che focalizzino lrsquoattenzione sulla lettura critica dei proget-ti Si vuole cosigrave creare un luogo per un dibattito culturale su argo-menti interdisciplinari con la finalitagrave di approfondire tematiche atti-nenti a differenti ambiti di studio che vadano dalla storia al restau-ro alla progettazione architettonica e strutturale allrsquoanalisi tecnolo-gica al paesaggio e alla cittagrave

Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colombia

Volumen 2editado por

Rubeacuten Hernaacutendez Molina Olimpia Niglio

Copyright copy MMXIIARACNE editrice Srl

wwwaracneeditriceitinfoaracneeditriceit

via Raffaele Garofalo 133AndashB00173 Roma

(06) 93781065

ISBN 978ndash88ndash548ndash0000ndash0

Reservados todos los derechos internacionales de traduccioacutendigitalizacioacuten reproduccioacuten y trasmisioacuten de la obra en parte o

en su totalidad en cualquier medio formato y soporte

No se permiten las fotocopiassi autorizacioacuten por escrito del editor

primera edicioacuten marzo 2012

Patrocinadores

Asociacioacuten Colombiana de Facultades de Arquitectura Bogotaacute Colombia

Fondazione Romualdo del Bianco Firenze ItaliaInstitutional Member of the ICOMOS

Corporacioacuten Patrimonio Urbano

Con la colaboracioacuten cientiacutefica deRevista HITO - ColombiaEDA Esempi di Architettura - Italia

Olimpia
Casella di testo
isbn 978-88-548-4625-813

A los Colombianos

La conservacioacuten del patrimonio constituye un elemento esencial para

reconducir al centro de la sociedad el hombre y el medio ambiente

El valor de un bien estaacute en la relacioacuten que existe entre el hombre y el bien

Roberto Di Stefano

INDICE

9 INTRODUCCIOacuteN

Rubeacuten Hernaacutendez Molina Olimpia Niglio 13 PRESENTACIOacuteN DE UN PANORAMA Alberto Corradaine Angulo

PARTE I TEORIacuteA CONCEPTOS

Horizonte 29 LA RESTAURACIOacuteN DEL PATRIMONIO CONSTRUIDO EN COLOMBIA Alberto Saldarriaga Roa

37 HACIA LA RECUPERACIOacuteN Y SALVAGUARDIA DE LA MEMORIA

NACIONAL Mariacutea Isabel Goacutemez Ayala

Reflexiones

55 ARQUITECTURA PALABRA Y MEMORIA Beatriz Garciacutea Moreno 65 ENFOQUES CONCEPTUALES REFLEXIONES VALORATIVAS Y APUNTES

METODOLOacuteGICOS PARA AVANZAR EN LA SUSTENTABILIDAD DEL PATRIMONIO INMUEBLE UNA PROPUESTA DESDE LA ACADEMIA Y EL SECTOR NO GUBERNAMENTAL

Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez

Indice

Reflexiones Internacionales 113 ARQUITECTURA MODERNA EN COLOMBIA NUEVOS PARADIGMAS DE

PROYECTO NUEVOS PARADIGMAS DE PROYECTO Y REFLEXIONES SOBRE LA CONSERVACIOacuteN

Olimpia Niglio Instrumentos 133 LA ENSENtildeANZA DEL PATRIMONIO ARQUITECTOacuteNICO A PARTIR DE LOS

APRENDIZAJES COLECTIVOS Y LA EXPERIMENTACIOacuteN PROYECTUAL Pedro Pablo Rojas 149 LA FOTOGRAFIacuteA EN EL BARRIO SAN FRANCISCO JAVIER - VILLA

JAVIER COMO INSTRUMENTO DE RECONSTRUCCIOacuteN Rubeacuten Hernaacutendez Molina

PARTE II INTERVENCIOacuteN PRAacuteTICA

Restauracioacuten 175 LA RESTAURACIOacuteN DEL TEMPLO DE SAN JOSEacute EN POPAYAacuteN CAUCA Javier Velasco Mosquera 221 LA COMPLEJA REALIDAD DE LA CATEDRAL DE PASTO William Pasuy Arciniegas 249 PROYECTO DE RESTAURACIOacuteN INTEGRAL TEATRO COLOacuteN - BOGOTAacute Max Ojeda Goacutemez 261 PROYECTO DE RESTAURACIOacuteN PLAZA DE MERCADO DE LAS CRUCES -

BOGOTAacute Max Ojeda Goacutemez

Indice

Rehabilitacioacuten

269 EL PATRIMONIO Y LAS MORADAS - DOS PROYECTOS DE VIVIENDA-ESTUDIO

Heacutector Calderoacuten Bozzi Reciclaje industrial 293 MUSEO DE LA SALMUERA UN PROYECTO DE RESCATE Y RECICLAJE

DE PATRIMONIO INDUSTRIAL Fernando Carrasco Zaldua Ampliacioacuten 303 CONSTRUIR EN SITIOS CON HISTORIA PALACIO LIEacuteVANO Manuel Antonio Guerrero Suely Vargas Noacutebrega Las Instituciones Acadeacutemicas indicadas en el volumen son las Universidades Pregrado donde estudiaron los Autores

Introduccioacuten

iquestLa obra de restauracioacuten esta destinada a copiarse a si misma El segundo volumen ldquoExperiencias y meacutetodos de restauracioacuten en

Colombiardquo propone una relectura de las orientaciones de meacutetodo que emergen en proyectos y realizaciones recientes Desde las tradiciones constructivas locales hasta el tema de la restauracioacuten del patrimonio moderno cada experiencia evidencia el rol actual de la restauracioacuten arquitectoacutenica en la obra de reconocimiento de los valores culturales a salvaguardar

Particularmente en Colombia desde mediados del siglo XX tuvo principio el debate sobre los temas de la restauracioacuten arquitectoacutenica en un periodo muy particular y complejo porque el gremio y el profesional estaban maacutes interesados en la renovacioacuten y la modernizacioacuten antes que a la conservacioacuten del patrimonio del paiacutes

No obstante en los uacuteltimos antildeos en toda la nacioacuten con la contribucioacuten del Ministerio de Cultura muchas universidades con facultades de arquitectura han activado asignaturas y especiacuteficos cursos de formacioacuten y especializacioacuten en el sector del patrimonio arquitectoacutenico y de la restauracioacuten

Mucho arquitecto-restaurador que obra hoy sobre el territorio colombiano ademaacutes de su ejercicio ha encontrado un vaacutelido soporte formativo justo en estas universidades acompantildeados por opciones internacionales en cursos de doctorado o maestriacuteas que ofrece Espantildea e Italia

Sin embargo este renovado y siempre creciente fenoacutemeno cultural crea las condiciones para las actuales orientaciones propias de la conservacioacuten en Colombia y propone hoy una compleja variedad de

propuestas teoacutericas y culturales ademaacutes de experiencias operativas de gran intereacutes cientiacutefico y cultural

El libro presenta una compilacioacuten que incluye a destacados arquitectos quienes han realizado valiosos proyectos enfocados en la intervencioacuten recuperacioacuten y restauracioacuten del patrimonio arquitectoacutenico colombiano Tambieacuten se desarrollan aquiacute desde diversos puntos de vista reflexiones y miradas en torno a algunos trabajos de recuperacioacuten y rehabilitacioacuten de edificaciones histoacutericas realizadas por profesionales expertos en bienes de intereacutes cultural Se incluyen ademaacutes inadvertidos trabajos sobre la memoria urbana su rescate y el traacutefico iliacutecito de bienes culturales La suma de estos dos voluacutemenes compilacioacuten desarrollada durante largo tiempo y uacutenica a nivel nacional se constituye en una fuente vital de informacioacuten a la cual acudiraacuten profesionales estudiantes y ciudadanos interesados como objeto de obligada consulta

Con la publicacioacuten de este nuevo libro se ampliacutea el panorama de lo que viene sucediendo en Colombia en el ejercicio praacutectico de la salvaguarda del patrimonio se muestran ejemplos representativos en los cuales se asumen criterios y procedimientos respetuosos se indican intervenciones como tema de reflexioacuten que conforman un texto sobre patrimonio restauracioacuten y rehabilitacioacuten cual conjunto de datos que permitiriacutean establecer juntos un mejor camino unas eficaces herramientas para entender y tratar mejor nuestro acerbo cultural No se pretende con ello dictar un complejo sistema de normas para la restauracioacuten ni mostrar meacutetodos exactos lo que el lector podraacute encontrar aquiacute en una proporcioacuten de elementos y experiencias (cuyas conclusiones el lector procuraraacute) es una serie de propuestas inspiradas por la observacioacuten y la experiencia

Esta versioacuten incluye proyectos relacionados con la vivienda y equipamentos urbanos tales como la Plaza de Mercado de Las Cruces el Teatro Coloacuten la restauracioacuten del Templo San Joseacute en Popayaacuten la gestioacuten para restaurar la Catedral de Pasto la ampliacioacuten de la Alcaldiacutea Mayor de Bogotaacute la conservacioacuten de una infraestructura industrial adaptada al Museo de la Salmuera y la recuperacioacuten de su entorno de explotacioacuten minera temas todos relacionados como patrimonio cultural

Sin embargo es manifiesta la ausencia de importantes organizaciones del paiacutes a las cuales se les invitoacute a participar de la presente compilacioacuten Ellas dicen trabajar en procura de la conservacioacuten y la defensa del patrimonio pero parecieran no querer ser expuestas Sin pretender ahondar en sus motivos reflexionamos con Nietzsche no hay que preguntarse laquoqueacute es lo que quiere hacer ver alguien cuando se esfuerza en llamar la atencioacuten desmesuradamente sobre algo sino maacutes bien queacute pretende ocultarhellipraquo Vaciacuteos hay y muchos caminos de investigacioacuten y conocimiento tenemos que transitar en Colombia para la restauracioacuten de bienes inmuebles y en especial algo sobre lo que estamos empezando a tomar conciencia el rescate de los modernos

Despueacutes de tener estos importantes textos y proyectos parafraseamos a Ernesto Saacutebato en el escrito a Borges El uno y el universo que los hombres hacemos que las obras de restauracioacuten cada diacutea se comporten maacutes como las obras de la ciudad que se construyen sobre las ruinas de siacute misma Al objeto restaurado se le compone y descompone seguacuten la formacioacuten del restaurador que la trata o de quien la interviene en alguacuten tiempo Es aquiacute donde el inmueble se asegura en la historia tratando de dejar vestigios y huellas como leyendas antiguas para hacernos retornar al rastro y no perder del todo su rostro Es como si el inmueble declarado bien de intereacutes cultural que se restaura o recupera estuviera en un tiempo circular y entrara en un estado constante de plagiarse a siacute mismo en un eterno retorno buscando que del inmueble quede algo inmoacutevil en el tiempo y la eternidad iquestEstaraacute destinado desde que se salvaguarda y protege con una declaratoria de ahora en adelante a plagiarse a siacute mismo Bogotaacute - Rome enero 2012


Cartagena de Indias fundada en 1533 Patrimonio Nacional de Colombia y Patrimonio

UNESCO (1984) Detalles arquitectonicos en el centro histoacuterico (Fuente Olimpia Niglio)

13

Presentacioacuten de un panorama

Alberto Corradine Angulo Universidad Nacional de Colombia

La presentacioacuten de un panorama de las principales obras realizadas

por los restauradores colombianos asiacute como su insercioacuten en el panorama mundial en especial su ubicacioacuten en el universos teoacuterico mundial es un ejercicio intelectual que encierra gran intereacutes para todos los que hemos participado de alguna manera en la aventura de intentar la proteccioacuten y conservacioacuten del Patrimonio Cultural (tambieacuten monumental) de Colombia

Nos encontramos de lleno en la zona tropical de Ameacuterica por cuanto la liacutenea ecuatorial cruza el territorio de nuestra repuacuteblica y aun cuan no se desee el medio abruma los sentidos y la mente de todos sus habitantes de manera similar a la forma como afecta la Ameacuterica Central y toda la cuenca del Caribe Quizaacute esa circunstancia nos situacutee en un plano bien diferente del centro y noreuropeo Cerebros similares a los de Leibnitz Kant Newton etc no se encuentran en nuestro medio pero en otras expresiones como Botero Garciacutea Maacuterquez Shaquira etc podemos presentar muchos personajes Predomina en el troacutepico mas lo sensual que lo cerebral hecho que trasciende en el actuar tanto de gobiernos como de individuos por tal razoacuten todas las realizaciones referidas al mundo del patrimonio cultural tendraacute toques de luz y algunas sombras y en defensa de eacuteste actuar podriacuteamos establecer paralelos con muchas intervenciones europeas con la diferencia notable de encontrarse obedeciendo las nuestras al cuacutemulo de factores anotados en tanto que en los casos europeos siempre se podraacuten alegar factores altruistas defensores de la

Presentacioacuten de un panorama 14

identidad nacional etc Pero estas breves consideraciones son simplemente explicativas puesto que no estaacuten dirigidas a demostrar ninguna clase de superioridad sino simplemente la existencia de diferencias profundas en las ideosincracias de uno y otro lado del Atlaacutentico

Hace algunos antildeos vengo adentraacutendome en el tema especiacutefico de la Historia de la Restauracioacuten o si se prefiera de la conservacioacuten de los bienes culturales en Colombia y de paso al actuar de los colegas unos ya desaparecidos hace muchos antildeos y otros contemporaacuteneos que auacuten actuacutean de manera que estas liacuteneas me llegan como antildeillo al dedo asiacute que simplemente tomareacute algunas ideas que ya tengoacute redactadas junto con varios comentarios adicionales con la condicioacuten de que tengan validez tanto para el estudio en el cual avanzo como en las percepciones que debo consignar para esta invitacioacuten que hago a los lectores que se encuentren interesados en conocer el devenir y la situacioacuten actual de una labor que en general ha resultado quijotesca para los defensores del patrimonio cultural

Parece conveniente comenzar por sentildealar algunas circunstancias propias de esta hermosa nacioacuten y una de ellas es la relacionada con la ausencia conciente de una verdadera defensa de nuestro patrimonio como Poliacutetica de Estado opuestamente a tal como es ostensible en los paiacuteses europeos Aquiacute el patromonio cultural estaacute supeditado totalm-ente a las circunstancias poliacuteticas pese a la existencia de buen nuacutemero de normas legales que en la teoriacutea contradicen este acerto

Pero resulta fundamental relatar someramente el proceso de comprensioacuten del teacutermino Monumento y con ello de todos sus aspectos afines para lo cual debemos retomar algunas acepciones que se han dado a ese teacutermino Debe recordarse como la hace Alfredo Barbacci que la palabra Monumento deriva de la latina Monumentum cuyos significados son muacuteltiples tanto en italiano como en espantildeol entre ellos recuerdo memoria monumento templo estatua obra publicada tumba sepulcro escrito y obra entre otras

Al realizar un somero repaso de los conceptos al tenor de las expresiones utilizadas en las leyes y en los decretos a lo largo de todo el siglo XX para no situarnos en el anterior es patente la evolucioacuten que ofrecen las ideas en el paiacutes pero si adicionalmente se examina el medio acadeacutemico es posible conocer otra faceta del pensamiento y de


sus alcances No sobra mencionar el propio medio profesional puesto que en su seno se producen cambios importantes que repercuten en el pensamiento nacional

La existencia paralela de muy diversas personas con criterios totalmente dispares e incluso contrarios a los adoptados progresivamente en el mundo civilizado han generado el claacutesico binomio de los individuos defensores del Patrimonio Cultural y el de aquellos cuya importancia se centra en el simple beneficio econoacutemico o de un mezquino intereacutes personal En el paiacutes esa dualidad se presenta con inusitada frecuencia como se podraacute apreciar a lo largo de las siguientes paacuteginas y si bien es cierto que se trata de un fenoacutemeno que se plantearaacute referido exclusivamente a Colombia puede decirse que toda Hispanoameacuterica sufre la misma enfermedad sin que se pueda creer que en los llamados paiacuteses desarrollados deje de existir esta clase el juego de intereses pero la mayor cultura popular y la faacutecil intervencioacuten y respaldo de las autoridades y de los medios de comunicacioacuten tornan muy eficientes las campantildeas de proteccioacuten de su propio Patrimonio Cultural

Ya en la alta edad media la progresiva emulacioacuten de los pueblos entre si dio lugar a pretensiones bien diferentes a las de simple homenaje a Dios como pude apreciarse con la idea de lograr la torre maacutes alta del mundo como es el caso de Ulm a orillas del Danubio obra en la cual se presentan nuevos valores culturales puesto que maacutes que la belleza el homenaje la casa de oracioacuten y culto se maneja el concepto de prestigio con claros visos de emulacioacuten con ciudades maacutes importantes gubernativa o comercialmente No escapa de eacuteste marco el anhelo de riqueza como ocurre con las ciudadelas religiosas edificadas para los conventos o abadiacuteas de ciertas comunidades como el caso de Cluny donde con el transcurrir de los antildeos fue incrementaacutendose el tamantildeo de su templo y ademaacutes de las magnitudes alcanzadas albergaba prodigiosas colecciones de obras de arte y de documentos en su biblioteca

El advenimiento del Renacimiento con un nuevo espiacuteritu algo maacutes pagano identifica con claridad al autor de la obra y las que se realizan estaacuten dirigidas a emular o competir con las del mundo claacutesico La sustitucioacuten de la vieja Basiacutelica de San Pedro con maacutes de diez siglos a cuestas se sustituye por la actual erigida con la clara intencioacuten de


transformarla en un hito o siacutembolo no solamente de la ciudad sino de todo el cristianismo de ahiacute sus dimensiones colosales Pero esta inmensa obra se ve complementada con las medidas dictatoriales es verdad promulgadas con la Santa Sede mediante las cuales fue posible destruir la ciudadela que llenaba el interior del Coliseo suspender el vandalismo que la afectaba en sus funciones de cantera para obras nuevas y adoptar las medidas teacutecnicas que suspendieron el colapso progresivo que lo afectaba mediante un gran contrafuerte que equilibroacute los esfuerzos de los arcos exteriores de primero a uacuteltimo piso

Debe pasar un mayor tiempo ante de poder encontrar conceptos apropiados sobre la idea de conservar y proteger ese pasado como va a ocurrir en el siglo XVIII en la Francia prerrevolucionaria alentada por la Ilustracioacuten y el Enciclopedismo

El profesor italiano de Restauracioacuten Arquitectoacutenica de la Facultad de Arquitectura del Politecnico de Milaacuten Marco Dezzi Bardeschi en un documentado y puntilloso estudio sobre los conceptos Restaurar y Conservar recuerda las apreciaciones que unos pocos contemporaacuteneos de ciertos trabajos realizados en algunas obras de Rafael Sancio sobre los cuales se expresaban entre ellos Jonathan Richardson en 1728 asiacute de un prestigioso artista y de su maacutes reciente intervencioacuten ldquola ha arruinado maacutes de lo que este tiempo ha hecho o podido hacerrdquo1 Esa calificacioacuten sobre el dantildeo que soliacutean producir algunos ldquorestauradoresrdquo aficionados nos deja apreciar la forma superficial como se atendiacutea el estado de las obras fueran artiacutesticas o arquitectoacutenicas El sistema del repinte ha perdurado hasta nuestros diacuteas

Bien pronto luego del vandalismo desatado en todo el territorio franceacutes a partir del memorable 14 de julio la Asamblea luego de considerar el informe presentado por el Abate Gregory emite una serie de decretos sobre los inmuebles y bienes eclesiaacutesticos que pasan a poder la de Nacioacuten a partir del 2 de noviembre de 1789 maacutes tarde se incluyen los conventos de la Corona Real y las obras de arte de ella etc para lo cual ordena casi de inmediato la realizacioacuten de inventarios

1 Dezzi Bardeschi M Conservar no restaurar Hugo Ruskin Boito Dehio et al Breve historia y sugerencias para la conservacioacuten en eacuteste milenio en ldquoLoggiardquo nordm 17 pp18-19


y asigna el cuidado y vigilancia de esos bienes como propiedad del estado como bienes de la nacioacuten francesa2 Se trata de las primeras medidas oficiales encaminadas a la Conservacioacuten de todos los bienes sean ellos documentales artiacutesticos o arquitectoacutenicos incautados por la Repuacuteblica

El 18 de noviembre de 1793 la Asamblea suprime la Comisioacuten de Monumentos y la reemplaza por la Comisioacuten Provisional de Arte la cual se pronuncia en enero de 1794 sobre la necesidad de conservar los bienes de la nacioacuten asiacute ldquola maniegravere drsquoinventorier et de conserver dans toute lrsquoeacutetendue de la Reacutepublique tous les objets qui peuvent ser-vir aux arts aux sciences el agrave lrsquoenseignementrdquo La idea principal era la de permitir a todos los ciudadanos conocer aprender y gozar de las obras de arte como bienes puacuteblicos que antes solamente la nobleza podiacutea verlas y gozarlas pero cuya conservacioacuten se tornaba estrateacutegica para el Estado3

Nos encontramos ante el concepto de bien puacuteblico atribuido a las edificaciones calificables como Monumentos de intereacutes nacional para las cuales considerando exclusivamente el plano legal quedaba impliacutecito el concepto hoy universalmente reconocido de la prioridad que la sociedad que los Estados otorgan el bien colectivo frente al bien particular

En eacuteste momento debemos distinguir entre dos aspectos diferentes pero paralelos la evolucioacuten de un Concepto y la evolucioacuten de una Actitud

Antoacuten Capitel sintetiza el dilema de la siguiente manera al mencionar la situacioacuten en Italia ldquoEsta escuela italianahellip acusa asiacute desde un primer momento la cuestioacuten dialeacutectica maacutes importante de la idea de la Restauracioacuten la necesidad del rescate de un edificio del pasado parcialmente perdido o lacerado enfrentada a la imposibilidad global de recobrarlo realmenterdquo4

Para el caso colombiano todas las discusiones teoacutericas que se dieron en Europa desde Ruskin hasta Giovanoni en forma muy 2 Gajdos M Lyon-Caen JJ Patrana R Les enjeux de la conservation du patrimoine Paris 1980 p 91-93 3 Ibidem p 105-106 4 Capitel A Metamorfosis de monumentos y teoriacuteas de la restauracioacuten Alianza Editorial Madrid 1988 p 17


acalorada con la participacioacuten de buenos teoacutericos y funcionarios profesores y arquitectos fueron totalmente ajenas al pensamiento local En ninguacuten perioacutedico colombiano se hace la menor referencia a esas profundas discrepancias pero no sobra recordar un poliacutetico y hombre de letras espantildeol que escribe una especie de amena guiacutea turiacutestica que Don Eugenio de Ochoa y que denominoacute PARIS LONDRES MADRID editada en 1861 quien ademaacutes de asistir a la exposicioacuten de Londres de 1851 apenas menciona de paso su existencia sin mayor evaluacioacuten asiacute como tampoco toma partido ante la gran variedad de estilos imperantes a mediados de siglo en Paris donde residioacute muchos antildeos Debemos esperar a que el Padre Alfonso Borrero S J publicaraacute su tesis de maestriacutea de Restauracioacuten para que todos esos nombres fueran conocidos en el mundo universitario

En los albores de la Repuacuteblica el General Santander encargado del Poder Ejecutivo como consecuencia de su preocupacioacuten sobre los temas educativos expide normas especiacuteficas para la formacioacuten de un Museo de Ciencias Naturales en el cual se deberiacutean continuar las truncadas investigaciones de la Expedicioacuten Botaacutenica y mantiene la existencia de la vieja Biblioteca Puacuteblica creada a fines del siglo XVIII por el Gobierno Virreinal Muchos antildeos maacutes tarde estos mismos organismos continuacutean atrayendo la atencioacuten gubernamental sobre la custodia del Archivo de la Real Audiencia convertido primero en Archivo Nacional y en tiempos muy recientes en Archivo General de la Nacioacuten

Es bueno sentildealar que los primeros esfuerzos conscientes dirigidos a la conservacioacuten de un bien arquitectoacutenico estaacute referido a la quinta donde fallecioacute el Libertador en la ciudad de Santa Marta la Quinta de San Pedro Alejandrino Puede recordarse que en ese momento el Congreso de la Repuacuteblica ordena al Ejecutivo realizar la compra del inmueble y le encarga su conservacioacuten Es la forma de rendir homenaje al Libertador Simoacuten Boliacutevar con motivo de cumplirse 50 antildeos de su fallecimiento Nuevas efemeacuterides centran la concepcioacuten en las estatuas erigidas para rendir tributo a hombres y hechos en especial los vinculados a las acciones que condujeron a cimentar la Independencia

La Ley 48 de 1918 mediante la cual se crea la Direccioacuten Nacional de Bellas Artes y se le encarga de muy diversas funciones dentro de


las cuales la maacutes significativa en nuestro caso se encontraba sentildealada en los siguientes teacuterminos

[] Artiacuteculo 8ordm Declaacuterase que los edificios y monumentos puacuteblicos fortalezas cuadros esculturas y ornamentos de los tiempos coloniales y monumentos precolombinos y productos meteoacutericos forman parte integrante del material de la historia patria y quedan en consecuencia bajo la accioacuten del gobiernordquo Este principio junto con los enunciados de leyes posteriores

concluyen integraacutendose finalmente en la Ley 163 de 1959 que puede considerarse el verdadero punto de partida de la actual legislacioacuten vigente cuyo epiacutelogo lo constituye la Ley mediante la cual se crea el Ministerio de Cultura y se le asignan todas las funciones de control y vigilancia junto con una muy limitada capacidad de contratacioacuten

Con la expedicioacuten de la Ley 397 de 1997 mediante la cual se creoacute el Ministerio de Cultura y se le atribuyeron funciones especiacuteficas sobre todo Bien Cultural existente en el paiacutes quedaron ademaacutes consagrados otros conceptos y cambios que introdujeron modificaciones de fondo en el contenido de la Ley 163 de 1959

Todos los antiguos Monumentos Nacionales quedaron comprendidos en la expresioacuten Bien de Intereacutes Cultural y si bien es cierto que el concepto de Sector Histoacuterico perdura tambieacuten es cierto que se introducen algunas categoriacuteas a los inmuebles o espacios contenidos en ellos con lo cual pueden considerarse que no todos se definiraacuten en adelante como equivalentes a los Monumentos anteriores sino que en su escala pueden llegar a ser renovables pero dentro de marcos especiales Y sobre todos ellos vela el Ministerio para protegerlos como partes esenciales del Patrimonio Cultural Colombiano teacutermino eacuteste que a lo largo de 35 antildeos se ha venido consolidando al punto tal que una fundacioacuten auspiciada por el Banco de la Repuacuteblica la Universidad Javeriana el antiguo Instituto de Antropologiacutea e Historia varios bancos comerciales Colcultura y otras entidades estatales a comienzos de la deacutecada de los antildeos 70s llevoacute por nombre Fundacioacuten para la Conservacioacuten y Restauracioacuten del Patrimonio Cultural Colombiano


No se tratoacute en ninguacuten momento de adelantar discusiones sobre el alcance de los teacuterminos empleados asiacute como tampoco sobre la poliacutetica o teoriacutea que debiacutea orientar todas las acciones de dicha Fundacioacuten En ninguacuten momento surgioacute alguacuten debate estructurado en torno del alcance y profundidad de las acciones requeridas para ldquosalvarrdquo el edificio conjunto o espacio que debiacutea intervenirse o restaurarse Praacutecticamente no se presentoacute una diferencia clara entre Restaurar Conservar Consolidar Poner en Valor etc Estas situaciones o posiciones nunca preocuparon a la Fundacioacuten cuando auspiciaba estudios o financiaba obras (llaacutemense Restauraciones o labores de Conservacioacuten de alguacuten Bien Cultural) Cualquier debate giroacute fundamentalmente sobre los indispensables liacutemites al presupuesto empleado Cada contratista adoptoacute la liacutenea de accioacuten que a su juicio podiacutea resultar maacutes apropiada para el caso

Quizaacute la uacutenica parte positiva se ha basado en el intereacutes personal de algunos Directores de Patrimonio que han encontrado un recurso de utilidad poliacutetica en la explotacioacuten del concepto de Bien Cultural toda vez que no se limita a los inmuebles a las aacutereas urbanas sino que ampara los parques naturales y las expresiones culturales propias de algunas naciones o lugares tal el caso del Carnaval de Rio de Janeiro que luego de lograr la declaratoria por parte de UNESCO de Patrimonio de la Humanidad impulsoacute a Barranquilla y a sus voceros a plantear ante ese organismo tal calidad que fue positivamente lograda por propuesta oficial que hizo el Gobierno Colombiano a traveacutes del embajador ante ese organismo

Por otra parte la definicioacuten de Teoriacuteas que al menos deberiacutean constituir la esencia del pensamiento en el medio universitario tampoco parece trascender y carece de espacio para cualquier debate por lo cual no se pasa de adoptar una posicioacuten pragmaacutetica limitada a exponer la temaacutetica en los cursos de especializacioacuten o de maestriacutea que se imparten en el paiacutes

En eacuteste sentido tampoco ICOMOS ha ocupado el vaciacuteo que se anota motivando discusiones y precisiones indispensables en un paiacutes que viene girando a lo largo de los antildeos en el terreno de la superficialidad Todo debe llegar del exterior ya digerido y asimilado en otras latitudes


Resulta altamente preocupante apreciar la intensidad y dedicacioacuten estatal dedicada a la conservacioacuten del patrimonio en algunos paiacuteses como es el caso de Italia o maacutes modestamente en Espantildea Francia Alemania etc frente a la significativa limitacioacuten econoacutemica y actuante de nuestro paiacutes En los primeros paiacuteses citados las inversiones individuales para cada edificacioacuten suele situarse en el orden de 100 200 o 500 millones de Euros Esas cifras resultan excesivamente elevadas frente a la inversioacuten general colombiana que puede situarse en el liacutemite de 500 millones de euros al antildeo para atender todos los edificios de caraacutecter patrimonial distribuido en cientos de poblaciones o ciudades a lo largo y ancho del paiacutes

Pero al examinar el proceso histoacuterico en el paiacutes durante las deacutecadas de los antildeos 30s y 40s debe considerarse el marco dentro del cual han debido actuar los gobernantes orientados simplemente por el deseo inmediatista de lograr ldquodesarrollordquo a costa de sacrificar el Patrimonio Inmueble Quizaacute el caso maacutes doloroso para ese momento se produjo autorizoacute demoliciones o simplemente las ordenoacute para gran cantidad de edificaciones que hoy seriacutean admiradas De esa manera sobrevino la demolicioacuten del hermoso Convento de Santo Domingo en Bogota la destruccioacuten parcial del de San Diego tambieacuten en Bogotaacute para dar paso a la avenida desarrollada por el alcalde Fernando Mazuera cuyo epiacutelogo lo constituyoacute la continuacioacuten de esa avenida hacia el sur con la desaparicioacuten de la iglesia del Convento de Santa Ineacutes Las obras acometidas en la deacutecada de los antildeos 40 incluidas las adecuaciones realizadas antes del 9 de abril de 1948 las cuales se encontraron centradas en dos edificaciones de la Plaza de Bolivar de Bogotaacute la Catedral seguacuten disentildeos del arquitecto espantildeol Rodriacuteguez Orgaz quien desconocioacute oliacutempicamente los planos elaborados por el Capuchino Fray Domingo Peacuterez de Petreacutes existentes en el Archivo de la Catedral y realizoacute el remate de las torres muy alejadas del pensamiento del disentildeador La otra obra se debe a Monsentildeor Bernardo Sanz de Santamariacutea quien acometioacute la empresa de desmontar la fachada de piedra de la Capilla del Sagrario remodeloacute el interior colocando en nichos los cuadros de Vaacutesquez Arce y Cevallos que adornaban y adorna los lienzos de los muros No obstante en el plan de mejorar las calidades en la fachada procedioacute a demoler las dos espadantildeas que la rematan por estar hechas en adobe y revoque simple para rehacerlas


por otras similares pero talladas en piedra con el fin de ennoblecer el edificio iniciado por alguno de los antepasados del director de los trabajos

Obras posteriores no se adelantan sino a partir de la creacioacuten de dos organismos paralelos del Estado el Instituto Colombiano de Cultura transformado maacutes tarde en el Ministerio de Cultura y la Corporacioacuten Nacional de Turismo hoy diacutea desaparecida Los intereses particulares de sus respectivos Directores o Gerentes se orientan en sentidos diversos el primero en los sistemas de inventario y calificacioacuten de toda clase de Bienes de importancia para el paiacutes muebles inmuebles arqueoloacutegicos y documentales con lo cual se abre paso al estudio fiacutesico de los objetos de intereacutes cultural ajenos a la valoraciones esteacuteticas o artiacutesticas Esta labor ofrece espacio praacutectico para la realizacioacuten de algunos inventarios parciales de objetos artiacutesticos y de obras de arquitectura de los cuales ha quedado al menos un testimonio especiacutefico divulgado por la Universidad Nacional de Colombia5

Las obras financiadas por la Fundacioacuten estuvieron durante algunos antildeos orientadas de manera no rigurosa por funcionarios de COLCULTURA en tanto que otras entidades como la CNT disminuiacutean progresivamente su participacioacuten en la realizacioacuten de obras de rescate consolidacioacuten y restauracioacuten en el paiacutes al vaiveacuten de las orientaciones de sus gerentes no obstante la parte maacutes importante de las intervenciones auspiciadas por la CNT que debiacutea ser la seriedad en las intervenciones dejoacute mucho que desear puesto que normalmente se siguieron los afectos y criterios de profesionales de la arquitectura sin mayor intereacutes en el respecto hacia el edificio y su significado sino hacia la propia exaltacioacuten con muy raras excepciones ademaacutes de las improvisaciones de funcionarios desconocedores del tema de la conservacioacuten y restauracioacuten del Patrimonio Arquitectoacutenico Puede decirse que al menos por una deacutecada hasta mediados de los antildeos 80s el panorama contractual se encontroacute dominado por la Fundacioacuten y por COLCULTURA Al promediar esta deacutecada incrementa su participacioacuten financiera el MOP

5 Corradine Angulo A Arte y arquitectura en Santander Bogotaacute 1986


contando con la supervisioacuten muy limitada de COLCULTURA o del Consejo de Monumentos Nacionales

En la deacutecada anterior la CNT realizoacute por medio de sus funcionarios algunas intervenciones desafortunadas como ocurrioacute con la destruccioacuten espacial de la Iglesia de San Ignacio en Tunja que a la postre perdioacute sus boacutevedas falsas y su cuacutepula encamonada todas ellas originales del siglo XVII y de su propio periacuteodo de construccioacuten ameacuten de otras curiosidades incomprensibles si no se considera la ignorancia supina del director de esos trabajos cuyo nombre no merece traerse a colacioacuten

SOBRE LOS AUTORES QUE SE PRESENTAN Bien vale la pena hacer una breve presentacioacuten de los arquitectos

que presentan en eacutesta obra sus intervenciones criacuteticas proyectos y experiencias generales En el Volumen I

El grupo presentado se inicia con un trabajo realizado por el

Arquitecto Juan Carlos Rivera que ha sido de gran intereacutes desde hace antildeos en el mundo Americano y el ejemplo analizado perteneciente a la primera deacutecada del siglo XVII es oportuno

El tema de la metodologiacutea de los levantamientos arquitectoacutenicos de

edificios de intereacutes patrimonial ha sido permanente en el quehacer del Arquitecto Germaacuten Franco Salamanca aspectos en los cuales se exige a siacute mismo un gran esfuerzo siempre

William Pasuy Arciniegas se ha iniciado en eacuteste trabajo de

Restaurador impulsado inicialmente por su gran amor a Pasto y a su Patrimonio Cultural y ahora como Master de la Universidad Javeriana Su accioacuten persuasiva logroacute interesar la inversioacuten de la Universidad de Narintildeo

El arquitecto Enrique Sinisterra presenta dos ejemplos de edificio

arquitectoacutenicos muy queridos y apreciado en el aacutembito regional para


los cuales ya en antildeos anteriores algo maacutes de treinta habiacutea elaborado estudios el arquitecto de Cali Joseacute Luiacutes Giraldo

Los ejemplos que presenta Hector Calderoacuten Bozzi pueden estar

en los liacutemites de la aceptable en el manejo formal de obras de intereacutes patrimonial pero se situacutea maacutes en la explotacioacuten de inmueble y su transformacioacuten generosa para obtener resultados ajustados a su propio pensamiento y gusto esteacutetico

El arquitecto Germaacuten Teacutellez Castantildeeda quien ademaacutes de ser un

criacutetico agudo con todo lo que examina suele acompantildear sus innumerables escritos con excelentes fotografiacuteas campo en el cual puede calificarse de verdadero maestro La criacutetica maacutes que la realizacioacuten de obras de restauracioacuten de las cuales existen significativos ejemplos sometidos a su propia interpretacioacuten ingresando en un terreno que traspasa los liacutemites de un verdadero respeto por la historia de las edificaciones que ha intervenido

La proteccioacuten del patrimonio Urbano y Arquitectoacutenico de

Colombia son los temas persistentes en los trabajos de la Arquitecta Mariana Patintildeo

El ejemplo de intervencioacuten propuesto por los Restauradores de

Bienes Muebles Juan de J Guerrero Goacutemez e Isabel Cristina Quintero son de gran intereacutes histoacuterico y teacutecnico y ha sido rescatados luego de varias campantildeas de trabajo en las cuales otros restauradores han intervenido

La intervencioacuten econoacutemica de la Universidad Central de Bogotaacute

es un caso memorable que ha permitido la accioacuten acertada y cuidadosa de los arquitectos Claudia Patricia Hernaacutendez y de Alfredo Montantildeo Bello El teatro y cinematoacutegrafo Faenza encierra adicionalmente capiacutetulos olvidados de la vida social de la vieja Bogotaacute de los antildeos 20

Los cursos que desde hace varios antildeos se ofrecen en Cartagena en

el seno de la Universidad Jorge Tadeo Lozano son objeto de


presentacioacuten y anaacutelisis por parte del arquitecto Rodrigo Arteaga Ruiz con lo cual abre las puertas a un debate interesante

Gustavo Murillo es un arquitecto que ha tenido muy diferentes

obras adelantadas con alguacuten eacutexito asiacute no se ajuste literalmente a los principios reconocidos internacionalmente

El arquitecto Aacutelvaro Barrera Herrera se desempentildeoacute como

funcionario en la CNT luego en Colcultura y ha intervenido muchas obras en las cuales el principal objetivo ha sido el de obtener buenos resultados plaacutesticos a costa de la correcta conservacioacuten de los valores propios

El arquitecto Rubeacuten Hernaacutendez quien dedica sus esfuerzos a la

conservacioacuten del patrimonio cultural desde el medio acadeacutemico Solamente restan las liacuteneas preparadas por los nuevos arquitectos

EN ESTE VOLUMEN II Javier Velasco Mosquera Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez Pedro Pablo Rojas C Fernando Carrasco Zalduacutea Mariacutea Isabel Goacutemez Ayala Manuel Antonio Guerrero Suely Vargas Noacutebrega Max Ojeda Goacutemez Beatriz Garciacutea Moreno Alberto Saldarriaga Roa y el referente internacional y aporte de reunirnos Olimpia Niglio y Rubeacuten Hernaacutendez en esta nueva publicacioacuten

Tabio Colombia 2011


Obra de restauracioacuten en que se aprecia la reposicioacuten de pantildeetes en el actual Museo Colonial de Bogotaacute (antigua capilla de los indios antildeo de 1604) que despueacutes de las tendencias en restauracioacuten en Colombia en los antildeos sesentas estos habiacutean sido retirados Bien de Intereacutes Cultural (Foto Rubeacuten Hernaacutendez Molina Bogotaacute 2011)

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La restauracioacuten del patrimonio construido en Colombia

Alberto Saldarriaga Roa

Universidad Nacional de Colombia

Resumen Presenta un panorama general y algunas ideas de coacutemo ha evolucionado el tema

de la restauracioacuten en Colombia quienes han patrocinado el tema que instituciones han tenido injerencia asiacute como los principales exponentes y protagonistas en el patrimonio construido

Palabras Clave Herencia cultura restaurar proceso evolucioacuten historia intensiones rigurosa

construido sostenibilidad

Restaurar el patrimonio construido es hoy una actividad reconocida en Colombia practicada por un grupo creciente de profesionales competentes y conocedores del asunto patrimonial A pesar de su expansioacuten reciente el campo de accioacuten es todaviacutea limitado especialmente por el nuacutemero relativamente reducido de entidades promotoras y de personas o grupos del sector privado que encargan este tipo de trabajos El Ministerio de Cultura es la principal entidad promotora de obras de restauracioacuten a nivel nacional y en Bogotaacute el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural cumple un papel similar En ambos casos las obras desarrolladas son de gran importancia y han atendido no solo edificaciones emblemaacuteticas sino tambieacuten obras ldquomenoresrdquo en especial viviendas localizadas en sectores antiguos y pequentildeas edificaciones que poseen alguacuten grado de representatividad

Horizonte 30

histoacuterica cultural o arquitectoacutenica El gobierno nacional ha ocupado algunas edificaciones patrimoniales con dependencias tales como el Ministerio de Cultura alojado en el Palacio Echeverri y el Ministerio del Interior que ocuparaacute la casa que anteriormente fue la sede del Museo del Siglo XIX del Banco Cafetero Las universidades que cuentan con campos o edificaciones patrimoniales por ejemplo la Universidad Nacional de Colombia y la Universidad de Los Andes de Bogotaacute y la Universidad de Antioquia de Medelliacuten han desarrollado una buena labor en torno a sus bienes patrimoniales y la Universidad Central se encuentra comprometida con una obra de singular valor la restauracioacuten y adecuacioacuten del Teatro Faenza pieza importante de la arquitectura de las primeras deacutecadas del siglo XX

En cuanto a las instituciones puacuteblicas que han patrocinado obras de restauracioacuten se cuentan las ya mencionadas del Ministerio de Cultura y el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural las que fueron precedidas por el Ministerio de Obras Puacuteblicas y el Banco de la Repuacuteblica este uacuteltimo a traveacutes de la Fundacioacuten para la Conservacioacuten y Restauracioacuten del Patrimonio El Ministerio tuvo una fugaz presencia a traveacutes de la Subdireccioacuten de Monumentos Nacionales del Instituto Nacional de Viacuteas que aportoacute un presupuesto hasta ahora inigualado de recursos durante los cuatro antildeos del gobierno de Ernesto Samper Pizano Pocas organizaciones como la Fundacioacuten Ferrocarril de Antioquia existen en Colombia Bajo la dinaacutemica direccioacuten de Aacutelvaro Sierra Jones la Fundacioacuten consagrada al patrimonio construido del departamento de Antioquia por la excelencia de su trabajo es un caso excepcional en Colombia

El centro histoacuterico de Cartagena es quizaacute el sitio de mayor concentracioacuten de inversioacuten privada con aacutenimo de lucro en obras de restauracioacuten principalmente de antiguas casonas coloniales y republicanas adecuadas para vivienda hoteleriacutea restaurantes y otros usos comerciales Los resultados no siempre son satisfactorios desde el punto de vista patrimonial pero son exitosos desde el punto de vista econoacutemico Al lado de estas obras hay en la ciudad otras de gran importancia promovidas por el Estado o por agencias internacionales por ejemplo las del fuerte del Aacutengel San Rafael la iglesia y convento de Santo Domingo la de la Casa de la Moneda la Casa de la

La restauracioacuten del patrimonio construido en Colombia 31

Inquisicioacuten la Catedral y otras iglesias que hacen parte de la rica herencia patrimonial de la ciudad

En cada una de las principales ciudades y en algunos pequentildeos pueblos colombianos se encuentran buenos ndash auacuten cuando pocos- ejemplos de la actividad restauradora que compensan en parte los atropellos cometidos en muchos sectores antiguos en la segunda mitad del siglo XX No hay que olvidar que la conciencia patrimonial en Colombia apenas alcanza medio siglo de existencia y que auacuten no se ha consolidado del todo en la ciudadaniacutea en el sector privado y en algunas instituciones puacuteblicas Hay mucho que recuperar hay bastantes obstaacuteculos y hay pocos recursos para lograrlo

El inicio de la intervencioacuten de edificaciones de valor patrimonial con intenciones ldquorestauradorasrdquo puede situarse hacia 1940 con algunos artistas plaacutesticos como Luis Alberto Acuntildea quien con buenas intenciones mucha imaginacioacuten y poca preparacioacuten intervino edificios tan importantes como el Palacio de Narintildeo y la Casa de la Moneda de Bogotaacute y la hacienda el Salitre de Villa de Leyva hacieacutendolos parecer maacutes coloniales de lo que fueron originalmente A su nombre su suman los del ingeniero Hernando Gonzaacutelez Barona y el arquitecto Joseacute Mariacutea Gonzaacutelez Concha otros autores de una nueva arquitectura colonial superpuesta sobre la existente Todo ello cambioacute con el establecimiento de los primeros institutos de Investigaciones Esteacuteticas en las Universidades Javeriana y Andes de Bogotaacute seguidos por otros en distintos establecimientos universitarios Los inventarios y estudios de caso desarrollados por estas entidades dieron bases histoacutericas respetables al estudio del patrimonio construido y por consiguiente a los trabajos de restauracioacuten

Las primeras obras ldquoseriasrdquo de restauracioacuten del patrimonio construido en Colombia se realizaron a partir de 1960 y muchas de ellas estuvieron a cargo de los primeros arquitectos formados en asuntos de historia y dispuestos a trabajar en la recuperacioacuten patrimonial Carlos Arbelaacuteez Camacho Germaacuten Teacutellez Castantildeeda Jaime Salcedo Salcedo Diego Salcedo Salcedo Joseacute Luis Giraldo y Alberto Corradine Angulo y maacutes adelante de autores como Ernesto Moure Roberto de la Vega Alberto Samudio Alberto Herrera Alvaro Barrera Armando Corteacutes y Tomaacutes Castrilloacuten antecesores

Horizonte 32

inmediatos de la generacioacuten actuante que incluye en Bogotaacute a Gustavo Murillo Max Ojeda y Claudia Hernaacutendez entre otros

Pero no todo el trabajo de restauracioacuten ha sido realizado por restauradores reconocidos como tal Muchos profesionales destacados de la arquitectura han intervenido respetuosamente obras patrimoniales con buen criterio a veces acompantildeados por restauradores a veces en solitario Joseacute Leopoldo Ceroacuten y Rafael Gutieacuterrez fueron pioneros en ese campo con obras de excelente calidad en las que la restauracioacuten rigurosa se combinoacute con un exquisito sentido arquitectoacutenico Rogelio Salmona tuvo a su cargo la intervencioacuten en una casa patrimonial republicana integrada a la sede de la Vicepresidencia de la Repuacuteblica Y Luis Restrepo ha intervenido exitosamente varias viviendas en Cartagena y el valioso conjunto de casas que forman la Escuela Santodomingo de Artes y Oficios en pleno centro de Bogotaacute

Es bueno aclarar aquiacute algunas ideas referentes a la actividad restauradora en el campo del patrimonio construido En primer lugar lo que se conoce como ldquorestauracioacutenrdquo no es una actividad unitaria sino que es la integracioacuten como arquitectura de un conjunto de actividades diversas unas de ellas dedicadas propiamente a la restauracioacuten de componentes especiacuteficos maderas metales mamposteriacuteas pantildeetes ornamentaciones pinturas murales etc y otras a la recomposicioacuten estructural de un bien y de su espacialidad a la adicioacuten o no de nuevos espacios y voluacutemenes y a la dotacioacuten de instalaciones y servicios propios de la vida contemporaacutenea El arquitecto restaurador debe poseer la mentalidad integradora de todos esos campos de trabajo y al mismo tiempo debe saber dirigirlos adecuadamente para lograr una obra completa No necesita ser ingeniero estructural pero debe saber como se reestructura un bien patrimonial sin afectar sus valores y sin ser necesariamente experto en tal o cual especialidad de la restauracioacuten requiere saber dirigirlas a todas en el conjunto de una obra Necesita conocer la historia de la arquitectura y la ciudad para entender la razoacuten de ser del edificio en el espacio urbano y para saber valorar aquello propio de la arquitectura que hay que recuperar No es un trabajo sencillo es cada vez maacutes complejo y exigente De lo puramente intuitivo de los comienzos se ha


pasado a un nivel sofisticado de levantamientos diagnoacutesticos e intervenciones con el empleo de recursos de alta tecnologiacutea

Una de las tareas importantes que se llevan a cabo en un proceso de restauracioacuten de una edificacioacuten antigua es su levantamiento y las exploraciones requeridas para determinar el estado de su estructura y las afectaciones que ha sufrido a lo largo del tiempo Cuando existen planos originales ellos sirven de guiacutea para confrontar con la obra misma y para identificar lo original y lo superpuesto lo que debe conservarse y lo que debe retirarse Pero los planos no contienen toda la informacioacuten Las exploraciones permiten encontrar valores ocultos por intervenciones inadecuadas Es asiacute como se han llevado a cabo interesantes descubrimientos de pinturas murales y de espacios y piezas originales ocultas detraacutes de muros o de recubrimientos superpuestos La pintura mural antes poco tenida en cuenta hoy aparece en muchas obras y es objeto de especial cuidado y restauracioacuten llevada a cabo por manos expertas Dos ejemplos interesantes de descubrimiento de pintura mural colonial son la capilla doctrinera de Sutatausa en Cundinamarca y el templo de Turmequeacute en Boyacaacute En el teatro Faenza de Bogotaacute se ha encontrado una profusioacuten de pinturas murales de gran calidad en el arco de boca y en los muros laterales de la sala sorprendente para su eacutepoca segunda deacutecada del siglo XX lo que lo convierte en un caso uacutenico en la ciudad

iquestCoacutemo se han formado los restauradores del patrimonio construido en Colombia Los primeros fueron sin duda empiacutericos ilustrados que tomaron como referencia lo que se haciacutea en ese momento en Espantildea e Italia paiacuteses que recibieron posteriormente profesionales colombianos interesados en participar en sus programas de formacioacuten en restauracioacuten La Habana fue otro centro importante de formacioacuten de restauradores colombianos a traveacutes del Centro de Conservacioacuten Restauracioacuten y Museologiacutea de Santa Clara hoy desaparecido En Colombia los estudios de posgrado en restauracioacuten del patrimonio construido se iniciaron en la Universidad Javeriana en el programa de maestriacutea que inicialmente se llamoacute Restauracioacuten de Monumentos Arquitectoacutenicos y ahora se denomina Maestriacutea en Patrimonio Cultural y Territorio Hay programas de especializacioacuten en restauracioacuten y conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico en Bogotaacute Tunja y Cartagena y en la Universidad Nacional se ofrecen maestriacuteas en

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Conservacioacuten del Patrimonio Cultural Inmueble y en Museologiacutea y Gestioacuten del Patrimonio La gama de ofertas es amplia y auacuten asiacute es escasa en proporcioacuten con el potencial de recuperacioacuten del patrimonio construido en Colombia

Las Escuelas-Taller auspiciadas inicialmente por la Agencia de Cooperacioacuten Espantildeola para el Desarrollo son escenarios especiales de aprendizaje de teacutecnicas antiguas de construccioacuten y su aplicacioacuten directa en obras de restauracioacuten La primera de ellas se establecioacute en Cartagena de Indias en 1992 y fue seguida por las de Mompox Popayaacuten y finalmente Bogotaacute La filosofiacutea de las escuelas se resume en la frase ldquoaprender haciendordquo Los aprendices inician su formacioacuten en las distintas teacutecnicas trabajando directamente en la restauracioacuten de un edificio patrimonial y paralelamente reciben instruccioacuten en otros campos del saber lo que los prepara bien sea para trabajar como personal capacitado en trabajos de restauracioacuten o como pequentildeos empresarios que ofrecen servicios a los restauradores

Es posible hoy pensar que la labor restauradora en los uacuteltimos cincuenta antildeos ha dejado un saldo bastante favorable de obras de calidad en Colombia Muchas obras de especial significacioacuten histoacuterica cultural urbaniacutestica o arquitectoacutenica has sido ya intervenidas y es posible que queden unas pocas que esperan ser atendidas especialmente en ciudades intermedias o en pequentildeos municipios Pero el trabajo no puede limitarse soacutelo a obras especiales Hay muchas obras menores que se encuentran en estado de deterioro o abandono y a ellas hay que prestar atencioacuten especialmente por su valor contextual es decir por su capacidad de hacer ciudad Por ser consideradas ldquomenoresrdquo son fraacutegiles y pueden ser viacutectima de los voraces intereses inmobiliarios dispuestos a destruir sectores urbanos con el fin de incrementar su rentabilidad

En cuanto a las obras realizadas el cataacutelogo es numeroso e incluye desde grandes intervenciones como las del Capitolio Nacional la Catedral Primada y el Museo Nacional de Bogota hasta obras ldquomenoresrdquo como la capilla de Yanaconas de Popayaacuten y el Circo-Teatro Girardot de Titiribiacute Antioquia La herencia colonial fue la primera que atrajo la atencioacuten de autoridades y restauradores y por ello las primeras obras significativas se llevaron a cabo en ese campo y Cartagena fue uno de los centros favorecidos con intervenciones en


su arquitectura domeacutestica La arquitectura del periacuteodo republicano severamente castigada durante deacutecadas fue atendida con cierto retardo El Museo del Siglo XIX hoy desmantelado fue una obra restaurada por Germaacuten Teacutellez Castantildeeda que permitioacute apreciar la riqueza ornamental de la arquitectura domeacutestica bogotana del final del siglo XIX La restauracioacuten de la iglesia de Tadoacute en Chocoacute es uacutenica en su geacutenero pues la iglesia estaacute construida en ldquobahareque metaacutelicordquo cuya recuperacioacuten fue bastante compleja La arquitectura ecleacutectica de las primeras deacutecadas del siglo XX fue cobijada por el mismo intereacutes y se rescataron interesantes obras como el Palacio Nacional de Cartagena y el Colegio de la Presentacioacuten de Bogotaacute La arquitectura moderna ingresoacute a su vez en el campo de intereacutes patrimonial y de la restauracioacuten y a pesar de ser ldquonuevardquo es tratada con el mismo rigor que cualquier obra antigua Ejemplos tales como la restauracioacuten del Palacio Nacional de Barranquilla de la Imprenta y del edificio de Economiacutea de la Universidad Nacional dan cuenta de ello

En siacutentesis la restauracioacuten del patrimonio construido en Colombia es un campo profesional de actividad que se ha expandido notablemente en las tres uacuteltimas deacutecadas en Colombia gracias en parte al estiacutemulo de las entidades gubernamentales y en menos proporcioacuten a la inversioacuten privada Los arquitectos restauradores han adquirido altos niveles de formacioacuten y han desarrollado sus propias aproximaciones a la intervencioacuten en edificaciones patrimoniales lo que indica un buen grado de madurez en este aacutembito profesional Hay una oferta mediana de programas universitarios de posgrado en temas de conservacioacuten y restauracioacuten del patrimonio construido y hay como siempre expectativas de que ese trabajo profesional sea cada vez maacutes solicitado tanto por las entidades puacuteblicas como por el sector privado Hay mucho que conservar y restaurar y no hay todaviacutea una demanda aceptable del trabajo profesional que puede hacerse cargo de esa tarea importante en teacuterminos de memoria historia cultura y sostenibilidad

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Alberto Saldarriaga Roa Arquitecto de la Universidad Nacional de Colombia Especializado en Vivienda y Planeamiento en el Centro Interamericano de Vivienda en Bogotaacute Ha sido Profesor de Historia y Teoriacutea de la Arquitectura en las Universidades Nacional y Andes de Bogotaacute Ha realizado varias publicaciones como el libro Habitabilidad Arquitectura y Cultura en Colombia y Arquitectura para todos los Diacuteas el libro Arquitectura Popular en Colombia Herencias y Tradiciones ganoacute en 1992 el premio de investigacioacuten Carlos Martiacutenez en la XIII Bienal Colombiana de Arquitectura y el premio VIII Bienal de Quito en la categoriacutea Teoriacutea Historia y Criacutetica En 1994 1998 y 2000 obtuvo mencioacuten de honor en las Bienales X XI y XII de Arquitectura latinoamericana de Quito en la misma categoriacutea con los libros Arquitectura fin de siglo Aprender Arquitectura y con el CD-Rom Bogotaacute CD Entre 1989 y 2005 fue Coordinador Acadeacutemico del Programa de Maestriacutea en Historia y Teoriacutea del Arte y la Arquitectura en la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia Actualmente es Decano de la Facultad de Ciencias Humanas Arte y Disentildeo de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogotaacute asesora el Doctorado en Arte y Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia

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Hacia la recuperacioacuten y salvaguardia de la memoria nacional

Mariacutea Isabel Goacutemez Ayala

Universidad Catoacutelica de Colombia

Resumen Este artiacuteculo es el recuento de una poliacutetica del estado frente al traacutefico y saqueo

que sufren los bienes de intereacutes cultural de la nacioacuten un llamado de atencioacuten para su proteccioacuten que encausa la reflexioacuten a partir de una preocupacioacuten nacional que ha golpeado fuertemente nuestros referentes de identidad y desarrollo cultural el traacutefico ilegal de bienes artiacutesticos y arqueoloacutegicos La autora refiere un extenso nuacutemero de casos de hurto y violacioacuten al patrimonio y enuncia las poliacuteticas nacionales e internacionales que buscan disminuir estos abusos

Palabras Clave Decomiso saqueo trafico piezas hurto proteccioacuten cooperacioacuten restitucioacuten

vigilancia objetos

Los objetos culturales portadores de memoria se han convertido en botiacuten de la delincuencia organizada razoacuten por la cual algunos paiacuteses han perdido importantes referentes histoacutericos y culturales lo que impide conocer formas de vida cosmovisiones y tecnologiacuteas y muchos otros aspectos de las sociedades creadoras de esos bienes

Entre las acciones delictivas que atentan contra el patrimonio cultural se encuentran aquellas relacionadas con la importacioacuten exportacioacuten y transferencia ilegales englobadas en lo que se denomina traacutefico iliacutecito de bienes culturales que se alimenta y fortalece a partir de delitos como el hurto y la compra o venta de bienes que gozan de las condiciones de inalienabilidad

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imprescriptibilidad e inembargabilidad Algunos hechos nos pueden mostrar esta realidad en Colombia

En 1991 despueacutes de los oficios religiosos los ladrones se escondieron en la iglesia de Monguiacute Boyacaacute y robaron la corona de oro de la Virgen de Monguiacute patrona de la poblacioacuten El hecho causoacute gran consternacioacuten entre sus habitantes quienes demuestran un gran sentido de pertenencia y apropiacioacuten por su patrimonio religioso A pesar de la movilizacioacuten inmediata de los pobladores la corona no se pudo recuperar En la madrugada del 26 de febrero de 1993 un grupo de hombres llegoacute al Santuario de la Pentildea en Bogotaacute amordazaron al paacuterroco y a una empleada y procedieron a llevarse 11 pinturas de los siglos xvii y xviii de autores anoacutenimos y del pintor Baltasar de Figueroa En mayo de ese mismo antildeo el Museo de Arte Religioso de Santa Fe de Antioquia fue despojado de 18 pinturas de gran formato de la eacutepoca colonial producidas por la escuela quitentildea y el pintor Gregorio Vaacutesquez de Arce y Ceballos Por fortuna esas obras figuraban en el inventario del patrimonio cultural de Antioquia y aunque tuvieron que ser restauradas tras su recuperacioacuten debido a los dantildeos sufridos la coleccioacuten se salvoacute de pasar a engrosar la lista de bienes desaparecidos La oportuna divulgacioacuten por prensa y televisioacuten la colaboracioacuten ciudadana y el eficiente trabajo del Departamento Administrativo de Seguridad DAS1 facilitaron la restitucioacuten de 15 de ellas Seguacuten las investigaciones realizadas los delincuentes perteneciacutean a una banda especializada en asaltos a centros de arte

En Bogotaacute el Museo de Arte de la Universidad Nacional detectoacute la peacuterdida de 35 grabados de la coleccioacuten Pizano al parecer sustraiacutedos sistemaacuteticamente entre los antildeos 1992 y 1995 Entre 1971 y 1998 el Museo Colonial de Bogotaacute fue viacutectima del robo de 218 piezas de su coleccioacuten especialmente de plateriacutea el uacuteltimo ocurrido en 1998 cuando se sustrajeron 136 piezas de las cuales se recuperaron 111 resultado de una eficiente accioacuten de inteligencia de la Seccional de Investigacioacuten Criminal (SIJIacuteN)

1 En ese entonces el organismo encargado de la incautacioacuten y decomiso de bienes del patrimonio cultural

Hacia la recuperacioacuten y salvaguardia de la memoria nacional 39

1 2 3

4

5

6 7

1 Virgen con el Nintildeo en brazos Autor Anoacutenimo Iglesia del Divino Salvador Toca-Boyacaacute Hurtado en octubre de 2005 Archivo de obras robadas Direccioacuten de Patrimonio

2 Santa Teresa como Pastora Convento de las Carmelitas Descalzas de Bogotaacute Teacutecnica oacuteleo sobre tela Eacutepoca colonial (150x117) Fotografiacutea Mariacutea Cecilia Aacutelvarez Hurtada en octubre de 2005

3 San Agustin Iglesia San Juan de Dios de Bogotaacute Autor Anoacutenimo Eacutepoca Siglo XVII Teacutecnica Oacuteleo sobre tela (87 cms X 66 cms)

4 Piezas arqueoloacutegicas incautadas por la Policiacutea Nacional en Pereira Risaralda 5 Pendiente Tayrona subastado en 2003 en la Casa Christieacutes Francia 6 Nariguera de oro puroSan Agustiacuten Periodo Claacutesico Regional (1-900 dC) 14 x 4 cm

copy ICANH Hurtada del Museo Arqueoloacutegico de Neiva en septiembre de 2008 7 Estatua hurtada de la Mesita B y recuperada Alto 73 cm Ancho 31 cm Espesor 34 cm

copy ICANH

Horizonte 40

1

2 1 Figura antropomorfa -Registro No155 Hurtada en diciembre de 1988 Actualmente en

Dinamarca Fotografiacutea tomada del cataacutelogo Pre-columbian art bruun rasmussen 656 kunstauktion 3 11 december 1998 paacutegina 20 copy ICANH

2 Estatua hurtada de la Mesita C y recuperada Alto 32 cm Ancho 13 cm Espesor 20 cm copy ICANH

Afiche de la Campantildea Nacional contra el traacutefico iliacutecito de bienes culturales ldquoNo viaje con nuestro patrimoniordquo


1

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4

5

1 Figurina antropomorfa Quimbaya Ceraacutemica modelada (24 x 16 cm) copy ICANH Lista Roja de bienes culturales colombianos en peligro

2 Atril Taller neogranadinoSiglo XVIII Plata martillada cincelada repujada (35 x 31 x 30 cm) copy Museo de Arte Colonial

3 Estatua hurtada en 1998 y repatriada de Dinamarca en agosto de 2011 4 Escritorio Anoacutenimo Siglo XVIII Madera e incrustaciones de marfil hueso y carey 42 x

67 x 29cm copy Museo de Arte Colonial 5 Linderos de Pandi Cunday y Melgar (1776) Acuarela (417 X 308 cm) copy Archivo

General de la Nacioacuten de Colombia

Afiche de la Campantildea Nacional contra el traacutefico iliacutecito de bienes culturales ldquoNo dejes que se fugue nuestro patrimoniordquo

Horizonte 42

En diciembre de 2000 fueron raptadas 11 pinturas coloniales de la iglesia de Toacutepaga Boyacaacute y tres antildeos despueacutes otras 11 entre las cuales se encontraba la serie de Los milagros de San Judas uacutenica coleccioacuten conocida de esa temaacutetica producida por el arte colonial En ese mismo antildeo fueron sustraiacutedas 68 piezas de la coleccioacuten del Museo Histoacuterico de Cartagena entre ellas objetos arqueoloacutegicos y coloniales Las obras Cebollas y Un abogado del pintor Fernando Botero fueron hurtadas del Museo de Antioquia y recuperadas en 2005 En ese mismo antildeo de la iglesia del Divino Salvador de Toca en Boyacaacute y del convento de las Carmelitas Descalzas en Bogotaacute se robaron obras del periacuteodo colonial Tambieacuten en Bogotaacute de la iglesia San Juan de Dios en 2006 fueron robadas cinco pinturas religiosas recuperadas cuatro meses despueacutes por la Direccioacuten de Investigacioacuten Criminal (DIJIacuteN) que logroacute desarticular una banda de traficantes de obras de arte que operaba en Bogotaacute Cundinamarca y Boyacaacute Las obras iban a ser vendidas en Europa al mejor postor En 2007 las obras Paisaje de Ignacio Goacutemez Jaramillo y Objetos del pintor Carlos Jacanamijoy fueron robadas en Cali del Museo de Arte Moderno La Tertulia y recuperadas por el DAS En septiembre de 2008 se recuperaron cuatro pinturas coloniales de la iglesia de San Ignacio de Loyola en Bogotaacute sustraiacutedas en julio del mismo antildeo

Asiacute mismo el patrimonio arqueoloacutegico estaacute en la mira de la delincuencia organizada Las culturas precolombinas que habitaron en el territorio nacional dejaron vestigios materiales que testimonian su forma de vida y cosmovisioacuten y que se pueden encontrar en el subsuelo de cualquier regioacuten geograacutefica El saqueo2 de este patrimonio empezoacute inicialmente con la buacutesqueda de piezas de oro pero la demanda internacional hizo que tambieacuten se buscaran piezas de ceraacutemica hueso o piedra para ser ofrecidas a ejecutivos de alto nivel galeriacuteas casas de subasta anticuarios y en general a comerciantes de

2 El saqueo del patrimonio arqueoloacutegico es practicado por los denominados guaqueros teacutermino usado en Colombia o huaqueros como se denominan en Peruacute Meacutexico y Costa Rica El teacutermino guaca procede del quechua waca que significa dios de la casa y alude al sepulcro de los antiguos indios principalmente de Bolivia y Peruacute donde se encuentran a menudo objetos de valor Por extensioacuten se le denomina guaca a cualquier tesoro escondido o enterrado y la guaqueriacutea consiste en saquear el contenido de los restos arqueoloacutegicos labor ejecutada por personas inescrupulosas dedicadas al comercio iliacutecito de bienes culturales


arte quienes las adquieren sin verificar su procedencia sin tener en cuenta que dicho patrimonio estaacute fuera del comercio y es propiedad de una nacioacuten3 La extraccioacuten de estas piezas destruye el contexto y por consiguiente impide toda posibilidad de que los arqueoacutelogos adelanten investigaciones sobre el mismo

El Parque Arqueoloacutegico de Ciudad Perdida que se encuentra ubicado en la Sierra Nevada de Santa Marta y el Parque Arqueoloacutegico de San Agustiacuten considerado patrimonio de la humanidad4 se han visto especialmente afectados por el saqueo Se sabe que varias piezas de la estatuaria liacutetica que forman parte de los conjuntos funerarios salieron ilegalmente del paiacutes Gracias a la campantildea de recuperacioacuten promovida por el Instituto Colombiano de Antropologiacutea e Historia ICANH se repatriaron ocho No es menos grave lo ocurrido en 2002 en la hacienda ldquoMalaganardquo en Palmira Valle del Cauca en donde fue imposible controlar el saqueo que la misma poblacioacuten hizo de valiosas piezas de oro y ceraacutemica que fueron compradas por comerciantes inescrupulosos y sacadas ilegalmente del paiacutes

Para algunos guaqueros el negocio no es tan lucrativo como en otros tiempos Asiacute lo registra la revista Arcadia5 en febrero de 2006 en entrevista a Antonio Mesa (nombre ficticio)

[hellip] uno de los maacutes afamados guaqueros colombianos [hellip] Hace

dos antildeos vive escondido por temor a que le pase algo a que lo arresten y lo estigmaticen como ladroacuten de patrimonio ldquoEsto era legal hasta hace muy pocordquo dice mientras muestra el carneacute que lo identifica como miembro de la Asociacioacuten Nacional de Guaqueros y Anticuarios (Asonalguacas) expedido en 2002 Dice que ya entregoacute todas las piezas originales ―y en efecto muchas de ellas estaacuten en el laboratorio del ICANH― y que vive de vender reacuteplicas en los mercados de pulgas ldquoAntes me ganaba dos millones de pesos y teniacutea como 3 Seguacuten el artiacuteculo 72 de la Constitucioacuten Poliacutetica de Colombia ldquoEl patrimonio arqueoloacutegico y otros bienes que conforman la identidad nacional pertenecen a la Nacioacuten y son inalienables inembargables e imprescriptiblesrdquo 4 El parque arqueoloacutegico hace parte del ldquocinturoacuten andinordquo reconocido como Reserva de la Bioacutesfera por la UNESCO En 1995 fue incluido en la Lista de Patrimonio Mundial que comprende el Alto de los Iacutedolos 5 Informacioacuten extraiacuteda del artiacuteculo ldquoiquestLa nueva fuga de El Doradordquo de la periodista Alejandra Vengoechea revista Arcadia Ndeg 5 febrero de 2006 pp 8-9

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clientes a maacutes de 50 galeristas que siacute ganaban bien Les vendiacutea una copa a $30000 pesos y ellos faacutecilmente cobraban $200000 pesos Por todas estas leyes estamos pasando hambre maacutes de 20000 guaquerosrdquo dice sentado en la cama de su casa

El traacutefico iliacutecito6 de bienes culturales es un delito transnacional directamente asociado con el robo saqueo expoliacioacuten falsificacioacuten comercializacioacuten ilegal y lavado de activos praacutecticas delictivas que lo fortalecen y contribuyen a su incremento La destruccioacuten de monumentos y sitios de importancia mundial ocasiona gran preocupacioacuten entre la comunidad internacional La peacuterdida de los Budas de Bamiyaacuten el saqueo del Museo de Irak el robo de la coleccioacuten del Museo Arqueoloacutegico de Panamaacute la sustraccioacuten de obras del Museo Nacional de Bellas Artes de Paraguay y de Argentina la subasta de valiosas piezas del patrimonio de las naciones en afamadas casas de subasta se constituyen en atentados contra importantes testimonios culturales de Ameacuterica Latina Aacutefrica Oceaniacutea y Europa

La recuperacioacuten del patrimonio arqueoloacutegico Colombia ha adelantado varias reclamaciones por casos de traacutefico

iliacutecito7 de bienes que se encuentran en aduanas o en poder de particulares A pesar de los esfuerzos realizados por el gobierno colombiano fue imposible detener la subasta que en 2003 la Casa Christiersquos hizo de 38 piezas de las culturas Sinuacute Quimbaya y Calima

6 Junto con el traacutefico de estupefacientes el terrorismo los fraudes fiscales y los delitos informaacuteticos el robo de obras de arte su destruccioacuten o degradacioacuten voluntaria su falsificacioacuten asiacute como otros actos que violan las disposiciones nacionales que tratan de proteger el patrimonio se encuentran en la lista de la ldquogran criminalidadrdquo por el impacto colectivo nacional e internacional que estos actos tienen sobre el patrimonio cultural (Joseacute M Magaacuten Perales La circulacioacuten iliacutecita de bienes culturales Valladolid Lex Nova 2001 p 36) 7 La reclamacioacuten de piezas sacadas ilegalmente de los paiacuteses estaacute reglamentada en las legislaciones nacionales en los convenios bilaterales y en los tratados internacionales como la ldquoConvencioacuten sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impedir la importacioacuten exportacioacuten y transferencia de propiedad iliacutecita de bienes culturalesrdquo Uno de los requisitos que establece esta Convencioacuten para demostrar la ilegalidad de dicho traacutefico es tener un listado y registro de las piezas y demostrar la fecha en que salieron del paiacutes con el fin de saber si la exportacioacuten fue anterior al diacutea de entrada en vigor de dicho tratado


solamente se evitoacute la venta de un pendiente tayrona avaluado en siete millones de pesos y adquirido por el Museo Quay Branly En 2006 acciones conjuntas adelantadas por Colombia y Francia evitaron la venta de 68 piezas arqueoloacutegicas decomisadas por la policiacutea francesa y devueltas por el Ministerio del Interior de Francia a nuestro paiacutes Entre 2006 y 2008 Colombia recuperoacute 48 piezas arqueoloacutegicas en Washington 11 en Nueva Orleans y 31 en Miami8

En Beacutelgica el tenedor de las piezas arqueoloacutegicas conocidas como Coleccioacuten Jansen9 propuso entregarlas en donacioacuten a los Museos Reales de Arte e Historia Belga a cambio de una exencioacuten de impuestos por herencia En 2006 Colombia inicioacute un proceso de reclamacioacuten por la viacutea diplomaacutetica pero el Ministerio de Relaciones Exteriores belga sentildealoacute que no hay argumentos legales para devolver los bienes solicitados razoacuten por la cual el caso se cerroacute

La Policiacutea de Dinamarca incautoacute cerca de 657 piezas arqueoloacutegicas en la localidad de Lyngby procedentes de varios paiacuteses suramericanos Entre ellas se encontraban 256 procedentes de Colombia y la estatua Ndeg 155 que en 1998 fue hurtada del Parque Arqueoloacutegico de San Agustiacuten En 1999 se tiene conocimiento que la casa de subastas Bruun Rasmussen en Copenhague Dinamarca la subastariacutea Interpol interviene la estatua es retirada de la subasta pero no se logra su repatriacioacuten por falta de pruebas En 2006 se inicia un proceso policivo contra el tenedor sin resultados favorables razoacuten por la cual se da comienzo a un proceso civil en 2009 se logra un acuerdo extrajudicial con el tenedor para recuperar los bienes y finalmente el 1deg de agosto de 2011 llegaron al paiacutes 256 piezas arqueoloacutegicas

La Brigada de Patrimonio Histoacuterico de Espantildea y la la International Criminal Police Organization Interpol interceptaron a un grupo de traficantes que llevaba piezas precolombinas algunas procedentes de Colombia La accioacuten de recuperacioacuten se inicioacute con el peritaje la

8 Devueltas en el marco del Memoraacutendum de Entendimiento entre el Gobierno de los Estados Unidos de Ameacuterica y el Gobierno de la Repuacuteblica de Colombia 9 Los coleccionistas belgas Dora y Paul Jansen han reunido alrededor de 300 piezas de Norteameacuterica Centroameacuterica y Sudameacuterica procedentes de varios paiacuteses entre ellos Colombia Peruacute Costa Rica y Meacutexico Han sido expuestas en el Museo de Arte e Historia de Ginebra en 2006 y en 2010 y en el Museo del Cincuentenario de Bruselas en 2007

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denuncia penal respectiva y el reclamo por la viacutea diplomaacutetica El proceso auacuten estaacute abierto

El coleccionista Patterson10 supuesto propietario de piezas arqueoloacutegicas de varios paiacuteses americanos realizoacute en 1997 una exposicioacuten denominada ldquoAmeacuterica prehispaacutenica eacutepoca y culturardquo inaugurada en Santiago de Compostela por la Premio Nobel de la Paz Rigoberta Menchuacute Despueacutes de esa muestra las piezas permanecieron 10 antildeos guardadas en una bodega de Galicia donde fueron descubiertas por la Brigada del Patrimonio Histoacuterico de la Policiacutea Nacional de Espantildea que solicitoacute a los paiacuteses interesados realizar los traacutemites para reclamar los bienes Estos iniciaron procesos por delitos contra el patrimonio cultural Peruacute logroacute repatriar 253 piezas arqueoloacutegicas Colombia inicioacute un proceso penal pero no adelantoacute el traacutemite completo y perdioacute la oportunidad de repatriar sus bienes Posteriormente Colombia se enteroacute de que las piezas se habiacutean sacado ilegalmente de Espantildea11 e ingresado a Alemania Alliacute fueron interceptadas por la aduana de Muumlnich por no tener el certificado que debioacute autorizar su salida de Espantildea Colombia solicitoacute a Alemania mantener el embargo de las 77 piezas pertenecientes al patrimonio cultural de la Nacioacuten pero el Tribunal Administrativo de Muumlnich se pronuncioacute negativamente Por otro lado los abogados de Patterson han reclamado toda la coleccioacuten Actualmente las gestiones estaacuten orientadas a buscar una solucioacuten en el marco de las normas comunitarias europeas

10 Leonardo Augustus Patterson es un reconocido coleccionista internacional de nacionalidad costarricense y alemana que se desempentildeoacute como diplomaacutetico de Costa Rica Ha recopilado cerca de mil piezas arqueoloacutegicas seguramente adquiridas en saqueos Entre los paiacuteses afectados estaacuten Colombia Peruacute Ecuador Meacutexico Panamaacute Guatemala y Costa Rica En su contra cursan investigaciones desde 1984 11 La informacioacuten fue publicada en Internet el 30 de abril de 2008 bajo el tiacutetulo ldquoIntervenidas en Muacutenich mil obras uacutenicas precolombinasrdquo en wwwelpaiscomarticuloculturaIntervenidasMunichmilobrasunicasprecolombinaselpepucul20080430elpepicul_4Tes La noticia hace referencia a que Leonardo Paterson ldquotemeroso de la desintegracioacuten de su tesoro prefirioacute abonar la factura a la empresa de mudanzas maacutes de 360000 euros por 10 antildeos de custodia para llevarse la muestra al paiacutes donde reside Nadie ni el Ministerio de Cultura ni la Brigada de Patrimonio del Cuerpo Nacional de Policiacutea ni la Fiscaliacutea [de Espantildea] decidioacute precintar la coleccioacuten asiacute que los operarios no tuvieron maacutes que cargarla en un traacuteiler camino a Alemaniardquo


Los paiacuteses ven con indignacioacuten coacutemo por Internet se negocia su patrimonio Este comercio fomenta el saqueo de sitios arqueoloacutegicos y el robo de bienes religiosos y artiacutesticos de iglesias y museos Las transacciones mercantiles por este medio no estaacuten reguladas ni controladas lo cual facilita que los delitos contra el patrimonio cultural se cometan

Tan grave problema fue abordado por el Estado colombiano para lo cual identificoacute actores y sectores establecioacute competencias y creoacute sinergias institucionales que permitiran visualizar el camino a seguirse iniciar un trabajo conjunto con el fin de generar un frente comuacuten para proteger la memoria histoacuterica y cultural de los colombianos definiendo liacuteneas de trabajo que se seguiriacutean tanto dentro del paiacutes como en el aacutembito internacional

Estrategias y acciones El traacutefico iliacutecito del patrimonio cultural debe ser contrarrestado

desde diversas aacutereas gestionando propuestas que puedan ejecutar instituciones puacuteblicas y privadas del paiacutes

La cooperacioacuten nacional se concretoacute con la firma de un convenio nacional que aglutinoacute a trece entidades12 logrando compromisos y mayores niveles de coordinacioacuten entre los sectores puacuteblicos y privados lo cual ha contribuido a definir consolidar e implementar la poliacutetica del Estado colombiano en la prevencioacuten y el control del traacutefico iliacutecito

La formacioacuten tal vez sea el proceso maacutes lento pero es el maacutes eficaz para que un paiacutes proteja y conserve sus bienes culturales Asiacute lo establecioacute la UNESCO ldquoSi bien la creacioacuten de una mayor conciencia y el cambio de actitudes pueden ser vistos como procedimientos

12 Convenio de Cooperacioacuten Ndeg 1881-0 entre el Ministerio de Cultura el Ministerio de Relaciones Exteriores el Departamento Administrativo de Seguridad (DAS) Interpol la Direccioacuten de Impuestos y Aduanas Nacionales (DIAN) la Policiacutea Nacional la Fiscaliacutea la Procuraduriacutea el Archivo General de la Nacioacuten (AGN) el Instituto Colombiano de Antropologiacutea e Historia (ICANH) la Universidad Externado de Colombia la Aeronaacuteutica Civil el Servicio Nacional de Aprendizaje (SENA) y el Consejo Internacional de Museos (ICOM-Colombia)

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lentos constituyen el medio maacutes importante para proteger el patrimonio cultural de una nacioacuten contra el traacutefico iliacutecitordquo13

En este sentido la capacitacioacuten a policiacuteas fiscales procuradores personal de las agencias de aduana de liacuteneas aeacutereas de entidades departamentales de museos de la Iglesia a docentes gestores culturales diplomaacuteticos y comerciantes entre otros ha sido constante desde 1997 Esta capacitacioacuten se realiza principalmente en ciudades que cuentan con aeropuertos internacionales que estaacuten en zonas fronterizas o son lugares especialmente vulnerables al saqueo del patrimonio arqueoloacutegico El curso virtual ldquoVivamos el patrimoniordquo14 permite a la comunidad acceder gratuitamente a temas como la valoracioacuten el conocimiento y la proteccioacuten de los bienes culturales Las guiacuteas de reconocimiento de bienes culturales15 los afiches plegables postales y demaacutes herramientas pedagoacutegicas han contribuido a comprender la problemaacutetica del traacutefico iliacutecito y a conocer y divulgar estos bienes

Las acciones que adelanta el paiacutes no tendriacutean los efectos esperados sin la cooperacioacuten internacional brindada a traveacutes de mecanismos e instrumentos que los organismos generan para facilitar la comunicacioacuten y el intercambio mediante convenios y el desarrollo de planes programas y proyectos que permiten optimizar las acciones

El tema del traacutefico iliacutecito estaacute en las agendas internacionales la III Cumbre de las Ameacutericas celebrada en Quebec en 2001 la Primera Reunioacuten Interamericana de Ministros y Altas Autoridades realizada en Cartagena de Indias en 2002 y el Programa de Conservacioacuten del Patrimonio Cultural en Ameacuterica Latina y el Caribe (LATAM) 13 La prevencioacuten del traacutefico iliacutecito de bienes culturales manual de la UNESCO 1970 14 El curso ha podido desarrollarse gracias a la intervencioacuten del Ministerio de Cultura el Instituto Colombiano de Antropologiacutea e Historia el Archivo General de la Nacioacuten y la Biblioteca Nacional con el apoyo de la Direccioacuten de Impuestos y Aduanas Nacionales y el Servicio Nacional de Aprendizaje quien puso a disposicioacuten la plataforma Blackboard reconocida internacionalmente para impartir este curso y estaacute orientado a reconocer y valorar los bienes muebles con el propoacutesito de generar sentido de apropiacioacuten y pertenencia entre las comunidades 15 Se han realizado las siguientes publicaciones Guiacutea para reconocer los objetos de valor cultura Guiacutea para reconocer los objetos del patrimonio arqueoloacutegico Guiacutea para reconocer los objetos de la eacutepoca colonial Guiacutea para reconocer los objetos de valor cultural del siglo XIX hasta mediados del siglo XX Guiacutea para la manipulacioacuten embalaje transporte y almacenamiento de bienes culturales


iniciado en Cartagena en 2008 han enfatizado en la necesidad de erradicar el saqueo y el traacutefico iliacutecito de bienes culturales realizando programas conjuntos entre los paiacuteses afectados y los importadores

La Lista Roja de Bienes Culturales en Peligro en Ameacuterica Latina16 definioacute en 2002 que las estatuas de San Agustiacuten las maacutescaras Tumaco La Tolita las urnas amazoacutenicas y algunos bienes del periacuteodo colonial como las esculturas y la plateriacutea religiosa estaacuten en alto riesgo Esta Lista es un valioso instrumento de consulta para los museos aduanas anticuarios policiacutea y demaacutes entidades que controlan el traslado de estas piezas en todos los paiacuteses Continuando con este proyecto Colombia ha definido la Lista Roja de Bienes Culturales Colombianos en Peligro17 en la cual aparecen nuevas categoriacuteas de objetos patrimoniales en riesgo ademaacutes de los arqueoloacutegicos como las pinturas coloniales y del siglo xix mobiliario documentos libros utensilios instrumentos cientiacuteficos entre otros

Tratados multilaterales como la Convencioacuten de la UNESCO de 197018 la Convencioacuten de La Haya de 195419 y su Segundo Protocolo20 son instrumentos vinculantes relacionados con la importacioacuten y exportacioacuten de bienes culturales Otros de caraacutecter regional como la Decisioacuten 588 de 2004 sobre la Proteccioacuten y Recuperacioacuten de Bienes Culturales del Patrimonio Arqueoloacutegico Histoacuterico Etnoloacutegico Paleontoloacutegico y Artiacutestico de la Comunidad Andina la firma de convenios bilaterales con Peruacute Ecuador Bolivia Panamaacute Paraguay y Estados Unidos de Ameacuterica muestran la voluntad de los gobiernos para fortalecer la cooperacioacuten internacional en materia de proteccioacuten y recuperacioacuten del patrimonio cultural de la humanidad

16 httpicommuseumredlistLatinAmericaspanishintrohtml 17 La lista fue publicada en 2011 con el apoyo del Departamento de Estado de los Estados Unidos de Ameacuterica y la coordinacioacuten del ICOM en Pariacutes En el trabajo intervinieron expertos colombianos de EEUU y Peruacute 18 Aprobada en Colombia mediante la Ley 63 de 1986 Maacutes de 190 paiacuteses son Estado parte de esta Convencioacuten 19 Sobre proteccioacuten de bienes culturales en caso de conflicto armado aprobada por Ley 340 de 1996 20 Aprobado por la Ley 1130 de 2007

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La suscripcioacuten de estos convenios obliga al Estado colombiano tanto a fortalecer sus acciones al interior del paiacutes como a contribuir en la proteccioacuten y recuperacioacuten del patrimonio de los Estados parte En este sentido el Grupo Investigativo de Delitos contra el Patrimonio Cultural recuperoacute valiosas piezas coloniales sustraiacutedas del Museo de Arte Religioso del Convento de las Conceptas en Riobamba Ecuador entre ellas los restos de una custodia fabricada en 1705 de un metro de alto y 365 kilos de peso la cual seguacuten los resultados de la investigacioacuten fue fundida (soacutelo se recuperoacute la cruz) Las piezas protegidas por la legislacioacuten ecuatoriana salieron ilegalmente de ese paiacutes e ingresaron a territorio colombiano donde la Policiacutea Nacional21 las interceptoacute en las ciudades de Pereira Cali y Pasto y procedioacute a devolverlas al hermano paiacutes

El fortalecimiento de la legislacioacuten es fundamental para la proteccioacuten patrimonial La Constitucioacuten Poliacutetica de 1991 establecioacute la obligacioacuten conjunta del Estado y de los ciudadanos de proteger el patrimonio cultural y natural

La Ley 1185 de 2008 reitera la prohibicioacuten de exportar bienes de intereacutes cultural salvo que sea temporalmente por motivos de investigacioacuten cientiacutefica o exhibicioacuten al puacuteblico para tal efecto las entidades competentes22 deben autorizar su salida temporal Las reglamentaciones prescritas para tal efecto refuerzan el sistema legal colombiano y su intencioacuten de continuar ampliando el aacutembito de proteccioacuten de estos bienes23

Las autoridades nacionales estaacuten alertas ante cualquier iliacutecito o intento de exportacioacuten Es asiacute como en 2003 el DAS decomisoacute en el Quindiacuteo 35 piezas de la cultura Quimbaya y ese mismo antildeo se le

21 La DIJIacuteN logroacute capturar a cinco personas y recuperoacute el cetro el manto la capa y la cruz de la custodia que perteneciacutean a la Virgen de Sipalca 22 Las entidades competentes para autorizar la exportacioacuten temporal de los bienes de intereacutes cultural son el Archivo General de la Nacioacuten encargado del patrimonio documental el Instituto Colombiano de Antropologiacutea e Historia encargado del patrimonio arqueoloacutegico y el Ministerio de Cultura para los demaacutes bienes del aacutembito nacional A los departamentos distritos y municipios les compete autorizar la exportacioacuten de los bienes declarados de intereacutes cultural de sus respectivos aacutembitos 23 El Decreto 833 de 2002 reglamenta el manejo del patrimonio arqueoloacutegico La Resolucioacuten 0395 de 2006 declaroacute como bienes de intereacutes cultural del aacutembito nacional algunas categoriacuteas de bienes muebles encontrados en el territorio nacional


decomisaron al actor franceacutes Claude Pimont cerca de 723 piezas arqueoloacutegicas tras comprobar que no teniacutea documentacioacuten que acreditara su registro24 ante el ICANH En junio de 2007 la DIJIN recuperoacute aproximadamente 3500 piezas entre ellas fragmentos de restos oacuteseos liacuteticos y ceraacutemicos en Garzoacuten Huila Ese mismo antildeo tambieacuten se recuperaron tres cantildeones de bronce de la eacutepoca colonial extraiacutedos del mar provenientes de galeones en la regioacuten de Tierra Bomba en Cartagena de Indias25

En junio de 2008 se incautaron 14 piezas de las culturas Sinuacute y Tayrona que estaban siendo comercializadas en el centro comercial Santa Baacuterbara en Bogotaacute y que se pretendiacutean vender luego en el exterior En julio de 2009 se recuperaron 15 piezas precolombinas que iban a ser exportadas ilegalmente para subastarlas en Europa y Norteameacuterica pertenecientes a las culturas Sinuacute Tayrona Calima Muisca y Pijao26 En este mismo antildeo la Policiacutea Nacional incautoacute 46 piezas arqueoloacutegicas en la Terminal de transporte terrestre de Pereira Risaralda

Las acciones realizadas y las que estaacuten en curso permiten vislumbrar un panorama maacutes favorable para la valoracioacuten proteccioacuten y recuperacioacuten del patrimonio cultural mueble lo cual contribuye a contrarrestar con mayor eficacia los delitos que menoscaban nuestra herencia histoacuterica y cultural El objeto de las medidas de proteccioacuten es preservar para las generaciones presentes y futuras los legados de las sociedades pasadas y presentes y fortalecer en las comunidades el sentido de pertenencia y de apropiacioacuten de aquello que les pertenece por derecho su patrimonio

24El ICANH podraacute autorizar a las personas naturales o juriacutedicas para ejercer la tenencia de los bienes del patrimonio arqueoloacutegico siempre que eacutestas cumplan con las obligaciones de registro manejo y seguridad de dichos bienes que determine el Instituto La falta de registro en un teacutermino maacuteximo de cinco antildeos a partir de la vigencia de esta ley constituye causal de decomiso de conformidad con el Decreto 833 de 2002 sin perjuicio de las demaacutes causales alliacute establecidas (Artiacuteculo 6deg de la Ley 1185 de 2008) 25 ldquoPatrimonio cultural sumergido Pertenecen al patrimonio cultural o arqueoloacutegico de la Nacioacuten por su valor histoacuterico o arqueoloacutegico [hellip] las ciudades o cementerios de grupos humanos desaparecidos restos humanos las especies naacuteufragas constituidas por las naves y su dotacioacuten y demaacutes bienes muebles yacentes dentro de eacutestas o diseminados en el fondo del marrdquo Artiacuteculo 9deg de la Ley 397 de 1997 26 Informe de la DIJIacuteN junio de 2009

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Bibliografiacutea CONGRESO DE COLOMBIA (1991) Constitucioacuten Poliacutetica de Colombia CONGRESO DE COLOMBIA (1997) Ley 397 artiacuteculo 9deg CONGRESO DE COLOMBIA (2008) Ley 1185 artiacuteculo 6deg DE VENGOECHEA A (2006) ldquoiquestLa nueva fuga de El Doradordquo Bogotaacute revista Arcadia Ndeg 5 febrero pp 8-9 MAGAacuteN PERALES J M (2001) La circulacioacuten iliacutecita de bienes culturales Valladolid Lex Nova p 36 PRESIDENCIA DE LA REPUacuteBLICA (2002) Decreto presidencial 833 UNESCO (1970) La prevencioacuten del traacutefico iliacutecito de bienes culturales Manual de la UNESCO Este artiacuteculo fue actualizado respecto al publicado en CODICE Boletiacuten Cientiacutefico y Cultural del Museo Universitario de la Universidad de Antioquia Antildeo 11 ndeg 22 Septiembre de 2010 Mariacutea Isabel Goacutemez Ayala Gestora Cultural ex coordinadora del Grupo de Bienes Culturales Muebles de la Direccioacuten de Patrimonio Ministerio de Cultura de Colombia Quien ha venido trabajando la campantildea a nivel Nacional e Internacional para la incautacioacuten y decomiso de bienes del patrimonio cultural que han sido saqueados


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Arquitectura palabra y memoria

Beatriz Garciacutea Moreno Universidad Nacional de Colombia

Resumen Este texto hace remembranza a la palabra al lenguaje y a la arquitectura

interactuando entre siacute ofrece ldquoUn acercamiento a los recuerdos que hacemos habitando los espacios y a la memoria que de ellos guardamosrdquo nos propone en un aacutegil recorrido desde que somos lanzados a la aventura de vivir desde la gestacioacuten hasta que podemos describir coacutemo se han dado los procesos del ser con las palabras que nos permiten habitar el lenguaje y apropiamos de eacutel como de la arquitectura Se ilustra recordando estrofas de escritos y tangos como una reflexioacuten

Palabras Clave Memoria monumento siacutembolo recuerdo morada transitar narracioacuten

ambiente lectura descripcioacuten

Este escrito se centra en los teacuterminos ldquoPalabra Arquitectura y Memoriardquo1 a partir de considerarlos como significantes constitutivos de nuestra condicioacuten humana y por ende del concepto de lugar Empezareacute por decir que somos seres de morada seres de palabra y seres de memoria Arquitectura palabra y memoria se entremezclan y auto soportan en una danza de fusioacuten tensioacuten y expansioacuten El habitar el mundo exige de su concurrencia Si bien cada uno puede considerarse de manera independiente no pierden el anudamiento que les confiere la vida misma al requerir eacutesta de nido para habitar el mundo de un nido-lugar que se construye con la 1 Una primera versioacuten de este escrito se presentoacute en el marco de la Bienal Colombiana de Arquitectura Cartagena 2008

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manera como arquitectura palabra y memoria se contienen y refieren mutuamente

El primero de ellos Arquitectura si bien de inmediato nos refiere a nuestra profesioacuten ante todo nos refiere a nuestra condicioacuten de seres de morada de seres de geografiacuteas hechas del espacio que habitamos en nuestra condicioacuten de seres habitantes (homo habitus) que exige de permanencias y desplazamientos en la direccioacuten que nuestro deseo indique Desde la eacutepoca de gestacioacuten el vientre materno se ofrece como el primer espacio contenedor definido por cualidades materiales ambientales y tambieacuten afectivas que marcan ese preludio de ingreso en el mundo Por el nacimiento somos arrojados a la aventura de vivir como dice Rilke Ese acto es nuestro trauma originario como diriacutea Freud y a la vez la posibilidad de conquista de un espacio que en primera instancia se presenta como extensioacuten de ese cuerpo-madre dejado de sus concavidades que acogen de sus brazos que protegen de sus olores que perturban y adormecen Podriacutea decirse que desde ese momento una arquitectura cercana empieza a constituirse una arquitectura configurada con una serie de espacios y objetos que a su contacto se hacen propios y buscan concatenarse en razoacuten a los placeres y displaceres que producen dejando en ese anudamiento saberes y vaciacuteos que nos marcaran direccioacuten y nos crearan nuestra propia cartografiacutea Esos objetos a traveacutes de su color de su textura de su escala de lo que indican nos sirven de referencia para la construccioacuten de nuestro cuerpo y para establecer las coordenadas de nuestra propia situacioacuten en el mundo Ellos se convierten en ambientes y objetos de confianza como diriacutea Heidegger en provocacioacuten para transitar en el afuera y en bruacutejula que orienta y acompantildea el traacutensito por cada momento y paraje de la vida

Estrellas invisibles Hay noches En que uno descubre La escalera La puerta Y la cerradura Pero la habitacioacuten sigue siendo secreta (Garceacutes Gustavo Adolfo2006 21)

Arquitectura palabra y memoria 57

Habitamos la arquitectura en geografiacuteas especiacuteficas y en escalas que van desde la relacionada con nuestro propio cuerpo hasta la que se refiere al Otro a lo social a lo que es definitivo en nuestra constitucioacuten como sujetos Habitamos y transitamos calles casas instituciones edificaciones relacionadas con lo puacuteblico con lo privado y con lo iacutentimo al mismo tiempo que habitamos el lenguaje que nos constituye como sujetos que se desplazan por el mundo presos de su deseo y de su goce

La palabra al igual que el espacio nos acompantildea desde el nacimiento y nos hace seres de palabra o seres parlantes probablemente desde antes del nacimiento existe un nombre destinado para identificarnos e individualizarnos El ser de palabras nos permiten habitar el lenguaje y apropiamos de eacutel A traveacutes de las palabras organizadas en discursos que encierran condicionamientos saberes verdades y goce convertimos la arquitectura en un texto que leemos permanentemente a veces de manera desprevenida en tanto reconocemos en ella los lugares de la vida que recomponemos de acuerdo con nuestra propia medida y otras cuando de manera atenta la abordamos para descifrarla y descubrir lo que encierra lo que a ella nos ata y lo que ella nos ofrece y hablamos de su historia de la tradicioacuten en ella contenida del futuro que ofrece de las narraciones que la sostienen y formulamos teoriacuteas e interpretaciones Y esas lecturas nos inquietan nos abren caminos de pensamiento nos indican un recomenzar nos la acercan y convierten en coacutemplice de una vida que se expande y se consume a la vez La arquitectura mediante la palabra se impregna de viejos olores y sabores de amores y odios que alliacute se reconocen de dolores y alegriacuteas que parecen quedar marcados en sus paredes en sus pisos en sus techos

La casa teniacutea una reja pintada de quejas y versos de amor

(Homero Expoacutesito 1942) Con la palabra el caraacutecter hieraacutetico de la arquitectura desaparece y

eacutesta se convierte en arcilla moldeable por cada habitante en conductora de deseos y recuerdos en coacutemplice de alegriacuteas y derrotas en testimonio de vidas que pasaron y cuyo aliento parece reanimarse cuando se les nombra

Reflexiones 58

Alberca de bantildeo en la hacienda El Potrero del arquitecto italiano Pietro Cantini en Suesca Cundinamarca (Fotografiacutea Rubeacuten Hernaacutendez M)

Los poetas y el mismo canto popular permanentemente recuerdan esa conjuncioacuten entre palabras y arquitectura Un ejemplo de ellos es la estrofa del tango lsquoCuartito Azulrdquo de Mario Battistella (1939) que dice

Cuartito azul de mi primera pasioacuten vos guardaraacutes todo mi corazoacuten Nuestro ser encarnado en un cuerpo se desplaza entre objetos

arquitecturas y palabras desde los iacutentimos y cercanos hasta los que hablan de lo puacuteblico de lo colectivo y de lo privado A traveacutes de ellos se lo vinculan con una tradicioacuten se establece relacioacuten con el Otro con sus siacutembolos e imaginarios con sus posibilidades e imposibilidades


Boca toma de la alberca de bantildeo del arquitecto italiano Pietro Cantini que realizo el teatro Cristobal Coloacuten fechada durante su permanencia en la hacienda El Potrero Suesca Cundinamarca (Fotografiacutea Rubeacuten Hernaacutendez M)

Reflexiones 60

Desde el primer espacio que habitamos la memoria empieza su labor y a traveacutes del recuerdo parece liberase del olvido en medio del transcurrir de presencias y ausencias El cuerpo marcado por cada evento de acercamiento y separacioacuten encuentra en los objetos sustitutos para la falta depositarios de lo perdido y esas marcas gracias a la memoria compantildeera de la palabra vuelven a la escena y esos objetos en los que se encarnaron las peacuterdidas brillan ante nuestros ojos a su encuentro y nos indican una pausa un desconcierto un camino El mundo constituido por aquello que tenemos a la mano como diriacutea Heidegger por lo cercano por lo que nos es dado por lo que avizoramos se convierte en depositario de cada desprendimiento de cada acto necesario para la autonomiacutea de ese ser parlante Y esas peacuterdidas a veces logran pasar a traveacutes de las palabras otras veces quedan como sensaciones en el cuerpo que la vida trae de nuevo en circunstancias similares que retornan algo de lo que alliacute quedoacute marcado

La Memoria activa el recuerdo trae de nuevo la imagen que recoge la intensidad de la experiencia que dura y se expande en el tiempo que trae a cuento lo vivido en fragmentos descompuestos llenos de afectos en espacios descoloridos que al detenerse en ellos quizaacutes se revivifican de nuevo Gracias a la memoria muchas de las experiencias de la vida llenas de logros y de peacuterdidas de sustituciones y desplazamientos se convierten en motivos centrales de nuestro desear y pasar por el mundo Ellas reapareceraacuten una y otra vez en nuevas interpretaciones acompantildeadas de arquitecturas que nos acogieron en uno u otro momento de la vida Cuando disentildeamos cuando habitamos esos espacios retornan en nuevas composiciones y en nuevas apropiaciones

Arquitectura palabra y memoria son parte de nuestro crecimiento nos vamos ubicando y a la vez constituyendo en cuerpo y palabra Cuerpo-arquitectura palabra-lenguaje memoria-olvido indicios y huellas que se reactivan con la experiencia de habitar de ser y estar en el mundo de constituirnos como sujetos Desde ahiacute habitamos el mundo y construimos lugares y los volvemos a crear en ese habitar y les damos nombre y de esa manera damos forma a nuestro entorno exponemos los afectos que se encarnan en esos nombres y le damos escala color textura olor Construimos y


habitamos nuestra propia casa inconclusa siempre como posibilidad de un comenzar de nuevo

La palabra se independiza en el lenguaje y se convierte en instrumento para la memoria en antiacutedoto para el olvido en posibilidad de recuerdo y la arquitectura como cuerpo expandido se independiza y se convierte en siacutembolo en monumento en marca en sentildeal de un mundo que se escapa a la intimidad del primer recinto a la intimidad de eso que siempre estaraacute Arquitectura siacutembolo de lo colectivo que intenta desafiar la contingencia y perdurar plegaria que se eleva desde el reconocimiento de la propia fragilidad celebracioacuten de goces que nos da la vida Narramos con la palabra los espacios que habitamos las arquitecturas que acogen nuestros afectos y se hacen coacutemplices de cada una de nuestras pasiones Borges refunda Buenos Aires y lo hace suyo Garciacutea Maacuterquez funda Macondo y lo ofrece para ser habitado de manera intemporal Proust reinventa su Pariacutes de olores amores y frustraciones Benjamin recrea el Berliacuten de su infancia como queriendo apropiaacuterselo Germaacuten Espinoza reinventa la Cartagena Colonial que se construye y desarma de mil maneras y podriacuteamos decir que cada uno hace su narracioacuten y de ese modo constituye su mundo su lugar

Recordar a Luis Carlos Loacutepez el gran poeta cartagenero cuando le canta a su ciudad a traveacutes de ldquoLos Zapatos Viejosrdquo y dice

Noble rincoacuten de mis abuelos nada como evocar cruzando callejuelas los tiempos de la cruz y la espada del ahumado candil y las pajuelas Pues ya pasoacute ciudad amurallada tu edad de folletiacuten Las carabelas se fueron para siempre de tu rada iexclYa no viene el aceite en botijuelas Fuiste heroica en los tiempos coloniales cuando tus hijos aacuteguilas caudales no eran una caterva de vencejos

Reflexiones 62

Mas hoy plena de rancio desalintildeo bien puedes inspirar ese carintildeo que uno le tiene a sus zapatos viejos (Loacutepez Luis Carlos Bernabeacute del Monte Carmelo) Pero tambieacuten el canto popular refunda los lugares que amamos no

maacutes recordar la letra de la cancioacuten Cartagena de Leonidas Otaacutelara con muacutesica de Adolfo Mejiacutea cuando dice

Cartagena brazo de agarena canto de sirena canto de sirena que se hizo ciudad Arquitectura palabra espacializada recuerdos condensados

hechos tierra indicacioacuten de padre que orienta y de madre que protege palabra que permite un recomenzar que da cuenta de la vida que en ella se instala Palabra que se separa del cuerpo que se consume que se separa de la obra y la describe y la narra y la nombra y la inmortaliza memoria que acompantildea esa narracioacuten que la induce y la sostiene Los arquitectos habitamos doblemente la arquitectura como habitantes y como generadores de habitacioacuten y por ello no podemos olvidar que nuestra profesioacuten estaacute comprometida con un arquitectura que pueda ser apropiada y reinventada por una palabra habitada por la memoria Para terminar quiero citar la poesiacutea ldquoLa ciudadrdquo del escritor colombiano Guillermo Bustamente Zamudio (sin publicar)

La ciudad la delimitan tus pasos el alcance libertario de tu marcha la geografiacutea discriminadora de tus recorridos La ciudad la inventa tu mirada el esbozo de perfiles tras huacutemedos atisbos la concurrencia de imaacutegenes en inmune palimpsesto La ciudad la animan tus pasiones el fulgor que concedes al haacutebitat del amor la quimera donde tu frialdad hace morar a la multitud


La ciudad la erigen tus manos el fruto delicuescente de tu labranza palmas y palmas estrechadas en encuentros olvidados La ciudad la sostienen tus memorias los trozos restantes de los mayores las configuraciones que aplazan el desvanecimiento y aun forjada de tan fraacutegil materia te puede partir la solidez de su asfalto

Bibliografiacutea BORGES J L (1998) Obra Poeacutetica Buenos Aires Emeceacute Editores ESPINOSA G (1970) Los Cortejos del Diablo Grijalbo Meacutexico ESPINOSA G (1997) La tejedora de coronas Espantildea Montesinos FREUD S (1968) Obras Completas Madrid Editorial Escuela Nueva GARCEacuteS G A (2006) Libreta de APUNTES Bogotaacute Universidad Externado de Colombia p21 GARCIacuteA MARQUEZ G (1967) Cien antildeos de soledad Bogotaacute Editorial Oveja Negra HEIDEGGER M (1975) Poetry Language Thought New York Harper amp Row Publishers LOacutePEZ L C (2009) iquestQueacute hago con este fusil Bogotaacute Universidad Externado de Colombia wwwperioacutedicoelsolnet octubre 19 de 2011 wwwtodotangocom octubre 19 de 2011 Beatriz Garciacutea Moreno Arquitecta de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia Medelliacuten 1974 PhD en Arquitectura Georgia Institute of Technology 1992 Profesora de la Universidad Nacional de Colombia y de la Universidad Javeriana Asociada a la Nueva Escuela Lacaniana de Psicoanaacutelisis de Bogotaacute Entre sus publicaciones figuran La Imagen de la Ciudad en las Artes y en los Medios (Unibiblos 2000) del cual es autora y compiladora Ciudad Universidad Universitarios el vecindarios de la calle 45 en Bogotaacute (Editorial Javeriana 2007) y el libro Arturo Robledo la arquitectura como modo de vida (Instituto Distrital de Patrimonio Cultural y Universidad Nacional 2010) ademaacutes de diferentes artiacuteculos sobre la ciudad y la arquitectura en Colombia y Ameacuterica Latina

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Enfoques conceptuales reflexiones valorativas y apuntes metodoloacutegicos para avanzar en la sustentabilidad del patrimonio inmueble

una propuesta desde la academia y el sector no gubernamental


Pontificia Universidad Javeriana

Resumen La intervencioacuten en el patrimonio edificado el cual en la actualidad ha ampliado

su perspectiva de sentido para abarcar escalas y aacutembitos de lo edilicio lo urbano y lo territorial es como ya lo teniacutean claro los tratadistas del renacimiento un campo de estudio y ejercicio que requiere de conocimiento y meacutetodo

La presente propuesta busca poner como punto de partida a la valoracioacuten patrimonial desde su maacutes profundo sentido axioloacutegico en la base de toda accioacuten conservacionista sin olvidar claro estaacute que en el campo disciplinar de la conservacioacuten patrimonial teoriacutea conceptos poliacuteticas norma inventarios intervencioacuten gestioacuten y sustentabilidad eacutesta -la valoracioacuten - tiene un sentido muy definido y a su vez muacuteltiples dimensiones claramente reconocidas

En este contexto la intervencioacuten adquiere un sentido de complejidad urgente y asiacute mismo la intervencioacuten con su metodologiacutea proyectual Meacutetodo y proyecto se constituyen de esta forma en aacutembitos temaacuteticos disciplinares y profesionales de gran trascendencia para el patrimonio cultural en instrumentos al servicio no solo de la conservacioacuten misma si no y sobre todo del desarrollo integral de los pueblos y las regiones a partir del manejo responsable y sustentable de los recursos socio culturales y patrimoniales

Este trabajo busca generar motivos yo pretextos para el debate constructivo entre especialistas y no iniciados en los campos del patrimonio cultural y su conservacioacuten y socializa el trabajo que desde el aacutembito acadeacutemico y del sector no gubernamental se ha venido adelantando en la Facultad de Ciencias del Haacutebitat de la Universidad de La Salle y en Restauradores Sin Fronteras Grupo Colombia en el cual se ha buscado integrar la reflexioacuten teoacuterica la capacidad propositiva en lo

Reflexiones 66

conceptual la instrumentalizacioacuten metodoloacutegica la aplicacioacuten real en el campo del ejercicio profesional y la consultoriacutea la capacidad criacutetica y emancipadora frente a las poliacuteticas las normas y el panorama actual del patrimonio en Colombia y la capacidad creativa para la solucioacuten de los problemas reales que el patrimonio presenta en particular en el contexto de los paiacuteses en viacutea de desarrollo

Palabras Clave Patrimonio Cultural Inmueble Teoriacutea de la conservacioacuten Valoracioacuten

Patrimonial Sustentabilidad del Patrimonio Cultural Inmueble Proyecto de Conservacioacuten Integral Metodologiacutea de la Conservacioacuten 1 A manera de presentacioacuten

El proyecto de conservacioacuten integral del patrimonio inmueble se inscribe teoacuterica conceptual y metodoloacutegicamente en el aacutembito proyectual y por ende de intervencioacuten en pre-existencias urbanas y arquitectoacutenicas con el aacutenimo de generar procesos de cualificacioacuten que contribuyan a un desarrollo sustentable de lo urbano lo territorial y - si se quiere - lo regional Estas pre-existencias1 hacen referencia a lugares histoacutericos urbanos yoacute rurales - paisajes culturales yo sectores urbanos (porciones de territorio o de ciudad) - y conjuntos arquitectoacutenicos y edificaciones que por su representatividad histoacuterica y socio cultural son reconocidos declarados yo protegidos como bienes de intereacutes cultural patrimonial de los aacutembitos nacional departamental o municipal (o distrital)2

La intervencioacuten en estos contextos consolidados y en conjuntos arquitectoacutenicos yo urbano patrimoniales pone de manifiesto la capacidad que quien o quienes intervienen en ellos tienen para dimensionar la complejidad que el patrimonio cultural inmueble representa en el continuo histoacuterico - pasado presente y futuro - de la sociedad de la ciudad y de las regiones3 1 De Gracia F Construir en lo Construido Editorial Nerea p 55 2 Ver Ley 1185 de 2008 3 Esta complejidad se expresa en el concepto de Sistemas Complejos que en el caso del Patrimonio Inmueble permite la construccioacuten de Conceptos como los Sistemas Culturales Sistemas Patrimoniales Sistemas de Conservacioacuten entre otros Ver quadros 1-2 y 3 del presente texto

Enfoques conceptuales reflexiones valorativas y apuntes metodoloacutegicos 67

La conservacioacuten patrimonial entonces tiene su punto de partida en las aproximaciones ideoloacutegicas que una sociedad tiene sobre siacute misma en como estas se expresan en las teoriacuteas que construye en como estas teoriacuteas dan cuerpo a conceptualizaciones propias y contextualizadas - o no - y finalmente en la forma como todo este discurrir del sistema de pensamiento de un grupo humano toma cuerpo en poliacuteticas normas y leyes4 que enmarcan la toma de decisiones y las acciones

El ejercicio de proyecto o proyectual - accioacuten argumentada en el conocimiento - en el aacutembito de lo urbano arquitectoacutenico y por supuesto en el aacutembito patrimonial implica un proceso metodoloacutegico que pone el saber acumulado y adquirido por medio de la investigacioacuten - documentacioacuten de una problemaacutetica - al servicio de la reflexioacuten el anaacutelisis y la toma de decisiones frente a necesidades del haacutebitat humano en su maacutes amplia concepcioacuten

Fuente Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez ndash Apuntes de Clase

El ejercicio del proyecto en el aacutembito de la conservacioacuten integral

del patrimonio inmueble implica en primera instancia una capacidad reflexiva y analiacutetica sobre la dimensioacuten cultural del hecho urbano yoacute arquitectoacutenico y en segunda instancia la capacidad de entender la trascendencia de la intervencioacuten frente al compromiso de su proteccioacuten pero sobre todo de su sustentabilidad en equilibrio y armoniacutea con la sustentabilidad de la cultura de la sociedad del medio

4 Vale la pena subrayar que todo acto legislativo da cuenta de tres dimensiones fundantes el espiacuteritu de la ley o fundamento de doctrina su reglamentacioacuten o instrumentalizacioacuten y su estructura sancionatoria ndash sanciones y penas -

Reflexiones 68

ambiente de la ciudad y de la regioacuten entre otras escalas y dimensiones relacionadas sisteacutemicamente con el patrimonio construido

2 Los referentes teoacutericos para construir un marco conceptual Construir un marco conceptual que basado en referentes teoacutericos

contribuya a avanzar en la buacutesqueda de respuestas a preguntas formuladas como problemas de estudio desde cualquier aacuterea disciplinar no es una tarea faacutecil Pero si ademaacutes las aacutereas temaacuteticas a tratar se ubican en territorios de la cultura la memoria el patrimonio cultural en general y el construido en particular la dificultad se intensifica y profundiza al involucrarse aspectos relativos al medio ambiente el paisaje el suelo urbano la economiacutea urbana el territorio su ordenamiento y planeacioacuten y entre otros aspectos el desarrollo sustentable de las ciudades las regiones y sus pobladores

En Colombia el recorrido emprendido a inicios del siglo XX5 con la promulgacioacuten de las primeras poliacuteticas para la proteccioacuten de ldquoaquellos testimonios arquitectoacutenicos de la historia nacionalrdquo6 que para ese momento fueron definidos como los correspondientes al periodo prehispaacutenico y colonial ha mostrado hasta el presente un proceso interesante de evolucioacuten conceptual y asiacute normativa con relacioacuten a los principios fundamentales que enmarcan los enfoques y las acciones conservacionistas Sin embargo estos procesos han evidenciado auacuten una dosis de debilidad e inoperancia en el ejercicio de una conservacioacuten para la sustentabilidad integral del patrimonio urbano arquitectoacutenico

Cabe anotar que en este sentido el debate no se deberaacute centrar solamente en aspectos de poliacuteticas y normatividad si no en aquellos relativos a la aptitud y la actitud de la sociedad en general pero sobre todo de los actores puacuteblicos y privados que estaacuten directamente relacionados con la valoracioacuten conservacioacuten intervencioacuten difusioacuten sustentabilidad manejo y gestioacuten integral del patrimonio inmueble En

5 Martiacutenez M E La Proteccioacuten Patrimonial en Colombia (ineacutedito) 6 Ibiacuted


este sentido una poliacutetica y una norma promotora de la conservacioacuten y el manejo sustentable del patrimonio construido es una realidad lejana auacuten Nos compete avanzar en esta direccioacuten con capacidad criacutetica e innovadora

De otra parte y desde el campo del ejercicio acadeacutemico en varias universidades del paiacutes en particular en los uacuteltimos antildeos en la Universidad de La Salle y por supuesto desde el campo profesional el compromiso de la autora del presente trabajo por repensar los enfoques teoacutericos y conceptuales desde los cuales entender cuestionar e impactar la realidad de nuestros entornos patrimoniales locales regionales nacionales y mundiales se ha constituido en un reto

La opcioacuten tomada en cuanto a los principios teoacutericos de Edgar Morin en sus obras ldquoIntroduccioacuten al Pensamiento Complejordquo y ldquoLos Siete Saberes Necesarios para la Educacioacuten del Futurordquo7 se constituye en el resultado de un proceso en el que reflexionar confrontar debatir y decantar ha permitido encontrar en lo COMPLEJO lo SISTEacuteMICO y lo ETICO enfoques que se sintonizan desde lo patrimonial con la urgente necesidad de

a No abordar por maacutes tiempo las problemaacuteticas culturales patrimoniales y del patrimonio inmueble de manera reduccionista y objetual

b Transformar el pensamiento desde el cual se entienden y establecen las relaciones humanas las relaciones con el medio ambiente y la produccioacuten cultural como resultado de la simbiosis entre aquellas en sus escalas locales regionales nacionales y globales

c Entender el patrimonio como un recurso e incorporarlo desde esta valoracioacuten a traveacutes de acciones concretas en la planeacioacuten instrumentada del desarrollo de la nacioacuten en contextos regionales y locales

Como primera aproximacioacuten a la construccioacuten de un marco de referencia teoacuterico conceptual que permita estructurar una reflexioacuten

7 Libro incluido en el Canon de los 20 Libros baacutesicos de lectura para la comunidad universitaria lasallista Proyecto de la Vicerrectoriacutea Acadeacutemica de la Universidad de La Salle 2005 - 2006

Reflexiones 70

sobre las problemaacuteticas enmarcadas en la valoracioacuten conservacioacuten gestioacuten sustentabilidad integral e INTERVENCIOacuteN en el patrimonio inmueble se proponen tres principios que sienten las bases de un cambio en el modo de entender pensar y actuar sobre este aacutembito disciplinar

o La Complejidad o Lo Sisteacutemico o La Eacutetica Antropoloacutegica

21 La Complejidad

Como respuesta a un mundo urgido de nuevas estructuras de pensamiento que ha demostrado verse a siacute mismo y a sus caracteriacutesticas o problemas en todas sus dimensiones bajo el cristal de una sola lupa o mejor tras diversos cristales que no se integran de forma sisteacutemica el PENSAMIENTO COMPLEJO se constituye en una valiosa oportunidad para repensar las estructuras cognoscitivas y epistemoloacutegicas tradicionales Este tiene como uno de sus principales valores la teoriacutea de sistemas muacuteltiples transversales simultaacuteneos y con diversas e impredecibles categoriacuteas de jerarquizacioacuten u orden

El pensamiento estructuralista y cartesiano tradicional sentoacute las bases de lo que Edgar Morin denomina la inteligencia ciega Modo de pensamiento que destruye los conjuntos y las totalidades que aiacutesla las partes a manera de diseccioacuten y que valora esforzaacutendose por abstraer y desligar el objeto de su realidad contextual en la que actuacutean de manera trascendente el observador (sujeto) y el observado (objeto) en estrecho vinculo con el medio ambiente (entorno) La complejidad entiende estas tres entidades como un todo el reduccionismo cartesiano abstrae las partes y destruye los viacutenculos esenciales donde lo trascendente desaparece

La Complejidad claramente sintonizada con el holismo8 propone en contraviacutea de los enfoques cartesianos integrar profunda antropoloacutegica y ecoloacutegicamente al observador -nosotros- al observado

8 Doctrina que propugna la concepcioacuten de cada realidad como un todo distinto de la suma de las partes que lo componen (Diccionario de la Lengua Espantildeola Vigeacutesima Segunda Edicioacuten Real Academia Espantildeola)


-el universo- y al contexto -entorno- fiacutesico social y temporal en el que se establece el vinculo axioloacutegico entre los dos primeros en un indivisible sistema de relaciones los cuales se dan en diversas escalas y simultaneidades de manera tangible e intangible

22 Lo Sisteacutemico

El Pensamiento Sisteacutemico se constituye en base fundamental del

Pensamiento Complejo Este va maacutes allaacute de la nocioacuten de sistema tradicional y entiende el universo y cada una de sus dimensiones como una red de enlaces como una red de viacutenculos entre elementos que siendo o no de naturaleza diversa se conectan en una organizacioacuten a partir de la cual emergen nuevos ordenes nuevas relaciones nuevas jerarquiacuteas cambiantes impredecibles pero sobre todo interdependientes

ldquoEs necesario un pensamiento que haga las conexiones de las partes que haga la conexioacuten de lo global con lo local es decir un pensamiento que relacione el todo con las partes y las partes con el todo este es para mi un pensar fundamentalrdquo (Edgar Morin)9 Se propone entonces un pensamiento que valore con igual trascendencia las partes y el todo y el todo y las partes Un pensamiento que en contraviacutea al pensamiento claacutesico cartesiano entienda que el universo no es solo fiacutesico y que con eacutel la especie humana ha mantenido y mantiene una relacioacuten de interdependencia en el tiempo el espacio y la psiquis que de manera emergente genera reinventa y transforma todas y cada una de sus partes y formas de relacioacuten - sistemas dinaacutemicos e inacabados 23 La Eacutetica Antropoloacutegica

La nocioacuten de antropo-eacutetica desarrollada por Morin en su seacuteptimo principio de los ldquoSietes Saberes Necesarios para la Educacioacuten del

9 Entrevista a Edgar Morin por el filosofo Manuel Feliz Giorello Documento incluido dentro de la Biblioteca Digital de la Iniciativa Interamericana de Capital Social Eacutetica y Desarrollo - wwwiadborgetica

Reflexiones 72

Futurordquo pone en evidencia el caraacutecter ternario de la condicioacuten humana individuo - sociedad - especie terrestre

En esta triple condicioacuten tiene origen el pensamiento de la trascendencia humana ciudadana y terrestre desde la cual la democracia la responsabilidad social y la funcioacuten social cultural y ecoloacutegica se constituyen en mecanismos de autocontrol

Esta propuesta eacutetica se fundamenta en un pensamiento de auto reflexioacuten criacutetica en un pensamiento filosoacutefico en una nueva civilidad - ETICA CIVIL10 - en la condicioacuten antropoloacutegica y ecoloacutegica de la especie humana de su caraacutecter individual social y terrenal

Propone convocar a los seres humanos para avanzar en una transformacioacuten coherente con el caraacutecter de ciudadaniacutea planetaria que consciente de su condicioacuten individuo ndash sociedad ndash especie terrestre sea responsable y co responsable de sus decisiones de la interdependencia de estas y de la COMPLEJIDAD SISTEacuteMICA que las caracterizan

La eacutetica antropoloacutegica podraacute entonces responder a los problemas generados por el debilitamiento de la responsabilidad y la solidaridad de los seres humanos con su misma especie y con el planeta 3 Definiendo conceptos relevantes a partir de los referentes teoacutericos

Delimitados los referentes baacutesicos de orden teoacuterico se propone un sistema de conceptos Este sistema se define en funcioacuten de un ejercicio en el que a la luz de los principios teoacutericos de Edgar Morin - en sus obras citadas - se revisan los teacuterminos baacutesicos de las reflexiones y los problemas en el aacutembito de la valoracioacuten conservacioacuten sustentabilidad y gestioacuten integral del patrimonio inmueble

A continuacioacuten se presentan tres cuadros que muestran como se construyeron las definiciones conceptuales que constituyen el sistema 10 El concepto de la ETICA CIVIL se ha constituido desde su presentacioacuten (Primer Semestre Acadeacutemico de 2007) en uno de los principales elementos transformadores del nuevo Proyecto Educativo Universitario Lasallista (PEUL) Este principio busca establecer una coherencia profunda con los valores eacutetico poliacutetico y sisteacutemico de la Universidad en sus funciones sustanciales la docencia la investigacioacuten y la extensioacuten Ver Librillo PEUL 2007


de referencia desde el cual se abordan las reflexiones los lineamientos y los criterios de intervencioacuten en patrimonio cultural inmueble

o Cuadro No 1

Cuadro de anaacutelisis teoacuterico y siacutentesis conceptual a partir de la obra Teoriacutea del Pensamiento Complejo de Edgar Morin

o Cuadro No 2

Cuadro de anaacutelisis teoacuterico y siacutentesis conceptual a partir de la obra Siete Saberes Necesarios para la Educacioacuten del Futuro de Edgar Morin

o Cuadro No 3

Sistema de definiciones - conceptos - definidos a la luz de los principios teoacutericos revisados

A partir de este ejercicio de anaacutelisis y siacutentesis conceptual (Cuadros

1 y 2) se elabora el siguiente ejercicio Sistema de Definiciones (Cuadro 3) el cual sustenta una mirada compleja la cual busca pasar de una perspectiva objetual del patrimonio inmueble a una perspectiva integral que propone desde una loacutegica progresiva el significado de

o Sistemas Culturales

o Sistemas Patrimoniales o Sistemas de Valoracioacuten

o Sistemas Integrales de Conservacioacuten

Reflexiones 74

Cuadro ndeg1


Cuadro ndeg2

Reflexiones 76

Cuadro ndeg3


4 La evolucion del pensamiento en cuanto al patrimonio 41 El patrimonio cultural como continuo histoacuterico

Si la historia de una sociedad se construye diacutea a diacutea y esta es en siacutentesis el continuo devenir desde sus oriacutegenes y su pasado hasta su presente la cultura de una sociedad es un continuo temporal que como ya se habiacutea dicho se expresa en el tiempo y en el espacio de manera material e inmaterial Estas expresiones constituyen lo que ya se ha denominado como patrimonio cultural tangible e intangible

Se puede decir entonces que el patrimonio cultural urbano arquitectoacutenico como expresioacuten material de la cultura y como la expresioacuten maacutes compleja que la sociedad humana ha producido y produce - escenario de la vida11 - se construye diacutea a diacutea

Si se analizan estas premisas encontramos la validez de la responsabilidad histoacuterica social y cultural del arquitecto de todos los profesionales que desde diferentes disciplinas contribuyen directa o indirectamente en la construccioacuten del paisaje cultural de la ciudad - en su complejidad - y de todos los actores que igualmente inciden en estos procesos constructivos

John Ruskin escribiacutea ya en 1849 sobre la urgente necesidad de proyectar obras arquitectoacutenicas pensando en la trascendencia de estas en la historia es decir en su permanencia Y lo haciacutea exaltando la importancia de heredar a las futuras generaciones obras que les permitieran sorprenderse y re conocer a sus antepasados12 Aldo Rossi en su trascendental trabajo Arquitectura de la Ciudad se refiere al caraacutecter de permanencia de las obras monumentales dentro de la estructura urbana como condicioacuten fundamental que se establece con los viacutenculos funcionales construidos con los ciudadanos funciones de significado funciones de referencia funciones de uso entre otras

El patrimonio urbano arquitectoacutenico hoy es valorado y reconocido por la sociedad en general por lo que eacuteste representa por lo que simboliza Se valora de manera maacutes y menos acadeacutemica y objetiva se

11 Zevi B Saber ver la Arquitectura Capitulo Primero La ignorancia de la Arquitectura (1967) 12 Ruskin J Las Siete Laacutemparas de la Arquitectura (1849)

Reflexiones 78

valora con el afecto y la nostalgia y paulatinamente se ha empezado a valorar por su potencial en cuanto el desarrollo urbano y regional

Asiacute como en el pasado urbanistas y arquitectos planearon el origen y el desarrollo de las ciudades y pensaron y proyectaron las arquitecturas que hoy son legado de nuestra historia hoy urbanistas arquitectos y profesionales de diversas disciplinas conservan o no y planean y proyectan la ciudad y la arquitectura de nuestros diacuteas y hacia el futuro

El patrimonio se conserva se reinventa se construye diacutea a diacutea Cuaacutel es el papel del arquitecto y de los profesionales de hoy en este devenir histoacuterico y cultural Cuaacutel es la funcioacuten de eacutestos de la arquitectura del urbanismo y del planeamiento en cada momento de la historia Cual su grado de conciencia en cuanto a la capacidad de afectacioacuten positiva o negativa que sus decisiones y obras tienen en la cultura en el comportamiento ciudadano en el medio ambiente en el entorno construido en el paisaje cultural

42 De la restauracioacuten monumental a la conservacioacuten integral del patrimonio

La conservacioacuten integral del patrimonio inmueble va maacutes allaacute de

garantizar la materialidad fiacutesica del inmueble y entiende la complejidad de este y el impacto positivo de su intervencioacuten como parte del contexto fiacutesico urbano territorial social ambiental histoacuterico poliacutetico y econoacutemico Esto implica que este es concebido como un sistema en siacute mismo y como parte de un sistema o sistemas mayores sistemas que impliacutecitos se caracterizan por atributos fiacutesicos o materiales y no fiacutesicos o inmateriales

Hemos pasado de la restauracioacuten monumental a la conservacioacuten integral del patrimonio inmueble Hemos comprendido aunque con timidez auacuten la complejidad sisteacutemica del patrimonio inmueble y por lo tanto de su conservacioacuten Queda mucho por recorrer de tal manera que lleguemos a un punto en el que el patrimonio inmueble no sea un color de convencioacuten en un plano que muestra predio a predio o sector a sector objetos a conservar si no un conjunto de sistemas de lectura y anaacutelisis de la ciudad y del territorio que articulados con los demaacutes sistemas y realidades urbanos y territoriales como los de usos


movilidad espacio puacuteblico equipamientos aacutereas verdes cuerpos de agua entre otros permitan garantizar el desarrollo y la sustentabilidad social y urbana y en ellas la sustentabilidad del patrimonio inmueble

A partir de la evolucioacuten de las teoriacuteas y los conceptos en el aacutembito mundial y de manera consecuente de las poliacuteticas puacuteblicas y las normas en el caso colombiano la Constitucioacuten de 1991 y sus consecuentes Leyes de Ordenamiento Territorial y Ley General de Cultura entre otras evidencian aportes en este sentido enfoques complejos del desarrollo desde nociones territoriales y de esta forma enfoques cada vez maacutes complejos con relacioacuten al patrimonio cultural inmueble


Reflexiones 80

La Constitucioacuten generoacute avances concretos para promover principios como la descentralizacioacuten el fortalecimiento de lo local y lo regional la participacioacuten ciudadana la democracia participativa y el empoderamiento de lo local entre otros De manera consecuente las leyes mencionadas13 y sus leyes complementarias como la Ley 1185 de 2008 crearon y fueron consecuentes con los aacutembitos y entes territoriales

La aplicacioacuten de este sistema de comprensioacuten de la realidad del paiacutes vista desde una dimensioacuten territorial incidioacute en el aacutembito del patrimonio cultural inmueble en la denominacioacuten que a partir de la Ley 397 de 1997 y su complementaria la Ley 1185 de 2008 se da al patrimonio edificado

o Bienes de Intereacutes Cultural BIC del aacutembito Nacional o Bienes de Intereacutes Cultural BIC del aacutembito Departamental o Bienes de Intereacutes Cultural BIC del aacutembito Municipal o Distrital

Estas categoriacuteas de clasificacioacuten correspondientes a los aacutembitos

territoriales citados no solo ordena el manejo de estos bienes si no que evidencia una diferenciacioacuten entre ellos que da cuenta de la comprensioacuten del proceso valorativo el cual estaacute directamente relacionado con la importancia yo reconocimiento que estos tienen en diversas escalas territoriales

Esta situacioacuten tambieacuten evidencioacute que el problema de la

conservacioacuten patrimonial implica un universo complejo y sisteacutemico que trasciende el de la restauracioacuten monumental Entendido el

13 Ley 388 de 1997 y Ley 397 de 1997


patrimonio construido como un universo cada vez maacutes amplio y complejo que incorpora escalas territoriales urbanas y edilicias la preservacioacuten de este se logra implementando acciones diversas14 que trascienden la restauracioacuten15 y que estaacuten ligadas a problemas urbanos y territoriales como lo son los tratamientos las afectaciones y los impactos que la conservacioacuten misma como tratamiento causa en las ciudades los territorios y sus suelos urbanos yo rurales

Este amplio y complejo panorama obliga a una comprensioacuten e incorporacioacuten del patrimonio en el contexto del ordenamiento y la planeacioacuten territorial y por ende a la armonizacioacuten de sus diversos componentes con el patrimonial

En este sentido el manejo e integracioacuten de instrumentos como los planes de ordenamiento territorial -potacutes- (y sus propios instrumentos planes parciales planes maestros unidades de planeacioacuten zonal upz entre otros) con los planes especiales de manejo y proteccioacuten -pemprsquos- del patrimonio cultural con los planes de manejo de cuencas y con otros como los planes de manejo ambiental seraacute de absoluta obligacioacuten

14 Se reconocen como criterios niveles y tipos de intervencioacuten para el logro de la conservacioacuten del patrimonio inmueble la rehabilitacioacuten la recualificacioacuten la refuncionalizacioacuten la remodelacioacuten el reciclaje la reconstruccioacuten la adecuacioacuten funcional la conservacioacuten tipoloacutegica entre otros 15 Procedimiento excepcional que busca devolver el bien a su estado original entendido como un proceso de repristinacioacuten Este se ejecuta en inmuebles de caraacutecter singular y de notorios valores

Reflexiones 82

43 Sistemas culturales sistemas patrimoniales sistemas de valoracioacuten y sistemas integrales de conservacioacuten

Revisados los referentes teoacutericos y construido un marco conceptual que reconoce el patrimonio inmueble no solo como testimonio de la memoria si no como un recurso materializado en el territorio la propuesta sisteacutemica aplicada a la cultura al patrimonio cultural a su valoracioacuten y a la conservacioacuten integral del patrimonio pone en evidencia un punto de partida la nocioacuten de territorio - lugar creado - como construccioacuten social fiacutesica y simboacutelicamente que pone de manifiesto sobre el espacio y el tiempo las condiciones poliacutetica econoacutemica tecnoloacutegica simboacutelica artiacutestica e histoacuterica de las muacuteltiples relaciones que se establecen en este sistema complejo

Se establece asiacute el concepto Sistemas Culturales Patrimoniales de Valoracioacuten y de Conservacioacuten Integral como

Sistema Integral de expresiones culturales tangibles e intangibles que como parte de un todo y como un todo compuesto de partes representa en su integralidad valores esenciales de una sociedad o un conjunto de ellas complejamente delimitados y definidos por su caraacutecter social ambiental espacial y temporal

Trasmite valores significados y sentidos en red que ademaacutes de constituirse en dispositivos de la memoria y fundamento de valores como la identidad permite de manera prospectiva visualizar el futuro constituyeacutendose en factor de desarrollo humano integral y sustentable

Por su complejidad y caraacutecter trascendental en los modos de vida pasados presentes y futuros su permanencia estaacute dada por los diversos viacutenculos que establece con todos los miembros de una sociedad en un lugar especiacutefico Es decir la valoracioacuten del sistema como todo y como totalidad de partes viene de todos y cada uno de los miembros de la sociedad - que hacen parte del sistema - y se constituye en el fundamento de toda accioacuten conservacionista en el mismo

Esta definicioacuten fundamenta a su vez las siguientes definiciones (partes del sistema conceptual propuesto)


Sistemas Culturales Sistema complejo de relaciones tangibles e intangibles que producen los seres humanos en su condicioacuten social que se establece y expresa sobre el escenario geograacutefico territorial y que permite establecer identidades mantenidas y dinaacutemicas continuas y discontinuas locales y globales propias y nativas y foraacuteneas y aprendidas

Sistemas Patrimoniales Sistema de expresiones culturales tangibles e intangibles que como parte de un todo y como un todo compuesto de partes representa en su integralidad valores esenciales de una sociedad o de un conjunto de ellas complejamente delimitados y definidos por su caraacutecter social espacial y temporal

Estos a manera de interfaces permiten la continuidad y la articulacioacuten temporal al ser reconocidos como siacutembolo y testimonio del pasado como documento que explica el presente y como factor que dinamiza la construccioacuten de futuro

Sistemas Integrales de Valoracioacuten Estructura de pensamiento de conocimiento y de metodologiacutea que tiene como fin hacer lo maacutes objetivo posible el acto valorativo del conjunto de valores tangibles e intangibles que el patrimonio cultural inmueble porta vistos a la luz de la integralidad y del desarrollo integral y sustentable En eacutel se reconoce la condicioacuten cultural y social y el potencial del patrimonio inmueble


Reflexiones 84

Sistemas Integrales de Conservacioacuten Conjunto de manifestaciones culturales tangibles e intangibles que como sistema integral y complejo de una sociedad de su memoria presente y devenir futuro expresados en el territorio portan a su vez un sistema de valores fundamentales para su existencia y por lo tanto se reconoce de manera consensuada la importancia de su conservacioacuten y la delicadeza de su intervencioacuten Esta compleja condicioacuten sisteacutemica y su correspondiente amplitud de perspectiva y concepcioacuten obliga a reconocer comprender y valorar el patrimonio en diversas escalas asociadas a su condicioacuten de expresioacuten material - edificada - de la cultura en y desde el territorio y de expresioacuten testimonial de la memoria en y desde el tiempo 5 Valoracioacuten integral fundamento de toda accion conservacionista teorias poliacuteticas normas y acciones de intervencioacuten manejo y gestioacuten 51 Axiologiacutea El Valor

Los individuos de la especie humana desde que nacen desarrollan una estructura compleja conformada por dimensiones y sistemas fiacutesicos neuroloacutegicos quiacutemicos psicoloacutegicos intelectuales cognoscitivos y afectivos entre otros que median y regulan su relacioacuten con todo aquello ajeno a su propia individualidad

La historia de cada ser humano como individuo se desarrolla a partir del como en su condicioacuten de unicidad se relaciona con los diversos aspectos que lo rodean lo afectan y lo condicionan Esta relacioacuten entre sujeto (yo ndash ego ndash quien valora) y todo lo ajeno a siacute mismo es decir entre un individuo y los otros individuos seres situaciones y objetos (alter ndash otros ndash lo otro ndash lo valorado) estaacute a la vez enmarcada en un contexto cultural social temporal ideoloacutegico en un entorno o ambiente caracterizado (contexto que media la relacioacuten entre el sujeto que valora y el objeto valorado)16

16 Ya los filosofo griegos identificaban estos componentes en las relaciones y procesos axioloacutegicos lo mismo que hiciera Risieri Frondizzi en su obra QUE SON LOS VALORES y



Permanentemente las personas establecen juicios valorativos sobre

otras personas sobre objetos y situaciones jerarquizan sus pensamientos sus acciones deciden hacer o no hacer algo actuacutean de una u otra forma a partir de la valoracioacuten que hacen Sin embargo estas concepciones elaboradas sobre situaciones personas o cosas estaacuten condicionadas por los estados de aacutenimo por el contexto particular en el que se elaboran por una serie de variables del entorno que complejizan la comprensioacuten del como cada individuo o en su extensioacuten cada colectividad construyen juicios valorativos y a partir de estos actuacutea Los filoacutesofos en la historia antigua17 y la reciente se preocuparon y se siguen ocupando por entender el porqueacute de las formas de relacioacuten del individuo con su entorno en su maacutes compleja concepcioacuten La axiologiacutea ldquoparte de la filosofiacutea consagrada a la doctrina de los valoresrdquo18 ha reflexionado y buscado respuestas a la esencia tras los cuestionamientos maacutes profundos sobre el valor que se da a cada persona ser cosa o situacioacuten

en el contexto colombiano Lorenzo Fonseca en su trabajo Inventario ndashValoracioacuten del Patrimonio editado por PROA 17 Protaacutegoras filosofo griego definioacute que el ldquohombre como quien otorga medida de todas las cosasrdquo subjetiviza las relaciones axioloacutegicas que se establecen entre eacutel y todo lo que lo rodea 18 Ediciones Pueblos Unidos Diccionario Sovieacutetico de Filosofiacutea Montevideo 1965

Reflexiones 86

Desde la teologiacutea la eacutetica la psicologiacutea la economiacutea la poliacutetica la moral entre otras dimensiones se han hecho aportes trascendentales a la axiologiacutea o mejor se han ampliado y complejizado los horizontes de esta Por lo que es claro que su conocimiento y comprensioacuten se debe fundamentar no en el estudio de la obra de un gran filoacutesofo si no en el anaacutelisis criacutetico de un sinnuacutemero de obras de grandes pensadores de diversos perfiles disciplinares con lo cual se corre el maravilloso riesgo de confrontarse permanentemente Dentro del sinnuacutemero de preguntas que desde la axiologiacutea los pensadores se han formulado el cuestionamiento por excelencia seraacute parafraseando a Risieri Frondizi tienen las cosas valor porque las deseamos oacute las deseamos porque tienen valor



Ahora si nuestro devenir futuro como sociedad humana estaacute condicionado a nuestras actuaciones y estas a su vez derivan de los juicios valorativos que hacemos de lo que nos rodea y acontece de las prioridades que establecemos y del orden jeraacuterquico en nuestra estructura de pensamiento individual y colectivo entonces el maacutes profundo sentido de corresponsabilidad humana social civil y colectiva y la eacutetica de nuestro pensamiento de cara a un mundo y una sociedad sustentable seraacuten los pilares esenciales para la construccioacuten de un futuro posible

Si la cultura y las expresiones tangibles e intangibles de esta19 se constituyen en recursos dinamizadores de la memoria la identidad pero sobre todo en potenciadores de valores esenciales para la construccioacuten de futuro por su caraacutecter testimonial pero tambieacuten por su caraacutecter de recurso escaso no renovable en el que se evidencia la mayor acumulacioacuten de valor en el tiempo la manera como se valoren estos seraacute determinante para avanzar en el desarrollo de la sociedad Esto a partir del como conservemos protejamos e integremos el patrimonio cultural en general y el inmueble en particular en las dinaacutemicas del desarrollo y del planeamiento urbano y territorial 52 Valoracioacuten y Sustentabilidad integral del patrimonio cultural inmueble

El concepto de sustentabilidad tiene su origen en el discurso que desde los antildeos 70 promovioacute reflexiones profundas con relacioacuten al desarrollo y la conservacioacuten del medio ambiente La preocupacioacuten por los recursos no renovables su paulatino deterioro y depredacioacuten en manos de la sociedad humana en aras del avance econoacutemico tecnoloacutegico y cientiacutefico promovioacute la buacutesqueda de un equilibrio entre conceptos como conservacioacuten y desarrollo20 Este equilibrio presenta 19 El patrimonio cultural tangible e intangible 20 Importante enfocar el desarrollo humano integral como el fin uacuteltimo de todos los intereses y esfuerzos de la sociedad humana para el cual el desarrollo econoacutemico cientiacutefico y tecnoloacutegico entre otros tipos de desarrollo se constituyen en instrumentos El desarrollo econoacutemico por siacute solo no garantiza el desarrollo humano integral y sostenible Organismos internacionales ya desde los antildeos 70 manifestaron su preocupacioacuten por medir el desarrollo solo por indicadores econoacutemicos insistiendo en el desarrollo humano como la meta de la humanidad y de todos sus esfuerzos

Reflexiones 88

entonces como fin uacuteltimo garantizar la existencia de la especie humana e armoniacutea con el planeta

En este panorama surgen variables de mucha complejidad como el fenoacutemeno de la globalizacioacuten que hace fraacutegiles e interdependientes21 a los diferentes grupos de la especie humana y sus entornos geograacuteficos y culturales entre siacute Desde esta perspectiva la sustentabilidad humana y medio ambiental se define como la posibilidad de hacer uso consciente de los recursos no renovables hoy sin comprometer la posibilidad de que nuestros descendientes puedan hacer uso de estos mismos recursos

El caraacutecter de singularidad del patrimonio cultural de una sociedad su funcioacuten social y su capacidad de trasmitir significados y valores fundamentales como la identidad la pertenencia el arraigo y la memoria entre otros y su condicioacuten de capital socio cultural que potencialmente puede dinamizar procesos de desarrollo lo pone en la condicioacuten de recurso escaso de una sociedad no renovable en su condicioacuten uacutenica irrepetible e histoacuterica

Como recurso cultural-patrimonial los bienes de intereacutes cultural deben ser valorados conservados protegidos y capitalizados en su maacutes justo y equilibrado peso de manera sisteacutemica y contextual

La sustentabilidad del patrimonio cultural inmueble desde una definicioacuten general que se traslada a este aacutembito del patrimonio podriacutea enunciarse asiacute posibilidad de valorar conservar y gestionar integral y conscientemente los bienes inmuebles de intereacutes cultural hoy sin comprometer la posibilidad de que nuestros descendientes puedan valorar conservar disfrutar y gestionar integral y conscientemente estos mismos bienes

Ahora entendido el patrimonio inmueble en su maacutes compleja condicioacuten urbana-territorial y sus maacutes diversas dimensiones se podriacutea definir la sustentabilidad integral del patrimonio cultural inmueble como el conjunto de condiciones eacuteticas ideoloacutegicas de conocimiento doctrinales de poliacuteticas puacuteblicas y privadas legales normativas sociales ciacutevicas ambientales tecnoloacutegicas urbanas territoriales culturales econoacutemicas tributarias financieras de gestioacuten local y de gobernabilidad que de manera compleja sisteacutemica 21 Morin E Los Siete Saberes Necesarios para la Educacioacuten del Futuro UNESCO 2001


y contextual garantizan su conservacioacuten y permanencia en el tiempo entendiendo su caraacutecter cultural su funcioacuten social su potencial y su condicioacuten de recurso escaso y no renovable

En el contexto internacional y nacional se han dado avances significativos en este sentido La reflexioacuten la investigacioacuten pura y aplicada la aplicacioacuten de modelos metodoloacutegicos en el aacutembito de una valoracioacuten patrimonial que reconozca la dimensioacuten y el potencial econoacutemico e inmobiliario de estos bienes ha logrado dar pasos exploratorios que incluso han evolucionado hacia modelos pilotos que aun se requieren depurar y ajustar Espantildea Estados Unidos y Meacutexico entre otros paiacuteses han dado ejemplo en un manejo del patrimonio bajo conceptos de ldquoGestioacuten Municipal para la Conservacioacuten del Patrimoniordquo y de ldquoUso Responsable de los Recursos Patrimonialesrdquo22 con resultados eficaces de gran impacto y verificables con un seguimiento definido por indicadores de gestioacuten en el que participan23 los diferentes actores involucrados en la toma de decisiones sobre el devenir de estos patrimonios

Econoacutemica y tributariamente se ha avanzado en la teoriacutea aplicada con la construccioacuten de modelos de beneficios econoacutemicos tributarios y de transferencia de derechos de edificabilidad para predios afectados con tratamiento de conservacioacuten ambiental natural y arquitectoacutenica Estos modelos se han aplicado igualmente en varios paiacuteses de Europa y Ameacuterica Latina

En Colombia se ha venido avanzando de manera poco eficaz en estos temas Beneficios y compensaciones por conservacioacuten son instrumentos que deberiacutean promover una cultura de la conservacioacuten mucho maacutes fuerte continua y en crecimiento Auacuten no se han podido concretar los instrumentos que permitan poner en praacutectica los modelos de compensacioacuten por tratamiento de conservacioacuten patrimonial y los beneficios tributarios que eximen por pago de impuesto predial a los propietarios de inmuebles de conservacioacuten y reducen las tarifas de servicios puacuteblicos a estratos 1 y 2 para equiparar los costos que 22 Caraballo C Xochimilco de Caso Problema a Modelo de Gestioacuten para la Conservacioacuten del Patrimonio 2006 Programa de la UNESCO 23 La accioacuten participativa la participacioacuten ciudadana y civil son estrategias trascendentales en el aacutembito de la valoracioacuten conservacioacuten gestioacuten y sustentabilidad integral del patrimonio inmueble

Reflexiones 90

implica la conservacioacuten de estos bienes se han desmontado en muchos casos desincentivando a los propietarios y al sector privado a invertir en estos bienes

Es necesaria una urgente articulacioacuten de la valoracioacuten integral del patrimonio inmueble y su metodologiacutea con las poliacuteticas e instrumentos de la planeacioacuten y con modelos de gestioacuten que propendan por acciones conservacionistas y que promuevan el intereacutes y la inversioacuten en patrimonio

53 Sustentabilidad del patrimonio edificado y desarrollo urbano regional el patrimonio en la planeacioacuten

Definidos conceptos como los de la sustentabilidad de los recursos

culturales o mejor auacuten reconocido - valorado - el patrimonio inmueble ademaacutes de coacutemo testimonio de la memoria como recurso escaso y no renovable abordar su papel como componente fundamental en la planeacioacuten para el desarrollo local y regional constituye otra tarea urgente en nuestro contexto latinoamericano y nacional

En este sentido el patrimonio se constituye en capital social24 de los pueblos y por tanto su buen manejo y su uso responsable debe incorporar actuaciones eficientes y eficaces que aporten en el mejoramiento de la calidad de vida de las personas Esto implica como se ha mencionado antes que la valoracioacuten patrimonial experimente un redimensionamiento que responda a nuevas perspectivas del patrimonio cultural las cuales sobrepasen lo material lo histoacuterico lo esteacutetico y lo simboacutelico y que de manera urgente den cuenta del caraacutecter potencial y de factor dinamizante de procesos de desarrollo sustentable tales como el potencial de uso la armonizacioacuten con las tendencias del desarrollo local y regional etc

Entonces conceptos como planear planeacioacuten y desarrollo25 entre otros seraacute fundamental definir Las teoriacuteas desarrollistas han basado

24 Caraballo C Programa de Fortalecimiento Local Patrimonio Cultural una herencia capital UNESCO 2006 p 7 25 Planear 1 tr Trazar o formar el plan de una obra 2 tr Hacer planes o proyectos Planeamiento Accioacuten y efecto de planear (trazar un plan) Desarrollo Econ Evolucioacuten


histoacutericamente sus definiciones paraacutemetros y modelos en enfoques materialistas que muy en la liacutenea de la economiacutea - del capitalismo y el neoliberalismo - han evaluado medido y proyectado el desarrollo de los pueblos en funcioacuten de cifras y estadiacutesticas que alimentan y miden por ejemplo el producto interno bruto ndash PIB ndash de las naciones Infraestructura coberturas de servicios baacutesicos acceso a estos kiloacutemetros lineales y cuadrados de obras metros cuadrados y nuacutemeros de proyectos e individuos se mezclan en tablas tortas diagramas de barras indicadores cifras y porcentajes Tangibilidades que se miden numeacutericamente y que han venido dando cuenta del nivel de desarrollo o no de las sociedades

Estas teoriacuteas importantes por sus aportes a la responsabilidad y a los meacutetodos de medir para planear dadas muy desde la perspectiva econoacutemica de la planeacioacuten ingenieril y la estrateacutegica de la estadiacutestica y la demografiacutea que en la supuesta buacutesqueda de un mejor futuro para las naciones y asiacute para las personas han quedado cortas para dar cuenta de la compleja integralidad del ser humano y de lo que para este representa la felicidad han sido revisadas confrontadas y enriquecidas desde otras disciplinas

Quedoacute claro tras las transformaciones ideoloacutegicas de los antildeos 60 y 70 que de este panorama se habiacutea extraiacutedo la maacutes importante dimensioacuten del ser humano la de trascender Se habiacutean concentrado todos los esfuerzos por medir lo necesario para subsistir y crecer numeacutericamente

Hemos empezado a comprender y los economistas y estadistas asiacute lo han entendido que desarrollo integral y crecimiento no es lo mismo ni son condiciones que se midan con los mismos paraacutemetros e indicadores Desde el dialogo de saberes que ha nutrido la realidad contemporaacutenea del mundo y de la vida se ha empezado a comprender multidisciplinariamente se ha analizado interdisciplinariamente y se ha buscado intervenir en ella transdisciplinariamente

Las ciencias sociales en dialogo con las ciencias exactas - puras o duras - han aportado nuevas dimensiones valorativas del desarrollo integral que tienen que ver con una calidad de vida que ldquotrasciende la

progresiva de una economiacutea hacia mejores niveles de vida Diccionario de la Lengua Espantildeola Vigeacutesima Segunda Edicioacuten

Reflexiones 92

racionalidad econoacutemica convencional porque compromete al ser humano en su totalidadrdquo26

Este paso de complementacioacuten desde el dialogo de disciplinas ha permitido el advenimiento de nuevas teoriacuteas del desarrollo como las planteadas por Antonio Elizalde Manfred Max-Neef y Martin Hoppenhayn investigadores de la Universidad Catoacutelica de Chile quienes han propuesto un modelo de desarrollo centrado en el individuo El Desarrollo a Escala Humana27

Ahora bien en una sociedad cada vez maacutes urbanizada los problemas de la calidad de vida de las personas se tienen necesariamente que entender a la luz de la dimensioacuten territorial del haacutebitat humano y de los problemas del habitar humano Para nuestros contextos latinoamericanos y en viacutea de desarrollo no solo lo urbano jugaraacute un papel primordial en la planeacioacuten del desarrollo lo rural por la vocacioacuten histoacutericamente campesina de nuestros paiacuteses deberaacute reconocerse como dimensioacuten trascendental

Desde estas dimensiones deberaacute valorarse el haacutebitat construido o artificial como obra material de la cultura de los pueblos y por ende el papel del patrimonio cultural edificado como testimonio fiacutesico de la memoria en el tiempo y en el espacio es decir en el territorio A su vez tambieacuten como capital y recurso socio cultural ambiental y testimonial promotor de un desarrollo que beneficia a las comunidades - grupos humanos - de ciudades poblados y campos

A este panorama que pone de base pone el caraacutecter cultural y asiacute patrimonial del haacutebitat humano urbano y rural en extensioacuten debemos incorporarle un elemento fundamental la intencioacuten previa y a la vez prospectiva que como sociedades hemos tenido de planear la ciudad

26 Desarrollo a Escala Humana p 1 Elizalde Max-Neef y Hoppenhayn p 4 27 El postulado baacutesico del Desarrollo a Escala Humana es que el desarrollo se refiere a las personas y no a los objetos Contestamos a la pregunta en los siguientes teacuterminos el mejor proceso de desarrollo seraacute aquel que permita elevar maacutes la calidad de vida de las personas De inmediato se desprende la pregunta siguiente iquestqueacute determina la calidad de vida de las personas La calidad de vida dependeraacute de las posibilidades que tengan las personas de satisfacer adecuadamente sus necesidades humanas fundamentales Surge entonces la tercera pregunta iquestcuaacuteles son esas necesidades fundamentales y quieacuten decide cuaacuteles son Antes de responder a esta pregunta deben hacerse algunas disquisiciones previas Ver Desarrollo a Escala Humana p 1 Elizalde Max-Neef y Hoppenhayn


desde las instancias de estado28 con un sentido intencionado y sobre la base de en un sistema de pensamiento y de cultura

La topografiacutea el paisaje natural y el clima entre otros factores en siacutentesis el lugar y las formas de pensar la ideologiacutea la cultura produjeron formas urbanas y arquitectoacutenicas que sintetizan un orden social poliacutetico religioso econoacutemico y cultural Igualmente los sistemas de productividad de la tierra condicionados a su vez por los sistemas de poder econoacutemico poliacutetico social e incluso religioso modelaron el haacutebitat humano

Hoy el ordenamiento y la planeacioacuten urbana y territorial constituyen la base instrumental para asegurar procesos de desarrollo integracioacuten sustentabilidad equilibrio interdependiente y armoniacutea de lo urbano lo rural y lo ambiental con lo social Esto a partir de modelos ecoloacutegicos ideoloacutegicos sociales poliacuteticos culturales y econoacutemicos que deberaacuten implementarse a traveacutes de los instrumentos que las actuales poliacuteticas puacuteblicas y las leyes en los aacutembitos internacionales nacionales regionales y locales propician29

La evolucioacuten del concepto de planeacioacuten urbana y territorial ya para la deacutecada de los antildeos ochenta del siglo XX estaba permeada por las preocupaciones medio ambientalistas y ecologistas que la revolucioacuten ideoloacutegica en estos temas habiacutean generado en los antildeos sesenta y setenta del mismo siglo A escala nacional y local el discurso planificador de lo territorial dio un giro significativo con la promulgacioacuten de la Ley 388 de 1997 o Ley de Ordenamiento Territorial y la integracioacuten en ella de la dimensioacuten cultural de manera maacutes concreta e instrumentalizable

En este aacutembito disciplinar y cientiacutefico las dimensiones y los procesos poliacuteticos como la democracia la descentralizacioacuten las poliacuteticas puacuteblicas la gobernabilidad local la integracioacuten regional la gestioacuten y la participacioacuten ciudadana30 constituyen elementos

28 Morris AEJ Historia de la Forma Urbana p 30 29 Instrumentos como los Planes de Desarrollo Municipal y los Planes de Ordenamiento Territorial creados por la Ley 152 de 1994 y por la Ley 388 de 1997 respectivamente 30 De Roux Francisco SJ Conferencia Inaugural de la Facultad de Ciencias Econoacutemicas de la Universidad Javeriana Economiacutea y Desarrollo 16 de Febrero de 2009 El Padre Francisco de Roux planteoacute en su exposicioacuten que los indicadores de calidad de vida deben ser definidos a partir del dialogo con las comunidades que seraacuten las que concluyan como quieren vivir

Reflexiones 94

fundamentales para garantizar hoy en diacutea un desarrollo integral sustentable e incluyente para habitantes

En cuanto al papel del patrimonio construido en la planeacioacuten urbana territorial y poliacutetica el panorama actual es prometedor mientras no se pierda de vista la responsabilidad social y esencial que subyace tras un tema como este Las bases que sustentan el tejido de lo social se cimientan en valores fundamentales de lo cultural -entendida la cultura en su maacutes amplia y compleja dimensioacuten

El aacutembito del patrimonio inmueble en el actual marco legal colombiano baacutesicamente se define por la Ley 388 de 1997 ndashLey de Ordenamiento Territorial ndash y la Ley 397 de 1997 ndashLey General de Cultura ndash y su leyes complementarias como lo son la Ley 1185 de 200831 y el Decreto 763 de 200932 entre otras todas en concordancia con la Constitucioacuten del 1991 promueven entre otros principios doctrinales la prevalencia del intereacutes comuacuten sobre el particular lo que permite visualizar un futuro en el que el patrimonio cultural inmueble valorado integralmente desde la triada de lo social lo intelectual-cultural y lo econoacutemico y entendido de manera compleja sisteacutemica urbana y territorial encontraraacute un camino cada vez maacutes certero hacia una gestioacuten y sustentabilidad integral que armonice con la gestioacuten la sustentabilidad y el desarrollo urbano regional

Adicionalmente los procesos de descentralizacioacuten promovidos por la misma Constitucioacuten de 1991 dieron relevancia al empoderamiento de lo local a la articulacioacuten y armonizacioacuten de los aacutembitos territoriales (nacional departamental y municipal o distrital) desde los procesos e instrumentos de la planeacioacuten del desarrollo y en este escenario a la importancia de la participacioacuten ciudadana en la toma de decisiones Es por esto que sumado a los Planes de Ordenamiento Territorial POTacutes instrumento creado por la Ley 388 de 1997 y a los Planes Especiales de Manejo y Proteccioacuten PEMPacutes creados por la Ley 397 de 1997 perfeccionados por la Ley 1185 de 2008 y reglamentados por el Decreto 763 de 2009 los Planes de Desarrollo Municipal Departamental y Nacional creados por la Ley 152 de 1994 constituyen otro de los instrumentos fundamentales para planear

31 Que modifica y complementa la Ley 397 de 1997 32 Que reglamenta los Planes Especiales de Manejo y Proteccioacuten PEMPacutes


el desarrollo integral de las comunidades en armoniacutea con el territorio y lo que este implica lo ambiental lo cultural lo social lo poliacutetico lo econoacutemico lo fiacutesico A esto podemos adicionar otros instrumentos como los Planes de Ordenamiento y Manejo Integral de Cuencas Hiacutedricas33 - POMIC - que en el contexto de un paiacutes como Colombia paiacutes de riacuteos y recursos hiacutedricos constituye en la actualidad y sobre todo de cara al futuro un potencial determinante en la apuesta por un desarrollo sustentable

De manera particular los Planes de Desarrollo Municipal y sus respectivos Planes de Inversioacuten espacio que se abre para el empoderamiento de lo local a partir del buen ejercicio de la participacioacuten ciudadana de la gobernancia y la armonizacioacuten con los Planes de Ordenamiento Territorial POTacutes deberaacuten constituirse en instrumentos altamente eacuteticos para el logro de la planeacioacuten de un futuro viable en el que el patrimonio cultural construido e inmaterial jueguen el papel que les corresponde como dinamizadores de procesos que se miden con relacioacuten a la calidad de vida en lo cuantitativo pero sobre todo en lo cualitativo

En este contexto de instrumentos y procesos de planeacioacuten se debe instaurar una nueva valoracioacuten patrimonial integral entendida esta como el punto de partida de cualquier accioacuten conservacionista Solo desde ahiacute se deberaacute realizar y actualizar inventarios de bienes de intereacutes cultural municipales departamentales y nacionales revisar y actualizar la norma revisar y actualizar los POTacutes de nuestras ciudades y en ellos revisar el componente patrimonial como otro sistema de la estructura urbana y la regioacuten revisar la incidencia del tratamiento de conservacioacuten en el suelo urbano y rural sus impactos y afectaciones fiacutesicas ambientales econoacutemicas y tributarias disentildear modelos e instrumentos de socializacioacuten difusioacuten y participacioacuten ciudadana realizar Planes Especiales de Manejo y Proteccioacuten revisar y actualizar los POTacutes y cada uno de sus instrumentos en fin planear el futuro sobre el territorio con todo lo que este soporta e implica incluido el patrimonio

33 Creado por el Decreto 1729 de 2002

Reflexiones 96

6 La metodologiacutea en el proyecto de conservacioacuten integral del patrimonio inmueble

El ejercicio teoacuterico y conceptual en el campo de lo proyectual de la

arquitectura el urbanismo y el patrimonio particularmente para el caso que nos ocupa en permanente proceso de evolucioacuten y complejizacioacuten no podraacute constituirse como es normal en un juego de la intelectualidad que no encuentra los medios para aterrizar en la accioacuten concreta de la conservacioacuten y la sustentabilidad integral del patrimonio inmueble

De ser asiacute el caraacutecter suntuario del patrimonio cultural construido y la elitizacioacuten de eacuteste y de su saber del conocimiento sobre eacutel en siacutentesis de su realidad seguiraacute siendo uno de sus principales factores que lo amenaza Nuestro contexto latinoamericano por sus condiciones de pobreza y marginalidad exigen de manera particular maacutes que en cualquier otro contexto una revisioacuten seria de las aproximaciones los meacutetodos y las acciones que en el patrimonio se implementan La tarea asignada en este sentido es potenciar la conservacioacuten patrimonial en el contexto del desarrollo a escala humana34

El enfoque metodoloacutegico del proyecto de conservacioacuten integral del patrimonio inmueble el cual se deberaacute sustentar en aproximaciones teoacutericas complejas y desde ahiacute en la construccioacuten reflexiva criacutetica y contextualizada de conceptos que orienten de principio a fin la formulacioacuten la implementacioacuten y el desarrollo de las acciones proyectuales - en todas y cada una de sus dimensiones fases y etapas - se constituye en escenario de instrumentalizacioacuten en el cual se articula la teoriacutea con una praacutectica contextualizada Que de otra parte entienda la particularidad de las escalas patrimoniales que paginas atraacutes hemos identificado y sus respectivas categoriacuteas 35

Para el caso colombiano el campo proyectual del patrimonio inmueble teniendo en cuenta el nivel de complejidad de sus escalas territorial urbana y edilicia comporta no solo conocimientos teoacutericos histoacutericos conceptuales tecnoloacutegicos de poliacutetica puacuteblica y

34 Elizalde A Desarrollo a escala humana p 3 35 Ver cuadro Universo de escalas y categoriacuteas del patrimonio cultural inmueble


normativos un adecuado manejo de principios constitucionales que permitan entender los alcances y las competencias de los aacutembitos y los entes territoriales y asiacute de las instituciones procedimientos y tramites en los que se concreta directa o indirectamente la tutela de los bienes de intereacutes cultural seguacuten sean nacionales departamentales y municipales constituye una competencia profesional de los especialistas en esta materia

Asiacute mismo es fundamental la capacidad de diaacutelogo y de trabajo transdisciplinario el conocimiento y manejo de instrumentos de planeacioacuten ordenamiento y control del desarrollo ambiental territorial urbano y rural (como los planes de ordenamiento territorial los planes de desarrollo municipal los planes de ordenamiento y manejo de cuencas hiacutedricas los planes de desarrollo vial los planes de manejo e impacto ambiental) todo ello a la luz de principios constitucionales consagrados tambieacuten en la Ley 388 de 1997 como son los de concurrencia concordancia y subsidiarida

En el aacutembito patrimonial los Planes Especiales de Manejo y Proteccioacuten - PEMPacutes - instrumentos creados por la Ley General de Cultura (Ley 397 de 1997) complementados por la Ley 1185 de 2008 y reglamentados por el Decreto 763 de 2009 son un instrumento de gestioacuten del patrimonio cultural de la nacioacuten mediante el cual se establecen las acciones necesarias para ldquogarantizar la proteccioacuten conservacioacuten y sostenibilidad de los bienes declarados o que pretendan declararse como tales si a juicio de la autoridad competente dicho plan se requiererdquo36

61 Meacutetodo y Proyecto

Con o sin un marco de referencia o escenario acadeacutemico e

intelectual el meacutetodo como tema a desarrollar se presenta inherente al ser humano como una constante desde los oriacutegenes de la especie La actividad intelectual la razoacuten la loacutegica e incluso el sentido comuacuten o la intuicioacuten han puesto al hombre en el trabajo de ordenar sus acciones cuando de lograr un objetivo se trata

36 Decreto 763 de 2009 Capitulo II Articulo 14

Reflexiones 98

En todas las actividades humanas estaacute presente el meacutetodo la forma como hacemos las cosas De esta manera se evidencia que estamos permanentemente ordenando jerarquizando y decidiendo sobre que como y cuando debemos hacer lo que hacemos El uacutenico fin del meacutetodo ser maacutes eficaces y eficientes con relacioacuten a los recursos (tiempo dinero tecnologiacutea entre otros) de los cuales disponemos para alcanzar una meta tarea objetivo misioacuten

En el aacutembito acadeacutemico y profesional las tareas o metas se traducen en objetivos que enmarcados en PROYECTOS pretenden responder a problemas37 previamente identificados y analizados aportando soluciones que contribuyen desde la funcioacuten social profesional a la generacioacuten de mejores de condiciones de vida para la sociedad en todas sus dimensiones

Que es entonces un proyecto Podriacutea decirse que es el proceso mediante el cual se transforma una realidad X - entendida como probleacutemica38 o problema - en una realidad Y La oportunidad de producir anaacutelisis reflexioacuten investigacioacuten conocimiento siacutentesis accioacuten y generar aportes creativos e impacto de alto rigor profesional en el aacutembito disciplinar yo los aacutembitos transdisciplinares en el que este - el proyecto - se desarrolle39

Su desarrollo (el del proyecto) enfrenta al profesional a la responsabilidad de tomar decisiones rigurosas y coherentes Deberiacutea sobrar aquiacute la exposicioacuten de fundamentos esenciales en el ejercicio profesional como la eacutetica y la responsabilidad social ecoloacutegica cultural e histoacuterica sobre los cuales se da la toma de decisiones en que se debe enmarcar el ejercicio proyectual Sin embargo se mencionan por el compromiso la urgencia y la actitud permanente de generar conciencia sobre estos aspectos

En el ejercicio proyectual ninguna decisioacuten podraacute ser tomada sin una previa documentacioacuten recopilacioacuten yoacute aprehensioacuten de 37 Entieacutendase en este contexto PROBLEMA como la oportunidad de intervenir rigurosamente en una realidad susceptible de ser cualificada o mejorada gracias a una intervencioacuten 38 Entieacutendase probleacutemico como temaacutetico como oportunidad para producir reflexioacuten y conocimiento y no necesariamente desde su tradicional connotacioacuten negativa Oportunidad para transformar una realidad en otra que representa el ideal eacutel deber ser 39 Proyecto Planta y disposicioacuten que se forma para la realizacioacuten de un tratado o para la ejecucioacuten de algo de importancia Diccionario de la Lengua Espantildeola Vigeacutesima Segunda Edicioacuten


conocimiento sobre el tema de la informacioacuten necesaria de saber El conocimiento asegura a objetividad de las decisiones Es decir la verdad la certeza sobre las cuales se actuacutea El desconocimiento ubica el proceso proyectual y asiacute el de toma de decisiones en el aacutembito de la ligereza y la subjetividad

Fuente Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez ndash Apuntes de Clase Se buscaraacute siempre un conocimiento exhaustivo integral y

contextualizado con relacioacuten al tema o problema sobre el cual se desarrolla el proyecto El problema de estudio deberaacute ser valorado reconocido en contexto y de manera integral y sisteacutemica Es decir como parte de un todo y como un todo conformado por diversos componentes

A partir de esta condicioacuten la investigacioacuten o documentacioacuten de la problemaacutetica a abordar base del conocimiento sobre el cual se toman decisiones - acciones para el logro de los objetivos - fundamenta la buacutesqueda de la objetividad

El conocimiento deberaacute estar fundando en la objetividad del saber deberaacute acercarse lo maacutes posible a la objetividad y alejarse de la subjetividad Subjetividad que subyace en la ligereza y superficialidad de la investigacioacuten

El camino seguro se construye desde la adecuada formulacioacuten de preguntas en la clara definicioacuten del Problema y desde ahiacute en la

Reflexiones 100

definicioacuten de criterios de investigacioacuten de buacutesqueda de fuentes40 de conocimiento y en la aptitud y la actitud con las que se aborde el necesario ejercicio de referencia teoacuterica y de construccioacuten de un marco conceptual

El problema tambieacuten seraacute el punto de referencia para la adecuada formulacioacuten del OBJETIVO Este se debe entender en escalas de concrecioacuten por lo que es fundamental tener un objetivo general que marcaraacute permanentemente el norte del trabajo de la manera maacutes concreta realizable y medible posible El objetivo general se soportaraacute explicaraacute entenderaacute y ordenaraacute metodoloacutegicamente sobre la formulacioacuten de unos objetivos especiacuteficos los cuales a su vez permiten de manera ordenada ir logrando y midiendo los niveles y alcances del trabajo con relacioacuten al objetivo general

El conocimiento sobre la situacioacuten probleacutemica (que se busca cualificar con el desarrollo del proyecto) recabado en la investigacioacuten lo que incluye muacuteltiples variables y dimensiones debe entre otros productos tener un ESTADO DEL ARTE del aacutembito temaacutetico y central a trabajar Todo este material se analiza se valora se ordena se jerarquiza y se sintetiza para producir un DIAGNOacuteSTICO de la realidad actual Este lo podemos entender como una radiografiacutea detallada y estructurada por factores integrales de la realidad en la que se pretende intervenir

Se visualiza entonces de manera prospectiva el ideal el deber ser de la situacioacuten presente y se identifican en el escenario posible las acciones que contribuiraacuten a lograr el objetivo transformador la meta En este sentido y jeraacuterquicamente objetivo general objetivos 40 Las fuentes de conocimiento son todas aquellas de las cuales extraemos informacioacuten sobre las problemaacutetica o tema que estemos trabajando Por su naturaleza pueden ser escritas (libros revistas artiacuteculos de revistas o perioacutedicos cartas documentos legales y normativos etc en soporte fiacutesico o digital) graacuteficas (pinturas dibujos fotografiacuteas planos cartografiacuteas postales estampillas etc En soporte fiacutesico o digital) audiovisuales (muacutesica grabaciones musicales videos peliacuteculas etc en soporte fiacutesico o digital) materiales (objetos que por su caraacutecter de documento se constituyen en fuentes de conocimiento esencial Se pueden clasificar como vestigios materiales humanos animales y culturales Estos uacuteltimos hacen referencia a todos aquellos objetos muebles o inmuebles que un grupo humano ha producido y permiten conocer caracteriacutesticas de quienes los elaboraron y de su contexto edificios ciudades monedas billetes joyas antiguas condecoraciones armas etc) y orales (todo el saber que generacioacuten tras generacioacuten ha pasado por viacutea de la tradicioacuten oral de los pueblos saber cotidiano de la gente que habita un lugar mitos leyendas etc)


especiacuteficos estrategias y actividades conforman una misma estructura metodoloacutegica concatenada articulada coherente en estrecha relacioacuten en donde cada componente apoya al anterior y da viacutea para la concrecioacuten integral del proyecto el logro del gran objetivo

El proyecto se implementa con la ejecucioacuten de las acciones que sumadas contribuyen al logro del objetivo central Estas acciones deberaacuten ser verificables en cuanto a su eficacia en la transformacioacuten positiva del objeto o situacioacuten a intervenir Y su eficiencia se deberaacute medir en indicadores denominados de evaluacioacuten Los INDICADORES DE EVALUACION constituyen los referentes de medicioacuten del grado de eficiencia y eficacia en la consecucioacuten de las metas de los resultados esperados del impacto y de los beneficiarios de un proyecto De la posibilidad de transformar positivamente una realidad

62 El Proyecto de Conservacioacuten Integral del Patrimonio Inmueble

El panorama internacional y especiacuteficamente el nacional presenta a

la sociedad en general a los profesionales y especialistas en temas patrimoniales escenarios complejos problemaacuteticas de diversa iacutendole pero sobre todo oportunidades en el aacutembito de la valoracioacuten conservacioacuten intervencioacuten sustentabilidad y gestioacuten integral del patrimonio inmueble

En Colombia la tutela patrimonial y los lineamientos de las poliacuteticas y asiacute de la norma se enmarcan en la Constitucioacuten del 91 la Ley de Ordenamiento Territorial (1997) y la Ley General de Cultura (1997) al igual que en todas las normas y actos legislativos que en concordancia con estas se hayan expedido en relacioacuten al patrimonio cultural

Los instrumentos concretos ampliamente identificados analizados y discutidos liacuteneas arriba se constituyen en indicadores de los adelantos hacia aproximaciones complejas y sisteacutemicas en relacioacuten al patrimonio inmueble y su armonizacioacuten con el haacutebitat humano urbano y rural

Por esto la metodologiacutea del proyecto de conservacioacuten integral del patrimonio inmueble deberaacute partir de preguntas axioloacutegicas que dan

Reflexiones 102

cuentan de la complejidad sisteacutemica de este desde una valoracioacuten integral

o Que se valora o El objeto patrimonial en su contexto y en su condicioacuten compleja

y sisteacutemica (tangible e intangible) o Quien valora o El sujeto (especialistas academia sociedad en general actores

puacuteblicos y privados) involucrados directa e indirectamente con la proteccioacuten sustentabilidad y gestioacuten del patrimonio cultural inmueble

o Porque se valora o El objetivo que se busca la trascendencia de la conservacioacuten

patrimonial su papel en el desarrollo humano integral y sustentable

o Para que se valora o La pertinencia la justificacioacuten el impacto los beneficios y

beneficiarios de las acciones conservacionistas para el desarrollo humano integral y sustentable

o Desde donde se valora o El contexto los actores y sus relaciones con el objeto

patrimonial las diferentes escalas y dimensiones de estas relaciones aproximaciones y sus caracteriacutesticas

o Como se valora o La metodologiacutea de una valoracioacuten integral enmarcada en

enofoques complejos (o reduccionistas) que reconoce los valores sociales los valores culturales y los valores por potencial del objeto patrimonial en su complejidad sisteacutemica y en su contexto urbano rural y territorial

Adicionalmente a una fase de cuestionamiento desde la axiologiacutea

pura preguntarse lo correcto sobre el bien de intereacutes cultural pasa tambieacuten por el adecuado disentildeo de un cuestionario que incluso siendo


obvio permite dimensionar de una manera concreta el problema a enfrentar A continuacioacuten un ejemplo de cuestionario41

o iquestQueacute es o iquestCoacutemo se ata al pasado o iquestCoacutemo se compara con otros de su tipo o iquestPorqueacute es uacutenico (exclusivo) y especial en su entorno o iquestQueacute conocimiento se puede crear con su conservacioacuten o iquestPara quieacuten es importante o iquestPara queacute propoacutesitos es importante o iquestEn queacute radio de accioacuten se siente su importancia o iquestEstaacute en riesgo o iquestQue pasaria si desapareciera

Esta uacuteltima pregunta sugiere la peacuterdida de un bien cultural y los

cuestionamiento derivados de esta perdida42 Como ya se habiacutea desarrollado paacuteginas arriba este y cualquier

sistema de preguntas permite entender la nocioacuten de estructura de valoracioacuten43 Se ha propuesto en este sentido el concepto sistema integral de valoracioacuten44 Y es desde esta estructura que se deberaacute abordar la formulacioacuten metodoloacutegica del proyecto de conservacioacuten integral

Este (el proyecto) busca a partir del desarrollo de una serie de etapas definir criterios de intervencioacuten que sin olvidar en ninguacuten momento los principios de complejidad y de estructuras sisteacutemicas y a partir de la formulacioacuten de preguntas concretas de la buacutesqueda anaacutelisis y transformacioacuten del conocimiento de manera prospectiva visualizar el ldquodeber serrdquo del bien inmueble a conservar a intervenir

41 Gaviria Valenzuela Andreacutes Valoracioacuten de Recursos del Patrimonio Ponencia en Cuba 1998 Instituto de Investigaciones Esteacuteticas Carlos Arbelaacuteez Camacho de la Pontificia Universidad Javeriana 42 La presencia de una ausencia idea realizada en muacuteltiples trabajos por el filoacutesofo franceacutes Jean Baudrillard y que viene muy bien a la hora de conceptualizar axioloacutegicamente la nocioacuten de peacuterdida del bien cultural 43 Idea desarrollada por Risieri Frondizzi en su libro Que son los Valores y por Lorenzo Fonseca en su trabajo Inventario ndash Valoracioacuten del Patrimonio editado por PROA 44 Ver contenido del presente artiacuteculo

Reflexiones 104

como un sistema en si mismo compuesto de partes y como parte de un sistema urbano y territorial mayor

Este ejercicio prospectivo se expresa en un proyecto realizable que abordaraacute los siguientes momentos pregunta conocimiento reflexioacuten anaacutelisis siacutentesis diagnoacutestico decisiones argumentacioacuten creatividad y accioacuten Y se concibe por la complejidad sisteacutemica de la condicioacuten del patrimonio cultural inmueble multi inter y trans disciplinariamente

Metodoloacutegicamente el proyecto se estructura en etapas Etapa 1 Documentacioacuten Investigacioacuten y estudios preliminares Etapa 2 Anaacutelisis siacutentesis y reflexioacuten y valoracioacuten inventario y calificacioacuten el bien Etapa 3 Diagnoacutestico y pronoacutestico integrados Etapa 4 Definicioacuten de criterios de intervencioacuten y desarrollo proyectual de la propuesta de intervencioacuten Etapa 5 Ejecucioacuten de obras Etapa 6 Difusioacuten manejo y cultura del mantenimiento

63 El bien cultural y la obra nueva

Ya se habiacutea desarrollado anteriormente la nocioacuten de la construccioacuten permanente de la historia45 de la historia de las sociedades de sus ciudades de su arquitectura y de su cultura asiacute mismo de la construccioacuten y reconstruccioacuten permanentemente del patrimonio cultural construido

En la dimensioacuten del patrimonio cultural inmueble los problemas actuales y asiacute mismo las acciones se enmarcan en escalas de intervencioacuten que abarcan la intervencioacuten en territorios culturales la 45 Ver contenido del presente artiacuteculo


conservacioacuten integral de poblados o sectores urbanos la conservacioacuten integral de conjuntos arquitectoacutenicos y edificios de valor patrimonial y la integracioacuten de obra nueva en estas mismas pre-existencias

En el contexto actual de los procesos de urbanizacioacuten y las transformaciones urbanas temas como las obsolescencias urbanas (funcionales teacutecnicas entre otros tipos de obsolescencias) el deterioro y marginalidad de vastas zonas ceacutentricas la urgente necesidad de densificar para evitar la expansioacuten de la estructura de la ciudad sobre el territorio (lo que implica problemas ambientales de gestioacuten infraestructura y costos) la renovacioacuten recualificacioacuten y revitalizacioacuten de la ciudad y entre otros tantos casos y oportunidades de intervencioacuten la insercioacuten de nuevas estructuras y tejidos en zonas consolidadas constituyen dimensiones en las que el patrimonio juega un papel determinante

Esto implica que para especialistas en patrimonio o no la ciudad consolidada las pre existencias urbanas y arquitectoacutenicas es decir el haacutebitat urbano o rural ya creado - el patrimonio cultural inmueble - como materializacioacuten de la memoria y la cultura representa un campo de actuacioacuten y asiacute de ejercicio profesional real Su intervencioacuten deberaacute ser acertada rigurosa respetuosa y a la vez emancipadora y creativa de tal forma que a traveacutes de esta se cualifiquen las caracteriacutesticas que conllevan una mejor calidad de vida

Esta situacioacuten pone de manifiesto el papel de la arquitectura en el devenir histoacuterico social y cultural de los grupos humanos y por ende el papel del arquitecto y de los demaacutes profesionales relacionados con la configuracioacuten urbana y territorial

Si como se ha dicho la arquitectura y la ciudad son expresiones culturales materiales complejas de la sociedad humana la insercioacuten de nuevos elementos espaciales arquitectoacutenicos y urbanos en entornos histoacutericos y patrimoniales comporta reflexiones sobre la imagen el paisaje el lenguaje formal esteacutetico simboacutelico y material de estos

El ejercicio proyectual en este aacutembito parte de la misma aproximacioacuten metodoloacutegica de conocimiento reflexioacuten accioacuten pero plantea como reto adicional el dialogo generacional de los diferentes momentos histoacutericos una dialeacutectica de lenguajes formales funcionales y teacutecnicos

Reflexiones 106

La autenticidad histoacuterica la honestidad socio cultural seraacuten valores que lo nuevo lo que se integre deberaacute expresar con un lenguaje formal y tecnoloacutegico contemporaacuteneo No cabe aquiacute la copia el ejercicio honesto parte del conocimiento la observacioacuten y el conocimiento de lo pre-existente y la reflexioacuten de la esencia actual contextualizada y ecoloacutegica del lenguaje arquitectoacutenico Este dialoga con el pasado y se exprese del presente hacia el futuro

Solo asiacute el paisaje cultural urbano arquitectoacutenico los sectores urbanos y los conjuntos arquitectoacutenicos muestran como en un documento escrito en sucesivas etapas con absoluta honestidad los diferentes momentos de su evolucioacuten y desarrollo Si se copia si se reproducen lenguajes y formas pasadas se crean falsos en la historia que confunden la lectura de esta y el verdadero sentido de la evolucioacuten socio cultural de los pueblos 7 A manera de conclusiones

Los temas se han discutido los conceptos han evolucionado positivamente las poliacuteticas puacuteblicas han tomado un curso prometedor los instrumentos normativos estaacuten dados y por lo pronto parcialmente aplicados la democratizacioacuten del conocimiento en el tema de manera tiacutemida logra dar pasos escasamente firmes Sin embargo no todo estaacute asegurado A veces pareciera que sobre lo andado positivamente los pasos se devuelven Desaciertos cometidos en el pasado cuando no se habiacutea avanzado en los aspectos mencionados en las liacuteneas anteriores eran cuestionables pero los desaciertos que se siguen presenciando en la actualidad a pesar del camino recorrido son maacutes que cuestionables vergonzosos

Cuando se falta por ignorancia se podriacutea decir que existen atenuantes pero cuando la negligencia la indolencia la mediocridad la irresponsabilidad el facilismo el oportunismo la manipulacioacuten entre otras condiciones propias de la pobreza y la mezquindad humana son los responsables en este caso que toca de la perdida alteracioacuten e impacto en el patrimonio cultural inmueble se tiene que volver la mirada a lo esencial de los actos humanos la eacutetica La eacutetica humana en todas sus dimensiones filosoacutefica antropoloacutegica


ecoloacutegica cultural y civil que garantiza aptitudes y actitudes responsables y emancipadoras frente a lo social lo ambiental lo poliacutetico lo cultural lo econoacutemico y lo histoacuterico

Habraacute que ensentildear a todos los individuos la importancia de la eacutetica cultural y la eacutetica socio-poliacutetica46 y la contundente incidencia de estas en la sustentabilidad de nuestra sociedad Sustentabilidad que debe generar conciencias para inmersos en un mundo globalizado tener absoluta claridad y sensibilidad con el lugar y la condicioacuten humana en lo mundial lo nacional lo regional y lo local47

Bibliografiacutea CALVO A M (Compiladora) Poliacuteticas y Gestioacuten para la Sostenibilidad del Patrimonio Urbano CEJA 2001 CARRIONF El centro histoacuterico como proyecto y objeto de deseo Eure agosto XXXO ndeg093 Pontificia Universidad Catoacutelica de Chile Santiago 2005 pp 89-100 CARRION F Desarrollo Cultural y Gestioacuten en Centros Histoacutericos FLACSO 2000 CARABALLO C Xochimilco de Caso Problema a Modelo de Gestioacuten para la Conservacioacuten del Patrimonio 2006 Programa de UNESCO CORREAL OSPINA G Apuntes para la Conservacioacuten del Patrimonio Construido (1998) DE GRACIA F Construir en lo Construido Editorial Nerea 1992 DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO DE PLANEACION DISTRITAL DAPD ndash CARLOS NINtildeO MURCIA Poliacutetica Integral de Conservacioacuten del Patrimonio Urbano y Arquitectoacutenico de Santa fe de Bogotaacute (1996) EDICIONES PROA Coleccioacuten Patrimonio Arquitectoacutenico Colombiano No 1 EDICIONES PROA Coleccioacuten Patrimonio Arquitectoacutenico Colombiano No 3 EDICIONES PROA Coleccioacuten Patrimonio Arquitectoacutenico Colombiano No 4 FERRO DE LA SOTA H Axiologiacutea en la Conservacioacuten de Monumentos Coleccioacuten Nuevo Siglo ndash Universidad de Guanajuato (1998) GONZAacuteLEZ MORENO-NAVARRO A La restauracioacuten objetiva Meacutetodo SCCM de restauracioacuten monumental Memoria Spal 1993-1998 1 Diputacioacuten de Barcelona Barcelona 1999 JUNTA DE ANDALUCIacuteA Arquitectura y Patrimonio 1994 LEY DE ORDENAMIENTO TERRITORIAL Ley 388 de 1997

46 Morin E Los Sietes Saberes Necesarios para la Educacioacuten del Futuro p 111 47 Ibiacuted p 65

Reflexiones 108

MASTER EN RESTAURACION Y REHABILITACIOacuteN DEL PATRIMONIO Teoriacutea e Historia de la Restauracioacuten Tomo I 1997 MORIN E Introduccioacuten al Pensamiento Complejo Editorial Gedisa 1990 MORIN E Los Siete Saberes Necesarios para la Educacioacuten del Futuro Editorial Gedisa 2001 NOVOA CARLOS SJ Valoracioacuten Cultura Patrimonio y Etica (ineacutedito) Conferencia en el Seminario de Valoracioacuten del Patrimonio Construido 1999 RUSSEAU PUPO BUENAVENTURA Instrumentos Teoacutericos y Metodoloacutegicos para la Gestioacuten Cultural Fondo Mixto de Promocioacuten de la Cultura y las Artes del Atlaacutentico 1999 RIVERA BLANCO J Master en Restauracioacuten y Rehabilitacioacuten del Patrimonio Universidad de Alcalaacute de Henares Tomo 1 TEORIacuteA E HISTORIA DE LA RESTAURACIOacuteN ROSSI A La arquitectura de la ciudad ndash Editorial Gustavo Pili 1995 RUSKIN J Las Siete Laacutemparas de la Arquitectura (1849) SANABRIA ACEVEDO A Ley General de Cultura - versioacuten concordada y completada ndash Ministerio de Cultura (2000) TELLO FERNANDEZ M ISABEL Paisajes e Itinerarios Culturales como Estrategias para el Desarrollo ndash Compiladora y Coautora A-RSF AECID Universidad de La Salle y SCA YORY C M Del Monumento a la Ciudad el fin de la idea de monumento en el nuevo orden espacio-temporal de la ciudad Editorial CEJA (2002) Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez La Arquitecta Mariacutea Isabel Tello Fernaacutendez es profesora de planta de la Facultad de Ciencias del Haacutebitat de la Universidad de La Salle donde coordina el Nuacutecleo de Patrimonio del Programa de Arquitectura Es egresada de la Pontificia Universidad Javeriana Magister en Restauracioacuten y Rehabilitacioacuten del Patrimonio de la Universidad de Alcalaacute de Henares Espantildea con estudios de Especializacioacuten en Gerencia y Gestioacuten Cultural de la Universidad del Rosario Bogotaacute Actualmente cursa Doctorado en Arquitectura y Urbanismo en la Facultad de Arquitectura Disentildeo y Urbanismo -FADU- de la Universidad de Buenos Aires -UBA- Es la fundadora y Directora del Grupo Colombia de Restauradores Sin Fronteras A-RSF


Calle en Cartagena de Indias Foto Gonzalo Correal Ospina 2006

Reflexiones 110

Bogotaacute Casas Inglesa Foto Gonzalo Correal Ospina 2008

Bogotaacute Plaza de Boliacutevar Foto Gonzalo Correal 2006


Bogotaacute Casas Inglesa (detalle) Foto Gonzalo Correal Ospina 2008

113

La arquitectura moderna en Colombia Nuevos paradigmas de proyectos

y reflexiones sobre la conservacioacuten

Olimpia Niglio Universidad de Naacutepoles ldquoFederico IIrdquo Italia

Resumen La presente contribucioacuten tiene como finalidad recorrer las etapas fundamentales

del desarrollo de la arquitectura moderna en Colombia y en particular en Bogotaacute en relacioacuten con el tema de la conservacioacuten El trabajo de sensibilizacioacuten hacia una cultura de tutela y de conservacioacuten de la arquitectura moderna es fundamental porque si bien la innovacioacuten de la ciudad es un derecho inalienable de las nuevas generaciones es tambieacuten necesario tener en cuenta que las ciudades se construyen no solo en la materialidad sino tambieacuten sobre la memoria y el rastro cultural Otro tema importante es la metodologiacutea de intervencioacuten para programar un plan de restauracioacuten de la arquitectura moderna en Colombia fundamental para crear una conciencia conservacionista e histoacuterica sobre este tema en la comunidad

Palabras Clave Restauracioacuten movimiento modernizador arquitectura e ingenieriacutea modernas

conservacioacuten instancia cultural

1 Introduccioacuten El Movimento Moderno

Entre 1945 y 1970 se asiste en Colombia poliacuteticamente a una vuelta

del poder conservador En la arquitectura la restauracioacuten y el movimiento moderno comparten diferentes experiencias culturales

Reflexiones Internacionales 114

Algunos arquitectos consideran temporalmente la restauracioacuten de la arquitectura y el desarrollo del movimiento moderno como dos procesos completamente diferentes pero coincidentes En cambio otros arquitectos consideran esencial sobre todo el proceso productivo y econoacutemico de la nueva arquitectura y de la innovadora ingenieriacutea estructural1 En la segunda mitad del siglo XX se registra una transformacioacuten ideoloacutegica y productiva de un lado estaacuten los estudios y las teoriacuteas sobre historia y restauracioacuten de la arquitectura del arquitecto Carlos Arbelaacuteez Camacho quien fundoacute en mayo de 1963 en la Pontificia Universidad Javeriana el Instituto de Investigaciones Esteacuteticas2 y del otro las innovaciones constructivas mdashintroducidas principalmente por los ingenieros estadounidenses franceses alemanes e italianosmdash que favorecieron el desarrollo de nuevas estructuras arquitectoacutenicas de hormigoacuten armado Con referencia a estas uacuteltimas las motivaciones principales fueron de caraacutecter exclusivamente econoacutemico pero en la produccioacuten constructora tambieacuten prevalecioacute el tema de la ldquoreproduccioacutenrdquo Todo fue condicionado particularmente por elecciones de orden poliacutetico y por lo tanto por el Estado que en los antildeos cincuenta y sesenta del siglo XX estuvo dominado por tendencias bastante liberales3 Los acelerados procesos de urbanizacioacuten y el avanzado proceso industrial favorecieron el consumo interior pero todo esto produjo inflacioacuten y aumento del costo de la vida Con la evolucioacuten econoacutemica ciertamente cambioacute la condicioacuten del paiacutes que a comienzos del siglo XX teniacutea una economiacutea basada principalmente en la exportacioacuten y en el control centralizado El desarrollo no favorecioacute sino una autonomiacutea tiacutepica de

1 B Arcos Arciniegas y M C Paredes Mendiola (dir ed) La construccioacuten del concreto en Colombia Apropiacioacuten expresioacuten proyeccioacuten Bogotaacute Asociacioacuten Colombiana de Produccioacuten de Concreto 2006 2 O Niglio ldquoLa cultura de la restauracioacuten y el movimiento lsquomodernizadorrsquo en Colombiardquo en R Hernaacutendez Molina y O Niglio Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colombia Roma Aracne 2011 pp 17-24 G Teacutellez Castantildeeda ldquoNotas para no olvidar a Carlos Arbelaacuteez Camachordquo Apuntes 6 (21) ene-jul 2002 Pontificia Universidad Javeriana pp 12-17 3 C Nintildeo Murcia Arquitectura y Estado contexto y significado de las construcciones del Ministerio de Obras Puacuteblicas Colombia 1905-1960 Bogotaacute Universidad Nacional de Colombia 1991 p 225

Arquitectura Moderna en Colombia 115

una economiacutea burguesa y por este motivo muy deacutebil Todo esto debe leerse teniendo en cuenta las razones poliacuteticas que condicionaron mucho a Colombia a mediados del siglo XX En estos mismos antildeos se impuso el desarrollo de la arquitectura moderna que muchos investigadores no reconocieron como una nueva tendencia la introduccioacuten de la arquitectura moderna se manifestoacute en diferentes y complejos modos tambieacuten imponieacutendose dentro de contextos todaviacutea no dispuestos a compartir nuevos paradigmas proyectivos4 Todo esto coincidioacute claramente tambieacuten con la afirmacioacuten de nuevas tendencias literarias en particular con la obra de poetas como Fernando Charry Lara Jorge Gaitaacuten Duraacuten y Eduardo Cote Lamus y con la obra de los artistas plaacutesticos Alejandro Obregoacuten Enrique Grau y Fernando Botero Hacia los antildeos cincuenta y sesenta el paiacutes asistioacute a una gran transformacioacuten en todos los campos y vivioacute un deseo de modernidad que se reflejaba claramente en el paisaje urbano de muchas ciudades donde se construiacutea infraestructura se transformaban amplios sectores urbanos se edificaban nuevos barrios y equipamientos y se proyectaban y realizaban nuevos edificios Las ciudades adquirieron definitivamente una impronta moderna5 A todo esto se asocioacute el estudio de la arquitectura y las obras de renovacioacuten urbana La arquitectura moderna se manifestoacute como clara expresioacuten del desarrollo industrial tecnoloacutegico y cientiacutefico y afrontoacute en primer lugar el tema de las viviendas y de coacutemo organizar la vivienda en ciudades particularmente pobladas Las principales connotaciones del lenguaje moderno fueron la funcioacuten y la aportacioacuten tecnoloacutegica La modularidad la estandarizacioacuten y la reproductibilidad fueron los valores prioritarios del lenguaje de la arquitectura moderna y que se originaron en la obra de Le Corbusier Esta fue una de las maacutes importantes tanto que su contribucioacuten a la ciudad de Bogotaacute ha sido particularmente importante como se ilustra en el Plan Director de 19496 4 Ibiacuted p 233 5 M P Fontana y M Mayorga Colombia Re-visioacuten de la modernidad Bogotaacute 2010 wwwmuseodebogotagovcodescargaspublicacionespdfColombia_Revisionpdf 6 Mariacutea Cecilia OrsquoByrne Orozco (directora grupo de investigacioacuten Proyecto Ciudad y Arquitectura Bogotaacute Universidad de los Andes) Le Corbusier en Bogotaacute 1947-1951 Informe teacutecnico del Plan Director para Bogotaacute 2010 A Saldarriaga Roa ldquoEl


Fuente Mariacutea Cecilia OrsquoByrne Orozco (directora grupo de investigacioacuten Proyecto Ciudad y Arquitectura Bogotaacute Universidad de los Andes 2010 Le Corbusier en Bogotaacute 1947-1951 Informe teacutecnico del Plan Director para Bogotaacute El plan de Le Corbusier descrito detalladamente en los dos voluacutemenes de Le Corbusier en Bogotaacute 1947-1951 elaborado bajo la direccioacuten cientiacutefica de Mariacutea Cecilia OrsquoByrne Orozco de la Universidad de los Andes contiene un claro planteamiento funcionalista tambieacuten en un contexto maacutes histoacuterico que habriacutea requerido mayor atencioacuten y respeto al contrario de cuanto propuso el mismo Le Corbusier Un caso de estudio muy interesante es la propuesta de intervencioacuten de Le Corbusier para la Plaza Boliacutevar de Bogotaacute claramente modernista

Congreso Eucariacutestico y la transformacioacuten de Bogotaacuterdquo en Un evento una deacutecada Caacutemara de Comercio de Bogotaacute 2005 pp 21-27


Fuente Mariacutea Cecilia OrsquoByrne Orozco (directora grupo de investigacioacuten Proyecto Ciudad y Arquitectura Bogotaacute Universidad de los Andes 2010 Le Corbusier en Bogotaacute 1947-1951 Informe teacutecnico del Plan Director para Bogotaacute

En contraposicioacuten al clasicismo el lenguaje moderno favoreciacutea formas tipoloacutegicas orgaacutenicas dinaacutemicas abiertas y flexibles Pero todo esto se relacionaba claramente con el desarrollo capitalista y por lo tanto econoacutemico del paiacutes poco interesado en conservar su patrimonio arquitectoacutenico

A este respecto no olvidemos la obra desarrollada por Carlos Martiacutenez fundador del revista Proa quien a mediados del siglo XX mdashprecisamente en 1951 y 1963mdash publicoacute dos libros con el tiacutetulo de Arquitectura en Colombia para dar a conocer con ayuda de la fotografiacutea el vasto patrimonio arquitectoacutenico del paiacutes

En estos libros Martiacutenez afirmaba que ldquola arquitectura moderna colombiana nacioacute en Bogotaacute y aquiacute ha seguido prosperandordquo

En Bogotaacute en particular la deacutecada de los antildeos cincuenta como escribe Alberto Saldarriaga Roa7

7 A Saldarriaga Roa ldquoArquitectura colombiana en el siglo XX edificaciones en busca de ciudadrdquo Credencial Historia Bogotaacute 14 jun 1999


puede verse como el periodo de apogeo de la arquitectura internacional y de las grandes firmas profesionales Es tambieacuten el periodo de oro de la construccioacuten en concreto armado con obras de gran despliegue estructural y es la deacutecada de los ensayos maacutes interesantes en el campo de la vivienda en serie La iglesia del Gimnasio Moderno (Juvenal Moya 1954) el Hipoacutedromo de Techo (Aacutelvaro Hermida y Guillermo Gonzaacutelez Zuleta 1955) el Aeropuerto Internacional Eldorado (Cueacutellar-Serrano-Goacutemez 1956-1958) y el edificio Ecopetrol todos ellos en Bogotaacute y el aeropuerto Olaya Herrera en Medelliacuten (Eliacuteas Zapata 1957-1960) son demostraciones del manejo talentoso de estructuras en concreto La casa de Guillermo Bermuacutedez proyectada por eacutel mismo (1952) es un ejemplo a pequentildea escala del excelente manejo de ese material aunado a una gran sensibilidad espacial

Sin embargo esta modernidad arquitectoacutenica favorecioacute la creacioacuten

de numerosas facultades de arquitectura la primera fue la de la Universidad Nacional en 1936 En 1942 se abrioacute la Facultad de Arquitectura de la Bolivariana de Medelliacuten despueacutes en la Universidad de los Andes (1948) en la Universidad del Atlaacutentico (1950) y en la Pontificia Universidad Javeriana y en la Gran Colombia (1951) En 1962 lo hicieron la Universidad de Ameacuterica y la Universidad Piloto y en 1970 la sede de Manizales de la Universidad Nacional la Universidad Santo Tomaacutes de Bucaramanga y la Universidad de La Salle de Bogotaacute Despueacutes otras universidades como la Jorge Tadeo Lozano (sede de Cartagena) y la Corporacioacuten Universitaria de la Costa en Barranquilla abrieron programas y facultades de arquitectura8

En 1934 se fundoacute la Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) que organizoacute en 1942 el primer congreso nacional de arquitectura En eacutel se examinoacute el tema de la reglamentacioacuten de la arquitectura y la necesidad de crear una Direccioacuten Nacional de Urbanismo en el Ministerio de Obras Puacuteblicas para afrontar en particular el tema de la vivienda

8 Ibiacuted n 68 p 241


Entre 1943 y 1950 se llevaron a cabo muchos congresos y en 1946 la SCA acometioacute la reglamentacioacuten de los concursos de arquitectura En 1952 se publicoacute el primer nuacutemero de la revista El Arquitecto que se editoacute durante dieciocho antildeos pero con poca regularidad9

En 1954 nacioacute el Premio Nacional de Arquitectura que se les adjudicoacute a tres proyectos durante la bienal de 1962 el edificio Ecopetrol en Bogotaacute (Cueacutellar-Serrano-Goacutemez 1956) la casa de Guillermo Bermuacutedez tambieacuten en Bogotaacute (1952) y el proyecto del Colegio Emilio Cifuentes en Facatativaacute (Fernando Martiacutenez Sanabria 1959)10 En los antildeos siguientes tambieacuten se premiaron proyectos como la Caja Agraria en Barranquilla (Fernando Martiacutenez Sanabria 1961) la Universidad Libre en Bogotaacute (Rogelio Salmona y Hernaacuten Vieco 1961) y el conjunto de viviendas El Polo en Bogotaacute (Rogelio Salmona y Guillermo Bermuacutedez 1959) Dicho conjunto de apartamentos formaba parte de la urbanizacioacuten Polo Club disentildeada con trazado ortogonal por la firma Esguerra Saacuteenz Urdaneta amp Samper para el Banco Central Hipotecario

Es interesante recordar otras obras significativas de los antildeos cincuenta del siglo XX como el Country Club de Bogotaacute de la firma Jorge Arango y Obregoacuten amp Valenzuela y los proyectos de Rafael Obregoacuten para sus casas en Pradomar Barranquilla y Bogotaacute (1949) Esta uacuteltima ya no existe11

La produccioacuten arquitectoacutenica de estos antildeos fue muy intensa y de oacuteptima calidad tanto estructural como esteacutetica Las referencias al estilo racionalista eran muy evidentes pero se reelaboraron bien En efecto las numerosas investigaciones relativas a este periodo de la historia de 9 Nintildeo Murcia ob cit n 69 p241 10 F Ramiacuterez Potes ldquoLa arquitectura escolar en la construccioacuten de una arquitectura del lugar en Colombiardquo Educacioacuten y Pedagogiacutea 21 54 mayo-ago 2009 pp 81-102 C Nintildeo Murcia y D Jaramillo Agudelo Fernando Martiacutenez Sanabria y la arquitectura del lugar en Colombia Banco de la Repuacuteblica 1999 S Arango Historia de la arquitectura en Colombia Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes 1990 11 C Mendoza Laverde La peacuterdida de la tradicioacuten moderna en la arquitectura de Bogotaacute y sus alrededores Bogotaacute Pontificia Universidad Javeriana 2004 p 39 R Gutieacuterrez E Dieste y G M Vintildeuales Arquitectura latinoamericana en el siglo XX Lunwerg 1998 E Samper Martiacutenez y J Ramiacuterez Nieto Arquitectura moderna en Colombia eacutepoca de oro Bogotaacute Diego Samper Ediciones 2000


la arquitectura colombiana han evidenciado un panorama arquitectoacutenico de elevado e indiscutible valor

En este contexto cultural es importante citar dos proyectos arquitectoacutenicos de los antildeos sesenta que Alberto Saldarriaga Roa define como ldquocuriosamente antagoacutenicosrdquo12 El primero es el ldquorascacielosrdquo de cuarenta pisos de la compantildeiacutea aeacuterea Avianca (1964-1969) el primero de Bogotaacute construido por la firma Esguerra-Saacuteenz-Samper con caacutelculo estructural del ingeniero Domeacutenico Parma Marre El segundo es el proyecto de Rogelio Salmona para el conjunto residencial El Parque Saldarriaga escribe ldquoCon este conjunto se cerroacute la deacutecada de los antildeos sesenta y se inauguroacute un proceso de arquitectura que tuvo unas repercusiones importantes en el aacutembito latinoamericanordquo

Casa de Rafael Obregoacuten en Bogotaacute Fuente Obregoacuten amp Valenzuela Arquitectos Bogotaacute Propaganda E A Bosch p 195 (University of Texas Libraries University of Texas at Au-stin)

12 Saldarriaga Roa ldquoEl Congreso Eucariacutesticohelliprdquo ob cit p 27


Torre de la compantildeiacutea aeacuterea Avianca en el Centro de Bogotaacute durante su construccioacuten (1964-1969) y campanario de la iglesia de San Francisco Fuente La construccioacuten del concreto en Colombia Apropiacioacuten expresioacuten proyeccioacuten direccioacuten editorial B Arcos Arciniegas y M C Paredes Mendiola Bogotaacute Asociacioacuten Colombiana de Productores de Concreto (Asocreto) 2006)


Iglesia de San Francisco (siglo XVI) torre Avianca y contexto urbano de Bogotaacute

remodelado con arquitectura moderna Foto Olimpia Niglio (2010)


2 Ciudad y conservacioacuten de la arquitectura moderna

Las intervenciones que se efectuaron en las ciudades entre 1950 y 1970 fueron muy puntuales y se basaron sobre todo en los principios de la carta CIAM (1933) La revista Proa difundioacute mucho las propuestas de urbanismo moderno racionalista del CIAM13

El desarrollo de la arquitectura moderna determinoacute claramente un fuerte crecimiento de las principales ciudades colombianas Bogotaacute Medelliacuten Bucaramanga Pereira Ibagueacute Barranquilla y Cali En Bogotaacute la llegada del capitalismo exigioacute la readecuacioacuten del viejo Centro de la ciudad

colonial ya obsoleto y convertido en obstaacuteculo en una ciudad ahora dinaacutemica y progresista14

En la primera mitad del siglo XX en toda Colombia como en el resto del subcontinente latinoamericano la influencia de la arquitectura moderna no se dio de manera exclusiva en relacioacuten con Europa sino maacutes bien a traveacutes de una fuerte presencia de la cultura arquitectoacutenica de la escuela norteamericana15

En realidad muchos joacutevenes estudiaron ingenieriacutea y arquitectura por entonces en Estados Unidos16 En Colombia a mediados del siglo 13 C Nintildeo Murcia y S Reina Mendoza La carrera de la modernidad Construccioacuten de la carrera Deacutecima Bogotaacute (1945-1960) Bogotaacute Instituto Distrital de Patrimonio Cultural 2010 p 53 14 J Aprile Gniset La ciudad colombiana Siglo XIX y siglo XX Bogotaacute Banco Popular 1992 pp 632-633 15 Arquitectura moderna en Ameacuterica Latina 1950-1965 (cataacutelogo de la exposicioacuten Barcelona Escuela Teacutecnica Superior de Arquitectura 22 de octubre ndash 11 de noviembre 2007) Barcelona ETSAB 2007 16 Un ejemplo interesante es el caso del arquitecto Obregoacuten Gonzaacutelez que nacioacute en Barcelona (Espantildea) en 1919 Era primo del pintor Alejandro Obregoacuten En 1943 obtuvo el tiacutetulo de arquitecto de la Universidad Catoacutelica de Washington Despueacutes de un prolongado viaje de estudios por Europa regresoacute a Colombia para trabajar con el arquitecto Manuel de Vengoechea en algunos proyectos de vivienda dentro de la

Primera portada revista Proa 1946


XX las poliacuteticas de desarrollo se fundaron en relacioacuten con el desarrollo urbano y sobre todo con la construccioacuten de vivienda17

Si bien desde antes de 1945 los arquitectos que han llegado a Colombia como inmigrantes desarrollan su actividad acadeacutemica y profesional los joacutevenes que se han formado en el paiacutes viajan a Europa y Estados Unidos donde encuentran modelos que ampliacutean sus perspectivas profesionales Este primer periodo moderno estaacute tentildeido por la influencia del eclecticismo ldquorevivalistardquo que tanto en Europa como en Estados Unidos se da como consecuencia de profundos cambios conceptuales Joacutevenes arquitectos como Alberto Manrique Martiacuten Jorge Gaitaacuten Corteacutes Carlos Martiacutenez y Gabriel Serrano impulsan cambios esteacuteticos y teacutecnicos cuyo modelo siendo europeo se matiza a traveacutes de la experiencia norteamericana18

Muchos arquitectos colombianos participan de la experiencia introducida por el movimiento del CIAM en particular Carlos Martiacutenez que vivioacute dos antildeos en Europa (1928-1930) al volver a Colombia influyoacute con sus obras en la formacioacuten acadeacutemica y el desarrollo profesional a escala nacional asiacute como con importantes libros sobre la arquitectura del paiacutes

Esta generacioacuten de joacutevenes y entusiastas arquitectos se enfrenta en su ejercicio profesional con determinantes especiacuteficas que definen en gran medida sus proyectos me refiero a la realidad social y a la escala de valores culturales que prevalecen en una sociedad burguesa emergente como la colombiana Estos individuos sumidos en una estructura social y domeacutestica que poco les interesa modificar exigen soluciones praacutecticas a necesidades puntuales como la organizacioacuten jeraacuterquica de la unidad domeacutestica En Colombia la arquitectura moderna no se convirtioacute en emblema nacional de una poliacutetica de

liacutenea del movimiento moderno Luego se hizo socio de la firma Obregoacuten amp Valenzuela empresa que habiacutean constituido los arquitectos Joseacute Mariacutea Obregoacuten su primo y Pablo Valenzuela Obregoacuten Gonzaacutelez tambieacuten fue presidente nacional de la Sociedad Colombiana de Arquitectos y miembro honorario de esta institucioacuten y de las sociedades de Arquitectos de Chile y Venezuela 17 Nintildeo Murcia Arquitectura y Estadohellip ob cit pp 108-110 18 P Echeverri Montes (arquitecta de la Universidad de los Andes de Bogotaacute y catedraacutetica de la Universidad Jorge Tadeo Lozano) Consideraciones sobre la arquitectura moderna en Colombia


progreso sino en emblema social y mecanismo de elevacioacuten del estatus de una sociedad burguesa algo asiacute como una identificacioacuten con modelos ideales maacutes depurados19

Aunque algunas edificaciones construidas en la segunda mitad del siglo XX ya no existen o han sido radicalmente transformadas esta rica e interesante produccioacuten arquitectoacutenica colombiana constituye hoy una referencia cultural importante para afrontar un tema tan delicado como el de la conservacioacuten de la arquitectura moderna

En estos uacuteltimos antildeos el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural de Bogotaacute la Universidad Nacional la Pontifica Universidad Javeriana y la Universidad de los Andes con el aporte de DoCoMoMo Colombia han realizado interesantes actividades cientiacuteficas al respecto Estas tienen el meacuterito de haber iniciado una investigacioacuten histoacuterica y de catalogacioacuten de la arquitectura moderna de Colombia20 Este rico archivo es fundamental para comenzar a razonar sobre el tema de la conservacioacuten de la arquitectura moderna y de las modalidades especiacuteficas de intervencioacuten

En este sector especiacutefico es importante hacer referencia a la legislacioacuten nacional en materia de patrimonio y en particular a la ley 397 de 1997 mdashmodificada mediante la ley 1185 de 2008 y el decreto 763 de 2009mdash21 Una ley nacional de 2008 habla en su artiacuteculo 7 de ldquoreacutegimen especial de proteccioacuten de los bienes de intereacutes culturalrdquo puacuteblicos y privados Todos los bienes materiales de intereacutes cultural estaraacuten sometidos al Plan Especial de Manejo y Proteccioacuten que ldquoes el instrumento de gestioacuten del patrimonio cultural por medio del cual se establecen las acciones necesarias para garantizar su proteccioacuten y sostenibilidad en el tiempordquo

19 Ibiacuted 20 Patricia Eugenia Montes (coord) Ciudad y arquitectura moderna en Colombia 1950-1970 Presencia y vigencia del patrimonio moderno Bogotaacute Ministerio de Cultura 2010 Anaacutelisis y valoracioacuten Edificio Carrera 10 Bogotaacute Instituto Distrital de Patrimonio Cultural 2011 ldquoArquitectura del Movimiento Moderno en Iberoameacutericardquo Apuntes 21 2 jul-dic 2008 y ldquoArte y arquitectura en la segunda mitad del siglo XXrdquo Apuntes (publicacioacuten semestral de la Facultad de Arquitectura y Disentildeo de la Pontifica Universidad Javeriana Bogotaacute) 23 1 ene- jun 2010 21 M Patintildeo Osorio ldquoLa proteccioacuten del patrimonio urbano y arquitectoacutenico en Colombiardquo en Hernaacutendez Molina y Niglio ob cit pp 59-82


En el aacutembito nacional en mayo de 2011 se cuenta con 1079 bienes de intereacutes cultural (bic)22 que incluyen 44 centros histoacutericos para los cuales se aproboacute el 26 de abril de 2010 el documento Conpes ldquoLineamientos de poliacutetica para la recuperacioacuten de los centros histoacutericos de Colombiardquo

Con referencia al Distrito Capital (Bogotaacute) la lista nacional contiene tambieacuten obras de arquitectura moderna como el Hotel Tequendama (declarado bic mediante resolucioacuten 1498 de 30-viii-2001) el edificio Ecopetrol (declarado bic mediante decreto 1802 de 19-X-1995) el edificio del Gun Club el Centro Cultural de Cundinamarca (declarado BIC mediante decreto 2390 de 28-IX-1984) y muchos edificios de la Universidad Nacional de Colombia declarados bic en 1996

Seguacuten el artiacuteculo 14 de la ley de 2008 los propietarios de bienes muebles e inmuebles declarados como de intereacutes cultural o los terceros que hayan solicitado y obtenido dicha declaratoria podraacuten deducir la totalidad de los gastos en que incurran para la elaboracioacuten de los Planes Especiales de Proteccioacuten y para el mantenimiento y conservacioacuten de estos bienes aunque no guarden relacioacuten de causalidad con la actividad productora de renta Definir un bic significa haber localizado valores histoacutericos

artiacutesticos e ideoloacutegicos Localizar valores significa razonar sobre coacutemo y por queacute conservar un bien

El tema de la conservacioacuten arquitectoacutenica sea antiguo o moderno el objeto de estudio depende fundamentalmente de la percepcioacuten la decodificacioacuten y la comprensioacuten de los valores que la obra custodia y sobre la capacidad de recepcioacuten y transmisioacuten de estos valores propios de la arquitectura en el mundo contemporaacuteneo23 22 Ministerio de Cultura Direccioacuten de Patrimonio Lista de bienes declarados bien de intereacutes cultural del aacutembito nacional ndash monumento nacional Uacuteltima actualizacioacuten 23 de mayo de 2011 ltwwwminculturagovcoidcategoria=37666gt 23 O Niglio ldquoIl restauro del moderno Confronto tra differenti reti ideologicherdquo en F Fernaacutendez (a cura di) Il restauro dellrsquoedificio AR a Palermo Palermo 2008 pp 10-20


Este punto es muy importante para evaluar cuaacuten oportuno seriacutea activar tambieacuten un plan de conservacioacuten de la arquitectura moderna con respecto al disentildeo original del autor

Muchas obras de arquitectura moderna han sido destruidas o en el mejor de los casos transformadas en toda Colombia Ciertamente esto no ayuda a incrementar el patrimonio cultural de la nacioacuten

Muchos ejemplos que he tenido ocasioacuten de analizar personalmente en detalle mdashpor ejemplo el Club Campestre de Ibagueacute obra de la firma Obregoacuten amp Valenzuela (1954)24mdash evidencian un escaso conocimiento de la historia de la arquitectura moderna por parte de los proyectistas que lo han intervenido sucesivamente

A menudo estos arquitectos estaacuten maacutes interesados en dejar una huella de su eacutepoca que en respetar los proyectos de sus predecesores

Sin embargo resulta importante para la conservacioacuten de la arquitectura moderna en Colombia introducir el concepto de ldquoderechos de autorrdquo que con independencia del aprovechamiento exclusivamente econoacutemico de la obra le permita al autor a condicioacuten de estar vivo conservar el derecho a reivindicar la paternidad de su obra y a oponerse a cualquier deformacioacuten mutilacioacuten o modificacioacuten de la misma Obviamente esto no es siempre posible y lo demuestran numerosos ejemplos de edificaciones realizadas por arquitectos e ingenieros que han fallecido

En efecto este es un tema muy delicado y debatido internacionalmente y cada nacioacuten ha generado diferentes soluciones juriacutedicas para este problema

En Colombia la uacuteltima sentencia de la Corte Constitucional25 ha tratado de dar una respuesta concreta para las obras arquitectoacutenicas declaradas patrimonio Ciertamente no es faacutecil generalizar cuando se

24 F Morcate Labrada y O Niglio ldquoThe modern architecture in Colombia The res-toration of the Country Club by Obregoacuten amp Valenzuela in Ibagueacute An academic experiencerdquo Arquitectura y Urbanismo (revista de la Facultad de Arquitectura del Instituto Superior Politeacutecnico Joseacute Antonio Echeverriacutea La Habana Cuba) 2012 25 W R Riacuteos Ruiz ldquoAnaacutelisis de la sentencia de la Corte Constitucional (C-871-10) sobre los derechos de autor de la obra de arquitectura construida los proyectos arquitectoacutenicos y los planosrdquo DEARQ 08 jul 2011 pp 146-152 y ldquoLa obra de arquitectura y los proyectos arquitectoacutenicos y su proteccioacuten en la legislacioacuten sobre derecho de autorrdquo La Propiedad Inmaterial 15 nov 2011 pp 143-168


habla de patrimonio cultural histoacuterico moderno o contemporaacuteneo Sobre todo si se trata de un bic y por lo tanto de un bien reconocido por el Ministerio de Cultura las eventuales modificaciones deben ser autorizadas y supervisadas directamente por esa cartera

El problema puede encontrar una solucioacuten vaacutelida si hablamos en teacuterminos de ldquovalores materialesrdquo (histoacutericos artiacutesticos tecnoloacutegicos) y de ldquovalores inmaterialesrdquo (culturales poliacuteticos juriacutedicos) aspectos necesariamente inherentes a las obras de arquitectura

El reconocimiento de tales valores independientemente de la clasificacioacuten como bic ayudaraacute en el proceso de conservacioacuten de la obra Para proceder en esta direccioacuten es fundamental poseer un profundo conocimiento de todos los aspectos culturales que interactuacutean en una obra desde su origen mismo

Vale la pena aplicar las ensentildeanzas de William Morris que dio la siguiente definicioacuten de arquitectura en Prospects of Architecture in Civilization (1881)

La arquitectura abarca la consideracioacuten de todo el ambiente fiacutesico que rodea la vida humana no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilizacioacuten porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas exceptuando solo el puro desierto Sin embargo una vez establecidos los principios base los valores y

derechos sobre los cuales programar la conservacioacuten de la arquitectura moderna es posible llevar a la praacutectica todas las buenas metodologiacuteas de estudio e intervencioacuten que conocemos y que le conciernen a la arquitectura histoacuterica

Hablar de conservacioacuten de la arquitectura moderna mdasho maacutes sencillamente de ldquorestauracioacuten de lo modernordquomdash tiene una importancia solo cronoloacutegica En la realidad el tiempo estaacute en continuo movimiento y por consiguiente todos los productos de la actividad humana a los que les son intriacutensecos importantes valores pueden ser objeto de restauracioacuten


En efecto el juicio histoacuterico-criacutetico es fundamental para la intervencioacuten conservacionista26 Conservar una obra de arquitectura antigua o moderna implica estudiar y comprender sus valores intriacutensecos y conocer los criterios que han regulado su realizacioacuten su transformacioacuten y su cambio de uso a lo largo del tiempo27

He aquiacute un tema muy complejo que nos obliga a confrontar las razones de la civilizacioacuten contemporaacutenea con los nuevos sentidos asumidos por los mismos monumentos en relacioacuten con profundas transformaciones sociales culturales tecnoloacutegicas y econoacutemicas

Es necesario por lo tanto evitar las praacutecticas propias de las ldquocontribuciones terapeacuteuticasrdquo28 y disponerse a escuchar concreta y constructivamente el mensaje que cada monumento grita en vano continuamente arrollado por el ruido de las batallas ideoloacutegicas y de los intereses individuales y profesionales

Asiacute pues les corresponde principalmente a las instancias culturales que han conducido al nacimiento de una obra con sentido y siacutembolos propios definir el modo y el proceso de su conservacioacuten para poder entregaacutersela al mundo y a la colectividad

Tenemos entonces que el conocimiento el anaacutelisis y el diagnoacutestico son el antiacutedoto contra recetas y soluciones empaquetadas de modo geneacuterico para obras y textos que exigen largas y atentas reflexiones sobre la historia para interpretar de la mejor manera los sentimientos del presente y las expectativas del futuro

Desde este punto de vista la restauracioacuten de la arquitectura moderna requiere un fuerte viacutenculo entre el momento analiacutetico-criacutetico y el de confrontacioacuten con la contemporaneidad para lo cual es preciso investigar en la realidad cultural especiacutefica mdashsin conformarse con teorizacionesmdash las razones de una intervencioacuten y las teacutecnicas maacutes apropiadas para llevarla a cabo Esto tambieacuten vale a gran escala urbana

26 G Carbonara ldquoTutela del moderno dei giardini e conservazione integratardquo en Trattato di Restauro Architettonico vol I Torino UTET 1996 pp 77-84 27 O Niglio La restauracioacuten en la arquitectura Meacutetodos y teacutecnicas de anaacutelisis Universidad de Ibagueacute 2009 pp 35-38 28 Por ejemplo una consolidacioacuten o un reemplazo estructural que no es importante para la conservacioacuten de la obra arquitectoacutenica


Panoraacutemica de la carrera Deacutecima Bogotaacute Foto Carlos Hernaacutendez Llamas 2005


Bibliografiacutea

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133

Ensentildeanza del patrimonio arquitectoacutenico a partir de los aprendizajes colectivos y

la experimentacioacuten proyectual

Pedro Pablo Rojas C Universidad de Ameacuterica

No deberiacuteamos vivir en un futuro brillante y resplandeciente del mismo modo en que no deberiacuteamos escondernos en un pastiche confortable del pasado Debemos habitar en un presente en continua evolucioacuten motivados por las posibilidades del cambio restringido por el bagaje de la memoria y la experiencia

Kenneth Powell

Resumen Es una hipoacutetesis dirigida a profesionales estudiantes y personas que trabajan en

el campo del patrimonio ya sea material o inmaterial Plantea una manera de abordar el aprendizaje del patrimonio en las aulas de clase y fuera de ellas a una sociedad que no solo se debe admirar y respetar el patrimonio sino que se debe promulgar su legado Es interesante ver con ojos sinceros nuestro patrimonio no solo observarlo sino entenderlo nos recuerda el autor que ldquola ensentildeanza del patrimonio arquitectoacutenico debe estar ligada con la praacutectica profesional de quien transmite el conocimientordquo Tambieacuten el artiacuteculo motiva a replantear nuevas formas de ensentildeanza dentro de las aulas y a generar nuevos aportes en esta educacioacuten

Palabras Clave Patrimonio intervencioacuten reciclaje arquitectoacutenico Bienes de intereacutes cultural

modelos creatividad re funcionalizacioacuten docencia

Instrumentos 134

Concepciones actuales de la academia en la intervencioacuten del patrimonio

Desde los antildeos cincuenta las grandes capitales del mundo han

asumido nuevas maneras de abordar el patrimonio a partir de la re funcionalizacioacuten y la reutilizacioacuten de antiguas edificaciones que en su mayoriacutea albergaron usos de tipo industrial y viviendas construidas bajo paraacutemetros condicionados por las prerrogativas del pasado Tal fenoacutemeno que se materializoacute con gran fuerza y vigencia en el concepto loft ha evidenciado desde entonces las infinitas capacidades de aprovechamiento que poseen los espacios no convencionales dentro de la arquitectura contemporaacutenea y la posibilidad de abordar la ensentildeanza en intervenciones sobre el patrimonio desde una oacuteptica dinaacutemica diferente a la restauracioacuten ortodoxa

A su vez la ensentildeanza del patrimonio arquitectoacutenico debe estar ligada con la praacutectica profesional de quien transmite el conocimiento asiacute como la proyectacioacuten que sobre este se realice en clase posterior a planteamientos debates teoacutericos filosoacuteficos y conceptuales los cuales arrojen una teoriacutea o modelo aplicable que garantice la sostenibilidad y sustentabilidad del patrimonio asegurando que las funciones que dentro de este se realicen perduren a traveacutes del tiempo

Gran parte del problema de la planeacioacuten (Teraacuten 2003) e intervencioacuten urbana y arquitectoacutenica sobre el patrimonio radica en la falta de conciencia sobre lo que a este respecta el crecimiento desmedido de las ciudades y por ende del mundo ha conllevado a un acelerado proceso de destruccioacuten de los bienes de intereacutes cultural con la cual se edifico la ciudad y de lo cual las academias de arquitectura no han sabido enfocar hacia la sostenibilidad y sustentabilidad de estos hechos ya creados

El logro de la inclusioacuten de la sostenibilidad en el patrimonio (Reyes 2007) se daraacute tambieacuten con la inferencia que se realicen y aborden desde las distintas oacutepticas que las ramas profesionales aporten en pro de la misma donde la arquitectura debe tener el aporte de la ingenieriacutea sociologiacutea economiacutea psicologiacutea antropologiacutea el derecho entre otras las cuales se involucren directamente en la respuesta futura en torno a este problema con miras a la vinculacioacuten directa entre patrimonio ndash sociedad ndash usos y dinaacutemica regeneradora hacieacutendole

Ensentildeanza del patrimonio arquitectoacutenico 135

entender esta sincronizacioacuten mutua a los estudiantes que en un futuro intervendraacuten sobre los hechos ya creados

El pensamiento y proceso creativo

La creatividad arquitectoacutenica en cuanto a intervenciones sobre el patrimonio se ha visto sesgada o interrumpida por aquellas obras que solo recuperan el pasado sin entender que la sociedad actual es la que debe disfrutar y usar del mismo incluso mas que la sociedad inexistente el debate es si se debe dejar el monumento tal cual como fue creado1 o por el contrario se debe revitalizar a partir de la utilizacioacuten de nuevas tecnologiacuteas que lo adapten a la vida actual

Sin profundizar en el tema lo que pretende la ensentildeanza respecto a los hitos ya construidos es encontrar estrategias dinamizantes de preservacioacuten del patrimonio a partir de meacutetodos no convencionales de intervencioacuten del mismo tales como la renovacioacuten y reciclaje arquitectoacutenico generando bocetos y proponiendo meacutetodos de intervencioacuten que para los distintos casos especiacuteficos demuestren la coherencia y pertinencia de lo planteado

Empleo de contrastes materiales y tendencias poco convencionales anteriormente tecnologiacutea actual en las obras En las imaacutegenes se observa el hotel Santa teresa Cartagena el Centro de Arte y Tecnologiacutea y el Reichstag en Alemania

1 El monumento no debe convertirse en una pieza de museo pues la arquitectura no estaacute destinada solamente a la contemplacioacuten sino tambieacuten a ser utilizada (hellip) precisamente estaacute utilizacioacuten adecuada constituye la primera y uacutenica garantiacutea de la permanencia del monumento (hellip) [Cotalero Grego 198921-24]

Instrumentos 136

Conocimiento colectivo a partir de la puesta en comuacuten de los modelos donde se evidencian hallazgos aciertos desaciertos y a partir de la proyectacioacuten y materializacioacuten de modelos de intervencioacuten en el patrimonio se previenen errores frecuentes de la praacutectica real

El conocimiento colectivo o la puesta en comuacuten del mismo genera

relaciones de similitud dentro de vastos fondos de coincidencias pues permite a su vez dentro de un determinado contexto las discrepancias diferencias o correspondencias de acuerdo a las acciones claramente explicitas en el taller de patrimonio espacio acadeacutemico donde confluyen la aplicacioacuten de todos los conocimientos en pro de un modelo objeto prototipo o arquetipo dado el caso especifico y donde queda de manifiesto la aplicacioacuten de aquel pensamiento creativo

La ensentildeanza sobre el patrimonio debe fluir de manera inherente transmitieacutendose a traveacutes de la concesioacuten del conocimiento en comuacuten donde los estudiantes exponen sus trabajos ante ellos mismo y el docente se convierte en un orientador mas que en director en un formador y contrario a un informador o moldeador de sus propios modelos genera en los estudiantes pensamientos paralelos desde distintos toacutepicos de aprendizaje con un objetivo claro aun en los talleres de quienes dirigimos las caacutetedras de patrimonio donde los procesos y caminos son distintos pero anaacutelogo a su vez llegando a una respuesta que debe satisfacer a la hipoacutetesis inicial trazada en el curso

La aplicacioacuten de la creatividad en las intervenciones patrimoniales debe tener fundamentos claros y precisos de acuerdo criterios de intervencioacuten claros y definidos sobre los cuales no se debe improvisar ni mucho menos destruir o arrasar inmuebles de caraacutecter histoacuterico por ego o desconocimiento personal por el contrario la abduccioacuten creadora debe contemplar los paraacutemetros de tal manera que fluya el disentildeo a veces maacutes complejo pues la hoja no estaacute en blanco sino que


posee ya rayones (Bien de Intereacutes Cultural) sobre los cuales hay que disentildear integrando el pasado y el presente

La modelizacioacuten previa realizadas por estudiantes permite visualizar y evaluar las distintas estrategias y variables que intervienen en la creacioacuten proyectual a partir de estas herramientas se pueden modelar y concatenar las unidades de anaacutelisis y los aspectos

La creatividad muchas veces se manifiesta no solo en las propuestas preconcebidas desde el origen o desde modelos heuriacutesticos a partir de relaciones sino tambieacuten a partir del saber reelaborado entendido como aquel conocimiento simbioacutetico comuacuten o especifico del cual se nutre quien va a disentildear lo que los inmuebles transmitan la lectura que del mismo se hace en la etapa de aproximacioacuten a partir del levantamiento arquitectoacutenico analogiacutea explicita en la relacioacuten directa entre el lector el libro y el dialogo directo que se genera con el autor (Iyanga 2004) el provecho que de este se tome

Prototipos en maquetas y renders visualizadores del mundo virtual que apoya a la realidad antes de esta ser ejecutada y de la cual el Patrimonio en la actualidad se empieza a basar Utilizacioacuten de modelos proyectuales Tal como se habiacutea descrito en la parte anterior la metodologiacutea de ensentildeanza y estudio basada en modelos permite pre-visualizar aquellos conceptos-datos-variables y conclusiones a las cuales se pretende llegar por lo cual se convierte en una herramienta conceptual

Instrumentos 138

incubadora y gestadora de ideas aplicables a los contextos de la practica real

Modelo 1 Parte de el mejoramiento de un modelo conocido en su primer esbozo donde se traza un mapa general de las teoriacuteas y la realidad como estas han afectado y actuado sobre el patrimonio y cuaacutel ha sido la realidad actual donde lo imperante es la preservacioacuten del patrimonio no desde la oacuteptica de las piezas estaacuteticas sino por el meacutetodo del reciclaje arquitectoacutenico como modelo dinamizante y actual en los Bienes de Intereacutes Cultural sobre los cuales los estudiantes van a intervenir Elaborado por Arq Pedro Pablo Rojas

Uno de los aspectos de gran relevancia a resaltar en las clases que

aborden temaacuteticas proyectivas sobre intervenciones en el patrimonio estaraacute dado en enfatizar la importancia de disentildear y graficar un modelo matriz un mapa esclarecedor de las ideas y de los puntos importantes sobre los cuales se va a trabajar ya que si bien es cierto el arquitecto desarrolla la capacidad de pensamiento grafico a traveacutes de razonamientos visuales no siempre elabora un mapa longitudinal y transversal donde se vislumbre la ruta sobre la cual se intervendraacute e implantara mas si se tiene en cuenta el impacto de la obra sobre el centro histoacuterico o contexto inmediato como aspecto muy provechoso para abordar las temaacuteticas sobre el mismo

Para el caso especifico de las propuestas de intervencioacuten en el patrimonio se debe tener especial cuidado y atencioacuten cuando se desarrollen proyectos sobre Bienes de intereacutes Cultural de iacutendole patrimonial ya que si bien es cierto se debe modernizar y dinamizar al mismo se podriacutea incurrir en una delgada liacutenea de intervencioacuten en donde se intervenga tanto que se irrespete al monumento descontextualizando y desvirtuando sus valores formales originales sobreponiendo modismos o formas incoherentes a la edilicia original siendo este uno de los grandes problemas de los estudiantes en las


temaacuteticas y talleres de patrimonio abordado desde la oacuteptica del reciclaje y nuevas funciones

Sketch y renders realizados por estudiantes como aporte en la intervencioacuten del patrimonio como partido continuacuteo entre las relaciones en dos dimensiones plasmadas en el plano tridimensional

Lo anterior se media entre los criterios de intervencioacuten y la normatividad para los sitios donde se desarrolle la propuesta al igual que la creatividad para estos proyectos especiacuteficos es maacutes explotada y explorada debido a la capacidad de anaacutelisis de hechos ya creados su funcioacuten acorde al contexto su viabilidad y sostenibilidad en el tiempo el redisentildeo de las partes la insercioacuten al sitio y la empatiacutea y correlacioacuten social que ejerza sobre los usuarios que utilizaran al mismo

Modelo 2 Pretende evidenciar los aspectos relevantes de las concepciones de patrimonio a traveacutes de una liacutenea transversal en el tiempo en donde la premisa claacutesica era conservar en el estado original incrementando su destruccioacuten asiacute como la generacioacuten paulatina de un nuevo uso para aumentar la preservacioacuten y generar mediante el reciclaje la utilidad para la sociedad del presente Realizado por Arq Pedro Pablo Rojas

La docencia encara y manifiesta la necesidad de transmitir el

conocimiento hacia los estudiantes donde las facultades de arquitectura no pueden limitar todas las posibilidades exploratorias dentro de la caracterizacioacuten en si del proceso de pensamiento analoacutegico por un solo modelo ya que muchas veces se sesga a este

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debido a las concepciones particulares del docente y no de los descubrimientos comunes del estudiante

Partiendo a su vez de este modelo no solo experimental de conocimiento sino de pensamiento y entrenamiento comuacuten profesado en las facultades de arquitectura transformaacutendose en un proceso de construccioacuten conceptual proyectivo donde se utilizan las habilidades de leer comprender divagar y cuestionar para proponer algo

La intervencioacuten sobre cualquier hecho arquitectoacutenico debe estar intriacutensecamente ligada al conocimiento de su pasado histoacuterico el estudiante debe reinterpretar la historia recrearla y generar planteamientos teoacutericos basados en contestacioacuten de hipoacutetesis los cuales se evidencien directamente en la cronologiacutea histoacuterica tanto del inmueble como del sector debe realizarse un trabajo en paralelos entre ambos

Cronologiacuteas urbanas y anaacutelisis de usos en el barrio la candelaria realizadas por estudiantes donde se manipula la informacioacuten primaria en pro de los modelos a implantar dentro del contexto

Los planteamientos deben obedecer directamente a la coherencia entre el objeto contenido (inmueble) y el contenedor (contexto) la propuesta de intervencioacuten seraacute el producto de un exhaustivo anaacutelisis de inventario y diagnostico urbano el cual dictamina la re funcionalizacioacuten casi exacta en el inmueble y su contexto inmediato de los contrario la propuesta no tendraacute un soporte conceptual y por ende careceraacute de toda fundamentacioacuten y sostenibilidad en el lapso inmediato


El aprendizaje en el taller

Las visiones que se evidencien de los problemas que desatan las intervenciones sobre el patrimonio se deben resolver desde varias oacutepticas las cuales deben estar integradas directamente en una por lo cual la ensentildeanza sobre el patrimonio y del urbanismo en centros histoacutericos se solventa en una de las materias claves o insignias para la resolucioacuten de tal fin en la cual se concretan los conocimientos y estos a su vez se resuelven y materializan en composiciones graficas y tridimensionales llaacutemese de acuerdo a las instituciones como el taller de intervencioacuten patrimonial o sus afines gramaticales

Justamente este espacio concreta y permite la interdisciplinariedad la aplicacioacuten de lo aprendido motivo por el cual y equiacutevocamente muchos estudiantes piensan que esta es la materia maacutes importante amparados por el nuacutemero de creacuteditos o la intensidad horaria que en la mayoriacutea de facultades se estipula para esta Pese a esto varios talleres aun carecen de la interaccioacuten directa con la realidad de la problemaacutetica patrimonial pues se abordan las contrariedades desde lo disciplinar mas no desde el abordaje externo o perifeacuterico

El proceso de disentildeo sobre el patrimonio no se debe ensentildear uacutenicamente en el taller (Schon1998) este debe propender en la buacutesqueda del aprendizaje a partir de los problemas los contextos reales y la interdisciplinariedad descrita anteriormente que se debe lograr en la interaccioacuten de las propuestas y los usuarios para quienes van dirigidos las mismas en la coherencia de usos actuales y dinamizantes del propio patrimonio a la actualizacioacuten misma de la historia que los inmuebles albergaron entendiendo que aquellas sociedades usufructuarias ya no existen evitando proponer falsos histoacutericos o la reproduccioacuten de la copia histoacuterica o ldquohechizardquo

Pero muchas veces este tipo de invenciones es justificada y amparada por la academia por la escrupulosa y tradicional manera de ver y entender la historia ya que se cree que eacutesta en siacute habloacute de un pasado el cual no se puede alterar y por lo cual se debe recrear para ser leiacutedo sin vislumbrar que la manipulacioacuten en si degenera desinforma y desvirtuacutea en contraparte el fin inicial de la misma

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La ensentildeanza manipulada del patrimonio generalmente se aborda desde las propias teoriacuteas de tipo muy academicistas en las cuales se desvirtuacutean los principios de teoriacuteas como la francesa de Viollet Le Duc2 pues se manipulan los inmuebles con libertad total en la intervencioacuten asiacute como la Teoriacutea Inglesa de Ruskin3 o en ultimas y maacutes osados la teoriacutea Italiana de Beltragravemi4 las cuales bajo oacutepticas operadoras desvirtuacutean el cometido final de las mismas pues en si preservan en parte el patrimonio pero bajo altiacutesimos precios de desvirtuacutealizacioacuten y desconfiguracioacuten volumeacutetrica y espacial de lo patrimonial pese al mantenimiento de la funcioacuten original

Uno de los criterios actuales y de respeto por lo creado es el de vislumbrar y evidenciar una lectura de originalidad al inmueble objeto de intervencioacuten en cuanto a restauracioacuten arquitectoacutenica se refiere donde no se debe manipular el pasado sino mas bien dignificarlo a partir del homenaje de lo construido e irrepetible en donde a falta de poseer informacioacuten o haberse perdido parte de esta se cree una empatiacutea por la diferencia de material por la ldquolagunardquo5 y por la diferenciacioacuten de una eacutepoca del pasado y su reinterpretacioacuten distintiva de intervencioacuten actual

Estas dinaacutemicas renovantes permiten que la sociedad se apropie y apodere del patrimonio a partir de los usos (Fajardo2009) la arquitectura no es para los arquitectos es para la gente del comuacuten al igual que el patrimonio no es para la academia ni para el pasado si bien se respeta se debe actualizar utilizando analogiacuteas simplistas algo asiacute como los retoques que se hacen las mujeres al llegar a su edad media para verse maacutes atractivas con una cirugiacutea esteacutetica de una u otra manera es ldquoliposuccionar el patrimoniordquo

Lo mismo ocurre con la abuelita y el patrimonio cultural respecto a que todos la aman la respetan y la quieren pero iquestcuaacutentos esta 2 E E Viollet le Duc pretendiacutea en su teoriacutea de la restauracioacuten que se debiacutea mantener el estilo predominante suprimiendo antildeadidos cuales sea y devolviendo el caraacutecter original al edificio 3 John Ruskin y William Morris daban un valor histoacuterico a la ruina donde profesaban que no se debiacutea restaurar sino mantener al monumento hasta su muerte 4 Luca Beltrami quien profesaba un valor de alto nivel al monumento en siacute en la lectura uacutenica del mismo como fuente directa de informacioacuten para su intervencioacuten 5 El termino es utilizado en la restauracioacuten maacutes directamente con la pintura mural relacionado con dejar en blanco aquellos espacios donde no se posea vestigio para su interpretacioacuten por lo cual no se manipula ni se inventa se deja el espacio tal como se encontroacute


interesados en darle un paseo o estar con ella escasamente un domingo o en una celebracioacuten especial lo mismo ocurre con el patrimonio todos lo respetan y valoran pero en realidad pocos sienten placer al intervenirlo pero de manera seria respetuosa renovada y sostenible El aprendizaje fuera del aula

Hablar de los acuteprocesos de ensentildeanza ldquoextra aulasrdquo hoy en diacutea no es ninguna cuestioacuten llamativa mas aun distintas metodologiacuteas se basan justamente en la buacutesqueda del conocimiento a partir de experiencias vivenciales de aprendizaje de cada estudiante y su interaccioacuten directa sobre el medio las soluciones que se dan a distintos problemas a partir de la buacutesqueda de los mismos aquellas relaciones entre el estudiante y el conocimiento6por lo cual las metodologiacuteas basadas en este modelo auacuten cuando no son muchas empiezan a vislumbrarse en la uacuteltima deacutecada sin tener matices perfilados de originalidad o si se quiere mejor de vanguardia

La academia debe propender por generar espacios de aprendizaje a partir de la interaccioacuten social y la aplicacioacuten misma que se pueda brindar al entorno para el cual se planteeacute ya que el conocimiento aplicado genera un sentido de aprendizaje maacutes directo en los estudiantes el estudiante confronta mucho maacutes aquellos conocimientos que ha buscado y asimilado directamente de los sitios sobre los cuales ha intervenido asiacute sea de manera acadeacutemica

Visitas dirigidas con estudiantes realizadas en inmuebles de intereacutes patrimonial como fuente directa de conocimiento en sitio

6 Al respecto varios modelos pedagoacutegicos propenden a la reflexioacuten en torno a la problematizacioacuten con el consecuente meacutetodo y las tensiones que este genera

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Las sesiones de clase sobre temaacuteticas patrimoniales (en lo posible) deberiacutean desarrollarse directamente sobre los inmuebles y zonas objetos de estudio ejerciendo una sinergia colectiva de conocimiento por la aprehensioacuten que estos ofrezcan a los estudiantes por lo cual el docente ejerce un papel fundamental dentro de este proceso como mediador de lugares aptos para que sus instruidos conozcan transformando asiacute el tablero y los apuntes en la visita a los hechos arquitectoacutenicos construidos y con valor patrimonial

Se debe establecer la relacioacuten directa entre el patrimonio construido y el estudiantado pero efectivamente la academia y el tipo de pedagogiacutea debe centrarse de manera real sobre lo competente que debe ser el estudiante aun cuando esto se profesa siempre no se evidencia directamente las competencias que se tienen en los distintos ciclos de la carrera (Maldonado2006) bien sean instrumentales interpersonales o sisteacutemicas aparte de las convencionales7 con las cuales el estudiante seraacute capaz de aplicar a la comunidad y sociedad en general que las requiera referido a la preservacioacuten y actualizacioacuten del pasado construido

La ensentildeanza de la arquitectura involucra directamente la interdisciplinariedad tanto el aula como en la praacutectica de campo justamente al ser evidente la necesidad de trabajar en grupo equipos sineacutergicos e incluso de manera transdisciplinar en la cual uno de los aportes fundamentales es el trabajo de campo a partir de problemas reales y concretos que diacutea a diacutea aquejan al patrimonio estableciendo un proceso de formacioacuten directa del estudiante quien parte de los estiacutemulos y de las meta habilidades que construyan justamente a partir de ese conocimiento

La manera de abordar directamente al mismo y su formacioacuten interdisciplinar es justamente la comprensioacuten y resolucioacuten de las situaciones problemicas que la interaccioacuten sociedad - patrimonio plantea en la praacutectica real asiacute como la interaccioacuten entre estos actores en pro del conocimiento real de los estudiantes cambiando la utopiacutea por la concrecioacuten de las respuestas en un determinado contexto pero

7 Las competencias que se relacionan en los programas referidos a las interpretativas argumentativas y propositivas tiacutepicas del proceso acadeacutemico en un Taller de Arquitectura con sus respectivas etapas en la creacioacuten de un proyecto


aunque parezca iroacutenico deben ser ldquoutopiacuteas realizablesrdquo insertadas completamente en un entorno dentro de una normativa y en situaciones completamente reales para su aplicacioacuten

Las salidas de campo son practicas esenciales en el desarrollo cognitivo y de aprendizaje en los estudiantes mas cuando se trata del patrimonio construido pues es la uacutenica fuente directa de conocimiento la cual se convierte en el libro a explorar maacutes auacuten cuando sobre este se exploran las patologiacuteas los deterioros los materiales y un sinfiacuten de elementos con los cuales se procederaacute a disentildear en la etapa posterior de proyeccioacuten Irreverencia con respeto

Llaacutemese reciclaje arquitectoacutenico re-funcionalizacioacuten o adaptacioacuten funcional ante todo cualquier proyecto que sobre el patrimonio se realice se debe abordar bajo una oacuteptica no solo de irreverencia sino ante todo de respeto por el mismo tal como afirma Silvia Arango respecto de la manipulacioacuten y rehabilitacioacuten interna ldquo al reconstruir no un espacio sino un ldquosentimiento espacialrdquo con elementos virtuales el arquitecto realmente estaacute expresando liacuteneas investigativas e ideoloacutegicas de la arquitectura contemporaacutenea maacutes que de la arquitectura colonial(Arango1989)

Justamente la oacuteptica dinamizante de ensentildeanza sobre la intervencioacuten en patrimonio a partir de la rehabilitacioacuten y reciclaje consiste en dignificar el inmueble sin alterar sus caracteriacutesticas esteacuteticas esto en cuanto a que en el proceso de obra pueden aparecer aspectos dignos de conservar respetando la historia y el pasado a partir de la inclusioacuten de aquellos elementos representativos incrustados en la propuesta a actual

Las intervenciones que sobre patrimonio se realicen deben generar atractivos arquitectoacutenicos esteacuteticos funcionales de interiorismo y urbanos ya que la exploracioacuten acadeacutemica propende por una constante buacutesqueda de un lenguaje poco tiacutepico sobre las intervenciones patrimoniales es una indagacioacuten que va mas allaacute de ensentildear teoriacuteas de la restauracioacuten es de iacutendole arquitectoacutenica es la fusioacuten de dos lenguajes perfectamente sincronizados con gran empatiacutea sin

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pretensiones en que una u otra sobresalga en la cual y si de escoger se trata siempre pese al reciclaje la jerarquiacutea la encabeza el valor del conjunto patrimonial (Caballero2001)

Grafico 1 Demanda de los inmuebles de intereacutes cultural los cuales con el paso de los antildeos y teniendo acertadas intervenciones se transforman en eacutexitos no solo arquitectoacutenicos sin o tambieacuten de iacutendole econoacutemica por su demanda Elaborado por Pedro P Rojas

Asiacute mismo la caacutetedras bajo dinaacutemicas no convencionales sobre

intervencioacuten en patrimonio se tornan seductoras para los estudiantes y la historia en si puesto que explora tendencias vanguardistas y consumismo patrimonial bien sea por las permanencias o pasos que albergan las nuevas funciones o por el atractivo que estas infunden no solo entre estudiantes de la arquitectura el disentildeo y las artes convirtiendo la intervencioacuten patrimonial como aacuterea de estudio en algo que pertenece al presente incluso con maacutes responsabilidad que lo ejecutado y edificado en el pasado

Modelos de intervenciones realizados por estudiantes a partir de composicioacuten e insercioacuten dentro del contexto cumpliendo la normativa y con un lenguaje de vanguardia el cual respeta al inmueble por la no imitacioacuten del mismo evidenciaacutendose un contraste de forma y material

Esto debido a que uno de los grandes problemas de las caacutetedras de intervencioacuten patrimonial radica en que muchas veces genera apatiacuteas por las restricciones normativas que estas difunden el cumplimiento de decretos o que simplemente es visto como disentildeo de interiorismo y


pintura en las fachadas sin entenderlo como una concepcioacuten de conjunto de transformacioacuten tanto de los inmuebles como de la sociedad en general fundamentada baacutesicamente en la integracioacuten de dos lenguajes el de la arquitectura construida y por construir

Justamente aquiacute se incorporan los conceptos profesados por el loft que en el contexto local no es otra cosa que las mismas nociones y caracteriacutesticas del reciclaje arquitectoacutenico asiacute como criterios de intervencioacuten de respeto histoacuterico pero ldquoanti-historicistasrdquo reflejados en la utilizacioacuten de materiales contrastantes el empleo de nuevas tecnologiacuteas la adecuacioacuten funcional y coacutemoda de los espacios la actualizacioacuten y calidez interior (Feitu2002) la renovacioacuten y actualizacioacuten de principios de sostenibilidad en patrimonio al igual que otros factores que a simple vista pueden parecer exceacutentricos pero que de una u otra manera otorgan un lenguaje claro y de identidad a este tipo de intervenciones

Por todo esto no es raro encontrar elementos que para los ortodoxos resultan irreverentes y atrevidos como meacutetodo o modelo de intervencioacuten en los inmuebles tales como las piscinas en los patios los espejos de agua en las terrazas y solares los vidrios templados en los mezanines las escaleras en vidrio las vigas gualderas en acero pie derechos en metal celosiacuteas en persianas de acero pasamanos en guayas de acero y platinas metaacutelicas decks en terrazas claraboyas y tragaluces en materiales acriacutelicos transluacutecidos y toda una serie de sistemas estructurales y esteacuteticos poco utilizados en la restauracioacuten pero si muy encontrados en el reciclaje elementos de intervencioacuten patrimonial de vanguardia que genera toda serie de susceptibilidades acadeacutemicas y de iacutendole profesional de quienes tambieacuten intervienen el patrimonio pero con enormes aportes para el estudiante en sus etapas de pre y posgrado

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Bibliografiacutea ARANGO S Historia de la arquitectura en Colombia Universidad Nacional de Colombia editores 1989 BRANDI C La restauracioacuten teoriacutea y aplicacioacuten praacutectica Editor Universidad Politeacutecnica de Valencia 2008 CABALLERO J FONSECA L Aproximacioacuten operativa al inventario valoracioacuten del patrimonio construido Ediciones Proa 2001 FAJARDO J WOW Espacios renovados Reeditar libros 2009 FEITU M E Lofts editors Kliczkowski 2002 Iyanga Pendiacute A Poliacutetica educativa naturaleza historia dimensiones y componentes actuales Ediciones culturales valencianas Espantildea 2004 MALDONADO M Aacute Competencias meacutetodos y genealogiacutea Ecoe ediciones Bogotaacute 2006 POWELL K El renacimiento de la arquitectura la transformacioacuten y reconstruccioacuten de edificios antiguos Blume editores 1999 REYES C Arquitectura sostenible Gimeacutenez editores 2007 SALDARRIAGA ROA A Aacutelvaro Barrera Arquitectura y Restauracioacuten Villegas Editores 2003 SCHON D El profesional reflexivo como piensan los profesionales cuando actuacutean editorial Paidoacutes Ibeacuterica 1998 SOBOLEOSKY L La evaluacioacuten en el taller de arquitectura una mirada exploratoria Editorial Nobuko2007 TERAacuteN F Sobre la ensentildeanza del urbanismo en Espantildea Revista Urban Vol 82003 Nota las tres primeras fotografiacuteas de la paacutegina 135 son tomadas del libro ldquoEl renacimiento de la arquitecturardquo de Kenneth Powell Las demaacutes fotografiacuteas son propias de clases del autor Pedro Pablo Rojas Carrillo Arquitecto egresado de la Universidad de Ameacuterica Especialista en Conservacioacuten y Restauracioacuten del patrimonio Candidato a Doctor en Arquitectura con eacutenfasis en patrimonio de la Universidad de Mendoza Argentina Alterna la praacutectica profesional con la docencia de caacutetedras de taller de patrimonio en las Universidades de Ameacuterica y Gran Colombia profesor investigador en las mismas aacutereas

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La fotografiacutea en el barrio San Francisco Javier Villa Javier como instrumento de reconstruccioacuten

Rubeacuten Hernaacutendez Molina


No he visto una imagen que no haya amado No he visto una que no sea de valor No he visto una que no tenga nada que decirme Cualquiera que sea la imagen anuncios desagradables de bienes raiacuteces prisioneros anuarios de bachillerato No hay imagen que no contenga una gran cantidad de informacioacuten

Tibor Kalman

Resumen Recuperar la memoria de los habitantes de San Francisco Javier Villa Javier mdash

primera urbanizacioacuten obrera de Bogotaacute en el antildeo de 1913mdash descubrir su manera de convivir con la arquitectura y realizar el rescate de voces y hechos intangibles mediante la buacutesqueda de archivos documentos y fotografiacuteas es develar la historia de esta comunidad considerando la evolucioacuten social de su desarrollo urbaniacutestico y de sus lugares los cuales hicieron de esta urbanizacioacuten una especie de pueblo dentro de la ciudad

Su arquitectura podraacute no ser un cataacutelogo de estilos que se han desarrollado a traveacutes de los siglos pero siacute se ha convertido en una zona con una apretada siacutentesis de la vida heterogeacutenea de cada uno de sus habitantes cuyos jefes de hogar debiacutean ser miembros de El Ciacuterculo de Obreros mdashorganizacioacuten que cumplioacute 100 antildeos de creacioacuten en enero 1ordm de 2011mdash El tejido de la vida de estas familias que habitaban la Urbanizacioacuten a las afueras de la ciudad se hallaba protegida por una cerca de adobe y tapia pisada como si fuera una ciudad bajo el resguardo de Dios y del sacerdote jesuita Joseacute Mariacutea Campoamor

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Este documento quiere hacer reflexioacuten sobre la conservacioacuten de inmuebles y memorias en la ciudad y en el barrio y al tiempo establecer el papel de las autoridades y residentes Pretende mostrar en fotografiacuteas algunos indicios de la vida y quehaceres cotidianos de sus habitantes en una historia que se parece a los cuentos de infancia que ha tenido momentos felices pero tambieacuten infortunados Aquiacute podemos asistir en imaacutegenes a los recuerdos de ambas circunstancias mediante indicios soacutelidos que a traveacutes de ellas nos quedan

Palabras Clave Imagen reconstruccioacuten resentildea historia relatos recuerdos obreros vivienda

social vivienda artesanal Bienes de Intereacutes Cultural

La fotografiacutea en la memoria de otros lugares de la ciudad Algunas personas recuerdan coacutemo eran durante su infancia ciertos

sectores de la ciudad Ahora pasean entristecidos por los distintos barrios de Bogotaacute que les han sucedido Del Santa Baacuterbara en el centro de la urbanizacioacuten 1ordm de Mayo al sur e incluso de un barrio relativamente nuevo como El Nogal en el norte recuerdan casas de muy buena factura o con alguna carga histoacuterica que fueron demolidas Otras personas por el contrario llegan al punto de condenar con su mirada lugares como la Plaza de Boliacutevar y barrios del centro histoacuterico por su cambio morfoloacutegico deterioro inseguridad y suciedad e inclusive por los fallos en sus condiciones de accesibilidad y parqueo A todo lo anterior se antildeade la imagen de deterioro que pesa sobre algunas de dichas construcciones o la idealizacioacuten de ser catalogadas como Bienes de Intereacutes Cultural lo que para algunos se convierte en una camisa de fuerza pues tales construcciones estorban el crecimiento y el progreso de la ciudad o se convierten en una molestia con la cual nadie sabe queacute hacer Sin embargo la mayoriacutea coincide en recordar con carintildeo y antildeoranza el barrio el parque o la edificacioacuten de su nintildeez

Una Bogotaacute del siglo XX recorrida en imaacutegenes nos brinda una lectura del paso de los hombres por sus lugares emblemaacuteticos o no detenidos en el tiempo La ciudad real no es aquella que subyace en los libros de historia Una manera de hallarla seriacutea recurrir al recuerdo

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que nos ha dejado la fotografiacutea Eacutesta nos brinda el reflejo de los barrios como proyeccioacuten de la ciudad y su arquitectura Para el caso de los retratos de sus habitantes en esas imaacutegenes se dejan entrever rasgos de una personalidad que la misma ciudad definioacute en sus rostros La fotografiacutea como memoria se ha convertido en una semblanza de una ciudad que vino a desbordarse de sus liacutemites unos imaginarios y otros no abordando a las poblaciones cercanas Con el decurso de los diacuteas tambieacuten logroacute absorber la identidad de pequentildeos enclaves como el de la Urbanizacioacuten de San Francisco Javier dictaacutendole con esto su propia dinaacutemica Ahora contemplamos con asombro

la nueva configuracioacuten urbana en tanto tratamos de rescatar de esas instantaacuteneas la memoria de un pasado que comparado con la ciudad de hoy nos deja un enorme espacio para la nostalgia

Plaza de Boliacutevar con carruajes y los primeros autos Al frente se observa la Catedral Primada Fuente Pantaleoacuten Gaitaacuten Autor Luis Gaitaacuten antildeo desconocido

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La fotografiacutea en la memoria del barrio Villa Javier

La conservacioacuten de ciertas edificaciones y de los Bienes de Intereacutes Cultural tiene como reto la coexistencia de las historias las cuales exigen un cambio de mentalidad en quienes llegan y en quienes se quedan en lo que se conserva y en lo que se proyecta para permitir un diaacutelogo y no el desplazamiento del uno sobre el otro De ser lo contrario soacutelo habriacutea un problema de nombre lo que fue una casa o un barrio por lo que seraacute una edificacioacuten en altura o un conjunto residencial y su relacioacuten espaciondashtiempo Podriacutean decir algunos socioacutelogos que en la comunidad hay una laquosustitucioacutenraquo por laquoinvasioacutenraquo o mejor renovacioacuten de un grupo social que pretende encontrar el confort obtenido por quienes emigraron a otro lugar Es aquiacute donde la fotografiacutea tambieacuten muestra coacutemo quien migroacute buscando mejorar las condiciones de vida o desaparecioacute de la historia social quedoacute registrado en el pasado con un confort que entonces se tuvo

Actualmente la fotografiacutea con sus progresos teacutecnicos hace parte de la vida cotidiana lo que en otro tiempo no fue Su uso estuvo en manos de ciertas personas que teniacutean acceso a una caacutemara o en quienes ejerciacutean la actividad como profesioacuten u oficio La fotografiacutea como tal en Villa Javier relata ciertos hechos a modo de historia socioloacutegica religiosa y urbaniacutestica Hace parte de una comunidad y de un constructo social de un lugar o territorio de lo que fueron entonces


las afueras de la ciudad teniendo como teloacuten de fondo los cerros orientales Con la exposicioacuten de estas imaacutegenes de distintos tiempos termina por imponerse el cinismo si se comparan las fotografiacuteas 3 y 4 porque asiacute es la realidad No hay orgullo o intereacutes en la mayoriacutea de ciudadanos del comuacuten por tener un pasado una memoria o una laquocasa viejaraquo como dice el inconsciente colectivo

Inauguracioacuten de 24 casas de San Francisco Javier primera urbanizacion obrera ubicada al suroriente de Bogotaacute Preside la reunioacuten el sacerdote espantildeol Joseacute Mariacutea Campoamor fundador Detraacutes de eacutel en primer plano un grupo de Mariacuteas con sus tiacutepicos delantales Es una foto de reporteriacutea Diciembre 13 de 1919 Fuente Revista Cromos

Es esta la razoacuten por la cual suman un nuacutemero mayor las obras perdidas aquiacute y en la ciudad respecto de las que se logran salvar En muchos casos a los propietarios les resulta una indiscutible carga mantener una casa que esteacute declarada Bien de Intereacutes Cultural por su escasa rentabilidad y necesidad de un tratamiento especial Es bajo estas circunstancias que el laquoBienraquo termina por dejarse caer involuntaria o deliberadamente sea por la inefectividad en los traacutemites o por los elevados costos de la restauracioacuten o la conservacioacuten

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Imagen del perfil de la manzana donde la imagen no tiene tiempo y aparece la casa esquinera en la calle principal de la Urbanizacioacuten Es una foto de registro de 1920 aprox Fuente Familia Galeano

Demolicioacuten de la casa esquinera en la calle principal de la Urbanizacioacuten Es una foto de registro de la demolicion Febrero de 2011 Fuente Archivo del autor

Casa esquinera en las procesiones del Corpus Cristi calle 9 con carrera 4 en los antildeos cuarentas Desaparecen como caso contrario a las anteriores imaacutegenes las casas medianeras Fuente Familia Garzoacuten

Casa esquinera en la calle de la carbonera que permanece en medio de la poca planeacioacuten y control urbano Febrero de 2011 Fuente Archivo del autor

Resulta una curiosidad observar que el progreso en el barrio es

enemigo de su memoria mientras que el progreso en la fotografiacutea no es enemiga de la memoria puesto que la secunda

A lo largo de los cien antildeos que cumpliraacute laquoSan Francisco Javierraquo en el antildeo 2013 como primera urbanizacioacuten obrera del paiacutes enclavada en la localidad de San Cristoacutebal de la ciudad de Bogotaacute lentamente se contempla un desdibujamiento de su existencia y auacuten no se hace visible el reconocimiento a la particularidad de este hecho social y urbaniacutestico En las listas de reconocimiento del Estado o del Distrito y de las entidades encargadas de conservar y preservar el patrimonio


no se encuentra registrada lo que la hace maacutes vulnerable a su transformacioacuten y desaparicioacuten

En aspectos como el social no se concibe una rehabilitacioacuten o continuidad en la poblacioacuten existente que habitaba o que habita y la que recieacuten llega Su misma arquitectura que podriacutea permitir subdivisiones en las viviendas tampoco logra que se continuacutee con el mismo haacutebitat escala proporcioacuten y mesura lo cual posibilitariacutea que los cambios fuesen menos bruscos si se compara con el arduo camino que transita la renovacioacuten o la demolicioacuten de las casas Claro estaacute que las ganancias de los constructores se veriacutean reducidas pero habriacutea una mejora en la calidad de vida de sus habitantes

En los Bienes de Intereacutes Cultural del centro histoacuterico de la ciudad tanto como en las casas del barrio Villa Javier tambieacuten aparece la sustitucioacuten o cambio por la renovacioacuten de los grupos sociales y usos del suelo La mayoriacutea de estos grupos no justifican ni proceden con acciones de restauracioacuten conservacioacuten o adaptacioacuten al nuevo medio y quienes huyen o negocian no manifiestan intereacutes por lo que puedan hacer los nuevos propietarios o los nuevos grupos sociales con la casa en el barrio o con un Bien de Intereacutes Cultural Ellos por tanto han finalizado el intento de conservacioacuten e inician una renovacioacuten indirecta

A traveacutes de las fotografiacuteas recopiladas como parte de la investigacioacuten adelantada se nota una constatacioacuten de la tradicioacuten oral asiacute como cierta verosimilitud en las historias y los lugares del barrio que fueron descritos y que auacuten son contadas por los ancianos y las familias de tradicioacuten Son eacutestos quienes al ir encontrando estas historias con el transcurrir de los diacuteas tambieacuten ayudan a comprobar conocimientos y costumbres asiacute como las persuasivas verdades detenidas en el tiempo y que ofrecen indicios maacutes certeros a los asuntos que se daban a manera de comentario

Gracias a estos archivos fotograacuteficos se logroacute una recreacioacuten en dibujos con los cuales se realizoacute un afiche de reconstruccioacuten (con motivo de la proacutexima celebracioacuten de los 100 antildeos) de la arquitectura proyectada en el antildeo de 1913 lo que luego se corroboroacute con el reciente hallazgo de una de las uacuteltimas fotografiacuteas para el centenario de Bogotaacute

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Plano de reconstruccioacuten de la Urbanizacioacuten elaborado para su centenario en dibujo isomeacutetrico a partir de las fotografiacuteas y la memoria oral donde se ilustra coacutemo estaba rodeado de zonas verdes contenido en un muro de adobe y tapia pisada que lo cercaba a manera de proteccioacuten Reconstruccioacuten entre 1913 antildeo de creacioacuten y 1936 construccioacuten de la uacuteltima casa La experiencia de documentar las casas

Con motivo de la cercana celebracioacuten de los cien antildeos del barrio1 en septiembre de 2013 se viene realizando un proceso iniciado hace ocho antildeos El balance a la fecha incluye varias publicaciones un banco de imaacutegenes en blanco y negro dibujos de arquitectura y urbanismo la recuperacioacuten de la tradicioacuten oral y una investigacioacuten 1 En este punto conviene una aclaracioacuten a diferencia de una Urbanizacioacuten teacutermino que se aplica a las zonas residenciales planificadas con viviendas y edificios con caracteriacutesticas propias de disentildeo y generalmente con estructuras similares contrastamos el concepto a lo que es el barrio del cual nos referimos como una subdivisioacuten propia de una ciudad cuya iniciativa urbaniacutestica obedece a una decisioacuten administrativa o simplemente al sentido comuacuten de pertenencia de sus habitantes basado en la proximidad o historia Para el caso de Villa Javier la coherencia y planificacioacuten de sus viviendas originales ha cedido a la espontaneidad en la construccioacuten de las nuevas moradas planeadas por sus recieacuten llegados habitantes y por las normativas en construccioacuten que han surgido a traveacutes del tiempo


histoacuterica exhaustiva que ha sido presentada a la comunidad del barrio y al aacutembito acadeacutemico Asiacute tambieacuten el enlucimiento de quince de las fachadas que auacuten se conservan junto a la salvaguarda de la primera casa en la cual histoacutericamente se puso la primera piedra

A la urbanizacioacuten llamada inicialmente laquoSan Francisco Javierraquo cuyo nombre fue remplazado en 1931 por laquoVilla Javierraquo se le quiere hacer un tributo mediante el rescate de la memoria del hecho urbaniacutestico teniendo como punto de referencia la proteccioacuten y el amparo que el Distrito pueda llegar a otorgarle al patrimonio modesto Tambieacuten se pretende documentar y resentildear para el ejercicio de la profesioacuten de los arquitectos quienes tienen en sus manos el tema de la llamada vivienda de intereacutes social como paradigma de organizacioacuten y convivencia

Las viviendas que componen dicho barrio han resistido por siacute solas a la desaparicioacuten contando con la complicidad de algunos de sus habitantes Estas moradas conservan las vivencias de sus predecesores laquolos Obreros y las Mariacuteasraquo quienes originalmente las habitaron Para unos y otras era un deber el ser miembros de laquoEl Ciacuterculo de Obrerosraquo organizacioacuten gestada por el sacerdote Joseacute Mariacutea Campoamor quien tambieacuten fue artiacutefice del proyecto de construccioacuten Las edificaciones fueron elaboradas artesanalmente mientras la vida de sus moradores se impregnaba de un tinte religioso a las afueras de la ciudad urbaniacutesticamente enclaustrados y protegidos por un cerramiento de adobe y tapia pisada como vestigio de una antigua hacienda la cual los protegiacutea como si fuera una terrenal Ciudad de Dios2 en palabras de San Agustiacuten

La Urbanizacioacuten ubicada en las afueras de la ciudad en medio del paisaje cercano al riacuteo Fucha se encontraba protegida a modo de castillo por el muro de adobe y tapia pisada y el acceso era controlado por una verja elaborada en forja Con el transcurrir de los antildeos la

2 San Agustiacuten autor de La Ciudad de Dios en su capiacutetulo undeacutecimo refiere los principios y fines de las dos Ciudades la celestial y la terrena Al respecto comenta laquoLlamamos Ciudad de Dios aquella de quien nos testifica y acredita la Sagrada Escritura que no por movimientos fortuitos de los aacutetomos sino realmente por disposicioacuten de la alta Providencia sobre los escritos de todas las gentes rindioacute a su obediencia con la prerrogativa de la autoridad divina la variedad de todos los ingenios y entendimientos humanos Porque de ella estaacute escrito lsquoCosas admirables y grandiosas estaacuten profetizadas de ti iexcloh Ciudad de Diosrsquoraquo

Instrumentos 158

Urbanizacioacuten contemplaba la manera en que la ciudad llegaba inundando sus alrededores Como parte de las actividades que ofreciacutea a la creciente urbe contaba con un teatro al aire libre al cual asistiacutea el puacuteblico bogotano llegando de los distintos puntos de la ciudad movilizado por el tranviacutea de la ruta de San Cristoacutebal Las presentaciones de zarzuela los Reyes Magos y 35 fiestas perioacutedicas eran amenizadas por unos 25 muacutesicos quienes se formaban en las escuelas del barrio en tanto debiacutean cumplir a cabalidad un reglamento interno de convivencia

De cierta manera ambientando el centenario con el estudio de fotografiacuteas antiguas se genera un modo de hacer homenaje a las casas desaparecidas a las casas y moradores que ya no estaacuten Es asiacute como la conmemoracioacuten busca el restablecimiento simboacutelico de la continuidad de la Urbanizacioacuten y de los acontecimientos que alliacute se vivieron Estas imaacutegenes y fotos estaacuten cargadas de algo de misterio y romanticismo hablan del hogar antiguo y en ellas se manifiestan los Obreros y Mariacuteas que se agrupaban cual si fueran parientes dispersos Todas las imaacutegenes han sido tomadas de diversos aacutelbumes fotograacuteficos familiares

Banda musical del barrio Fuente Familia Parra

Fiesta de Reyes Magos en el teatro al aire libre Fuente Familia Navarro Brand

En cierta manera ademaacutes de un honor se convertiacutea en una

obligacioacuten ser actor muacutesico o partiacutecipe de dichas actividades religiosas y culturales propias del barrio

A manera de aneacutecdota en un diaacutelogo de dos habitantes auacuten existentes ellos recuerdan


mdashYo fui diablo en los Reyes Magos mdashdice uno El otro lo interrumpe mdashQueacute va Usted que habla si yo fui diablo mayor Usted soacutelo fue diablo menor de queacute se las viene a dar Maacutes bien gaacutesteme una cerveza antes de que me haga hablar

Carroza frente a la iglesia en construccioacuten en la fiesta de Reyes Magos Fuente Familia Navarro Brand

Reunioacuten de la familia en el patio de la casa y las huertas caseras Fuente Familia Navarro Brand

En su desarrollo urbano de 1913 a 1936 antildeo en que finalmente se

consolidoacute la Urbanizacioacuten contaba con dos pilas de agua una imprenta para sacar el perioacutedico semanal una carbonera para almacenar el suministro de las estufas de carboacuten un chircal para seguir construyendo las casas a medida que se conseguiacutean recursos econoacutemicos con donaciones y bazares zona de lavaderos bantildeos puacuteblicos una botica una tienda de suministro una casa matrimonial una caja de ahorros un estanque para bantildeo zonas de recreacioacuten comparsa y deporte una cancha de fuacutetbol un edificio principal que auacuten ocupa una manzana noventa casas para arrendar y treinta para talleres y escuelas su respectiva capilla y hasta una granja agriacutecola que permitiacutea la ensentildeanza praacutectica y auto abastecimiento y vendiacutea productos a sus habitantes Estos hechos y lugares han sido comprobados con el rescate de la memoria fotograacutefica

Las casas pareadas en espejo con techos a dos y tres aguas teniacutean de una a tres habitaciones en el plano de loteo y eran asignadas seguacuten el tamantildeo de la familia solicitante Sus fachadas ostentaban un gran ciacuterculo contenido dentro de otro que significaba la unioacuten de los obreros la unioacuten de quienes alliacute habitaban el ciacuterculo de amigos y a manera de logotipo laquoEl Ciacuterculo de Obrerosraquo

Instrumentos 160

Imagen desde el sur de Bogotaacute de reciente consecucioacuten en la cual figura la Urbanizacioacuten a las afueras sin ser absorbida auacuten por la ciudad Un muro de adobe la rodeaba la gobernaba el imponente edificio principal que probablemente disentildeoacute el Arq Arturo Jaramillo para la concentracioacuten y restaurantes escolares el cual posteriormente intentoacute reformar la firma Robledo Hermanos en 1944 Fuente IGAC

La Urbanizacioacuten recibioacute el nombre de laquoVillaraquo por la caracterizacioacuten de su urbanismo y porque su imagen era de pueblito con trama ortogonal de calles y manzanas parque central iglesia y edificio jeraacuterquico frente a su espacio puacuteblico Sus casitas eran blancas cubiertas con teja espantildeola zoacutecalos y pequentildeas molduras casi rosadas Se sumaba a esta caracteriacutestica de Villa la tipologiacutea de las casas que teniacutean el 50 del lote como zona para huertandashjardiacuten mientras que se disponiacutea de una gran cantidad de zonas verdes en conjunto todo ello comprendido dentro del muro de proteccioacuten que las rodeaba de manera extraurbana

Actualmente el barrio ha entrado en las dinaacutemicas de la ciudad moderna con cambios vertiginosos sin embargo algunos habitantes auacuten resisten y las casas conservan todaviacutea esas raiacuteces ese olor y esa


memoria de lo que fue una particular y modesta o no monumental arquitectura acompantildeada de unas exclusivas vivencias sociales En contraste la ciudad al igual que los hombres que la habitan se opone a estas singularidades y es aquiacute donde Villa Javier hace parte de esa inmensa minoriacutea cultural que junto con el trabajo de documentacioacuten conforma la memoria de los bogotanos

La fotografiacutea en el barrio como instrumento de reconstruccioacuten

Cada calle es una foto y el fotoacutegrafo la muerte3 Leopoldo Castilla

En Colombia desde 1841 se conocen los primeros daguerrotipos

realizados por el pintor Luiacutes Garciacutea Hevia La fotografiacutea se empezoacute a popularizar en la deacutecada de 1850 con el uso de las tarjetas de visita y los trabajos de fotoacutegrafos como Demetrio Paredes y Domingo de la Rosa y alcanzoacute su mayor auge en la deacutecada de 1880 con los trabajos de Julio Racines Alberto Urdaneta Rafael de Villaveces y Antonio Faccini entre otros En Villa Javier hay registros fotograacuteficos de Luis G Galeano llamado laquoel fotoacutegrafo del barrioraquo Dentro de la ciudad se reconocen trabajos de reporteriacutea graacutefica de fotoacutegrafos como Sauacutel Orduz y Sady Gonzaacutelez A laboratorios de revelado como Fotografiacutea Ariza y Foto Clavijo Fonseca acudiacutean a revelar habitantes del barrio como Manuel Tavera quien haciacutea fotos sociales y espontaacuteneas a manera de documento social donde se plasmaban las condiciones laborales y las costumbres del lugar asiacute como particularidades de grupos e individuos quienes reflejaban el contexto en el cual se desenvolviacutean

Estas fotografiacuteas son tan soacutelo una pequentildea muestra Retratos tomados no por fotoacutegrafos profesionales ni expertos sino por habitantes en su mayoriacutea anoacutenimos Para su recopilacioacuten se ha recurrido a canjes visitas chocolates entrevistas cuentos historias y alguna que otra cerveza Los aacutelbumes caseros familiares fueron una gran e importante fuente de registro En la actualidad eacutestos estaacuten 3 Citado por Carlos Jimeacutenez en Los Rostros de Medusa Letra del uacutenico tango escrito por Castilla

Instrumentos 162

siendo sustituidos por videos aficionados caseros y por la fotografiacutea digital

De otra parte las fotografiacuteas aquiacute expuestas que sin negarse al desarrollo y crecimiento de la ciudad y el barrio de una manera supervisada y controlada contrariacutean la accioacuten destructiva del presente Ellas estaacuten para imaginar acontecimientos pasados en secuencias no conectadas y no del todo comprobadas de forma que el tiempo se encuentra detenido en la foto

Se quiere rescatar este valioso material que algunos consideran ruinas foacutesiles y restos de pasados ajenos para dignificar el actual espacio que antantildeo fueron sus calles andenes patios casas huertas y lugares por donde transitaba la vida de sus moradores al sur de la ciudad

Para la comunidad del barrio Villa Javier es claro que el Ministerio de Cultura no puede proteger el territorio ni la totalidad de los elementos que conforman el conjunto de su conocimiento tradicional Sin embargo conserva la esperanza de que el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural revise y reconozca el valor de este conocimiento que algunos miembros de la comunidad han conservado si se compara con el caso de otras comunidades en el cual esta manifestacioacuten cultural se ha ido perdiendo

Como dice Mario Perniola en su obra Enigmi laquola demora del presente respecto de siacute mismo el estar fuera del presente sin caer en el pasado ni proyectarse en el futuroraquo4 eso seraacute la lectura de las fotografiacuteas con corazoacuten mente y ojos bien abiertos en las cuales el lector es productor y hacedor de un espacio en su mente tambieacuten momentaacuteneo que eacutel imagina y recrea seraacute tambieacuten para un disfrute esteacutetico y emocional seraacute para estimular la imagen de la fotografiacutea para decir que laquoquedo dicho asiacuteraquo y para reivindicarla con un uso socialmente responsable como elemento referencial y como forma de pensamiento Para el caso de Villa Javier es un documento social de vida desde el domingo 7 de diciembre de 1913 fecha de inauguracioacuten y entrega de sus dos primeras casas No se trata entonces de historia de la fotografiacutea es historia con la fotografiacutea es abrir el camino para

4 Perniola Mario Enigmi citado por Carlos Jimeacutenez Los rostros de Medusa Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes 2002 p 121


hacer historias mentales con las fotografiacuteas a traveacutes de su diaacutelogo Eacutesta ha servido para este barrio de documento imparcial sobre su humilde existencia y su vida social

Seccioacuten Obreros del Ciacuterculo de Obreros carpinteros pintores sastres albantildeiles etc Se debiacutea ser miembro de la organizacioacuten para tener acceso a vivienda en arriendo dentro del barrio Fuente Asociacioacuten Mutual Villa Javier

Seccioacuten Obreras del Ciacuterculo de Obreros tejedoras cajeras cocineras costureras etc Se debiacutea ser miembro de la organizacioacuten para tener acceso a vivienda en arriendo dentro del barrio Fuente Asociacioacuten Mutual Villa Javier

Cabeza Corazoacuten y Caraacutecter5 Se recupera la verja de la primera Urbanizacioacuten obrera de Bogotaacute San Francisco Javier Villa Javier

La fotografiacutea siguiente es el pretexto y soacutelo una muestra de la compilacioacuten que se ha realizado a lo largo de varios antildeos de investigacioacuten acudiendo a las fuentes primarias los habitantes del barrio los descendientes de las pocas familias que auacuten permanecen de las que dieron inicio al proyecto social de vivienda Despueacutes de golpear puerta a puerta y buscar en aacutelbumes familiares archivos personales registros de lo que fue la organizacioacuten social El Ciacuterculo de Obreros la iglesia y los archivos de la Fundacioacuten Social6 se rescatoacute parte de la memoria de Bogotaacute para los anales de esta Urbanizacioacuten

5 laquoLas tres Craquo frase del sacerdote Joseacute Mariacutea Campoamor fundador del barrio laquoiexclCabeza corazoacuten y caraacutecter mis amados obrerosraquo 6 Organizacioacuten que prolongoacute el legado de El Ciacuterculo de Obreros fundador de la Urbanizacioacuten junto con el padre Joseacute Mariacutea Campoamor SJ

Instrumentos 164

Verja de entrada a la Urbanizacioacuten con el portero Eudoro Rodriacuteguez (de ruana) y un habitante Al fondo en el parque con sus delantales las Mariacuteas mujeres venidas del campo para formarse y contribuir a la obra del sacerdote Campoamor Al fondo casas de la Urbanizacioacuten Fuente Ciacuterculo de Obreros Foto de Guillermo y Jorge Gonzaacutelez Quintana (1922)

Gracias a esta indagacioacuten se reprodujo graacuteficamente la verja y en 2003 se encontroacute que un tercio de ella se hallaba auacuten en el despacho parroquial tras haber sido desmontada con el muro que rodeaba la Urbanizacioacuten debido al crecimiento de la ciudad Con el aval de la parroquia y como gesto conmemorativo de los cien antildeos de creacioacuten del barrio se restauroacute y se instaloacute el saacutebado 10 de septiembre del presente antildeo en ceremonia solemne a manera de cancel y como siacutembolo de entrada al barrio y a la iglesia y como transicioacuten entre la ciudad y el barrio

El primer dato que se tiene sobre esta verja lo encontramos en el perioacutedico de la Urbanizacioacuten El Amigo7 fechado el 6 de agosto de 1916 donde se registra el inicio de su construccioacuten Existen ademaacutes un testimonio fotograacutefico de 1922 y una pequentildea resentildea que la

7 Semanario publicado en la imprenta de El Ciacuterculo de Obreros ubicada en el Centro de Bogotaacute (Carrera 6ordf Ndeg 2-15) en el cual se publicaban los hechos y acontecimientos religiosos y ciacutevicos de la Urbanizacioacuten En 1916 su director era Isaiacuteas Ortega


describe como de doce metros de largo con un portoacuten principal de tres metros Era una reja de tres cuerpos con cuatro pilares republicanos de aproximadamente cuatro metros de altura que la sosteniacutean El portoacuten teniacutea un disentildeo de arabescos y curvas ornamentales en forja con dos hojas y puertas menores que indicaban la entrada a la Urbanizacioacuten La persona que la abriacutea y estaba a su cargo era un miembro de El Ciacuterculo de Obreros mdashhoy Asociacioacuten Mutual Villa Javiermdash el Sr Eudoro Rodriacuteguez quien al finalizar la tarde cerraba la puerta por orden del padre Campoamor (institutor de la Urbanizacioacuten) de modo que ya nadie podiacutea entrar y quien no habiacutea llegado quedaba fuera Ante esta situacioacuten los obreros que veniacutean del Centro de Bogotaacute y se habiacutean quedado tomando chicha o cerveza escalaban el muro de adobe y bahareque que la cercaban porque si se acercaban a la verja seriacutean delatados Maacutes adelante abrieron pequentildeos huecos en la tapia para entrar a escondidas ya que si el sacerdote se enteraba de que infringiacutean las estrictas normas de convivencia podiacutea expulsarlos de las casas En ese momento en San Francisco Javier habiacutea dieciocho casas mitad huerta y mitad construccioacuten

Despueacutes de registrar las construcciones de habitaciones amplias e higieacutenicas para los miembros de El Ciacuterculo de Obreros el perioacutedico El Amigo haciacutea constar lo siguiente el 6 de agosto de 1916

laquoPara nuestro barrio obrero deseamos una verja de hierro y hay una

persona generosa que nos la paga si estuviere ya hecha mejor y si no pueden presentarnos disentildeos y presupuestos contando con un portoacuten de tres metros de largo el largo de la verja es de 12 metrosraquo8

Por lo que se refiere a la restitucioacuten de la reja la solucioacuten

discurrida intuitivamente aprovechando la herramienta de la fotografiacutea recibioacute inicialmente el aval de la parroquia y luego de la comunidad misma y de los restauradores y defensores del patrimonio quienes precisamente constituyeron luego un mecanismo espontaacuteneo de divulgacioacuten y defensa de esta iniciativa 8 Este texto de El Amigo permite plantear la hipoacutetesis de que la verja veniacutea de alguacuten otro lugar y probablemente faltaban los pilares y machones para sostenerla Tambieacuten puede pensarse que alliacute se especificaban las condiciones para una especie de concurso en lo que se refiere a presentar los disentildeos y un presupuesto

Instrumentos 166

Verja de entrada a la Urbanizacioacuten a partir de la fotografiacutea de 1922 donde se aprecian los tres cuerpos descritos en 1916 la entrada y los machones republicanos Dibujos a mano y en computador Fuente Arqs Marcela Moreno y Rubeacuten Hernaacutendez (septiembre 2003)


Instrumentos 168

Verja documentada a traveacutes de la fotografiacutea en el antildeo 2005 y rescate de la misma junto con el paacuterroco y habitantes del barrio para su restauracioacuten Eacutesta que se encontroacute fraccionada en algunos lugares de la iglesia antildeo 2011 fue entregada a la comunidad como ofrenda en ceremonia solemne preparatoria para los cien antildeos en la parroquia el diacutea de la conmemoracioacuten del barrio Fuente archivo personal

Baste comentar que esta recuperacioacuten es un gesto simboacutelico de rescate de un patrimonio importante no soacutelo para los habitantes de Villa Javier sino tambieacuten para disfrute y deleite de toda la ciudad Bibliografiacutea BERMAN M Todo lo soacutelido se desvanece en el aire La experiencia de la modernidad Madrid Siglo XXI Editores 1991 Carta Unescouia Formacioacuten en arquitectura Consejo Profesional Nacional de Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares (Colombia) (cpnaa) Coacutedigo de eacutetica para el ejercicio de la arquitectura y sus profesiones auxiliares FREUD G La fotografiacutea como documento social Madrid Gustavo Gili 2001 GEDDES P Ciudades en evolucioacuten Ed Infinito 1960 GOMBRICH E Historia del arte 2a ed Barcelona Argos 1954 HEIDEGGER M Construir habitar pensar en Conferencias y artiacuteculos trad Eustaquio Barjau Barcelona Serbal 1994 HILL P y COOPER Thomas Diaacutelogo con la fotografiacutea Madrid Gustavo Gili 2001 JIMEacuteNEZ C Los rostros de Medusa Estudios sobre la retoacuterica fotograacutefica Bogotaacute Unibiblos UN 2002 Noticias Semanario del barrio enero de 1936 MACRAE G La vida secreta de los edificios Ed Nerea 1990


MELOT M La Confusioacuten de los monumentos en Revista Astraacutegalo No 17 Abril 2002 MUNTANtildeOLA J Poeacutetica y arquitectura Ed Anagrama NOGUERA DE ECHEVERRY P Aproximaciones a una teoriacutea criacutetica del espacio moderno Bogotaacute UN 1989 PROUD L y BONNICI P Disentildeo con fotografiacuteas Meacutexico McGraw ndashHill 2002 SALDARRIAGA A y LONDONtildeO BOTERO R La ciudad de Dios en Bogotaacute barrio Villa Javier Villa Javier un experimento en vivienda social Bogotaacute Fundacioacuten social 1994 TOBOacuteN TOBOacuteN S Formacioacuten basada en competencias Pensamiento complejo disentildeo curricular y didaacutectica Bogotaacute Ecoe 2005 VILLARROEL M La arquitectura del vaciacuteo Madrid Gustavo Gili Archivos Archivo Fundacioacuten Social Archivo Asociacioacuten Mutual Villa Javier Archivo personal de Mariela de Galeano y Luis Gaitaacuten Archivo Museo de Bogotaacute Corporacioacuten Patrimonio Urbano Fotografiacuteas Luis Galeano Jaime Tavera Enrique Triana Familia Gonzaacutelez Familia Pacheco Familia Brand Familia Santa Ana Familia Gaitaacuten Familia Igua Familia Rodriacuteguez Familia Loacutepez familia Garzoacuten Revista Cromos Entrevistados Hernando Montoya Alberto Pacheco Rosario Rodriacuteguez Carlos Galeano Enrique Triana Gilberto Garciacutea Mercedes Ariza Laureano Garzoacuten Leonor Brand

Instrumentos 170

Algunos ejemplos de imaacutegenes que testimonian hablan de historia y nos remiten a recuerdos

Algunos ejemplos de imaacutegenes para el rescate de tradiciones y costumbres


Instrumentos 172

Algunos ejemplos del rescate de condiciones perdidas que son los lazos de los nuevos y modernos habitantes con el barrio

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La restauracioacuten del Templo de San Joseacute en Popayaacuten Cauca

Javier Velasco Mosquera


Resumen El artiacuteculo es un resumen del procedimiento llevado a cabo en la restauracioacuten del

templo de San Joseacute de Popayaacuten Cauca Colombia despueacutes del terremoto del 31 de Marzo de 1983 que semidestruyoacute la ciudad afectando de paso gran parte de su acerbo cultural El templo que data del siglo XVIII pertenecioacute y fue construido por los padres Jesuitas en cabeza del hermano Simoacuten Schenherr despueacutes del terremoto del 2 de Febrero de 1736 En 1983 el terremoto destruyoacute la cuacutepula parte del presbiterio la nave lateral de la Epiacutestola y su galeriacutea la torre-campanario correspondiente a la nave del Evangelio y parte del frontoacuten de la fachada principal La intervencioacuten condujo a la recuperacioacuten de lo destruido siguiendo la geometriacutea original del templo pero dejando la evidencia entre lo restituido y lo restaurado proceso que se describe en el documento

Palabras clave Intervencioacuten restauracioacuten teacutecnicas antiguas patrimonio cultural

Arquitectura Localizacion y entorno del monumento

La manzana donde se halla el Templo estaacute ubicada hacia el

occidente de la ciudad a una cuadra de la Plaza de Caldas El Templo se localiza en el costado sur-oriental de la misma y en un lote de terreno esquinero situado en la interseccioacuten de la Calle 5a (Fachada Principal) con la Carrera 8a (Fachada Lateral)

Restauracioacuten 176

Con su orientacioacuten sur-norte el Templo se destaca del conjunto urbano que lo rodea Sin embargo el anaacutelisis del sector donde se emplaza el monumento permite obtener los siguientes resultados la integracioacuten entre el monumento y su entorno inmediato es realmente significativa puesto que no soacutelo el tratamiento dado a su entorno consolida y testifica el respeto por una tradicioacuten histoacuterico-catoacutelica que sobreeleva la Nave Principal de los Templos sus Torres y Cuacutepula con el propoacutesito de destacar su trascendencia espiritual sino que las construcciones colindantes y gran parte de las circunvecinas presentan la misma altura que tienen sus Naves Laterales lo cual arroja como consecuencia un espacio urbano de proporciones agradables de volumetriacutea armoniosa y continuidad urbaniacutestica

Es asiacute como partiendo de la Fachada Lateral del costado de la Epiacutestola en direccioacuten hacia el norte y colindando con el testero del Templo se localiza la edificacioacuten que fuera inicialmente el Convento de los Padres Redentoristas luego casa del Capellaacuten Pbro Francisco Paz Medina y posteriormente convento de las Hermanas Asuncionistas la cual exhibe como ya se mencionoacute anteriormente un volumen de dos plantas cuyo nivel de alero se integra en altura con la que presenta el Templo sobre este costado

El Convento se extiende hasta la esquina norte de la manzana y se prolonga hacia el costado occidental de la misma hasta encontrarse con un volumen de una sola planta reconstruido a mediados de 1988 y correspondiente a seis locales comerciales

Eacuteste a su vez se prolonga hasta el final del costado norte de la manzana exhibiendo igualmente fachada de una sola planta al doblar en direccioacuten sur por el costado occidental de la misma Una sola construccioacuten de dos plantas cierra el resto de fachada occidental y todo el costado sur de la manzana hasta encontrarse con el Templo nuevamente

Se trata de uno de los edificios maacutes antiguos e importantes de la ciudad en el aacuterea institucional el antiguo Colegio de Latinidad de la Compantildeiacutea de Jesuacutes hoy Real Colegio San Francisco de Asiacutes

La restauracioacuten del templo de San Joseacute en Popayaacuten 177

Fachada principal del templo de San Joseacute en Popayaacuten (foto Olimpia Niglio 2011)


Popayaacuten dibujo de la fachada principal del templo de San Joseacute

(Ing L Gonzalez Arq MC Arango R)

En lo que respecta al entorno inmediato el Templo se halla rodeado de construcciones de una y dos plantas son de una uacutenicamente aqueacutellas ubicadas en forma diagonal al atrio desde y hacia el sur de la esquina de la manzana sur-oriental con respecto a aqueacutella sobre la que descansa el Templo junto con otra casa maacutes localizada sobre la manzana que da al sur y cuya fachada se enfrenta a aqueacutella correspondiente al Real Colegio San Francisco de Asiacutes en su tramo que nace a partir del liacutemite con el Templo


Popayaacuten templo de San Joseacute y paysaje urbano (foto archivo del autor)

Descripcion del templo

a El interior El Templo posee una planta de tipo basilical de tres

Naves las cuales se distribuyen en forma simeacutetrica al rededor de un eje central Las naves laterales se cierran hacia la fachada principal mediante dos torres-campanario a traveacutes de las cuales se accede al coro situado entre ellas


Popayaacuten el templo de San Joseacute despueacutes el sismo (31 de marzo de 1983)


El acceso principal se realiza a traveacutes de una sola puerta localizada a los pies y enmarcada por una portada de singular disentildeo la cual describiremos oportunamente al tocar el tema de la fachada Una boacuteveda de medio cantildeoacuten deprimido y dispuesta entre dos arcos carpaneles a modo de fajones situados en sus extremos soporta el Coro daacutendole a la vez escala al acceso principal El Coro se abre hacia la Nave Principal mediante un pretil coronado por balaustrada Un par de pilas de agua bendita labradas en piedra de cantera conformadas por meacutensula semiesfeacuterica decorada externamente y respaldadas por hornacina exornan el acceso al disponerse en forma simeacutetrica entre los dos arcos carpaneles que soportan el Coro y localizaacutendose sobre el muro que da origen a eacutestos en cada costado

Creemos de intereacutes citar aquiacute de nuevo a Santiago Sebastiaacuten1 quien describe el interior del Templo en la siguiente forma

La planta responde al tipo seguido por los Jesuiacutetas en tierras americanas tiene nave central y capillas laterales cubiertas con boacutevedas de medio cantildeoacuten aunque la central con adicioacuten de lunetos el crucero se realza con hermosa cuacutepula dotada de linterna El apilastrado joacutenico de la nave central presenta los capiteles decorados con un festoacuten enguirnaldado detalle que parece denunciar la mano de Schenherr Las pilastras se coronan con trozos de entablamento en los que se apoyan los arcos fajones Entre los pilares del crucero hay unos espacios achaflanados abiertos con hornacinas rematadas por cornisas mixtiliacuteneas que albergan a los Evangelistas en bulto con ello se rompe la idea tradicional de colocarlos en las pechinas Como en la iglesia de la Compantildeiacutea de Cartagena y en la catedral de Montevideo se ha situado sobre las capillas laterales un segundo piso aunque la solucioacuten payanesa es maacutes modesta Las tiacutepicas tribunas laterales se han resuelto aquiacute con arcos de medio punto frenteados por una balaustrada y colocados a la altura del entablamento haciendo desaparecer a eacuteste en los paramentos

1 Sebastiaacuten Lopez S Itinerarios Artiacutesticos de la Nueva Granada Cali Imprenta Departamental 1965 p 194-197


Las capillas que conforman las Naves Laterales se abren hacia la principal a traveacutes de arcos formeros de medio punto con impostas mixtiliacuteneas cuyas pilastras estaacuten adosadas a un gran pilar cuadrado con pedestal en piedra de cantera del que nacen frontalmente las pilastras que dan origen a los arcos fajones de la Nave Principal dichas capillas se presentan separadas entre siacute por arcos de medio punto con impostas que naciendo de pilastras con pedestal adosadas tanto a los muros laterales de fachada como a los pilares que separan estas Naves de la Principal sustentan boacutevedas de medio cantildeoacuten transversales a la Nave Central

Todas eacutellas albergan altares a excepcioacuten de una correspondiente a la Nave de la Epiacutestola que a cambio del altar encierra en siacute el uacutenico acceso lateral al Templo el cual exhibe en fachada una portada en piedra de cantera y se localiza interceptado del brazo colateral del Crucero por el espacio ocupado por una de las capillas Un grueso arco de medio punto sentildeala el acceso al Crucero desde las Naves Laterales

El Crucero presenta cuatro Arcos Torales que nacen de igual nuacutemero de pilares ochavados que soportan la Cuacutepula Sobre cada ochava de eacutestos se abre una hornacina que alberga restos de lo que fueran las estatuas de los cuatro Evangelistas las cuales como detalle singular eran elaboradas en mamposteriacutea de ladrillo y enlucidas para dar origen a la imagen respectiva

Cada hornacina estaacute coronada por un elemento decorativo compuesto por un medalloacuten central que alberga el tronco superior de un aacutengel un par de molduras en S y S invertida que unieacutendose por la base con un lazo lo flanquean sirviendo como elementos de apoyo de una gran moldura mixtiliacutenea dispuesta a modo de cubierta de pagoda china que remata el conjunto

En las pechinas nacidas desde las ochavas de los pilares del Crucero se destacan medallones ovalados que contienen pinturas representativas de los cuatro Profetas Mayores dibujados al oacuteleo sobre lienzo


Popayaacuten planta del templo de San Joseacute (Ing L Gonzalez Arq MC Arango R)


Popayaacuten interior del templo de San Joseacute despueacutes la obra de restauracioacuten

(foto archivo del autor)


Popayaacuten nave central y altar mayor del templo de San Joseacute despueacutes la obra de restauracioacuten



Desde el costado sur del Crucero occidental se accede al uacutenico osario distribuido en dos niveles que posee actualmente el Templo Este en su conformacioacuten espacial presenta una boacuteveda de cantildeoacuten corrido que lo cierra como cubierta restos tanto de la imposta que da origen a eacutesta como de un zoacutecalo que exornaba el espacio y una rica portada que respaldaba el acceso hacia la Sacristiacutea occidental

Es interesante anotar que el Presbiterio se prolonga bajo la Cuacutepula a traveacutes de un ancho peldantildeo curvo que naciendo a partir del tramo frontal de los pedestales de las pilastras que conforman los arcos torales perpendiculares al del Presbiterio se extiende hasta encontrar otros dos peldantildeos de trazo igualmente curvo y conceacutentrico en su zona central pero recto en sus extremos que se localizan bajo la cara frontal del arco toral del Presbiterio Sobre el gran peldantildeo curvo se localizaba en eacutepoca anterior al Concilio Vaticano II la baranda en madera que conformaba el antiguo y desaparecido comulgatorio realizado en 1908 por el maestro Manuel J Pastrana por encargo de la Comunidad de Padres Redentoristas

Dos portadas elaboradas en piedra de cantera y rematadas en frontoacuten sentildealan el acceso desde los brazos del Crucero a las Sacristiacuteas (de eacutestas la situada hacia el oriente era el antiguo Baptisterio) dos maacutes eacutestas sin frontoacuten comunican las Sacristiacuteas con el Presbiterio Sobre todas eacutellas y unieacutendose a traveacutes de dos pilastrillas elaboradas en piedra de cantera que nacen como prolongacioacuten de aqueacutellas que las conforman se destaca un elemento moldurado de rica facturacioacuten que sirve de pretil a un vano en arco de medio punto que alberga una ventana de iluminacioacuten para las Sacristiacuteas altas

De las Sacristiacuteas la maacutes interesante es aquella que se ubica sobre el costado del Evangelio Se trata de un espacio rectangular subdividido en cuatro voluacutemenes conformados por dos boacutevedas mitad de arista y mitad de rincoacuten de claustro localizadas hacia el Presbiterio y dos de medio cantildeoacuten con lunetos hacia el costado opuesto soportadas todas ellas en dos de sus extremos perpendiculares por los muros colaterales de la Sacristiacutea y en los otros dos por una sola columna


central comuacuten a todas ellas Carlos Arbelaacuteez y Santiago Sebastiaacuten2 se expresan asiacute sobre esta uacuteltima

Debe destacarse como obra de la imaginacioacuten creadora del arquitecto la enorme columna central de la sacristiacutea baja Ella recibe cuatro arcos que sostienen el pavimento de la sacristiacutea alta El capitel de esta columna es un elemento arquitectoacutenico resuelto dentro de las maacutes claras tendencias del espiacuteritu barroco Estaacute decorado con cabezas de aire indiacutegena de cuyas bocas salen vaacutestagos que terminan en volutas Fue ante todo un alarde de su teacutecnica ingenieril resuelto con altura esteacutetica

Cabe aclarar que los cuatro arcos que confluyen a la columna

central nacen de pilastras adosadas a los muros que les dan origen Un detalle tambieacuten valioso de esta Sacristiacutea es destacado por los

citados autores3

Es igualmente identificable dentro del barroco decorativo el lavabo de la sacristiacutea Por su movida planta es digno hermano de la portada principal ya que ostenta tambieacuten pilastras en esviaje

Esta Sacristiacutea estaacute coronada hacia el costado norte por dos

ventanas que se localizan sobre la prolongacioacuten del muro testero del Templo hacia el occidente costado donde se ubica la Sacristiacutea Una puerta localizada hacia el norde-oeste y abierta en el muro occidental de la Sacristiacutea conduce al interior del convento

Junto al lavabo y hacia el costado sur-occidental de la Sacristiacutea se localizaba la antigua puerta hoy clausurada que comunicaba la Sacristiacutea con el antiguo Seminario a traveacutes de un corredor que fue clausurado para convertido en osario una vez bisectado el conjunto Templo-Seminario Desde eacuteste corredor se podiacutea acceder al Coro a

2 Arbelaez Camacho C Sebastian Lopez S Academia Colombiana de Historia Historia extensa de Colombia Vol XX Las Artes en Colombia Tomo 4 La Arquitectura Colonial Bogotaacute Ediciones Lerner 1967 p392 3 Ibiacuted


traveacutes de una escalera que se localizaba donde hoy estaacute la cripta de dos niveles

El Presbiterio estaacute respaldado por el altar mayor adosado a un muro recto en sus extremos y curvo en su zona central que cierra una estancia desde la cual se asciende a un espigado templete destinado a albergar la imagen que preside el Templo La superficie del muro en su zonas rectas alberga una puerta en cada costado en su zona central y curva exhibe tres arcos decorativos ciegos y dispuestos simeacutetricamente entre los cuales se destaca el central por contener el sagrario principal del Templo y por la decoracioacuten en relieve que exorna el intercolumnio Una barandilla de balauacutestres corona todo el periacutemetro del muro

El templete colocado ligeramente detraacutes de la barandilla estaacute conformado por ocho columnas de fuste liso con basa y capitel corintio que soportan un cuerpo ciliacutendrico coronado por un elemento que recuerda las Cuacutepulas parecidas a bulbos de cebolla que rematan los Templos rusos Este cuerpo exhibe una base circular que corona las columnas a modo de entablamento y con forma de tronco de cono invertido el cual remata tambieacuten en una barandilla conformada por balauacutestres proporcionada a la altura del cuerpo de remate del templete Siguiendo los radiosejes de las columnas se localizan unas pilastras en forma de volutas que naciendo de basas que sirven de amarre a la barandilla exornan la zona central de dicho cuerpo flanqueando a la vez y por par un arco de medio punto que presenta impostas y archivolta ligeramente destacada Las volutas en su ascenso exhiben decoracioacuten en la parte superior del fuste y producen resalto sobre una cornisa a modo de entablamento que sirve de base a la Cuacutepula Esta uacuteltima exhibe nervaduras que siguen los ejes generados por las columnas del templete y rematan en una basa central sobre la cual se yergue una esfera que soporta una cruz

La Sacristiacutea correspondiente a la Nave de la Epiacutestola y antiguo Baptisterio presenta dos estancias divididas por un arco perpiantildeo que se acerca al trazado en forma de herradura el cual soporta junto con los muros laterales dos boacutevedas de medio cantildeoacuten perpendiculares al Presbiterio con lunetos que se abren tanto sobre el arco que divide las estancias como sobre las puertas de acceso a la Sacristiacutea desde el Crucero y el Convento las cuales estaacuten cubiertas por arcos


abocinados Cada una de las estancias que conforman esta Sacristiacutea estaacute iluminada desde el exterior mediante un oacuteculo localizado sobre el muro de fachada y dispuesto sobre la prolongacioacuten del eje longitudinal de cada una de las boacutevedas

b La fachada principal La Fachada Principal estaacute conformada por

dos Torres-campanario y un cuerpo central rematado en frontoacuten que alberga un gran arco abocinado bajo el cual se destaca una hermosa portada elaborada en piedra de cantera

Al igual que el interior y la Fachada Lateral de la cual nos ocuparemos maacutes adelante la Fachada Principal estaacute apoyada sobre un zoacutecalo elaborado en piedra de cantera y coronado por baquetoacuten De este zoacutecalo brotan pedestales que siguiendo el mismo disentildeo dan origen a un par de pilastras que enmarcando un vano a modo de aspillera elaborada en ladrillo labrado rematada en un arco de medio punto abocinado flanquean los costados de cada una de las Torres-campanario Las dos pilastras interiores flanquean el gran arco abocinado que cobija el acceso principal al Templo

Sobre las dos pilastras de soporte del arco y flanqueando el acceso se destacan dos hornacinas elaboradas en piedra de cantera que albergan una la imagen de San Alfonso Mariacutea de Ligorio y la otra la de San Joseacute patrono del Templo Al elevarse sobre sus impostas el arco presenta la superficie de su intradoacutes elaborada en ladrillo visto y describiendo a traveacutes de la interesante disposicioacuten de sus hiladas la imagen de un sector de Cuacutepula que se abre al exterior conformando la bocina del arco

Sobre las pilastras de fachada rematadas en capitel se apoya un entablamento cuyo arquitrabe mixtiliacuteneo elaborado en ladrillo visto luce soportado por dentiacuteculos eacuteste al sobrepasar ligeramente el capitel de las pilastras centrales de las Torres-campanario que lo soportan y en su encuentro con el gran arco abocinado describe un arco conceacutentrico con este uacuteltimo Sin embargo las molduras superiores que coronan el arquitrabe se transforman en listeles rectos que se remontan sobre el friso liso conformando un arco de medio punto apilastrado en ideacutentica forma que alberga en el centro de radio del arco un medalloacuten circular que presenta alteraciones salientes en aacutengulo recto a nivel de diagonales y luce exornado por ocho


perforaciones radiadas que siguen las directrices verticales horizontales y diagonales del medalloacuten Una moldura mixtiliacutenea remata perifeacutericamente este uacuteltimo

La cornisa del entablamento luce exornada por molduras mixtiliacuteneas donde la antepenuacuteltima de ellas ha sido conformada por dentiacuteculos En su recorrido la cornisa describe un frontoacuten que define la zona central de la fachada del Templo Un cordoacuten perifeacuterico de almenas terminadas en curva y que se ubica en posicioacuten ligeramente retrasada del paramento corona la cornisa y exorna el cuerpo general de la fachada del Templo Un pinaacuteculo compuesto por pedestal liso rematado en cornisa de un listel y coronado por una piraacutemide alta y lisa se localiza en la cuacutespide del frontoacuten recibiendo las almenas

Siguiendo el eje vertical de las Torres se localizan los campanarios que exhiben un ligero retranqueo con respecto al paramento establecido por el cordoacuten de almenas lo cual permite la existencia de una circulacioacuten perifeacuterica entre ambos elementos Los mencionados campanarios presentan un cuerpo central compuesto por un octoacutegono cuyas caras principales poseen mayor superficie de fachada que los chaflanes o caras ochavadas Las principales se abren al exterior mediante arcos de medio punto con impostas localizadas uacutenicamente y en forma completa en el intradoacutes dichos arcos son flanqueados en cada costado de su plano de fachada por un elemento que alzaacutendose a la altura de un pretil estaacute compuesto por dos pilastrillas extremas separadas por un bajorrelieve rectangular y de su misma altura que se corona por un frontoncillo triangular cuya base estaacute conformada por un listel recto y otro de tipo pecho de palomo o cuarto de ciacuterculo seguacuten Vignola de cuyos extremos brotan los lados del triaacutengulo que componen el frontoncillo Dichos lados estaacuten constituiacutedos cada uno por un listel en cuyo veacutertice de unioacuten se localiza una semiesfera de ceraacutemica verde Es vaacutelido anotar que el nivel de piso de los campanarios se prolonga hacia el exterior mediante una cornisa de disentildeo similar a la base del frontoncillo y que en su recorrido perifeacuterico sirve tambieacuten de remate a la base del campanario Dicha base es un cuerpo liso que siguiendo la forma ochavada general del campanario se levanta a partir del nivel de las almenas con una altura equivalente casi al doble de la que exhiben eacutellas


El campanario se corona mediante un chapitel coacutenico el cual surge a partir de una cornisa mixtiliacutenea elaborada en ladrillo visto que rematando el cuerpo central del campanario rompe su trazo horizontal en las caras principales para conformar hemiciclos que a modo de archivolta respaldan los arcos de medio punto del cuerpo central Cada hemiciclo se corona con un elemento similar aunque de menores dimensiones al que remata el frontoacuten de la Fachada Principal del Templo amarrando las almenas es decir un prisma liso coronado por una piraacutemide esbelta que se eleva a partir de un listel que conforma la cornisa Un cuerpo ovoide y elaborado en bronce corona el chapitel coacutenico soportando una cruz elaborada en hierro forjado a cuyos pies se halla una veleta

De toda la Fachada Principal merece mencionarse la portada que cobija el acceso principal al Templo Dicha portada estaacute elaborada en piedra de cantera y ha sido objeto de admiracioacuten por parte de eruditos y criacuteticos de arte entre los cuales se destaca Marco Dorta quien citado por C Arbelaacuteez y S Sebastiaacuten4 expresa sobre ella

Aunque remozada por una restauracioacuten reciente (Marco publicoacute este concepto en 1956) la portada principal es interesante por el barroquismo de su planta Dispuesta sobre una superficie ligeramente curva sus soportes en esviaje y el abocinamiento del gran arco que la cobija forman un cuerpo de liacuteneas curvas que delatan en planta una composicioacuten de gran movimiento El vano de ingreso se encuadra entre pilastras acanaladas cuya base estaacute sustituida por un roleo

La portada pues se compone de dos cuerpos principales El

primero o inferior que alberga la puerta principal respaldada por un arco de medio punto con archivolta exhibe la clave exornada por un escudo que sobrepasa la archivolta y desciende por debajo del intradoacutes Pilares cuadrados de fuste liso rematados en imposta simple y con basa prismaacutetica y lisa soportan el arco respaldando el vano de la puerta

4 Arbelaez Camacho C Sebastian Lopez S obcit p 392


Sin embargo todo el conjunto descrito estaacute flanqueado en cada costado por un par de pilastras de fuste coacutencavo dispuestas en esviaje y superpuestas conformando planos escalonados cuyo pedestal exhibe tres planos tambieacuten escalonados que en su disposicioacuten tienden a dar la sensacioacuten de describir una superficie convexa que se extiende desde la basa hasta la cornisa del mismo El fuste del pedestal presenta dos secciones de las cuales la inferior es la maacutes esbelta y alberga un talla que abarcando todo el plano exterior de su fachada se localiza sobre la mitad superior de esta seccioacuten del fuste la superior comienza a partir de la talla mencionada y presenta un listel perifeacuterico a modo de basa de pedestal que soporta un dado liso y escalonado en tres planos que guardando liacutenea vertical con los planos generados por el fuste inferior soporta la cornisa mixtiliacutenea del pedestal Esta cornisa se extiende hasta atravesar por completo el fuste de los pilares de soporte del arco que cobija la puerta principal

El fuste propiamente dicho del par de pilastras acanaladas y superpuestas se eleva a partir de la cornisa del pedestal mediante un cuerpo que se presenta a modo de una segunda basa que guardando liacutenea verticalmente con los tres planos generados por el fuste inferior del pedestal exhibe dos cuerpos el inferior a modo de basa y el superior conformado por una pequentildea voluta escalonada en tres planos cuyos dos cuerpos centrales dan origen al par de fustes de las pilastras acanaladas Dichos fustes rematan en un curioso capitel que ubica su cuerpo principal sobre el fuste coacutencavo de la pilastra acanalada externa y soporta a la vez el entablamento que corona el cuerpo inferior de la portada Dicho capitel estaacute compuesto por un cuerpo inferior acanalado a manera de fleco de cuatro cordoncillos y uno superior conformado por un par de volutas que naciendo desde el centro se enrollan hacia la periferia donde se unen con otras ubicadas una en cada costado y que lo hacen desenvolvieacutendose hacia abajo pero lateralmente al capitel las cuales dan la apariencia de conformar un fleco maacutes de un cordoncillo ubicado ligeramente retrasado y respaldando los cuatro que componen el cuerpo principal del capitel

Las pilastras generan resalto en cada extremo del entablamento el cual sigue el esviaje y la concavidad de aqueacutellas El arquitrabe compuesto por dos molduras mixtiliacuteneas luce en dicho resalto como si fuese el aacutebaco del capitel respectivo


Sobre la cornisa mixtiliacutenea que corona el friso liso se levanta el segundo cuerpo de la portada el cual estaacute constituido por dos elementos el inferior que totalmente elaborado en piedra de cantera presenta una voluta que nace en cada uno de sus extremos guardando tanto el eje vertical como el esviaje generados por la pilastra acanalada correspondiente del primer cuerpo de la portada Una esfera en piedra corona el eje mencionado localizaacutendose sobre el cuerpo inferior y esviado de la voluta

La superficie central flanqueada por las volutas exhibe un medalloacuten exornado con rayos a modo de sol el cual contiene el escudo de la Comunidad Redentorista elaborado en piedra El emblema consta de una cruz central acompantildeada de la esponja y la lanza de la Pasioacuten de Cristo que apoyando a la misma altura y cada cual su extremo inferior sobre el lado correspondiente del paral de la cruz descansan el superior sobre el extremo del brazo colateral del travesantildeo de aqueacutella Las letras S y R como iniciales de Santisimo Redentor de donde proviene el nombre de la Comunidad Redentorista flanquean la cruz en su zona inferior El siacutembolo de DIOS Uno y Trino expresado en un triaacutengulo equilaacutetero que despide rayos de luz y encierra un ojo se ubica directamente sobre la cuacutespide del paral de la cruz Una corona como emblema de la Realeza Divina remata el conjunto de la cruz dejando caer una guirnalda que bordea el escudo en cada extremo de su superficie interior

Una cornisa mixtiliacutenea que corona el elemento inferior del segundo cuerpo de la portada acoge el remate de las volutas y sirve de base al elemento superior del cuerpo Este tiene una composicioacuten mixta de ladrillo y piedra de cantera elementos estos que se localizan el primero conformando tanto las pilastras de fuste toscano que soportan un arco de medio punto elaborado con dovelas en piedra de cantera y cuya clave luce resaltada y exornada por una talla de un rostro que aparenta ser de un jesuiacuteta como la zona inmediata al extradoacutes del arco el segundo aparece conformando ademaacutes del mencionado arco un par de tallas florales que respaldan individual y externamente los rintildeones del mismo y un par de pilastras extremas con fuste exornado por arabescos las cuales soportan una cornisa mixtiliacutenea de moldura superior de cuarto de ciacuterculo enrollada en sus extremos que describe


un arco rebajado y conceacutentrico a la vez con el gran arco abocinado que respalda la fachada principal del Templo

Popayaacuten fachada lateral del templo de San Joseacute despueacutes la obra de restauracioacuten



Popayaacuten dibujo de la fachada lateral del templo de San Joseacute


c Las fachadas laterales Las Fachadas Laterales se inician con las caras laterales de las Torres-campanario ubicadas en ambos costados del Templo Sin embargo empezaremos por describir aquiacute aquella correspondiente al costado de la Epiacutestola por ser no soacutelo fachada exterior sino por ser tambieacuten la maacutes interesante de las dos

La Torre-campanario exhibe en este costado una fachada similar aunque con cierta variacioacuten a la que presenta sobre la Fachada Principal del Templo Dicha variacioacuten pues radica en dos detalles el primero estaacute en que en vez de una sola exhibe dos aspilleras localizadas una contra el entablamento y la otra en la zona media de la mitad inferior de su fachada El segundo detalle consiste en que por razones de continuidad con la Fachada Lateral del Templo no exhibe ochava en el cuerpo mismo de la interseccioacuten de sus caras lateral y posterior a pesar de aparecer en las almenas y en el campanario propiamente dicho

A excepcioacuten de las pilastras y aspilleras de la Torre las cuales se presentan en ladrillo visto y el zoacutecalo corrido que junto con la portada que enmarca el acceso lateral al Templo son elaborados en piedra de cantera esta fachada exhibe su superficie enlucida y enjalbegada totalmente La altura que exhibe en primer plano corresponde a la


establecida por la Nave de la Epiacutestola Una exuberante cornisa mixtiliacutenea que da origen al faldoacuten que cubre la Nave Lateral la corona a modo de alero

A lo largo de esta fachada se presentan cuatro superficies de muro que junto con el zoacutecalo que los soporta exhiben retranqueo con respecto al paramento general de aqueacutella Una serie de dentiacuteculos a modo de cornisa coronan la superficie rehundida de dichos muros contribuyendo con ello a devolver como artificio ingenioso su paramento al nivel original lo cual permite ademaacutes conservar libre de resaltos la exuberante cornisa del alero Dicho detalle del retranqueo parcial en superficies de muro que de otra manera luciriacutean excesivamente largas y monoacutetonas aunque simple en apariencia permite no obstante identificar la presencia del barroco en lo que respecta al movimiento en los planos de fachada Entre la Torre y el muro que alberga la portada lateral se destacan dos de ellos separados por una pilastra enjalbegada un tercero se ubica entre la portada y el muro que respalda el Crucero hacia fachada Estos tres corresponden a capillas laterales en el interior de la Nave Lateral Finalmente el uacuteltimo que por su longitud puede interpretarse como la unioacuten de dos de ellos cuya separacioacuten se insinuacutea a traveacutes de un elemento con modillones a modo de dentiacuteculos que se descuelga simulando una pilastra interrumpida se localiza entre el Crucero y el testero del Templo en la zona que corresponde a las Sacristiacuteas de la Nave de la Epiacutestola Dos ventanas coronadas por arcos rebajados localizadas contra la cornisa del alero rompiendo los dentiacuteculos y que sirven para iluminar la sacristiacutea alta en forma simeacutetrica con respecto al eje medio vertical de cada tramo rehundido separado por el elemento descolgado y dos oacuteculos abocinados localizados en la zona media de la mitad inferior que iluminan la sacristiacutea baja guardando ejes verticales con las primeras exornan la superficie retranqueada del uacuteltimo muro

La portada lateral que como ya se dijo previamente estaacute elaborada totalmente en piedra de cantera es de orden joacutenico Un par de pilastras de fuste toscano respaldadas por retropilastras con pedestal de dado exornado frontalmente con talla y coronadas por capitel joacutenico soportan un entablamento cuyo friso luce liso y con escasa altura sobre el cual se apoya una cornisa joacutenica que descansa sobre un taloacuten


o cimacio a cambio de los dentiacuteculos Todo el conjunto cobija un arco de medio punto adovelado y soportado por pilares toscanos coronados por imposta de un listel que enmarcan la puerta compuesta por dos hojas exornadas con clavos de cabeza coacutenica que conforman cuadrados en su superficie

La Fachada Lateral estaacute respaldada el tramo correspondiente a la Nave Principal y al Crucero En lo que concierne a este uacuteltimo su paramento coincide con el de la Nave Lateral del que se separa mediante la exuberante cornisa que conforma el alero Un vano abocinado y coronado por arco de medio punto que cobija una ventana exorna el tramo frontal de la fachada del Crucero Una cornisa mixtiliacutenea y exornada con dentiacuteculos en su zona media conforma el alero de toda la fachada superior que respalda tanto el Crucero como la Nave Principal Sin embargo el tramo correspondiente al Crucero presenta un nivel maacutes bajo que el de la Nave Principal el cual es absorbido mediante un plano inclinado que describe la cornisa del alero El Clerestorio de la Nave Principal estaacute compuesto por cuatro ventanas rectangulares en la base y abocinadas interior y exteriormente cuyo dintel estaacute conformado por un plano triangular Tres contrafuertes coronados por un plano de elevada pendiente soportan exteriormente el muro de fachada de la Nave Principal localizaacutendose simeacutetricamente con respecto a las ventanas del Clerestorio Dos ventanas maacutes interceptadas por un arbotante respaldan el Presbiterio hacia la Fachada Principal Tanto la cubierta de la Nave Principal como la correspondientes a los brazos del Crucero estaacuten conformadas por dos faldones la del Presbiterio en cambio estaacute conformada por tres faldones Todas ellas confluyen a la superficie semiesfeacuterica de la Cuacutepula

d La cuacutepula A partir de una cornisa mixtiliacutenea que corona las pechinas surge el cuerpo eliacuteptico de la Cuacutepula Externamente la superficie luce exornada a partir de una cornisa curva que perifeacutericamente sigue la directriz de los faldones de cubierta que confluyen a la Cuacutepula con tabletas de ceraacutemica similares a las utilizadas durante el proceso de restauracioacuten adelantado en el antildeo de 1982 o sea guardando el disentildeo de aquellas que adornaron originalmente el Templo desde su construccioacuten en el Siglo XVIII y que en alguna eacutepoca fueron recubiertas con una gruesa capa de


mortero de cal y arena seguacuten se expuso previamente en lo concerniente a la parte histoacuterica del presente Templo

Popayaacuten la cuacutepula del templo de San Joseacute despueacutes la obra de restauracioacuten

(foto Olimpia Niglio 2011)

Un pequentildeo zoacutecalo da comienzo al linternoacuten de la Cuacutepula el cual estaacute compuesto por un cilindro de superficie enlucida enjalbegada y lisa acompantildeado por cuatro ventanas apoyadas sobre un pretil ligeramente saliente con respecto al paramento de fachada elaboradas en aacutengulo de hierro y coronadas por arco de medio punto las cuales se localizan guardando los ejes tanto longitudinal o sea en sentido de la Nave Principal y el Presbiterio como transversal en sentido del Crucero Una cornisa mixtiliacutenea de cinco molduras da origen al remate del linternoacuten conformado por un cono de ancha base y poca altura coronado por un elemento enlucido y enjalbegado que simula un espigoacuten de conformacioacuten ligeramente coacutenica esbelto y de base angosta que sirve de soporte a un pararrayos que protege el sector


Proyecto de restauracioacuten

Mediante un levantamiento topograacutefico realizado por el Ingeniero Luis Alberto Gonzaacutelez Vidal y complementado mediante medidas tomadas algunas directamente en la obra en la eacutepoca de restauracioacuten de la cubierta y la ornamentacioacuten de la Cuacutepula en 1982 y otras calculadas con base en fotografiacuteas tomadas como documentos de obra durante aquella eacutepoca se elaboroacute un proyecto baacutesico de restauracioacuten para la Cuacutepula la cubierta y las boacutevedas tanto del Crucero como del Presbiterio y de las Sacristiacuteas por el Ingeniero Luis Fernando Velasco Angulo con la asesoriacutea arquitectoacutenica por parte del suscrito como Arquitecto Restaurador y miembro de la Junta

Sin embargo durante el proceso de la obra la restauracioacuten del Templo se ejecutoacute cintildeeacutendose y basaacutendose en dos directrices principales

a- Recuperar espacial y formalmente el monumento partiendo

tanto del levantamiento de lo que no colapsoacute en el terremoto del 31 de marzo de 1983 como de la serie de fotografiacuteas y medidas tomadas con anterioridad al mismo

b- Evidenciar las intervenciones tanto de restauracioacuten como de

restitucioacuten con el fin de que se pudieran interpretar faacutecilmente Para cumplir este objetivo se procedioacute a a- Nave principal 1- Consolidar los muros arcos y contrafuertes del costado

occidental respetados por el sismo mediante una loseta de 010 mts de espesor elaborada en hormigoacuten armado

2- Efectuar la anastilosis de las basas originales de los pilares del costado oriental elaboradas en piedra de cantera las cuales habiacutean sido clasificadas y protegidas previamente durante la etapa de seleccioacuten de materiales en los albores de los trabajos de restauracioacuten


3- Restituir los pilares del costado oriental empleando un alma en hormigoacuten armado y un lleno en ladrillo cocido siguiendo la geometriacutea y perfiles originales

4- Restituir los arcos formeros y correlativos de la galeriacutea del costado oriental desaparecidos con el sismo mediante el empleo de ladrillo cocido reforzado con un alma en hormigoacuten armado

5- Restituir la cubierta con sus pendientes a dos aguas y acabado en teja de barro cocido sobre teja espantildeola de asbesto-cemento empleando una estructura de soporte en hierro para cerchas y correas con el fin de por una parte evidenciar la desaparicioacuten de la original y por otra hacerla maacutes liviana que aqueacutella Dicha estructura fue realizada por el Ingeniero mecaacutenico Fabio Castro Giraldo

6- Restituir la boacuteveda de medio cantildeoacuten con sus respectivos lunetos y arcos fajones

Tanto la boacuteveda como los lunetos se ejecutaron en mortero de cal aplicado sobre una malla electrosoldada respetando la geometriacutea original y conservando e integrando todos y cada uno de los muntildeones que subsistieron al embate de la Naturaleza En su proceso se determinoacute

a- Dejar una junta de dilatacioacuten hacia el costado lateral occidental nave del Evangelio entre los muntildeones de arranque de la boacuteveda y de los arcos fajones originales y sus respectivas secciones restituiacutedas para evidenciar el grado de intervencioacuten Para el trazado de dicha junta se respetoacute el perfil que dejoacute el sismo en la estructura original tanto en la boacuteveda como en los arcos fajones

b- Respetar como testimonio de su ornamentacioacuten original y permanencia los bajos relieves tanto de la boacuteveda occidental del Crucero como en los tramos de los arranques de la de la Nave Principal y de los arcos fajones que subsistieron al sismo conservando lisa la superficie restituiacuteda para resaltar la intervencioacuten

c- Restituir los arcos fajones en mamposteriacutea de ladrillo involucrando los muntildeones existentes y siguiendo la geometriacutea del trazo original consolidaacutendolos mediante una banda de 010 mts de espesor elaborada en hormigoacuten armado


d- Restaurar la ornamentacioacuten original existente en los muntildeones y restituir la desaparecida en los arcos fajones respetando en los primeros su colorido original y distinguiendo mediante un ligero cambio de color los tramos restituiacutedos

e- Recuperar y restaurar el piso original del Templo elaborado en ladrillo hexagonal que auacuten se localizaba bajo el piso de baldosa

Al respecto bien vale la pena comentar que debido al colapso de

los escombros procedentes de la Cuacutepula y boacutevedas del transepto contra el piso a causa del sismo gran parte del ladrillo original se fracturoacute ante lo cual fue necesario recurrir a la elaboracioacuten Naves Laterales del faltante cintildeeacutendose tanto a las medidas como a la geometriacutea de los existentes En su localizacioacuten se procedioacute a colocar el original recuperado en el aacuterea de la Nave Principal y el restituiacutedo en las

El piso original de ladrillo estaba recubierto con el baldosiacuten de cemento que fuera colocado en 1928 seguacuten lo advierten las Croacutenicas de los Padres Redentoristas

ldquoBaldosas en la Iglesia El lunes 29 de Octubre se empezoacute la colocacioacuten de los nuevos baldosines de cemento sobre el antiquiacutesimo y poco limpio piso de ladrillos de antantildeo Se trajeron los baldosines desde Cali por ser alliacute mejores que los fabricados en Popayaacutenrdquo (p 256)

7- Restaurar el cuerpo principal del puacutelpito fracturado por los

fragmentos de boacuteveda y de Cuacutepula que cayeron sobre eacutel evitando restituir el tornavoz hasta tanto no se disponga de una adecuada fotografiacutea que facilite su restitucioacuten mas respetando y conservando su soporte original elaborado en platinas localizacioacuten y sistema estructural portante como testimonio de su existencia

En su proceso de restauracioacuten se empleoacute a modo de reciclaje un tramo de uno de los tirantes colapsados de la estructura de cubierta para reemplazar el pedestal de la copa que se encontraba en avanzado estado de deterioro generado por la humedad a la que quedoacute sometido el Templo ante la falta de cubierta y por el ataque de los xiloacutefagos


b- Crucero y cupula 1- Evidenciar el disentildeo estructural de la Cuacutepula destacando

mediante dilataciones y con un color maacutes oscuro las nervaduras que conforman su losa aligerada

2- Evidenciar el refuerzo estructural de la columna sur-oriental de soporte de la Cuacutepula como testimonio de la intervencioacuten con elementos de la presente eacutepoca

3- Consolidar y restaurar los fragmentos de las estatuas de los cuatro evangelistas tal como quedaron despueacutes del sismo debido a su originalidad al haber sido elaboradas en mamposteriacutea de ladrillo revestido

4- Sustituiacuter los desaparecidos altorrelieves en yeso que representaban a los cuatro profetas mayores (Isaiacuteas Jeremiacuteas Daniel y Ezequiel) localizados en los oacutevalos de las pechinas por oacuteleos sobre lienzo que conservaran la ideologiacutea la temaacutetica y las proporciones originales

c- Presbiterio 1- Restaurar el Altar Mayor consolidando y reforzando sus dos

primeros cuerpos solamente hasta tanto se disponga de la fotografiacutea que permita identificar y medir las partes constitutivas del tercero desaparecido al colapsar sobre eacutel los fragmentos de la boacuteveda del Presbiterio

2- Abrir los vanos de arcos localizados en las Sacristiacuteas altas guardando ejes con los vanos de puertas de acceso a la Sacristiacutea y al antiguo Baptisterio desde el Crucero y el Presbiterio los cuales habiacutean sido cerrados en alguna eacutepoca pasada cuya fecha se desconoce

A este respecto bien vale la pena mencionar que como dichas

portadas poseen un detalle curioso ubicado directamente sobre ellas y recibido por la prolongacioacuten de las pilastras que las conforman antes de determinar la apertura de los vanos se procedioacute a analizar la razoacuten


de su existencia tanto desde el punto de vista histoacuterico como esteacutetico y compositivo

Seguacuten parecer expresado por Santiago Sebastiaacuten5 dicho elemento es un detalle caracteriacutestico de Schenherr y muy raro Y a ello antildeade el siguiente comentario

ese conjunto de molduras recuerdan un sencillo sarcoacutefago renacentista el motivo aparece en el repertorio manierista del franceacutes Filiberto Delorme que lo usoacute en forma semejante en el Castillo Anet

No obstante respecto a este elemento arquitectoacutenico se puede

afirmar que a raiacutez de la restauracioacuten post-terremoto de 1983 se descubrioacute que dicho conjunto de molduras no pretendiacutea representar un sarcoacutefago sino que se trataba de pretiles moldurados que respaldaban vanos en arco los cuales serviacutean para comunicar visualmente las Sacristiacuteas altas con el Presbiterio y el Transepto Estos fueron cerrados posiblemente en la eacutepoca en que el Templo prestoacute su servicio como Catedral

Aunque inicialmente se supuso que la existencia de dichos arcos obedeciacutea exclusivamente al deseo de crear un alivio estructural de cargas para los dinteles que conforman no soacutelo los portalones en piedra sino los vanos de las puertas de acceso a las Sacristiacuteas el apoyo para la tesis de su apertura nacioacute por una parte de la observacioacuten de la mamposteriacutea del cierre de los arcos y por otra del estudio compositivo entre el portaloacuten el sarcoacutefago correspondiente y la altura del Transepto y el Presbiterio lugares donde se ubican

En primer lugar se observoacute que habiacutea una pequentildea diferencia entre el espesor de la parte inferior y la superior de dicha mamposteriacutea lo que haciacutea intuir la posible existencia de un pretil dada la altura que presentaba la transicioacuten del cambio de espesor y que justamente coincidiacutea con la del supuesto sarcoacutefago en segundo lugar en la conformacioacuten del muro doble que lo cerraba se observaba que su mitad interior no se trababa con el muro del arco de mucho mayor espesor en tanto que la exterior lo haciacutea pero esporaacutedicamente y en

5 Sebastian Lopez S Itinerarios Artiacutesticos obcit p 198


forma horizontal rompiendo parcialmente las dovelas en ladrillo que conformaban el arco Esto confirmoacute pues la presencia de un muro que no formaba parte del disentildeo original del Templo

Respecto del estudio compositivo entre el conjunto portaloacuten-sarcoacutefago y el Presbiterio o el Transepto se notaban dos detalles importantes el primero la desproporcioacuten entre la altura del conjunto portaloacuten-sarcoacutefago con su entorno inmediato ante el cual se vislumbraba muy pequentildeo por siacute sola la presencia de las curiosas pilastrillas elaboradas en piedra de cantera que unen al portaloacuten con su supuesto sarcoacutefago daban al conjunto un aspecto extrantildeo Con la apertura de los vanos la composicioacuten se completa y se entiende tanto con relacioacuten a la altura de su entorno como de la unificacioacuten de un conjunto conformado por un portaloacuten y un vano que lo secunda superiormente a traveacutes no soacutelo de las pilastrillas sino de un pretil de rica elaboracioacuten

d- La plazuela Esta plazuela se vio fuertemente afectada a raiacutez del terremoto de

1983 por el colapso tanto del frontoacuten como de las Torres-campanarios del Templo Por tal razoacuten se modificoacute en la uacuteltima restauracioacuten ejecutaacutendose un nuevo disentildeo que recordara la presencia de la Comunidad jesuiacuteta pero manteniendo los materiales que la exornaban como lo eran el canto rodado y la piedra cuarzo

e- Fachadas En torno al manejo de acabados en las fachadas del Templo se

puede afirmar que el trabajo realizado generoacute algo de poleacutemica entre la ciudadaniacutea ya que eacutesta se habiacutea habituado a contemplar las fachadas exornadas con ladrillo visto en las pilastras acompantildeadas de un enlucido enjalbegado en los pantildeos intermedios Al respecto el reconocido escritor e historiador payaneacutes Diego Castrilloacuten Arboleda se expresaba de la siguiente manera en el diario local El Liberal el 29 de junio de 1994


El templo de San Joseacute de Popayaacuten ldquoCon planos del hermano Simoacuten Schenherr y recursos propios y de

la marquesa de San Miguel de la Vega a raiacutez del terremoto de 1736 los Jesuiacutetas dieron comienzo a este Templo Faltaba solo la torre occidental cuando la comunidad fue expulsada y aunque se terminoacute con posterioridad debioacute reconstruiacuterse a causa del sismo de 1885 bajo la direccioacuten de Don Adolfo Duentildeas Lo cual se repitioacute en otras dos ocasiones (1906 y 1983) En esta uacuteltima oportunidad los dantildeos fueron graves y gracias al temple religioso de dontildea Luz Alvarez Garceacutes la iglesia se sometioacute a una restauracioacuten integral Se dejoacute a la vista la preciosa mamposteriacutea en ladrillo de la fachada para transmitir asiacute la severidad e identidad de su caraacutecter buscando el tono terracota (tierra) originalrdquo

ldquoLamentablemente este interesante testimonio ha sucumbido bajo

tonalidades amarillas maacutes propias para una capilla veredal Si en alguacuten momento se acataron los colores del teatro Guillermo Valencia y de los otros edificios ecleacutecticos (mal llamados ldquoestilo republicanordquo) que se incorporaron en la arquitectura Popayaacuten colonial a raiacutez del terremoto de 1906 (Palacio Arzobispal Paraninfo Caldas Alcaldiacutea entre los que subsisten) unidos a los neoclaacutesicos del IV Centenario (Palacio Nacional y de Comunicaciones Panteoacuten de los Proacuteceres) no podemos hacer lo mismo con los templos del Siglo XVIII y XIX y menos con el sector histoacuterico tradicionalmente blanqueado con cal de las caleras del Troje Las cosas no son para confundirlas y si el municipio autorizoacute poner color y zoacutecalos a algunas casas bajas de La Ermita para simular el rincoacuten de un pueblo vallecaucano del Siglo XIX y facilitar la escenografiacutea para la peliacutecula ldquoMariacuteardquo no fue con caraacutecter permanente Cumplida esta tarea Popayaacuten debioacute recuperar su talante arquitectoacutenico usual ldquoCiudad de Paredes Blancasrdquo como tan bellamente la cantoacute Sergio Rojas y se conoce internacionalmente Sin ceder su identidad en donde estaacute el corazoacuten de su cultura la importancia de su turismo y la fuente de su progresordquo


Respetable opinioacuten Este sin embargo no era el acabado original del Templo En las Croacutenicas de la Comunidad Redentorista6 se narra el hecho y el motivo del cambio de color que teniacutea en 1940

Con ocasioacuten de las fiestas del Centenario de Popayaacuten se le dio a nuestro convento e iglesia en el exterior un bantildeo de cal o cosa semejante que les dio un color maacutes claro7 que el que antes teniacutea

Esta acotacioacuten da a entender que las fachadas no poseiacutean el color

blanco que se reclamaba De ahiacute que antes de proceder a trabajar en las fachadas se solicitoacute a la Restauradora Patricia Caicedo Zapata quien en ese entonces estaba llevando a cabo la recuperacioacuten de los Retablos del Templo efectuar calas en los enlucidos enjalbegados de fachada para tratar de determinar su colorido original En vista de que se encontraron solamente 3 capas de color en tonos grises los dos primeros y en blanco la uacuteltima se le solicitoacute hacer las calas en los modillones de los recuadros de la Fachada Lateral junto a la Puerta del Perdoacuten Se eligieron estos elementos ya que por su misma geometriacutea los pintores por lo general no acostumbran retirarle la pintura existente sino que se limitan a revestirlos con la nueva capa El resultado fue que se detectaron 10 capas de color siendo la primera revestida del color terracota seguida del ocre que se colocoacute como acabado final

Por tanto como respuesta a la natural inquietud ciudadana y en

especial al historiador Castrilloacuten se publicoacute tambieacuten un artiacuteculo por parte de la Junta utilizando el mismo medio de comunicacioacuten el diacutea 2 de Julio de aquel antildeo en los siguientes teacuterminos

El color en San Joseacute ldquoCuando un restaurador inicia las labores de recuperacioacuten o

intervencioacuten en alguna edificacioacuten de caraacutecter monumental debe despojarse de muchos elementos subjetivos tales como la creatividad

6 Cronicas Tomo II p 615 7 La negrilla es nuestra


la prevencioacuten hacia ciertas caracteriacutesticas propias de la historia y el lenguaje de cada monumento y el gusto o preferencia por determinados estilos o detalles arquitectoacutenicos Esto le permitiraacute entonces poder actuar de una manera libre y sin compromisos preconcebidos que puedan en determinado momento atentar contra el monumento por buscar satisfacer maacutes un capricho personal que por encontrar la verdad oculta tras su estructura original Soacutelo pues una investigacioacuten llevada muy seriamente puede realmente conducir a redescubrir el monumento en toda su dimensioacuten tal como la concibioacute su autor He ahiacute el objetivo de todo restauradorrdquo

ldquoQuienes hemos venido trabajando al frente del Templo de San

Joseacute a lo largo de estos nueve largos antildeos hemos tenido mucho cuidado en aplicar estos principios fundamentales de toda restauracioacuten Cada paso se ha dado apoyado en la investigacioacuten tanto histoacuterica a traveacutes de documentos como arqueoloacutegica mediante la lectura atenta y en sitio de cada uno de los elementos arquitectoacutenico-estructurales que conforman el monumentordquo

ldquoEs asiacute como se han descubierto detalles que habiacutean desaparecido

por diferentes intervenciones a traveacutes del tiempo y que hemos o estamos tratando de recuperar tales como las boacutevedas donde estuvieron depositados los restos de algunos Obispos y sacerdotes muertos durante el periacuteodo de tiempo en el cual el Templo fue Catedral las cuales habiacutean sido demolidas al asumir su custodia los padres Redentoristas y los restos debieron ser trasladados a la Catedral actual la recuperacioacuten de algunos vanos de las sacristiacuteas superiores que fueron cerrados cuando el Templo fue Catedral etcrdquo

ldquoIgual sucedioacute con el color la investigacioacuten arrojoacute el resultado de

que el Templo siempre fue enlucido con calicanto (nunca en ladrillo visto) y su color primitivo fue el terracota seguido del ocre que se le estaacute colocando actualmente Como se puede comprender no se trata de obtener un resultado propio de alguna improvisacioacuten o protagonismo ni ha sido nuestro deseo el convertir la imponente edificacioacuten en ldquouna capilla veredalrdquo (El Liberal 29-VI-94) Es quizaacutes maacutes bien el resultado de un trabajo muy profesional de


investigacioacuten Preciso es pues no promover ni anteponer gustos personales sin consultar previamente determinaciones tomadas en un proceso serio de restauracioacutenrdquo

Sobre el proceso mismo de restauracioacuten el diario El Liberal publicoacute un artiacuteculo el diacutea Domingo 26 de Junio de 1994 en el cual se deciacutea San Joseacute un gran testigo histoacuterico

ldquoEl Templo San Joseacute es uno de los patrimonios histoacutericos maacutes

importantes de la ciudad por eacutel han pasado varias eacutepocas y en sus estructuras se encuentran consignados varios momentos arquitectoacutenicosrdquo

ldquoEste monumento seguacuten datos histoacutericos fue reconstruiacutedo en tres oportunidades por sus fundadores los padres jesuiacutetasrdquo

ldquoFue afectado por el sismo de 1736 por el de 1885 el de 1906 y

finalmente por el de 1983 en este uacuteltimo la torre-campanario se desplomoacute sobre la plazuela que le antecederdquo

ldquoLa idea de conservacioacuten del templo ha sido siempre comandada

por los ciudadanos payaneses El 19 de marzo de 1984 se creoacute la Corporacioacuten Junta Pro Restauracioacuten del Templo de San Joseacute conformada por diferentes personalidades ilustres de la ciudadrdquo

ldquoInicialmente se contoacute con la ayuda de la administracioacuten municipal para el retiro y clasificacioacuten de escombros Posteriormente gracias a Luz Alvarez se iniciaron las primeras campantildeas para recolectar fondos entre ellas las tradicionales ventas de empanadas de pipiaacuten y mercado de las pulgasrdquo

ldquoNumerosas entidades se han vinculado a la financiacioacuten para la

recuperacioacuten de esta obra arquitectoacutenica del Siglo XVIII Entre ellos particulares el Ministerio de Obras Puacuteblicas a traveacutes del Fondo de Inmuebles Nacionales la gobernacioacuten del Cauca y la CRCrdquo


ldquoEn este momento se encuentran al frente de la restauracioacuten el arquitecto Javier Velasco y el ingeniero Luis Fernando Velasco Angulordquo

-ldquoLo importante en este tipo de trabajo es consolidar respetar y

mantener Aquiacute se debe olvidar un poco la creatividad porque se trata de descubrir queacute habiacutea y tratar de dejarlo como estabardquo afirmoacute el arquitecto Velascordquo

ldquoCon ladrillos originales tejas que tienen maacutes de 300 antildeos la

iglesia San Joseacute se convierte en un documento histoacuterico por siacute mismardquo

ldquoHace poco tiempo por ejemplo se realizoacute el descubrimiento de

los osarios de los obispos de aquella eacutepocardquo

Popayaacuten detalle de una boveda del templo de San Joseacute despueacutes la obra de restauracioacuten



ldquoEl trabajo que se desarrolla en el Templo San Joseacute no es simplemente de arreglar sino de reconstruiacuter toda la historia de la Iglesia sin llegar a afectar su estructura originalrdquo

ldquoEs asiacute como meticulosamente se percibe a traveacutes de la

investigacioacuten la ubicacioacuten de un arco que fue cerrado en otra eacutepoca pero que originalmente no era asiacute Entonces se procede a darle al monumento sus primeras formas las cuales se obtienen de la lectura diaria de los restauradoresrdquo

-ldquoEl restaurador debe manejar conceptos esteacuteticos histoacutericos de

tal forma que pueda leer lo que le dice la estructurardquo ldquoRestaurar San Joseacute es como armar un rompecabezas donde cada

parte lleva a conceptos maacutes originales de las primeras formas de la iglesiardquo

ldquoPor ejemplo se realizoacute un descubrimiento de los primeros colores

del templo destapando las diferentes capas de cal El color original es terracota posteriormente vino el amarillo que es el que se le ha colocado hoy diacuteardquo

ldquoUno de los aspectos que han favorecido la restauracioacuten afirma el

arquitecto Velasco es que las modificaciones de antildeos anteriores se hicieron dejando huellas de tal forma que los posteriores restauradores pudiesen seguir el paso de la historia por las paredes del templordquo

El tema estructural

El Ingeniero Luis Fernando Velasco Angulo (Universidad del

Cauca) presentoacute a consideracioacuten del Ministerio de Obras Puacuteblicas en Mayo de 1990 la Memoria Descriptiva de la estructura del Templo en los siguientes teacuterminos


Memoria descriptiva de la estructura Estructura original Configuracioacuten general

Planta rectangular con el eje principal orientado sur-norte formando en altura una cruz latina con cuacutepula en el crucero A los pies de la cruz el acceso principal estaacute flanqueado por dos torres que se enfrentan con las naves laterales

Adjunto al costado occidental se encuentra el antiguo claustro hoy real Colegio de San Francisco y por el costado norte un convento hoy sin ocupacioacuten Composicioacuten estructural

La estructura del templo estaacute conformada por los elementos que se enumeran a continuacioacuten

Paredes longitudinales

Son cuatro las que actuacutean como elementos principales de carga abiertas las dos centrales por arcadas de medio punto sobre pilastras por arcos de medio punto con umbral a nivel de imposta conformando las ventanas del triforio y por ventanas rectangulares con dintel corbelado como elementos de iluminacioacuten de la nave principal estas dos paredes principales se interrumpen en los arcos del crucero para continuar en el presbiterio con el eje desplazado hacia el centro sin maacutes aberturas que las puertas que comunican con las sacristiacuteas

La pared occidental es continua desde la fachada hasta la sacristiacutea y la oriental se extiende a todo lo largo del templo abrieacutendose en la puerta lateral en dos oacuteculos de la sacristiacutea baja y en dos ventanas rectangulares con arco dintelado en la sacristiacutea alta

Paredes transversales

En las naves laterales actuacutean como contrafuertes abiertas por amplios arcos a nivel de las naves y por arcos menores a nivel de los triforios

Los brazos del transepto estaacuten conformados por paredes de mayor espesor que las anteriores y se elevan por encima de los techos de las naves laterales hasta el nivel de la cuacutepula daacutendole a la iglesia el


aspecto de cruz latina Una pared recta cierra el templo en el presbiterio

Boacutevedas

La nave principal y el presbiterio estaban cubiertos por boacutevedas de cantildeoacuten de mamposteriacutea de ladrillo con lunetos ojivales que enmarcaban las ventanas rectangulares de dintel corbelado antes mencionadas Las naves laterales estaacuten conformadas por boacutevedas de cantildeoacuten de eje transversal que sirven de apoyo al piso de los triforios

El transepto estaba igualmente conformado por boacuteveda de cantildeoacuten de mamposteriacutea

Las sacristiacuteas tienen elaboradas boacutevedas de mamposteriacutea detalladas en la descripcioacuten arquitectoacutenica del Arq Javier Velasco que sirven de piso a las sacristiacuteas altas de cielo plano

Techos

Los techos a dos aguas teniacutean una estructura atirantada de par y nudillo El resto de techos tambieacuten de madera rolliza eran estructuras simples que se serviacutean de piedeamigos para reducir las luces

Cuacutepula

De mamposteriacutea de ladrillo de forma apuntada con linterna ciliacutendrica de cuatro ventanas cerrada por cupuloacuten de perfil coacutencavo rematado por pinaacuteculo coacutenico de piedra de cantera que serviacutea de apoyo al pararrayos Fachada principal

Conformada por dos torres de planta cuadrada de muy amplias paredes de mamposteriacutea que enmarcan el Coro apoyado en un arco carpanel de mamposteriacutea y rematado por boacuteveda de cantildeoacuten continuacioacuten o inicio de la boacuteveda de la nave principal

Materiales

Toda la estructura de la iglesia estaba construiacuteda con mamposteriacutea de ladrillo ligada con mortero de cal Esta mamposteriacutea estaacute cuidadosamente ordenada hacia el exterior de los elementos estructurales sin embargo la parte interior de los elementos de


grandes dimensiones como pilastras y paredes estaacute construiacuteda ldquoen sacordquo La armadura de los techos como ya se mencionoacute era de madera y la cubierta de teja de barro Toda la iglesia estaba recubierta con mortero de cal con excepcioacuten de los contrafuertes de las torres y el arco de la portada

Dantildeos y diagnostico

Como consecuencia del sismo del 31 de marzo de 1983 la iglesia sufrioacute inmediatamente o en los meses siguientes los dantildeos que a continuacioacuten se describen

Conjunto de fachada torres y Coro

Torre occidental Colapsaron totalmente el campanario la fachada y la mitad de la pared occidental hasta unos 3 m del suelo Quedan en pie la pared que da al Coro gravemente averiada y la pared norte con dantildeos medios

Torre oriental El campanario fue demolido quedando como uacutenico testimonio un dramaacutetico muntildeoacuten que se aprecia de toda la ciudad El resto estaacute en pie con averiacuteas graves y medias en sus cuatro costados hasta un nivel de 58 m del suelo

Coro Cayeron la boacuteveda y el piso del Coro con la boacuteveda del Sotocoro que la sustentaba permanecen en pie el arco carpanel del Sotocoro y el arco fajoacuten del Coro alto ambos recuperables con trabajos de consolidacioacuten

Fachada Colapsoacute el tercio superior izquierdo El resto tiene averiacuteas y dantildeos que deben ser consolidados y reconstruiacutedos respectivamente Nave principal

Queda en pie uacutenicamente la pared que conforma la nave del evangelio con dantildeos menores susceptibles de reparacioacuten y consolidacioacuten general

Nave del Evangelio (occidental)

En pie con dantildeos menores de faacutecil recuperacioacuten La cubierta se reconstruiraacute totalmente ideacutentica a la que estaacute auacuten en pie


Nave de la Epiacutestola (oriental) Queda en pie uacutenicamente la pared oriental (fachada lateral carrera

8ordf) con dantildeos menores que podraacute ser reparada y consolidada

Transepto y cuacutepula Brazo oriental Colapsoacute la boacuteveda y las paredes sufrieron graves

averiacuteas Hubo de ser desmontado hasta el nivel +900 y reconstruiacutedo encontraacutendose hoy (junio 1990) construiacutedos la armadura del techo y la cubierta

Brazo occidental Sufrioacute dantildeos menores Ya fueron consolidadas las paredes y la boacuteveda y se encuentra en reconstruccioacuten la cubierta

Crucero Tres de los cuatro arcos que lo conforman sufrieron averiacuteas graves y ya fueron reconstruiacutedos Las pechinas se conservaron en su totalidad

Cuacutepula Colapsoacute totalmente Ya ha sido reconstruiacuteda casi en su totalidad

Presbiterio

Colapso total de boacuteveda y cubierta y dantildeos graves en la parte alta de los murosmYa fueron desmontados y reconstruiacutedos desde el nivel de los dinteles corbelados

Sacristiacutea oriental

Sufrioacute dantildeos graves en los arcos de la sacristiacutea alta y en las paredes de fachadas ademaacutes de un enorme foramen abierto por la cuacutepula al caer Estaacute siendo intervenida

Solucioacuten estructural Se exponen a continuacioacuten los conceptos generales de

reconstruccioacuten de la parte estructural del templo referidos a sus diferentes elementos o sectores teniendo siempre en cuenta que se respetaraacute rigurosamente la arquitectura original del templo


Fachada torres Coro Lo que quede en pie de la parte de la fachada enmarcada por las

torres se desmontaraacute hasta la clave del portal (aproximadamente el nivel del Coro) donde se construiraacute una banda de amarre continuacioacuten de las de las torres repitiendo estas bandas a intervalos y unieacutendolas verticalmente con elementos de concreto reforzado

El Coro tendraacute como entrepiso una placa nervada atada a la primera de las bandas antes citada y apoyada en la fachada sobre la pared antigua e interiormente sobre el arco del Sotocoro auacuten en pie previamente consolidado mediante calzado de juntas y laacutemina de amarre Las torres tendraacuten como elemento de soporte de las cargas verticales la propia mamposteriacutea de ladrillo distribuida sobre placas construiacutedas a intervalos en toda la altura de la torre Las solicitaciones horizontales seraacuten absorbidas por cuatro columnas fuertemente ancladas en el piso y unidas a intervalos por las placas arriba mencionadas

El mismo sistema se continuacutea en los campanarios para amarrar finalmente el chapitel que tendraacute interiormente la misma conformacioacuten de mamposteriacutea que teniacutea el original e iraacute envuelto en una laacutemina de concreto que arranca de la viga perimetral que ldquoarriostrardquo las columnas

Nave de la Epiacutestola

Se hace notar en primer lugar que la presencia del claustro en el costado occidental del templo le proporciona a este lado inercia y rigidez mucho mayores que las del lado opuesto haciendo que bajo la accioacuten de solicitaciones horizontales (sismo) este lado sufra deformaciones mucho mayores con los resultados conocidos a saber colapso de la nave oriental

Por esta razoacuten se proporcionaraacute a este sector una estructura capaz de absorber los esfuerzos causados por cargas siacutesmicas y que al tiempo sea un importante punto de amarre para el muro de la fachada oriental A tal efecto se ha previsto una estructura de concreto reforzado porticada en los dos sentidos que sirva de nuacutecleo a la faacutebrica de mamposteriacutea Ademaacutes se amarraraacuten las boacutevedas de cantildeoacuten con una laacutemina de concreto reforzado de 4 cms de espesor y la banda de


amarre y consolidacioacuten de la pared de fachada iraacute ligada a los poacuterticos mediante una viga prolongacioacuten de la del entrepiso

La armadura de cubierta seraacute semejante a la que quedoacute en pie en la otra galeriacutea

Nave central

Las arcadas longitudinales que la confinan son la de la nave del Evangelio que estaacute en pie y la de la nave de la Epiacutestola descrita en el paraacutegrafo anterior Estas dos paredes sirven de apoyo a la estructura de cubierta formada por cerchas metaacutelicas colocadas sobre los ejes de los arcos fajones

De esta estructura se suspende la armazoacuten metaacutelica que conformaraacute boacuteveda lunetos y arcos perpiantildeos La superficie de la boacuteveda seraacute de tejido de cantildeabrava (chusque) atado a la armazoacuten metaacutelica y enlucido con barro

Se descarta totalmente el uso de ladrillo para construiacuter la boacuteveda ya que es un sistema que demostroacute maacutes allaacute de cualquier duda su alto grado de vulnerabilidad ademaacutes de su peso elevado y de los empujes horizontales que la boacuteveda transmite sobre las paredes laterales

Por otra parte las cerchas metaacutelicas con un apoyo articulado fijo y el otro articulado libre reducen sustancialmente los empujes horizontales que originaban la armadura de par y nudillo con cualquier leve falla en el ensamble de solera y tirante o con el deterioro de la madera


El elemento principal de consolidacioacuten de esta nave seraacute la laacutemina de concreto reforzado sobre cada una de las boacutevedas Se construiraacuten ademaacutes bandas de amarre sobre los muros y se calzaraacuten con mortero de cemento las dovelas de la clave de los arcos

Transepto y cuacutepula

Los dos brazos del transepto ya han sido reconstruiacutedos y consolidados

La cuacutepula se reconstruyoacute recuperando cuidadosamente su disentildeo original Sin embargo su composicioacuten estructural es totalmente distinta a saber un anillo de concreto reforzado anclado mediante


espolones en la mamposteriacutea sirve de apoyo a ocho costillas que unidas mediante dos anillos maacutes uno a mitad de la altura y el otro en la cuacutespide de la cuacutepula sirviendo de base a la linterna se enlazan la cara exterior por una placa de concreto de 10 cms y se cierran interiormente con una malla pantildeetada con mortero de cemento En el anillo de la cuacutespide se anclan las columnas de la linterna que a su turno reciben el cupuloacuten (sic)

Esta estructura pesa el 30 de lo que pesaba la original lo que significoacute por ese concepto rebajar en 60 toneladas las cargas sobre las pilastras del crucero

Presbiterio

Ya fueron recuperados los muros desmontando las partes deterioradas y construyendo bandas horizontales de amarre unidas entre siacute por elementos verticales

En la obra de mamposteriacutea su usoacute la misma que se encontroacute en el sitio Boacuteveda y cubierta estaacuten recibiendo el mismo tratamiento que el provisto para la nave principal


Reconstruiacutedos arcos y muros de la sacristiacutea alta mediante los procedimientos descritos El cielo plano se reconstruye igual al original con vigas de madera tejido de cantildeabrava y enlucido en barro Cubierta metaacutelica del tipo ya descrito

El dantildeo en las boacutevedas se repararaacute con la misma mamposteriacutea y se amarraraacute con una laacutemina de concreto reforzado Sacristiacutea occidental

La intervencioacuten prevista hasta el momento se limita a reparar el foramen en la misma forma que la sacristiacutea oriental No se podraacute hacer reparaciones en las desastrosas intervenciones anteriores al sismo en la sacristiacutea alta y en un desafortunado tercer piso pues esta parte estaacute vinculada al convento y la Junta Pro Reconstruccioacuten del Templo de San Joseacute de Popayaacuten no tiene autonomiacutea sobre ella


Popayaacuten detalle de la cupola y de una boveda del templo de San Joseacute

despueacutes la obra de restauracioacuten (foto archivo del autor)


Adendo a la memoria descriptiva de la estructura del templo de San Joseacute de Popayan

(Popayaacuten Mayo de 1990) En general la estructura se reconstruyoacute y consolidoacute con los

sistemas mencionados en la Memoria como uacutenica excepcioacuten debe mencionarse la boacuteveda principal que en lugar del acabado de cantildea y barro se usoacute malla y mortero en su lugar

La boacuteveda se armoacute completa pasando de largo por las bovedillas de los lunetos con una malla de acero de 0 38rdquo con abertura de 030 x 030 m soldaacutendose los puntos de interseccioacuten de la armadura transversal y la longitudinal En seguida se armaron y soldaron las bovedillas de los lunetos a la boacuteveda principal y luego se recortaron los hierros que se habiacutean pasado de largo consiguiendo con esto excelentes geometrizacioacuten y estabilidad

Como apoyo del acabado se usoacute malla expandida amarrada a la malla antes descrita

Javier Velasco Mosquera Arquitecto graduado en 1970 en la Universidad Nacional de Bogotaacute nacioacute en Popayaacuten en 1946 y se especializoacute en 1975 en Restauracioacuten de Monumentos en Madrid Espantildea mediante beca ganada en concurso internacional con patrocinio de Colombia la OEA y el gobierno de Espantildea Ha participado en la restauracioacuten de bienes de intereacutes cultural en Popayaacuten Armenia Manizales Buenaventura y Suesca Cundinamarca entre otras Ha escrito el libro Consideraciones sobre la arquitectura en Popayaacuten publicado por la Universidad del Cauca en 2004 y algunos artiacuteculos sobre patrimonio cultural en el diario El Liberal de Popayaacuten

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La compleja realidad de la catedral de Pasto desde su historia en el sur hasta el manejo como

patrimonio cultural colombiano

William Pasuy Arciniegas Universidad de la Salle

Resumen La realidad colombiana frente a la intervencioacuten y conservacioacuten del patrimonio

cultural material inmueble es criacutetica incluso para bienes de intereacutes cultural localizados en centros histoacutericos Esta compleja realidad como testimonio vivo se evidencia en la Catedral de Pasto considerada en Colombia como la segunda catedral maacutes grande en ladrillo cocido esta joya arquitectoacutenico-religiosa de la Dioacutecesis de Pasto y la comunidad alberga excepcionales valores esteacuteticos histoacutericos y simboacutelicos enaltecida de preciados bienes muebles y pintura mural iacutentimamente asociada a la tradicional religiosidad de los pobladores como patrimonio inmaterial en la ldquoCiudad Teoloacutegica de Colombiardquo Hoy la esperanza de ser intervenida afronta muacuteltiples exabruptos en la gestioacuten de recursos formulacioacuten proyectual traacutemites normativos e incluso procesos legales revelando como ejemplo cotidiano la dura y traumaacutetica realidad en la conservacioacuten de edificaciones patrimoniales Compartir esta experiencia en pleno proceso de ejecucioacuten y no como una experiencia concluida permite vivificar realidades a medias y anhelos de muchos colombianos confiados en que el patrimonio arquitectoacutenico no soacutelo es raiacutez y memoria sino una apuesta al progreso como gestor de dinaacutemicas socio-culturales aprehensioacuten de bienes y manifestaciones culturales y apuesta al desarrollo econoacutemico como estrategia de procesos de sostenibilidad a partir del patrimonio cultural

Palabras clave Cultura patrimonio arquitectura catedral conservacioacuten gestioacuten arquitectura

gestioacuten documento burocracia


Introduccioacuten Sin duda alguna los inmuebles patrimoniales de gran escala son

verdaderos iacuteconos del paisaje urbano en las ciudades colombianas cuyo caraacutecter puede ser institucional comercial o residencial entre otros sin embargo las edificaciones que han caracterizado nuestras diversas ciudades en sus centros fundacionales desde el siglo XVI poseen el sello ineludible de la arquitectura religiosa desde el origen espacial de pequentildeas ermitas capillas modestos templos y poderosas catedrales Su presencia histoacuterica corresponde a nuevos procesos de adoctrinamiento que llegariacutean a tierras americanas para afianzar procesos colonizadores y administracioacuten del territorio forjando nuevas opciones desde la evidente construccioacuten de imaginarios colectivos frente a la religioacuten catoacutelica y la educacioacuten desplazando progresivamente pero no desapareciendo lo que por siglos caracterizoacute al mundo andino y su cosmogoniacutea sagrada donde actualmente en muchas latitudes el sincretismo es evidente

Como pasa reiteradamente en el patrimonio cultural inmaterial las expresiones religiosas trascienden las fronteras poliacutetico-administrativas y los territorios se convierten en regiones caracterizados por sus recursos naturales e identidades impregnadas por sus pobladores es asiacute como el fervor religioso no solo es caracteriacutestico en una vereda corregimiento municipio departamento o paiacutes sino tambieacuten en diversas Dioacutecesis que agrupan municipios conformando territorios de diferente connotacioacuten espacial generando nuevos liacutemites de actuacioacuten

Precisamente en las jurisdicciones de cada Dioacutecesis existe un sin nuacutemero de ejemplos de arquitectura religiosa como parte del patrimonio cultural material pero se destaca la presencia de una con especial importancia y jerarquiacutea el Templo Catedralicio o comuacutenmente reconocido como Catedral sede principal de la Dioacutecesis del lugar Este inmueble con particularidades arquitectoacutenicas responde a su contexto religioso privilegiado a la jerarquiacutea espacial que tiene sobre el resto de templos al dominio del paisaje urbano y al epicentro de las actividades religiosas y culturales sobre la asamblea o reunioacuten de personas yo feligreses en torno a esta doctrina reconocido tradicionalmente como Iglesia (definicioacuten que erradamente se utiliza

La compleja realidad de la catedral de Pasto 223

para denominar una edificacioacuten arquitectoacutenica en reemplazo de la correcta denominacioacuten de capilla templo basiacutelica o similar) Tambieacuten en correspondencia a su jerarquiacutea posee caracteriacutesticas formales funcionales y tectoacutenicas que evidencian su importancia donde por lo general atiende a lenguajes arquitectoacutenicos donde retoman tardiacuteamente estilos claacutesicos medievales o renacentistas (hasta bien entrado el siglo XX) llegando incluso a eclecticismos propios de cada regioacuten y periodo proyectual

Las catedrales tienen su origen en la palabra caacutetedra son las sedes principales de las jurisdicciones diocesanas encabezadas por un Obispo impartiendo desde la caacutetedra (del latiacuten cathedra y este del griego καθέδρα que significa asiento -RAE 2011-) o lugar donde encabeza y comparte los actos lituacutergicos a los integrantes de la asamblea de la iglesia o feligreses Por ende la catedral como inmueble arquitectoacutenico de caraacutecter religioso es el epicentro de cada dioacutecesis donde en algunos casos excepciones existen concatedrales una especie de segunda catedral

En este orden de ideas nos concentramos en el caso del Templo del Sagrado Corazoacuten de Jesuacutes o popular y jeraacuterquicamente reconocida como la Catedral de Pasto localizada en la calle 17 con carrera 26 del Centro Histoacuterico de San Juan de Pasto (Narintildeo Colombia) cuyo proceso y presencia histoacuterica en la ldquoCiudad Teoloacutegica de Colombiardquo (Mejiacutea 1961 54) ha sido particular y especial inmueble que posee unos interesantes antecedentes de origen participacioacuten de un ldquoSantordquo en el fundamento e inicio de su construccioacuten culminacioacuten y puesta al servicio de la religiosidad pastusa en la segunda deacutecada del siglo pasado hoy en su compleja realidad pero destacada presencia en los contextos urbanos y religiosos existen claros procesos gestados desde la Dioacutecesis de Pasto quienes propenden por su conservacioacuten pero por la ausencia de recursos econoacutemicos y otras incidencias de tipo legislativo y normativo este propoacutesito se dilata diacutea a diacutea donde uacuteltimamente no es valorada por su real importancia sino injustamente sentildealada por desinformacioacuten e inquietantes actuaciones que degeneran y desdibujan la trayectoria e iacutempetu de esta joya iacutentegra de la arquitectura religiosa no soacutelo de su territorio sino del contexto nacional


Panoraacutemica de la Catedral de Pasto 2008 Foto William Pasuy Arciniegas

En consecuencia y como ejemplo latente de la realidad de muchos

bienes de intereacutes cultural nacional (unos con mejor suerte que otros) se comparte el recorrido y amplia gestioacuten en pro de la conservacioacuten de la Catedral de Pasto situacioacuten actual que no es una recompensa ni a su permanencia fiacutesica ni a las consecuencias histoacutericas de los procesos


evolutivos de la religiosidad de esta latitud del suroccidente colombiano Historia de la catedral de Pasto

Abordar la historia de un inmueble obliga a recurrir a los oriacutegenes de tipo contextual que otorgaron la espacialidad de un inmueble al servicio del ser humano en un periacuteodo de tiempo como parte de la evolucioacuten del pensamiento en los territorios La simultaneidad proyectual entre morfologiacutea uso y materialidad del hecho arquitectoacutenico le otorgan su propia caracterizacioacuten y valoracioacuten que lo hace especial y particular Este proceso se evidencia en la conceptualizacioacuten y creacioacuten de la Catedral de Pasto que se aborda por momentos en su reconocimiento de rupturas y cambios que marcaron su proceso histoacuterico y realidad actual Llegada de las comunidades religiosas a Pasto

Pasto es una ciudad que posee muacuteltiples particularidades donde

una de ellas es la triple incoacutegnita referente a su fundacioacuten oficial (no existe el Acta de fundacioacuten) planteando diferentes lugares fundadores y fechas para este particular hecho situacioacuten que no se pretende resolver en este espacio

Pasto se ha caracterizado como un territorio donde tanto las comunidades religiosas y el clero diocesano han ejercido un reconocido dominio en el adoctrinamiento la educacioacuten y la administracioacuten en la ciudad convirtieacutendose eacutestos en aspectos distintivos que otorgaron un particular lenguaje urbano y arquitectoacutenico Durante cuatro siglos Pasto fue configuraacutendose con la llegada y establecimiento de varias comunidades religiosas que inmediatamente erigieron capillas conventos y templos Varios aspectos fueron protagonistas en la desaparicioacuten de algunos de ellos tales como desastres naturales falta de mantenimiento construcciones precarias incendios y hasta incidentes de caraacutecter poliacutetico que obligaron a algunas comunidades a ser desterradas Sin embargo los


pobladores de Pasto orientados por los religiosos catoacutelicos emprendieron labores para reconstruir sobre las ruinas o construir nuevas capillas y templos

En la coyuntura del siglo XVI se evidencia la llegada de cinco comunidades religiosas a Pasto como fueron Franciscanos (1550) Mercedarios (1562) Dominicos (1572) Agustinos (1585) y Conceptas (1588) Eacutestos proceden en torno al acompantildeamiento de los procesos de avanzada de los conquistadores espantildeoles en la ruta originaria desde Cusco y Lima hasta Popayaacuten incluso en el recorrido inverso desde Cartagena a Quito (Bastidas 2000) En el siglo XVII llega la Compantildeiacutea de Jesuacutes en el siglo XVIII no se registra llegada alguna el siglo XIX a pesar de la Guerra de los Conventos donde expulsan a las 4 comunidades primarias llegan las comunidades religiosas del Oratorio de San Felipe Neri Hermanas Bizantinas Capuchinos Hermanas Betlehemitas y se crea de manera independiente la Dioacutecesis de Pasto (1859) Finalmente en el Siglo XX arriban las comunidades religiosas de los Hermanos Maristas Hermanas de la Visitacioacuten Hermanas Franciscanas de Mariacutea Inmaculada y Hermanas Carmelitas

De la capilla matriz a la creacioacuten de la Dioacutecesis de Pasto

Pocos antildeos despueacutes de la fundacioacuten y por oacuterdenes emanadas desde

Espantildea la ciudad y sus pobladores ven construir en un lote adjunto al costado noroccidental de la Plaza Fundacional una ruacutestica capilla que poco a poco fue mejoraacutendose en cuanto a su ornamentacioacuten de manera ostensible utilizando materiales y procedimientos de la eacutepoca y del lugar Emiliano Diacuteaz del Castillo acota referente a este inmueble

hellip San Juan Bautista fue la primera iglesia de la Villaviciosa de la Concepcioacuten de Pasto y su primera parroquia por eso la llamaron Iglesia Matriz e Iglesia Mayor La primera construccioacuten fue una modesta choza con muros de bahareque y cubierta de pajahellip Se levantoacute por Don Sebastiaacuten de Belalcaacutezar y sus compantildeeros al poblar la Villaviciosa de la Concepcioacuten de Pasto entre el 20 de febrero y el 16 de marzo de 1537 o cuando se efectuoacute por el mismo conquistador la fundacioacuten legal de la Villa el 19 de agosto del mismo antildeo 37 El primer paacuterroco de San Juan Bautista y de la Villaviciosa de la


Concepcioacuten de Pasto fue el Bachiller Diego Goacutemez de Tapia lo nombroacute el Obispo Valverde del Cuzco el 1 de marzo de 1541hellip De inmediato se dedicoacute el padre Goacutemez de Tapia a construir la iglesia que reemplazoacute la capilla primitiva los vecinos lo acompantildearon con entusiasmo y dejoacute muy avanzada la obra en diciembre de 1546 cuando fue trasladado a otro lugarhellip No lucioacute San Juan de Pasto por mucho tiempo ese segundo templo el 7 de diciembre de 1580 cuando tenia 39 antildeos de construido un violento temblor lo dantildeoacute tanto que amenazaba ruina No hemos establecido la fecha en que se inicioacute la construccioacuten de la tercera iglesia El Oidor de Quito don Luis de Quintildeones dijo en su informe que en 1615 se adelantaba la edificacioacuten estaba concluida la Capilla Mayor ldquoque es muy buenardquo y ldquoel cuerpo de la iglesia estaacute por hacerrdquo En 1626 careciacutea auacuten de torre y cubierta En octubre de 1667 (seguacuten descripcioacuten del Cabildo hecha el 9 de octubre de 1669) estaba cubierta de tejas y teniacutea un ldquooacutergano granderdquo En 1669 el Cabildo aclamoacute al presbiacutetero Antonio Ruiz Navarrete lo llamoacute ldquoPadre de la ciudadrdquohellip impulsoacute la construccioacuten de la Iglesia Matriz (Club Kiwanis Pasto 1996)

Es evidente que en este periacuteodo es decir en los albores del siglo

XIX ya existe un templo reconocido en honor a San Juan Bautista Pero su jerarquiacutea empata con la creacioacuten de la Dioacutecesis de Pasto hacia el antildeo de 1859 fecha de su fundacioacuten A respecto en entrevista realizada al Padre Joseacute Vicente Agreda integrante de la Academia Narintildeense de Historia y Academia Colombina de Historia Eclesiaacutestica sintetizoacute la historia de la Dioacutecesis de Pasto que maacutes adelante se correlaciona con los hechos histoacutericos del Templo de San Juan Bautista

La ciudad de San Juan de Pasto y con ella la Provincia de los Pastos ha tenido una variada y muy peculiar vida religiosa muy distinta de la del resto de Colombiahellip Pasto perteneciendo al imperio Inca principioacute tambieacuten por pertenecer religiosamente a la primera Dioacutecesis de Ameacuterica Meridional Cuzcohellip creoacute la primera parroquia en la provincia de los pastos precisamente en la ciudad que se reservoacute ese nombre y a la que dio por Patrono y Titular a San Juan Bautistahellip seis antildeos pertenecioacute Pasto a la Dioacutecesis de Cuzco Erigida la Dioacutecesis de Quito pasoacute Pasto a pertenecer a ella Creada luego la Dioacutecesis de Popayaacutenhellip Los Obispos de Quito hasta los diacuteas de la Independencia miraron a Pasto como cosa propia la proveyeron de sacerdotes crearon parroquias la visitaron canoacutenicamente ya por siacute ya por delegados de tal modo que la vida religiosa de Pasto se confundioacute


totalmente con la del Ecuador Conseguida la Independencia el Congreso de Colombiahellip decretoacute que la provincia de Pasto y otras vecinas pertenecieran eclesiaacutesticamente al Obispado de Popayaacuten pidiendo para ello aprobacioacuten de la Santa Sedehellip Pasto fue reintegrada eclesiaacutesticamente a Popayaacutenhellip el 24 de febrero de 1836 SS Gregorio XIII colocoacute en Pasto un Obispo pero como auxiliar de Popayaacutenhellip duroacute 23 antildeoshellip el clero y los vecinos todos de la ciudad se dirigieron en 1858 a la Santa Sede para suplicarle se digne crear un Obispado independiente del de Popayaacuten Piacuteo IX accedioacute a ello benignamente Por Bula de 10 de abril de 1859 que principia ldquoIn Excelsa Militanteis Ecclesiaerdquo (Colocado en la excelsa cumbre de la Iglesia Militante) quedoacute creado el Obispado de Pasto Ejecutor de esta laudabiliacutesima Bula Pontificia fue Monsentildeor Miecislao Ladochososki Delegado Apostoacutelico el 16 de mayo de 1860hellip Al erigirse la Dioacutecesis sus liacutemites fueron por oriente el Imperio del Brasil por el sur las Repuacuteblicas de Peruacute y Ecuador por occidente el Oceacuteano Paciacutefico por el norte el riacuteo Guaviare en el punto que toca con la Cordillera Oriental y la Dioacutecesis de Popayaacuten Principioacute siendo sufraganea de Bogotaacute ahora lo es de Popayaacuten hellip (Pasuy 1998 ineacutedito)

Primera Catedral de Pasto Templo de San Juan Bautista Teniendo en cuenta la ocupacioacuten del territorio la presencia

temprana de comunidades religiosas las jurisdicciones de las Dioacutecesis de Quito y Popayaacuten y la creacioacuten de una Dioacutecesis de Pasto era necesario seleccionar un templo que representara no soacutelo la nueva Dioacutecesis de Pasto sino que fuese el iacutecono religioso y fiacutesico en el territorio

Por su localizacioacuten en el marco de la plaza principal y edificio destinado al culto catoacutelico reconocido por tradicioacuten como inmueble matriz el Templo de San Juan Bautista seriacutea el elegido para recibir el honor de ser la Primera Catedral de la Dioacutecesis de Pasto elevado mediante Bula Papal de 10 de abril de 1859

ldquoSan Juan Bautista fue la Catedral de Pasto Entre sus muros reposan las cenizas de los primeros pobladores de la ciudad Este tercer


Concatedral de Pasto o Templo de San Juan Bautista 2011 Foto William Pasuy Arciniegas


templo se construyoacute con tan fuertes muros y columnas que ha resistido el paso de los siglos y los muchos temblores y terremotos que ha sufrido Pasto sin embargo en 1780 fue necesario efectuar obras de mejoramiento en sus cimientos muros y techo Los trabajos efectuados en el segundo tercio de este siglo desde el 1 de septiembre de 1934 para restaurar esa valiosa faacutebrica se adelantaron con muy dudoso aciertordquo (Club Kiwanis Pasto 1996 8 a 12)

Sin embargo al mismo tiempo de obtener el Templo de San Juan

Bautista su nueva denominacioacuten como Catedral llegan nuevas comunidades religiosas a Pasto hacia inicios del Siglo XIX tales como los del Oratorio de San Felipe Neri y Capuchinos que incidieron de manera definitiva en la administracioacuten de buena parte de la ciudad y por ende en la construccioacuten de nuevos y prominentes templos que entraron a dominar el paisaje urbano y por ello tomaron una jerarquiacutea espacial preponderante sobre el resto de inmuebles dedicados al culto religioso Frente a estos hechos y aludiendo ademaacutes el crecimiento poblacional y las pequentildeas proporciones del Templo de San Juan Bautista para albergar feligreses se plantea la necesidad de erigir un nuevo templo gestando esta iniciativa Fray Ezequiel Moreno Diacuteaz Obispo de Pasto al finalizar el siglo XIX hoy reconocido como Santo Un hecho particular en este proceso es que deciden elevar el nuevo iacutecono diocesano en otro lugar diferente al ocupado por el entonces templo catedralicio

El Templo de San Juan Bautista se conserva y sigue compartiendo escenario principal sobre la Plaza de Narintildeo ha sido intervenido en varias ocasiones con el fin de recuperarlo y ornamentarlo Cabe destacar en este templo su lenguaje colonial (ya modificado) y volumetriacutea sencilla sobre la calle 18 y carrera 25 el cual posee una torre en el costado izquierdo de su acceso principal y sobre ella una cuacutepula compartiendo escenario con el edificio del Pasaje Corazoacuten de Jesuacutes (lenguaje republicano) Tambieacuten el trabajo en piedra en los portales de acceso principal y puerta falsa de estilo barroco (uacutenico en la ciudad) la ornamentacioacuten y decoracioacuten interna distribuidas en tres naves Retomando el trabajo en piedra sobre los accesos Heacutector Bolantildeos Astorquiza (qepd) resalta ldquoPortada lateral labrada en piedra por artistas de la villa seguacuten un grabado traiacutedo por los


Jesuitas original de Miguel Aacutengelrdquo (Club Kiwanis de Pasto 1996 10)

Nueva Catedral de Pasto

El Templo de San Juan Bautista en su importante representatividad

histoacuterica pasariacutea por un pequentildeo periacuteodo de cerca de medio siglo como Catedral de Pasto con una amplia trayectoria y arraigo entre sus pobladores desde la fundacioacuten de la ciudad hasta nuestros diacuteas

La nueva Catedral de Pasto forjariacutea su propia historia y se consolidariacutea como el maacutes imponente jeraacuterquico y representativo de los templos de la ciudad no soacutelo por su historia sino tambieacuten por su magniacutefica volumetriacutea exquisita ornamentacioacuten interna y su valiosa iconografiacutea que la caracteriza en toda la regioacuten sin encontrar su gemela

En el lote donde actualmente reposa la Catedral de Pasto se hallaba construido el antiguo Templo de San Francisco (es por eso que la plazoleta que sirve de atrio a la Catedral auacuten conserva su nombre) de la comunidad religiosa de San Francisco Esta construccioacuten sufriacutea diacutea a diacutea el deterioro causado por la falta de mantenimiento y los movimientos teluacutericos locales

Hacia 1839 se eleva una orden nacional que se conoce como la ldquoGuerra de los Conventosrdquo o supresioacuten de los conventos menores Esto influye directamente sobre las Ordenes de religiosos Dominicos Agustinos Mercedarios y por supuesto los Franciscanos en la ciudad de Pasto El uacutenico registro fiacutesico que permanece para aquellos tiempos como huella silente de la comunidad era el Templo que llevaba su nombre ya que fueron definitivamente expulsados de la ciudad en el antildeo de 1862

En el Archivo Histoacuterico de Pasto se puede registrar en la catalogacioacuten indicacioacuten y sistematizacioacuten de la documentacioacuten relacionada con la Historia Regional Narintildeense (antildeos 1838 ndash 1844) la Universidad de Narintildeo y Archivo Histoacuterico de Pasto consolidan una secuencia cronoloacutegica de la Supresioacuten de los Conventos y el caso especiacutefico de la Comunidad Religiosa de los Franciscanos bajo los descriptores Nos 510 517 859 874 883 884 920 y 1286


Interior de La Catedral de Pasto 2008 Foto William Pasuy Arciniegas


Al respecto Emiliano Diacuteaz del Castillo afirma

hellip Hacia 1560 se trasladaron al centro de la ciudad alliacute constituyeron su templo definitivo y la Iglesia de San Francisco en el lugar en donde hoy existe la Catedral la plazuela conserva el nombre primitivo San Franciscohellip Los Franciscanos salieron de Pasto cuando la supresioacuten de los conventos menores ordenada por el congreso en 1839 y nunca regresaron La Iglesia de San Francisco se deterioroacute desde entonces y poco antes de terminar el siglo XIX fue derruida en su lugar se levantoacute suntuoso templohellip (Club Kiwanis Pasto 1996 16-18)

No hay mucho que escarbar en

los archivos y tradicioacuten de la regioacuten La historia de la Catedral es consignada en un sin nuacutemero de artiacuteculos publicaciones folletos y demaacutes que resaltan su memoria y la de los feligreses que diacutea a diacutea visitan sus entrantildeas A pesar de poder compilar los acontecimientos y memorias de la Catedral de Pasto vale la pena citar textualmente uno de los maacutes fidedignos relatos denominado ldquoGuiacutea de la iglesia catedral de pastordquo realizada magistralmente por Monsentildeor Juan Bautista Rosero y C en el antildeo de 1959En el Apeacutendice I II y III se cita lo siguiente

Cuando Su Santidad el Papa Leoacuten XII expidioacute su Enciacuteclica sobre la consagracioacuten del geacutenero humano al Sacratiacutesimo Corazoacuten de Jesuacutes el 25 de mayo de 1899 el Excmo Sentildeor Fr Ezequiel Moreno Diacuteaz Obispo de Pasto dirigioacute a sus diocesanos con fecha 28 de agosto del mismo antildeo su novena Carta Pastoral anunciandohellip iquestQueacute preparamos nosotros o que podemos preparar iquestQueacute homenaje podemos tributar a Jesucristo Redentor que sea propio y exclusivo de la Dioacutecesis de Pasto No seraacute pues hermoso y solemne Homenaje de la Dioacutecesis de Pasto al Divino Redentor el levantar un templo dedica a Su Santiacutesimo Corazoacuten que seraacute llamado asiacute ldquoTEMPLO DEL

Proyecto de ampliacioacuten Catedral de Pasto 1959 Fuente Guiacutea de la Iglesia Catedral de Pasto


SAGRADO CORAZOacuteN DE JESUacuteS Amados diocesanos levantemos el templo del Sagrado Corazoacuten de Jesuacutes pero pronto y con un entusiasmo rayano en deliriohellip (Rosero 1959)

Siguiendo con los textos se retoma el punto de partida general

hellipbendijo y colocoacute la piedra angular de este nuevo Templo el diacutea 25 de octubre de 1899hellip con decidido empentildeo principiaron los trabajos de la nueva construccioacuten Lo primero fue derrocar el antiguo templo de San Francisco construido en la eacutepoca colonial pero desnudo interior y exteriormente de toda decoracioacuten arquitectoacutenica fuera de su vistosa y tradicional espadantildea espantildeola para sus dos campanas y de su admirable acuacutesticahellip Los trabajos de fundamentacioacuten para soportar la pesada mole proyectada fueron lentos y costosos a causa de la escasez de materiales de los meacutetodos de transporte de aquel tiempo y la falta de dinero para el pago de obreros Con lentitud pero sin notables interrupciones empezoacute a levantarse el nuevo templo conforme a los planos elaborados por el arquitecto alemaacuten Dr Antonio Doring uno de los compantildeeros del Excmo y Revmo Sentildeor Obispo de Portoviejo D Pedro Schumacherhellip El nuevo Templo fue levantaacutendose sujeto de manera impecable a los oacuterdenes arquitectoacutenicos claacutesicos es decir por su exterior al doacuterico para indicar su solidez y por su interior al corintio para comunicar el su hermosura La primera etapa en la edificacioacuten duroacute 18 antildeos los trabajos desarrollaacutebanse de manera lenta pero admirablemente organizadoshellip Con absoluta certeza podemos afirmar que terminada esta primera etapa en la construccioacuten del nuevo templo eacutesta habiacutea alcanzado la mitad tal vez la maacutes difiacutecil y quizaacute la menos costosa de todos los trabajos materiales La segunda etapa principioacute en el antildeo de 1918 despueacutes de la toma de posesioacuten de la sede Episcopal de la Dioacutecesis de Pasto por su Excelencia Reverendiacutesima Monsentildeor Dr D Antonio Mariacutea Pueyo de Valhellip su energiacutea en fomentar el progreso espiritual y material de su Dioacutecesis su alta cultura sacerdotal y su preparacioacuten para las obras de arquitectura eclesiaacutestica abrieron hondos e imborrables zurcos en la Dioacutecesis Pastopolitana y en el Departamento de Narintildeo emprendioacute la segunda etapa en la obra de la Catedral de Pasto Resueltamente las emprendioacute Monsentildeor Pueyo de Val guiado por el pensamiento de convertir el modesto templo proyectado en Templo Catedraliciohellip Estas obras eran una cuarta nave una capilla


para reservar a Nuestro Amo Sacramentado una sacristiacutea y dos torres de la fachada Terminadas estas obras dioacutese principio a la decoracioacuten del interior del Templordquo (Rosero 1959 3-7)

En febrero de 1925 la revista Ilustracioacuten Narintildeense destaca en

primera paacutegina un artiacuteculo sobre la Catedral de Pasto

Este templo que veis ahora es una gloria artiacutestica en su conjunto Aquiacute han puesto su mano haacutebiles arquitectos hasta que al fin resultoacute el todo armoacutenico llamado Romaacutenico compuesto El primer Obispo de Pasto que bendijo la primera piedra de esta obra de arte fue el Ilustriacutesimo sentildeor Moreno Este Obispo todo corazoacuten todo caridad hizo en su pecho el voto de consagrar este hermosos templo al Sagrado Corazoacuten de Jesuacutes Rey Soberano y Priacutencipe de Paz de Colombia La fecha memorable del uacuteltimo domingo de octubre del antildeo 1899hellip Al sentildeor Obispo Pueyo digniacutesimo Prelado de Pasto se debe la coronacioacuten de la Catedral dedicada al Sagrado Corazoacuten de Jesuacutes La riquiacutesima ornamentacioacuten de este templo no desdice los mejores de Colombia La galeriacutea de cuadros hermosiacutesimos al oacuteleo los relieves esculturales de arte del Renacimiento sus techos estucados

Fachada de la Catedral de Pasto 1959 Fuente Guiacutea de la Iglesia Catedral de Pasto


como flor de oro y granada de colores y mil pinceladas mas de arte que encierra la Catedral de Pasto hablan muy alto de lo que se es el Pontiacutefice Pueyo cuando trata de ornamentar catedrales que sirvan dignamente para el esplendor del culto religioso Francamente el sentildeor Pueyo ha puesto aquiacute todo su empentildeo y su pensamientohelliprdquo (Revista Ilustracioacuten Narintildeense 1925 1)

En el Boletiacuten Diocesano de Pasto con fecha 20 de enero de 1926 se

destacan los avances de la Dioacutecesis del Ilustriacutesimo y Reverendiacutesimo Sr Obispo Pueyo de Val donde se describe en detalle los trabajos en decoracioacuten interna altares arte religioso e imaacutegenes sagradas sarcoacutefagos capillas torres sacristiacutea sala capitular ornamentos sagrados oacutergano traiacutedo desde Suiza entre otros Se destaca el trabajo en el presbiterio donde se cita

Quien por primera vez entra a visitar a Jesuacutes Sacramentado en la Catedral de Pasto recibe la impresioacuten de estar bajo las boacutevedas de una grandiosa Basiacutelica Romanahellip Destaacutecase en el fondo el Altar Mayorhellip y la silleriacutea que corre a ambos lados par asiento de los sentildeores Canoacutenigos de la Catedral son obras del renombrado arquitecto y ebanista pastense Sr D Lucindo Espinosardquo (Rosero 1959)

Una vez culminadas las obras y el templo en pleno ejercicio es

pertinente conocer la Bula en la cual se determina la Catedral y Concatedral de Pasto

BULA Por la cual la Caacutetedra Episcopal de Pasto se fija definitivamente en el templo del S Corazoacuten de Jesuacutes y la antigua y venerable iglesia de San Juan Bta Fue convertida y declarada Concatedral PIO OBISPO SIERVO DE LOS SIERVOS DE DIOS PARA PERPETUA MEMORIA DE ESTE ASUNTO Por decreto de nuestro Predecesor de feliz recordacioacuten el Papa Piacuteo IX promulgado el diacutea 10 de abril de 1850 al mismo tiempo que se erigioacute la Dioacutecesis de Pasto fue tambieacuten elevada la iglesia parroquial de San Juan Bautista de Pasto al honor de Catedral Pero aunque venerable por recuerdos sagrados y profanos siendo ya esta antigua iglesia demasiado estrecha y viviendo en aumento su deterioro se pidioacute en el antildeo de 1920 y se obtuvo la facultad de trasladar la Sede Catedral a la cercana iglesia del SS Corazoacuten de Jesuacutes acomodada ya para tal objeto por el mismo Obispo peticionariohellip Noacutes hemos determinado y decretado que la Caacutetedra Episcopal de la


Dioacutecesis de Pasto y el Capiacutetulo de los Canoacutenigos en definitiva ya perpetuidad se trasladen al templo del SS Corazoacuten de Jesuacutes con todos los privilegios derechos e indultos que corresponden a las Catedrales y que hasta el presente por cualquier tiacutetulo se han concedido de modo peculiar a la Dioacutecesis de Pasto Al mismo tiempo con nuestra misma autoridad apostoacutelica la vecina iglesia de San Juan Bautista la agregamos y la unimos al templo catedral del SS Corazoacuten de Jesuacutes y la constituimos y la decretamos concatedral y tambieacuten determinamos que en la dicha iglesia de San Juan se conserve el beneficio parroquial y que lo posea uno de los Canoacutenigos quien ejerceraacute alliacute la cura de alma y seraacute reputado como presente al coro cuando esteacute en ejercicio de su ministerio seguacuten la norma del derecho comuacutenhellip Dado en Roma en San Pedro el 19 de junio de 1925 cuarto de nuestro Pontificado Pedro Cardenal GASPARRIL Secretariordquo (Documento suministrado por la Dioacutecesis de Pasto)

En conclusioacuten el Templo de San Juan Bautista no soacutelo es

conservado sino nombrado Concatedral sin meacuterito de quitar su jerarquiacutea pero el nuevo templo consagrado al Sacratiacutesimo Corazoacuten de Jesuacutes tomariacutea hasta nuestros diacuteas la denominacioacuten de Catedral de Pasto sede y caacutetedra de la Dioacutecesis de Pasto Al respecto el Padre Vicente Agreda menciona ldquoLa ciudad de San Juan de Pasto ha tenido una tras otra dos Catedrales y ambas subsisten maravillosas la vieja y la nueva la de San Juan Bautista y la del Sagrado Corazoacuten de Jesuacuteshellip y a la segunda desde el diacutea en que por Bula Papalhellip se la constituye como tal quitando el tiacutetulo a la primerardquo (Pasuy 1998 Ineacutedito) La catedral de Pasto como bien de intereacutes cultural nacional

La Catedral de Pasto es el inmueble de mayor jerarquiacutea eclesiaacutestica

y urbano-religioso tanto para la Dioacutecesis como para la ciudad aunque existen otros templos de similares condiciones fiacutesicas pero no alcanzando su magniacutefica volumetriacutea calidad artiacutestica e iacutecono de referencia

Pero existen otras edificaciones que poseen tambieacuten una connotacioacuten para destacar y que merecieron ser considerados dignos ejemplos patrimoniales de Colombia


Actos lituacutergicos en la Catedral de Pasto 2009 Foto William Pasuy Arciniegas

Pasto cuenta con varios inmuebles declarados como Monumento

Nacional como son el Centro Histoacuterico de Pasto (Ley 163 del 30 de diciembre de 1959) Museo Taminango ldquoMonsaco Dachisrdquo (Decreto 2000 del 15 de octubre de 1971) Conjunto Arquitectoacutenico de la Milagrosa (Decreto 1631 del 12 de agosto de 1988) Palacio de Gobierno de Narintildeo (Resolucioacuten 0798 del 31 de julio de 1996) y Teatro Imperial (Resolucioacuten 0789 del 31 de julio de 1998) los cuales por cambios de legislacioacuten cultural creacioacuten de la Ley 397 de 1997 y del Ministerio de Cultura algunos pasariacutean de ser considerados Monumentos Nacionales a Bienes de Intereacutes Cultura Nacional

Por gestioacuten de la Dioacutecesis de Pasto encabezado por Monsentildeor Enrique Prado Bolantildeos y la Sociedad Colombiana de Arquitectos de Narintildeo a traveacutes de su Presidente Arquitecto Luis Carlos Contreras Meza se inicia un proceso para obtener la declaratoria como Bien de Intereacutes Cultural Nacional con el aacutenimo de reconocer y exaltar sus valores de caraacutecter histoacuterico urbano arquitectoacutenico artiacutestico y teacutecnico entre otros


Los estudios de tipo histoacuterico y fiacutesico arquitectoacutenico para optar dicho propoacutesito son encargados al Arquitecto William Pasuy Arciniegas consolidando la informacioacuten en el antildeo de 1998

Desde su radicacioacuten ante este organismo nacional y su aprobacioacuten transcurren dos antildeos Es asiacute que mediante Resolucioacuten 1793 del 15 de diciembre del antildeo 2000 el Ministerio de Cultura declara a la Catedral de Pasto como Bien de Intereacutes Cultural de Caraacutecter Nacional Esta circunstancia genera e impulsa con mayor ahiacutenco una gestioacuten que promueve estudiarlo en mayor detalle al templo catedralicio donde a pesar de su buen estado de conservacioacuten se evidencian afectaciones que deben ser tenidas en cuenta para su futura intervencioacuten

Una positiva gestioacuten que se opaca por un complejo proceso que frena su actuacioacuten

Desde su apertura y hasta la fecha no se registran intervenciones

fiacutesicas relacionadas con procesos de conservacioacuten especializada en la Catedral generando un vaciacuteo histoacuterico por maacutes de 80 antildeos Sin embargo finalizando el siglo se inicia un estudio del Templo Diocesano como una actividad que la Dioacutecesis de Pasto ha venido gestionando de manera permanente y se consolida desde el antildeo 1998 a traveacutes de actividades de valoracioacuten y exaltacioacuten del bien cultural y mediante estudios especiacuteficos formulados a partir de experiencias nacionales que han sido posibles de aplicar como vaacutelidas para el caso de la Catedral de Pasto aunque sin consolidar auacuten un plan de conservacioacuten

Realizando un largo y discontinuo proceso preliminar de diagnoacutestico de la Catedral de Pasto en medio de arduas gestiones para

Exterior de la Catedral sin ampliacioacuten Sin fecha Fuente Autor anoacutenimo


exaltar su importancia se destacan las siguientes actividades entre los antildeos 2001 a 2010 como acontecimientos cercanos

- 2001 Estudios preliminares de suelos y nuacutecleos por parte del

Ingeniero Hugo Coral Moncayo Estos estudios teacutecnicos estaacuten coordinados por el Ingeniero Civil Luis Fernando Velasco Angulo considerado un verdadero experto y el de mayor experiencia en la formulacioacuten y ejecucioacuten de proyectos estructurales de edificaciones patrimoniales en Colombia

- 2001 Gestioacuten para la iluminacioacuten de la Catedral y Concatedral de

Pasto ante la Fundacioacuten ENDESA de Espantildea y la Conferencia Episcopal Colombiana La iniciativa es encabezada por Monsentildeor Enrique Prado Bolantildeos y Arquitecto William Pasuy Arciniegas

- 2003 Inauguracioacuten de la iluminacioacuten de la Catedral de Pasto y la

Concatedral

- 2004 Gestioacuten de recursos IVA adicionales a la telefoniacutea celular

gestioacuten adelantada ante el Ministerio de Cultura y la Gobernacioacuten de Narintildeo por parte de Monsentildeor Enrique Prado Bolantildeos y Arquitecto William Pasuy Arciniegas

Iluminacioacuten externa de la Catedral de Pasto 2011 Foto Leonardo Castro


- 2006 Entrega de recursos por valor de $ 85000000 destinados a la Catedral de Pasto para realizar estudios de levantamiento arquitectoacutenico (a cargo del Arquitecto Holman Morales Upegui) y estudios estructurales (encomendados a los Ingenieros Civiles Luis Fernando Velasco Angulo y William Castillo Valencia) bajo contratacioacuten de la Sociedad Colombiana de Arquitectos de Narintildeo (SCA) La gestioacuten es adelantada por Monsentildeor Enrique Prado Bolantildeos Arquitecto William Pasuy Arciniegas y SCA Narintildeo

- 2007 Entrega de los estudios Levantamiento Arquitectoacutenico y

pre-calificacioacuten Arquitecto Holman Morales Upegui y equipo de trabajo Vulnerabilidad Siacutesmica y propuesta Estructural Ingenieros Luis Fernando Velasco Angulo y William Castillo Valencia La Sociedad Colombiana de Arquitectos de Narintildeo radica ante el Ministerio de Cultura la documentacioacuten realizada con el fin de obtener la Resolucioacuten de autorizacioacuten de las obras de refuerzo estructural de la boacuteveda de la nave central a traveacutes de la instalacioacuten de tensores y costuras a la altura de la imposta y el extradoacutes de clave de la boacuteveda respectivamente

- 2007 Beca acadeacutemica otorgada por la Dioacutecesis de Pasto al

Arquitecto William Pasuy Arciniegas para cursar la Maestriacutea en Restauracioacuten de Monumentos Arquitectoacutenicos (hoy Maestriacutea en Patrimonio Cultural y Territorio) en la Pontifica Universidad Javeriana con el objeto de consolidar una propuesta directriz para la conservacioacuten del la Catedral de Pasto

- 2009 Culminacioacuten de estudios de Maestriacutea y consolidacioacuten del

Plan de Conservacioacuten e Intervencioacuten Fiacutesica de la Catedral de Pasto

- 2010 Autorizacioacuten mediante Resolucioacuten 2743 del 13 de diciembre

de 2010 para las obras de refuerzo estructural de la boacuteveda de la nave central

Sin embargo los antildeos 2010 y 2011 marcariacutean una ruptura en un

extenso proceso marcado por transparentes y positivas gestiones


originadas desde la Dioacutecesis de Pasto contando con el apoyo de profesionales y entidades del orden privado y puacuteblico Lo que hasta la fecha se consideraba un proceso ejemplar seguro estaba a punto de convertirse en el ojo de un lamentable escaacutendalo puacuteblico que afectariacutea no soacutelo las buenas gestiones de la Dioacutecesis de Pasto frente al templo catedralicio sino que romperiacutea en dos una gestioacuten que con grandes sacrificios se habiacutea consolidado y que por una solicitud dejaba en entre dicho lo realizado por mucho tiempo

El exabrupto surge a partir de una demanda emanada por parte de un profesional local de la arquitectura quien al parecer desconoce totalmente la informacioacuten sobre las gestiones que desde hace ya 12 antildeos la Dioacutecesis de Pasto veniacutea adelantando en pro de la conservacioacuten de la Catedral de Pasto la posible inexperiencia en la formulacioacuten e intervencioacuten de proyectos en edificaciones patrimoniales y quizaacutes la simple loacutegica en la consulta y verificacioacuten de documentacioacuten del proyecto de intervencioacuten de la Catedral de Pasto ante la instancia nacional pertinente (Ministerio de Cultura) que estudia y autoriza los proyectos en inmuebles patrimoniales

El 14 de septiembre de 2010 es interpuesta una accioacuten popular radicada en el Juzgado Primero Administrativo de Pasto accionando a la Alcaldiacutea de Pasto y la Curaduriacutea Diocesana de Pasto posteriormente al Ministerio de Cultura y otros bajo el tema de Admisioacuten de Demanda y decreto de medidas cautelares por la presunta vulneracioacuten a los derechos colectivos a la seguridad puacuteblica y prevencioacuten de desastres asiacute como la suspensioacuten temporal de toda actividad de tipo religiosa yo ciacutevica al interior del templo por la presencia de una fisura en la clave de la boacuteveda de cantildeoacuten corrida de la nave central afectacioacuten que ya teniacutea formulado el proyecto de intervencioacuten y que en el mes de diciembre de 2010 quedariacutea aprobada por el Ministerio de Cultura (informacioacuten suministrada por la Dioacutecesis de Pasto) la accioacuten popular es acompantildeada por sendas pruebas que intentan justificar la particular pretensioacuten Finalmente el accionante solicita al Juzgado se ordene reconozca y cancele a su favor los estiacutemulos econoacutemicos contemplados en el Artiacuteculo 39 de la Ley 472 del antildeo 1998 que para su mala suerte quedariacutea sin validez teniendo en cuenta que el incentivo econoacutemico (entre 10 y 150 salarios miacutenimos en el evento en que fueran acogidas sus pretensiones) queda


derogado por parte de la autoridades competentes nacionales quizaacutes se deberiacutea actuar en otro sentido no pensar en obtener recursos para beneficio propio sino en propender por la gestioacuten de recursos para beneficio colectivo

Sin embargo y pese a todos los pronoacutesticos y argumentaciones conocidas ampliamente en el medio a la existencia de un proyecto de intervencioacuten financiado con recursos puacuteblicos acorde a las afectaciones existentes en la boacuteveda central de la Catedral de Pasto a la autorizacioacuten expresa del proyecto de intervencioacuten del Ministerio de Cultura la presentacioacuten y sustentacioacuten de los estudios profesionales especializados (posgraduados en aacutereas y disciplinas especiacuteficas) en arquitectura e ingenieriacutea estructural ante profesionales de la regioacuten entidades puacuteblicas y privadas el Juzgado impone como medida cautelar el inmediato cierre de manera temporal de la Catedral de Pasto situacioacuten que tomoacute por sorpresa a la Dioacutecesis de Pasto y la comunidad en general situacioacuten que se decide acatar con respeto pero que no se comparte

El proceso de conservacioacuten e intervencioacuten fiacutesica de la Catedral de Pasto que teniacutea un claro procedimiento es fracturado y roto en su hilo conductor obligando a recurrir a gestiones praacutecticamente por presioacuten para llegar a un mismo camino donde lamentablemente la percepcioacuten de esta gestioacuten queda sentildealada y que quizaacutes solo el tiempo lograraacute aclarar en la historia del sur asiacute como otras circunstancias de actuacioacuten que afectan el patrimonio urbano y arquitectoacutenico de Pasto donde se considera que estos uacuteltimos antildeos son una verdadera pesadilla que han afectado la salvaguardia de las memorias y huellas expresadas en los bienes culturales patrimoniales que siguen esperando verdaderas opciones que propendan por su conservacioacuten situacioacuten que es una obligacioacuten de todos y asumida por una minoriacutea que realmente aprecia su territorio y comunidad

Situacioacuten actual

Pese a todas las vicisitudes viacuteas y contra-viacuteas la Catedral de Pasto

sigue cerrada a todos los puacuteblicos feligreses religiosos y religiosas turistas ciudadanos y curiosos e incluso para aquellos que apelaron a su cierre y que hoy pueden ver su interior desde el ojo de las chapas o


el emparejado de las hojas de sus altiacutesimas puertas el inmueble es sometido a la picota puacuteblica y recibe un trato como si mereciese un escarmiento todo por gestar procesos legales y claros que siempre han propendido por exaltar y conservar este ejemplo de la arquitectura narintildeense considerada la segunda catedral maacutes grande de Colombia edificada en ladrillo una de las maacutes ornamentadas en arte religioso un Bien de Intereacutes Cultural Nacional como muestra de nuestras expresiones al mundo etc

Sin embargo y como dice el adagio popular ldquola fe mueve montantildeasrdquo o la ldquoesperanza es lo uacuteltimo que se pierderdquo -y de esto siacute que sobra en este proyecto- inmediatamente la Dioacutecesis de Pasto en cabeza de su Obispo Monsentildeor Enrique Prado Bolantildeos y el Rector de la Catedral de Pasto Padre Ildefonso Benavides encabezan nuevas estrategias gestionando y obteniendo recursos solicitados directamente al Presidente de la Repuacuteblica Dr Juan Manuel Santos en su visita a Pasto quien conoce esta circunstancia y ofrece inmediatamente su apoyo a esta loable gestioacuten como aporte semilla

Por otra parte los Padres Ildefonso Benavides Alexander Ortega y Diego Bravo encabezan y organizan la primera Catedratoacuten para recaudar recursos no soacutelo para la Catedral de Pasto sino tambieacuten para los Templos de San Juan Bautista y San Agustiacuten que tambieacuten se encuentran en proceso de estudios y conservacioacuten

A la fecha los recursos de iacutendole nacional han sido canalizados por Accioacuten Social de la Presidencia de la Repuacuteblica para ser ejecutados mediante convenio con la Dioacutecesis de Pasto y cumpliendo a cabalidad con los perfiles profesionales especializados y traacutemites legales Por otra parte desde antildeos atraacutes se viene solicitando a la Gobernacioacuten de Narintildeo la inversioacuten de recursos econoacutemicos provenientes no desde el mencionado ente territorial sino desde el Estado son los recursos del IVA adicional a la telefoniacutea celular destinados a cultura y deporte donde la Catedral de Pasto aplica de manera prioritaria por ser un Bien de Intereacutes Cultural Nacional y poseer una afectacioacuten estructural con proyecto de intervencioacuten aprobado entre otros Por ahora y de acuerdo al aludido ente territorial departamental los recursos estaacuten comprometidos

La sumatoria de recursos que esperan ser ejecutados en el presente antildeo 2011 solo aplican para la intervencioacuten en la boacuteveda de cantildeoacuten


corrida de la nave central de la Catedral de Pasto que quizaacutes se aproximan apenas a un 10 de un valor total requerido para un proceso de conservacioacuten integral situacioacuten que demuestra que esta etapa es apenas una gran segunda fase que requiere de apoyo y cooperacioacuten nacional e internacional

Conclusioacuten inconclusa

La realidad de los Bienes de Intereacutes Cultural Nacional (BICN) es

amplia y diversa poseen sus propias particularidades historias conflictos y resultados donde es incierto determinar cuaacutentos inmuebles son atendidos realmente con pertinencia en el tiempo que ellos requieren y no cuando existen los recursos para hacerlo es quizaacutes impredecible saber si todos los BICN tienen una garantiacutea real de permanencia en todas las latitudes de Colombia incluso podriacutea atreverme a plantear si todos los BICN auacuten son un patrimonio cultural material o son parte ya de nuestra realidad inmaterial presente en fotografiacuteas narraciones e historias ineacuteditas

Lo cierto es que para los maacutes de 1000 BICN el Estado ha garantizado su proteccioacuten mediante las uacuteltimas legislaciones culturales pero iquestcoacutemo aunar esfuerzos para que transitemos no soacutelo en el campo de la proteccioacuten sino de la conservacioacuten de nuestras herencias socio-culturales expresadas en estos hechos fiacutesicos que identifican nuestros territorios incluso es posible viabilizar este propoacutesito nacional de manera eficaz y verdadera No todos los propietarios particulares cuentan con los recursos adecuados para adelantar procesos de conservacioacuten incluso desde la etapa baacutesica de mantenimiento y frente a esta realidad no existen poliacuteticas claras y ejecutables que apoyen estos procesos de los bienes que nos representan que demuestran quienes fuimos y que son hoy testimonio de nuestros antepasados

Para la Catedral de Pasto Bien de Intereacutes Cultural de la Nacioacuten la realidad actual es parte de su futuro cuya historia trayectoria procesos de conservacioacuten y gestioacuten auacuten son inciertas Si bien el inmueble nunca ha ameritado ruina y por el contrario es una edificacioacuten en buen estado de conservacioacuten los procesos para culminar una fase conservacionista se seguiraacuten buscando ojalaacute con el


apoyo de muchos y no desde los intereses particulares de pocos (recordando que su fundamento es la colectividad puacuteblica desde la religioacuten y la cultura) que han causado pausas no tan traumaacuteticas como se pensaron sino reflexiones criacuteticas de una justa y pertinente intervencioacuten frente a los intereses colectivos culturales fundamentados desde nuestra carta constitucional ya que nosotros y por ende nuestras creaciones son parte de la identidad de un territorio con memoria

Foto interna de la cuacutepula Foto William Pasuy Arciniegas


Bibliografiacutea ACADEMIA NARINtildeENSE DE HISTORIA (1996 -2000) Manual de Historia de Pasto Tomos I y IV San Juan de Pasto AacuteGREDA J V (sf) La Santa Iglesia Catedral de Pasto (informe ineacutedito) ARCHIVO HISTOacuteRICO DE PASTO Comunidad de los Franciscanos Descriptores 510 517 859 874 883 884 920 y 1286 Periacuteodo entre 1839 ndash 1842 San Juan de Pasto 1998 BOLETIN DIOCESANO Florilegio Dioacutecesis de Pasto Pasto 1926 CONSORCIO CASTILLO amp VELASCO (2007) Consolidacioacuten estructural Catedral de San Juan de Pasto Pasto (Informe Ineacutedito) CONSORCIO CASTILLO amp VELASCO (2008) Memoria descriptiva Consolidacioacuten Catedral de San Juan de Pasto Pasto (Informe Ineacutedito) CLUB KIWANIS PASTO Los Templos en San Juan de Pasto Programa Exaltacioacuten de los Valores Regionales San Juan de Pasto 1996 DIacuteAZ DEL CASTILLO E San Juan de Pasto Siglo XVI Fondo Nacional del Ahorro Santafeacute de Bogotaacute DC 1987 DIOacuteCESIS DE PASTO Archivo Histoacuterico de la Dioacutecesis de Pasto LABORDE Miguel (sf) Iluminando iglesias en Ameacuterica Endesa de Espantildea (sin datos editoriales) MEJIacuteA Y MEJIacuteA JC Pbro 1961 Geografiacutea Pastusa de la Fe Bogotaacute (sin datos editoriales) MORALES UPEGUI H (2007) Levantamiento Arquitectoacutenico de la Catedral de Pasto Sociedad Colombiana de Arquitectos ndash Narintildeo Pasto (Informe Ineacutedito) PASUY ARCINIEGAS W (1998) La Catedral de Pasto Dioacutecesis de Pasto y Sociedad Colombiana de Arquitectos ndash Narintildeo Pasto (Informe Ineacutedito) PASUY ARCINIEGAS W (2009) Plan de Conservacioacuten e Intervencioacuten Fiacutesica de la Catedral de Pasto Pontificia Universidad Javeriana Proyecto de grado Maestriacutea en patrimonio Cultural y Territorio Bogotaacute REVISTA ldquoILUSTRACIOacuteN NARINtildeENSErdquo Propietario Rafael Delgado Chavez San Juan de Pasto 1925 - 1955 ROSERO y C Juan Bautista Mons (1959) Guiacutea de la Iglesia Catedral de Pasto Editorial Cervantes Pasto VILLARREAL MORENO C (1998) Informe Memoria de Investigacioacuten de la Catedral de Pasto San Juan de Pasto Ineacutedito Paacuteginas Web Nueva Museologiacutea 2007 Revista Digital tomada de la Web wwwnuevamuseologiacuteacomarpatrimonio2htm Principios para el anaacutelisis conservacioacuten y restauracioacuten de las estructuras del patrimonio arquitectoacutenico ICOMOS tomado de wwwicomosorg wwwmcuespatrimoniodocsMCIPHEBibliotecacarta_de_cracoviapdf


William Pasuy Arciniegas Arquitecto de la Universidad de la Salle Magiacutester en Patrimonio Cultural y Territorio de la Pontificia Universidad Javeriana Especialista en Pedagogiacutea de la Creatividad y Diplomado en Gestioacuten Cultural de la Universidad de Narintildeo Profesor de pregrado y posgrado en universidades de Colombia Experiencia en formulacioacuten y ejecucioacuten de proyectos del patrimonio cultural colombiano Ponente nacional e internacional Mencioacuten de Honor en Bienal Panamericana de Arquitectura 2004 Actualmente es profesor de tiempo completo de la Facultad de Ciencias del Haacutebitat de la Universidad de la Salle Bogotaacute Colombia

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Proyecto de restauracioacuten integral Teatro Coloacuten Bogotaacute

Max Ojeda Goacutemez

Universidad de Ameacuterica Restauracioacuten integral Teatro Coloacuten

Es el teatro maacutes importante del paiacutes construido entre 1886 y 1892

en la ciudad de Bogotaacute Sirvioacute de modelo para la construccioacuten de otros teatros en el resto ciudades del paiacutes y de paiacuteses vecinos Su decoracioacuten de fines del siglo XIX marcoacute una pauta para el desarrollo estiliacutestico en la decoracioacuten de la eacutepoca republicana

La primera etapa duroacute 6 meses para el disentildeo y 15 meses para la intervencioacuten en obra

Uno de los retos principales fue el de realizar el reforzamiento estructural sin alterar los valores esteacuteticos del Teatro otro fue el del mejoramiento de las condiciones para los espectadores desde el punto de vista de la Isoacuteptica y de la comodidad asiacute como la actualizacioacuten tecnoloacutegica de redes eleacutectricas (iluminacioacuten sonido voz y datos seguridad iluminacioacuten esceacutenica traspunte) e hidrosanitarias incluida la red de incendios hasta la dotacioacuten de tecnologiacutea de uacuteltima generacioacuten para plataforma del escenario carros porta butacas disentildeo caja esceacutenica incluyendo mecaacutenica aeacuterea y de superficie

Se contemploacute la optimizacioacuten de los sistemas de evacuacioacuten para el puacuteblico teacutecnicos y artistas lo cual se logroacute a cabalidad cumpliendo con los reglamentos nacionales e internacionales

Se favorecioacute la accesibilidad del puacuteblico discapacitado y de la tercera edad desde el acceso a nivel del peatoacuten asiacute como el acceso a


todos los niveles a traveacutes de un ascensor lo cual antes no se habiacutea logrado ademaacutes se disentildearon bantildeos para discapacitados en cada piso

En la platea se dejaron sitios disponibles para sillas de ruedas En material de proteccioacuten al medio ambiente se trabajoacute el sistema

de iluminacioacuten basado en tecnologiacutea Led por su ahorro de energiacutea durabilidad y eficiencia Objetivo del proyecto

El objetivo fundamental del proyecto es la salvaguarda de la

edificacioacuten como testimonio histoacuterico de la respuesta del paiacutes a las necesidades de una eacutepoca lo que lo convirtioacute en un iacutecono de la cultura a nivel nacional Se buscaraacute el equilibrio entre

El proyecto buscaba el equilibrio entre Mejoramiento espacial actualizacioacuten tecnoloacutegica y la restauracioacuten integral de las aacutereas que teniacutean que ver con el puacuteblico

Para lograrlo es necesaria tanto la puesta en valor de sus condiciones histoacutericas tipoloacutegicas y esteacuteticas como garantizar la seguridad y dotar de la comodidad que exige nuestro siglo para el puacuteblico actores muacutesicos cantantes bailarines y teacutecnicos Como criterio principal esta el de recuperar las condiciones esteacuteticas originales del teatro de acuerdo con la unidad estiliacutestica de la eacutepoca de su construccioacuten (1885-1892) por el maestro italiano Pietro Cantini1 a finales del siglo XIX 1 Pietro Domeacutenico Antonio Francesco Cantini nacioacute en la ciudad de Florencia el 20 de febrero de 1847 hijo de Michele Cantini y Elisabetta Loi fue el menor de 13 hermanos A los 20 antildeos realizoacute sus estudios de ingenieriacutea en el Colegio Militar y posteriormente se especializoacute en arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Florencia en donde tambieacuten fue profesor El Presidente de la Repuacuteblica confiacutea a Cantini la construccioacuten del Teatro Nacional en el sitio donde antiguamente estaba ubicado el Teatro Maldonado para el cual expide el decreto 601 del 14 de septiembre de 1885 El disentildeo elaborado por el arquitecto contemplaba la

Proyecto de restauracioacuten integral Teatro Coloacuten 251

La obra implicaba un reto mayor al tener que intervenir todas las aacutereas armonizando dos puntos de vista que no siempre van de la mano como son el tecnoloacutegico y la restauracioacuten sumado a la necesidad de cumplir con las normas en materia de reforzamiento estructural de seguridad (accesibilidad evacuacioacuten y discapacitados) y actualizacioacuten tecnoloacutegica con el respeto absoluto por el monumento de caraacutecter patrimonial Para el reforzamiento estructural se plantearon estructuras en concreto reforzado en las aacutereas circundantes al monumento diafragmas riacutegidos en las zonas de restauracioacuten y estructuras metaacutelicas para los entrepisos del foyer

Otro de los retos fue el de la integracioacuten del equipo de asesores nacionales e internacionales para poder tomar las decisiones cubriendo todos los puntos de vista posibles El Teatro es un iacutecono de la Cultura en el paiacutes no solo por la proyeccioacuten en las artes a nivel nacional sino en el aacutembito internacional que permite al puacuteblico gozar de la recreacioacuten y conservacioacuten de un teatro de estilo italiano haciendo participativa la cultura a todas las clases sociales

Bogotaacute Fachada principal del Teatro Coloacuten (levantamiento fotograacutefico)

expropiacioacuten de algunos terrenos aledantildeos ya que se requeriacutea un aacuterea de 2400 msup2 La primera piedra fue puesta el 5 de octubre de 1885 El teatro es inaugurado el 12 de octubre de 1892 como parte de las celebraciones del IV centenario del descubrimiento de Ameacuterica por lo cual se le otorgoacute el nombre de Cristoacutebal Coloacuten


De acuerdo con las zonas funcionales reflejadas en los voluacutemenes definidos en la tipologiacutea se aplicaran diversos tratamiento para cada uno de tal forma que si bien todas las intervenciones se enmarcan dentro del concepto de restauracioacuten los tratamientos seraacuten los siguientes

El teatro Coloacuten corresponde a los teatros ldquoa la italianardquo propios de finales del siglo XVIII La planta y los voluacutemenes reflejan la descomposicioacuten funcional en tres cuerpos iniciales maacutes un cuarto como resultado de la necesidad de ubicar los servicios complementarios


Bogotaacute Fachada principal del Teatro Coloacuten

Bogotaacute Detalle de la fachada principal del Teatro Coloacuten (1885 -1892) en el barrio La Candelaria Su construccioacuten fue encomendada (1885) al arquitecto italiano Pietro Cantini queacute nacioacute en Florencia en 1847 (foto Olimpia Niglio 2006)


Bogotaacute Planta primero nivel del Teatro Coloacuten

Bogotaacute Corte Transversal del Teatro Coloacuten


Bogotaacute Planta segundo nivel del Teatro Coloacuten

Bogotaacute Corte Longitudinal del Teatro Coloacuten





Plafond del Teatro Coloacuten y laacutempara El Teatro Coloacuten y cada una de las decoraciones murariacuteas encierra una historia una expresioacuten plaacutestica y una teacutecnica constructiva y pictoacuterica traiacuteda desde Italia por el arquitecto Pietro Cantini el maestro ornamentador Luis Ramelli y los maestros muralistas Antonio Faccini Filippo Mastellarri y Giovanni Menarini


Bogotaacute El Teatro Coloacuten antes la obra de restauracioacuten

Bogotaacute El Teatro Coloacuten despueacutes la obra de restauracioacuten (2008-2011)


Bogotaacute Detalle de la decoracioacuten del foyer del Teatro Coloacuten

Bogotaacute El foyer del Teatro Coloacuten


Creacuteditos proyecto y obra de restauracioacuten del Teatro Coloacuten Propietario MINISTERIO DE CULTURA Direccioacuten Teatro Coloacuten Calle 10 Ndeg 5 -36 Bogotaacute Aacuterea total de construccioacuten (mt2) 794735 m2

Contratista disentildeos y obra unioacuten temporal tc Arq Jairo Gonzaacutelez Areacutevalo Arq Max Ojeda Goacutemez (Director General) Ing Fernando Ortiz Casas Arq Camilo Humberto Torres E Antildeo de Finalizacioacuten de la Obra 2011 Nombre de la empresa UNIOacuteN TEMPORAL TC Compuesta por Arquitectos Constructores e interventores ACeI Jairo Gonzaacutelez Areacutevalo JG y A Fernando Ortiz Casas y Max Ojeda Goacutemez Proyecto Arquitectoacutenico Max Ojeda Goacutemez Disentildeo estructural Harold Muntildeoz Muntildeoz Director de obra y estudios Arq Max Ojeda Goacutemez (Director General) Residente teacutecnico Arq Lisiacutemaco Ortega Gelves Equipo de disentildeo Arq Elena Catia Hernaacutendez Flor Marina Martiacutenez Andrea del Pilar Matallana Rodolfo Antonio Parra Rodriacuteguez Estudios asesoria teatral Arq Alejandro Luna Asesoria acuacutestica Akustiks llc Conceptualizacioacuten bienes muebles Arq Claudia Hernaacutendez Estudio de suelos Ing Luiacutes Fernando Orozco Proyecto estructural Ing Harold Muntildeoz Muntildeoz Estudio de sanidad y maderas Ing Heacutector Rojas Leoacuten Estudios hidrosanitarios Ing Leonardo Castro Uribe Ventilacioacuten por conveccioacuten Arq Pedro Bright Samper Pintura mural Heacutector Oswaldo Prieto Gordillo Pintura mural Mariacutea Patricia Caicedo Zapata Condiciones medio ambientales Universidad Externado de Colombia Max Ojeda Goacutemez Arquitecto egresado de la Universidad de Ameacuterica Magiacutester en Restauracioacuten de Monumentos arquitectoacutenicos de la Universidad Javeriana con amplia experiencia como disentildeador y contratista de estudios obras e interventoriacuteas en edificaciones de caraacutecter Patrimonial e Histoacuterico en diversas ciudades del paiacutes entre las que sobresalen El Teatro Coloacuten El Claustro de Santa Clara la Iglesia de la Candelaria la Plaza de mercado del Barrio de las Cruces el proyecto de la Iglesia de Lourdes todas en Bogotaacute El conjunto de la Milagrosa en la ciudad de Pasto La Escuela de Mariacutea Inmaculada en la Isla de Providencia el Conservatorio de Muacutesica de la ciudad de Ibagueacute La Casa del Virrey de Cartago La Iglesia de Mamatoco en la ciudad de Santa Marta Docente con experiencia en la direccioacuten de taller de disentildeo por maacutes de 18 antildeos en diversas universidades de Bogotaacute dictando la caacutetedra de disentildeo arquitectoacutenico y urbano en la Universidad Javeriana en el antildeo de 2001 profesor de taller de la Universidad Piloto de Colombia desde 1981 hasta 1997 y director de taller de disentildeo de la Universidad de Ameacuterica desde 1981 hasta 1984

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Proyecto de restauracioacuten Plaza de mercado de las Cruces - Bogotaacute


Universidad de Ameacuterica Restauracioacuten plaza de mercado de las Cruces

Construida entre octubre de 1925 y Febrero de 1928 por la Firma

Ulen amp Company de Nueva York declarada Monumento Nacional en 1989

El Edificio Plaza Galeriacutea del Mercado de las Cruces fue construido como parte de un contrato realizado entre el municipio y esta compantildeiacutea norteamericana en el que se ocupa a la empresa para hacer los planos dirigir las construcciones y proveer la mano de obra el material y el equipo necesario para llevar a cabo la obra y reemplazar con este edificio al antiguo mercado que se ldquohaciacutea en muy malas condiciones de esteacutetica e higienerdquo

Su construccioacuten se inicioacute en el antildeo de 1925 seguacuten el contrato ndeg16 realizado entre la ciudad de Bogotaacute y la firma Ulen amp Company de Nueva York representados en Colombia por su agente y apoderado el Sr Ralph A Riesgo La plaza de mercado fue inaugurada en el mes de febrero de 1928

El proyecto de restauracioacuten y de refuncionalizacioacuten (2005-2009) se realizoacute bajo el riguroso respeto a la integridad fiacutesica y histoacuterica del inmueble1 Se buscoacute realizar una intervencioacuten cuidadosa respetuosa y

1httpwwwpatrimonioculturalgovcoDocProyIntPLAZA_DE_MERCADO_DE_LAS_CRUCESpdf


centildeida a las normas de proteccioacuten del Patrimonio teniendo como objetivo principal la recuperacioacuten espacial y volumeacutetrica del edificio manteniendo las caracteriacutesticas originales tanto estiliacutesticas como constructivas de la Plaza acompantildeada de una propuesta de obra nueva que sirviera para mejorar las condiciones de funcionalidad aseo servicios dotacioacuten y equipamiento recuperaacutendola dentro del valor contextual social y urbano de tal forma que le permitieran mantenerse vigente en el tiempo para beneficio de la comunidad y de la ciudad

Bogotaacute Plaza de mercado de las Cruces levantamiento

Restauracioacuten Plaza de mercado de las Cruces 263

Bogotaacute Plaza de mercado de las Cruces projecto de restauracioacuten

Plaza de mercado de las Cruces 1928 fuente revista Cromos

Plaza de mercado de las Cruces hoy Foto Max Ojeda Goacutemez


Plaza de mercado antes de la restauracioacuten Foto Miguel Aacutengel Villamizar

Plaza de mercado despueacutes la restauracioacuten Foto Max Ojeda Goacutemez


Plaza de mercado antes de la restauracioacuten (Foto Max Ojeda Goacutemez)

Plaza de mercado despueacutes de la restauracioacuten (Foto Max Ojeda Goacutemez)


Dettale antes de la restauracioacuten (Foto Max Ojeda Goacutemez)

Detalle despueacutes de la restauracioacuten (Foto Miguel Aacutengel Villamizar)


Creacuteditos proyecto y obra restauracioacuten Direccioacuten de la obra Calles 1F y 2Bis entre Carreras 4ordf Y 5ordf - Bogotaacute Fecha de inicio del proyecto y final de la obra 2005 ndash 2009 Autor del proyecto Max Ojeda Goacutemez Arquitectos Colaboradores Liliana Ramiacuterez Mauricio Villamil Pilar Matallana Sonia Alfonso Lisimaco Ortega Investigacioacuten Histoacuterica Gustavo Rodriacuteguez Proyecto Estructural Consultec Ltda - Enrique Castrilloacuten Trujillo Promotor Instituto Distrital de Patrimonio Cultural ndash IDPC Constructores Ing Fernando Ortiz ndash Arq Max Ojeda Aacuterea construida 216753 M2 Fotografias Max Ojeda Goacutemez Miguel Aacutengel Villamizar Max Ojeda Goacutemez Arquitecto egresado de la Universidad de Ameacuterica Magiacutester en Restauracioacuten de Monumentos arquitectoacutenicos de la Universidad Javeriana con amplia experiencia como disentildeador y contratista de estudios obras e interventoriacuteas en edificaciones de caraacutecter Patrimonial e Histoacuterico en diversas ciudades del paiacutes entre las que sobresalen El Teatro Coloacuten El Claustro de Santa Clara la Iglesia de la Candelaria la Plaza de mercado del Barrio de las Cruces el proyecto de la Iglesia de Lourdes todas en Bogotaacute El conjunto de la Milagrosa en la ciudad de Pasto La Escuela de Mariacutea Inmaculada en la Isla de Providencia el Conservatorio de Muacutesica de la ciudad de Ibagueacute La Casa del Virrey de Cartago La Iglesia de Mamatoco en la ciudad de Santa Marta Docente con experiencia en la direccioacuten de taller de disentildeo por maacutes de 18 antildeos en diversas universidades de Bogotaacute dictando la caacutetedra de disentildeo arquitectoacutenico y urbano en la Universidad Javeriana en el antildeo de 2001 profesor de taller de la Universidad Piloto de Colombia desde 1981 hasta 1997 y director de taller de disentildeo de la Universidad de Ameacuterica desde 1981 hasta 1984

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El patrimonio y las moradas Dos proyectos de vivienda-estudio

Heacutector Calderoacuten Bozzi

Universidad de los Andes

Resumen Uno de los intereses primordiales de estas propuestas de vivienda es el

componente contemporaacuteneo en diaacutelogo con lo preexistente en donde los materiales han jugado un papel importante como una manera diferente de proyectar el trabajo de otra eacutepoca y en donde el Reciclaje no es solo de materiales sino de conceptos y de la espacialidad misma del objeto Tambieacuten se intenta diluir la compartimentacioacuten espacial y en la utilizacioacuten de la iluminacioacuten natural se vuelve maacutes importante la vibracioacuten y sutileza que la cantidad misma todo esto encausado bajo un riguroso criterio de sobriedad

Palabras clave Reciclaje restauracioacuten buacutesqueda recuperacioacuten vivienda historia respeto

entorno materiales luz natural memoria

Dos proyectos de vivienda-estudio Explicaremos dos proyectos ejecutados en el antildeo 2010 y que

tienen en comuacuten la nocioacuten de un tipo de vivienda en la cual estaacuten expresados los espacios de modo integrado y no celular o fraccionado

El primer caso ocurre en el tradicional barrio de Teusaquillo en Bogotaacute y estaacute representado por una casa de conservacioacuten que fue convertida a 4 apartamentos de vivienda

El segundo caso ocurre en el casco histoacuterico de Barichara Santander a 300 kiloacutemetros al norte de la capital

Rehabilitacioacuten 270

Una casa de conservacioacuten en Teusaquillo Este proyecto parte de la premisa baacutesica de integrar de modo

sustancial las tres variables principales del entorno el programa espacial y la casa

El entorno es el barrio tradicional de Teusaquillo perifeacuterico al centro de la ciudad que se desarrolloacute a partir de los antildeos 30 y hasta los 50 y que reuacutene ejemplos de vivienda que tipifican el paso de la arquitectura republicana a la modernidad pasando por estilos historicistas y deacuteco hasta casos denominados Estilo de Transicioacuten donde se mezclan caracteriacutesticas de varias eacutepocas y estilos

Aunque el barrio de Teusaquillo se desarrolla sobre todo a partir de los antildeos 30 es en 1948 cuando a raiacutez de los violentos acontecimientos poliacuteticos ocurridos en 1948 que la ciudad se fractura y queda aislado su centro histoacuterico dando lugar a una larga sucesioacuten de anillos conceacutentricos impermeables entre siacute que han caracterizado la morfologiacutea urbana y definido el proceso de deterioro de sus zonas

Una de estas aacutereas perifeacutericas a las que le llegoacute su momento de deterioro es Teusaquillo cuya configuracioacuten incluye dos cordones verdes importantes planteados en los 30 por el urbanista Bruner y que le han dado una forma de ldquocuntildeardquo que la ha protegido junto con la presencia de la Universidad Nacional del avasallamiento del crecimiento urbano Estos cordones verdes son la ronda del riacuteo Arzobispo que conecta la zona con el Parque Nacional y los Cerros Orientales y la Avenida del Park Way -ambos trazados por Bruner- antiguo cauce de la quebrada Tequenusa y hoy corazoacuten de la zona

En combinacioacuten con la presencia del gran predio de la Universidad Nacional el tejido vial discontiacutenuo genera un oaacutesis en medio de la ciudad que se abstrae de la urbe Un proceso de recambio poblacional en el que viejas familias estaacuten dando paso a un habitante urbano interesado en los rasgos distintivos del sector se complementa uacuteltimamente con la aparicioacuten de teatros cafeacutes restaurantes y galeriacuteas y una actividad cultural maacutes acentuada que en otros sectores de la ciudad Estos rasgos distintivos incluyen una baja altura en las edificaciones ( y por tanto una baja densidad poblacional) una normativa elaborada no soacutelo en la proteccioacuten de lo patrimonial (de la que es segunda en la ciudad tras el Centro Histoacuterico) sino tambieacuten en

El patrimonio y las moradas 271

la definicioacuten de los usos un caraacutecter peatonal y verde conexioacuten orgaacutenica con el sistema de transporte de la ciudad (sin sufrir su presencia al mismo tiempo) y una curva de valorizacioacuten y consolidacioacuten atractiva En el caso de este proyecto no se parte de un encargo de un cliente sino de una iniciativa propia que opta por juntar varios asociados en torno a una idea y controlar el proceso desde el comienzo Asiacute se escoge el barrio una zona especiacutefica del mismo y la casa todo enmarcado en una idea precisa de haacutebitat Tras una investigacioacuten en el aacuterea se encuentra una casa categorizada patrimonialmente que reuacutene una serie de requisitos



Esta investigacioacuten abarcoacute las variables baacutesicas de estado fiacutesico

precio valor por metro cuadrado valor estimado de la intervencioacuten localizacioacuten sistema constructivo estructura espacial potencial espacial de la unidad para adaptarse a un programa especiacutefico caraacutecter origen estiliacutestico edad etc

En el proceso de oficinizacioacuten que tambieacuten sufre el barrio aparece la unidad elegida que tiene como estilo una mezcla de vertientes historicistas y republicanas bordeando lo que despueacutes se consolidaraacute como un Estilo de Transicioacuten sin llegar a serlo plenamente Esta casa estaacute ubicada en una esquina privilegiada del barrio La Magdalena parte de Teusaquillo a una cuadra de los parques de Brasil y Mamatoco emblemaacuteticas aacutereas verdes del sector que marcan su valor ambiental


Su distribucioacuten espacial con patio en la esquina opuesta a la de la calle le aporta una calidad en la luz natural que unida a su clara disposicioacuten espacial como casa de una clase social media-alta le permiten una lectura espacial inequiacutevoca que de entrada insinuacutea un tratamiento arquitectoacutenico

Se trata de una casa de dos plantas que responde a la tipologiacutea mencionada de vivienda de familia de clase media-alta de la eacutepoca con un gran vestiacutebulo de entrada que distribuye al saloacuten comedor estudio y escalera al segundo piso ademaacutes de conectar la cocina y aacuterea de servicio y el patio Formalmente muy caracterizada con un generoso antejardiacuten en L y una lectura definida de voluacutemenes que insinuacutean sus futuras identidades Tiene dos balcones sobre las fachadas principales y una muy atractiva terraza sobre el poniente la vegetacioacuten y los tejados de Teusaquillo Esta uacuteltima caracteriacutestica indicoacute un propoacutesito de caraacutecter para la totalidad del proyecto


Construida en muros de carga de ladrillo tolete pantildeetados con cal entrepisos en planchoacuten de madera con pisos en madera machihembrada cielos rasos horizontales en esterilla empantildeetados carpinteriacutea de cierta factura en cedro cubierta en diferentes aguas en teja de barro con estructura en cerchas de madera derivadas de las tipologiacuteas republicanas muy a la manera de Teusaquillo todo ello en un marco de austeridad y ausencia de ornamentos

La casa tiene externamente un pantildeete grueso con textura de galleta ondulado que no le favorece y posiblemente no es tipoloacutegico sino procedente de una tendencia europeizante (para variar) lo mismo que un par de aleros en teja de barro pero con pendiente pronunciada posiblemente instalados posteriormente a la construccioacuten de la casa seguacuten evaluacioacuten de las huellas constructivas En cambio bajo ese pantildeete de la fachada hay un aparejo en tolete muy interesante con traba elaborada y respuesta a los arcos de la fenestracioacuten con piedras como claves tambieacuten muy a la manera de Teusaquillo

En cuanto al programa espacial se origina en el perfil de un usuario que no se corresponde con el previsto en los coacutedigos mercantiles de la oferta de apartamentos actual pues su nivel econoacutemico no es tan alto como lo es el cultural entre otros aspectos

Se definioacute que el caraacutecter del haacutebitat propuesto seriacutea dirigido a personas solas o parejas que podriacutean al menos una parte del tiempo trabajar donde viven Ya existe en el mercado una amplia oferta un tanto homogeneizante de vivienda familiar o de apartaestudios (estos uacuteltimos con una configuracioacuten espacial miacutenima) Aunque maacutes parecido al concepto de LOFT ( y recordamos el origen de esta palabra donde las letras L y O en realidad son los nuacutemeros 1 y 0 y las letras F y T la abreviatura de ldquofeetrdquo en ingleacutes pies o sea ldquoten Feetrdquo ldquodiez piesrdquo o tres metros que era la altura de los warehouses de la rivera del riacuteo en Nueva York donde artistas de los antildeos 50 encontraron condiciones ideales para su estudio-habitat) Las alturas internas de nuestra casa rondan esa proporcioacuten y quisieron ser mantenidas

Pensamos maacutes en espacios altos no tanto en metros cuadrados como en metros cuacutebicos u otra denominacioacuten no tan cuantitativa donde por ejemplo la luz natural fuese un elemento de belleza higiene y espacialidad


Foto Arq Gerardo Arcos





Imaginamos un usuario entre 30 y 50 antildeos maacutes o menos cercano a los aacutembitos acadeacutemico artiacutestico intelectual o cientiacutefico o de los medios de comunicacioacuten

Tambieacuten lo imaginamos en un espacio en el que se comparten aacutereas comunes maacutes allaacute de lo previsto por la norma y no soacutelo como una manera de suplir la brevedad de los espacios privados sino como parte del concepto de haacutebitat propuesto maacutes cercano a lo orgaacutenico social que a lo ofrecido en teacuterminos por ejemplo de privacidad por el mercado actual de cierta tendencia excluyente y exclusivista

Del mismo modo proponemos que el haacutebitat ofrecido no acaba en su aacuterea privada ni en las comunes del conjunto sino que incluso sale de la casa invade el antejardiacuten la vegetacioacuten circundante lo peatonal del entorno y el barrio mismo buscando una integracioacuten maacutes acentuada y menos abstracta con el entorno en un programa espacial maacutes orgaacutenico y menos fragmentado

Tambieacuten creemos que al no ser un esquema familiar se abririacutea paso una configuracioacuten no-celular del espacio sin alcobas sino maacutes bien como ambientes integrados donde las fronteras internas fuesen menos draacutesticas que en el concepto de vivienda tradicional

En esa liacutenea proponemos por ejemplo una habitacioacuten uacutenica y grande en vez de varias chiquitas espacios altiacutesimos polivalentes superiluminados con luz natural espacios sociales unidos a las cocinas como una propuesta de estilo de vida posibilidades de trabajar en el mismo haacutebitat (escribiendo pintando disentildeandohellip)

Y rescatando elementos tipoloacutegicos de la arquitectura de la cual nace la propuesta como el sistema de proporciones En vez de tener un bantildeo de 5 m2 para un apto de 60 m2 proponemos un ldquocuarto de bantildeordquo donde las funciones se ampliacutean y vuelven relativas Un cuarto de bantildeo que funciona tambieacuten como vestier pero se podriacutean instalar plantas o sillas dentro incluso leer

Estas aacutereas de vivienda se complementan con aacutereas comunes como las de lavanderiacutea un aacuterea social cubierta con una membrana arquitectoacutenica con chimenea (el antiguo patio de la casa) y vegetacioacuten un vestiacutebulo de gran altura que no soacutelo distribuye a las unidades sino que es fuente de luz natural y calor para las 4 unidades un mirador entre las cubiertas que aprecia los Cerros Orientales los


tejados de Teusaquillo la vegetacioacuten y la tarde bogotana integrando el proyecto a su entorno y a su quinta fachada

Los antejardines se plantean como un sistema de capas entre la vivienda y el exterior atenuando graduando la relacioacuten con los vehiacuteculos y la calle en ese contexto de ideas de producir una arquitectura maacutes permeable y con fronteras difusas entre el interior y el exterior en contrapeso con una tendencia urbana y arquitectoacutenica en la que estas fronteras se han ido constituyendo en barreras en todas las escalas entre las partes del vivir

Se resolvioacute entonces dotar al proyecto de especificaciones altas y es asiacute como todo el sistema de redes sanitarias hidraacuteulicas eleacutectricas y de gas natural es totalmente nuevo

El piso de la casa fue levantado e incorporada una placa impermeable que lo aislara del suelo y la cubierta fue tambieacuten destapada para restaurarla concienzudamente con el propoacutesito de dotarla de una placa aislante e impermeabilizante por el exterior y simultaacuteneamente de liberar los espacios inferiores del cielo raso para que la lectura de ellos involucre tambieacuten la morfologiacutea exterior de las cubiertas

Los elementos de cocinas y bantildeos se trataron con superficies esmaltadas y granitos fundidos que le aportaran textura y craquelados a esos muebles y espacios y se resolvieron introduciendo geometriacuteas ajenas a la ortogonalidad del predio original para contrastar su caraacutecter contemporaacuteneo con el inicial

Asiacute todos aquellos elementos contemporaacuteneos tienen una expresioacuten inequiacutevoca respecto a los existentes o restaurados generando un diaacutelogo entre eacutepocas y disolviendo la ambiguumledad su naturaleza La carpinteriacutea existente fue restaurada a conciencia para evidenciar su factura y elaboracioacuten la carpinteriacutea de los nuevos muebles de madera de bantildeos y cocinas se logroacute a partir de elementos de madera antiguos pero reciclados que adoptaron lenguajes contemporaacuteneos y la carpinteriacutea metaacutelica recurrioacute a una economiacutea de recursos y elementos para acentuar un caraacutecter neutral

El grupo de habitantes fue entonces tambieacuten filtrado y seleccionado para intentar un grado de compatibilidad aunque de modo interesante tambieacuten quienes se sintieron atraiacutedos por el proyecto fueron esos mismos usuarios previstos con anticipacioacuten


Se tratoacute entonces de un ejercicio de formulacioacuten de un estilo de haacutebitat diferente que ha sido tambieacuten insinuado por la naturaleza arquitectoacutenica del objeto patrimonial en el que estaacute latente el potencial de intervencioacuten y el conjunto de criterios para su revitalizacioacuten Un Estudio en Barichara

Partiendo de un programa inicial se consideroacute el deseo de generar

un estudio alternativo a la vivienda y oficina de la ciudad para complementar estas actividades y contrapesar la opresioacuten urbana al mismo tiempo que encontrar una atmoacutesfera maacutes adecuada al trabajo de disentildeo en arquitectura pintura escritura

Al contrario del concepto predominante para casas alternativas fuera de la ciudad que tienden a imaginarse como lugares de esparcimiento en familia o grupo en este caso la premisa es maacutes de trabajo o actividad solo o maacuteximo en pareja siempre en esa toacutenica

Se tuvieron en cuenta varias localidades cercanas a Bogotaacute como Villa de Leyva y Honda ya que lo patrimonial siempre fue una premisa encontraacutendose la primera demasiado visitada y afectada por el turismo y la segunda demasiado caliente y huacutemeda Al evaluarse la posibilidad de Barichara y resolver el contexto de uso con una frecuencia que justificara un desplazamiento de 300 km combinado con estadiacuteas de maacutes de 4 dias y hasta varias semanas se entroacute a valorar y estudiar esta poblacioacuten maacutes a fondo

Fundada en el siglo XVIII y colgada de un risco del espectacular cantildeoacuten del riacuteo Suarez en Santander la arquitectura de piedra tapia pisada y bahareque de Barichara su tierra roja y el hecho de que la carretera de acceso praacutecticamente muere alliacute combinada con un clima seco determinado por su altura sobre el nivel del mar (1300 m la mitad de Bogotaacute) Barichara siempre fue atractiva para un grupo de artistas e intelectuales que escaparon de los centros urbanos para emigrar ahiacute buscando una atmoacutesfera maacutes propicia para sus quehaceres

Con una arquitectura en que se destaca maacutes por su conjunto que por sus casos puntuales y un pasado agriacutecola y comercial interesante la


poblacioacuten estuvo atada a la red de caminos que conectaron un sistema que veniacutea desde la Colonia y cuyo maacutes conocido representante es el Camino Real de Geo Von Lengerke que la une con la vecina Guane Su clima seco le aporta una luminosidad a la atmoacutesfera que vivifica las escenas del paisaje y la arquitectura del pueblo Barichara es patrimonio nacional desde 1978

Se estudiaron casas del centro histoacuterico lotes en la periferia caneys (estructuras rurales en madera y bahareque destinadas al secamiento y procesamiento de la hoja del tabaco una de las principales actividades econoacutemicas de la regioacuten en el pasado) cercanos al pueblo optando finalmente por proponer la miacutenima unidad predial escindible de un predio existente En otras palabras se adquirioacute el solar de una casa del centro histoacuterico de 150 m2 ya que las consecucioacuten de casas por su tamantildeo se saliacutea del presupuesto y la de los caneys no reuniacutea las condiciones por el entorno rural pues parte de las consideraciones indicaban un espacio muy praacutectico que requiriera bajo mantenimiento y cuidado


Este solar estaacute metido entre dos casas existentes ubicado en el

tradicional barrio Piedra de Boliacutevar muy cerca del inicio del camino de Lengerke y equidistante de los tres principales parques de la ciudad incluso del parque principal muy cerca del risco y por lo tanto de uno de los bordes del pueblo Cada uno de estos parques estaacute presidido por una iglesia colonial siendo la catedral de Barichara el maacutes destacado de los objetos arquitectoacutenicos de la ciudad con una cuacutepula inspirada en la de Brunelleschi en Florencia y que caracteriza su silueta desde muchos aacutengulos


Corte A-A

Corte B-B

Corte C-C

Corte D-D


En cuanto al programa final la norma urbaniacutestica del centro histoacuterico de Barichara determinoacute la morfologiacutea del proyecto en gran medida incluso en el interior y es la razoacuten principal por la que creiacutemos pertinente exponer este proyecto en la publicacioacuten de Esempi di Architettura Esta norma indica una altura maacutexima de un piso para estas dimensiones de predio y un aislamiento posterior de 6 metros con lo que baacutesicamente se abriacutea paso de entrada un volumen uacutenico a dos aguas de 10 metros (el ancho de la fachada) por 9 metros

La calle se zambulle de modo pronunciado creando un desnivel acentuado entre las dos casas que definen el espacio donde apareceraacute la nueva fachada Esta deberaacute atender como criterio directriz de disentildeo la continuidad de los ritmos impliacutecitos en las construcciones circundantes expresados en los vanos y en las cubiertas sobretodo De cierto modo se pretende que la casa sea imperceptible que casi no se recuerde coacutemo era antes praacutecticamente el anonimato como uno de sus rasgos de caraacutecter al menos externamente Asiacute tambieacuten la factura de la carpinteriacutea sobre la fachada tuvo un componente de neutralidad casi como una abstraccioacuten de lo que es una ventana

El desnivel pronunciado de la calle insinuoacute en un momento dado al calibrar los cambios en el ritmo de la fachada y la culata que se presentariacutea contra la casa maacutes baja la posibilidad de ldquoasomarserdquo por encima de ella y relacionarse visualmente con la parte alta de la silueta del pueblo su iglesia principal y el paisaje del fondo Sin embargo esto soacutelo seriacutea lograble presentando una culata ldquoplegablerdquo pues las aberturas sobre los predios vecinos estaacuten reguladas y no pueden plantearse francamente

Internamente la nocioacuten de caney como un elemento tipoloacutegico de gran caracterizacioacuten quiso involucrarse en el proyecto teniendo en cuenta ademaacutes que las tipologiacutea de vivienda urbana se reconociacutean por su poca luz natural y su estructura espacial celular acorde con el contrapeso que se haciacutea necesario de la actividad al aire libre predominante en tiempos de la Colonia y atendiendo tambieacuten el factor de la temperatura ameacuten de las limitaciones tecnoloacutegicas impuestas por el sistema constructivo de la tapia pisada y el bahareque que no permitiacutean grandes vanos y que volviacutea deseable esa intimidad fresca y penumbrosa ademaacutes de compartimentada dada la composicioacuten familiar y la separacioacuten de funciones


La luz natural calculada fue una premisa desde el inicio abriendo paso a diferentes configuraciones arquitectoacutenicas entre las que se destacan las dilataciones en los niveles de las cubiertas generando intersticios que calibran la luz interior el gran vano abierto sobre el patio posterior la culata plegable y las proporciones de la fenestracioacuten de la fachada Estas consideraciones emanaron casi directamente de la aplicacioacuten de la norma tanto en el aspecto puramente arquitectoacutenico como en el referente urbano Todas ellas habriacutean de ser tratadas con cierta dosis de ldquoinexpresividadrdquo dado el criterio de neutralidad que se imponiacutea como agente de integracioacuten con el entorno

En cambio la espacialidad interna de la casa aunque basada en el concepto del caney podiacutea jugar un papel contrastante y definidamente anti-celular en busca de una integralidad del espacio que atendiera su brevedad en dimensiones Asiacute se produjo un esquema en el que ante todo el espacio de patio estuviese integrado al interior casi sin frontera y en el que no se deseaban elementos de fracturacioacuten del espacio sino maacutes bien de atenuacioacuten calibracioacuten insinuacioacuten Con esta premisa fundamental surge la idea de una sola columna en el centro del espacio principal cubierto que sugieriese las actividades que a su alrededor habriacutea dormir cocinar-comer visitarse trabajar

Teniendo en cuenta que la imagen y rasgo maacutes distintivo de Barichara y la regioacuten es la piedra se planteoacute una sola columna central en ese material o maacutes bien un muro de un metro de largo que cumpliera esa funcioacuten descrita arriba En el proceso de elaboracioacuten de esta idea se imaginoacute ese muro hecho con grandes piedras y luego se quiso indagar sobre la posibilidad de una sola gran piedra o dos El trabajo en campo con los picapedreros tradicionales resultoacute fascinante y la propuesta de una gran piedra se abrioacute paso con gran expectativa Tras un estudio que incluyoacute la buacutesqueda de la roca y el disentildeo de la maniobra hasta su destino final no sin pocos inconvenientes y hasta accidentes se logroacute tener la gran roca de 7 toneladas in situ Tras fallidos intentos de hincarla en su lugar e incluso el volcamiento de una gruacutea se logroacute con el antiguo sistema de grandes triacutepodes y poleas izarla e hincarla en el terreno como el primer acto casi simboacutelico de la construccioacuten


Foto Diego Correa


Foto Diego Correa


Esta gran roca geminada por un intersticio que la hace parecer crear un campo magneacutetico a su alrededor la piedra de Barichara el dolmen-menhir es ademaacutes de siacutembolo y funcioacuten pura emocioacuten espacial Sobre ella se cruzan las cerchas que sostienen la cubierta y soacutelo las columnas tambieacuten geminadas del poacutertico que se abre al patio ademaacutes de la columna curvada de moral de la cocina sostienen la casa Subdivide las cuatro zonas principales de actividad y sugiere ambientes y atmoacutesferas maacutes que divide espacios Para seguir con mismo criterio de contiacutenuo espacial el piso se extiende al exterior del patio y soacutelo una franja de gravilla lo separa Esta franja es en realidad un caacutercamo que recoge las aguas lluvia del patio y la cubierta y las dirige a un gran tanque subterraacuteneo que resuelve la escasez del liacutequido precioso en eacutepocas de sequiacutea aquiacute acentuadas particularmente

Y el piso refleja el terreno al estar dividido en dos materiales y dos niveles separados 50 centiacutemetros uno en piedra geoloacutegico casi como una calle el otro en cemento esmaltado con una apariencia casi liacutequida sobre el que flota la gran roca Este desnivel dibuja una diagonal que uno dos extremos del lote generando la circulacioacuten imperceptible uacutenica y total del proyecto La diagonal guiacutea la liacuteneas de fuerza de la composicioacuten del disentildeo hacia el naranjo en el patio uacutenico sobreviviente del antiguo solar de la casa vecina y al que se le atribuyoacute la maacutexima importancia como elemento verde y generador del sombreado exacto que el patio necesitaba

A su vez el desnivel alcanza para que sobre la casa baja del vecino se abra y pliegue la culata que permite visualizar el borde de la montantildea y la silueta de la poblacioacuten involucrando el paisaje directamente al interior de casa a traveacutes del mecanismo de culata plegable con cuerdas y poleas a la manera de los antiguos veleros Tambieacuten surgen imprevisiones cuando se bordea lo experimental difiacuteciles de controlar como la acuacutestica proveniente de los vecinos de la casa baja casi los uacutenicos habitantes de esta parte de la cuadra acostumbrados a hablar en voz muy alta e inconscientes de la presencia de una nueva unidad de vivienda contigua con lo que ha sido necesario disponer los aparatos de muacutesica estrateacutegicamente en el espacio para atenuar esos sonidos y no renunciar al paisaje y la luz que proviene de la culata plegable Esta ha tenido que ser tambieacuten


repensada para incorporarle los empaque adecuados que sellen ese liacutemite cuando se encuentra cerrada

Por otro lado y volviendo al patio el bantildeo se resolvioacute con un elemento ultracontemporaacuteneo una sola delgada plaquita de concreto que cubre los muebles aunque estos se encuentran abiertos sobre el patio salvo el sanitario creando un juego de agua ndash sol muy acertado como interpretacioacuten de este clima y este uso El cilindro de la matera del naranjo y la perforacioacuten circular sobre la ducha en esa plaquita generan un movimiento como de planetas en luces y sombras sobre el patio Este al ser excavado desconfina el cimiento del uacutenico muro que se pudo conservar el de divisioacuten de predios un muro casi rural inclinado que debioacute ser reforzado con uno de piedra para estabilizarlo creando entonces la configuracioacuten final del patio La plaquita de cubierta del bantildeo actuacutea tambieacuten como terraza casi individual dominando el paisaje ahiacute si panoacuteptico de la poblacioacuten

Volviendo a los materiales del proyecto el muro de la fachada principal se construyoacute en tapia pisada pero los medianeros contra los vecinos (que soliacutean ser muros compartidos) se ejecutoacute en adobe no tan tipoloacutegico de la zona dada la dificultad de poner el cofre contra esos muros preexistentes Restauramos el muro en tapia pisada del fondo del solar y lo reconfinamos con uno de piedra Todas las maderas de los umbralados y las columnas adicionales del patio y la cocina fueron recicladas de construcciones derribadas en la zona quizaacute instalaciones agroindustriales y caneyes El maderamen de las cerchas fue utilizado originalmente para izar las grandes piedras y la demaacutes madera cucharos no es reciclada Sobre ella se asentoacute una esterilla en cantildeas a la vista y luego de la torta tejas de barro esas siacute recicladas y antiguas Toda la madera de las nuevas ventanas incluyendo la fachada plegable y los muebles bajos de bantildeo y cocina fueron elaboradas a partir de vigas antiguas tajadas y reinterpretadas con un lenguaje contemporaacuteneo aunque se notan las huellas de su origen Fueron utilizadas tambieacuten tuberiacuteas de petroacuteleo a la manera de columnas dobles para las plaquitas del comedor y de la cubierta del bantildeo

Predomina entonces lo monocromaacutetico y los colores de tierra en el conjunto Finalmente fue necesario plantear una reja que dividiera el interior del exterior sin que fuera invasiva u opresiva para asegurar la


casa en los periacuteodos de ausencia con lo que se formuloacute un elemento muy transparente inspirado en un lenguaje vegetal o acuaacutetico grandes superficies plegables que resultaron un complemento ideal para el conjunto de lenguajes dispuestos en el proyecto Este elemento entra en diaacutelogo con algunos otros como cortinas de seda colgantes de los techos o lonas que atenuacutean la relacioacuten con el exterior durante la noche y la lluvia Este proyecto fue concebido para tener muy pocos elementos muy pocos muebles con lo que la arquitectura deberiacutea suplir esas necesidades como el sofaacute de piedra de 15 metros de largo Se trata de una arquitectura del vaciacuteo en ese sentido prevista para ser llenada con actividad creativa Finalmente se ha querido hacer una reinterpretacioacuten de la arquitectura tipoloacutegica tradicional de Barichara estrictamente dentro de la norma patrimonial pero incorporando caracteriacutesticas muy distintivas de sus propoacutesitos al lenguaje e intersectando ambas vertientes buscando un equilibrio entre lo tradicional y lo contemporaacuteneo y un diaacutelogo entre ellas y reflejando un estilo de vivienda ndash estudio especiacutefico Heacutector Calderoacuten Bozzi Arquitecto egresado de la Universidad de los Andes de Bogotaacute en 1981 con desarrollo de proyectos culturales y ambientales en toda Colombia desde 1981 hasta hoy entre ellos se destacan Proyecto de estaciones cientiacuteficas y casas para guardabosques en los Parques Nacionales Naturales de Colombia Disentildeo y produccioacuten del proyecto cultural Expreso del Hielo Magdalena Medio Disentildeo del Centro Cultural las Colinas en Cali Disentildeo y Construccioacuten de la Estacioacuten Natura en el Parque Nacional Utria Disentildeo del Teatro la Libeacutelula Dorada en Bogotaacute Proyectos ambientales en la Sierra Nevada de Santa Marta y en los Centros Histoacutericos de Cartagena Barichara Villa de Leyva y Bogotaacute entre otros

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Museo de la Salmuera Un proyecto de rescate y reciclaje de patrimonio industrial

Fernando Carrasco Zalduacutea


Resumen Nos presenta el panorama general de las minas de sal su evolucioacuten a traveacutes de

los antildeos en el Municipio de Zipaquiraacute y sus alrededores Es interesante conocer y entender que las minas tuvieron una transformacioacuten dinaacutemica solo hasta la mitad del siglo XX En una perfecta unioacuten entre la industria minera y la nueva industrializacioacuten de la salmuera Podemos contemplar como en un lugar industrial- minero establecido por antildeos se proyecto un museo reutilizando sus estructuras de produccioacuten para compartir historias con los futuros visitantes en un entorno minero con un pretexto religioso de una catedral hablando de vincular la explotacioacuten a la conservacioacuten y refuncionalizacioacuten con fines pedagoacutegicos

Palabras clave Industrial paisaje explotacioacuten deterioro reciclaje museo entorno funcioacuten

minas espacio puacuteblico

Antecedentes En el pie de monte llanero y contrafuertes de la Cordillera Oriental

de Los Andes que conforman el altiplano cundiboyacense existen varias minas de sal y fuentes salinas que han sido explotadas desde tiempos prehispaacutenicos por la cultura muisca (siglo II AC) y luego por los espantildeoles entre los siglos XVI y comienzos del XIX y desde entonces los colombianos hasta hoy

Reciclaje industrial 294

Sin embargo fue soacutelo en la primera mitad del siglo XX que se reemplazaron los meacutetodos artesanal y preindustrial que se utilizaban para su explotacioacuten por uno moderno que garantizoacute el suministro de materias primas baacutesicas para la naciente industria quiacutemica nacional La Concesioacuten de Salinas del Banco de la Repuacuteblica 1932-1970

El Gobierno Nacional dispuso en 1932 la creacioacuten de la seccioacuten de

Salinas en el Banco de la Repuacuteblica1 para la administracioacuten y explotacioacuten primero de las salinas terrestres dadas en concesioacuten2 y luego de las mariacutetimas de la costa Caribe

El Banco lideroacute el proceso de transformar la principal salina la de Zipaquiraacute en un moderno conjunto minero e industrial y posteriormente en un atractivo turiacutestico cultural y religioso3 Esta gestioacuten la inicioacute con la adquisicioacuten de la hoya hidrograacutefica del riacuteo Friacuteo existente en la parte alta de la demarcacioacuten de la salina donde construyoacute el embalse de Pantano Redondo (1934) para asegurar hasta la fecha el abastecimiento de agua dulce indispensable para su explotacioacuten

Posteriormente en 1947 el Banco contratoacute con el Instituto de Fomento Industrial ndashIFI la construccioacuten de un complejo quiacutemico e industrial para obtener productos derivados del cloruro de sodio4 necesarios para las industrias alimenticia farmaceacuteutica textilera curtiembre jabonera vidriera papelera plaacutestica y de grasas entre otras ademaacutes de favorecer la potabilizacioacuten de los acueductos urbanos la yodizacioacuten y fluorizacioacuten de la sal contra el bocio cretinismo endeacutemico y la caries dental de la poblacioacuten

1 Empreacutestito 2 Zipaquiraacute Nemocoacuten Tausa Sesquileacute Gachetaacute y Maacutembita Cumaral Upiacuten Chaacutemeza Recetor Chita y Muneque 3 Obras como un hostal restaurantes y el proyecto de una primera iglesia catedral subterraacutenea que fue inaugurada en 1954 4 Como la soda caacuteustica carbonato bicarbonato de soda y cloro

Museo de la Salmuera 295

La produccioacuten de Salmuera Este complejo llamado Planta Colombiana de Soda inicio

operaciones en 1952 y requirioacute gran cantidad de materia prima para su produccioacuten la salmuera obtenida a partir de disolver en agua dulce la roca de sal gema extraiacuteda de las minas de Zipaquiraacute y Nemocoacuten

La obtencioacuten de esta salmuera concentrada a gran escala en la salina de Zipaquiraacute implicoacute la construccioacuten de una zona de produccioacuten industrial constituida por un conjunto de siete tanques de distintas clases formas y dimensiones interconectados hidraacuteulicamente entre siacute por vaacutelvulas de paso en donde se realizaban los procesos de disolucioacuten de la roca salina para su saturacioacuten decantacioacuten y aireacioacuten para desgasificar la salmuera antes de ser almacenada y enviada a la Planta de Soda por un salmueroducto de 5 kiloacutemetros desde la zona de produccioacuten de salmuera5

El IFI ndash Concesioacuten de Salinas 1970-2005

En 1970 el Gobierno Nacional dio por terminado el contrato con el

Banco de la Repuacuteblica6 al celebrar un nuevo contrato de concesioacuten con el Instituto de Fomento Industrial ndashIFI al que le otorgoacute su administracioacuten y explotacioacuten a traveacutes de un organismo llamado IFIndashConcesioacuten de Salinas el cual continuoacute desarrollando importantes proyectos entre ellos la apertura de un tercer nivel de explotacioacuten (1978)7 donde implantoacute nuevas tecnologiacuteas y sistemas de extraccioacuten como la hidraacuteulica in situ que dejoacute atraacutes la extraccioacuten mecaacutenica e hicieron obsoleto el proceso de produccioacuten de salmuera en estos tanques a partir de 1983 Ademaacutes del proyecto de reubicacioacuten y construccioacuten de una segunda catedral subterraacutenea

5 En Nemocoacuten la salmuera se produciacutea al interior de la misma mina en grandes pozos o piscinas de saturacioacuten de donde era enviada por otro salmueroducto de 20 kiloacutemetros a la Planta de Soda 6 Ante las criacuteticas de algunos sectores de la opinioacuten puacuteblica que consideraban esta gestioacuten como una funcioacuten no propia de un banco central 7 Llamado Fabricalta que reemplazoacute al anterior llamado Potosiacute abierto desde el siglo XIX


Panoraacutemica del Museo y la Plaza del Minero (Foto Oscar Monsalve Pino 2000)

Aerofotografiacutea de la Salina de Zipaquiraacute y detalle de la zona de produccioacuten de salmuera (Foto Rudolff hacia 1956)


Obras exteriores para esta catedral Como complemento al proyecto de la nueva catedral (1990-1997)

se disentildearon varias obras en su exterior una la plaza ceremonial parqueadero bateriacuteas de bantildeos y un semiauditorio que fueron construidas precisamente sobre la antigua zona de produccioacuten de la salmuera

El principal tanque del conjunto el Tanque Saturador o de Bateriacuteas Saturadoras fue semisepultado dejando tan soacutelo parte de dos de sus bateriacuteas para utilizar como depoacutesito y de acceso a la unidad de bantildeos y al semiauditorio que fueron construidos anexos a uno de sus costados Su imponente puente gruacutea fue desmantelado y las demaacutes bateriacuteas del tanque tapadas definitivamente Los siguientes tanques de produccioacuten de la salmuera fueron desvirtuados al ser utilizados como materas estanque laberinto para juego de nintildeos y destruidos los dos uacuteltimos tanques en donde se acumulaba parte de la salmuera producida antes de ser enviada a la Planta de Soda por el salmueroducto

El parque de la sal y un museo de sitio

En 1998 el IFIndashConcesioacuten de Salinas solicitoacute la asesoriacutea del Aacuterea

Cultural del Banco de la Repuacuteblica para desarrollar el proyecto de un museo sobre la sal8 Si bien habiacutea podido proponerse la construccioacuten de un nuevo edificio como sede del museo el equipo de trabajo conformado propuso conformar un parque temaacutetico y aprovechar las estructuras arquitectoacutenicas e industriales al interior o vecinas a la salina como recintos arquitectoacutenicos del museo

La primera estructura un abandonado horno para hacer ceraacutemica en barro cocido utilizada en la produccioacuten artesanal de la sal La segunda correspondioacute al vestigio industrial del conjunto de tanques abandonado donde se cumplioacute el proceso de produccioacuten de salmuera antildeos atraacutes

8 Proyecto que fue coordinado por la historiadora Angelina Arauacutejo Veacutelez constituido por historiadores arquitectos museoacutegrafos bioacutelogo geoacutelogo disentildeador graacutefico ilustrador y un paisajista


Detalle del antiguo caacutercamo y del sistema hidraacuteulico de vaacutelvulas de piso y aeacutereas del viejo tanque saturador (Archivo Oscar Monsalve Pino 2000)

Vista el conjunto de los actuales tanques exteriores del museo

(Foto Oscar Monsalve Pino 2000)


Panoraacutemicas exteriores del Museo de la Salmuera


Panoraacutemicas exteriores del museo de la Salmuera

Esta decisioacuten conllevoacute a que el proyecto inicial se deberiacutea

desarrollar por etapas El deterioro de la estructura y cubierta del horno en donde se mostrariacutea ldquola historia de la sal en el paiacutesrdquo implicaba un proyecto completo de restauro y de obra nueva para los servicios complementarios (parqueadero de visitantes taqui9lla bateriacuteas de bantildeos) por encontrarse afuera de la demarcacioacuten de la salina lo que haciacutea esta etapa maacutes demorada y costosa

Esto condujo a desarrollar primero el proyecto de rescate de la antigua zona de produccioacuten de salmuera la cual por estar al interior de los terrenos de la salina y ubicada estrateacutegicamente en cercaniacuteas al acceso de la nueva catedral la cual ya contaba con los servicios de parqueadero y bateriacuteas sanitarias


Imagen nocturna sobre los tanques

Fernando Carrasco Zalduacutea Estudios de Arquitectura Universidad de los Andes de Bogotaacute Trabaja actualmente en las aacutereas de investigacioacuten y museografiacutea Ha sido contratista de la Fundacioacuten para la Restauracioacuten y Conservacioacuten del Patrimonio Cultural Colombiano del Banco de la Repuacuteblica del antiguo Instituto Colombiano de Cultura y del Fondo Nacional FONADE Ha publicado distintos textos sobre la historia de la arquitectura nacional en perioacutedicos y revistas universitarios de Colombia y de Inglaterra Miembro fundador de la Asociacioacuten Pro Rescate de Archivos de Arquitectura APRAA

303

Construir en sitios con historia Palacio Lieacutevano

Manuel Antonio Guerrero


Suely Vargas Noacutebrega Universidad de los Andes

Resumen En Agosto del 2005 la Sociedad Colombiana de Arquitectos convocoacute a un

concurso puacuteblico para la formulacioacuten del proyecto y desarrollo constructivo en la manzana Lieacutevano sede de la Alcaldiacutea Mayor de Bogotaacute Es esta la explicacioacuten del proyecto contemporaacuteneo que se inserta en una manzana del Centro Histoacuterico de Bogotaacute junto a la Plaza de Boliacutevar y que debe funcionar en conjunto con los monumentos BIC (Bienes de Intereacutes Cultural del Aacutembito Nacional) que los rodean edificios emblemaacuteticos llenos de historia como son el Edificio Lieacutevano y el Palacio Municipal

Palabras clave Entorno patrimonio respeto empate conservacioacuten tejido historia ampliacioacuten

compromiso existente

Introduccioacuten Armonizar arquitecturas pertenecientes a diferentes eacutepocas supone

siempre un reto para el disentildeo La superposicioacuten de edificaciones sin borrar la memoria de la

anterior se ha resuelto en muchos casos histoacutericos mediante la valoracioacuten de la obra precedente de tal forma que la nueva estructura participe de los logros obtenidos en la anterior

Ampliacioacuten 304

Y es precisamente esa puesta en valor del entorno y de los monumentos que preceden la nueva arquitectura la que permite contextualizar plenamente los nuevos componentes del conjunto arquitectoacutenico para lograr la armoniacutea que en ocasiones puede ser representada mediante el contraste en lugar de la mimesis

Aprendiendo del pasado para descubrir el futuro Plaza de Boliacutevar y predio de la Manzana Lieacutevano Fuente Google Earth (2005)

Criterios de intervencioacuten

Generar una sensibilidad de respeto colectivo por el Patrimonio

histoacuterico son valores que soacutelo se pueden consolidar en una sociedad si eacutesta se acerca a sus edificios antiguos Hoy en diacutea la manzana Lieacutevano no es solo un conjunto de edificaciones que alojan la sede del gobierno de la Capital sino que representa una iacutentima relacioacuten con la historia urbana de la ciudad de Bogotaacute y con la historia de la conformacioacuten del poder poliacutetico maacutes importante del Paiacutes

La Plaza de Boliacutevar desempentildea un papel fundamental en la iconografiacutea y en la imagen simboacutelica de los ciudadanos Colombianos El edificio Lieacutevano hace parte de estos siacutembolos y constituye un marco de referencia claro para los ciudadanos de la Ciudad de Bogotaacute que encuentra en el conjunto de edificaciones de la manzana Lieacutevano la sede de su Alcaldiacutea Mayor

Por tanto para establecer un criterio de intervencioacuten en dicha manzana es necesaria la puesta en valor de los monumentos que

Construir en sitios con historia Palacio Lieacutevano 305

permaneceraacuten presentes en dicha intervencioacuten y la respuesta del nuevo conjunto de edificaciones a las condiciones predominantes en la manzana mediante la implementacioacuten de una estrategia de intervencioacuten que permita la ejecucioacuten progresiva del proyecto

El deseo de consolidar con el presente proyecto una manzana con la idea de trazado de ciudad que traiacutean los conquistadores de una retiacutecula muy regular generada por calles y manzanas cuya estructura urbana de la ciudad colonial conforma la paramentacioacuten que otorga identidad a la calle se debe plantear bajo una Metodologiacutea de intervencioacuten que permita la consolidacioacuten de este hecho urbano

Esta Metodologiacutea de intervencioacuten seraacute el producto de la sumatoria de acciones puntuales que daraacuten como resultado final la conformacioacuten de un proyecto consolidado

Metodologiacutea

1 Reconocimiento a Histoacuterico b Fiacutesico

2 Formulacioacuten de la Propuesta basada en unos criterios de intervencioacuten para Centros Histoacutericos producto de la fase de reconocimiento

a Intervencioacuten por fases Constructivas b Criterio Diferencial c Criterio de Empate d Criterio de Reversibilidad e Criterio de Correspondencia

Metodologiacutea de intervencioacuten 1 Reconocimiento a Reconocimiento historico La primera fase de esta estrategia de intervencioacuten la constituye un

reconocimiento de los edificios que han sobrevivido a los acontecimientos histoacutericos sucedidos en esta zona de la ciudad desde su fundacioacuten en agosto de 1538 En este sentido el edificio se presenta ante nosotros como un documento viviente que es

Ampliacioacuten 306

indispensable entender muy bien antes de elaborar cualquier propuesta de intervencioacuten

Modelo tridimensional del Edificio Lieacutevano elaborado por Manuel Antonio Guerrero (2005)

Este reconocimiento del conjunto de monumentos histoacutericos debe ser hecho desde varios puntos de vista Su historia y antecedentes hasta ahora conocidos su significado durante las diferentes eacutepocas y su constante evolucioacuten hasta llegar a ser lo que hoy conocemos

1886 ndash Galeriacuteas Arrubla Fuente Joseacute Vicente Ortega Ricaurte Sociedad de Mejoras y Ornato Aacutelbum Fotograacutefico En Bogotaacute CD Instante Memoria y Espacio Museo de Desarrollo Urbano 1998

Entre los antildeos 1820 y 1825 llegaron a Bogotaacute los hermanos Juan Manuel y Manuel Antonio Arrubla procedentes de Antioquia a


involucrarse en el negocio de finca raiacutez dedicaacutendose a la compra de inmuebles en mal estado para luego repararlos Se encuentran entre sus trabajos la construccioacuten de los cimientos del Capitolio Nacional (1846 ndash 1847) un circo para la fiesta de toros (1857) que posteriormente fue reemplazado por la plaza de Mercado1 En Reminiscencias de Santafeacute de Joseacute Mariacutea Cordoveacutez Moure se encuentra el relato ldquoel primer coche que conocieron los santaferentildeos fue el de Boliacutevar traiacutedo por los sentildeores Juan Manuel y Manuel Antonio Arrubla quienes lo vendieron al gobierno de la Gran Colombia junto con el Palacio de San Carlos amobladordquo2 Juan Manuel Arrubla logroacute un reconocimiento por parte de la sociedad bogotana que lo llevoacute a ser eje de las compantildeiacuteas constructoras de la eacutepoca

1890 Galeriacuteas Arrubla vistas desde el Capitolio Fuente Fundacioacuten Misioacuten Colombia 1988 En Bogotaacute CD Instante Memoria y Espacio Museo de Desarrollo Urbano1998

En 1842 el Cabildo de la ciudad aproboacute el proyecto de construir un

nuevo edificio que ocupara 53 metros de frente sobre la Plaza de la Constitucioacuten por este motivo se abrioacute una licitacioacuten puacuteblica que fue otorgada al sentildeor Juan Manuel Arrubla cuyo proyecto se aproboacute en su totalidad quien propone prolongar el poacutertico por toda la cuadra

1 Delgadillo Hugo A El Costado Occidental de la Plaza de Boliacutevar de la Colonia al Edificio Lieacutevano En Memoria y Sociedad ndash Volumen 7 No 14 Abril de 2003 2 Cordoveacutez Moure Joseacute Maria Reminiscencias de Santafeacute y Bogotaacute Bogotaacute Gerardo Rivas Editor 1997

Ampliacioacuten 308

integraacutendolo a sus propiedades y proyectando construir en la primera planta establecimientos comerciales

La idea fue aceptada raacutepidamente pero el comercio situado al norte sobre la calle Floriaacuten y al sur sobre la calle de Santa Clara protesta de inmediato puesto que las galeriacuteas se encontraban situadas a continuacioacuten de las calles respectivas ocupando parte de la superficie de la Plaza de la Constitucioacuten3 A pesar de los frecuentes reclamos se aproboacute el inicio de la obra sin embargo se convocoacute posteriormente a un cabildo abierto ldquoel cual se realizoacute el 22 de marzo de 1846 La idea inicial fue aprobada quedando de esa manera ratificada la aceptacioacuten de la propuesta y la edificacioacuten de las galeriacuteas con dos pisos y locales y un tercer piso de vivienda

Para 1845 Juan Manuel Arrubla habiacutea adquirido gran parte de los inmuebles del costado occidental de la Plaza entre ellos la casa que era de propiedad de dontildea Rosaliacutea Sanz de Santamariacutea y algunos predios que no se han podido identificar Se inicia la construccioacuten de este edificio conocido popularmente como las Galeriacuteas Arrubla en 1846 y se terminoacute a comienzos del antildeo 1848 Al respecto se comenta que ldquoal construirse la Casa Municipal en 1846 se resolvioacute que se hicieran al frente portales y el contratista sentildeor Arrubla los hizo para todo el costado de la Plaza asiacute la mitad sur que perteneciacutea al Cabildo como para la otra mitad que era de eacutelrdquo4

Posteriormente sobre los solares de los predios de propiedad del sentildeor Arrubla se realizaron varias construcciones entre ellas se conoce que en el solar que ocupaba la denominada casa de la Azotea se construyoacute una gallera conocida popularmente como Gallera Nueva o Gallera Arrubla5 igualmente en 1851 el arquitecto Thomas Reed elaboroacute para el sentildeor Arrubla un proyecto ldquoque comprendiacutea de un saloacuten para la Caacutemara de Representantes que luego de construido arrienda por varios antildeos al gobierno nacionalrdquo6

3 Corradine Alberto ldquoLas Galeriacuteas Arrubla sobre la Plaza de Boliacutevar en Bogotaacuterdquo Revista Credencial Historia No 125 Bogotaacute Mayo de 2000 4 Posada Eduardo ldquoNarracionesrdquo 2ordf Edicioacuten Villegas Editores Bogotaacute 1988 5 Delgadillo Hugo A El Costado Occidental de la Plaza de Boliacutevar de la Colonia al Edificio Lieacutevano En Memoria y Sociedad ndash Volumen 7 No 14 Abril de 2003 6 Corradine Alberto ldquoLas Galeriacuteas Arrubla sobre la Plaza de Boliacutevar en Bogotaacuterdquo Revista Credencial Historia No 125 Bogotaacute Mayo de 2000


1890 ndash Galeriacuteas Arrubla vistas desde el Atrio de la Catedral Fuente Fundacioacuten Misioacuten Colombia 1988 En Bogotaacute CD Instante Memoria y Espacio Museo de Desarrollo Urbano1998

1900 ndash Incendio de las Galeriacuteas Arrubla Autor Duperly Henry Fuente Eduardo Serrano Historia de la Fotografiacutea en Colombia 1983 En Bogotaacute CD Instante Memoria y Espacio Museo de Desarrollo Urbano1998

A inicios del antildeo 1862 Juan Manuel Arrubla vende sus

propiedades al gobierno nacional en $90200 y para el 16 de noviembre de 1866 el gobierno avaluacutea los predios adquiridos (Existe un plano correspondiente al avaluacuteo de las propiedades del sentildeor Arrubla el cual reposa en el Archivo General de la Nacioacuten) Luego el gobierno Nacional negocia el pago de un creacutedito de $100000 que debe al sentildeor Nicolaacutes Daniels quien es representado por el Ingeniero Indalecio Lieacutevano de dicha negociacioacuten resulto un remate puacuteblico quedando registrado ante el notario segundo de Bogotaacute 7

En el antildeo de 1900 el 18 de mayo ocurrioacute un incendio que duroacute tres diacuteas con sus noches que consumioacute totalmente el edificio de tres pisos destruyendo negocios las oficinas y salas de sesioacuten del Cabildo y la Alcaldiacutea de la ciudad

El incendio fue aparentemente provocado por el sentildeor Emilio Streicher administrador de la sombrereriacutea ldquoal Progresordquo con el fin de cobrar el seguro que protegiacutea su propio negocio seguacuten la investigacioacuten realizada por el Juzgado 1deg Superior de Cundinamarca Las peacuterdidas fueron inmensas y se avaluaron en cerca de cinco millones de pesos oro pero el dantildeo maacutes sensible e irreparable fue la desaparicioacuten del archivo del Cabildo Asiacute lo afirma Daniel Ortega Ricaurte ldquolas llamas consumieron los valiosos archivos de cerca de cuatro siglos de historia

7 Proyectistas Civiles Asociados PCA Resentildea Histoacuterica Edificio Lieacutevano y Palacio Municipal En Proyecto de Reforzamiento estructural Bogotaacute Septiembre de 2001

Ampliacioacuten 310

de nuestra capital un tesoro como el Acta de nuestra Independencia quedoacute reducido a cenizasrdquo 8 9 10 11 12 13

1900 Imagen tomada despueacutes del incendio de las Galeriacuteas Arrubla Autor Duperly Henry Fuente Eduardo Serrano Historia de la Fotografiacutea en Colombia 1983 En Bogotaacute CD Instante Memoria y Espacio Museo de Desarrollo Urbano1998

A pesar de la peacuterdida del edificio de las Galeriacuteas en el incendio de 1900 las autoridades municipales no emprendieron ninguacuten tipo de obra para su reconstruccioacuten a causa de los sucesos que se presentaban en el paiacutes por la guerra de los Mil Diacuteas Solo hasta el antildeo de 1902 el Concejo autorizoacute al alcalde D Julio D Portocarrero la construccioacuten del nuevo Palacio Municipal bajo la direccioacuten del arquitecto Juliaacuten Lombana quien prestoacute sus servicios gratuitamente El edificio del Palacio Municipal tiene su fachada principal sobre la actual calle 10

8 Sanchez Efrain ldquoApuntes para la Historia del Archivo de Bogotaacute Observatorio de Cultura Urbana Instituto Distrital de Cultura y Turismo 2003 9 Delgadillo Hugo A El Costado Occidental de la Plaza de Boliacutevar de la Colonia al Edificio Lieacutevano En Memoria y Sociedad ndash Volumen 7 No 14 Abril de 2003 10 Proyectistas Civiles Asociados PCA Resentildea Histoacuterica Edificio Lieacutevano y Palacio Municipal En Proyecto de Reforzamiento estructural Bogotaacute Septiembre de 2001 11 Corradine Alberto ldquoApuntes sobre Bogotaacute Historia y Arquitecturardquo Bogotaacute Academia Colombiana de Historia Biblioteca de Historia Nacional Vol CLIX 2002 12 ldquoIncendio de las Galeriasrdquo Boletiacuten de Historia y Antiguedades Antildeo V No 49 Octubre de 1907 13 Ortega Ricaurte Daniel Cosas de Santafeacute de Bogotaacute Bogotaacute Tercer Mundo Editores 1990


siendo este edificio independiente al que se construyera sobre las galeriacuteas que conformaban la fachada occidental de la Plaza de Boliacutevar en ese entonces

Paralelamente a la construccioacuten del Palacio Municipal con el objeto de reemplazar las ruinas de las galeriacuteas Arrubla ubicadas sobre la fachada occidental de la Plaza de Boliacutevar en el antildeo 1902 los propietarios de los terrenos entre ellos el Concejo de la ciudad decidieron construir de comuacuten acuerdo un nuevo edificio que tuviera el intereacutes comercial que teniacutean las galeriacuteas y que a su vez tuviera unidad arquitectoacutenica En estos momentos surgioacute el intereacutes de algunos propietarios de vender sus derechos al municipio El proyecto fue realizado por el arquitecto franceacutes Gastoacuten Lelarge inspirado en el estilo neoclaacutesico franceacutes Al parecer la influencia del ingeniero Indalecio Lieacutevano en la construccioacuten de este edificio fue notoria debido al nombre dado al edificio representado en un aviso ldquoEdificio Indalecio Lieacutevanordquo que permanecioacute durante varias deacutecadas en la fachada del edificio

Se sabe que para el antildeo de 1905 los pabellones norte y sur se encontraban parcialmente adelantados en el costado norte funcionaban varios locales comerciales y el tramo central se estaba construyendo y fue concluido un antildeo despueacutes Sobre la temporalidad de las construcciones Corradine explica [] lo cierto es que la totalidad de las edificaciones se levantan en el periodo comprendido entre los antildeos de 1902 y 1910 cuando quedan concluidas externamente pues son inauguradas pocos diacuteas antes del 20 de julio de 1910rdquo14

Durante el periodo comprendido entre 1910 a 1967 no se conocen cambios significativos en la estructura tanto del Palacio Municipal como del Edificio Lieacutevano excepto por algunas fisuras presentadas en las paredes causadas por un temblor ocurrido en 1917 lo que implicoacute trasladar temporalmente las oficinas mientras que Obras Puacuteblicas Municipales reparaba los dantildeos ocasionados por el sismo

14 Corradine Alberto Breve historia del edificio Lieacutevano Bogotaacute Ineacutedito 1997

Ampliacioacuten 312

1920 ndash Vista del Edificio Lieacutevano y de la Plaza de Boliacutevar Fuente Bogotaacute CD Instante Memoria y Espacio Museo de Desarrollo Urbano 1998

1965 ndash Plaza de Boliacutevar Despueacutes de la remodelacioacuten para el sesquicentenario de la independencia en 1960

Volumetriacutea del proyecto propuesto por Jacques Mosseri para la manzana de la Alcaldiacutea Fuente En Revista Escala Vol 9 No 71 1973

En el mes de marzo de 1969 el gobierno Distrital abrioacute un concurso

para disentildear construir y ampliar las instalaciones del nuevo Palacio Distrital el cual debiacutea alojar las dependencias del Concejo y la Alcaldiacutea El proyecto ganador fue otorgado al arquitecto Jacques


Mosseri cuyo criterio principal de disentildeo fue ldquoel de lograr una maacutexima integracioacuten del nuevo edificio a las condiciones determinantes y caraacutecter propios del centro ciacutevico e histoacuterico de la ciudadrdquo15

La construccioacuten tendriacutea tres pisos de altura y contemplariacutea entre otros aspectos parqueaderos subterraacuteneos una plazoleta arborizada con balcones escalonados en sus costados

El proyecto no se llevoacute a cabo al parecer por falta de fondos sin embargo la administracioacuten comproacute los predios que comprendiacutean la manzana demoliendo la totalidad de las construcciones

A finales del antildeo 2005 la Sociedad Colombiana de Arquitectos organiza un concurso de anteproyectos arquitectoacutenicos para la conformacioacuten de dicho predio

A la convocatoria se presentaron 22 anteproyectos y fue asignado a la propuesta presentada por la firma Tectus Ltda dirigida por los arquitectos Manuel Antonio Guerrero y Suely Vargas Noacutebrega

ldquoSiendo una respuesta contemporaacutenea la solucioacuten propuesta resuelve de manera adecuada su relacioacuten con el edificio Lieacutevano Son correctos los empalmes se logra una integracioacuten espacial las fachadas ricas volumeacutetricamente evocan el ritmo y modulacioacuten del edificio existente

Es un proyecto que expresa un deseado sentido de edificio puacuteblico y que bien tratado en su disentildeo final puede estar a la altura del edificio Lieacutevano hoy bien de intereacutes Cultural del aacutembito nacional

Se propone el uso de materiales permanentes y durables como la piedra y que aparece en otros costados de la Plaza de Boliacutevar (hellip)rdquo16

15 Mejoramientos Institucionales remodelacioacuten Edificio Lieacutevano En Revista Escala vol 9 No 71 1973 16 Concurso Puacuteblico de Anteproyecto arquitectoacutenico Manzana Lieacutevano No 06 de 2005 acta de recomendacioacuten definitiva a la entidad estatal Diciembre 16 de 2005

Ampliacioacuten 314

Paacuteneles del proyecto ganador del concurso para la formulacioacuten de la intervencioacuten de la Manzana Lieacutevano Diciembre de 2005 Reconocimiento fiacutesico

El reconocimiento fiacutesico en otras palabras la elaboracioacuten de una planimetriacutea precisa identificando los materiales su estado de conservacioacuten y sus patologiacuteas Aunque el alcance de la presente propuesta no incluye la intervencioacuten del palacio Lieacutevano por el hecho de que el proyecto se conecta con este edificio es necesario reconocer los elementos que componen su arquitectura Para tal propoacutesito complementamos los levantamientos suministrados por los


promotores del concurso a fin de estructurar una lectura maacutes apropiada de la intervencioacuten e hicimos una cuidadosa interpretacioacuten de los factores histoacutericos que han influido en la conformacioacuten del conjunto histoacuterico tal y como ha llegado a nuestros diacuteas

El Edificio Lieacutevano

El proyecto de unificacioacuten de fachada elaborado por el arquitecto franceacutes Gaston Lelarge corresponde a un riguroso estilo de Renacimiento Franceacutes con los oacuterdenes claacutesicos de faacutecil lectura clara referencia al Palacio De Versalles en Paris

Esquina Norte del Edificio Lieacutevano en Bogotaacute (izquierda) y Palacio de Versalles en Paris (2006)

Basamento representado por una arcada elaborada en piedra

material noble maacutes resistente al contacto con el puacuteblico que no tiene ninguacuten propoacutesito diferente a servir de proteccioacuten de la lluvia a los peatones retomando el concepto espantildeol de la calle mayor pero perdieacutendose un importante y significativo espacio comercial de la ciudad

Cuerpo representado por dos niveles de recintos con ventanas de cuerpo completo que se presentan hacia la plaza con detalles ornamentales en hierro balcones frontispicios columnas pilastras y capiteles ricamente decorados y dignos representantes del renacimiento franceacutes

Ampliacioacuten 316

Remate El conjunto es rematado con mansardas que plantean una elegante tensioacuten en cada una de sus esquinas

Ritmo La fachada reproduce un riguroso ritmo en sus componentes arquitectoacutenicos que acentuacutean la solidez del conjunto evidenciando una solidez institucional factor muy importante para el uso actual de la edificacioacuten

Infografiacutea del Edificio Lieacutevano Elaborada por Manuel Antonio Guerrero para el Concurso para la intervencioacuten en la Manzana Lieacutevano 2006

Infografiacutea del Palacio Municipal Elaborada por Manuel Antonio Guerrero para el Concurso para la intervencioacuten en la Manzana Lieacutevano - 2006

El Palacio Municipal

Coincidiendo con la construccioacuten de la nueva fachada del edificio Lieacutevano se llevoacute a cabo la ejecucioacuten del nuevo Palacio Municipal parte del arquitecto Juliaacuten Lombana en 1902

El edificio del palacio municipal tiene su fachada principal sobre la Calle 10 y esta constituido por una edificacioacuten independiente estructural y formalmente de las antiguas galeriacuteas Arrubla

Se desarrolla alrededor de un patio en tres niveles y su fachada principal presenta un riguroso orden neo claacutesico con balcones columnas y capiteles ricamente decorados Se destaca el trabajo de rejeriacuteas que da acceso al patio interior sobre la calle 10 El palacio se


encuentra adicionado a la estructura principal del edificio Lieacutevano y funcionalmente integrado a algunas de las dependencias de este mismo Edificio

Formulacion de la propuesta basada en unos criterios de intervencioacuten para centros historicos

La primera conclusioacuten que podemos extraer de esta fase de

reconocimiento del conjunto histoacuterico lo constituye el hecho de que existe una superposicioacuten de edificaciones en la manzana esta superposicioacuten se encuentra muy bien documentada por cronistas e historiadores Derivado de este hecho surge el primer criterio de intervencioacuten que debe ser la conformacioacuten de la manzana por fases constructivas claramente diferenciadas Estas fases constructivas se ajustan a los criterios expuestos por los promotores del proyecto Criterio de intervencioacuten por fases constructivas Fase Constructiva ndeg 1

Esquema de construccioacuten del Proyecto por Fases Constructivas- Tectus Ltda (2005)

Esta primera fase corresponde a la implementacioacuten del primer

cuerpo edificado adyacente al Edificio Lieacutevano y donde funcionaraacute el complemento de la Secretariacutea de Gobierno en el sector nororiental sobre la calle 11 entre el actual edificio del DABS y el edificio Lieacutevano

Ampliacioacuten 318

Este primer edificio conceptualmente plantea en teacuterminos generales los lineamientos que proponemos se deben seguir para la intervencioacuten de la totalidad de la manzana Otro hecho importante es que ademaacutes esta primera fase actuaraacute como intervencioacuten detonante para que se genere con el tiempo la conformacioacuten de la totalidad del proyecto Fase Constructiva ndeg 2


Esta segunda fase corresponde a la unioacuten del edificio del Palacio

Municipal con el nuevo conjunto En teacuterminos generales se repiten los elementos compositivos de la fase 1 El aacuterea del edificio es tambieacuten similar a la planteada en la fase 1 Fase Constructiva ndeg 3


Esta fase final corresponde a la unioacuten de la fase constructiva No 1 y 2 Por involucrar la demolicioacuten del edificio del DABS y la ejecucioacuten de un nivel de soacutetano es probablemente la maacutes compleja teacutecnicamente hablando Criterio diferencial

El criterio diferencial permite una clara lectura tanto del

monumento como de la nueva edificacioacuten Este criterio es aplicado tanto en el empate norte con el Edificio Lieacutevano como el empate sur con el Palacio Municipal

Criterio Diferencial Empate Costado Norte con el Edificio Lieacutevano Fase 1 Tectus Ltda (2005)

Una dilatacioacuten espacial generada por una vidriera hace la transicioacuten entre un edificio y otro sin embargo desde la galeriacutea de puede acceder al acceso de la secretariacutea de gobierno que estaacuten al mismo nivel

A nivel de segundo y tercer piso existe una conexioacuten directa con el edificio Lieacutevano Una dilatacioacuten espacial acristalada y que mantiene el paramento hacia la calle 10 hace la transicioacuten entre un edificio y otro acentuando el criterio diferencial de intervencioacuten Aunque en este punto operativamente se conectan los dos edificios existen rastros de una arqueologiacutea en el muro occidental del palacio que seraacute necesario interpretarla mediante una campantildea arqueoloacutegica para determinar su

Ampliacioacuten 320

valor histoacuterico No obstante la nueva edificacioacuten hace homenaje a este hecho permitiendo su lectura desde los diferentes niveles de la edificacioacuten


Criterio Diferencial Empate Costado Norte con el Edificio Lieacutevano Fase 1 Detalle Interior Tectus Ltda (2005)

Criterio Diferencial Empate Costado Norte con el Edificio Lieacutevano- Detalle Interior - Fase 2 Tectus Ltda (2005)


Criterio diferencial de intervencioacuten

Ampliacioacuten 322



Criterio de empate El nuevo edificio retoma en volumen las liacuteneas de composicioacuten

predominantes del edificio Lieacutevano y sugiere los oacuterdenes con que esta compuesto Base Cuerpo y Remate Para hacer evidente esta rigurosa intencioacuten de empate se ha determinado la cornisa del Palacio como elemento arquitectoacutenico ordenador y una nivelacioacuten de alturas que respeta lo planeado por los monumentos BICN creando asiacute una correspondencia de alturas en la manzana

Criterio de Empate Costado Norte con el Edificio Lieacutevano Fase 1 Percepcioacuten de la cornisa- Tectus Ltda (2005)

Criterio de Empate Costado Sur con el Palacio Municipal y el Edificio Lieacutevano Fase 2 Percepcioacuten de la cornisa-Tectus Ltda (2005)

Criterio de reversibilidad

Este criterio soacutelo se aplica en la presente propuesta pos la creacioacuten

del volumen del hall de acceso general al conjunto de la Manzana por la carrera 8 (Plaza de Boliacutevar) se genera una estructura acristalada adosada a la fachada interior del Edificio Lieacutevano Por tratarse de dos estructuras de diferente eacutepoca y por el otro con un criterio reversible Es decir puede ser sustituida con el tiempo sin afectar el monumento Criterio de correspondencia

El criterio de correspondencia tiene que ver con la interpretacioacuten

tanto de los elementos arquitectoacutenicos predominantes en los alrededores como tambieacuten de los edificios BICN que rodean el predio

Ampliacioacuten 324

y la respuesta del proyecto con estas condiciones Con este orden de ideas se pueden establecer 3 temas de correspondencia el ritmo la relacioacuten con los monumentos aledantildeos al predio y la reinterpretacioacuten de la espacialidad presente en la arquitectura del sitio El ritmo seraacute un elemento compositivo contundente cuando se desarrolle la propuesta en su totalidad en la fase 3 Para tal propoacutesito los elementos de fachada del nuevo edificio manifiestan un riguroso ritmo a 350 Mt que replica la modulacioacuten presente tanto en los Monumentos Adyacentes como tambieacuten en los edificios aledantildeos

Criterio de Correspondencia Ritmo Calle 10


Para la relacioacuten con los monumentos aledantildeos y principalmente

con los presentes sobre la Carrera 9 el Edificio Malkita y la Iglesia de la Concepcioacuten El proyecto ha desarrollado una cuidadosa respuesta tanto en volumetriacutea como en escala haciendo una clara referencia a dichos monumentos

Finalmente el criterio de Correspondencia es aplicado mediante la reinterpretacioacuten de la espacialidad predominante en el sector El concepto de claustro y patio han sido retomados dentro de la propuesta con un sentido maacutes contemporaacuteneo pero evidenciando el intereacutes por corresponder espacialmente con arquitectura maacutes tradicional


Criterio de Correspondencia Los acentos y elementos de composicioacuten volumeacutetrica de la nueva edificacioacuten tienen correspondencia con los elementos compositivos del perfil existente sobre la carrera novena

Fachada Norte del Proyecto Tectus Ltda (2005)

Fachada Sur del Proyecto Tectus Ltda (2005)

Ampliacioacuten 326

Composicioacuten funcionamiento amp propuesta de flexibilidad de la nueva edificacioacuten Criterios de Composicioacuten

Perspectiva Norte del Proyecto Tectus Ltda (2005)

Geometriacutea Elemental

Dentro de los aspectos maacutes cuidadosos en esta intervencioacuten esta la idea de generar un edificio que por su sencillez compositiva no interfiera con la lectura de los edificios monumentos adyacentes De esta manera por contraposicioacuten se exalta y respeta el edificio Lieacutevano con un claro criterio diferencial que facilite su interpretacioacuten posterior dentro de unos paraacutemetros estrictos de respeto y discrecioacuten volumeacutetrica La nueva edificacioacuten plantea un espacio de transicioacuten que en la primera fase constructiva genera un acceso a la Secretariacutea de Gobierno desde la calle 11 y en la segunda fase un criterio diferencial con el Palacio Municipal

Perspectiva Sur del Proyecto Tectus Ltda (2005)

Transparencia

La transparencia en este proyecto de intervencioacuten estaacute concebida desde el punto de vista de percepcioacuten de las diferentes estructuras que componen el edificio y tambieacuten de este con respecto al antiguo edificio Lieacutevano y palacio Municipal Al visualizar claramente los elementos que intervienen simultaacuteneamente se tiene la sensacioacuten de


transparencia La continuacioacuten de los rigurosos ritmos reinterpretados en el nuevo volumen permite que la armoniacutea en la transicioacuten estiliacutestica predomine

Perspectiva Esquina Carrera 9 y Calle 10 Tectus Ltda (2005)

Materiales y Acabados

El nuevo edificio utiliza materiales que por sus caracteriacutesticas reproducen algunas de las principales cualidades de algunos de los materiales utilizados en el conjunto de monumentos adyacentes La piedra material resistente y noble el vidrio el concreto y el metal Sin embargo un lenguaje contemporaacuteneo es predominante en la imagen de la propuesta en conjunto

Perspectiva Esquina Calle 11 y Carrera 9 Tectus Ltda (2005)

Tecnologiacutea

La implementacioacuten de diferentes sistemas para el manejo de informacioacuten oral escrita graacutefica y visual toman forma dentro del nuevo proyecto mediante de la incorporacioacuten de sistemas de distribucioacuten como ductos cielorrasos desmontables y canalizaciones adecuadas aprovechando tambieacuten los puntos fijos para conexiones verticales que garantizan gran flexibilidad y sencillez para implantaciones tecnoloacutegicas futuras Por tal razoacuten existe una correspondencia de los diferentes elementos que componen el nuevo edificio

Ampliacioacuten 328

Auditorio Lieacutevano El programa funcional de esta tercera fase constructiva la

constituyen los dos niveles de estacionamientos oficinas en planta libre y la extensioacuten cultural del proyecto constituido por los salones de uso muacuteltiple la cafeteriacutea y el Auditorio

El presente documento describe la propuesta arquitectoacutenica planteada para el auditorio su relacioacuten con el proyecto general y los respectivos lineamientos teacutecnicos propuestos

Plano de Ubicacioacuten del Auditorio Tectus Ltda (2006) Accesibilidad

El acceso peatonal se hace por la Calle 10 (viacutea peatonal) contiguo al espacio de transicioacuten que se constituye como el vestiacutebulo principal de la sala El acceso vehicular se hace por la Carrera 9 utilizando el acceso general del proyecto y a traveacutes de los puntos fijos establecidos


se llega al AuditorioLa rampa peatonal ubicada en el patio central tambieacuten actuacutea como conductor del flujo peatonal al vestiacutebulo del auditorio El acceso al recinto propiamente dicho se puede hacer desde el Nivel 000 del proyecto (Piso 1) y desde el Nivel +450 (Piso 2) del edificio

La accesibilidad para discapacitados es igualmente asegurada desde el acceso actual a la Alcaldiacutea sobre la Cra 8 y desde la Cra 9 mediante la utilizacioacuten de ascensores estrateacutegicamente ubicados para este fin

Uso

La correcta solucioacuten teacutecnica de espacios de este tipo resulta en gran medida de la correcta determinacioacuten de su uso Tradicionalmente el auditorio posee un uso de tipo polivalente que asegura tanto su mantenimiento como su vigencia

En el caso que nos ocupa se agrega una componente de institucionalidad que convierte al auditorio en un escenario de comunicacioacuten con los ciudadanos y la prensa

Se plantea por tanto como posibles usos de la sala o Actos protocolarios o Reunioacuten de funcionarios de la alcaldiacutea o Comunicados de prensa o Conferencias o Sala de conciertos

Infografiacutea del Auditorio Tectus Ltda (2006)

Ampliacioacuten 330

Auditorio Descripcioacuten Arquitectoacutenica del Proyecto Basados en la hipoacutetesis de uso y la relacioacuten del auditorio con el

proyecto general se plantea una sala de forma semicircular en pendiente es decir que los espectadores se sientan en una superficie curva inclinada que gira en torno a un proscenio

Espacialmente el auditorio se desarrolla en tres niveles que permiten generar un balcoacuten con acceso desde el segundo piso (Nivel +450) con condiciones similares a la platea semicircular y unos palcos laterales que gozan de gran proximidad al escenario Capacidad

La sala tiene una capacidad de 566 butacas con condiciones ideales de visibilidad accesibilidad y de confort acuacutestico distribuidas en Platea Balcoacuten general y dos palcos VIP

El escenario frontal visible en su totalidad desde todos los puntos de la audiencia se puede utilizar totalmente (75 Mts2) tanto para presentaciones institucionales conferencias como para conciertos de orquesta filarmoacutenica y sinfoacutenica de tamantildeo mediano Acondicionamiento acustico

Elementos de acondicionamiento acuacutestico y esceacutenico del Auditorio Tectus Ltda (2006)


El acondicionamiento acuacutestico se encarga de asegurar una audicioacuten perfecta y lo que se denomina ldquoConfort Acuacutesticordquo En un espacio cuya hipoacutetesis de uso estaacute definida por la presentacioacuten de conferencias actos culturales y sala de conciertos se deben asegurar tanto la fidelidad como la inteligibilidad Techos Teacutecnicos La funcioacuten de estos plafones en madera desde el punto de vista acuacutestico consiste en reflejar el sonido desde la fuente (el escenario) hasta la audiencia Se dispone de tres tipos de techos acuacutesticos techo teacutecnico sobre escenario techo teacutecnico sobre audiencia y techo teacutecnico trasero Sala de crisis

Se trata de una sala ubicada en el cuarto piso de la edificacioacuten (sobresale de las cubiertas) en conexioacuten directa con el Palacio Municipal donde se encuentra ubicado el despacho del Alcalde con capacidad para 27 personas y que tiene como principal objetivo servir como recinto de deliberacioacuten en momentos de crisis La Sala de Crisis que cuenta con tecnologiacutea de punta para atender desde la sede de la Alcaldiacutea Mayor eventos de emergencia en la ciudad en el aspecto de toma de decisiones con informacioacuten que seraacute transmitida desde la infraestructura existente en la ciudad como las caacutemaras de diferentes entidades

Sala de Crisis Tectus Ltda (2011)

Ampliacioacuten 332

Equipo de disentildeo Disentildeo Arquitectoacutenico Manuel Antonio Guerrero amp Suely Vargas Arquitectos TECTUS LTDA Disentildeo Estructural Ing Armando Palomino Infante PCA Ventilacioacuten Mecaacutenica Aacutelvaro Tapias y Cia Ltda Disentildeo Hidraacuteulico SAR Ingenieros Seguridad y Control Ing Ivaacuten Jaramillo S Disentildeo Eleacutectrico Ospina Padilla Asociados Presupuesto y Programacioacuten Ribon Perry y Cia Disentildeo Acuacutestico Ing Sergio Gallardo Darias Cableado Estructurado Comware Ltda Interventoriacutea PAYC Gerencia de Proyecto Arq Amparo Peacuterez Azuero Dibujos Fotografiacuteas y Renders TECTUS LTDA Constructor CONSORCIO CONVEL-CNV-AIA LIEVANO


Palacio Lieacutevano Bogotaacute

335

Olimpia Niglio profesora en la Universidad eCampus Facultad de Ingeneria (Como Italia) es arquitecta graduada en 1995 en la Universidad de Naacutepoles Federico II universidad en donde tambieacuten obtuvo su doctorado en Investigacioacuten en Conservacioacuten de Bienes Arquitectoacutenicos en el 2000 Fue investigadora y coordinadora del proyecto Nuevos instrumentos de diagnoacutestico en el campo de la restauracioacuten arquitectoacutenica Fondos MURST (2000 a 2001) Ha sido profesora de Restauracioacuten Arquitectoacutenica para el pregrado de Historia del Arte de la Universidad de Pisa y de Historia y Teacutecnica de la restauracioacuten en la Escuela de Especializacioacuten de Historia del Arte del mismo ateneo

Desde 2006 es Profesora Invitada del programa de Arquitectura de la Universidad de Ibagueacute (Colombia) donde coordina un curso de verano en Restauracioacuten Arquitectoacutenica En la actualidad es profesora de Restauracioacuten en la Universidad eCampus (Novedrate - Como) y coordinadora cientiacutefica de los cursos de especializacioacuten en Anaacutelisis y evaluacioacuten del riesgo siacutesmico de los edificios histoacutericos con base en un acuerdo bilateral entre el Ministerio para los Bienes y la Actividad Cultural Fue Profesora Invitada en Israel (2006) y Japoacuten (2009 y 2011) donde por invitacioacuten del Instituto Italiano de Cultura de Tokyo coordinoacute la exhibicioacuten Gli Uffizi di Giorgio Vasari La fabbrica e la rappresentazione celebrada con motivo del quinto centenario del nacimiento del arquitecto renacentista (exhibicioacuten en Tokyo Yokohama Kyoto y Osaka)

En enero 2012 gana el concurso como Profesora Invitada de la Universidad de Kyoto en Japoacuten para el antildeo 2013

Es autora de varias publicaciones en el campo de la historia y de la restauracioacuten de la arquitectura entre las maacutes recientes estaacuten La restauracioacuten de la arquitectura meacutetodos y tecnicas de analisis (Universidad de Ibagueacute Colombia 2009) O Niglio K Kuwakino Giappone Tutela e conservazione di antiche tradizioni (Pisa 2010) R Hernandez Molina O Niglio Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colombia (Roma 2011) O Niglio T Kuroda Twelve houses restored in Japan and Italy (Rome 2011)

Es miembro Forum UNESCO University Heritage ICOMOS Italia (International Council on Monuments and Sities) y ICOMOS International Scientific Committee for Theory and Philosophy of Conservation and Restoration y de la Red Internacional de Pensamiento Criacutetico sobre Globalizacioacuten y Patrimonio Construido (RIGPAC) Desde el 2009 es miembro Internacional de la revista HITO - ACFA Colombia

336

Rubeacuten Hernaacutendez Molina arquitecto con experiencia en docencia universitaria publicaciones y desarrollo de proyectos relativos a la preservacioacuten de la herencia cultural se graduaoacute en 1991 en la Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes de Bogotaacute En 1997 recibioacute el tiacutetulo de Especialista en Innovacioacuten y Pedagogiacutea Universitaria en la Universidad Piloto de Colombia de Bogotaacute Desde 1998 hasta 2006 fue Director de la revista de arquitectura ALARIFE de la Universidad Piloto de Colombia Desde 2003 es investigador de la Corporacioacuten Patrimonio Urbano y actualmente es Director de la Revista de Arquitectura HITO Asociacioacuten de Facultades de Arquitectura ACFA Es autor de publicaciones en el campo del Patrimonio entre las maacutes recientes estaacuten Las Nieves la ciudad al otro lado (coautor) Alcaldiacutea Mayor de Bogota Instituto Distrital de Patrimonio 2010 Viviendo en la urbanizacioacuten obrera 1ordm de Mayo revista de la Alcaldiacutea menor de San Cristoacutebal Oteando Territorio Nordm3 Junio 2010 Sucesivos registros del barrio San Francisco Javier ndashVilla Javier un patrimonio no declarado (autor) Corporacioacuten patrimonio urbano 2008 Planos Ilustrados de la Arquitectura Colombiana Primera mitad del siglo XX (coautor) Corporacioacuten Patrimonio Urbano Duff and Phelps de Colombia SA 2007 Las casas de adobe IZA Boyacaacute (coautor) Alcaldiacutea Municipal Corporacioacuten patrimonio Urbano Colombiano 2006 Principales experiencias profesionales en Bienes de Intereacutes Cultural Reparaciones locativas en la casa ldquoMariacutea Teresardquo de la Fundacioacuten Social Monumento Distrital en el barrio La Candelaria Administrador delegado como Director de obra del ldquoMuseo 100 antildeos de la Fundacioacuten Socialrdquo Bien de intereacutes cultural de caraacutecter distrital en el barrio La Candelaria (Abril 2009- Enero 2011) Restauracioacuten y reparacioacuten de vidriera y cancell del ldquoMuseo del Chicordquo (Junio 2010- Noviembre 2010) Reconstruccioacuten de la casa colonial ldquoLa Marichuelardquo casa Monumento Nacional en el barrio la La Candelaria (Abril 2009- Septiembre 2011) Reparaciones locativas en el Instituto Caro y Cuervo en la casa de ldquoRufino Joseacute Cuervordquo Monumento Nacional para la sede del Seminario ldquoAndreacutes Bellordquo (Febrero 2009- Marzo 2010) Reparaciones locativas en la Hacienda Yerbabuena del Instituto Caro y Cuervo en la casa museo de ldquoJoseacute Manuel Marroquiacutenrdquo Monumento Nacional (Junio 2010- Diciembre 2010)

ESEMPI DI ARCHITETTURAcollana diretta da Olimpia Niglio

1 Viaggio in Portogallo | Journey to PortugalDentro e fuori i territori dellrsquoarchitettura | Inside and Outside theTerritories of Architecturea cura di Bruno PELUCCA

2 Architecture and Innovation for Heritage Proceedings of the InternationalCongress (Agrigento 30 April 2010)

a cura di Giuseppe DE GIOVANNI e Emanuele Walter ANGELICO

3 Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colombiaeditado por Rubeacuten Hernaacutendez MOLINA y Olimpia NIGLIO

4 Winka Dubbeldam amp Archi-Tectonics Newyorkesi in vetrinaa cura di Cesare DEL VESCOVO

5 Twelve houses restored in Japan and Italyedited by Olimpia NIGLIO and Taisuke KURODA

6 Oltre il progetto Ricordando conversando riflettendo su architettu-ra e designa cura di Ivana RIGGI

7 Il paesaggio della bonifica Architetture e paesaggi drsquoacquaa cura di Chiara Visentin

8 Experiencias y meacutetodos de restauracioacuten en Colombia ndash Volumen 2editado por Rubeacuten Hernaacutendez MOLINA y Olimpia NIGLIO

Este libro se terminoacute de imprimir en el mes de marzo de 2012en la imprenta laquoERMES Servizi Editoriali Integrati Srlraquo

00040 Ariccia (RM) ndash via Quarto Negroni 15para la laquoAracne editrice Srlraquo di Roma

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8





















(06) 93781065






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Olimpia
Casella di testo
isbn 978-88-548-4625-813

A los Colombianos




Roberto Di Stefano

INDICE

9 INTRODUCCIOacuteN






Reflexiones




Indice









Indice

Rehabilitacioacuten




Introduccioacuten
















13


























































































Tabio Colombia 2011



27


29









Horizonte 30









Horizonte 32








Horizonte 34








Horizonte 36


37







vigilancia objetos



Horizonte 38






1 2 3

4

5

6 7






copy ICANH

Horizonte 40

1






1

2

3

4

5







Horizonte 42










Horizonte 44












Horizonte 46












Horizonte 48










Horizonte 50











Horizonte 52



55








Reflexiones 56










Reflexiones 58







Reflexiones 60









Reflexiones 62









65










Reflexiones 66













Reflexiones 68
















Reflexiones 70



21 La Complejidad













Reflexiones 72










o Cuadro No 1


o Cuadro No 2


o Cuadro No 3







Reflexiones 74

Cuadro ndeg1


Cuadro ndeg2

Reflexiones 76

Cuadro ndeg3









Reflexiones 78












Reflexiones 80








13 Ley 388 de 1997 y Ley 397 de 1997






Reflexiones 82














Reflexiones 84










Reflexiones 86







Reflexiones 88












Reflexiones 90
















Reflexiones 92














Reflexiones 94











Reflexiones 96
















Reflexiones 98













Reflexiones 100














Reflexiones 102























Reflexiones 104














Reflexiones 106










Reflexiones 108




Reflexiones 110





113





































































































Bibliografiacutea




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Kenneth Powell





Instrumentos 134














Instrumentos 136











Instrumentos 138













Instrumentos 140












Instrumentos 142











Instrumentos 144












Instrumentos 146











Instrumentos 148


149





Tibor Kalman




Instrumentos 150











Instrumentos 152








Instrumentos 154














Instrumentos 156









Instrumentos 158















Instrumentos 160











Instrumentos 162














Instrumentos 164












Instrumentos 166



Instrumentos 168





Instrumentos 170




Instrumentos 172


173


174

175


























































citados autores3













































































































































































El tema estructural
















Boacutevedas




Techos


Cuacutepula



Materiales






















Presbiterio

















Nave central













Presbiterio

















221



















































































































Concatedral















































249

















































261




























269







































































Corte A-A

Corte B-B

Corte C-C

Corte D-D











Foto Diego Correa


Foto Diego Correa












293



















































303












Ampliacioacuten 304












Metodologiacutea






Ampliacioacuten 306












Ampliacioacuten 308














Ampliacioacuten 310











Ampliacioacuten 312
















Ampliacioacuten 314











Ampliacioacuten 316

















Ampliacioacuten 318












Ampliacioacuten 320







Ampliacioacuten 322












Ampliacioacuten 324











Ampliacioacuten 326






Transparencia








Tecnologiacutea


Ampliacioacuten 328









Uso





Ampliacioacuten 330











Ampliacioacuten 332




335






336














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(06) 93781065






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Olimpia
Casella di testo
isbn 978-88-548-4625-813

A los Colombianos




Roberto Di Stefano

INDICE

9 INTRODUCCIOacuteN






Reflexiones




Indice









Indice

Rehabilitacioacuten




Introduccioacuten
















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Tabio Colombia 2011



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29









Horizonte 30









Horizonte 32








Horizonte 34








Horizonte 36


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vigilancia objetos



Horizonte 38






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Reflexiones 58







Reflexiones 60









Reflexiones 62









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Reflexiones 66













Reflexiones 68
















Reflexiones 70



21 La Complejidad













Reflexiones 72










o Cuadro No 1


o Cuadro No 2


o Cuadro No 3







Reflexiones 74

Cuadro ndeg1


Cuadro ndeg2

Reflexiones 76

Cuadro ndeg3









Reflexiones 78












Reflexiones 80








13 Ley 388 de 1997 y Ley 397 de 1997






Reflexiones 82














Reflexiones 84










Reflexiones 86







Reflexiones 88












Reflexiones 90
















Reflexiones 92














Reflexiones 94











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Reflexiones 98













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Reflexiones 102























Reflexiones 104














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Reflexiones 108




Reflexiones 110





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Bibliografiacutea




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Kenneth Powell





Instrumentos 134














Instrumentos 136











Instrumentos 138













Instrumentos 140












Instrumentos 142











Instrumentos 144












Instrumentos 146











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Tibor Kalman




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citados autores3













































































































































































El tema estructural
















Boacutevedas




Techos


Cuacutepula



Materiales






















Presbiterio

















Nave central













Presbiterio

















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Concatedral















































249

















































261




























269







































































Corte A-A

Corte B-B

Corte C-C

Corte D-D











Foto Diego Correa


Foto Diego Correa












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303












Ampliacioacuten 304












Metodologiacutea






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Transparencia








Tecnologiacutea


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Uso





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