TEMA 4 ARTE ROMANOEL ARTE ROMANOA menudo se considera que el arte romano es el resultado de la fusin entre el arte griego y el etrusco, pero, aunque estas influencias son evidentes, las manifestaciones artsticas romanas demuestran un carcter y una originalidad propios. Es cierto que sigue las tcnicas etruscas y copia las griegas, pero el arte romano es capaz de mezclar elementos etruscos, latinos y griegos con una gran personalidad y, adems, fundir el aspecto artstico con el sentido utilitario y funcional. ANTECEDENTES: EL ARTE ETRUSCOLos etruscos se diferencian de los dems pueblos que se asentaron en la Pennsula Itlica por ser los primeros en desarrollar una cultura y un sistema poltico que pervivirn hasta su cada bajo la hegemona de Roma. Bajo la influencia de la Magna Grecia, los etruscos desarrollaron una cultura caracterizada por la sencillez de sus manifestaciones y la profunda influencia que ejercer en el posterior arte romano. Sus manifestaciones artsticas estn asociadas a los rituales religiosos y funerarios. Rinden culto a los muertos, lo que les lleva construir tumbas, decoradas con frescos y a modelar figuras de los difuntos. En arquitectura aportan el empleo del arco, recurso que practican hasta alcanzar la perfeccin tcnica que heredan los romanos. Adems crean la denominada columna toscana, de fuste liso, que luego adoptaran los romanos. La arquitectura se desarrolla bsicamente entorno a la ciudad, que tuvo un gran desarrollo a partir del s VI a. de C. A diferencia de las ciudades griegas y romanas, las etruscas carecen de espacios pblicos, posiblemente por la existencia de un sistema poltico monrquico que no requiere de dichos espacios. Pero si tienen construcciones pblicas, como el alcantarillado y, construcciones monumentales, como la puerta de Volterra, un arco flanqueado por dos torres, quiz origen de los arcos de triunfo romanos. Los templos se construan con materiales perecederos, por lo que se conocen pocos restos, pero se sabe cmo eran gracias a las descripciones que de ellos hizo Vitrubio. Segn este historiador, los edificios se alzaban sobre un podio y tenan una escalinata frontal. Esta fachada principal se potencia adems con dos o tres hileras de columnas que no aparecen en la fachada posterior, ni en los laterales, en los que las columnas aparecen adosadas al muro.La faceta ms original de la arquitectura etrusca es funeraria, con mltiples modelos de tumbas, todas ellas con un espacio interior que reproduce los interiores domsticos. Entre los modelos ms utilizados destacan las de planta circular cubierta con falsa cpula, como las de Populonia; las reproducciones de casas escavadas en la roca, como las de Orvieto o; las que reproducen calles y manzanas urbanas como las de Caere. Todas ellas se decoraban con frescos y en todas han aparecido ornamentos, estatuillas y recipientes como ajuar funerario.Lo ms sorprendente de las tumbas, junto a las pinturas, son los sarcfagos en los que se representa a los difuntos descansando sobre un Kline. Sorprende la manera de concebir el transito a la otra vida, como algo feliz y gozoso. Las convenciones geomtricas del rostro y el pelo recuerdan a las esculturas griegas del periodo arcaico y severo, pero los ojos almendrados y la sonrisa etrusca es algo caracterstico y exclusivo de este pueblo. El sarcfago de los esposos sorprende por la individualizacin del retrato y la felicidad de los difuntos.La escultura tambin aborda el mundo animal y la figura humana. Piezas como la loba capitolina o la quimera de Arezzo transmiten la fiereza como elemento identificador del animalario etrusco. Obras como el Orador o el Apolo de Veyes avanzan la que ser una sea de identidad del retrato romano, la individualizacin. La pintura etrusca que se ha conservado es la de los frescos de las paredes de las tumbas, como las de Tarquina. Predominan los temas relacionados con los ritos funerarios, aunque tambin aparecen pinturas de temas y ceremonias religiosas.

EL ARTE DE ROMASegn la leyenda la fundacin de Roma aconteci en el s VIII a. de C. Histricamente se sabe que entorno al ao 1.000 a. de C. la pennsula Itlica fue invadida por diferentes oleadas de pueblos indoeuropeos que aportaron el conocimiento del hierro. Es ahora cuando se constituyen los llamados pueblos prerromanos, entre los que desatascan los latinos, los ilirios y los etruscos. Los etruscos fueron los primeros en consolidar una organizacin poltica estable entre los ros Tiber y Arno. Esta cultura alcanz su mximo esplendor entre los siglos VI y V a. de C. y desapareci en el s IV absorbida por la hegemona de Roma. La civilizacin romana, la ms avanzada y compleja de toda la Antigedad, fue el resultado de un largo proceso histrico que se inici con la fundacin de Roma en el 750 a. de C., avanz con la conquista e integracin territorial de la Pennsula Itlica y Sicilia a principios del s II a. de C. y finaliz con la formacin de un vasto imperio que abarc, en los momentos de mxima expansin, todos los territorios conocidos desde la Pennsula Ibrica a Asia Central y de Gran Bretaa y Germania al norte de frica. Durante estos casi doce siglos de historia (750 a. de C. al 476 d. de C.) del pueblo de Roma se sucedieron diferentes regmenes polticos que dejaron su huella en el arte. Tras un corto perodo monrquico, de clara influencia etrusca, se promulgo la Repblica y se produjeron las primeras conquistas. En el s I a. de C. una serie de guerras civiles permitieron la constitucin del Imperio, que extendi la hegemona romana por todo el Mediterrneo. La diversidad poltica y la amplitud cronolgica y territorial de Roma dieron lugar a manifestaciones artsticas peculiares segn las etapas y las regiones, pero no se puede hablar de escuelas provinciales. Roma ejerci un enorme centralismo sobre las manifestaciones artsticas a pesar de aceptar las formas, costumbres y creencias de los territorios conquistados. La Repblica utiliz el arte para divulgar sus instituciones y su rgimen aristocrtico, por lo que impuso la moral patriarcal y autoritaria. Abundan los retratos que dejan constancia de los protagonistas de las hazaas o de los promotores de las obras pblicas. Cuando las instituciones republicanas resultaron inoperantes ante la vasta extensin del territorio, se abri paso un nuevo sistema de gobierno, el Imperio, una especie de monarqua encubierta en la que una nica persona asuma la jefatura del ejrcito y los cargos de sumo sacerdote y tribuno de la plebe. El arte se convierte en el principal vehculo propagandstico del culto al individuo. La figura del emperador pasa a ser la ms representada para dejar su huella, ya que entre otras obligaciones debe embellecer la ciudad con obras pblicas, levantar edificios pblicos, construir infraestructuras que cubran las necesidades de sus sbditos y, dejar su huella en los foros. La crisis del s III revel lo inadecuada de la organizacin imperial ante la nueva realidad socio econmica. El arte refleja de nuevo esta evolucin y los retratos helensticos de los emperadores de los primeros tiempos nada tienen que ver con los tetrarcas tardo romanos. Los romanos difundieron por todo el territorio conquistado los logros alcanzados por los griegos, pero tambin hicieron fundamentales aportaciones a la lengua, la religin, la filosofa, el derecho, la literatura o la arquitectura, que constituyen el marco de referencia de lo que hoy conocemos como cultura clsica. En el mbito especficamente artstico los romanos asimilaron las tradiciones etruscas y griegas adaptndolas a sus necesidades y a las caractersticas de los territorios conquistados. As, del idealismo y la abstraccin utpicos griegos se pasa a lo sensitivo, lo concreto y lo prctico. Si los griegos eran artistas por capricho esttico, los romanos son ingenieros que hacen obras de arte. Los romanos no buscan al hombre como parte del cosmos, sino como individuo concreto, los relieves narrativos son de hechos concretos y, los retratos, son de personas con nombre y apellido. En el plano arquitectnico Roma aport un amplio desarrollo urbanstico, una mayor y ms compleja tipologa constructiva, una concepcin del espacio interior desconocida hasta ese momento y, un carcter pragmtico, monumental y pblico que es capaz de dar respuesta a la demanda social sin descuidar el estilo y el ornato. En el relieve y el retrato hay un antes y un despus de Roma. La individualizacin del modelo, su naturalismo y su idealizacin, el uso propagandstico de la imagen, su carcter narrativo, las nuevas tipologas y su integracin en el urbanismo condicionan la escultura posterior. Algo similar puede decirse de las nuevas manifestaciones como el mosaico y la pintura mural.

LA ARQUITECTURALa arquitectura romana supone una reinterpretacin del legado griego (arquitectura arquitrabada en piedra, rdenes arquitectnicos, conceptos de proporcin y belleza), pero con fundamentales innovaciones. Los romanos ganan dinamismo, frente al sistema adintelado griego utilizan el arco de medio punto, la bveda de can y la cpula semiesfrica. Son los primeros que combinan en una misma fachada los dos sistemas, creando un sistema mixto y un eje de simetra horizontal. Los edificios deben ser bellos, pero ante todo deben servir al Estado, por ello crean la planta basilical, que prolonga la nave central con un bside. Frente a la arquitectura religiosa griega la romana es civil y militar. Si los griegos eran urbanistas ms que arquitectos, los romanos ms que arquitectos son ingenieros. Los romanos valoran ms el espacio interior que el exterior y, su carcter prctico hace que los espacios estn adecuados al hombre. Por ello, los romanos adoptan los valores constructivos griegos, pero los ponen al servicio de una nueva dimensin espacial, la interior, por la que el individuo se mueve libremente participando de este espacio que est a su servicio. Todas estas modificaciones o avances pueden resumirse del siguiente modo: a) Empleo generalizado del hormign, fabricado con cal y cantos rodados. El resultado es un material fuerte y barato que puede ser recubierto con placas de mrmol y piedra que permiten dar una mayor vistosidad. La combinacin del mortero y el ladrillo, con mampostera de piedra (caliza y tufo, sobre todo) determina distintos aparejos o formas de disponer los elementos empleados en la construccin de un muro, que los romanos llamaron opus. Los principales tipos de aparejo romano son el opus quadratum (sillares de piedra); el opus latericium (ladrillos); el opus caementicium (cemento y piedras vertidos en una armadura de madera o encofrado que luego se retira: es el antiguo hormign armado): el opus incertum (ncleo de cemento y superficies de piedra irregular), y el opus reticulatum (ncleo de cemento y superficies de piedra en trama romboidal o cuadrada). b) Combinacin del sistema arquitrabado con el abovedamiento: los romanos prefieren utilizar como sistemas de soporte y cubrimiento el arco de medio punto y sus derivados; el sistema abovedado permite soportar mayores pesos y erigir edificios ms altos y con interiores ms desarrollados. La columna pasa a tener una funcin ornamental y articuladora (a menudo se adosa al muro), mientras que la funcin propiamente sustentante corresponde al arco y al muro. c) Definicin de dos nuevos rdenes arquitectnicos, el toscano (de origen etrusco, guarda relacin con el drico, pero el fuste tiene basa y es liso; es el orden ms achaparrado) y el compuesto (mezcla de jnico y corintio; ms estilizado que los dems), que se suman a los tradicionales griegos (drico, jnico y corintio). d) Desarrollo de numerosas tipologas arquitectnicas en respuesta a las demandas de una sociedad cada vez ms compleja y con su dominio asentado sobre territorios cada vez ms extensos.

EL URBANISMO: LA CIUDAD ROMANALos romanos son urbanos, creen en la ciudad como unidad administrativa, militar y econmica. En gran parte de los territorios conquistados el dominio romano marc el paso de la aldea a la ciudad, lo que explica la existencia de dos tipos de ciudades, las coloniae, de nueva fundacin y, las municipia, antiguas ciudades que crecen y se transforman con el dominio romano.El modelo urbanstico que desarrollan lo toman de la ciudad helenstica alejandrina, un recinto de planta rectangular o cuadrada dotado de cuatro puertas, una en cada uno de los lados. Dentro del recinto las dos calles que comunican con las murallas tienen mayor anchura y se denominan cardus de norte a sur y decmanus de este a oeste. En su interseccin se localiza el foro o plaza mayor, un espacio pblico con funciones polticas, religiosas y comerciales en el que se sitan los templos, las tiendas, las bibliotecas. Es el centro cvico, el lugar de reunin.Paralelas a estas dos calles principales se desarrolla la trama urbana, con manzanas cuadrangulares y estructura ortogonal en la que se construyen dos tipos de casas: las insulae y las domus. Las insulae son bloques de pisos de alquiler entorno a un patio comunitario, mientras que las domus son viviendas unifamiliares, propias de las familias acomodadas, tienen planta rectangular con una puerta principal que da paso al vestbulo por el cual se accede al atrio o patio central. El centro del patio permanece abierto al exterior mientras que en los laterales se abren prticos sujetados por columnas y con tejados que vierten al interior. Este espacio es el que da luz a todas las estancias de la casa y el que permite recoger el agua de lluvia en un estanque o impluvium. Los dormitorios y las dems estancias de la casa se sitan a los lados del atrio. A partir del s II a. de C. y debido a la influencia griega, a la casa se le aaden jardines.Los ejemplos ms claros de casa romana se conservan en Pompeya, gracias a las cenizas del Vesubio. De todas ellas destaca la casa de las Augustales, donde se conservan perfectamente el atrio y el peristilum. Entre los ejemplos mejor conservados de estructura urbana romana destacan las ciudades de Pompeya en Italia y de Timgad en Argelia.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS Construcciones urbanas1- EL FORO es el centro urbano, religioso, poltico y comercial. No es tanto una construccin como un espacio pblico, normalmente una plaza enlosada rodeada de prticos, en la que se sitan los templos, las baslicas, las tiendas, las bibliotecas y otros edificios pblicos. El ms antiguo es el foro magnum, construido en Roma en la poca republicana, cuando se qued pequeo (Roma lleg a tener ms de un milln de habitantes) se construyeron los foros imperiales.2- LOS TEMPLOS son una sntesis de los templos griegos y etruscos. Suelen ser de planta rectangular levantados sobre un pdium al que se accede slo por una escalinata en la fachada principal. Uno de los ms antiguos es el templo de la Fortuna Viril, en Roma, jnico levantado en el s I a. de C. Tambin de este siglo es la Maisn Carr, en Nimes, un templo corintio y pseudoperptero. Aunque menos frecuentes, los romanos tambin levantan templos circulares, similares a los tholos griegos. El ms importante es el consagrado a la diosa Vesta en el foro Magnum, un templo perptero, con cubierta cnica y una sola naos. Un caso excepcional, pues combina la planta circular con un prtico cuadrangular es el Panten de Agripa. La naos est cubierta por una gran cpula semiesfrica (43 metros de alto poro 32 de dimetro) realizada con materiales ligeros y decorada con casetones. En su punto ms alto se abre una claraboya por la que penetra al interior un simblico rayo de luz. Esta cpula, demostracin del dominio de pesos y contrapesos que se tena, se levanta sobre un tambor decorado con mosaicos y esculturas. Al exterior se levanta un prtico octstilo de orden corintio. Se empez a construir por mandato de Agripa en el ao 27 a. de C., pero no se termin hasta el mandato de Adriano en el s I a. de C.3- LA BASILICA es un edificio propiamente romano destinado a asuntos judiciales y en ocasiones a intercambios comerciales. Su planta es rectangular con tres naves, una central ms alta y dos laterales separadas por columnas. En su cabecera un bside donde se colocaban los jueces, prolonga la planta central. Slo se aboveda la nave central, las laterales llevan techo plano al interior y al exterior techumbre de una sola vertiente. La nave central, mas alta, es la nica iluminada a travs de unas ventanas abiertas en el vano que se levanta por encima de las naves laterales, que tienen un bajo techo abierto a la nave central que se denomina tribuna. Este esquema de planta basilical pasar ntegro a la primitiva baslica paleocristiana a partir del Edicto de Miln en el 313 pero ya con fines religiosos.La baslica mejor conservada es la de Magencio realizada en tiempos de Constantino donde vemos los tres vanos que daban acceso a las tres naves que, en este caso, iban abovedadas las tres. 4- LAS TERMAS son los baos pblicos, aunque se utilizan como lugar de reunin y conversacin. Son unas construcciones complejas que incluyen sala de gimnasia, baos de vapor, masajes, piscinas de agua caliente, templada y fra y vestuarios. De la poca republicana se conservan las termas de Pompeya, de la poca imperial las lujosas termas de Caracalla, construidas en hormign revestido de mrmoles y estuco. Sus estancias se cubran con grandes bvedas y cpulas y se decoraban con numerosas esculturas, mosaicos y frescos. Edificios de espectculos1- EL TEATRO se basa en el griego, aunque tiene considerables variaciones. En muchas ocasiones la cvea se levanta sobre galeras abovedadas, no aprovechando el desnivel del terreno como en Grecia, por lo tanto el teatro romano tiene fachada exterior. Por lo general, sta tiene una estructura mixta, es decir, adintelacin ms arco y bveda y con los tres rdenes superpuestos en los diferentes pisos. La orquesta es semiesfrica y su funcin tambin cambia, en ella se sientan los altos personajes, no el coro, que se traslada a un lateral de la escena llamado tribuna.Uno de los ms antiguos y mejor conservados es el teatro de Mrida, construido hacia el ao 16-15 a. C. con capacidad para unos 6.000 espectadores. Estuvo en uso hasta la segunda mitad del siglo IV. De la poca imperial destaca el teatro Marcelo, en Roma, donde vemos el exterior con el sistema mixto y la superposicin de rdenes.

2- EL ANFITEATRO recibe su nombre por considerarse un teatro doble. Se dedicaba a los espectculos cruentos: lucha de gladiadores, luchas de fieras salvajes, sacrificios de ladrones o traidores e incluso combates navales (naumaquia). Por lo general son elpticos y la arena se separa de la cavea por una abalaustrada muy alta. Bajo las gradas estaban las dependencias subterrneas de las que salan los gladiadores, las fieras, etc. En el exterior se repite la organizacin de fachada del teatro con dintel ms arco y superposicin de rdenes.El anfiteatro ms grande del Imperio es el de Roma, el anfiteatro Flavio o Coliseum del siglo I d. de C. Se comenz por Vespasiano en el 72 d.C. y fue terminado por su hijo Tito en el ao 80, con capacidad para 50.000 espectadores. Fue construido por prisioneros judos y consta de cuatro pisos, de planta elptica con un dimetro largo de 187 metros. Al exterior hay superposicin de rdenes en los tres primeros pisos y liso despus. En caso de mal tiempo poda cubrirse con una gran lona sobre un entramado de railes, quedando un orificio en el centro. Tiene canalizaciones comunicadas con el Tiber por donde podan inundar la arena para simular combates navales.Otro anfiteatro menor, aunque muy bien conservado por haber estado en uso hasta nuestros das (como plaza de toros), es el de Arles, tambin elptico y de dos pisos. 3 - EL CIRCO tiene su origen en el estadio griego, pero los romanos lo destinan a las carreras de cuadrigas y otros ejercicios atlticos. Su planta es rectangular alargada con los graderos en los dos lados largos y en uno de los cortos que acaba en redondo. El otro lado corto es recto y en l se sitan las cuadras de salida para los carros. La pista de arena est dividida longitudinalmente por la espina, ornamentada con esculturas, obeliscos y el pdium, en cuyos extremos se situaban la meta y la salida. Los vencedores salan por la Porta Triunfalis situada en el lado corto curvo. El ms importante debi ser el Circus Mximus de Roma pero, ni este ni ningn otro, han llegado hasta nosotros.

Monumentos conmemorativos1- ARCOS DE TRIUNFO son una autntica creacin romana, un monumento estatal que sirve para engrandecer al Imperio y a quienes le sirven. Se localizan en lugares estratgicos: en los foros, en los puentes para pasar por debajo de ellos, en las fronteras para delimitar territorios, sobre una va pblica importante o en lugares donde se haba producido algn hecho triunfal del personaje al que se dedicaba. Pueden ser de planta rectangular o de planta cuadrada. Los rectangulares pueden ser con un slo arco o con tres de igual o menor tamao, los de planta cuadrada, tiene cuatro arcos, uno en cada fachada, con vanos abiertos encima de los arcos laterales o sin ellos. Se adornan con varias columnas adosadas o no pero todas encima de pedestales o pdiums y sujetando un entablamento que soporta una franja superior llamada tico, lugar donde se esculpan relieves o inscripciones conmemorativas. Su estructura suele ser en retcula con cuatro lneas verticales y otras cuatro horizontales formando nueve espacios ms o menos delimitados.Sabemos que ya existan en la poca republicana pero los ms importantes son los dedicados a emperadores. El ms antiguo es el arco de Tito del siglo I, situado muy cerca del Foro, con un solo vano central y dos ms pequeos simulados en los laterales. Tiene cuatro columnas adosadas sobre el podio y el entablamento y el tico con inscripciones. El arco de Sptimo Severo es posterior y se encuentre en pleno Foro romano. De tres arcos con el central ms grande, cuenta tambin con cuatro columnas sobre podio. Los muros estn adornados con relieves y el entablamento y el tico con inscripciones. Pero el ms importante es el de Constantino de poca muy posterior -s. IV-. Aunque el esquema general es igual que los anteriores: cuatro columnas sobre podio que sujetan un entablamento que separa un tico dividido en tres partes para continuar las lneas de las columnas con pilastras adosadas, es un arco muy barroco, recargado de ornamentos, relieves y medallones encima de los arcos laterales y una inscripcin en la zona central.

2- COLUMNAS TRIUNFALES tambin se erigen en conmemoracin de hechos y personas y tambin es algo autnticamente romano, sin precedente alguno. Son de grosor variable, normalmente marmreas. Se levantan sobre un pedestal y a veces tienen escaleras interiores para subir hasta la escultura que corona la columna. Suelen ir decoradas con relieves.La ms importante de estas columnas es la Trajana del ao 113, con cuarenta metros de altura, una escalera interior y coronada por una escultura que ahora es la de San Pedro pero que fue cambiada por la del emperador Trajano, al cual se dedicaba. Conmemora la victoria de Trajano sobre los Dacios. Sus relieves son una banda continua que sube en sentido helicoidal desde la base hasta la punta y que narra los pasajes triunfales de la batalla con un sentido narrativo continuo y sin pausas.

Obras de ingeniera 1- ACUEDUCTOS son una construccin prctica y funcional pero bella a la vez. Servan para abastecer de agua a las ciudades. El ms grande de todo el Imperio es el de Segovia, construido en tiempos de Augusto y Trajano, pues tiene 728 metros de largo y doble lnea de arcos superpuestos. Su construccin es a base de sillares perfectamente tallados y dispuestos sin argamasa. Son tambin importantes el de Las Ferreras en Tarragona y el de Los Milagros en Mrida2- PUENTES son obras de ingeniera y de arte. Cuando las calzadas que cruzan todo el imperio deben atravesar ros, los romanos no dudan en levantar puentes enormes. El ms sorprendente es el de Alcntara fue mandado construir por Trajano en el 105 sobre el ro Tajo y con un arco de triunfo en su parte central. El puente sobre el ro Gard en Provenza es un puente acueducto donde la primera serie de arcos soporta la calzada por donde pasaba la va gala y sobre ella se alza una segunda serie de arcos que soportan un acueducto de agua por encima. As una sola obra tena una doble funcin.

Tanto en puentes como en acueductos sobre ros, los romanos procuraban que los cimientos no cayeran dentro del lecho para evitar la erosin de los pilares y si no haba ms remedio, estos pilares se remataban en vrtice para hacer menos resistencia al agua. Los puentes romanos casi siempre eran de calzada recta, mientras que los puentes con chepa suelen ser medievales.

3- LAS CALZADAS son sin duda la mejor obra de ingeniera, la la prueba est en que an se conservan casi todas. En seccin tiene varias partes: una solera de tierra fina y pisada, sobre ella bloques ms o menos regulares y sobre ellos una capa de piedras redondeadas de ro y unidas con argamasa. Despus el sistema evoluciona: solera de piedra ms o menos regular, despus barro o tierra bien apretada, despus una capa de piedras redondeadas o cantos de ro y despus una capa de argamasa para cubrir los huecos entre piedra y piedra.Las ms importantes eran la Appia que recorra Italia de Norte a Sur, la va Aemilia que iba hacia el Noroeste por el sur de Francia y la va Flaminia hacia el Noreste y el Danubio. En Espaa la ms importante era la va Augusta que, pasando por Trraco, iba en diagonal hasta Emritas

Los romanos construyen tambin cloacas, para la conduccin de aguas fecales y, cisternas y presas, para almacenar el agua.

LA ESCULTURASe caracteriza por el eclecticismo, puesto que refleja ideas etruscas, griegas y latinas. De los etruscos toman la observacin de la realidad, que pasa a ser uno de los objetivos plsticos; de los griegos copian los modelos y; de los latinos conservan el culto a los antepasados, es decir, el retrato basado en las imgenes maiorum o mascarillas de difuntos.El retrato ser una de las grandes aportaciones romanas a las artes plsticas. El carcter prctico del pueblo romano le lleva a unas manifestaciones artsticas en las que los personajes se reconozcan como tal, el retrato debe ser una biografa del representado.Las obras de la Republica se caracterizan por su realismo y por su intento de expresin psicolgica. Entre los bustos destacan el retrato de Lucio Juno Bruto, fundador de la Repblica y, de entre las esculturas de cuerpo entero, la estatua Barberini, que muestra tres generaciones de una misma familia.En el Imperio se abrieron las puertas a la esttica helenstica y, aunque sin perder el principio de fidelidad, las formas se suavizan e idealizan. (Dama con permanente). La escultura se convierte en un elemento propagandstico, en una representacin del poder y, aunque no desaparecen los bustos, al emperador se le suele representar de cuerpo entero conforme a cuatro tipos caractersticos: imagen togata, en la que el emperador aparece como un patricio, vestido con la toga; imagen thoracata, en la que el emperador viste indumentaria militar; retrato ecuestre con el emperador montado a caballo; y la divinizacin imperial, en la que los emperadores aparecen semidesnudos encarnando a dioses como Jpiter y Apolo.Con la llegada de los flavios, la tendencia helenizante permanece en los ambientes cultos mientras que en el oficial empieza a imponerse una corriente latina ms popular. A partir de Adriano comienza a generalizarse el uso de la barba (retrato de Marco Aurelio) y las expresiones dejan de ser ideales para pasar a reflejar el carcter del representado. (Busto de Caracalla) En el ltimo perodo imperial los modelos se van simplificando y los rasgos se esquematizan, ayudando a una mayor expresividad y comunicacin psicolgica. Con Constantino se hacen ya patentes estas caractersticas de simplicidad e hieratismo que anuncian el retrato bizantino.La otra gran aportacin de los romanos es el relieve histrico, caracterizado por sentido narrativo y descriptivo de acontecimientos concretos, por lo general grandes hazaas histricas.A finales de la Repblica el relieve ha alcanzado un gran nivel tcnico que permite expresar con gran detalle varias escenas y mltiples tipos humanos, as como la ficcin del espacio y de la profundidad. Los esquemas compositivos son muy dinmicos gracias a la variedad de gestos y actitudes de los personajes. La obra cumbre de este momento es el Ara Pacis Augustae, una pequea construccin rectangular, abierta por el techo, que conserva un altar en su interior. Todas las paredes estn decoradas recreando la procesin de la familia imperial para hacer una ofrenda en honor de la paz alcanzada por Augusto tras vencer en Hispania. Las figuras constituyen verdaderos retratos llenos de majestad imperial y realismo.Posteriormente se realizan los relieves del arco de Tito, levantado para conmemorar la victoria sobre los judos. En ellos se representa la entrada triunfal del emperador en Roma y la destruccin del templo de Jerusaln. La sensacin de profundidad es mayor que en el Ara Pacis. Con Trajano el relieve vuelve a evolucionar y se integra en una columna. Hasta entonces la columna se haba utilizado como monumento aislado, pero con l, la columna se convierte en soporte para la narracin. A lo largo de una cinta que se enrolla sobre la columna, se desenvuelven una serie de relieves que narran las batallas del emperador contra los dacios. A parte de por su originalidad, la columna resulta fundamental por dos razones: el tratamiento plstico de la escultura, con matices impresionistas y; por el planteamiento de la representacin, como si fuera un guin cinematogrfico cuyas secuencias crean un sentido temporal. Con la misma intencin y planteamiento se levant la columna de Marco Aurelio, pero sus relieves pierden el carcter pictrico de los de Trajano. LA PINTURA Y EL MOSAICOComo consecuencia del inters por el espacio interior, las casas romanas estaban profusamente decoradas, los suelos con mosaicos y las paredes con pinturas murales.La mayor muestra de pintura se ha encontrado en Pompeya por lo que es a partir de ellas que se ha establecido la evolucin, fijando cuatro estilos: Incrustacin: Es el ms antiguo, su origen es helenstico y se desarrolla hasta el s I a. de C. Imita a las placas de mrmol de diferentes colores que se incrustaban en las viviendas ms lujosas. El mejor ejemplo de este estilo se encuentra en la Casa de Salustio, en Pompeya. Arquitectnico: reproduce espacios arquitectnicos con rdenes clsicos. Estas arquitecturas, que amplan ilusoriamente el espacio, se completan con jardines. Se desarroll desde el s I a. de C. hasta el nacimiento del imperio. El mejor ejemplo se encuentra en la Villa Livia, en Roma. Ornamental: se desarrolla en la primera mitad del s I d. de C. La decoracin, lineal, es una evolucin de estilo anterior. Las formas arquitectnicas se estilizan y se convierten en marco de cuadros con figuras y paisajes. El mejor ejemplo est en la Villa Farnesia, en Roma. Ilusionista o teatral: llamado as, porque no slo decora, sino que recrea ambientes ficticios. Se juega con la perspectiva y las figuras ganan en importancia, movindose libremente por el espacio. La mejor manifestacin de este estilo est en la Villa de los Misterios, en Pompeya.Tambin se han encontrado pinturas sobre tabla, como los retratos del Fayun o los de los pompeyanos Prculo y su esposa. Estas pinturas, sin ninguna intencin monumental, sorprenden por su capacidad de sntesis, en pocas pinceladas son capaces de resolver una gran expresividad y de mostrar sutilmente el resto de la figura. Los detalles no slo aportan naturalidad y realismo, sino un acentuado matiz psicolgico. Para decorar los suelos se recurra a los mosaicos, realizados con teselas, en los que se emplean diferentes tcnicas: Opus sectile: utiliza grandes piezas de mrmol que adoptan motivos geomtricos Opus tessellatum: yuxtapone pequeas piezas cubicas (teselas) de diferentes colores. Es la tcnica ms utilizada y se combina con el opus verniculatum. Opus vermiculatum: utilizado principalmente para los motivos figurativos ya que utiliza piezas de pequeo tamao que se adaptan mejor a la complejidad del dibujo.Los temas son tan variados que es imposible una clasificacin y son tantos los restos encontrados que es difcil destacar alguno. Por elegir uno, destacar el suelo que decoraba el peristilo de la casa del Fauno, en Pompeya, en el que se refleja la Batalla de Issos, entre Alejandro Magno y los persas.

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