4. Surrealismo

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Taller de Historia del Arte Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón. ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es Colabora:

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Taller de Historia del Arte Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.

ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es

Colabora:

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EL SURREALISMO• Movimiento heredero y continuador del

dadaísmo– Valoración del azar, ironía, humor,

descontextualización de la imagen…

• Ruptura con el nihilismo– Visión utópica; transformación del ser humano a

través del arte– Orientación hacia la reconstrucción romántica

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EL SURREALISMO

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• Estado emocional de los intelectuales alterado por la guerra

• Actitud vital– No pintores y escritores

surrealistas; Surrealistas que pintan y escriben

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EL SURREALISMO

• Surréalisme; sur ['sobre, por encima'] réalisme ['realismo'])–“Por encima de la realidad”

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EL SURREALISMO

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• Cultura Occidental = base grecolatina y cartesiana– Valoración exclusiva del

componente lógico y racional

• Reivindicación del inconsciente emotivo y onírico– Análisis del subconsciente e

inconsciente

Dalí, Aparato y mano, 1927

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BASES TEÓRICAS• Sigmund Freud

– Hipnosis (método catártico), asociación libre, interpretación de sueños… psicoanálisis

– La interpretación de los sueños (1900)

• Carl Jung– El arquetipo universal y el

subconsciente colectivo– Siete sermones a los muertos

(1916)

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EL SURREALISMO• Surrealismo: "sustantivo, masculino.

Automatismo psíquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral”

André Bretón, Manifiesto Surrealista (1924)

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• Revista: Revolución Surrealista– 12 números (1924-29)– Primeros números: orientación

literaria• Escepticismo ante la pintura

surrealista– Número 4: Surrealismo y

Pintura (André Bretón)• Mundo onírico = esencialmente

visual (no verbal)

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EL SURREALISMO – Artes plásticas

• No existe una estética surrealista– Manifestaciones del

subconsciente de cada artista

• El procedimiento es lo surrealista– El Automatismo

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EL SURREALISMO – Artes plásticas

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• AUTOMATISMO RÍTMICO– Grafías automáticas generadas por

azar– Impulsos manuales dirigidos sin

control ni orden consciente---------------------------------------– Interpretación de las tramas según

las obsesiones del artista

André Masson, Dibujo automático (1924)

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EL SURREALISMO – Artes plásticas

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• AUTOMATISMO DE FUNCIONAMIENTO SIMBÓLICO– Basado en las imágenes del subconsciente y de los

sueños– Desfase entre la generación de la imagen y su

traslado al soporte• Lo automático = captación de la imagen

---------------------------------------– Imágenes surgidas de confrontación de realidades

dispares• Descontextualización, choque

– Imágenes que remiten a modelos interiores• Gran capacidad de revelación

Dalí, Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar (1944)

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EL SURREALISMO - Etapas• 1924 – 1929: – Predominio del automatismo rítmico– Notable peso de la poesía

• 1929 – 1939: – Predominio del automatismo de funcionamiento

simbólico• Fines década 1930– Automatismo absoluto (Bretón)– Nuevas técnicas: Paisajes cósmicos (Óscar Dominguez),

fummage, frottage, grattage, decalcomanía…

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• André Masson – Cabezas de animales (1927)

– Collage, arena y óleo sobre lienzo

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• Yves Tanguy - Fantasmas (1928)

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• Max Ernst, El fascinante ciprés (serie Historia Natural), 1925– Frottage

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• Max Ernst, El hábitat de las hojas (serie Historia Natural), 1925– Frottage

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• Max Ernst, La rueda de la luz (serie Historia Natural), 1925– Frottage

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• Max Ernst, El Bosque (1927-28)– Grattage

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• Max Ernst, Una semana de bondad, o los 7 pecados capitales (1933)– Collage sobre litografías

del siglo XIX

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• René Magritte, La llave de los campos (1936)

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• JOAN MIRÓ (Barcelona, 1893 – Palma de Mallorca, 1983)

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• Infancia en el ámbito rural mediterráneo– Montroig (Tarragona)

• 1910: Graduado en estudios superiores de comercio– Paralela formación como

pintor– 1912: Exposición cubista

(galería Dalmau)

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• 1919: Primer viaje a París– Retorno al orden

• 1920: Traslado a París– Acercamiento al

dadaísmo y surrealismo• Hacia 1930: Asesinato

de la pintura– Años ´60: Antipinturas

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JOAN MIRÓ• “La antipintura fue una revuelta contra un

estado mental y contra las técnicas tradicionales que más tarde fueron juzgadas como moralmente injustificables. El rechazo a hacer cosas bonitas me empujó a utilizar los materiales más sórdidos e incongruentes posibles”

• Joan Miró, 1962

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• Playa de Montroig, 1916

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• Naturaleza muerta con rosa, 1916

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• Paisaje de Ciurana (el camino), 1917

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• Prados y pueblo, 1917

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• Huerto con asno, 1918

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• Desnudo con espejo, 1919

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• Retrato de bailarina española

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• La masía, 1921-22

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• Flores y mariposas, 1922

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• La lámpara de carburo, 1922-23

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• Espiga de trigo, 1922-23

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• La tierra arada, 1923-24

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• Paisaje catalán (el cazador), 1923-24

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• El carnaval del arlequín, 1924-25

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JOAN MIRÓ• 1924-25: Cuadros del sueño– Gran intensidad poética• Visión poética de la realidad

– Tendencia a la restricción cromática• Antecedente del Colour Field Paintings

– Gran interés en las texturas• Antecedente del Informalismo matérico

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La nadadora 192544

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• Maternidad, 1924

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• Cabeza de campesino catalán, 1925

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• Desnudo femenino, 1926

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• Paisaje (la liebre), 1927

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• Perro ladrando a la luna, 1926

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• Interior holandés, 1928

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Martensz – El tañedor de laud, (1661)52

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JOAN MIRÓ• 1929-30: “Asesinato de la pintura”– Crisis personal – Crisis del grupo surrealista– Replanteamiento de la pintura según sus recursos

tradicionales• Gran ferocidad; espíritu neo-dadá

– Abandono del óleo• Objetos, materiales toscos y rudos

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• “Siento un asco profundo por la pintura; solo me interesa el espíritu puro; y no utilizo los instrumentos usuales de los pintores –pinceles, lienzo, colores– si no es para ser preciso en los golpes que doy.

• No quiero recordar las reglas del arte pictórico, sino porque me son indispensables hoy día para exteriorizar lo que siento, lo mismo que la gramática es indispensable para expresarse”

Joan Miró en 1931

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• Bailarina española, 1928

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• Caballero con paraguas y flores, 1931

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• “Servirme de las cosas encontradas por divino azar, hierros, piedras, como me sirvo de un signo esquemático dibujado por azar sobre el papel o de un accidente ocurrido también por azar. Es tan solo esto, esta chispa mágica lo que cuenta en arte”

Anotación de Joan Miró en un cuaderno personal, h. 1942

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• Collage, 1933

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• Sin título, 1933

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• Cuerda y gente, 1935

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• Hombre y mujer contemplando su propia mierda, 1936

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• Bodegón del zapato 1937

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JOAN MIRÓ• 1941-42: “Constelaciones”– Sin alusiones a la guerra; canto de esperanza– Música, estrellas y noche como fuente de

inspiración– Evocación del firmamento en las distintas fases del

día– Lenguaje “mironiano”• Importancia del grafismo• Cromatismo resplandeciente y exaltado

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• Constelación: la estrella del alba, 1940

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• Constelación: despertando el amanecer, 1941

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• Mujer y pájaro, 1967

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• “Me siento atraído por una fuerza magnética hacia un objeto, sin premeditación alguna, luego me siento atraído por otro objeto que al verse ligado al primero produce un choque poético, pasando antes por ese flechazo plástico, físico, que hace que la poesía te conmueva realmente y sin el cual no sería eficaz”

Carta a Matisse en 1936

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• Cuadro objeto, 1972

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• Salvador Dalí (Figueras, 11 de Mayo 1904 – 23 de Enero 1988)

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• Infancia protegida (muerte de su hermano)– Crisis de personalidad;

• Egocentrismo, narcisismo, megalomanía– “Cástor y Pólux”– Padre estricto; 1921, muerte de su

madre

• 1916: clases de pintura con el maestro Juan Núñez– 1922: Residencia de Estudiantes y Real

Academia de BBAA de San Fernando

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• 1920-24: Descubrimiento del arte moderno y contemporáneo

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• Paisaje cerca de Figueras, 1910

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• Fiesta en Figueras, 1914-16

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• Barco, 1918

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• El tartán “el hijo”, 1919

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• Retrato de su padre, 1920

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• Retrato de su madre, 1920

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• Autorretrato (Figueras), 1921

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• Autorretrato, 1921

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• Autorretrato con cuello de Rafael, 1921-22

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• Festival de Santa Lucía en Villamalla, 1921

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• Madrid, hombre borracho, 1922

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• Escena de cabaret, 1922

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• Sueños noctámbulos, 1923

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SALVADOR DALÍSueños noctámbulos, 1923

Barradas – Hombre en la taberna, 1922

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• Autorretrato con L´Humanitie, 1923

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• Los primeros días de la Primavera, 1922-23

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• Pierrot con guitarra, 1924

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• 1924: Etapa “Ana María”–Retorno al orden

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• Ana María, 1924

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• Retrato de Luis Buñuel, 1924

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• Muchacha en la ventana, 1925

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• Pierrot con guitarra, 1925

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• Venus y cupidillos, 1925

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• Autorretrato cubista, 1926

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• Figura sobre las rocas, 1926

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• La cesta de pan, 1926

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• Naturaleza muerta invitación al sueño, 1926

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• Naturaleza muerta al claro de luna malva, 1926

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• Naturaleza muerta al claro de luna, 1926

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• 1927: Primeras obras surrealistas–Momento conflictivo;

distanciamiento de Lorca

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• Cenícitas, 1927-28

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• Carne de gallina inaugural, 1928

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• El asno podrido, 1928

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• El pájaro herido, 1928

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• Cuatro mujeres de pescadores de Cadaqués

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• Deseos insatisfechos, 1928

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• El gran masturbador, 1929

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MÉTODO PARANÓICO CRÍTICO• Actitud no controlada de las

imágenes– Estructura de la paranoia– Continuo ir y venir entre la realidad

y sus obsesiones

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SALVADOR DALÍPostal de los africanos (1929) Rostro paranoico (1929)

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El enigma sin fin, 1937-38 114

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El enigma sin fin, 1937-38 115

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