52628391 Metodo Frances de Piano

Mtodo Francs de Piano Versin Expandida Te doy la Bienvenida a

Aprende a tocar el Piano o Teclado en tan solo Tres Meses, Rapido y Facil Meses, Rapido Fa

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Walter Javier Semolichttp://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

Mtodo Francs de Piano.Versin Expandida Aprende a Tocar el Piano o Teclado en solo Tres Meses1

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Prologo del Autor.

ola querido amigo/a, mi nombre es Walter Javier Semolic y soy el autor del Mtodo Francs de Piano. Le cuento que hace ya ms de 5 aos que practico esta tcnica llamada Mtodo Francs la cual fue llegada a m a travs de mi maestro en el ao 1999. Mi maestro el Seor Antonio M. Visieu, gran compositor e interprete Argentino, la recibi de su profesor en Francia. Este mtodo en la actualidad no es muy conocido y menos aceptado, ya que rompe las barreras de la enseanza lenta y estructurada del conservatorio. Yo soy msico desde los 8 aos, he estudiado en conservatorios y profesores particulares, pero ninguno de ellos me dio los beneficios de este Mtodo. Por ello decid escribir este libro, para que la gente ahorre cientos de dlares y sobre todo su tiempo que es tan valioso. Bueno amigos mos espero que disfruten leer y estudiar este libro como yo lo he hecho en escribirlo y aprenderlo, por cualquier duda o pregunta, comuncate con migo a travs de e-mail. Un cordial saludo Walter Javier Semolic

[email protected] www.metodofrancesdepiano.com2


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Contenido del Mtodo Francs de Piano.El Mtodo Francs de Piano cuenta con 11(Doce) Captulos, una introduccin a los Captulos y una Despedida. Algunos de los ejercicios mas destacados cuentan con su archivo de Audio en Mp3.

ndice de Captulos:Introduccin a los Captulos. ....09 Introduccin: Caractersticas del Instrumento: La Relajacin. La Postura. Posicin de las Manos. Capitulo 01......13 Las Notas Musicales. Las Tonalidades. La Armona. La Digitacin. El Teclado. 3 Capitulo 02..17 Las Figuras. Valores Musicales. Las Alteraciones. La Armadura Musical. El Pentagrama. Las Claves. Los Compases. Los Silencios. Estructura Bsica del Blues. El Puntillo. La Ligadura. La Acentuacin. 4 Capitulo 03..41 Ejercicio de Digitacin e Independencia de Dedos para las dos Manos. Ejercicio de Digitacin en una misma Nota Musical. Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar) y 2(ndice).Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 3(Medio). Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice), 3(Medio) y 4(Anular). Ejercicio de Movimiento para todos los Dedos. Ejercicio para Sincronizar los dedos y ambas Manos. Ejercicio de Apertura para todos los dedos. Ejercicio de Apertura para los dedos 1(Pulgar) y 5(Meique). Ejercicios para todos los Dedos, incluyendo Apertura para los dedos 1(Pulgar) y 5(ndice). Ejercicio de Movimiento para los Dedos 2(ndice) y 4(Anular) con Apertura octava para los dedos 1(Pulgar), 3(Medio) y 5(Meique). 5 Capitulo 04..65 Introduccin. Notacin Utilizada. Notacin internacional (Cifrado Americano). Acordes y Triadas. Triadas. Triadas Mayores y Menores. Acordes 5(Quinta). Triadas Suspendidas. Acordes 6 (Sexta). Acordes Sptima Mayor y Menor ( 7 Dominante). Sptimas Menores. Acorde Menor / Sptima Mayor. Acordes Octava (8). Acordes Sexta (6) / Novena (9). Acordes Novena (9), Dcimo Primero (11) y Dcimo Tercero (13). Acordes Aumentados. Acordes Disminuidos. Acordes Alterados. Acordes Aadidos. Acordes del tipo X/Y. 6 Capitulo 05......81 Ejercicios y Tcnicas de Movimiento, Posicin y Fluidez para los Acordes y Triadas. Ejercitacin de Posicin y Movimiento Acordes y Triadas. Ejercicio de Fluidez para Acordes. Arpegio en todo el Teclado. Prctica de Bajadas y Subidas para Triadas con Cambio de Posicin de Ejecucin. Ejercicio de Triadas para los dedos 1(Pulgar) y 2(ndice).Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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Ejercicio para los dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 5(Meique).Practica para Acordes Octava. 7 Capitulo 06..92 Los Grados o Sonidos Inmediatos en Orden de Escala. Intervalos. Escalas. Escalas o Armona Diatnica y Cromtica. Escala Cromtica. Las Pentatnicas. Escala Menor Natural. Escala Armnica Menor. Escala Menor Meldica. Escala Mayor Armnica. Escala Mayor Natural. Los Modos de las Escalas. Modo Inico. Modo Drico. Modo Frigio. Modo Lidio. Modo Lidio Dominante. Modo Mixolidio. Modo Aeolidio. Modo Locrio. Modo Sper Locrio. Modo Locrio Mayor. 8 Capitulo 07....103 Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 3(Medio) Escala Cromtica. Escala Cromtica y Eliminacin de Notas. Ejercicios de Digitacin y Fluidez para todos los dedos. Unin de Figuras Musicales. 9 Capitulo 08115 Recursos para la Mano Izquierda. Recursos para la Mano Derecha. Elementos Usados para la Improvisacin. Independencia de Manos. Prcticas de Blues y Jazz. Ejercicio de Jazz, siguiendo la Lnea del bajo. Ejercicio de Ragtime.Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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Ejercicio de Satin Doll. Prcticas de Swing. Ejercicio de Armonizacin. Capitulo 09144 Adornos. Apoyadura. Doble Apoyadura. El Tremolo. Clusters. Capitulo 10148 Ejercicio de Posicin y Movimiento para todos los dedos de ambas manos. Ejercicio de Posicin y Fluidez para todos los dedos de ambas manos. Ejercicio de Movimiento y Fluidez para todos los dedos de ambas manos. Capitulo 11153 Prctica de Unin de Ejercicios. Eliminacin de Mecnica. Despedida.158 Los Captulos deben ser ledos en este orden, para ser efectivo el Aprendizaje de los mismos.

ndice de Archivos de Sonido Mp3:Capitulo 02 Capitulo 03 Capitulo 04 Capitulo 06 Capitulo 07 Capitulo 10 Los Archivos de Audio MP3 pueden reproducirse en cualquier ordenador, menos en Computadoras menores a Pentium 1.

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Mtodo Francs de Piano. Mtodo Francs de Piano.

Introduccin al Capitulo N 1La Msica, La Digitacin & El Teclado.

Introduccin:Bienvenido al curso de piano !!!. En esta primera clase nos ocuparemos de conocer un poco el instrumento, haremos un breve resumen de los diversos tipos de teclados existentes y aprenderemos a colocar las manos de forma correcta sobre el teclado. Es probable que, si tienes un teclado, ya hayas empezado a tocar alguna cosa por tu cuenta, pues bien, aun as te recomiendo que no te saltes este primer capitulo, sobretodo el apartado sobre la posicin de las manos ya que una buena posicin es fundamental para adquirir velocidad y precisin.

Caractersticas del Instrumento:Existen infinidad de marcas y modelos de pianos y teclados (pianos acsticos, pianos elctricos, rganos, sintetizadores, etc.), y, aunque todos participan de los mismos principios a la hora de tocar, es conveniente conocer las caractersticas bsicas de cada uno de ellos. La siguiente tabla no pretende ser una clasificacin completa, sino tan solo un breve 10 resumen: Instrumentos "mecnicos": Piano Acstico: Es un instrumento de la familia de "cuerda percutida". Consta de un bastidor donde van montadas unas cuerdas de forma similar a una arpa, unos martillos que golpean las cuerdas y unas teclas contrapesadas que activan los martillos. Los hay de diversos tipos (verticales, de cola, ) pero todos funcionan con el mismo sistema. Piano Elctrico: Funciona con el mismo sistema que el piano acstico, pero, a diferencia de ste, generalmente las cuerdas son sustituidas por "diapasones". Las vibraciones que generan estos diapasones al ser golpeados crean un campo elctricoMetodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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que es recogido por una serie de "pastillas" (bobinas) de la misma forma que lo hace una guitarra elctrica. Los pianos elctricos ms comunes son los Fender Rhodes y los Wurlitzer.

rganos Elctricos: Funcionan con el principio de "rueda generadora de tonos". En estos rganos se puede cambiar el sonido aadiendo o quitando armnicos (uno de los principios de la sntesis) gracias a unos "tiradores" que permiten graduar el volumen de cada uno de ellos. Los ms conocidos son los rganos Hammod y los Farfisa. Tambin se debe mencionar en este apartado al amplificador Leslie (amplificador a vlvulas dotado con un altavoz giratorio) cuyo sonido siempre se ha asociado al rgano Hammond. Teclados: Sintetizadores, Samplers, rganos Electrnicos: Todos estos teclados producen el sonido a partir de una serie de "osciladores" electrnicos. Un "oscilador" es un componente que, obviamente, oscila, y al hacerlo genera ondas elctricas fcilmente convertibles en sonido por un amplificador. La forma en la que oscile determinar el sonido emitido. Lo que diferencia un Sintetizador de un Sampler o de otro aparato electrnico es la manera que tiene cada uno de controlar el oscilador (en un sintetizador el control es "directo" y en un sampler este control es realizado a partir de informacin, es decir, sonidos pregrabados, por ejemplo.).

La Relajacin.La Relajacin es muy importante a la hora de ejecutar un Instrumento Musical, ya que al estar el cuerpo bien relajado podremos tener los msculos bien sueltos, esto nos brinda una mayor movilidad motriz, soltura, agilidad, para poder movernos. Un mtodo de relajacin para la ejecucin del Piano, es la siguiente: Se comprende de 6 (Seis) pasos muy simples: 1 - De pie, deje caer sus brazos a los lados de su Cuerpo. 2 - Deje caer los hombros. 3 - Abra y cierre las manos con los dedos bien separados, durante un minuto. 4 - Rote las muecas de las manos en ambos sentidos, durante 20 segundos.11


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5- Levante los Brazos y realice los procedimientos 3 y 4. 6- Por ultimo trate de mover todos los dedos de ambas manos de forma alterada y pegue pequeos saltitos en un mismo lugar. En caso de Tener las Manos muy fras, se recomienda primero calentarlas con agua caliente, nunca con calor seco (Estufa, Calentador, etc.) esto solo calienta del lado de afuera de la mano (La piel) y los tendones, los msculos siguen tan fros como al principio. Solo el agua, la humedad penetra dentro de la piel y dilata la mano, aflojndola en todo sentido (estiramiento de la piel, movimiento de los tendones). La relajacin depende tambin de la confianza a hora de tocar en vivo, los nervios hacen contraer los msculos del cuerpo humano, siempre este seguro de lo que va a ejecutar los nervios y la mala relajacin podran traerle problemas.

La Postura.La postura es muy importante para la ejecucin del Piano o de un Teclado, una mala postura corporal nos provocara fatiga (cansancio), dolor de espalda, imprecisin de ejecucin. Para evitar todos estos males te indicare como ser tu postura frente al mismo. Trate que las teclas del Piano estn a la altura de la boca de su estomago, sintese bien derecho y erguido, esto lo prevendr de dolores de espalda. Trate que los brazos le queden en posicin de descanso, estos deben formar una letra L , los codos deben quedar un poquito cados y suelto. Por ultimo las muecas de las manos deben tener una pequea torsin hacia abajo. Recuerde siempre, trate de estar lo mas flojo posible, esto ayudara a que este bien relajado y podr tener una mejor y mayor soltura para la interpretacin de Obras Musicales.

Posicin de las Manos.En este capitulo hablaremos de la posicin de las manos y de la posicin correcta del cuerpo. ste es, sin duda, un tema fundamental para cualquier instrumentista, y aunque al principio pueda parecer poco importante, una buena posicin a la hora de tocar ser lo que nos permitir, con el tiempo, adquirir velocidad y ahorrarnos algn que otro dolor de espalda en algn concierto "maratoniano". Descripcin de una posicin correcta:12

Espalda erguida. Hombros relajados.


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Pie derecho ligeramente adelantado (para mas adelante utilizar el pedal) Pie izquierdo ligeramente retrasado (para compensar el centro de gravedad) Los codos debern estar doblados en ngulo de 90 y las manos ligeramente apoyadas en las teclas. Si puedes regular la altura del teclado, deber estar a la misma altura que tus codos.

Si has seguido atentamente las instrucciones, ahora, ests en una postura "acadmicamente" correcta. En la vida real esto no es exactamente as, y, aunque todas las recomendaciones son buenas, de entrada debes colocar el teclado a la altura de los codos, poner las manos sobre las teclas (sin pulsarlas) y relajar los hombros. Ahora vamos a fijarnos en la posicin de la mano (esto es muy importante): La mano ha de estar relajada, con los dedos arqueados (cono si cogiramos un huevo) y tocando las teclas nicamente con las puntas de los dedos. En todo este mtodo utilizaremos el sistema habitual de numeracin de los dedos. El dedo pulgar es el n 1 y seguimos numerando correlativamente (1, 2, 3, 4, 5) hasta el dedo meique que corresponder al n 5. Este sistema se aplica tanto a la mano derecha como a la izquierda (en la izquierda el pulgar tambin es el n 1).

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Capitulo N 1La Msica, La Digitacin & El Teclado.En este Capitulo conoceremos las Notas Musicales, sus Tonalidades, Armonas, cada uno de estos componentes se encuentra bien detallado, mostrando su Simbologa y uso de forma grafica y terica. Tambin veremos los principios bsicos de la Digitacin.

ndice del Capitulo: Las Notas Musicales. Las Tonalidades. La Armona. La Digitacin. El Teclado.14

Las Notas Musicales.Las Notas son los signos que representan los sonidos. Son siete, y representan todos los sonidos que pueden generarse con la voz o con un instrumento, que son las siguientes: DO RE MI FA SOL LA SI Estos siete signos son conocidos por todo el mundo...

Estas siete notas pueden combinarse en forma ascendente (do - re - mi - fa - sol - la - si, por ejemplo) o descendente (si - la - sol - fa - mi - re - do, por ejemplo) formando lo que denominamos escalas.


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Las Tonalidades.La tonalidad, en un sentido amplio, es la organizacin de la msica alrededor de una determinada nota, llamada tnica, que sirve como punto focal, es decir principal. En un sentido ms estricto, la tonalidad se refiere tambin al sistema armnico que domin la msica occidental. La armona funcional se basa en una serie de relaciones que establece la tnica con los restantes sonidos de su escala y las tradas que sobre ella se forman. La misma escala puede variar de altura de tal forma que cualquier meloda o armona puede tomarse en otras tonalidades con lo que se obtiene el mismo efecto, aunque de altura distinta.

La Armona.La armona es la combinacin de notas que se emiten simultneamente, es decir juntas. El trmino armona se emplea tanto en el sentido general de un conjunto de notas o sonidos 15 que suenan al mismo tiempo, como en el de la sucesin de estos conjuntos de sonidos. Cuando dos o ms notas aparecen al mismo tiempo en cualquier composicin musical se produce un tipo caracterstico de armona: en la interseccin de las melodas simultneas de una fuga o en una meloda a la que acompaa un determinado contrapunto; en los acordes a la guitarra que acompaan una cancin popular; en los bloques de sorprendentes acordes de la armnica que se tocan junto a la meloda en la msica japonesa del gagaku; y en los sonidos prolongados o insistentemente repetidos (llamados pedales) que sirven de base a gneros tan diversos como la msica de gaitas de Escocia o la msica clsica de la India. Sin embargo, es en occidente, especialmente en el periodo posterior al renacimiento, donde la armona asume un papel central en la estructura y expresin musical. Algunas Definiciones Armnicas: Enarmnico: Es cuando tienen el mismo nombre y suenan diferentes. Unsono: Son aquellos que suenan igual y se escriben diferentes. Homnimo: Es aquel que tiene nombre igual y suena diferente. Homfono: Cuando se toca la mismo.

La Digitacin.La Digitacin es la forma organizada en que se utilizan los dedos para tocar las notas musicales. Una buena digitacin hace ms fluida la interpretacin y facilita la ejecucin.Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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Una digitacin organizada obliga al ejecutante a utilizar racionalmente todos los dedos y esta prctica acrecentara la independencia del movimiento de todos los dedos. Los dedos se numeran de la siguiente manera:

DedosPulgar ndice Medio Anular Meique Esquema Grafico:16

Numero de Dedos1 2 3 4 5

El Teclado.Para interpretar los libros de obras o ejercicios musicales con letras superpuestas a las notas y a sus acordes correspondientes, adems de observar las indicaciones que detallan los fabricantes, es conveniente estar en conocimiento de los fundamentos musicales que las originan, y para aquellos que desean obtener un rpido avance y poder ejecutar todas sus obras preferidas, es importante que no se limiten a la simple ejecucin a travs de las letras, sino que progresivamente vayan incrementando sus conocimientos, aprendiendo la constitucin de los acordes y la divisin musical, a fin de conseguir a la brevedad este propsito. En los teclados ya sean de piano, teclados, rganos, sintetizadores, etc. Los sonidos se suceden en un orden gradual, desde el grave hacia el agudo o viceversa, o sea, desde nuestra izquierda hacia nuestra derecha o viceversa.


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Podemos observar grficamente la sucesin gradual de los sonidos numerndolos correlativamente.

Siguiendo este orden numrico y gradual, tenemos lo que por definicin se llama ESCALA CROMATICA. Las distancio entre un sonido o tecla y la inmediata superior y inferior (a la derecha o a la izquierda) lleva el nombre de SEMITONO. Por lo tanto, siguiendo el orden numrico y gradual tendremos desde el sonido o tecla nmero 1 al nmero 2 una distancia de un SEMITONO y del nmero 2 al nmero 3 otra distancia anloga de un SEMITONO y a su vez del sonido o tecla nmero 1 a la nmero 3 tendremos una distancia de dos SEMITONOS, es decir de un TONO entero, as sucesivamente. Ubicacin de las Notas Musicales en el Teclado.17

El siguiente esquema nos muestra la ubicacin de cada nota natural como as tambin las notas alteradas en el teclado.


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Capitulo N 2La Escritura Musical en el Pentagrama.En este Capitulo conoceremos los componentes con los que se forma el Pentagrama, cada uno de estos componentes se encuentra bien detallado, mostrando su Simbologa y uso de forma grafica y terica.

ndice del Capitulo: Las Figuras. Valores Musicales. Las Alteraciones. La Armadura Musical. El Pentagrama. Las Claves. Los Compases. Los Silencios. Estructura Bsica del Blues. El Puntillo. La Ligadura. La Acentuacin.18


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La Expansin de la Frase. Los Signos de Repeticiones.19

Las Figuras.La Duracin de las Notas se representa mediante Siete Figuras que son las siguientes:

En el Jazz existe la corchea llamada "Corchea Swing", "Corchea de Jazz" o "Ritmo de Shuffle". En el jazz, el grupo de dos corcheas no se lee en forma tradicional, sino como corchea con puntillo y semicorchea.


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Muchos autores consideran que cuando se interpreta la Corchea swing tal como se ve en el ejemplo anterior, el efecto es demasiado brusco y duro, y que una mayor aproximacin seria tocar Tresillo de Corcheas con un silencio en segunda, como vemos en el siguiente ejemplo grafico.

En las partituras de Jazz se escriben de esta manera, es decir las dos corcheas en forma normal y se deja al intrprete la libertad de eleccin para tocar con su propio swing.

Valores Musicales. 20La cifra superior indica el nmero de tiempos que tiene el comps, 3 en este caso. La cifra inferior nos indica la figura que ocupa cada tiempo. En la tabla a continuacin pueden ver la relacin entre figuras y cifras:


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Figura Redonda: La figura Musical redonda tiene un valor de cuatro tiempos, como muestra el siguiente grafico del pentagrama musical.Grafico:

Figura Blanca: En el caso de esta figura musical su valor es de dos tiempos como veremos a continuacin.Grafico:

Estas son las dos primeras Figuras Musicales que debemos tener en cuenta, es muy importante que comprenda esta Explicacin, de tener dudas relea todo este Capitulo de 21 nuevo.


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Figura Negra: La figura Negra, tiene el valor de 1 tiempo solamente.Grafico:22

Figura Corchea: La Corchea tiene un valor musical de dos Negras por tiempo, como muestra el pentagrama.Grafico:


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Figura Semicorchea: La semicorchea a diferencia de la corchea tiene un valor musical de cuatro figuras de Negra por cada tiempo.Grafico:

Figura Fusa: Esta figura musical solo admite por cada tiempo ocho figuras de negra.Grafico:23


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Figura Semifusa: Esta figura musical admite por cada tiempo, el doble de la Fusa, es decir diecisis figuras de negra por cada tiempo, el grafico del pentagrama nos lo muestra.Grafico:24

En cada grafico podemos apreciar los tiempos del comps y comparar las figuras entre si, en los ejemplos musicales, vemos como deben ser divididos los tiempos en la escritura. En el siguiente ejemplo podemos apreciar los valores de figuras Redondas, Blancas y Negras. Los recuadros con nmeros nos indican los tiempos y su posicin relativa a los valores. Ejemplo teniendo un comps de 4/4 (Cuatro Cuartos), en este caso la obra Fantasa Impromptu. Grafico:

Ahora veremos un ejemplo para un comps de (Tres Cuartos), y como ya hemos dicho el comps nos indica la cantidad de tiempos, por lo tanto los tiempo en este caso son tres por cada comps y con un valor de tres cuartos de unidad. En el siguiente ejemplo que veremos tenemos un pequeo fragmento del tema Ave Maria, donde tendremos identificados valores de Blancas, Negras y Corcheas.

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Grafico:

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Tabla Comparativa de Valores de Figuras de Notas: En la siguiente tabla podemos encontrar todas las comparaciones de todas las figuras musicales, una respecto de la otra.


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Las Alteraciones.Se llama alteraciones a los signos que se utilizan para variar la ubicacin de las notas, estas son cinco:

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Hay dos tipos de alteraciones: las propias o precaucin y las accidentales. Se llama propias a las que se colocan al principio del pentagrama avisando al msico que se alteran todas las notas de igual nombre en todo el pentagrama; se llama accidentales a las que se colocan delante de una nota y alteran las de igual nombre que se encuentran despus de sa en el espacio de un comps. Ejemplos: Si en el pentagrama a la nota musical le antecede el signo BEMOL, nos indica que la nota deber ejecutarse en la tecla que esta a una distancia de un semitono descendente (hacia la izquierda). Ejemplo para la nota musical la (A). Grafico Explicativo:


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Si en el pentagrama a la nota le antecede el signo musical SOSTENIDO, nos indica que la nota deber ejecutarse en la tecla que esta a una distancia de un semitono ascendente (hacia la derecha). Ejemplo para la nota musical sol (G). 27 Grafico Explicativo:

Ejemplo para toda la Octava Completa:


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Armadura Musical.Este concepto indica las alteraciones que poseen las distintas tonalidades, ya sean bemoles o sostenidos. La armadura, es decir, el conjunto de sostenidos o bemoles o las alteraciones musicales, se sita entre los smbolos de la clave y el comps designado a la pieza musical, y puede afectar a toda la obra o a un fragmento concreto. Estas pueden ser de dos tipos de Precaucin o Accidentales , las primeras se encuentran al comienzo de la partitura indicando al msico todas las notas que sern afectadas y las segunda se encuentran en cualquier parte de la partitura. Las alteraciones que componen la armadura inciden directamente sobre todas las notas del mismo nombre que aparezcan en el pentagrama, independientemente de su altura, a no ser que stas estn precedidas de un smbolo que indique lo contrario, como un becuadro. Los sostenidos y los bemoles que constituyen una armadura siguen siempre un orden concreto e invariable: en el caso de los sostenidos, la primera de las alteraciones siempre es fa y, a partir de ella, se sigue un ciclo de intervalos 28 de quintas ascendentes (fa, do, sol, re, la, mi, si). En el caso de los bemoles, la primera alteracin es si y el ciclo intervlico es de quintas descendentes (si, mi, la, re, sol, do, fa), que es el orden de los sostenidos en sentido inverso. Aparte de las alteraciones pertenecientes a la armadura, tambin se pueden encontrar alteraciones que no pertenecen a la misma; a estas ltimas se las denomina 'alteraciones accidentales' y no son propias de la tonalidad principal. En el siguiente ejemplo veremos una partitura de Precaucin, en este caso en la clave de Fa.


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En el siguiente ejemplo que veremos a continuacin podemos apreciar que las alteraciones son Accidentales.

El Pentagrama.Los signos de la msica se escriben en cinco lneas paralelas, llamadas pentagrama o pauta. Sus lneas y espacios comienzan a contarse desde abajo, como puede verse en el siguiente esquema.

Como todas las notas de la escala no pueden caber en las cinco lneas y cuatro espacios del pentagrama, a veces es necesario agregarle lneas adicionales por debajo y encima del 29 mismo. En ellas se colocan las notas de la misma forma que en el pentagrama. Lneas Adicionales:

Pentagrama:


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Pentagrama con Lneas Adicionales:

Esquema Grafico del Pentagrama con sus referencias.

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Ejemplos de pentagramas: Pentagrama de Piano donde la clave de Sol (G) es ejecutada por la mano derecha y la clave de Fa (F) es ejecutada por la mano izquierda.


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El siguiente pentagrama, es una partitura de rgano el cual muestra solo una clave, la de Sol (G), la cual debe ser ejecutada por la mano derecha. En la parte superior del mismo podemos encontrar unos cuadraditos con letras, estos cuadraditos comprenden a los Acordes que deben ser tocados con la mano izquierda y cada uno de estos, esta ubicado en el comps y tiempo justo. Los Acordes en este caso son, Re Mayor con cuarta Suspendida (Dsus4), La Mayor (A), Do Mayor (C) y Si Menor (Bm).

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Las Claves.El signo que fija el nombre y la entonacin de las notas se llama clave. Las claves se escriben al empezar el pentagrama. Hay siete claves (clave de do, de re, de mi, de fa, de sol, de la y de si), pero las ms comunes son la clave de sol y la de fa. La nota que se encuentra en la misma lnea que la clave toma su nombre y sirve para conocer el nombre de las dems, ya sea subiendo o bajando en escala. Ejemplos de algunas claves:


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Pentagramas para piano con lneas adicionales superiores e inferiores.

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Un poco mas de informacin. Las claves musicales, smbolo que, situado generalmente al principio del pentagrama, indica la tesitura y el nombre de las notas que le siguen. Las distintas claves se diferencian en dos puntos bsicos: la forma del smbolo y la lnea del pentagrama donde se coloca. Segn su forma, actualmente existen tres tipos de claves: sol, fa y do; segn la lnea donde se ubican, contamos con sol en 2 (se entiende as la segunda lnea contando desde la parte inferior del pentagrama), fa en 3 y 4, y do en 1, 2, 3 y 4. Esta es una relacin de las distintas claves respecto del do central. Un poco de historia, desde el siglo XII hasta aproximadamente el XVII, las claves ms utilizadas eran las de fa y do. La clave de sol, aunque comenz a usarse algo en el siglo XVI, su mximo desarrollo tuvo lugar durante los siglos XVIII y XIX. A partir deMetodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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entonces, predominaron en casi toda la escritura instrumental las claves de sol y de fa. Cada instrumento o tesitura de voz viene determinada por una clave especfica, aunque en algunos instrumentos, como el violonchelo, el fagot o el trombn, se pueden utilizar dos tipos de clave (en este caso fa en 4 y do en 4). Actualmente, los distintos tipos de claves de do (con la excepcin de la viola, que utiliza habitualmente do en 3), se emplean bsicamente en la escritura vocal y aplicadas al estudio de la armona y de la transposicin.

Los Compases.El comps es la divisin de la msica en partes iguales. Cada comps est separado por una lnea divisoria que corta perpendicularmente el pentagrama, tal como lo muestra el ejemplo de abajo.

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El conjunto de notas y silencios que est entre cada una de estas lneas divisorias forma un comps. El comps se subdivide en partes iguales, a las que llamamos tiempos; en cada comps puede haber dos, tres, cuatro o ms de ellos. La cantidad y el tipo de partes se expresa mediante un nmero fraccionario, con su correspondiente numerador y denominador. El numerador (la cifra de arriba) indica la cantidad de figuras que entran en cada comps, mientras que el denominador (la cifra de abajo) indica cul es el tipo de figura utilizada. O sea, el comps de cuatro cuartos (4/4) admite cuatro negras por comps. Este es el ms comn, aunque cae de maduro que no es el nico. Otras combinaciones pueden ser seis octavos (6/8), que admite seis corcheas, o dos cuartos (2/4), que admite dos negras. Que no se entienda mal: esto no quiere decir que los compases estarn compuestos exclusivamente de la figura a la que se refiere el denominador. Puede haber figuras y silencios de cualquier tipo, siempre y cuando el tiempo total que sumen en conjunto sea equivalente al que corresponde al comps. La notacin del comps se expresa al principio del pentagrama, luego de la clave. Tambin en un mismo comps se puede cambiar de quebrado utilizando una doble lnea divisoria como muestra el siguiente ejemplo:


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Esquema del Pentagrama.

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Compases Simples y Compuestos.Hay dos tipos los llamados SIMPLES y los llamados COMPUESTOS. Ejemplos:

COMPASES DE DOS TIEMPOS.

De dos subdivisiones y tres en cada tiempo.Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

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COMPASES DE TRES TIEMPOS.

De dos subdivisiones y tres en cada tiempo. COMPASES DE CUATRO TIEMPOS.

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Los Silencios.Los silencios son los signos que indican la interrupcin momentnea del sonido. Como las figuras, son siete, y su valor relativo es el mismo. Son los siguientes:

Las pausas o silencios de REDONDAS se escriben debajo de la cuarta lnea del pentagrama y el silencio de las BLANCAS se escribe sobre la tercera lnea del pentagrama.


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As como en un comps o quebrado se escriben notas por el valor prefijado y que a su vez esas notas representan SONIDOS, tambin en el comps se escriben las AUSENCIAS DE SONIDO por medio de signos que llevan el nombre de SILENCIOS o PAUSAS, estas pausas tienen un valor de tiempo igual que las notas que representan sonidos. La denominacin de estos signos es, pausa de redonda, de blanca, de negra, etc., por lo tanto al estar escrita una pausa de blanca nos indica que no habr sonido durante el espacio de tiempo que representa una blanca. Ejemplo:

36

Estructura Bsica del Blues.La forma mas frecuente de Blues se estructura sobre un esquema de doce compases en 4/4 que se divide en tres partes de cuatro compases cada una. Se trabaja bsicamente con tres acordes: tnica, subdominante y dominante. Esquema de los acordes:

A las triadas se le agregan las dominantes correspondientes.


35

Estructura de Blues con tres acordes: Utilizando los nmeros romanos para sealar los grados de la escala: Forma Bsica:

37


36

El Puntillo.El puntillo es un signo musical en forma de un pequeo punto que se coloca a la derecha de una nota e indica que a la nota afectada se le debe agregar la mitad de su valor original. Ejemplo:

Tanto el puntillo como la ligadura representan formas de prolongar el sonido de una nota.

La Ligadura.Es una raya curvada que une a dos notas, esta nos indica que la segunda (de las notas ligadas), no debe ser pulsada, sino, que la primera nota debe ser mantenida sonando durante la cantidad de tiempos que representan las dos notas ligadas entre si. Ejemplo:

Tanto el puntillo como la ligadura representan formas de prolongar el sonido de una nota.

La Acentuacin.La acentuacin se representa con el siguiente smbolo ">", este se coloca sobre la nota, es decir por encima, notas o acordes que quieran ser afectados. La funcin que cumple dicho smbolo es de decirle al msico que la notas o notas afectadas deben sonar mas fuertes que las dems, deben destacarse. El prximo grafico explicativo nos muestra la posicin en el pentagrama del mismo y como afecta a la nota.

38

En este caso las notas musicales que van a sonar mas fuertes son sol (G) y re (D).Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

37

La Expansin de la Frase (Jazz & Blues).La expansin de frases, es tocar una sucesin de notas ligeras desfasadas en el tiempo, es un recurso comn en compositores como Oscar Peterson y Error Garner. El siguiente grafico nos muestra dicha expresin.

Las transcripciones de solos, la expansin de las frases puede hallarse escrita de la siguiente manera como muestra el ejemplo grafico del pentagrama que vemos a continuacin:

Los Signos de Repeticiones.Los signos de REPETICION indican que parte de la obra o ejercicio musical debe repetirse ntegramente.

En este ejemplo las dobles barras que atraviesan el pentagrama con sus puntos nos indican que los compases comprendidos entre estas deben ser repetidos, ntese que al comenzar el trozo que debe ser repetido, los dos puntos estn a la derecha de la doble barra mientras, que al finalizar el trozo que debe ser repetido los dos puntos estn a la izquierda de la doble barra.

39


38

En este otro ejemplo, adems de las dobles barras con sus dos puntos, hay dos casilleros numerados, estos indicar que cuando ejecutamos la repeticin (o sea que ejecutamos por segunda vez el trozo musical) no debemos ejecutar el primer casillero (ya que este fue ejecutado la primera vez) y en cambio ejecutar el segundo casillero y continuar con la obro o ejercicio musical. Hay otros signos de repeticin musical de uso corriente, es el comnmente llamado SEO el cual casi invariablemente va seguido de otro signo de repeticin musical llamado CODA . Ejemplo:

Estos se usan para indicarnos que parte de la obra o ejercicio musical debemos repetir y a su vez la parte en que debemos saltar hacia el final de la obra. Su uso es el siguiente: Cuando llegamos en nuestra ejecucin al lugar en que esta escrito:

Nos indica que debemos volver al lugar en el que se encuentra el signo de repeticin musical llamado SEO , desde all continuar ejecutando la obra o ejercicio hasta el lugar done esta el primer signo de repeticin musical llamado CODA y exactamente desde ese lugar saltar al lugar en que se encuentra el segundo signo de repeticin musical llamado CODA . Signos de Navegacin. Los signos de navegacin son grficos especiales, (Signo, Coda) o textos indicativos, (D.C. al Coda, Fine). Miremos el ejemplo musical:

40


39

Otro signo ms de repeticin que podemos encontrar y usar es

.

El siguiente grafico del pentagrama nos muestra su ubicacin y su uso. As es como se escribe:

Esto quiere decir que en los tres ltimos tiempos se tiene que ejecutar la misma frase de notas musicales que se encuentra en el primer tiempo. As es como se toca:

41


40


Capitulo N 3La Digitacin. - Ejercicios y Prcticas En este Capitulo Practico podemos encontrar Ejercicios y practicas de Digitacin para todos los dedos de las manos.

ndice del Capitulo: Ejercicio de Digitacin e Independencia de Dedos para las dos Manos. Ejercicio de Digitacin en una misma Nota Musical. Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar) y 2(ndice). Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 3(Medio). Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice), 3(Medio) y 4(Anular). Ejercicio de Movimiento para todos los Dedos. Ejercicio para Sincronizar los dedos y ambas Manos. Ejercicio de Apertura para todos los dedos. Ejercicio de Apertura para los dedos 1(Pulgar) y 5(Meique). Ejercicios para todos los Dedos, incluyendo Apertura para los dedos

1(Pulgar) y 5(ndice). Ejercicio de Movimiento para los Dedos 2(ndice) y 4(Anular) con

Apertura octava para los dedos 1(Pulgar), 3(Medio) y 5(Meique). 42Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

41

Ejercicio de Movimiento e Individualidad para todos los dedos con

Ligadura entre los dedos 1(Pulgar) y 5(Anular). Ejercicio de Movimiento Alterado. Ejercicio de Ligadura entre los dedos 1(Pulgar) y 5(Meique) con Fluidez

en los dedos 2(ndice), 3(Medio) y 4(Anular). Ejercicio de Movimiento para el dedo nmero 3(Medio). Ejercicio para todos los dedos (Coordinacin). Ejercicio para los dedos 4 (Anular) y 5 (Cinco). Ejercicio y Prctica de Nota Pedal. Ejercicio de Posicin para ambas Manos.43

Ejercicio de Digitacin e Independencia de dedos para las dos manos.Ubique las dos manos sobre el Teclado, colocando el dedo nmero 5 (Meique) de la mano Izquierda sobre la tecla do (C) de la quinta octava. El dedo nmero 1 (Pulgar) de la mano derecha sobre el do (C) de la segunda octava. Realice este ejercicio sobre las siguientes notas, en Cifrado Comn, do re mi fa sol y en Cifrado Americano o Internacional C D E F G, en este caso son todas notas naturales (es decir que no tienen alteraciones, ejemplos: sostenidos, bemoles, etc.). Usted puede elegir otras notas para la ejecucin de este ejercicio, como por ejemplo en ves de comenzar en do (C), podra empezar en fa (F), en si (B), etc. El ejercicio trata de tocar las mismas notas en octavas diferentes al mismo tiempo, como as tambin en duracin (valor de figuras) y con distintos dedos para cada mano. En el ejemplo que daremos a continuacin muestra las desigualdad entre las dos manos y dedos como por ejemplo: la nota re (D) para la mano derecha se ejecuta con el dedo nmero 2 (ndice) y para la mano izquierda se ejecuta con el dedo nmero 4 (Anular).Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

42

Ejemplo: Secuencia de dedos para ambas Manos:

NotasDedos Dedos

do C 1 5

re D 2 4

mi E 3 3

fa F 4 2

sol G 5 1

ManoDerecha Izquierda

Esta prctica se realiza hacia ambas direcciones, es decir subiendo y bajando de lo agudo a lo grave y viceversa. Trate de no ligar las notas.

44

Este y todos los dems ejercicios deben ser realizados a travs de la Rutina de Ejercicios. (Ver Info. Adicional Rutina de Ejercicios)

Ejercicio de Digitacin en una misma Nota Musical.Este es otro ejercicio de digitacin en el cual tambin vamos a utilizar todos los dedos de ambas manos.


43

Este ejercicio consiste en tocar siempre la misma nota pero con distintos dedos. Ejemplo: Secuencia de dedos para ambas Manos:

NotasDedos Dedos

do C 1 5

do C 2 4

do C 4 2

do C 5 1


Realice esta prctica con las manos separadas y juntas en tres tiempos diferentes, trate que todos los golpes sean iguales (Mantenga siempre la misma sensibilidad).

Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar) y 2(ndice).Vamos a comenzar con ejercicios de Movimiento y Fluidez para los dedos 1 y 2 (Pulgar e 45 ndice). Utilizando los dedos 1 y 2 de la mano derecha, comience a tocar la escala que se encuentra escrita sobre el pentagrama o sino observe el grafico del teclado. La secuencia de dedos para la ejecucin del ejercicio es 1, 2, 1, 2, etc. Pasando el dedo nmero 2 por encima del dedo numero 1 para la mano Derecha, cuando se esta bajando y para la mano Izquierda pasando el dedo nmero 1 por debajo del dedo nmero 2, tambin cuando se esta bajando y viceversa Trate de conservar los dedos 3, 4 y 5 bien extendidos, esto para ambas manos. Ejemplo para ambas Manos:

NotasDedos

do C 1

re D 2

mi E 1

fa F 2

sol G 1

la A 2

Si B 1

do C 2

ManoDerecha

Comenzaremos por realizar esta escala, que en este caso es la escala de Do Mayor (C). Mano Derecha:


44

Mano Izquierda:

46

Las dos manos juntas:


45

Ahora Intente hacer el ejercicio con dos octavas de separacin.

47

Ahora realice el ejercicio Armonizando por 3ras Mayores y Menores.Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

46

Ejemplo de la armonizacin por 3ra:

48

Ejercicios para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 3(Medio).Utilizando los dedos 1, 2 y 3 tocaremos la escala de Do Mayor (C) antes practicada para los dedos 1 y 2. La secuencia de dedos para la ejecucin de este ejercicio ser, hacia la parte aguda del piano 1, 2 y 3 y hacia la parte grave del mismo ser 1, 3 y 2 respectivamente. Pasando los dedos nmero 2 y 3 por encima del dedo nmero 1 y toca la nota consecutiva con el dedo nmero 3, luego baje el dedo 2 y as consecutivamente. Conserva siempre los dedos 4 y 5 extendidos. Cuando se dirija en sentido contrario, es decir hacia la parte aguda del piano, el dedo numero 1 pasara por debajo de los dedos 2 y 3. Ejemplo para ambas Manos:

NotasDedos

do C 1

re D 2

mi E 3

fa F 1

sol G 2

la A 3

Si B 1

do C 2

ManoDerecha


47

Este ejemplo esta expresado hacia la parte aguda del piano. Lgicamente cuando realice este ejercicio con las dos manos, estas realizan Movimientos de paces de dedos diferentes, por ejemplo: Cuando bajamos con las dos manos, es decir que vamos hacia la parte grave del teclado o Piano, en la mano derecha los dedos 3 y 2 pasaran por encima del dedo nmero 1 y en la 49 mano izquierda el dedo 1 pasa por debajo de los dedos 2 y 3.

Ejercicios para los dedos 1(Pulgar), 2(ndice), 3(Medio) y 4(Anular).Ejercicios de Movimiento y Fluidez para los dedos 1, 2, 3 y 4 (Pulgar, ndice, Medio y Anular). Utilizando los dedos 1, 2, 3 y 4 tocaras la escala de Do Mayor (C) antes practicada para los dedos 1 y 2. La secuencia de los dedos para la ejecucin del ejercicio es 1, 2, 3 y 4. Conserva siempre el dedos 5 extendido Ejemplo para ambas Manos:

NotasDedos

do C 1

re D 2

mi E 3

fa F 4

sol G 1

la A 2

Si B 3

do C 4

ManoDerecha

Lgicamente cuando realice este ejercicio con las dos manos, estas realizan al igual que la prctica anterior movimientos de paces de dedos diferentes, por ejemplo: Cuando bajamos con las dos manos, es decir que vamos hacia la parte grave del teclado o Piano, en la mano derecha los dedos 4, 3 y 2 pasaran por encima del dedo nmero 1 y en la mano izquierda el dedo 1 pasa por debajo de los dedos 2, 3 y 4.

Ejercicio de Movimiento para todos los Dedos.La siguiente prctica nos permitir poder sincronizar los dedos de forma alterada. Este ejercicio debe realizarse por todo el teclado, es decir subiendo y bajando, siempre sobre Notas Naturales, es decir Notas Blancas.


48

Ejemplo: Secuencia de Dedos para la Mano Derecha:

NotasDedos

do C 1 1 1 1

re C 2 2 2 2

mi C 3 3 3

fa

sol C

ManoDerecha

4 4 4

5 5

50

Secuencia de Dedos para la Mano Izquierda:

NotasDedos

do C 5 5 5 5

re C 4 4 4 4

mi C 3 3 3

fa

sol C

ManoIzquierda

2 2 2

1 1

Pentagrama:


49

51

Ejercicio para Sincronizar los Dedos y ambas Manos.Este es un ejercicio muy simple que solo cuenta con realizar cualquier Escala Musical con las dos manos, una a continuacin de la otra en ambos sentidos, es decir subiendo y bajando en el Teclado. Para este caso, como ejemplo vamos a utilizar la escala de do mayor (C). Ejemplo: Secuencia de dedos para ambas Manos:

NotasDedos

do C 1

re D

mi fa E F Derecha 2 3 4

sol G 5

la A 5

Si do Re B C D Izquierda 4 3 2

mi E Mano 1


50

52

Ejercicio de Apertura para todos los dedos.Este ejercicio nos permite tener una mayor apertura entre cada dedo de la mano, esto hace mas fcil la ejecucin de las Escalas o Obras Musicales. La Apertura en la mano como as tambin en los dedos es muy importante ya que no siempre se ejecutan notas musicales juntas. Los grficos que veremos a continuacin nos muestran la posicin de los dedos en el teclado y la ejecucin del mismo. Ejemplo para ambas Manos: Secuencia de Dedos:

NotasDedos Dedos Mano Derecha:

do C 1 5

mi E 2 4

sol G 3 3

si B 4 2

re D 5 1

si B 4 2

sol G 3 3

Mi E 2 4

do C 1 5



51

Ahora intente con la mano Izquierda. Mano Derecha:

53

Ahora intente con las dos manos juntas.


52

Intente armonizando, en este caso es una armonizacin por terceras.

54

Ejercicio de Apertura para los dedos 1(Pulgar) y 5(Meique).Este ejercicio ayuda a la Apertura de la mano como as tambin asegura la Posicin de la mano sobre los Acordes, ya sean sptimas, octavas, sextas, etc. La ejecucin del mismo es muy sencilla solo debe mantener presionado contra las teclas los dedos 2(ndice), 3(Medio) y el 4(Anular) que en este caso son las notas sol (G) para el dedo N 2, la (A) para el dedo N 3, si (B) para el dedo N 4 y desplazar los dedos 1(Pulgar) como tambin el dedo nmero 5(Meique), hacia ambas direcciones del teclado uno a la vez, utilizando la escala natural (notas sin alteraciones). La distancia mxima de separacin de los dedos esta dada por sus propias condiciones y limites. El grafico que vemos a continuacin nos muestra como debe ser la ejecucin del ejercicio.


53

55

Ejercicios para todos los Dedos, Incluyendo Apertura para los Dedos 1(Pulgar) y 5(ndice).Vamos a realizar un ejercicio de Movimiento y Fluidez con Apertura. En este ejercicio los dedos que van ejercitar la apertura son 1 y 5. Ejemplo para ambas Manos:

NotasDedos Dedos

la A 1 5

do C 2 4

re mi fa mi re do si re mi Fa La D E F E D C B D E F A 3 4 5 4 3 2 1 2 3 4 5 Derecha 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1 Izquierda

Mano

Comenzara a realizar este ejercicio sobre la Escala de Do Mayor (C), Luego usted pselo a todas las tonalidades y alteraciones que desee. Mano Derecha:

Mano Izquierda:Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

54

Ahora realice este Ejercicio con las dos manos, separndolas por una octava, como los ejercicios anteriores. Luego Intntelo con dos octavas de separacin. Ahora realice el ejercicio armonizado por 3ras Mayores y Menores. Ejemplo de la armonizacin mayor:

56


55

Ejercicio de Movimiento para los Dedos 2(ndice) y 4(Anular) con Apertura octava para los Dedos 1(Pulgar), 3(Medio) y 5(Meique).Este ejercicio ayuda a la Apertura de las manos y tambin ayuda a la ejecucin de Acordes 57 y Triadas Octavadas. Lo ms importante de esta ejercitacin es que da movimiento, posicin y fluidez a los dedos 2(ndice) y 4(Anular), este ejercicio es muy importante para el dedo Anular, ya que este comparte el tendn con el dedo Medio y es mucho ms difcil su movimiento. La ejecucin de este ejercicio se basa en mantener presionado los dedos 1 (Pulgar) sobre la nota do (C), 3 (Medio) sobre la nota sol (G) y el dedo 5(Meique) sobre la nota do (C), formando el acorde do octava (C8) compuesto por tnica, quinta y octava. Luego mover los dedos 2 (ndice) y 4 (Anular) sobre las teclas de forma cromtica. El siguiente grafico nos muestra como deben ser realizados los movimientos de las manos.

Ejercicio de Movimiento e Individualidad para todos los Dedos, con Ligadura entre los Dedos 1(Pulgar) y 5(Anular).Este ejercicio ayuda a la Individualidad de todos los dedos, como as tambin a ligar notas y tener distintos Movimientos.


56

El ejercicio se ejecuta manteniendo presionado el dedo 1 (Pulgar) sobre la nota do (C), luego deje presionado (Ligando) y ejecute los dedos 2,3,4 y 5 con sus notas respectivas, que en este caso son do (C), re (D), mi (E), fa (F) y sol (G). Al llegar a la nota sol (G) deje ligando el dedo nmero 5 (meique), desligue el dedo nmero 1 (Pulgar) que estaba sobre la nota do (C) y haga lo mismo que antes pero en sentido contrario. El siguiente grafico demuestra como debe ser la ejecucin:58

Ejercicio de Movimiento Alterado.Esta practica ayuda a la separacin de los dedos (Apertura), a la Individualidad de ellos y a quitar la ejecucin mecnica de notas musicales juntas. La secuencia de dedos y el grafico que veremos a continuacin muestra como debe efectuarse dicha prctica. Ejemplo para ambas Manos:

NotasDedos Dedos

do C 5 1

la A 3 3

si B 4 2

sol G 2 4

la A 3 3

fa F 1 5



57

Ejercicio de Ligadura entre los Dedos 1(Pulgar) y 5(Meique) con Fluidez en los Dedos 2(ndice), 3(Medio) y 4(Anular).Este ejercicio nos brinda como otras prcticas anteriores Apertura en las manos, con la nica diferencia que da Movimiento de notas junta a los dedos 2 (ndice), 3(medio) y 4 (Pulgar).59

El grafico que veremos a continuacin muestra la posicin de los dedos como tambin el movimiento y sus notas respectivas.

Ejercicio de Movimiento para el Dedo nmero 3(Medio).Esta pequea ejercitacin hace tener un mayor Movimiento, Fluidez e Individualidad en el dedo Medio nmero 3. La ejecucin es muy simple solo se debe ligar las nota fa (F) con el dedo 2(ndice) y la nota si (B) con el dedo 4 (Anular), luego desplazar el dedo medio en forma de escala cromtica entre los dos dedos 2 y 4. Mantenga los dedos 1 y 5 bien extendidos. La secuencia de dedos y el grafico que veremos a continuacin muestra la posicin de los dedos como as tambin el movimiento y sus notas respectivas. Ejemplo para ambas Manos:

NotasDedos Dedos

fa F 1 5

fa# F# 3 3

sol G 3 3

sol# G# 3 3

la A 3 3

sib Bb 3 3

si B 5 1



58

60

Ejercicio para todos los Dedos (Coordinacin).Este ejercicio ayuda a la ejecucin de notas juntas y separadas para todos los dedos de la mano. La ejecucin de realiza colocando todos los dedos de la mano sobre notas consecutivas (naturales) y en esa misma posicin comience a realizar la secuencia que muestra el grafico.

Secuencia de notas: C (B D) C (A E) (B D) LIGAR: (C BD AE)

Ejercicio para los Dedos 4 (Anular) y 5 (Cinco).Este ejercicio consiste en utilizar al dedo nmero 1 (Pulgar) como Nota Pedal y a los dedos 4 y 5 como notas, trabajaremos en este caso con do8 (C8), solo con la Tnica 1, la Quinta 5 y la Octava 8.

Debe tener en cuenta que los dedos 2 y 3 deben estar bien extendidos.

Ejemplo para Ambas Manos:


59

NotasDedos

do G 1 1 1 1 1 1 1

sol F 4 4

do C 5 5


4 5 4

5

61

Otro Ejercicio para los dedos 4 y 5 es el siguiente: Esta prctica esta mezclada con fluidez para quitarle lo mecnico al ejercicio ya que es muy sencillo. Secuencia de Dedos para Mano Derecha:Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

60

Notas

sol G 1

fa F 2

mi E 3

Dedos

1

2

3

162

2

3

re D 4 4 4 4 4 4 4

do C 5 5 5 5 5 5 5

Mano

Derecha

Secuencia de Dedos para Mano Izquierda:

Notas

sol G 1

fa F 2

mi E 3

Dedos

1

2

3

1 Ejemplo para la mano Derecha:

2

3

re D 4 4 4 4 4 4 4

do C 5 5 5 5 5 5 5

Mano

Izquierda


61

Ejercicio y Prctica de Nota Pedal.Este ejercicio nos permite dar un buen Movimiento y Apertura a los dedos nmeros 1 (Pulgar), 2 (ndice) y 3 (Medio) de ambas manos. Como ya se sabe los dedos que van a ser utilizados son: 1, 2 y 3. El ejercicio se ejecuta siempre de la misma manera, en este caso la Nota Musical pedal es la (A) y luego sol (G) esto quiere decir que esta nota va estar intercaladas con otras notas, 63 ejemplo: A C A D A E A F A C A D. La secuencia de dedos es la siguiente: 3, 2, 3, 1, 3, 1, 3, 1, etc. Las notas pedales que tenemos en este caso son la (A) y sol (G), estas se ejecutan con el dedo nmero 3 (Medio). Los grficos que veremos a continuacin nos muestran las notas que deben ser ejecutadas.

Intente realizar este ejercicio para las dos manos.

Ejercicio de Posicin y Movimiento para ambas Manos.En este caso vamos a ejecutar las prcticas que se encuentra en los grficos del Teclado, al costado de los grficos se encuentran escrito los dedos que deben ser utilizados para cada nota.Metodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

62

Una vez que cada Prctica salga a la perfeccin pase a la siguiente, una Prctica tras otra. Practica N 1. Esta Practica esta diseada para ejercitar y logran un mejor Movimiento en los Dedos 3 (Medio), 4 (Anular) y 5(Meique), este Ejercicio es solo para la Mano Derecha.

64

Practica N 2. Este Ejercicio al igual que el anterior funciona de la misma manera, solo que en este caso se implementara el Dedo nmero 2 (ndice). Esta Prctica combina todos los Dedos de la Mano Derecha.


63

Practica N 3. Bien este Ejercicio es muy similar al anterior, a la Prctica Nro 2, con la diferencia que se juega ms con las diferentes Posiciones de Dedos.

65


64


Capitulo N 4Formacin de Acordes y Triadas Musicales.

En este Capitulo vamos a aprender la composicin de los Acordes y Triadas su formacin musical, los distintos tipos, nombre de cada uno de ellos y forma de ejecucin de los mismos.

ndice del Capitulo: Introduccin. Notacin Utilizada. Notacin internacional (Cifrado Americano). Acordes y Triadas. Triadas. Triadas Mayores y Menores. Acordes 5(Quinta). Triadas Suspendidas. Acordes 6 (Sexta). Acordes Sptima Mayor y Menor ( 7 Dominante). Sptimas Menores. Acorde Menor / Sptima Mayor.

65

Acordes Octava (8). Acordes Sexta (6) / Novena (9). Acordes Novena (9), Dcimo Primero (11) y Dcimo Tercero (13). Acordes Aumentados. Acordes Disminuidos. Acordes Alterados. Acordes Aadidos. Acordes del tipo X/Y.66


66

Introduccin:En muchos lugares los Acordes estn expresados con letras en lugar de los nombres clsicos de los Acordes. Hay infinitas formas de expresarse, que son producto de la combinacin de distintos sistemas de notacin o del autor. Estos distintos Sistemas se encuentran ms frecuentemente en cancioneros o tablaturas.

Notacin Utilizada.En este curso se utiliza dos formas distintas de representar las Notas y los Acordes: La " Notacin Internacional " es decir el cifrado AMERICANO y la " Notacin en el PENTAGRAMA " la de las partituras. Obviamente que siempre vamos a escribir las notas con sus respectivos nombres es decir el Cifrado Comn.

Notacin Internacional (Cifrado Americano).La notacin internacional, ampliamente utilizada (con ms o menos variantes o dialectos) es la siguiente: Notacin internacional:

Notacin para las Alteraciones en los acordes son las siguientes:

67


67

Cuando la Nota forma parte de la descripcin de un Acorde se utiliza en lugar del nombre el intervalo desde la Nota Base (ej.: Csus2 = acorde do suspendido en 2 = do, re, sol) Las Alteraciones (sostenidos # y bemoles b) se colocan detrs de la nota (por ejemplo: C# = do sostenido). Los Acordes Mayores se representan de igual forma que la Nota base correspondiente (C = do mayor), los Acordes Menores se indican mediante una 'm' (ej.: Cm = do menor), los suspendidos mediante 'sus' (ej.: Csus4 = do suspendido en 4), etc. (Vase apndice C: Los acordes).

Acordes y Triadas.Los Acordes y Triadas se construyen en su forma bsica a travs de tres sonidos o sea con TRES DEDOS y en lo sucesivo esta ser la base que nos permitir practicar innumerables variaciones Acrdicas. Un ejemplo bsico de los tres dedos o sonidos es el siguiente: Utilizando como ejemplo Do Mayor (C). Expresado en el Pentagrama.

1er SONIDO = El que pide la partitura o obra a tocar, la Tnica. 2do SONIDO = El que se encuentra a una distancia ascendente (hacia la derecha) de CUATRO SEMITONOS a contar desde el primer sonido. 3er SONIDO = El que se encuentra a una distancia ascendente (hacia la derecha) de TRES 68 SEMITONOS a contar desde el segundo sonido.


68

Ejemplo en el Teclado.

La diferencia entre un acorde y una Triada es que el Acorde generalmente tiene ms de tres notas, repitiendo algunas de ellas y la Triada como su nombre lo indica solo esta compuesta por tres notas. La Nota Base debe ser siempre la Nota ms baja del Acorde. Los Acordes que tienen otra nota como la ms baja se escriben, en notacin internacional, como C/E (C empezando por la nota E), estos son llamados acordes del tipo C/Y.

Triadas.Las Triadas son los bloques bsicos para la formacin de Acordes. Una Triada es un grupo de tres Notas que determinan el sonido bsico de un Acorde.

Triadas Mayores y Menores.Las Triadas mayores y Menores se forman con las Notas 1 Tnica, 3 y 5, pero utilizando una 3 menor para las Triadas Menores y una 3 Mayor para las Triadas Mayores. Ejemplo de una Triada Mayor y Menor:Para C (Do Mayor) C = 1 3 5 = C E G = .do .mi .sol

Para Cm (Do Menor) Cm = 1 3 5 = C Eb G = .do .mib .sol69


69

Acordes 5 (Quinta).Los Acordes Quinta estn formados por la tnica y la quinta del Acorde, es decir 1 y 5. Estos Acordes no tienen una tercera que le de la Tonalidad si es mayor o menor. Ejemplo de un Acorde 5:Para C (Do) C5 = 1 5 = C G = .do .sol

Triadas Suspendidas.Lo que hay que recordar es que la 3 ha sido reemplazada por otra nota: la 2 o la 4. En los Acordes Mayores y Menores es la 3 la que determina el 'tono' del Acorde (mayor o menor). Con Triadas suspendidas se tienen Acordes que no son Mayores ni Menores. Una triada suspendida de 4 es: 1, 4, 5 Una triada suspendida de 2 es: 1, 2, 5 Como con los Acordes Mayores y Menores, se doblan las notas de la Triada, pero nunca 70 las Notas Suspendidas, sino solamente se doblan la 1 y la 5.


70

Ejemplo de una Triada Suspendida:

71

Asus4 = 1 4 5 = A D E = .la.re.mi

Asus2 = 1 2 5 = A B E = .la.si.mi

Acordes 6 (Sexta).Los Acordes 6 se forman aadiendo la nota 6 a la Triada. Pero hay que notar que la 6 mayor se aade para construir tanto el Acorde 6 mayor como 6 menor. La Tonalidad Mayor o Menor proviene de la Triada. As, para construir una Acorde 6 mayor se parte de la Triada mayor y se aade la nota 6. Ejemplo para una Triada Mayor:C6 = 1, 3, 5, 6 = C E G A DO6 = 1, 3, 5, 6 = .do.mi.sol.la


71

Para formar un acorde 6 menor se parte de la triada menor y se aade la nota 6. Ejemplo para una Triada Menor:72

Cm6 = 1, 3 menor, 5, 6 = C Eb G A Do6 = 1, 3 menor, 5, 6 = .do.bmi.sol.la

Acordes Sptima Mayor y Menor ( 7 Dominante).Con Triadas Mayores se pueden construir dos tipos de Acordes Sptima. Aadiendo a la Triada Mayor la Nota 7 mayor se obtiene el Acorde 7 mayor. Aadiendo a la Triada Mayor la Nota 7 menor se obtiene el llamado acorde 7 dominante. Los Acordes 7 Mayor se escriben en notacin internacional, de la siguiente manera: Cmaj7, Dmaj7... En la notacin propia como si fueran Acordes aadidos. Los acordes 7 dominante o menor se escriben en notacin internacional C7, D7... y en notacin propia DO7, RE7... Ejemplo de acordes Sptimas Dominantes:Acorde 7 mayor = 1, 3 mayor, 5, 7 mayor Amaj7 = A C# E G# LA.#sol = .la.#do.mi.#sol


72

Acorde 7 = 1, 3, mayor 5, 7 menor A7 = A C# E G 73 LA7 = .la.#do.mi.sol

Sptimas Menores.Para los Acordes Menores hay un tipo comn de sptima: la sptima menor, que se forma aadiendo a la triada menor la nota 7 menor. Ejemplo de un Acorde Sptima Menor:Am7 = 1, 3 menor, 5, 7 menor = A C E G La7 = 1, 3 menor, 5, 7 menor =.la.do.mi.sol

Acorde Menor / Sptima Mayor.Existe otro tipo de Acorde llamado: menor / sptima mayor, que se forma con la Triada Menor aadiendo la sptima mayor: Ejemplo de una Acorde Menor Sptima Mayor:Am/maj7 = 1, 3 menor, 5, 7 mayor = A C E G# La.#sol = 1, 3 menor, 5, 7 mayor = .la.do.mi.#sol


73

Acordes Octava (8).Los Acordes 8 se forman aadiendo la nota 8 a la Triada ya sea menor o mayor. Pero hay 74 que notar que la Nota Octava es siempre la misma ya sean acordes mayores o menores. Ejemplos de Acordes octavas:C8 = 1, 3, 5, 8 = C E G C DO6 = 1, 3, 5, 8 = .do.mi.sol.do

Cm6 = 1, 3 menor, 5, 8 = C Eb G A Do6 = 1, 3 menor, 5, 8 = .do.bmi.sol.do

Acordes Sexta (6) / Novena (9).Los Acordes 6 / 9 son similares a los Acordes 6, pero se diferencian en que se les aade una 9. Son exactamente iguales, pero con la diferencia que se le agrega una Nota Musical mas que es las Novena, en ves de ser cuatro las Notas ejecutadas sern 5.


74

Ejemplo de un Acorde sexta novena:C6/9 = 1, 3, (5,) 6, 9 = C E G A D DO.la.re = 1, 3, (5,)9 6, 9 = .do.mi.sol.la.re

(La nota 5 puede ser omitida en ocasiones).

75

Acordes Novena (9), Dcimo Primero (11) y Dcimo Tercero (13).Para los Acordes a los que se aaden notas superiores a la 7 (por ejemplo 9, 11 y 13) hay una regla muy importante: todos estos acordes contienen tambin la 7. As como existen tres tipos de Acordes stima (7, 7 menor y 7 mayor), se obtienen tambin tres tipos de Acordes 9, 11 o 13 por adicin de la nota correspondiente al acorde 7 bsico. Acordes Novena: Para formar un acorde 9 se aade la nota 9 al acorde 7. Para formar un acorde 9 menor se aade la nota 9 al acorde 7 menor. Para formar un acorde 9 mayor se aade la nota 9 al acorde 7 mayor. Acordes Dcimo Primero: Para formar los acordes 11 se aade la 11 al acorde 9 correspondiente, pero la mayor parte de las veces la nota 9 no es necesaria. Por tanto simplemente se aade la 11 al acorde 7. De forma anloga se forman los acordes 13. Acordes Dcimo Tercera: Al formar el acorde 13, la nota 13 debe estar colocada a la distancia correcta (intervalo de 13) sobre la nota base. Si se coloca una octava inferior el acorde queda convertido en un acorde 6.


75

Acordes 9, 11 & 13: La formacin de los acordes 9, 11 y 13 es la siguiente: 9: 1, 3 mayor, (5,) 7 menor, 9 11: 1, 3 mayor, (5,) 7 menor, 11 13: 1, 3 mayor, (5,) 7 menor, 13 La nota 5 puede ser omitida. La formacin de los acordes menores 9, 11 y 13 es la siguiente: 9 menor: 1, 3 menor, (5,) 7 menor, 9 11 menor: 1, 3 menor, (5,) 7 menor, 11 76 13 menor: 1, 3 menor, (5,) 7 menor, 13 La nota 5 tambin puede ser omitida, pero el resto de las notas deben estar en el acorde. La formacin de los acordes mayores 9, 11 y 13 es la siguiente: 9 mayor: 1, 3 mayor, (5,) 7 mayor, 9 11 mayor: 1, 3 mayor, (5,) 7 mayor, 11 13 mayor: 1, 3 mayor, (5,) 7 mayor, 13 De nuevo, la nota 5 tambin puede ser omitida.

Acordes Aumentados.Un acorde aumentado est formado por las notas: 1, 3 mayor o menor, 5 aumentada. Ejemplo de un Acorde Aumentado:Caug = C E G# 3DO = .do.mi.#sol


76

De forma anloga a los acordes disminuidos, los intervalos entre las notas del acorde son siempre de 3 mayor, (4 semitonos) y por tanto se obtiene el mismo acorde al trasponerlo 4 semitonos.Caug = Eaug = G#aug = C E G#. 3DO = 3MI = 3#SOL = .do.mi.#sol

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de alguno de estos tres:Caug, Daug, Faug, Gaug 3DO, 3RE, 3FA, 3SOL

Acordes Disminuidos.Un Acordes disminuido est formado por las siguientes notas: 1, 3 menor,5 disminuida, 77 7 doble disminuida. Ejemplo de un Acorde Disminuido:Cdim = C Eb Gb A 4DO = .do.bmi.bsol.la

Un punto de inters es que los intervalos entre las notas sucesivas que forman los Acordes disminuidos son siempre de 3 menor (3 semitonos). Esto Significa que:Cdim = Ebdim = Gbdim = Adim = C Eb Gb A 4DO = 4bMI = 4bSOL = 4LA = .do.bmi.bsol.la

Es decir que al tocar un Acorde Disminuido y trasponerlo 3 semitonos se obtiene el mismo acorde. Solamente existen 4 Acordes Disminuidos distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de alguno de estos cuatro:Cdim, Ddim, Gdim, Adim 4DO, 4RE, 4SOL, 4LA


77

Acordes Alterados.Los Acordes Alterados son Acordes con alteraciones cromticas: la 5, 2, 4, 9 etc. Pueden ser cromticamente alteradas, esto es, aumentadas o disminuidas en un semitono. Ejemplo de un Acorde Alterado:C7#9 = C7+#9 = 1, 3 mayor, 5, 7 menor+#9 ( 15 semitonos) = C E G Bb Eb

78

En notacin internacional existen varios modos de escribir estos acordes que son los siguientes: C7#9 = C7+9 = C7aug9 (augmented) C7b9 = C7-9 = C7dim9 (diminished) Con estos Acordes Cromticamente alterados no existen casi lmites en el nmero de Acordes que es posible crear. Muchos de estos son usados en jazz y algunos (como C7#9) aparecen tambin frecuentemente en temas de rock. Se pueden formar tambin Acordes con varias alteraciones cromticas, como por ejemplo C13b5b9.

Acordes Aadidos.Los Acordes con notas aadidas son justamente lo que el nombre indica, y se escriben en notacin internacional de esta forma: Cadd2, Cadd4... y en notacin propia DO.re, DO. Fa... Consisten en aadir al Acorde indicado la nota apropiada. Se pueden aadir notas a Acordes Mayores, Menores o de cualquier otro tipo. La diferencia entre un Acorde Aadido (add2, add4) y otro suspendido (sus2, sus4) es que en el Acorde Suspendido se sustituye la 3 por la 2 o por laMetodo Francs de Piano - Walter Javier Semolic http://www.metodofrancesdepiano.com [email protected]

78

4 y en el Acorde Aadido, adems de la 3 se incluyen la 2 o la 4 respectivamente. Ejemplo de un Acorde Aadido:Cadd2 = 1, 2, 3 mayor, 5 = C D E G Csus2 = 1, 2, 5 = C D G DO.re = 1, 2, 3 mayor, 5 = .do.re.mi.sol (A) = .do.re.sol

Igualmente es importante hacer notar la diferencia entre Acordes '9' y acordes aadidos ('add9'). Un Acorde 9 debe incluir la 7 menor, pero el Acorde aadido add9 no, es slo el 79 Acorde base ms la 9. Ejemplo de un Acorde Aadido:C9 = 1, 3, 5, 7 menor, 9 = C E G Bb D Cadd9 = 1, 3, 5, 9 = C E G D DO7.re = 1, 3, 5, 7 menor, 9 = .do.mi.sol.bsi.re DO.re = 1, 3, 5, 9 = .do.mi.sol.re

Se pueden aadir tantas notas como se quieran, por ejemplo: Cadd2add4 o do. re. fa, pero normalmente se utiliza slo una nota aadida. Se pueden aadir notas a cualquier tipo de Acorde, no slo mayores o menores, por ejemplo: Csus4add9.


79

Acordes del Tipo X/Y.Con los Acordes tipo X/Y existe una cierta confusin. Esta notacin (no utilizada en la notacin propia) significa que el acorde indicado antes de la barra (/) pero empezando por la nota indicada detrs de la barra. Por ejemplo: C/G es un do mayor con un sol como nota grave. Estos Acordes pueden tener como nota grave una nota que forma parte del acorde (como en el ejemplo anterior) o una nota que no forme parte del acorde, como por ejemplo E/A. Una forma mas fcil de explicarlo seria: el ejemplo anterior E/A seria Mi Mayor con bajo en La. Ejemplo para do mayor con bajo en sol (C/G):

80

Ejemplo para mi mayor con bajo en la (E/A):


80


Capitulo N 5- Ejercicios y Prcticas Ejercicios y Tcnicas de Movimiento, Posicin y Fluidez para los Acordes y Triadas.En este Capitulo Practico podemos encontrar ejercicios y practicas de Movimiento, Posicin y Fluidez para Acorde y Triadas.

ndice del Capitulo: Ejercicios y Tcnicas de Movimiento, Posicin y Fluidez para los Acordes

y Triadas. Ejercitacin de Posicin y Movimiento Acordes y Triadas. Ejercicio de Fluidez para Acordes. Arpegio en todo el Teclado. Prctica de Bajadas y Subidas para Triadas con Cambio de Posicin de

Ejecucin. Ejercicio de Triadas para los dedos 1(Pulgar) y 2(ndice). Ejercicio para los dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 5(Meique).Practica para

Acordes Octava. 81


81

Ejercicios y Tcnicas de Movimiento, Posicin y Fluidez para los Acordes y Triadas.Conociendo ya la teora de la formacin de Acordes y Triadas pondremos en marcha la ejercitacin de ejecucin de los mismos. Para ello comenzaremos con la posicin de manos y dedos sobre el teclado. Posiciones. Las posiciones variaran segn la prxima ejecucin de notas, es decir que los dedos y manos se acomodaran para tener una ejecucin ms fcil y para que siempre alcancen los dedos de la mano en la ejecucin de obras y ejercicios. Algunas de las posiciones ms comunes son las siguientes: Utilizando como ejemplo do menor (Cm) y do menor octava (Cm8). Secuencia de dedos: 1,2 y 4 (Pulgar, ndice y Anular). Esta posicin nos permite tener un mejor escape o acceso a la ejecucin de escalas a continuacin, como as tambin a los acordes o triadas sptimas, octavas, novenas, etc. Utilizando el dedo nmero 5 (meique). Ejemplo para ambas Manos de do menor (Cm):

NotasDedos Dedos

do C 1 4

mib Eb 2 2

sol G 4 1


Ejemplo para ambas Manos de do menor Octava (Cm8):

NotasDedos Dedos

do C 1 5

mib Eb 2 4

sol G 4 2

do C 5 1


Recuerde siempre tener los dedos que no utilice bien extendidos, que en este caso son los dedos para do menor (Cm) el nmero 3(medio), 5(Meique) y para do menor sptima solo 82 el dedo nmero 3(medio).


82

Otra posicin que podemos tener es la siguiente: Secuencia de dedos: 1,2 y 5 (Pulgar, ndice y Meique). Esta posicin nos permite tambin tener un mejor escape o acceso a la Ejecucin de Escalas, pero cave acotar que esta posicin nos limita en el cambio de alteracin del mismo Acorde. Ejemplo para ambas Manos de do menor:

NotasDedos Dedos Otra posicin:

do C 1 5

mib Eb 2 2

sol G 5 1


Secuencia de dedos: 1,3y 5 (Pulgar, ndice y Meique). Esta posicin nos permite tambin tener un mejor escape o acceso a la Ejecucin de Escalas, pero cave acotar que esta posicin tambin, como el ejemplo anterior, nos limita en el cambio de alteracin del mismo Acorde. Como por ejemplo si de un do menor (Cm) queremos pasar a un do menor sptima (Cm7) o octava (Cm8). Ejemplo para ambas Manos de do menor:

NotasDedos Dedos

do C 1 5

mib Eb 3 3

sol G 5 1


Ejercitacin de Posicin y Movimiento Acordes y Triadas:Toque siempre el mismo Acorde en el mismo lugar y cambie las posiciones de dedos, como lo hemos visto anteriormente. Realice este ejercicio con las dos manos por separadas y junta, en todos los Acordes y Triadas ya sean mayores, menores, sptimas, octavas, disminuidos, aumentados, etc. y en todas las armonizaciones ya mencionadas antes. Mantenga siempre extendidos los dedos que no utiliza.83


83

Ejemplo para ambas Manos de do menor (Cm): do C Posicin N 1 Dedos 1 Dedos 4 Posicin N 2 Dedos 1 Dedos 5 Posicin N 3 Dedos 1 Dedos 5

Notas

mib Eb 2 2 2 2 3 3

sol G 4 1 5 1 5 1

ManoDerecha Izquierda Derecha Izquierda Derecha Izquierda

Ejercicio de Fluidez para Acordes.Arpegios: Es la ejecucin de cada nota que conforma a la Triada por separa, es decir para el acorde do mayor (C) las notas que se ejecutan son primero C, luego E, y por ultimo G. Es posible tocar un solo basado nicamente de arpegios, y esto, auque lo parezca, nos es un recurso infantil sino todo lo contrario, pues no es tan fcil armar una frase o meloda con tan pocas notas o elementos. Por otro lado, el uso de arpegios permite visualizar mejor las notas importantes y puede ser un cambio para encontrar el buen gusto en la improvisacin. Un buen recurso para tocar este tipo de solos es cambiar la altura de las notas del arpegio. Los siguientes grficos nos muestran un ejercicio de un Blues en Fa sptima (F7), podemos observar el uso de los arpegios en un solo, por supuesto recurriendo al cambio de altura entre las notas:

84


84

Intente tocar los arpegio anteriormente vistos (solo tres notas) con las dos manos de Izquierda a derecha y viceversa, siempre en el mismo lugar y cambiando las posiciones ya mencionadas, como as tambin las variaciones de ejecucin de ejercicios. Arpegios de izquierda a derecha. Ejemplo en fa mayor (F):

85


85

Arpegios de izquierda a derecha.

Arpegios en las dos direcciones (Derecha e Izquierda).

86


86

Arpegio en todo el Teclado.Este ejercicio consta de ejecutar la triada sobre todas las octavas del piano o teclado. Este ejercicio se realiza con las dos manos, cada una a la vez, pasando la mano que comienza a tocar por encima de la otra mano. Ejemplo en do mayor (C): Comencemos del primer do (C) agudo que tenemos en el teclado, utilizando la posicin de dedos 1,2 y 4. En este caso iremos primero de derecha a izquierda (agudo a grave) y luego de izquierda a derecha (grave a agudo). Comenzaremos con el dedo nmero 4 de la mano derecha, como muestra el pentagrama. En el pentagrama encontraremos la posicin de manos que utilizaremos (su posicin) como as tambin los dedos utilizados para la ejecucin de la misma. En este caso solo se realiza el ejercicio en cuatro octavas usted realcelo en todas las octavas posibles.

87


87

Realice todos estos ejercicios de arpegios en todos los acordes posibles, con todas las variaciones de ejercitacin y posiciones.

Practica de Bajadas y Subidas para Triadas con Cambio de Posicin de Ejecucin.En este Ejercicio bajaremos y subiremos de forma Cromtica por todo el teclado a travs de las Triadas, para este caso son todas Triadas Mayores. Para cada Triada deber cambiar la Posicin de dedos que ya fueron enseadas anteriormente. Usted realice este ejercicio con Triadas mayores, menores, disminuidas, aumentadas, etc. Ejemplo partiendo de do Mayor (C). Yendo de la parte grave del piano hacia la parte aguda del mismo. Secuencia de dedos:1 Acorde C Posicin N 1

NotasDedos Dedos2 Acorde C# Posicin N 2

do C 1 4

mi E 2 2

sol G 4 1


NotasDedos Dedos3 Acorde D Posicin N 3

do# C# 1 5

mi E 2 2

sol# G# Derecha 5 Izquierda 1

Mano

NotasDedos Dedos88

re D 1 5

fa# F# 3 3

La A 5 1



88

Los siguientes Grficos nos muestran como debe ser la ejecucin.

Ejercicio de Triadas para los Dedos 1(Pulgar) y 2(ndice).Secuencia de dedos:Ejemplo para el acorde C (do Mayor) - Posicin N 1

NotasDedos Dedos89

do C 1 2

mi E 2 2

sol G 1 1

do C 2 2

Mi E 1 1

sol G 2 2



89

Ejercicio para los Dedos 1(Pulgar), 2(ndice) y 5(Meique).Practica para Acordes Octava. Este ejercicio consiste en mezclar la Fluidez con la Posicin y el Movimiento para los Acordes Octava, es decir los Arpegios con los Stacatos en forma de escala Cromtica subiendo y bajando por todo el teclado. Solo utilizaremos en los acordes 8 la tnica 1, quinta 5 y octava 8. Secuencia de dedos:Ejemplo para el acorde C (do Mayor) - Posicin N 1

NotasDedos Dedos

do C 1 5

mi E 2 2

sol G 5 1

do# C# 1 590

Mi E 2 2

sol# G# Derecha 5 Izquierda 1

Mano


90

91


91


Capitulo N 6Formacin de Escalas Musicales, Tipos y Modos.En este Capitulo Vamos a aprender la composicin de las Escalas musicales, los distintos tipos, nombres de cada una de ellas y las forma de ejecucin.

ndice del Capitulo: Los Grados o Sonidos Inmediatos en Orden de Escala. Intervalos. Escalas. Escalas o Armona Diatnica y Cromtica. Escala Cromtica. Las Pentatnicas. Escala Menor Natural. Escala Armnica Menor. Escala Menor Meldica. Escala Mayor Armnica. Escala Mayor Natural. Los Modos de las Escalas. Modo Inico. Modo Drico.

92

Modo Frigio. Modo Lidio. Modo Lidio Dominante. Modo Mixolidio. Modo Aeolidio. Modo Locrio. Modo Sper Locrio. Modo Locrio Mayor.92

Los Grados o Sonidos Inmediatos en Orden de Escala.La distancia entre dos notas inmediatas no es siempre la misma. La que existe entre Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol, Sol-La y La-Si es la mayor que hay entre ellas, y recibe el nombre de tono. La que existe entre Mi-Fa y Si-Do es la menor, y se la denomina semitono: equivale a la mitad del tono. Hay dos clases de semitonos: el cromtico (se produce con el mismo grado, como Fa-Fa#) y el diatnico (se produce entre dos grados, como Mi-Fa o Fa#-Sol). Ejemplos:Escala de Do Mayor (C).


93

Escala de Do Menor (Cm).

Intervalos.Los intervalos son una forma de referirse a las notas en funcin de las distancias entre ellas. En la escala mayor la distancia entre la nota base y la segunda es de 2 semitonos (esto se llama "segunda"), la distancia entre la nota base y la tercera es de 4 semitonos ("tercera") y as consecutivamente. Tipos de Intervalos. Los intervalos pueden ser de distinto tipo: Intervalo de 3 mayor o menor. Intervalo de 5 normal (perfecto) o aumentada. Intervalo de 9 o de 9 disminuida.93

Todos los cambios consisten en que la distancia o intervalo correspondiente es aumentado o disminuido en un semitono. As, una 3 menor es un semitono menos que una 3 mayor. Una 5 aumentada es un semitono ms que una 5 perfecta. Un intervalo mayor es un semitono mayor que el intervalo menor.


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Tabla de Intervalos.

Semitonos0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

IntervaloUnsono 2 disminuida 2 3 menor 3 mayor 4 perfecta 5 disminuida ( 4 aumentada) 5 perfecta 6 menor 6 mayor 7 menor 7 mayor Octava 9 disminuida 9 9 aumentada ( 10 menor) 10 mayor 11 11 aumentada 12 perfecta 13 disminuida 13

Como resumen, en la notacin internacional los acordes se describen utilizando intervalos. Los intervalos determinan la distancia a partir de la nota base. Utilizando la tabla anterior se pueden determinar los semitonos necesarios para alcanzar cualquier intervalo. Por ejemplo:Bm7 = 1, 3 menor, 5, 7 menor = B D F# A Empezando por B: 3 menor = +3 = D 5 = +7 = F# 94 7 menor = +10 = A

Lo bsico para conocer cmo se construye un acorde son las triadas.


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Escalas.Lo que caracteriza una escala es el patrn de tonos y semitonos. La escala mayor de una nota se obtiene empezando por dicha nota y aumentando los semitonos indicados a continuacin (ejemplo para do, C):

En la notacin internacional se llama a las notas, en lugar de por su nombre, por su lugar en la escala, por ej.: "la tercera" o "la sptima". Sabiendo

52628391 Metodo Frances de Piano

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