7-Adolf Loos
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Ornamento y delito. Antecedentes del Movimiento Moderno Adolf Loos.
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arqutectura e identidad
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Ornamento y delito.
Antecedentes del Movimiento Moderno
Adolf Loos.
Uno de los más efectivos contribuyentes al Movimiento Moderno.
Su carrera se divide en tres etapas:
1.- Período anterior a su regreso de EU, 1896.
2.- Construcción, enseñanza y periodismo en Viena, 1910.
3.- París, 1923.
Adolf Loos.1870 - 1933
1908. Ornamento y delito.
- Disputa con la Secesión Vienesa. - El ornamento es calificado como derroche de mano de obra y material.
- Lo condena como esclavitud artesanal.
Adolf Loos.
Adolf Loos.Comentario de un dibujante sobre la fachada Goldaman & Salatsch de Loos, 1910-1911.
“Reflexionando sobre el arte, el hombre más moderno pasea por las calles. De pronto se detiene, maravillado, ha encontrado lo que llevaba tanto tiempo buscando.”
1908. Ornamento y delito.
Cada época tenía su estilo, ¿Y sólo a nuestra época debía negársele un estilo? Por estilo entendían ornamento. Entonces dije: no lloréis. Ved, es esto lo que caracteriza la grandeza de nuestro tiempo: que no sea capaz de ofrecer un nuevo ornamento....¡Pronto relucirán como muros blancos las calles de las ciudades!....
El enorme daño y las desolaciones que produce el resurgimiento del ornamento en el desarrollo estético podrían soportarse fácilmente, ¡pues nadie, ni siquiera un organismo estatal, puede parar la evolución humana! Sólo la puede retrasar, sabremos esperar....
El ornamentista tiene que trabajar veinte horas para alcanzar los ingresos de un trabajador moderno que trabaje ocho horas. El ornamento encarece, como regla general, el objeto.
Adolf Loos.
1908. Ornamento y delito.
Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura, ya no es tampoco la expresión de nuestra cultura....el ornamentista moderno es un rezagado o una aparición patológica.
El cambio de ornamentación tiene como consecuencia la rápida desvalorización del producto. El tiempo del trabajador y el material empleado son capitales que se malgastan....que la forma de un objeto aguante tanto tiempo como físicamente aguante el objeto.
Ningún ornamento puede nacer hoy de alguien que viva a nuestro nivel cultural....Ausencia de ornamentación es signo de fuerza intelectual. Las personas modernas utilizan los ornamentos de culturas primitivas y exóticas a su gusto. Su capacidad de invención la concentra en otras cosas.
Adolf Loos.
1910, Arquitectura (architektur).
- Nota la dificultad de la modernidad.
- El arquitecto de la ciudad era un desarraigado, categóricamente alejado de las innatas tradiciones vernáculas.
- Las tareas de la construcción moderna como los vehículos más apropiados para la edificación.
- Al arte pertenecen solo: la tumba y el monumento, todo lo demás debería ser excluido del reino del arte.
- Toda cultura dependía de una cierta continuidad con el pasado.
Adolf Loos.
1910. La práctica arquitectónica de Loos limitada a la remodelación de interiores existentes.
1907. Kärntner Bar, conocido como American Bar.
Adolf Loos.
Arquitectura doméstica.
- Rusticidad vs. Monumentalidad.
- Apropiación ecléctica del ornamento arqueológico vs. invención decorativa moderna, Ornamento y delito.
- Mobiliario construido ex profeso o seleccionado para tal efecto.
- Materiales ricos como compensadores de una carencia de decoración.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
- Complejo sistema de organización interna.
- Raumplan o spaceplan. La manera en como se organizan un espacio tridimensional o vertical.
- Dividido en el plano habitable y el plano material.
- Plano habitable “living plan”. La manera de organizar en planta un espacio bidimensional u horizontal.
- Plano material “material plan”. La manera en como son usados en superficie distintos materiales para dar textura, sensaciones y crear atmósfera.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Living plan.
El espacio se compacta tridimensionalmente al máximo. Se maximiza los contactos internos y minimizan los externos. La casa como objeto sin espacios intermedios de introducción.
Casa Dice, 1928.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Living plan.
El eje vertical. Cuatro niveles funcionales.
- El primero y último nivel para funciones secundarias: almacén, cochera, lavandería, etc.
- El programa habitacional en los niveles intermedios. Áreas comunes en el inferior y privadas en el superior.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Living plan.
El eje horizontal. Lo público y lo privado.
- Frente hacia la calle, áreas públicas, accesos.
- Áreas privadas, habitaciones ven al patio trasero, el lado con más privacidad.
- El movimiento hacia el interior siempre es hacia arriba.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Living plan.
Los laterales. Nunca se entra por el eje central, el acceso pegado a una lateral del edificio.
- El lado de acceso es el habitable, público y el contrario es zona de servicio.
- Se genera un movimiento en espiral.
Casa Müller, 1930.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Living plan.
Espacio centrífugo. Las actividades se concentran en los laterales de los espacios, el centro es libre.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Space plan.
Exterior simple. El habitar un espacio compacto implica estar envuelto en una forma simple, la forma básica del cubo.
- Desde el exterior la apariencia es centrípeta.
- El interior es compuesto por espacios cúbicos también.
Casa Moller, 1928.Casa Stross, 1922. Casa Tzara, 1926.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Space plan.
Circulación excéntrica. Puertas descentradas en las habitaciones.
- Mejora la vista de las habitaciones.
- Experiencia asimétrica de la simetría.
- Provoca la circulación en espiral en los planos vertical y horizontal, en contraste con la simetría de los movimientos de acceso y salida.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Material Plan.
Estabilidad constructiva. Dada por las paredes portantes combinadas con el uso de columnas y vigas.
- La estructura no juega un rol arquitectónico.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Material Plan.
Recubrimiento exterior. Acabado liso, cornisa de piedra como remate.
- El acabado liso como signo de máxima neutralidad, en contra de la decoración.
Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.Material Plan.
Recubrimiento interior. En cada habitación es distinto, determina su carácter, aplicación de acuerdo al valor afectivo.
- Piedra natural y madera mostrando sus cualidades naturales.
- Materiales tradicionales aplicados siempre sugiriendo sensación de espacio.
Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
Adolf Loos.
Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
Adolf Loos.Casa Moller, 1928.
Casa Muller, 1930.
Adolf Loos.
Adolf Loos.
Casa Muller, 1930.
Adolf Loos.Casa Muller, 1930.
Adolf Loos.Casa Muller, 1930.
Lectura complementaria.
Adolf Loos. Escritos I 1897/1909, Adolf Opel/Josep Quetglas.
Ornamento y delito. Adolf Loos. páginas
346 – 356
