A. barroca españa

download A. barroca españa

If you can't read please download the document

Transcript of A. barroca españa

BARROCO ESPAOL O SCULO DE OURO

1 Arquitectura O barroco galego Domingo de Andrade : Torre do Reloxo

Fernando de Casas : Fachada do Obradoiro

Simn Rodriguez: Fachada de Santa Clara

2 Imaxinera Escolas Gregorio Fernandez

3 Pintura Escolas Velzquez

A ARTE DO SCULO DE OURO

As manifestacins artsticas do barroco hispano foron tan excepcionais que o sculo XVIIpasou historia como o Sculo de Ouro das artes e das letras

A Espaa de principios de sculo, esconda unha realidade econmica e social moi dispar:

Pas moi condicionado polas ideas contrarreformstas

Cerrado exterior

Perda da hexemona europea

Forte crise econmica (empobrecemento xeral)

Carece do carcter europeo de grandes creacins urbansticas

O principal cliente foi a Igrexa (escaseza de burguesa)

2 Etapa 2 SXVII

Ornamental

Galego

1Etapa 1 SXVII

3 Etapa SXVIII

Esaxerado

Evolucin da

Arquitectura Barroca

Espaola

Corrente cortes borbnica

Convento da Encarnacin (Madrid)

Crcere de Corte (Madrid)

Praza Maior (Madrid)

1Etapa 1 SXVII

Barroco contido,austero.Forte influencia do Herreriano ou Escurialense

Preocupacin urbanstica / Unificacin de fachadas

Retablo de Santo Estevo de Salamanca Jos de Churriguera

Barroco Ornamental

Na segunda metade do SXVII,enriqu-cese a decoracin con elementos natu-ralstas (grinaldas de froitas),abstractos(placas recortadas, molduras partidas ).As fachadas nchense de movemento eproliferan as torres e cpulas

2 Etapa 2 SXVII

Grandes columnas salomnicas,recubertasde elementos decorativos, molduras partidas,fornelas con figuras, unha decoracin onde os dourados e a policroma xogan coa luz.Trtase dun estilo ornamental, recargado,exu-berante, denominado Churrigueresco

BARROCO GALEGO

A cidade de Santiago sufre unha profunda remodelacin.

O cabido composteln iniciou a construccin de tres prazas: praza da Quintana praza de Prateras praza do ObradoiroArticlanse en grandes espacios s que se chega a travs de accesos estreitos da poca medieval o que permite xogar co efecto sorpresa.

Empregan fachadas teln ou pano que harmonzan as construccins de diferentesEstilos.

Por toda Galicia aparecen conxuntos barrocos: Remodlanse os mosteiros Constrense pazos O fervor popular levanta en calquera aldea, unha torre,espadana, un retablo ainda que sexan sinxelas e pequenas as igrexas

O granito gris, outorga s edificios un aspecto solemne

Os mecenas e clientes son o clero urbano e monstico pois son os beneficiarios econmicos do sistema foral.

Nos sculos XVII e XVIII, Galicia convrtese nun centro artstico importante

Placas

Decoracin xeomtrica abstracta,en forma de crculos,rectngulos,etc

Decoracin vexetal

naturalsta en Forma de follas Ou froitos

O pazo

Horreo

Praza do Obradoiro

Praza de Prateras

Praza da Quintana

Praza de Acibecheras

Esquema romnico

Remodelacin barroca

Revestimento da cabeceirada Catedral Pea de Toro

Muro- pantalla, coroado porunha fermosa balaustradaque agocha as capelas dacabeceira.

Praza da Quintana Porta Santa decorada con esculturas do obradoiro do Mestre Mateo

Fachada- pano dividida en ras por columas de orde xigante . Remata nun templete con frontnpartido. Decoracin de: trofeos militares,escudos,grinaldas de froitas e formas xeomtricas

Prtico Real da Quintana

Prtico Real da Quintana Pea de Toro / Domingo de Andrade

Torre da Berenguela ou do Reloxo (1676-80)

Domingos de Andrade

A torre configura a paisaxe

urbana de Santiago e vai servir de modelo s ml-

tiples torres que se levantan nesta poca pola xeografa

galega

Casa da Parra

Escaleira de S. Domingos de Bonaval

Triple escaleira helicoidal, cunha estructurade grande audacia.

Fachada do Obradoiro Fernando de Casas Novoa (1738)

Finalidade: Integrar as torres Cubrir e protexer o Prtico da Gloria Iluminar o interior da Catedral Crear un espazo urbano, escenogrfico que acolla peregrino

Fachada pantalla ,sen relacin racional co interior.A estructura da fachada desmaterialzase grazas s enormes ventsque cumplen coa funcin de iluminar o interior

Destaca o sentido ascensional cara a fornela a modo de transparente quepreside a figura do apstolo peregrino.

A fachada sulia o movemento polas lias quebradas, e polo feito de que as torresaparezan adiantadas en relacin co corpocentral.

A decoracin basase no: Estilo de placas (xogo de volumes xeomtricos )

Volutas que unen formas arqui- tectnicas (columnas,pilastras, arcos ,nichos)

Cpulas pequenas e pinculos axudan a suliar anda mis o concepto de verticalidade e de escenografa.

Fachada de Santa Clara(Santiago de Compostela)

Simn Rodrguez (1719-1726)

Fachada-pano ou fachadateln a creada con fnsurbansticos,sen que garderelacin co espacio interior( detrs da fachada hai un xardn)

Casa do Cabido (Santiago de Compostela) (1758) Fernndez Sarela

3 Etapa SXVIII

Barroco Esaxerado que convive con outro clasicsta de influencia francesa

que chega a Espaa coa nova dinasta dos Borbons

Fachada da Catedral de Murcia

Praza maior de Salamanca

Fachada da Catedral de Valencia

Casa do Marques de Dos Aguas (Valencia)

Palaco Real de Madrid (1735)

Corrente cortes borbnica ( SXVIII )

Palacio da Granxa (Segovia)

Versin hispana dos modelos franceses

ESCULTURA BARROCA

Cliente Principal

IgrexaEspritu ContrarreformstaAcercamento da relixin o pobo

Obras

RetablosPasosIMAXINERA

Tcnica

A) Talla enmadeira+policroma Tcnica doEstofadoe das CarnacionsB) Imaxes de vestir

Estilo

Acusadamente RealstaTendencia ao expresionsmo e dramatsmo

Escolas

ESCOLAS

CASTEL

ANDALUZA

MURCIANA

GREGORIO FERNANDEZ

SALZILLO

MARTNEZMONTAS

JUAN de MESA

ALONSOCANO

Realsmopattico

Clasicsmo

Naturalsmo

Dinamsmo

Preludio do Rococ

Imaxinera : Arte e tcnica de tallar imaxes relixiosas

Carnacins(Encarnado) :Dar cor s partes que non estan ocultas polas vestiduras en pintura e escultura. Concretamente na imaxinera en madeira,esta recubrase con xeso sobre o que se aplicaba directamente a cor.

Estofado (Dourado): A diferencia do Encarnado , o estofado require unha base de ouro sobre a que logo se pinta, raspando a seguir para que saian luz xunto cor as irisaciones brillantes e luminosas do ouro

Vocabulario

GREGORIO FERNANDEZ

-1605 -Trasldase dende Galicia a Valladolid( s da corte real)

- Impulsa a actividade artstica, e crea un obradoiro no que forma unha escola

-Caractersticas : Realsmo esaxerado e dramtico :plasma a dor con moita sangue,

realsmo polo tanto ferinte. Usa a policroma para acentuar o aspecto dramtico da representacin. Estudo anotmico realsta

Rostros dramticamente expresivos Os pregues das tea forman ngulos agudos que,ademis de dar volume,

engaden fortes contrastes de luz

Creador de Tipos iconogrficos que logo foron seguidos polos seus discpulos directos coma por escultores doutras zonas.

Piedade

Eccola CastelTalla. Madeira policromada

O corpo morto de Cristo parece esvarar do colo da Nai aumentando desa maneira o dramatsmo

Cristo Xacente

Escola Castel (Museo de Valladolid)

Talla . Madeira policromada

A policroma acenta o patetsmo nas ferdas do costado....Gran mestra no tratamento do nu

Martnez Montas

Cristo da Clemencia (Catedral de Sevilla)

Escola Andaluza

A obra responde con total precisin s desexosdos clientes e s normas dictadas por Trento

Oh,la saeta, el cantaral Cristo de los gitanos,siempre con sangre en las manos,siempre por desenclavar!Cantar del pueblo andaluz,que todas las primaverasanda pidiendo escaleraspara subir a la cruz!Cantar de la tierra maque echa floresal Jess de la agona,y es la f de mis mayores!Oh, no eres t mi cantar!No puedo cantar ni quieroa ese Jess del madero,sino al que anduvo en la mar!

Antonio Machado

A anatoma da figura est modelada cunha perfeccinnaturalsta extrema inspirada nos modelos clsicos,senmis smbolo da tortura ca propia crucifixin. O pano de pureza outra mostra da habilidade do artsta

Cristo da Clemencia

Inmaculada (Catedral de Sevilla)

A iconografia responde exaltacin conterrefor-msta dos temas marianos.Tcnicamente a talla un fermoso expoenteda imaxinera sevillana de aparente sinxelezaanda que ten unha composicin complexa (co-traposto,curva).O acabado presenta unhas carnacins brillantes e unhas roupas de ricoestofado

Alonso Cano

Inmaculada(Catedral de Granada)

Aspecto fusiforme.O xiro da cabeza e a disposicin das mans rachan coa simetra.

Pedro de Mena

Madalena penitente (1664)

Destaca o virtuossmoda talla,conseguindo un tratamento realsta das calidades, e unhafonda espiritualidade.

F. Salzillo

Escola Murciana SXVIII

PINTURA BARROCA

ESCOLA ANDALUZA

ZURBARN

MURILLO

VELZQUEZCnit da pintura

RIBERA (Tenebrsmo)

VELZQUEZ TRAXECTORIA ARTSTICA

1 EtapaSEVILLANA 1610/23

Influencias Tenebrstas

1 EtapaMADRILEA 1623/29

Nomeado pintor de cmara

Temas mitolxicos

Retratos da famlia real

Contcto con Rubens

Maior interese pola luz

1

2

3

Primeira VIAXE A ITALIA 1629/31

Estuda os grandes mestres

Perspectiva area

2 EtapaMADRILEA 1631/49

4

Introduccin da paisaxe

Retratos

Temas Histricos

SegundaVIAXE A ITALIA 1649/51

5

Interese polos Rasgos psicol-xicos

Anticpase impresionsmo

Etapa FINAL 1651/60

Perodo culminante

Intensidade da perspectiva area

6

O augador de Sevilla (1620-1621) (Wellington Museum,Londres)

1

Vella fritindo ovos

Xess na casa de Marta e Mara

1 Etapa .Cadros de xnero no taller de Sevilla, o tratamento da luz(tenebrista),

a paleta empregada(ocres, marrns,verdes), o detallsmo nos elementos de bode-

gns e os modelos dos barrios baixos ,eran comns a outros pintores do momento.

Os borrachos (1628-1629)

2

Pouco a pouco deslgase dos presupostos tenebrstas

A fragua de Vulcano (1630)

3

Rendicin de Breda ou As Lanzas (1634 Museo do Prado)

4

Exaltacin moral no trata-Mento do vencido,Alegora da Concordia

Unha pincelada cada vez mis solta,queLle permite unha perfecta captacindas calidades dos obxetos e da nebu-losa apariencia da paisaxe.

No espacio ,representa unha gradacinprogresiva do terreo,desde o primeirotermo,onde se dispoen os personaxes,ata a brumosa distancia onde se perdea vista,pasando por diferentes planosIntermedios. Perspectiva area oupinta-la- atmsfera

Pncipe Baltasar Carlos(1635) Museo do Prado

Gran dinamsmo ,pinturas lquidas,onde desenvolve con madurez o tratamento areo da paisaxe

Filipe IV

O Conde-Duque de Olivares

(1634) Museo do Prado

O neno de Vallecas

Inocencio X (1650)

Galera Doria Pampili,Roma.

De profunda captacinpsicolxica.Cunha arriacada escala decores vermallas

5

Modelos e influencias

Francis Bacon (1949) (Informalsmo)

Venus do espello (1650) (National Gallery,Londres)

Introduce o espido, enmarcado en ricas

roupas que potencian a sa beleza; a sa

postura de costas e o rostro no espello xeran un punto de misterio na composicin.

O espello tamen smbolo da apa-rencia, da vanitas do mundo quese tranforma co paso do tempo.

A vila de Mdicis

Museo do Prado

Formla a tcnica impre-Sionsta como se ha en-tender no S XIX..

Cpta a atmsfera e a luz dun momento deter-minado.

As Meninas (1656)

leo sobre lenzo (3,18X2,76m) Museo do Prado ,Madrid

6

Nas Meninas supera o propio tema

do retrato dos personaxes represen-

tados, para darnos unha nova inter-

pretacin da pintura presenta-lo

acontecido o outro lado do cadro

Modelos e influencias

As Meninas por Picasso

As fiandeiras (1657) Museo do Prado

Sntese esencial do seu estilo maduro

Intelixencia e erudicin no enfoque dos temas,consegue fundir perfectamenteo tema mitolxico coa escena de xnero nun todo harmnico.

Tema principal

?