A mediosiglo del realismomgico:balancey perspectivas

TraslamuertedeRubnDaro,el legadodel poetay del Modernismo,queparecaescondersebajo lasucesinde tendenciasvanguardistasqueocuparonelescenarioliterario americanoen lasdcadasde 1920 y 1930,en modoalgu-no desapareci.

Porel contrario,el vatenicaragilensecontinusiendopunto de referenciadeencuentroo de disenso-parala vertiginosasuperpoblacindedireccionesestticasde aquel momento artstico. Casi podra decirse que la tempranadesaparicindel gran poetadej a la literatura hispanoamericanaen unaatmsferade conmocin,desintegraciny desorientacingeneralizada,de laqueslo lograronsustraersealgunosde susmsgenialesy directosherederos:CsarVallejo, Vicente Huidobro y PabloNeruda.

Por aquellosmismosaos,surgannuevasclavesde interpretacinde larealidaden los mbitosantropolgico,historiogrfico,poltico, psicolgico,filosfico y esttico,quehabrande repercutirhondamenteen el pensamientode todoOccidente.

En sntesis,Hispanoamricatard veinte aos en asimilar los cambioseuropeosy en integrarseen un nuevoproyectoestticocomncapazde supe-rar un Naturalismo nativista que aunquecircunstancialmentejustificablecomoproductode una pocaparecaobstaculizarcualquierintento de uni-versalizacinparala literaturahispanoamericana.

Estarenovacinde las letrasdel continentequedplasmada,aproximada-mente,a partirde los aos1940 y recibi el nombrede RealismoMgico, tr-mino quehabasido utilizado aosatrsporel critico de arteFranzRoh parareferirsea la pintura postexpresionista

Roh, Franz.Nach-Expressionismus(Magisterrealismus>,Leipzig, 925.Traducidoal

espaolporFemandoVela y publicadocon el ttulo RealismoMgico. Postexpresionismo>.enRevistade Occidente, tomoXVI, Madrid, 1927 (pgs.274-301).

Anales de Literatura Hispanoamericana, nm. 261. Serviciode Publicaciones,UCM. Madrid, 1997

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El estudiosoalemnhabamarcadoen 1925 unadiferenciacapital entreelpostexpresionismoy la pinturaanteriorParal, tanto el impresionismocomoelexpresionismoconsiderabanlaexistenciadel objetocomoalgoevidente.Enel artepostexpresionista,estaevidenciase vuelveproblemtica.La pinturasienteahorapor decirlo asla realidaddel objetoy del espacio,no cornounacopiade la naturaleza,sino comounasegundacreacin2

Cabeal artista,entonces,recrearla realidadconsideradaaqucomomis-teriosao mgicaa partirde su miradaprivilegiadade creadorEstasosegadaadmiracinantela magiadel ser,anteel descubrimientode quelas cosastie-nen ya sus figuras propias,significa que se ha reconquistadoaunquepormodosnuevosel suelo sobreel cual puedenarraigar (...) las concepcionesms diversasdel mundo ~. El principal postuladode este nuevo arte fuerecrearlos objetosconcretosy palpables,pero haciendoevidenteel misterioqueocultan.Paralospostexpresionistas,estarecreacinconducaal descubri-miento de la verdaderarealidadartstica.

Lasaportacionesde Roh, al acuarla expresinRealismoMgico y pos-tular los rasgosdeestanuevamodalidadde la experienciaartstica,sevolvie-ron insoslayablesdesdeentoncesen todo estudioacercade este movimientoliterario hispanoamericano.

Aunquelas caractersticasdel discursonovelsticodel RealismoMgicodistanbastantede las queenunciRohparala pinturaen 1925, los crticoshis-panoamericanosadoptaronesenombrey lo aplicarona unacategoraliterariaque presentabaunaimagenplurivalentede lo real t distintaa la previsibi-lidad de los contenidosdel discursorealista.

La polmica,desdeentonces,contina.Publicaciones,congresosy revis-tas literariasse hanvistoconvertidosen verdaderastrincherasparael deba-te pobladode opinionesdivergentes,asentadassobrematicesy niveles inter-pretativosquearribana conclusionesa menudofuertementeenfrentadasentresi.

Si observamosen conjunto la produccincltica en torno al RealismoMgico, es posibledistinguir tres pares de dcadas,tres momentosms omenosdiferenciadosentres por su actitud frenteal mismo fenmeno.

El primer momentolas dcadasde 1940 y 1950,pocaen laquevieronla luz la mayorpartede las novelasdel RealismoMgico estcaracterizadoporun intentode asentarlas basestericasde lanuevamodalidadliterariaquevenaemergiendodemanerastmultnea.Aparecenaqulos ensayosdeLetrasy hombresde Venezuela(1948)del venezolanoArturo lisIar Pietri, el renom-brado prlogodel mismo ao a El reino dc esteinundo del cubanoAlejoCarpentier,y el primer estudiorigurosamenteliterario: Magical RealisminSpanishAmerican Ficion>~ (1955)de ngel Flores.

2 Roh, E, RealismoMgico...,op. cit. (pg. 288).

Roh.E., RealismoMgico....op. cit. (pgs.281-282).Chiampi.lrlen3ar,El recilisn,o ,narcnilloso, MonteAvila Ed., Caracas,1983 (pg. 22>.

A medio siglo del ,ealismo mgico: balance y pe-spectivas 147

A pesarde quela teora del RealismoMgico apareceasociadadesdeunprimer momentocon la obrade Carpentier,no puedensoslayarseanteceden-tesinmediatosen losensayosde lisIar Pietri. En ellosse postulaun intento porcombinarlos imperativosde la verosimilituddel realismocon las propiedadesde la imaginacin,de la fantasay del mito, y se proclamaquela imaginacines enemigadel dogma.

Pero,anteriormente,tampocopodrapasarsepor alto el articulo El artenarrativoy la magia,publicadopor JorgeLuis Borgesen Discusin (1932),dondeproponeunasuertede concepcinmgicade la causalidadpor la cualalescritorle bastaconnuestracontinuafe ensuspalabras,comoen el mundoreal ~. El valor germinal de esta teora consistien reconocerla autnticanaturalezadel texto literario: su ficcionalidadtotal.

Evidentementeinfluidos por el argentino,lisiar Pietri y Carpentierconti-nuaronprofundizandoestanuevaactituddel narradoranteel texto. El prime-ro fue quien introdujoel nombrede RealismoMgico en el mbito de la lite-ratura hispanoamericana,al referirse a la consideracindel hombrecomomisterio en mediode los datosrealistas.Unaadivinacinpoticao unanega-cin poticade la realidad.Lo quea faltade otra palabrapodra llamarseunrealismomgico6 Su produccinliteraria no alcanzaplasmaresemodeloterico con [a mismalucidez con la que lo habaesbozadoen el ensayo.Apesarde quesu novelafundamental,Las lanzascoloradas(1931),es unabri-llante reconstruccinhistrica,las primerasobrasquellevaron a laprcticalasideasdel RealismoMgico fueron las del guatemaltecoMiguel Angel Astu-riasy las del cubanoAlejo Carpentier.

Y el mismoCarpentierse suma esteafnde conceptualizacincuandoal intentarapartarsede los preceptossurrealistassostuvoque lo maravi-lloso comienzaa serlode manerainequvocacuandosurgede unainesperadaalteracinde la realidad,de unailuminacininhabitualo singularmentefavo-recedorade las inadvertidasriquezasdela realidad,de unaampliacindelasescalasy categorasde la realidad,percibidasconparticularintensidaden vir-tud de una exaltacindel esprituquelo conducea un modo de estadolmite.Paraempezarla sensacinde lo maravillosopresuponeunafe~, la mismafea la que,diecisisaosantes,se habareferido Borges.

Al margende lospresupuestosterico-estticosexpuestos,entreotros,porRohy Borges,el principalaportedel cubano,comoelde Asturiasy el de lisIarPietri, radicaen su propuestade Amricacomoespacioparalo real-maravi-lloso, el referentedel que da cuenta la modalidaddiscursivadel RealismoMgico.

Borges,JorgeLuis, El arte narrativoy la magia.Qn Discusin enObras completas. op.ch.

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Pocosaosms tarde, aparecael artculo de Flores, imposible de omitiren cualquierestudioacercadel RealismoMgico en virtud de tratarsedel pri-merocon rigor cientfico que intentauna descripcinde los orgenesy lascaractersticasformalesde la nuevacategoraesttica.

El estudiodeFloresse publicenmediodeunaetapadevirtual vacocr-tico en torno a los nuevosplanteamientosliterarios,.Es evidenteque mien-trashacia1955 lanuevanovelaentrabaen su etapadorada,lacrtica se mos-traba tmida frente a las cuestionescentralesde poticaque el fenmenoimplicaba~.

En sntesis,su tesispretendeexplicar la nueva tendencia,cuyo iniciosita en 1935 con Historia universal de la infamia de Borges,como unaamalgamade las tradicionesrealista(perodocolonial y narrativade los aos80) y mgica(cronistasy Modernismo),quese habanalternadoen la litera-tura hispanoamericana.

El valordel artculode Floresconsisteen serel primeroen llevar lacues-tin al terrenodel anlisisacadmicorigurosoy constituirse,a partir de all,en punto dereferenciay controversiaparala abundantecrticaposterior.

Porotra parte,losestudiosrealizadosdurantelas dcadasde 1960 y 1970encuentransusdenominadorescomunesen unaincipientereflexin acercadelfenmenoqueacababade fructificar en lanarrativahispanoamericana,en unnimopolmicoy en un deseopor rectificarrumbos adoptadosen los prime-ros acercamientostericosy crticosal tema.

As, Luis Leal, en El RealismoMgico enla literaturahispanoamerica-na,>, un breveartculopublicadoen 1967,vienearectificaralgunospuntosdelavisin de Flores,concluyendoqueel RealismoMgico es,msquenada,unaactitudante la realidad y presuponeuna categorareferencial(lo real-maravillosoamericano)comoelementointegrador.

Leal se esfuerzapor apartaral RealismoMgico de la literaturafantstica,del Modernismo,del Surrealismo,del vanguardismo,de Borgesy de Kafka,pero su enfoqueterminaobligando al critico a la tareaintil (literariamentehablando)dedefinir el gradoderepresentatividaddel referenteextratextualO

ngel ValbuenaBrionesinsiste en su artculo Una caaen el RealismoMgico (1969), en la idea carpenterianade Amrica como espaciopara loreal-maravilloso.Habladel RealismoMgico como de un estilo universalenel que incorporaa Borgesy a Julio Cortzar.La elaboracindel RealismoMgico presuponeuna visin de un mundosorprendente,de una realidadenlaque la fantasay el mito forman partede ella i~

Chiampi,1., El realismo op. cit. (pg. 28).Leal, Luis, Fi realismomgicoen la literaturahispanoamericana,en Cuadernos Ame-

canos. Ao XXVI, nm.4,1967(pg.232>.Chiarnpi, 1., E/realismo op. cir. (pg. 31).ValbuenaBriones.Angel; Unacaaenel realismomgico,enCuadernos Americanos.

Ao XXVIII, nm. 5, 1969 (pg