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Acústica 1Sonido 3Onda longitudinal 10Sinusoide 11Longitud de onda 13Período de oscilación 15Propagación del sonido 18Electroacústica 20Transductor 21Transductor electroacústico 22Transductor piezoeléctrico 23Micrófono 23Altavoz 27Respuesta en frecuencia 35Reverberación 36

ReferenciasFuentes y contribuyentes del artículo 37Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 38

Licencias de artículosLicencia 39

Acústica 1

Acústica

Fuente de sonido omnidireccional en una cámara anecoica.

La acústica es una rama de la física interdisciplinariaque estudia el sonido, infrasonido y ultrasonido, esdecir ondas mecánicas que se propagan a través de lamateria (tanto sólida como líquida o gaseosa) (no sepropagan en el vacío) por medio de modelos físicos ymatemáticos. A efectos prácticos, la acústica estudia laproducción, transmisión, almacenamiento, percepción oreproducción del sonido. La ingeniería acústica es larama de la ingeniería que trata de las aplicacionestecnológicas de la acústica.

La acústica considera el sonido como una vibración que se propaga generalmente en el aire a una velocidad de 343m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), ó 1.235 km/h en condiciones normales de presión y temperatura (1atm y 20 °C).

Historia

Primeros trabajosLa Acústica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos VI a. C. y I d. C. Comenzó con la música,que se venía practicando como arte desde hacía miles de años, pero no había sido estudiada de forma científica hastaque Pitágoras se interesó por la naturaleza de los intervalos musicales. Quería saber por qué algunos intervalossonaban más bellos que otros, y llegó a respuestas en forma de proporciones numéricas. Aristóteles (384 a 322 a. C.)comprobó que el sonido consistía en contracciones y expansiones del aire "cayendo sobre y golpeando el airepróximo", una buena forma de expresar la naturaleza del movimiento de las ondas. Alrededor del año 20 a. C., elarquitecto e ingeniero romano Vitruvio escribió un tratado sobre las propiedades acústicas de los teatros, incluyendotemas como la interferencia, los ecos y la reverberación; esto supuso el comienzo de la acústica arquitectónica.[1]

Sobretonos de una cuerda vibratoria. Pitágoras fue el primero endocumentar el estudio de este fenómeno.

La comprensión de la física de los procesos acústicosavanzó rápidamente durante y después de laRevolución Científica. Galileo (1564-1642) yMersenne (1588-1648) descubrieron de formaindependiente todas las leyes de la cuerda vibrante,terminando así el trabajo que Pitágoras habíacomenzado 2000 años antes. Galileo escribió "Lasondas son producidas por las vibraciones de un cuerposonoro, que se difunden por el aire, llevando al tímpanodel oído un estimulo que la mente interpreta comosonido", sentando así el comienzo de la acústicafisiológica y de la psicológica.

Entre 1630 y 1680 se realizaron medicionesexperimentales de la velocidad del sonido en el aire poruna serie de investigadores, destacando de entre ellosMersenne. Mientras tanto, Newton (1642-1727) obtuvola fórmula para la velocidad de onda en sólidos, uno de

los pilares de la física acústica (Principia, 1687).

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De la Ilustración en adelanteEl siglo XVIII vio grandes avances en acústica a manos de los grandes matemáticos de la era, que aplicaron nuevastécnicas de cálculo a la elaboración de la teoría de la propagación de las ondas. En el siglo XIX, los gigantes de laacústica eran Helmholtz en Alemania, que consolidó la acústica fisiológica, y Lord Rayleigh en Inglaterra, quecombinó los conocimientos previos con abundantes aportaciones propias en su monumental obra "La teoría delsonido". También durante ese siglo, Wheatstone, Ohm y Henry desarrollaron la analogía entre electricidad yacústica.Durante el siglo XX aparecieron muchas aplicaciones tecnológicas del conocimiento científico previo. La primerafue el trabajo de Sabine en la acústica arquitectónica, seguido de muchos otros. La acústica subacuática fue utilizadapara detectar submarinos en la Primera Guerra Mundial. La grabación sonora y el teléfono fueron importantes para latransformación de la sociedad global. La medición y análisis del sonido alcanzaron nuevos niveles de precisión ysofisticación a través del uso de la electrónica y la informática. El uso de las frecuencias ultrasónicas permitiónuevos tipos de aplicaciones en la medicina y la industria. También se inventaron nuevos tipos de transductores(generadores y receptores de energía acústica).

RamasLas ramas de la acústica son, entre otras:• Aeroacústica: generación de sonido debido al movimiento turbulento del aire.• Acústica (física): análisis de los fenómenos sonoros mediante modelos físicos y matemáticos.• Acústica arquitectónica: estudio del control del sonido, tanto del aislamiento entre recintos habitables, como del

acondicionamiento acústico de locales (salas de conciertos, teatros, etc.), amortiguándolo mediante materialesblandos, o reflejándolo con materiales duros.

• Psicoacústica: estudia la percepción del sonido en humanos, la capacidad para localizar espacialmente la fuente,la calidad observada de los métodos de compresión de audio, etcétera.

• Bioacústica: estudio de la audición animal (murciélagos, perros, delfines, etc.)• Acústica Ambiental: estudio del sonido en exteriores, el ruido ambiental y sus efectos en las personas y la

naturaleza, estudio de fuentes de ruido como el tránsito vehicular, ruido generado por trenes y aviones,establecimientos industriales, talleres, locales de ocio y el ruido producido por el vecindario.

• Acústica subacuática: relacionada sobre todo con la detección de objetos mediante el sonido sonar.• Acústica musical: estudio de la producción de sonido en los instrumentos musicales, y de los sistemas de

afinación de la escala.• Electroacústica: estudia el tratamiento electrónico del sonido, incluyendo la captación (micrófonos y estudios de

grabación), procesamiento (efectos, filtrado comprensión, etc.) amplificación, grabación, producción (altavoces),etc.

• Acústica fisiológica: estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la oreja a la corteza cerebral.• Acústica fonética: análisis de las características acústicas del habla y sus aplicaciones.• Macroacústica: estudio de los sonidos extremadamente intensos, como el de las explosiones, turborreactores,

entre otros.

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Referencias[1] ACOUSTICS, Bruce Lindsay, Dowden - Hutchingon Books Publishers, capítulo 3

Bibliografía• Rayleigh, J. W. S. (1894), The Theory of Sound, New York, NY, United States: Dover.

Véase también• Ingeniería acústica• Producción de sonido

Enlaces externos• Acceso electrónico libre a curso universitario sobre acústica técnica (http:/ / ocw. uc3m. es/

ingenieria-termica-y-de-fluidos/ acustica-tecnica)

SonidoEl sonido, en física, es cualquier fenómeno que involucre la propagación en forma de ondas elásticas (sean audibleso no), generalmente a través de un fluido (u otro medio elástico) que esté generando el movimiento vibratorio de uncuerpo.El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras consistentes en oscilaciones de la presión del aire, queson convertidas en ondas mecánicas en el oído humano y percibidas por el cerebro. La propagación del sonido essimilar en los fluidos, donde el sonido toma la forma de fluctuaciones de presión. En los cuerpos sólidos lapropagación del sonido involucra variaciones del estado tensional del medio.

Representación esquemática del oído. (Azul: ondas sonoras. Rojo: tímpano.Amarillo: Cóclea. Verde: células de receptores auditivos. Púrpura: espectro de

frecuencia de respuesta del oído. Naranja: impulso del nervio.

La propagación del sonido involucratransporte de energía sin transporte demateria, en forma de ondas mecánicas quese propagan a través de la materia sólida,líquida o gaseosa. Como las vibraciones seproducen en la misma dirección en la que sepropaga el sonido, se trata de una ondalongitudinal.

El sonido es un fenómeno vibratoriotransmitido en forma de ondas. Para que segenere un sonido es necesario que vibrealguna fuente. Las vibraciones pueden ser transmitidas a través de diversos medios elásticos, entre los más comunesse encuentran el aire y el agua. La fonética acústica concentra su interés especialmente en los sonidos del habla:cómo se generan, cómo se perciben, y cómo se pueden describir gráfica y/o cuantitativamente.

Física del sonido

La física del sonido es estudiada por la acústica, que trata tanto de la propagación de las ondas sonoras en losdiferentes tipos de medios continuos como la interacción de estas ondas sonoras con los cuerpos físicos.

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onda sinusoidal; Variación de frecuencia; Abajo podemos ver lasfrecuencias más altas. El eje horizontal representa el tiempo.

Propagación del sonidoCiertas características de los fluidos y de los sólidos influyen en la onda de sonido. Es por eso que el sonido sepropaga en los sólidos y en los líquidos con mayor rapidez que en los gases. En general cuanto mayor sea lacompresibilidad (1/K) del medio tanto menor es la velocidad del sonido. También la densidad es un factor importanteen la velocidad de propagación, en general a mayor sea la densidad (ρ), a igualdad de todo lo demás, tanto menor esla velocidad de la propagación del sonido. La velocidad del sonido se relaciona con esas magnitudes mediante:

En los gases, la temperatura influye tanto la compresibilidad como la densidad, de tal manera que el factor deimportancia suele ser la temperatura misma.Para que el sonido se transmita se necesita que las moléculas vibren en torno a sus posiciones de equilibrio.En algunas zonas de las moléculas de aire, al vibrar se juntan (zonas de compresión) y en otras zonas se alejan (zonasde rarefacción), esta alteración de las moléculas de aire es lo que produce el sonido.Las ondas sonoras necesitan un medio en el que propagarse, por lo que son ondas mecánicas. Se propagan en lamisma dirección en la que tienen lugar las compresiones y dilataciones del medio: son ondas longitudinales.La velocidad de propagación de las ondas sonoras depende de la distancia entre las partículas del medio; por tanto,es en general mayor en los sólidos que en los líquidos y en estos, a su vez, que en los gases.

Magnitudes físicas del sonidoComo todo movimiento ondulatorio, el sonido puede representarse como una suma de curvas sinusoides con unfactor de amplitud, que se pueden caracterizar por las mismas magnitudes y unidades de medida que a cualquieronda de frecuencia bien definida: Longitud de onda (λ), frecuencia (f) o inversa del período (T), amplitud (que indicala cantidad de energía que contiene una señal sonora) y no hay que confundir amplitud con volumen o potenciaacústica. Y finalmente cuando se considera la superposición de diferentes ondas es importante la fase que representael retardo relativo en la posición de una onda con respecto a otra.Sin embargo, un sonido complejo cualquiera no está caracterizado por los parámetros anteriores, ya que en generalun sonido cualquiera es una combinación de ondas sonoras que difieren en los cinco parámetros anteriores. Lacaracterización de un sonido arbitrariamente complejo implica analizar tanto la energía transmitida como ladistribución de dicha energía entre las diversas ondas componentes, para ello resulta útil investigado.• Potencia acústica: El nivel de potencia acústica es la cantidad de energía radiada en forma de ondas por unidad de

tiempo por una fuente determinada. La potencia acústica depende de la amplitud.• Espectro de frecuencias: permite conocer en qué frecuencias se transmite la mayor parte de la energía.

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Velocidad del sonido• El sonido tiene una velocidad de 331,5 m/s cuando: la temperatura es de 0 °C, la presión atmosférica es de 1 atm

(nivel del mar) y se presenta una humedad relativa del aire de 0 % (aire seco). Aunque depende muy poco de lapresión del aire.

• La velocidad del sonido depende del tipo de material. Cuando el sonido se desplaza en los sólidos tiene mayorvelocidad que en los líquidos, y en los líquidos es más veloz que en los gases. Esto se debe a que las partículas enlos sólidos están más cercanas.

Comportamiento de las ondas de sonido adiferentes velocidades

La velocidad del sonido en el aire se puede calcular en relación a la temperatura de la siguiente manera:

Donde:

, es la temperatura en grados Celsius.Si la temperatura ambiente es de 15 °C, la velocidad de propagación del sonido es 340 m/s (1224 km/h ). Este valorcorresponde a 1 MACH.

ReverberaciónLa reverberación es la suma total de las reflexiones del sonido que llegan al lugar del oyente en diferentes momentosdel tiempo. Auditivamente se caracteriza por una prolongación, a modo de "cola sonora", que se añade al sonidooriginal. La duración y la coloración tímbrica de esta cola dependen de: La distancia entre el oyente y la fuentesonora; la naturaleza de las superficies que reflejan el sonido. En situaciones naturales hablamos de sonido directopara referirnos al sonido que se transmite directamente desde la fuente sonora hasta nosotros (o hasta el mecanismode captación que tengamos). Por otra parte, el sonido reflejado es el que percibimos después de que haya rebotado enlas superficies que delimitan el recinto acústico, o en los objetos que se encuentren en su trayectoria. Evidentemente,la trayectoria del sonido reflejado siempre será más larga que la del sonido directo, de manera que -temporalmente-escuchamos primero el sonido directo, y unos instantes más tarde escucharemos las primeras reflexiones; a medidaque transcurre el tiempo las reflexiones que nos llegan son cada vez de menor intensidad, hasta que desparecen.Nuestra sensación, no obstante, no es la de escuchar sonidos separados, ya que el cerebro los integra en un únicoprecepto, siempre que las reflexiones lleguen con una separación menor de unos 50 milisegundos. Esto es lo que sedenomina efecto Haas o efecto de precedencia.

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Fisiología del sonido

El aparato auditivoLos sonidos son percibidos a través del aparato auditivo que recibe las ondas sonoras, que son convertidas enmovimientos de los osteocillos óticos y percibidas en el oído interno que a su vez las transmite mediante el sistemanervioso al cerebro. Esta habilidad se tiene incluso antes de nacer.

La voz humana

La espectrografía de la voz humana revela su rico contenido armónico.

La voz humana se produce por la vibraciónde las cuerdas vocales, lo cual genera unaonda sonora que es combinación de variasfrecuencias y sus correspondientesarmónicos. La cavidad buco-nasal sirve paracrear ondas cuasiestacionarias por lo queciertas frecuencias denominadas formantes.Cada segmento de sonido del habla vienecaracterizado por un cierto espectro defrecuencias o distribución de la energíasonora en las diferentes frecuencias. El oídohumano es capaz de identificar diferentesformantes de dicho sonido y percibir cadasonido con formantes diferentes comocualitativamente diferentes, eso es lo quepermite por ejemplo distinguir dos vocales. Típicamente el primer formante, el de frecuencia más baja estárelacionada con la abertura de la vocal que en última instancia está relacionada con la frecuencia de las ondasestacionarias que vibran verticalmente en la cavidad. El segundo formante está relacionado con la vibración en ladirección horizontal y está relacionado con si la vocal es anterior, central o posterior.

La voz masculina tiene un tono fundamental de entre 100 y 200 Hz, mientras que la voz femenina es más aguda,típicamente está entre 150 y 300 Hz. Las voces infantiles son aún más agudas. Sin el filtrado por resonancia queproduce la cavidad buco nasal nuestras emisiones sonoras no tendrían la claridad necesaria para ser audibles. Eseproceso de filtrado es precisamente lo que permite generar los diversos formantes de cada unidad segmental delhabla.

Sonidos del hablaLas lenguas humanas usan segmentos homogéneos reconocibles de unas decenas de milisegundos de duración, quecomponen los sonidos del habla, técnicamente llamados fonos. Lingüísticamente no todas las diferencias acústicasson relevantes, por ejemplo las mujeres y los niños tienen en general tonos más agudos, por lo que todos los sonidosque producen tienen en promedio una frecuencia fundamental y unos armónicos más altos.Los hablantes competentes de una lengua aprenden a "clasificar" diferentes sonidos cualitativamente similares enclases de equivalencia de rasgos relevantes. Esas clases de equivalencia reconocidas por los hablantes son losconstructos mentales que llamamos fonemas. La mayoría de lenguas naturales tiene unas pocas decenas de fonemasdistintivos, a pesar de que las variaciones acústicas de los fonos y sonidos son enormes.

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ResonanciaEs el fenómeno que se produce cuando los cuerpos vibran con la misma frecuencia, uno de los cuales se puso avibrar al recibir las frecuencias del otro. Para entender el fenómeno de la resonancia existe un ejemplo muy sencillo,Supóngase que se tiene un tubo con agua y muy cerca de él (sin éstos en contacto) tenemos un diapasón, sigolpeamos el diapasón con un metal, mientras echan agua en el tubo, cuando el agua alcance determinada altura elsonido será más fuerte; esto se debe a que la columna de agua contenida en el tubo se pone a vibrar con la mismafrecuencia que la que tiene el diapasón, lo que evidencia por qué las frecuencias se refuerzan y en consecuenciaaumenta la intensidad del sonido. Un ejemplo es el efecto de afinar las cuerdas de la guitarra, puesto que al afinar, loque se hace es igualar las frecuencias, es decir poner en resonancia el sonido de las cuerdas.

El sonido en la músicaEl sonido, en combinación con el silencio, es la materia prima de la música. En música los sonidos se califican encategorías como: largos y cortos, fuertes y débiles, agudos y graves, agradables y desagradables. El sonido ha estadosiempre presente en la vida cotidiana del hombre. A lo largo de la historia el ser humano ha inventado una serie dereglas para ordenarlo hasta construir algún tipo de lenguaje musical.

PropiedadesLas cuatro cualidades básicas del sonido son la altura, la duración, el timbre o color y la intensidad, fuerza opotencia.

Cualidad Característica Rango

Altura Frecuencia de onda Agudo, medio, grave

Intensidad Amplitud de onda Fuerte, débil o suave

Timbre Armónicos de onda o forma de la onda Fuente emisora del sonido

Duración Tiempo de vibración Largo o corto

Textura Analogía táctil áspero, aterciopelado, metálico, crudo, etc...

La altura

Véanse también: Tono (acústica) y altura (música)

Indica si el sonido es grave, agudo o medio, y viene determinada por la frecuencia fundamental de las ondas sonoras,medida en ciclos por segundo o hercios (Hz).• vibración lenta = baja frecuencia = sonido grave.• vibración rápida = alta frecuencia = sonido agudo.Para que los humanos podamos percibir un sonido, éste debe estar comprendido entre el rango de audición de 16 y20.000 Hz. Por debajo de este rango tenemos los infrasonidos y por encima los ultrasonidos. A esto se le denominarango de frecuencia audible. Cuanta más edad se tiene, este rango va reduciéndose tanto en graves como en agudos.

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La intensidad

Véanse también: Intensidad de sonido y sonoridad

Es la cantidad de energía acústica que contiene un sonido, es decir, lo fuerte o suave de un sonido. La intensidadviene determinada por la potencia, que a su vez está determinada por la amplitud y nos permite distinguir si el sonidoes fuerte o débil.Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral de dolor (140 dB). Estacualidad la medimos con el sonómetro y los resultados se expresan en decibelios (dB) en honor al científico einventor Alexander Graham Bell.En música se escriben así:

Nombre Intensidad

piano pianissimo(ppp) más suave que pianissimo

Pianissimo (pp) muy suave

Piano (p) suave

Mezzo Piano (mp) medio suave

Mezzo Forte (mf) medio fuerte

Forte (f) fuerte

Fortissimo (ff) muy fuerte

forte fortissimo (fff) más fuerte que fortissimo

El timbre

Es la cualidad que confiere al sonido los armónicos que acompañan a la frecuencia fundamental. La voz propia decada instrumento que distingue entre los sonidos y los ruidos.Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota (tono) con igual intensidadproducida por dos instrumentos musicales distintos. Se define como la calidad del sonido. cada cuerpo sonoro vibrade una forma distinta. Las diferencias se dan no solamente por la naturaleza del cuerpo sonoro (madera, metal, pieltensada, etc.), sino también por la manera de hacerlo sonar (golpear, frotar, rascar).Una misma nota suena distinta si la toca una flauta, un violín, una trompeta, etc. Cada instrumento tiene un timbreque lo identifica o lo diferencia de los demás. Con la voz sucede lo mismo. El sonido dado por un hombre, unamujer, un/a niño/a tienen distinto timbre. El timbre nos permitirá distinguir si la voz es áspera, dulce, ronca oaterciopelada. También influye en la variación del timbre la calidad del material que se utilice. Así pues, el sonidoserá claro, sordo, agradable o molesto.

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La duración

Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido. Podemos escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc.Los únicos instrumentos acústicos que pueden mantener los sonidos el tiempo que quieran, son los de cuerda conarco, como el violín, y los de viento (utilizando la respiración circular o continua); pero por lo general, losinstrumentos de viento dependen de la capacidad pulmonar, y los de cuerda según el cambio del arco producido porel ejecutante.

Fuentes del sonidoEl sonido es un tipo de ondas mecánicas longitudinales producidas por variaciones de presión del medio. Estasvariaciones de presión (captadas por el oído humano) producen en el cerebro la percepción del sonido.Existen en la naturaleza sonidos generados por diferentes fuentes de sonido y sus características de frecuencia(altura), intensidad (fuerza), forma de la onda (timbre) y envolvente (modulación) los hacen diferentes einconfundibles, por ejemplo, el suave correr del agua por un grifo tiene las mismas características en frecuencia,timbre y envolvente que el ensordecedor correr del agua en las cataratas del Iguazú, con sus aproximadamente 100metros de altura de caída libre, pero la intensidad (siempre medida en decibelios a un metro de distancia de la zonade choque) es mucho mayor.De los requisitos apuntados, el de la envolvente es el más significativo, puesto que es "la variación de la intensidaddurante un tiempo, generalmente el inicial, considerado", el ejemplo de la diferencia de envolventes es la clarapercepción que tenemos cuando algún instrumento de cuerda raspada (violín, violoncelo) son ejecutados"normalmente" (con el arco raspando las cuerdas" o cuando son pulsados (pizzicato); mientras que en el primer casoel sonido tiene aproximadamente la misma intensidad durante toda su ejecución, en el segundo caso el sonido partecon una intensidad máxima (la cuerda tensa soltada por el músico) atenuándose rápidamente con el transcurso deltiempo y de una manera exponencial, de manera que la oscilación siguiente a la anterior sigue una ley de variacióndescendente. Entre los instrumentos que exhiben una envolvente constante tenemos primordialmente el órgano detubos (y sus copias electrónicas), el saxofón (también de aire, como el órgano) y aquellos instrumentos que, nosiendo de envolvente fija, pueden fácilmente controlar esta función, como la flauta (dulce y armónica), la tuba, elclarinete y las trompetas, pífano y silbatos, bocinas de medios de transportes (instrumentos de advertencia); entre losinstrumentos de declinación exponencial tenemos todos los de percusión que forman las "baterías": bombos,platillos, redoblantes, tumbadoras (en este ramo debemos destacar los platillos, con un tiempo largo de declinaciónque puede ser cortado violentamente por el músico) mediante un pedal.

Véase también• Acústica• Batimiento• Efecto Doppler• Tono• Historia del registro del sonido

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Bibliografía• Iglesias Simón; Pablo; "El diseñador de sonido: función y esquema de trabajo" [1], ADE-Teatro Nº 101.

Julio-agosto de 2005. Páginas 199-215.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Sonido.Commons

Referencias[1] http:/ / www. pabloiglesiassimon. com/ web_esp/ disenadorsonidoespa. html

Onda longitudinal

Propagación de una onda.

Una onda longitudinal es una onda en laque el movimiento de oscilación de laspartículas del medio es paralelo a ladirección de propagación de la onda. Lasondas longitudinales reciben también elnombre de ondas de presión u ondas decompresión. Algunos ejemplos de ondaslongitudinales son el sonido y las ondassísmicas de tipo P generadas en unterremoto.

La figura ilustra el caso de una ondasonora. Si imaginamos un foco puntualgenerador del sonido, los frentes de onda(en rojo) se desplazan alejándose del foco,transmitiendo el sonido a través del mediode propagación, por ejemplo aire.Por otro lado, cada partícula de un frente de onda cualquiera oscila en dirección de la propagación, esto es,inicialmente es empujada en la dirección de propagación por efecto del incremento de presión provocado por el foco,retornando a su posición anterior por efecto de la disminución de presión provocada por su desplazamiento. De estemodo, las consecutivas capas de aire (frentes) se van empujando unas a otras transmitiendo el sonido.

Onda longitudinal 11

Véase también:

Propagación de una onda.

• Onda transversalEn la primera imagen, imaginese que laonda no es oscilatoria, sino que la onda vaplana sobre la superfice.

Sinusoide

Función seno para A = ω = 1 y φ = 0.

En matemáticas, se entiende porsinusoide u onda sinusoide la funciónseno o la curva que la representa, engeneral todos los gráficos de ondas sellaman sinusoides. La sinusoide puedeser descrita por la siguiente fórmula:

O también

donde

• T es el período de oscilación;

O

Sinusoide 12

donde

• ω es la velocidad angular o pulso angular; .Obsérvese que el coseno, o cualquier combinación lineal de seno y coseno con la misma frecuencia, se puedentransformar en una sinusoide simple y viceversa:

siendo y .

Período (T) en una sinusoideEs el menor conjunto de valores de X que corresponden a un ciclo completo de valores de la función; en este sentidotoda función de una variable que repite sus valores en un ciclo completo es una función periódica.En las gráficas de las funciones seno-coseno, secante-cosecante el período es , mientras que para la tangente ycotangente el período es .

Amplitud (A) en una sinusoideEs el máximo alejamiento en valor absoluto de la curva medida desde el eje X.

Fase (φ) en una sinusoideLa fase da una idea del desplazamiento horizontal de la sinusoide. Si dos sinusoides tienen la misma frecuencia eigual polaridad, se dice que están en fase.Si dos sinusoides tienen la misma frecuencia y distinta polaridad, se dice que están en desfase, y una de lassinusoides está adelantada o atrasada con respecto de la otra.(No tiene sentido comparar la fase de dos sinusoides con distinta frecuencia, puesto que éstas entran en fase y endesfase periódicamente).

Véase también• Onda senoidal• Velocidad angular• Interferencia

Longitud de onda 13

Longitud de onda

Longitud de onda en una sinusoide.

La longitud de una onda es el período espacial de la misma, es decir,la distancia a la que se repite la forma de la onda. Normalmente seconsideran dos puntos consecutivos que poseen la misma fase: dosmáximos, dos mínimos, dos cruces por cero (en el mismo sentido). Porejemplo, la distancia recorrida por la luz azul (que viaja a 299.792.458m/s) durante el tiempo transcurrido entre dos máximos consecutivos desu campo eléctrico (o magnético) es la longitud de onda de esa luzazul. La luz roja viaja a la misma velocidad, pero su campo eléctricoaumenta y disminuye más lentamente que el de la luz azul. Por tanto, laluz roja avanzará más distancia que la luz azul en el mismo tiempo. Poreso la longitud de onda de la luz roja es mayor que la longitud de onda de la luz azul.

Si representamos esa propiedad (el campo eléctrico en el ejemplo mencionado) en una gráfica entonces podemosdecir que la longitud de onda la representamos en esa misma gráfica como la distancia entre dos máximosconsecutivos. En otras palabras, describe lo larga que es la onda. Las ondas de agua en el océano, las ondas depresión en el aire, y las ondas de radiación electromagnética tienen todas sus correspondientes longitudes de onda.La longitud de onda es una distancia real recorrida por la onda (que no es necesariamente la distancia recorrida porlas partículas o el medio que propaga la onda, como en el caso de las olas del mar, en las que la onda avanzahorizontalmente y las partículas se mueven verticalmente).La letra griega λ (lambda) se utiliza para representar la longitud de onda en ecuaciones.La longitud de onda de las ondas de sonido, en el intervalo que los seres humanos pueden escuchar, oscila entremenos de 2 cm y aproximadamente 17 metros. Las ondas de radiación electromagnética que forman la luz visibletienen longitudes de onda entre 400 nanómetros (luz violeta) y 700 nanómetros (luz roja).En el Sistema Internacional, la unidad de medida de la longitud de onda es el metro, como la de cualquier otralongitud. Según los órdenes de magnitud de las longitudes de onda con que se esté trabajando, se suele recurrir asubmúltiplos como el milímetro (mm), el micrómetro (μm) y el nanómetro (nm).

Relación con la frecuenciaSi la velocidad de propagación es constante, la longitud de onda λ es inversamente proporcional a la frecuencia f.Una longitud de onda más larga corresponde a una frecuencia más baja, mientras que una longitud de onda más cortacorresponde a una frecuencia más alta:

donde λ es la longitud de onda, v es su velocidad de propagación, y f es la frecuencia. Para la luz y otras ondaselectromagnéticas que viajan en el vacío, la velocidad v vale 299.792.458 km/s y es la velocidad de la luz c,constante. Para las ondas de sonido que se desplazan por el aire, v es aproximadamente 343 m/s y depende de lascondiciones ambientales.Por ejemplo, la luz roja, de frecuencia aproximada 440 THz, tiene ondas de unos 682 nm de longitud:

Longitud de onda 14

Medios diferentes al vacíoLas únicas ondas capaces de transmitirse a través del vacío son las ondas electromagnéticas. Cuando éstas penetranen un medio material, como puede ser el aire o un sólido, su longitud de onda se ve reducida de forma proporcionalal índice de refracción n de dicho material. La velocidad de propagación de la luz en el medio es menor a la del vacíomientras que su frecuencia no varía. La longitud de onda en dicho medio (λ') viene dada por:

donde:• λ0 es la longitud de onda en el vacío, y• n es el índice de refracción del material.

La longitud de onda de las radiaciones electromagnéticas, sea cual sea el medio en que se transmitan, se expresa porlo general en función de la longitud de onda de éstas en el vacío, aunque no siempre esté indicado explícitamente.

Longitud de onda asociada a partículasLouis-Victor de Broglie descubrió que todas las partículas que poseían una cantidad de movimiento tenían asociadauna determinada longitud de onda. Es la denominada Hipótesis de De Broglie.

donde:• h es la Constante de Planck,• p es la cantidad de movimiento de la partícula.

El cociente entre una constante muy pequeña y un denominador que depende de la velocidad de la partícula, haceque para objetos macróscopicos en movimiento las longitudes de onda asociadas a éstos sean imperceptibles por elser humano.

Véase también• Frecuencia y Frecuencia angular• Onda periódica• Dualidad onda corpúsculo• Onda• Propagación del sonido y Efecto Doppler• Espectro electromagnético

Enlaces externos• Herramienta para calcular y convertir entre longitud de onda y frecuencia [1]

Referencias[1] http:/ / www. wavelengthcalculator. com

Período de oscilación 15

Período de oscilación

Representación de un movimiento senoidal en el que el período de oscilación vaaumentando.

En física, el período de una oscilaciónu onda (T) es el tiempo transcurridoentre dos puntos equivalentes de laonda. El concepto aparece tanto enmatemáticas como en física y otrasáreas de conocimiento.

Período de oscilación 16

Periodo de oscilación en física

Un péndulo simple ejecuta unmovimiento periódico cuyoperíodo de oscilación vienedado aproximadamente por

cuando las

oscilaciones no se alejan muchode la vertical.

Es el mínimo lapso que separa dos instantes en los que el sistema se encuentra exactamente en el mismo estado:mismas posiciones, mismas velocidades, mismas amplitudes. Así, el periodo de oscilación de una onda es el tiempoempleado por la misma en completar una longitud de onda.En términos breves es el tiempo que dura un ciclo de laonda en volver a comenzar.Por ejemplo, en una onda, el periodo es el tiempo transcurrido entre dos crestas o vallessucesivos. El periodo (T) es inverso a la frecuencia (f):

Como el periodo siempre es inverso a la frecuencia, la longitud de onda también está relacionada con el periodo,mediante la fórmula de la velocidad de propagación. En este caso la velocidad de propagación será el cociente entrela longitud de onda y el período.En física un movimiento periódico siempre es un movimiento acotado, es decir, está confinado a una región finita del espacio de la cual las partículas nunca salen. Un ejemplo de ello es el movimiento unidimensional de una partícula por la acción de una fuerza conservativa si es el potencial asociado a la fuerza conservativa, para energías ligeramente superiores a un mínimo de energía la partícula realizará un movimiento oscilatorio alrededor de de la posición de equilibrio dada por el mínimo local de energía. El período de oscilación depende de la

Período de oscilación 17

energía y viene dado por la expresión:[1]

Para suficientemente pequeño el movimiento puede representarse por un movimiento cuasi-armónico de laforma:

El término es la fase, siendo es la fase inicial, es la frecuencia angular dándose la relaciónaproximada:

Dependiendo el grado de aproximación de lo cercana que esté la energía al mínimo, para energías energías poco porencima del mínimo el movimiento está muy cercano al movimiento armónico dado por:

Definición matemáticaUn período de una función real f es un número tal que para todo t se cumple que:

Nótese que en general existe una infinidad de valores T que satisfacen la condición anterior, de hecho el conjunto delos períodos de una función forma un subgrupo aditivo de . Por ejemplo f(t) = sen t tiene como conjunto deperíodos a 2πZ, los múltiplos de 2π.• Si el subgrupo es discreto, se llama el período de f a su menor elemento positivo no nulo. En el ejemplo anterior,

el período de la función seno es 2π. Otras funciones periódicas, es decir que admiten un período, son el coseno, latangente y la función x - E(x), donde E(x) es la parte entera de x.

• Si el subgrupo es continuo, no se puede definir el período. Por ejemplo, la función constante g(t) = k admite todoreal como período, pero ninguno recibe el nombre de el período de g. Un ejemplo más esotérico: La funcióncaracterística de , el conjunto de los racionales es como sigue: Si x es racional, entonces , ysi x no es racional . El grupo de períodos de es que no tiene menor elemento positivo nonulo; por lo tanto tampoco existe el período de esta función.

Una suma de funciones periódicas no es forzosamente periódica, como se ve en la figura siguiente con la función cost + cos(√2·t):

Para serlo hace falta que el cociente de los períodos sea racional, cuando esa última condición no se cumple lafunción resultante se dice cuasiperiódica.

Período de oscilación 18

Véase también• Frecuencia• Ondas• Velocidad angular• Seno (trigonometría)

Referencias[1] Landau & Lifshitz, p. 29

Bibliografía• Landau & Lifshitz: Mecánica, Ed. Reverté, Barcelona, pp. 29-30, 1991. ISBN 84-291-4081-6.• Marion, Jerry B. (1996) (en español). Dinámica clásica de las partículas y sistemas. Barcelona: Ed. Reverté. ISBN

84-291-4094-8.• Ortega, Manuel R. (1989-2006) (en español). Lecciones de Física (4 volúmenes). Monytex. ISBN 84-404-4290-4,

ISBN 84-398-9218-7, ISBN 84-398-9219-5, ISBN 84-604-4445-7.• Resnick, Robert & Halliday, David (2004) (en español). Física 4ª. CECSA, México. ISBN 970-24-0257-3.

Enlaces externos• Péndulo (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltGUIBusUsual?TIPO_HTML=2& LEMA=péndulo)

Propagación del sonido

Velocidad del sonidoLa velocidad de propagación de la onda sonora (velocidad del sonido) depende de las características del medio en elque se transmite dicha propagación; presión, temperatura, humedad, entre otros. y una de las características de laonda o de la fuerza que la genera.En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en los líquidos y en los líquidos mayor que en losgases:• La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20º) es de 340 m/s. Existe una ecuación generada por

Newton y posteriormente modificada por Laplace que nos permite obtener la velocidad del sonido en el aireteniendo en cuenta la variable de la temperatura..

• En el agua(a 35 °C) es de 1.493 m/s (a 20 °C) es de 1.498 m/s.• En la madera es de 3.700 m/s.• En el hormigón es de 4.000 m/s.• En el acero es de 5.100 m/s.• En el aluminio es de 3.400 m/s

Propagación del sonido 19

Fenómenos físicos que afectan a la propagación del sonido• Absorción. La capacidad de absorción del sonido de un material es la relación entre la energía absorbida del

liquido por el material y la energía reflejada por el mismo.Es un valor que varía entre 0 (toda la energía se refleja) y 1 (toda la energía es absorbida).• Reflexión. Es una propiedad característica del sonido, que algunas veces llamamos eco.El eco se produce cuando un sonido se refleja en un medio más denso y llega al oído de una persona con unadiferencia de tiempo igual o superior a 0,1 segundos, respecto del sonido que recibe directamente de la fuentesonora.• Transmisión. La velocidad con que se transmite el sonido depende, principalmente, de la elasticidad del medio,

es decir, de su capacidad para recuperar su forma inicial.El acero es un medio muy elástico, en contraste con laplasticina, que no lo es. Otros factores que influyen son la temperatura y la densidad.

• Refracción.Cuando un sonido pasa de un medio a otro, se produce refracción. La desviación de la onda serelaciona con la rapidez de propagación en el medio.

El sonido se propaga más rápidamente en el aire caliente que en el aire frío. Es la desviación que sufren las ondas enla dirección de su propagación, cuando el sonido pasa de un medio a otro diferente. La refracción se debe a que alcambiar de medio, cambia la velocidad de propagación del sonido.• Difracción o dispersión. Si el sonido encuentra un obstáculo en su dirección de propagación, es capaz de

rodearlo y seguir propagándose.La persona B puede escuchar a la persona A, en virtud de que las ondas sonoras emitidas por A rodean el muro yllegan al oído de B.• Difusión. Si la superficie donde se produce la reflexión presenta alguna rugosidad, la onda reflejada no sólo sigue

una dirección sino que se descompone en múltiples ondas.

Véase también• Difracción• Refracción• Reflexión• Absorción

Electroacústica 20

ElectroacústicaLa electroacústica es la parte de la acústica que se ocupa del estudio, análisis, diseño de dispositivos que conviertenenergía eléctrica en acústica y viceversa, así como de sus componentes asociados. Entre estos se encuentran losmicrófonos, acelerómetros, altavoces, excitadores de compresión, audífonos, calibradores acústicos y vibradores.Los micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados genéricamente transductores:dispositivos que transforman sonido en electricidad y vice-versa. Esta conversión de entes de naturalezacompletamente distinta, se realiza acudiendo a principios electromecánicos y electromagnéticos que se discutiráncuando se estén analizando los micrófonos y posteriormente los altavoces.Los elementos de procesamiento de audio son dispositivos que alteran o modifican de alguna forma característicasdel sonido, cuando éste está representado por una variable eléctrica. Las características que modifican son de índolevariada como: amplitud, rango dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. Elprocesamiento se lleva a cabo de manera electrónica, utilizando la tecnología de semiconductores y la tecnologíadigital.

DispositivosLos micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados genéricamente transductoreselectroacústicos: dispositivos que transforman electricidad en sonido y viceversa. Esta conversión de energías denaturaleza completamente distinta, se realiza acudiendo a principios físicos tales como el electromagnetismo y lamecánica.Los elementos de procesado de audio son dispositivos que alteran o modifican de alguna manera las característicasdel sonido, cuando éste está representado por una variable eléctrica. Las características a modificar son de índolevariada como: amplitud, rango dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El procesadose lleva a cabo de manera electrónica, utilizando entre otras la tecnología de semiconductores y la tecnología digitalen general.

HistoriaLa música electroacústica tiene su origen en la fusión de las dos tendencias de la música tecnológica de tradiciónclásica, en los años cincuenta: la música electrónica (con sonidos generados electrónicamente) y la música concreta(generada a partir de la manipulación de sonidos concretos grabados en cinta magnética).Varios centros de investigación, universidades y estudios privados alrededor del mundo han sido decisivos para eldesarrollo de esta música, ya que en ellos se ha experimentado con nuevas tecnologías y hecho música a partir deellas.

Véase también• Música electrónica• Música electroacústica• Música• Micrófono• Altavoz• Audiófilo

Electroacústica 21

Enlaces externos• asocae.com Asociación Asturiana de Electroacústica, en español [1]

• MODISTI electroacústica, improvisación libre, música experimental [2]

• Mas detalles Sobre Electroacústica http:/ / blackfaz. blogspot. com/

Referencias[1] http:/ / www. asocae. com[2] http:/ / modisti. com

TransductorUn transductor es un dispositivo capaz de transformar o convertir un determinado tipo de energía de entrada, enotra de diferente a la salida. El nombre del transductor ya nos indica cual es la transformación que realiza (p.e.electromecánica, transforma una señal eléctrica en mecánica o viceversa), aunque no necesariamente la dirección dela misma. Es un dispositivo usado principalmente en la industria, en la medicina, en la agricultura, en robótica, enaeronáutica, etc. para obtener la información de entornos físicos y químicos y conseguir (a partir de estainformación) señales o impulsos eléctricos o viceversa. Los transductores siempre consumen algo de energía por loque la señal medida resulta debilitada.

Tipos de transductores• Transductor electroacústico.• Transductor electromagnético.• Transductor electromecánico.• Transductor electroquímico.• Transductor electrostático.• Transductor fotoeléctrico.• Transductor magnetoestrictivo.• Transductor piezoeléctrico.• Transductor radioacústico.

Ejemplos• Un micrófono es un transductor electroacústico que convierte la energía acústica (vibraciones sonoras:

oscilaciones en la presión del aire) en energía eléctrica (variaciones de voltaje).• Un altavoz también es un transductor electroacústico, pero sigue el camino contrario. Un altavoz transforma la

corriente eléctrica en vibraciones sonoras.• Otros ejemplos son los teclados comunes que transforman el impulso de los dedos sobre las membranas y éstas

generan el código de la tecla presionada.• Otro ejemplo es el sistema de alarma de un automóvil, el cual transforma los cambios de presión dentro del

vehículo a la activación de dicha alarma. Algunas de estas son termistores, galgas extensiométricas,piezoeléctricos, termostatos, etc.

• Otro ejemplo es un ventilador.• Otro ejemplo es una estufa doméstica.

Transductor electroacústico 22

Transductor electroacústicoUn transductor electroacústico es un dispositivo que transforma la electricidad en sonido o viceversa.Son ejemplos de este tipo un micrófono, que es un transductor electroacústico que convierte la energía acústica(vibraciones sonoras: oscilaciones en la presión del aire) en energía eléctrica (variaciones de voltaje), o un altavoz,que también es un transductor electroacústico, pero sigue el camino contrario. Un altavoz transforma la corrienteeléctrica en vibraciones sonoras.La transducción o transformación de energía, se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductorelectroacústico, se basa en un transductor electromecánico y un transductor mecánico-acústico. Esto significa, que seestudia por un lado la transformación de la energía eléctrica en mecánica, ya que se genera un movimiento, y porotro lado se estudia la transformación de la energía mecánica en acústica, ya que el movimiento genera energíaacústica.El transductor electromecánico se llama "motor", por el movimiento que genera. Este movimiento se traspasa alsegundo transductor, el mecánico-acústico, que se llama "diafragma", aunque también puede ser una bocina.

Tipos de transductores electroacústicos• Electrodinámico, dinámico o bobina móvil.• Electrostáticos.• Piezoeléctricos.• De radiación directa.• De radiación indirecta.• Banda ancha.• Bajas frecuencias: woofers y sub-woofers.• Frecuencias medias: mid-range.• Altas frecuencias: tweeters y ultra-high-tweeters

Enlaces externosInformacion sobre tipos de microfonos. [1]

Referencias[1] http:/ / www. pcaudio. com. ar/ microfonos. html

Transductor piezoeléctrico 23

Transductor piezoeléctricoSon transductores piezoelétricos aquellos que basan su funcionamiento en el fenómeno de la piezoelectricidad. Parasu fabricación se utilizan materiales cerámicos como el Titano de Bario, aunque en un principio se usaban el Cuarzoo la Sal de Rochelle.Mediante el efecto piezoelétrico directo a través de una fuerza externa se logra un desplazamiento de cargas lo queinduce una corriente de desplazamiento y ésta un campo eléctrico. Éste es el fundamento de, por ejemplo, losmicrófonos piezoeléctricos. Mientras que los altavoces piezoeléctricos aprovechan el efecto piezoeléctrico inverso,mediante el cual a través de un campo eléctrico (DDP externo) se produce una deformación mecánica, queconvenientemente aprovechada, puede llegar a emitir sonidos.Existen numerosos aparatos que deben su funcionamiento al proceso de transducción piezoeléctrica, como losacelerómetros, mandos a distancia por ultrasonidos, ciertos sistemas sonar y muchos más aparte de los mencionadosanteriormente.

Véase también• Transductor.• Altavoz piezoeléctrico.• Micrófono piezoeléctrico.

Micrófono

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Micrófono.

El micrófono es un transductor electroacústico. Su funciónes la de traducir las vibraciones debidas a la presiónacústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras enenergía eléctrica, lo que permite por ejemplo grabar sonidosde cualquier lugar o elemento.

Historia

El siguiente paso importante en el diseño del transmisor sedebió a Henry Hunnings de Inglaterra. Él utilizó losgránulos del choque entre el diafragma y una placa metálicatrasera. Este diseño originado en 1878, fue patentado en1879. Este transmisor era muy eficiente y podía llevar másactual que sus competidores. Su desventaja era que tenía una tendencia a embalar y a perder su sensibilidad.

El advenimiento de la grabación eléctrica y de la radio del disco que difundían en los años 20 tempranos estimuló eldesarrollo de los micrófonos de carbón de una calidad mejor. El año 1920 llevó en la era comercial de la difusión.Algunos de los aficionados y de los cantantes bien informados comenzaron a jugar expedientes y a usar losmicrófonos con sus programas. La estación de radio temprana utilizó el teléfono del candlestick para un micrófono.

Micrófono 24

El elemento típico del transmisor en este tiempo era no eléctrico occidental 323. Al principio él fue utilizado comohablando en él pues uno utilizaría un teléfono. El paso siguiente era proveer de los actores un micrófono quepermitiría que estuvieran parados y que se realizaran. Para este uso el constructor tomó el transmisor del teléfono delcandlestick, substituyó la boquilla corta por el megáfono y resbaló esta combinación dentro de una manga alineadafieltro de la baquelita cerca de ocho pulgadas de largo y puso pernos de argolla pequeños en cada extremo parasuspenderlo de arriba.El primer micrófono, que hizo para la industria de la película era el PB17. Era a sand blasted el cilindro de aluminio,17 pulgadas de largo y el fondo del The de 6 pulgadas de diámetro fue redondeado con un yugo para llevar a cabo elelemento de la cinta, que tenía una pantalla perforada protectora. La estructura magnética utilizó un electroimán querequería seis voltios en un amperio.En años recientes, algunos de los acercamientos más radicales al diseño del modelo del micrófono han incluido ladetección del movimiento, en respuesta a variaciones de presión sana, de partículas cargadas, a un sistema análogo alaltavoz iónico. Las interfaces ópticas en miniatura y los dispositivos relacionados desarrollados para las industrias delas telecomunicaciones, tales como diodos miniatura del láser, divisores de viga polarizantes y fotodiodos, ahoraestán ayudando en la construcción de los micrófonos ópticos de la alta calidad.

Clasificación de los micrófonosLos micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:• Según su directividad.• Según el transductor.• Según su utilidad.• Según su calidad

Según la directividadComo se mencionó en las características hay 6 tipos de micrófonos:• Micrófono omnidireccional• Micrófono de zona de presión• Micrófono bidireccional• Micrófono de gradiente de presión• Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.• Micrófono parabólico

Según el encierro de diafragmaNos encontramos ante 3 grupos:1. Micrófono de Presión.2. Micrófono de Gradiente de Presión o Velocidad.3. Micrófono Combinado de Presión y Gradiente de Presión.

Según su transducción mecánico-eléctricaLos 6 tipos de micrófonos más importantes son:1. Micrófono electrostático: de condensador, electret, etc.2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta.3. Micrófono piezoeléctrico.4. Micrófono magnetoestrictivo.5. Micrófono magnético.

Micrófono 25

6. Micrófono de carbón.

Electrostático

Las ondas sonoras provocan el movimiento oscilatorio del diafragma. A su vez, este movimiento del diafragmaprovoca una variación en la energía almacenada en el condensador que forma el núcleo de la cápsula microfónica y,esta variación en la carga almacenada, (electrones que entran o salen) genera una tensión eléctrica que es la señal quees enviada a la salida del sistema.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia a la onda sonora quela generó.Son micros electrostáticos:• Micrófono de condensador.• Micrófono electret.• Micrófono de condensador de radiofrecuencia.

Electrodinámico

La vibración del diafragma provoca el movimiento de una bobina móvil o cinta corrugada ancladas a un imánpermanente generan un campo magnético, cuyas fluctuaciones son transformadas en tensión eléctrica.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia) a la onda sonora quela generó.Son micros electrodinámicos:• Micrófono de bobina móvil o dinámico.• Micrófono de cinta

Piezoeléctrico

Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movimiento de éste, hace que se mueva el material contenido en suinterior (cuarzo, sales de Rochélle, carbón, etc). La fricción entre las partículas del material generan sobre lasuperficie del mismo una tensión eléctrica.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia a la onda sonora quela generó).La respuesta en frecuencia de los micrófonos piezoeléctricos es muy irregular, por lo que su uso en ámbitos de audioprofesional está desaconsejada.Son micrófonos piezoeléctricos:• El micrófono de carbón• El micrófono de cristal• El micrófono de cerámica

Según su utilidadExisten seis tipos de micrófonos según utilidad:1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está diseñado de forma que

amortigua los golpes y ruidos de manipulación.2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan en una posición fija y se

protegen mediante gomas contra las vibraciones.3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en contacto físico con el instrumento. Se utiliza también para

disparar un sonido de un módulo o sampler a través de un MIDI trigger.

Micrófono 26

4. Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier. Micrófono en miniatura que poseen filtros para evitar las bajasfrecuencias que produce el roce del dispositivo con la ropa.

5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden serde solapa o de bastón (de mano). No necesitan el cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno deAM).

6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de grabación de 50cm. Sirve para grabar a una solapersona o fuente desde distancias mayores.

Véase también• Megafonía• Micrófono estéreo• Sistemas de alimentación de micrófonos

• Alimentación phantom• Alimentación A-B

• Grabación estéreo• línea no balanceada de audio• línea balanceada de audio• Caja DI• Tarjeta de sonido• PC 99

Enlaces externos• Información sobre tipo de micrófonos. [1]

• Sitio con información sobre grabación de audio. [1]

Referencias[1] http:/ / www. pcaudio. com. ar/

Altavoz 27

Altavoz

Altavoces antiguos.

Altavoz de 12 pulgadas actual.

Un altavoz (también conocido comoparlante en América del Sur, Costa Rica, ElSalvador y Nicaragua o como bocina enMéxico y Panamá)[1] es un transductorelectroacústico utilizado para lareproducción de sonido. Uno o variosaltavoces pueden formar una pantallaacústica.

En la transducción sigue un dobleprocedimiento: eléctrico-mecánico-acústico.En la primera etapa convierte las ondaseléctricas en energía mecánica, y en lasegunda convierte la energía mecánica enenergía acústica. Es por tanto la puerta pordonde sale el sonido al exterior desde losaparatos que posibilitaron su amplificación,su transmisión por medios telefónicos oradioeléctricos, o su tratamiento.

El sonido se transmite mediante ondassonoras a través del aire. El oído capta estasondas y las transforma en impulsosnerviosos que llegan al cerebro. Si sedispone de una grabación de voz, de músicaen soporte magnético o digital, o si se recibeestas señales por radio, se dispondrá a lasalida del aparato de unas señales eléctricasque deben ser convertidas en sonidosaudibles; para ello se utiliza el altavoz.

Otros nombres

En Sudamérica se lo conoce como parlante,altoparlante, corneta, bocina o bafle(México).En Chile, Argentina, Uruguay —aunque se entiende el significado de "altavoz"— se lo conoce como parlante.

Altavoz 28

Características de los altavocesLas principales características de un altavoz son:

• Respuesta en frecuencia.• Impedancia.• Potencia.• Sensibilidad.• Rendimiento.• Distorsión.• Directividad.

Respuesta en frecuenciaLa respuesta en frecuencia del altavoz no es plana. El altavoz ideal debería dar una respuesta uniforme, es decir,igual a todas las frecuencias, pero este altavoz no existe. En las especificaciones técnicas viene indicada la respuestaen frecuencia:• Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación de 6 dB para el margen audible entre los

20 y los 20.000 Hz.• Fuera de los sistemas de alta calidad, también son aceptables la variaciones de 3 dB en un margen de 100 a

15.000 Hz, ya que en la práctica el margen de audibilidad nunca llega a los 20.000 hz.La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medición en los 20-30 Hz, sino que se eleva estacifra hasta los 80 Hz.En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de respuesta en frecuencia, pero hay que tener encuenta que los fabricantes probablemente hayan hecho sus mediciones en las condiciones más favorables, por lo quelos resultados serán superiores a los reales.

PotenciaHace referencia a la potencia eléctrica que entra en el altavoz (no a la potencia acústica). Es la cantidad de energía(en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que distorsione en exceso o de que pueda sufrirdesperfectos. Dentro de la potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.

Potencia nominal

Potencia máxima, en régimen continuo, que puede soportar el altavoz antes de deteriorarse. Si se hace trabajar alaltavoz por encima de esa potencia nominal se podrá dañar irremediablemente el altavoz ya que éste no podrá disiparel calor producido por la corriente eléctrica que circula por la bobina y ésta puede fundir el aislante que recubre elhilo de cobre que la forma, provocando cortocircuitos o cortándose la espalda por fusión del hilo de cobre.La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:

Donde:• P=potencia eléctrica• I=intensidad• Z=impedancia

Altavoz 29

Potencia media máxima o potencia de régimen

Corresponde a la potencia máxima que se puede aplicar al altavoz de forma continua. Determina la potencia máximaque puede disipar la bobina (en forma de calor) sin que ésta se queme por exceso de temperatura.

Potencia de pico máximo o potencia admisible

Potencia máxima impulsiva (un pico de señal), que puede soportar cada cierto tiempo el altavoz antes dedeteriorarse. Corresponde al valor máximo instantáneo de potencia que puede aplicarse durante un tiempo muycorto. Este valor está muy relacionado con otra limitación de los altavoces que es el máximo recorrido de la bobinasin que se destruya el diafragma (esto se denomina desconado del altavoz). Esta potencia es mayor que la potenciamedia máxima. Estas dos anteriores son quizás las más importantes pero existen otras cuya medida es importantepara conocer el comportamiento de los altavoces a corto, mediano y largo plazo.

Potencia PMPO

PMPO o P.M.P.O. (siglas del inglés Peak Music Power Output) es una especificación de potencia común en equiposde consumo como radiograbadores o minicomponentes que representa el valor pico que es capaz de soportar unaltavoz durante un tiempo extremadamente corto (frecuentemente 10ms); Y se mide generalmente hasta que elaltavoz se queme; dando valores mayores a la de la potencia pico máxima. Es importante aclarar que estaespecificación es del altavoz y no del amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas expectativas al comprarun equipo. En otras palabras, la potencia PMPO no es un valor "real", sino más bien comercial de potencia sonora.Para mayor fidelidad se recomienda utilizar el valor eficaz o RMS (Root Mean Square) que representa la potenciareal que el amplificador es capaz de entregar.

Potencia eléctrica a corto plazo (PMUS)

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin quesufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1segundo.

Potencia eléctrica a largo plazo (PNOM)

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin quesufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1minuto; támbien a futuro hace mucho daño en el sentido auditivo.

Potencia continua senoidal

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin quesufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando se le excita con una señal senoidal continua en unadeterminada banda de frecuencias.

Potencia de ruido

Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin quesufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando se le excita con una señal ruidosa en alguna banda delespectro.Un parámetro importante (y muy relacionado con la potencia) de los altavoces es la eficiencia. La eficiencia es unamedida del rendimiento de la transducción eléctrica-acústica. Es la relación de la potencia acústica del altavoz y lapotencia eléctrica necesaria para ello:

Altavoz 30

La eficiencia de un altavoz nunca supera el 50% y generalmente es menor al 10%. En equipos domésticos (inclusivede alta calidad), la eficiencia es del orden de 0.5-1%. Afortunadamente, no se requiere una potencia acústica elevadapara obtener un elevado volumen sonoro.

ImpedanciaLa impedancia es la oposición que presenta cualquier dispositivo al paso de pulsos suministrados por una fuente deaudio (esta corriente no es ni alterna, ni directa. Es una combinación de las dos la cual no tiene ciclos definidos). Laimpedancia se mide en OhmiosEn los altavoces el valor de la impedancia varía en función de la frecuencia, con lo que en las especificacionestécnicas de cada modelo de altavoz nos vendrá una curva con esta relación impedancia-frecuencia, amén de que senos indique la resistencia (impedancia para una frecuencia concreta que sirva de referencia, generalmente, los 0 Hz,aunque también hay muchos fabricantes que optan por los 50 Hz).Si queremos obtener una transferencia máxima de energía entre la fuente de sonido (el amplificador) y el altavoz, lasimpedancias del altavoz debe ser la mínima aceptada por el amplificador.Las impedancias normalizadas de los altavoces son 2, 3.2, 4, 6, 8, 16 y 32 ohmios, pero las más utilizadas son 4 ensonido automotriz, 6 para sistemas mini componentes, 8 para los sistemas de alta fidelidad, 16 para sistemas desonido envolvente (surround) y auriculares.Por ejemplo, un altavoz tiene las siguientes especificaciones técnicas:• 400 W.• 100 - 16 000 Hz: Es la respuesta en frecuencia del altavoz.• 8 Ω: Es la impedancia nominal del altavoz (a 1 kHz).Si el valor de impedancia cambiara (y, de hecho, ésta no es constante en todo el rango de frecuencias), cambiaríatambién la potencia aplicada al altavoz.Veamos:Tendríamos que aplicar la fórmula:

en la que:

• P=Potencia• V=tensión en los bornes del amplificador• Z=ImpedanciaEl primer paso para poder aplicar la fórmula es averiguar cuál es el valor de la tensión (en voltios):

Con dicha fuerza electromotriz (E) al cambiar la impedancia del altavoz la potencia cambiará por tanto:

Si cambiamos el altavoz por uno de, por ejemplo 4 Ω (nominal), la nueva potencia sería:

Por tanto la potencia aplicada al nuevo altavoz será:

Altavoz 31

como se puede observar, mayor a la obtenida con el altavoz de 8 Ω, esto puede hacerse siempre y cuando, elamplificador pueda manejar el nuevo nivel de corriente.El mismo razonamiento se puede aplicar para otras impedancias y se verá que la potencia aplicada depende de laimpedancia del altavoz.

SensibilidadEs el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir, mide la relación entre el nivel eléctrico deentrada al altavoz y la presión sonora obtenida.Suele darse en dB/W, medidos a 1 m de distancia y aplicando una potencia de 1 W al altavoz (2,83 V sobre 8 Ω).Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad muy pobre. Esto se debe a que la mayor partede la potencia nominal introducida en un altavoz se disipa en forma de calor.En los altavoces, a diferencia del micrófono, la sensibilidad no es un indicativo de “calidad sonora”, pues la prácticaha demostrado que altavoces de inferior sensibilidad producen mejor “coloración sonora”.

RendimientoEl rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. Es el tanto por cien que indica la relación entre laPotencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de entrada. Potencia acústica / potencia eléctrica x 100.

DistorsiónEl altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión, por lo que los fabricantes no suelensuministrar al consumidor las cifras de distorsión de sus altavoces. La distorsión tiene causas muy variadas: flujo delentrehierro, vibraciones parciales, modulación de frecuencia sobre el diafragma, alinealidad de las suspensiones, etc.

• La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y tercer armónico, por lo que afectará en mayormedida a los tonos graves. Se trata de una distorsión en torno al 10%.

• En las medias y altas frecuencias esta distorsión es proporcionalmente mucho menor y no llega al 1%, aunqueen las gargantas de bocinas de alta frecuencia esta distorsión se dispara hasta un margen del 10-15%.

DireccionalidadIndica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo en el que el sonido se disipa en el entorno.En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad global, siempre son másdireccionales cuando se trata de altas frecuencias (agudos) que cuando se trata de bajas frecuencias (graves).La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que normalmente es recogido en lasespecificaciones, pues cada modelo tiene una respuesta concreta.Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el espacio en grados para cada puntode sus ejes (horizontal y vertical).Dependiendo de su directividad podemos decir que un cono de altavoz es:

• omnidireccional.• bidireccional.• cardioide.

Altavoz 32

Omnidireccional o no direccional

Esquema omnidireccional.

Esquema bidireccional.

Esquema unidireccional.

Radian igual en todas direcciones, es decir, en los 360°.Por la importancia de la frecuencia de resonancia del propio altavoz, esun diagrama polar muy poco utilizado en altavoces. Los altavoces queutilizan esta direccionalidad requieren de grandes cajas acústicas.

Bidireccional

El diagrama polar tiene forma de ocho, ya que ambos lados soniguales.Emiten sonido tanto por delante como por detrás, mientras que sonprácticamente “mudos” en los laterales.

Los ángulos preferentes se sitúan en torno a los 100º.Los diagramas polares bidireccionales no se utilizan demasiado poridénticas razones que los omnidireccionales: requieren de grandescajas acústicas.

Unidireccionales

Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcaday son “relativamente muertos” en las otras.

Dentro de los direccionales, los más utilizados son los cardioides. Elaltavoz cardioide se llama así porque su diagrama polar tiene forma decorazón, lo que se traduce en que radian hacia la parte frontal del microy tienen un mínimo de sensibilidad en su parte posterior, donde seproduce una atenuación gradual.El ángulo preferente lo alcanza en un ángulo de 160º.

Tipos de Altavoces

Existen muchos tipos más, pero éstos son los más usados.• Altavoz dinámico o Altavoz de bobina móvil: La señal eléctrica

de entrada actúa sobre la bobina móvil que crea un campomagnético que varía de sentido de acuerdo con dicha señal. Esteflujo magnético interactúa con un segundo flujo magnético continuogenerado normalmente por un imán permanente que forma parte delcuerpo del altavoz, produciéndose una atracción o repulsiónmagnética que desplaza la bobina móvil, y con ello el diafragmaadosado a ella. Al vibrar el diafragma mueve el aire que tienesituado frente a él, generando así variaciones de presión en elmismo, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.

• Altavoz electrostático o Altavoz de condensador: Estos altavocestienen una estructura de condensador, con una placa fija y otramóvil (el diafragma), entre las que se almacena la energía eléctricasuministrada por una fuente de tensión continua. Cuando seincrementa la energía almacenada entre las placas, se produce una fuerza de atracción o repulsión eléctrica entreellas, dando lugar a que la placa móvil se mueva, creando una presión útil.

Altavoz 33

• Altavoz piezoeléctrico: En estos altavoces el motor es un material piezoeléctrico, que al recibir una diferencia detensión entre sus superficies metalizadas experimenta alargamientos y compresiones. Si se une a una de sus carasun cono abocinado, éste sufrirá desplazamientos capaces de producir una presión radiada en alta frecuencia.

• Altavoz de cinta: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar al altavoz dinámico, pero con diferenciasnotables. La más obvia, en lugar de bobina, el núcleo es una cinta corrugada.

• Pantalla infinita:Es un sistema de colocación para altavoces dinámicos, que consiste en integrar el altavoz en unagran superficie plana (por ejemplo, una pared) con un agujero circular en el centro (donde va alojado el cono delaltavoz).

• Altavoz Bassreflex: Es un sistema de construcción de altavoces para mejorar la respuesta en bajas frecuencias.En una de las paredes de la caja se abre una puerta (orificio en forma de tubo) y todos los parámetros que afectanal volumen interno de la caja están previstos para que el aire en el interior del tubo resuenen en una bajafrecuencia determinada.

• Radiador auxiliar de graves. Como el bass-reflex, su finalidad es proporcionar un refuerzo de graves. Se trata deun sistema similar al bassreflex pero en lugar de un simple orificio en forma de tubo convencional, este tubo sepliega en forma de laberinto.

• Altavoz de carga con bocina: La bocina es un cono alimentado por un motor que permite aumentar la señaleléctrica de entrada hasta en 10 dB a la salida, con lo que son muy empleadas cuando se requiere gran volumensonoro.

• Altavoz activo. Tipo de altavoz caracterizado por el uso de filtros activos (digitales o analógicos), en lugar defiltros pasivos, para dividir el espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los transductoresempleados. La señal es amplificada después de la división de frecuencias con un amplificador dedicado por cadatransductor.

Cine en casaEl llamado Cine en casa o Home cinema es un sistema o conjunto de varios altavoces que intenta acercar la calidadde sonido a la que se vive en una sala de cine. Se pueden observar:• versión 5.1, que requiere:

• Altavoces a izquierda, centro y derecha todos al frente.• A izquierda y derecha posteriores con efecto envolvente.• Un subwoofer (que se considera como canal ".1" debido a la estrecha banda de frecuencia que reproduce). Este

altavoz puede reproducir las frecuencias bajas de todos los canales o puede sólo hacerlo para aquellosaltavoces que no lo logran. Esto es generalmente manejado por la configuración del un amplificador en modo'largo' o 'corto' definiendo el tipo de altavoz.

• versión 6.1 similar a la 5.1 pero con el agregado de un canal central en la parte posterior de la sala.• versión 7.1 idéntica a la 6.1 solo que con altavoces a izquierda y derecha en la parte trasera de la sala. Para el

sistema SDDS, 7.1 es igual a 5.1 pero agregando altavoces centrales derechos e izquierdos adicionales al frentedel oyente para mejorar la puesta del sonido.

• versión 7.2 idéntica a la 7.1 pero con la adición de otro subwoofer, normalmente en la parte posterior de la sala.Es importante notar que los canales de sonido ofrecidos a los altavoces podrían ser canales individuales originales(normalmente en 5.1) o podrían descodificar canales adicionales para los canales envolventes (Esta distribución debeser acompañada por un descodificador Dolby Digital EX y un descodificador THX Surround) o ser simulados(donde los dos canales envolventes son ampliados al centro trasero o a los altavoces gemelos traseros, según sea elcaso).

Altavoz 34

Referencias[1] Parlante (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=parlante), en Diccionario de la Lengua Española. RAE

(2001). 22ª ed.

Véase también• Reproducción de sonido• Altavoz activo• Altavoz de 2 vías• Altavoz de 3 vías• Altavoz de carga con bocina• Altavoz de cinta• Altavoz dinámico• Altavoz electrostático• Altavoz piezoeléctrico• Audiófilo• Megafonía

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre altavoces. Commons• The Ten Biggest Lies in Audio (http:/ / www. theaudiocritic. com/ downloads/ article_1. pdf) Las diez mayores

mentiras en audio (en inglés)• PCP Audio (http:/ / www. pcpaudio. com/ pcpfiles/ pcpfiles. html)• Audiophoolery (http:/ / www. ethanwiner. com/ audiophoolery. html) (en inglés)• The Truth About Interconnects and Cables (http:/ / www. audioholics. com/ techtips/ audioprinciples/

interconnects/ truthcablesinterconnects. php) La verdad sobre los cables e interconexiones (en inglés) (enlace roto

disponible en Internet Archive; véase el historial (http:/ / web. archive. org/ web/ */ http:/ / www. audioholics. com/techtips/ audioprinciples/ interconnects/ truthcablesinterconnects. php) y la última versión (http:/ / web. archive. org/web/ 2/ http:/ / www. audioholics. com/ techtips/ audioprinciples/ interconnects/ truthcablesinterconnects. php))

coraxon reuhdauysb

Respuesta en frecuencia 35

Respuesta en frecuenciaLa respuesta en frecuencia es un parámetro que describe las frecuencias que puede grabar o reproducir undispositivo.

Respuesta en Frecuencia en audioEn audio, para que sea un equipo de calidad debe cubrir al menos el margen de las audiofrecuencias (20-20.000 Hz).Por el mismo motivo, cuanto mayor sea la respuesta en frecuencia de un equipo, más calidad tendrá el sonido final.Así, a los nuevos formatos de audio digital que sobrepasan sobradamente este margen (SACD, 20-100 KHz. yDVD-Audio, 20-80 kHz) se los cataloga como formatos HI-FI (High Fidelity) "Alta Fidelidad".La respuesta en frecuencia de cualquier sistema debería ser plana, lo que significa que el sistema trata igual a todo elsonido entrante, con lo que nos lo devuelve igual.No obstante, en la práctica, la respuesta en graves y agudos, normalmente no es la misma. Hecho que se nota más enunos equipos que en otros. (En los altavoces, por ejemplo, esta diferencia entre la respuesta a graves o agudos esmuy acusada, pudiendo estar por encima de los 10 dB de más o de menos, entre una y otra).Un equipo con una respuesta inapropiada afectará al sonido final:• Si un equipo enfatiza los agudos, el sonido resultante será "vibrante y chillón", mientras que si, por el contrario,

pierde agudos, todo lo que reproduzca tendrá un "matiz oscuro".• Si un equipo enfatiza los graves, el sonido resultante resulta "atronador", mientras que si, por el contrario, pierde

graves, todo lo que reproduzca tendrá un "matiz metálico".• Si se acentúan las frecuencias medias se produce un sonido "nasal".En la mayoría de equipos, en las especificaciones técnicas, además de indicar cuál es la respuesta en frecuenciatípica, se indica también la variación en dB entre una y otra.Para ello, lo habitual es eligir -como nivel de referencia para indicar la respuesta en frecuencia- 1 kHz y a estafrecuencia se le da el valor de 0 dB. Luego, los fabricantes analizan todo el margen de frecuencias y establecen ladiferencia en dBs entre la frecuencia más baja y la más alta.Con esto, en las especificaciones técnicas nos dicen, por ejemplo, tal lector de CD tiene una respuesta en frecuenciade 20-20 kHz (+/-5 dB).Salvo en los transductores (micrófonos, altavoces, etc), este margen, para asegurarnos “calidad”, debe ser:• Inferior a +/- 1 dB, si hablamos de formatos digitales.• Inferior a +/- 3 dB si son equipos analógicos.• Como mucho +/- 6 dB, si son micros o altavoces. En la práctica, los muchos transductores: altavoces y

micrófonos (salvo los más “profesionales”) llegan a una variación de +/- 10.Una mala respuesta en frecuencia no es lo peor que puede suceder, lo peor, es una respuesta desigual. Es decir,como a ciertas frecuencias sube, en otras baja, por lo que el sonido resultante sale distorsionado.

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Respuesta en frecuencia 36

Referencias[1] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Respuesta_en_frecuencia?action=history

ReverberaciónLa reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido consistente en una ligera permanencia delsonido una vez que se ha extinguido el original, debido a las ondas reflejadas. Estas ondas reflejadas sufrirán unretardo no superior a 50 milisegundos, que es el valor de la persistencia acústica, tiempo que corresponde, de formateórica, a una distancia recorrida de 17 metros a la velocidad del sonido (el camino de ida y vuelta a una paredsituada a 8'5 metros de distancia). Cuando el retardo es mayor ya no hablamos de reverberación, sino de eco.En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto mayor es el recinto, mejor percibe eloído este retardo o ligera prolongación del sonido. Para determinar cómo es la reverberación en un determinadorecinto se utiliza una serie de parámetros físicos, uno de ellos es conocido como tiempo de reverberación.

Véase también• Tiempo de reverberación• Reverberación convolutiva

Fuentes y contribuyentes del artículo 37

Fuentes y contribuyentes del artículoAcústica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43797714  Contribuyentes: Alefisico, Alex8A, Açipni-Lovrij, Bigsus, Cally Berry, Comae, Cratón, Der Kreole, Desatonao,Diegusjaimes, Dodo, Echani, Efegé, Erfil, FBaena, Galandil, Gussisaurio, HUB, Hsalpe, Humbefa, Humberto, JEDIKNIGHT1970, JMCC1, Jcr.portal, Jkbw, Jose.Zapata, Jose.zapata,Joselarrucea, Juanmak, Juanse12, Jynus, Kved, Laura Fiorucci, Mahadeva, Maleiva, Marb, Matdrodes, Mistwalker7, Moustique, Museovirtual, Mushii, Ortisa, Pacovila, Pale cream, Petruss,PoLuX124, Ppriede, Rosarino, Sergio670, Spangineer, Superzerocool, Taichi, Tano4595, Thunderbird2, Tortillovsky, Vitamine, XalD, Xsm34, Yucon, 123 ediciones anónimas

Sonido  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44864943  Contribuyentes: -antonio-, Airunp, Alexav8, Alexquendi, Alhen, Alvaro qc, Angel GN, Annuski, Antur, Antón Francho,Are 16, Argenz, Argmda, Ascánder, AstroNomo, Atope36, Ayleen, Balderai, Belb, Bernard77, Billion, BlackBeast, BludgerPan, Bonnot, Boogie, Braulio 263, C'est moi, CASF, Caiser, Camilo,Cancerbero sgx, Carlos G. Ramirez, Carlosblh, Cinabrium, CommonsDelinker, Cookie, Ctrl Z, DanHolmes, Danielita cano, David0811, Davius, Deprieto, Der Kreole, Dferg, Dhidalgo,Diegusjaimes, Dreitmen, Duiops, Durero, Ecemaml, Edmenb, Eduardosalg, El drogador, Elliniká, Elna829, Eloy, Epifanio garcia, Erfil, Farisori, Ferny devad, Filipo, Fonshu23, Furti, Gaiusiulius caesar, Galandil, Galantoran, Gallowolf, Gaston95-uy, Gavi 100, Gelpgim22, Greek, Gsrdzl, HAMM, HUB, Hprmedina, Humbefa, Humberto, Icvav, Ignacioerrico, Ingolll, Isha, J.delanoy,JAQG, JOe-LoFish, Jarfil, Javier Carro, Javierito92, Jcr.portal, Jkbw, Jmcalderon, Jorge c2010, Joselarrucea, Juanjfb, Jyon, Kabri, Kamih. x14, Kavor, Kingfacundo, Komputisto, Kved,LEVISTUDIO, LPFR, Laura Fiorucci, Lauramariamm, Lord regar, Loxias, Lucien leGrey, Lungo, M.realp, Mafores, Maldoror, Maleiva, Mansoncc, ManuelGR, Manuelt15, Manurekpo, Manwë,Marb, Marcoscaceres, Matdrodes, McMalamute, Mel 23, Metalgames, MiguelAngelCaballero, Moriel, Muro de Aguas, Netito777, Nicop, Nihilo, Nioger, Nixón, No sé qué nick poner,NofxRancid891, Ombresaco, Ortisa, Osferba, Pavonadalma, Petruss, PhJ, Pipehe, Platonides, PoLuX124, Poco a poco, Ponalgoyya, Prometheus, Pyr0, RckR, Rosarinagazo, Rosarino, RoyFocker,STM, Skr515, Stormlion, Super braulio, TIMINeutron, Taichi, Tano4595, Thunderbird2, Tirithel, Tomatejc, Toranks, Truor, Tuncket, Vicovision, Vitamine, Vubo, Walter closser, Wilfredor,Xasel, Xuankar, Yrithinnd, 778 ediciones anónimas

Onda longitudinal  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=42871286  Contribuyentes: Akatzin, Davius, Diegusjaimes, Emijrp, Fmariluis, Hiperpato, Hispa, Humberto, Isha, Kokoo,Matdrodes, PoLuX124, RoyFocker, Sauron, SpeedyGonzalez, Tano4595, Wricardoh, Yrithinnd, 56 ediciones anónimas

Sinusoide  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43523696  Contribuyentes: ChundomanX, Dcmgufb, Digigalos, El bart089, Greek, Janez.rz, Kved, LeCire, Leoplus, Mitrush, Pino,Ricardogpn, Rondador, Tano4595, Yrithinnd, 28 ediciones anónimas

Longitud de onda  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44828216  Contribuyentes: Albertogmdp, Alexan, Alexav8, Andresvelezp, AngelHerraez, Antur, Baiji, Ca in, Casanova-j,Cobalttempest, Daguero, Der Kreole, Diegusjaimes, Edmenb, Ggenellina, Humberto, Interwiki, Ivan.Romero, Janee, Jekter, Jfsenin, Jmcalderon, Joseaperez, Joselarrucea, Kiroh, Kona, Kordas,Kved, Lasneyx, Magister Mathematicae, Marb, Netito777, Ortisa, PACO, Pan con queso, PoLuX124, Poco a poco, Randyc, Renex zanchex, Rjelves, Superzerocool, Tano4595, Vicaram,Youssefsan, Yrithinnd, すけ, 132 ediciones anónimas

Período de oscilación  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44105444  Contribuyentes: 67wkii, Alefisico, Ascánder, Banfield, Bethnim, Bielnug1, Davius, Eduardosalg,FrancoGG, Gonis, HUB, Humberto, Linkedark, Lucas2k6, Marb, Matdrodes, Netito777, OrionNebula, Pino, PoLuX124, Rafael1193, Reygecko, Ricardo Alquimista, Tano4595, TobiasBergemann, Tomatejc, Wafry, Wricardoh, conversion script, 65 ediciones anónimas

Propagación del sonido  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44791133  Contribuyentes: 3coma14, Alhen, Ascánder, Cookie, Davius, Diegusjaimes, Digigalos, Eligna, ErKomandante, Fabian vidal, Humberto, Ignacio Icke, Inmaacosta, JMCC1, JMPerez, Javierito92, Joselarrucea, Karshan, Mafores, Marb, Matdrodes, Miguelucas, Mortadelo2005, Petronas,PoLuX124, RckR, Rosarino, SuperTusam, Thunderbird2, Zufs, 128 ediciones anónimas

Electroacústica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=36417841  Contribuyentes: Deprieto, Digigalos, Edub, GermanX, Icvav, Javier Carro, Jmcalderon, Jose.zapata, Juanalmenara,Laneta, Luyten, Marb, Modisti, Murphy era un optimista, Ninovolador, Osko, Rosarino, Sabbut, Snakefang, Tano4595, Template namespace initialisation script, Tomatejc, Txuspe, Wesisnay,Xuankar, 26 ediciones anónimas

Transductor  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43153616  Contribuyentes: Albertofallas100, Arturomania, Chewie, CommonsDelinker, DCarrasco, David0811, Derlis py,Desatonao, Dhidalgo, Diegusjaimes, Digigalos, Drever, Duron.cl, FAR, FrancoGG, HUB, Humberto, Itnas19, Josefus2003, Julie, Loco085, Loqu, Maldoror, Marb, Matdrodes, Muro de Aguas,Netito777, Obelix83, Pan con queso, Phirosiberia, Raystorm, Rononito, Tafol, Taichi, Tano4595, Valyag, XavierGallart, Zorak, 70 ediciones anónimas

Transductor electroacústico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44276164  Contribuyentes: Drever, Fillbit, Maldoror, Marb, Miguelo on the road, Zam, 15 ediciones anónimas

Transductor piezoeléctrico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=39623194  Contribuyentes: Drever, Retama, 5 ediciones anónimas

Micrófono  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44166623  Contribuyentes: 3coma14, Abece, Aibdescalzo, Airunp, Alejandroadan, Angel verde, Angus, Antur, Asfertix,Açipni-Lovrij, Balderai, BuenaGente, Damifb, David0811, Diegusjaimes, Dodo, Dovidena, Drever, Ecok, Emijrp, FCPB, Fcosegura, Feliciano, GermanX, Hoenheim, Isha, Itnas19, J.delanoy,Javierito92, JorgeGG, Jose.zapata, Joselarrucea, Juanmak, Klemen Kocjancic, Komputisto, Kordas, Leinad88, Lourdes Cardenal, Mafores, Mansoncc, Marb, Mary estefani, Matdrodes, Moriel,Netito777, Nioger, Opinador, Oscaritomartinez, PACO, Palcianeda, Pan con queso, Pati, PetrohsW, Petruss, PhJ, PoLuX124, RADIO EDIT, Retama, RoyFocker, Rrmsjp, Rsg, Santiperez,Wesisnay, Xoneca, Xuno, 245 ediciones anónimas

Altavoz  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44794621  Contribuyentes: 4lex, Acaele, Airunp, Alex Muñoz1, Almendrita2307, Alvaro Moya, Azulplus, BL, Bachi 2805,Canislupusarctos, Carmin, Chococat, Cobalttempest, CommonsDelinker, DISK548, David0811, Dferg, Diegusjaimes, Donner, Duiops, Edub, Elsenyor, Emijrp, Erri4a, Fcosegura, Feliciano,Fernando Estel, Filipo, Furrykef, Gcsantiago, GermanX, Gusgus, HUB, Hispa, Humanoc, Humberto, Icvav, JMCC1, Jeeves, Jmcalderon, JorgeGG, Jorgebarrios, Jose.zapata, Joselarrucea, Jrenu,Jugones55, Kbezotas, Kiroh, Kved, Lenho, LordT, Lourdes Cardenal, Magnesio2, Manuelt15, Marb, Marcecoro, Matdrodes, Moriel, Murphy era un optimista, Ninovolador, Nixón, Ombresaco,PACO, Pedro Nonualco, Periku, PhJ, Phirosiberia, PoLuX124, Poco a poco, Poniol60, Rafiko77, Rosarino, RoyFocker, Santiagoprados, Satin, ScB, SimónK, Taichi, Tano4595, Teleyinex,Tirithel, Triku, Vic Fede, Vitamine, Vr0s4nKh, Will vm, Yrithinnd, 310 ediciones anónimas

Respuesta en frecuencia  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43663325  Contribuyentes: Cobalttempest, Derlis py, Diegusjaimes, Dyvci, Kved, Maldoror, Malkavian, Marb,Monodetrescabezas, Switcher6746, Tomasz Zuk, 7 ediciones anónimas

Reverberación  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44473822  Contribuyentes: Aleposta, Andreasmperu, Biasoli, Caic, Cmx, Detrituset, Diegusjaimes, Dorieo, Er Komandante,FAR, HUB, Halcón, Isha, Juanmak, Laura Fiorucci, Manuelt15, Marb, Matdrodes, Mskina, Murphy era un optimista, Netito777, Nubecosmica, Pacovila, PoLuX124, Relampague, Rene Moris,Renebass, Robertjón, VA, Valentin estevanez navarro, Veon, Wasge, Wesisnay, 57 ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 38

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentesArchivo:Rfel vsesmer front.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Rfel_vsesmer_front.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes:User:QuentarArchivo:Harmonic partials on strings.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Harmonic_partials_on_strings.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: User:QefArchivo:Processing of sound-es.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Processing_of_sound-es.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 2.0  Contribuyentes:User:ArgmdaArchivo:Sine waves different frequencies.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Sine_waves_different_frequencies.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes:CeeKay, Darapti, Editor at Large, JenVan, Juiced lemon, Kieff, Wutsje, Yonatanh, Ö, 14 ediciones anónimasArchivo:Comportamiento ondas.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Comportamiento_ondas.JPG  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: FedeT, Pieter Kuiper,Tano4595Archivo:Human voice spectrogram.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Human_voice_spectrogram.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: User:Dvortygirl, User:MysidImagen:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: User:3247, User:GruntArchivo:Ondes compression 2d 20 petit.gif  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Ondes_compression_2d_20_petit.gif  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: user:cdangArchivo:Onde compression impulsion 1d 30 petit.gif  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Onde_compression_impulsion_1d_30_petit.gif  Licencia: GNU FreeDocumentation License  Contribuyentes: user:cdangArchivo:Sin.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Sin.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: User:KeytotimeArchivo:Sine wavelength.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Sine_wavelength.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes:User:DicklyonArchivo:Wave period.gif  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Wave_period.gif  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.5  Contribuyentes: Cdang, KerstiNebelsiek, Mike.lifeguard, SuperborsukArchivo:Simple Pendulum Oscillator.gif  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Simple_Pendulum_Oscillator.gif  Licencia: Free Art License  Contribuyentes:User:Tibbets74Archivo:Suma de funciones periódicas(coseno)2.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Suma_de_funciones_periódicas(coseno)2.svg  Licencia: Creative CommonsAttribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes: User:67wkii, Usuario:Bielnug 1Archivo:Copyedit-error_es.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Copyedit-error_es.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes:Usuario:Linfocito BArchivo:Philips_SBC_MD_110.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Philips_SBC_MD_110.jpg  Licencia: desconocido  Contribuyentes: Dmitry G, Elmschrat, FML,GeorgHH, Jmabel, Martin H., Shoulder-synth, Startaq, 1 ediciones anónimasArchivo:Amberley loudspeaker.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Amberley_loudspeaker.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution 2.0  Contribuyentes:Curtis3250692, FlickrLickr, FlickreviewR, PeterJewell, Shoulder-synth, Sv1xvArchivo:12zollhinten.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:12zollhinten.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Günther Nubert ( Nubert Speaker Factory)Archivo:diagrama polar omnidireccional.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Diagrama_polar_omnidireccional.png  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: Original uploader was Marb at es.wikipediaArchivo:diagrama polar bidireccional.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Diagrama_polar_bidireccional.png  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: Original uploader was Marb at es.wikipediaArchivo:diagrama polar cardioide.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Diagrama_polar_cardioide.png  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: Original uploader was Marb at es.wikipediaArchivo:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: User:3247, User:GruntImagen:Question book.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Question_book.svg  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Diego Grez, Javierme,Loyna, Remember the dot, Victormoz, Wouterhagens, 5 ediciones anónimas

Licencia 39

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