Africa Canillada

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CERMICA: ORIGEN, EVOLUCINY TCNICAS

frica Canillada Huerta

16 de mayo de 2007

Universitat per a MajorsVilafranca, Seu dels PortsUniversitat Jaume I


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NDICE

AGRADECIMIENTO.......................................................................................... 3INTRODUCCIN................................................................................................ 4CAPTULO I Orgenes de la Cermica............................................................... 6CAPTULO II Los Musulmanes ........................................................................ 10CAPTULO III Siglo XV ................................................................................... 15CAPTULO IV Siglo XIX.................................................................................. 20CAPTULO V ARCILLAS Y FRITAS ............................................................. 24CAPTULO VI HORNOS.................................................................................. 29

HORNOS DE FUNCIONAMIENTO INTERMITENTE.............................. 29HORNOS DE FUNCIONAMIENTO CONTINUO ...................................... 30HORNO HOFFMAN...................................................................................... 31LOS HORNO DE PASAJES.......................................................................... 31HORNOS TUNEL.......................................................................................... 32LOS HORNOS MONOESTRATOS.............................................................. 33

CAPTULO VII TERCER FUEGO ................................................................... 36GLOSARIO........................................................................................................ 43BIBLIOGRAFA................................................................................................ 46


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AGRADECIMIENTO

Mi agradecimiento es para la direccin de la UJI para mayores, ya que debido a

su inters estamos viendo cosas de nuestra provincia, que muchas veces, y an sabiendoque estn ah, no las conocemos, no les prestamos el inters que se merecen, o biendejamos para otro momento el visitarlas, craso error por nuestra parte, ya que despusdel recorrido, siempre queda un buen sabor de boca.

Este trabajo surge despus de la visita al museo de cermica de Onda, ManuelSafont, en donde se nos cont parte de la historia de la cermica, con una buena dosisde monocociones y bicocciones pero sin hacer referencia para nada a un tercer fuego,materia suficiente para intentar dar algo de luz a este producto que tiene en Castelln unimportante papel dentro del sector azulejero.

Espero que en las prximas ampliaciones del museo, el seor Estall le dedique

alguna sala a este apartado de la cermica, que aunque minoritario no deja de tener suencanto y atractivo para los visitantes.Tambin quiero agradecer a quien fue mi marido, la dedicacin que le puso al

tercer fuego que instal en los aos 80 con el que, tanto l como yo vimos realizados unmontn de sueos e ideas, que puestos en la prctica dieron sus frutos, algunos de loscuales estn por la geografa de medio mundo. Gracias Vctor.


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INTRODUCCIN

Quiero expresar con este trabajo mi gran admiracin hacia el mundo de la

cermica, sobretodo al mundo del azulejo, ese fascinante apartado en el que, sobretodola provincia de Castelln, se ha reflejado durante varios siglos, sabiendo hacer un usodeterminado de ella en cuanto a formas, estilos y comercio, dndonos a conocer hoy porhoy en todo el mundo con el bien hacer de nuestras industrias azulejeras y todas lasdems industrias que giran a su alrededor.

Es tan importante su labor, no solamente de fabricacin, si no de estudioqumico, prctico, laboral y comercial que tiene sumido un importante ncleo depoblacin en su entorno, ha hecho crecer considerablemente nuestros pueblos endemografa y en calidad.

Para entender un poco del mundo del azulejo es necesario volver la mirada al

pasado, encontrar un punto de partida en donde la cermica comienza para seguir suspasos, aunque en este caso sean de gigante, para no perder el conocimiento que tenannuestros antepasados y que con toda seguridad ha ido conformando el actual momentocon que se expresa hoy el azulejo valenciano.

El azulejo tiene un habla propio, eso es difcil de comprender, pero es cierto,cuando te metes un poco en su juego, en como se desarrollan las cosas dentro de estemundo, vas dndote cuenta de lo rpido que evoluciona todo en este sector, de que elfabricante que no corre para ponerse en cabeza, pierde la partida y eso no se lo permitenni sus finanzas ni el propio sector. El trabajo no solo se realiza en fbrica, la mayorparte se realiza en comidas

y reuniones de trabajo, donde compran y venden, pero no productomanufacturado, sino ideas y tecnologa e incluso a la gente que har posible esatecnologa, es una carrera contra el tiempo lo que viven hoy estos industrialesazulejeros, pero no deja de ser imprescindible esta carrera si quieren verserecompensados con los avances mas novedosos, que les reportaran grandes beneficios sirealizan bien su trabajo y consiguen llegar a meta.

El azulejo de por si, tambin tiene su habla, cada estilo ha ido marcando suforma de hablar, de decirnos que es lo que se lleva, lo que gusta en cada poca y en cadamercado, es por lo que este sector no puede pararse en un estilo concreto, vaevolucionando con los aos, lo que ocurre es que actualmente evoluciona muy rpido,tanto que casi si no estas muy metido en el mundo del azulejo, hay estilos que

seguramente no habremos ni visto, y seguramente habrn sido un xito en ventas, perono nos hemos fijado, quiz por que no tenamos obras para hacer o simplemente nohemos visitado ninguna exposicin u hojeado ninguna revista.

El mundo del azulejo es tan creativo y tan cambiante que solo hemos de mirarlas piezas que tenemos puestas en nuestros baos, que aunque sean innovadoras, seguroque ya han pasado a la historia en las fbricas, justo ahora en la ltima exposicin deCevisama, lo mas novedoso son los azulejos con fotografas para decorar nuestrosbaos, cocinas e incluso oficinas.

En nuestra provincia tenemos muchos museos dedicados a la cermica y hansido muchsimos los buenos ceramistas que han dedicado su vida a este bello arte ytambin muchos estudiosos que han querido rendir su homenaje con sus libros yaportaciones personales, como el caso de D. Francisco Esteve , al que siempre tuve unaespecial simpata. Y es ahora cuando intento decir algo de la cermica valenciana,


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cuando veo y creo que todo esta dicho, hay un buen filn de libros donde bucear parasacar documentacin y no solamente de personajes de la tierra, me ha llamado laatencin la cantidad de escritores extranjeros que se han interesado por el tema, aunqueno me extraa por lo sugerente que resulta.

Al realizar este trabajo he tenido que revisar muchas notas de diferentes autoresy creo que lo mas positivo para no perder el hilo es relatar un poco de historiacronolgica tal y como va avanzando el azulejo por el tiempo, con sus tcnicas y estilospara acabar hablando del tercer fuego, del que muchos escritores se olvidan y otros loconsideran una tcnica menor, no por ello voy a dejar de hacerlo, de intentar dar unpoco de realce a un trabajo de creatividad e imaginacin de ese pequeo peromaravilloso y artstico mundo del tercer fuego.


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CAPTULO IOrgenes de la Cermica

Hace miles de aos los hombres primitivos ya supieron hacer uso de la arcilla,uno de los componentes del suelo. Trabajndola con agua, hacan una pasta que era muyfcil de moldear, las necesidades les hicieron comprender que trabajando esta pastalograban unos cacharros que utilizaban para uso domstico, bien en forma de plato o devasija. Estos cacharros, una vez secados al sol tenan una cierta consistencia. Es desuponer que, por algn descuido, como pasa en la mayora de casos, caera alguna piezasobre el fuego, o como ya conocan el fuego, simplemente pusieron las piezas a cocer,para ver hasta que punto podan aguantar el calor, proporcionndole a las piezas coneste sistema, la dureza propia de la cermica, con lo que inventaron la alfarera.

Este suceso, por las excavaciones encontradas hasta ahora podemos citarlo entre

los 10.000 a 6.000 aos antes de Cristo.No mucho mas tarde a los cacharros de alfarera les impregnaban una coccin dehojas y cortezas dndole un tono de color y un poco de impermeabilidad, surgiendo as el primer vidriado vegetal de la historia.

Durante siglos la cermica ira dando pasitos muy pequeos en el proceso deelaboracin de cacharros, pues con lo encontrado en las investigaciones no se ve unadelanto hasta que la civilizacin babilnica hace unos azulejos vidriados, tcnicatotalmente innovadora, haca el 575 A.C. lo que permite este vidriado es darle al azulejoun brillo y una resistencia nuevas.

Ms o menos por las mismas pocas los pueblos griegos, que por entonces eran

los que dominaban en todas las reas de la cultura, tambin conocan la cermica,siendo innovadores en el engobe.Esta tcnica consista en que, ya teniendo las piezas horneadas, las baaban en

una mezcla de arcilla muy fina y lquida, mezclada con xido de hierro, luego cuandoesta mezcla secaba un poco, con unos punzones o peines, le hacan dibujos levantandoel engobe, permitiendo despus de la segunda coccin darle dos tonos a las piezas, unomas oscuro y el otro rojizo, debido al xido de hierro.

Cuando ponan una hornada a cocer, los griegos, invocaban a los dioses contralos genios malficos del fuego, para que las piezas saliesen bien cocidas.

No solamente fueron los griegos los que pedan por sus cocciones, los romanospara cocer las piezas de cermica solo encendan los hornos con la luna en cuartomenguante, creyendo que as sus trabajos estaban a salvo.


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CNTARO FENICIOORNAMENTADO CON LA TCNICA DEL ENGOBE

Estas tradiciones de cuidar los trabajos de los malos espritus, hasta finales delsiglo XIX han perdurado, pues en Manises se conservaba la tradicin de que el curabendijera cada hornada, hay que contar que con los hornos morunos, como mucho seponan dos hornadas al mes.

Durante la dominacin romana el arte de la alfarera avanzo bastante, ya que delos puertos del Mediterrneo salan barcos con nforas llenas de aceite y vino para otrospuertos, incluso en el manejo de las piezas para revestir los palacios, tanto en el suelocomo en las paredes, empleaban baldosas policromadas, adems del oxido de hierro,usaban el oxido de cobre, que le confera a las piezas un tono azul turquesa, esto loaprendieron de los egipcios, estos muchos aos antes ya supieron policromar lasbaldosas que ornaban sus templos con unos colores que han perdurado hasta nuestrosdas.

PLATO GRIEGOTCNICA DE ENGOBE

Antes de la dominacin romana, los beros, pueblo establecido en la pennsula,tambin saban del bello arte de la alfarera, y junto a lo importado por los romanos secrearon distintos focos de confeccin de cermica, pero para uso exclusivo decacharrera.

La cermica avanzaba con el paso de los siglos pero no prosperaba, la usabanpara cocina y para transporte de mercancas lquidas, y no fue hasta el siglo VIII con lainvasin de los musulmanes en Espaa, que esta cogi un nuevo e imparable auge.


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Los musulmanes conocan o aprendieron a usar sus conocimientos de alquimiaen el vidriado con estao y producan esmaltes de tonos verdes, morados, azules yreflejos metlicos.

Fue con el paso de los siglos cuando empezaron a industrializar la cermica,pues uno de sus conocimientos mas importante para este arte lo introdujeron ellos consus famosos hornos morunos, que han perdurado casi hasta nuestros das.

Estos hornos eran construidos con un agujero subterrneo en donde se pona lalea, sobre l se edificaba una habitacin con un pasillo que le daba acceso y en la partesuperior estaba la chimenea para desalojar el humo, pero tambin tenia una pequeaabertura para poder comprobar el estado de las piezas mientras se cocan, la puerta deacceso se tabicaba para cerrarla hermticamente durante la coccin, despus de enfriarsese rompa la puerta, se sacaba la produccin y se volva a llenar.

Los musulmanes trajeron importantsimos adelantos a la pennsula, e importaroncon ellos parte de la cultura que haba entonces en el norte de Africa, fueron aos deactividad productiva tanto en la rama de la artesana como en la de arquitectura,

dejndonos unos excelentes ejemplos.

EL FUEGO, EL GRAN ELEMENTO PARA LA CERMICA

A nivel de la cermica, fueron Mlaga y Sevilla las pioneras en el arte deproduccin, pero tambin fueron centros muy importantes Toledo, Manises y Muel.

Las piezas elaboradas por los musulmanes, que trabajaban junto a los cristianos,estaban dotadas de una impermeabilidad y un cromatismo que las hicieron famosas,denominndolas al azuleycha que significa ladrillo vidriado. Buena muestra de elloes el alminar de la Mezquita de Sevilla, muy admirado por todos, por sus reflejosdorados.

La utilizacin de pavimentos y arrimaderos alicatados se hizo muy popular enAndaluca, reemplazando los mrmoles de colores que utilizaban en Oriente paraembellecer las paredes o los suelos.


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Los elementos decorativos ms comunes en aquella poca eran los dibujosgeomtricos, quedando como ejemplo mas importante la Alhambra de Granada, con susmaravillosos frisos, de una sofisticada elegancia, aunque esta data ya del siglo XIV , losmoros empezaron a utilizar sus conocimientos en la produccin mas o menos sobre elsiglo XI.

La zona del levante tambin fue un importante foco de produccin ceramista,adems de por sus yacimientos arcillosos, ricos en hierro, porque del puerto de Valencia( el ms importante del Mediterrneo ) se distribuan las ventas por los distintos estadosdel Mediterrneo. La republica de Venecia fue una gran compradora de los productos deManises y de Paterna, llegando el comercio hasta puertos de Egipto, Siria y Turqua.

MAPA DE LA DOMINACIN ROMANA

En cuanto a la alfarera fueron los musulmanes los que ensearon a loshabitantes peninsulares ha hacer un tipo de cermica con mas dureza y menosplasticidad, usando la chamota, esta tcnica consiste en recuperar los trozos de arcilla yacocidos, picarlos bien y mezclarlos con la arcilla fresca, lo cual la hace mas manejablepara poderla transformar en bellos cacharros. Un buen ejemplo del uso de chamota sonlas terracotas, tan conocidas en el Mediterrneo, por su intenso color de barro rojizo.


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CAPTULO IILos Musulmanes

Los alfareros musulmanes establecidos en Valencia desarrollaron ya la azulejeradecorativa. Esta produccin se caracteriza por azulejos monocromos en blanco,turquesa, morado y melado de formas geomtricas como zig-zag, rectngulos, estrellas,pentgonos, etc. Modelados en el taller y no cortados en la puesta en obra.

La azulejera sigue estos modelos y le aade una produccin esmaltada de pincelque incorpora temas figurativos en verde y manganeso desde el principio, usando el azulms adelante.

Durante los siglos XIII y XIV en Europa se sigue un determinado hacer de lacermica que no es influenciado para nada con el musulmn, ya que estos tenan unasclaras diferencias como los colores marrones o el uso de estampados en crudo odecorados en relieve, tambin los azulejos a la encustica ( dibujo grabado y relleno de

engobe de otro color bajo cubierta de plomo).En el Mediterrneo se sigue con las decoraciones en loza vidriada y estannferamonocroma o decorada a pincel, siguiendo los tradicionales azulejos mesopotmicos.

La arquitectura mudjar turolense y castellana, tambin se influencia de lamusulmana por los apliques cermicos de columnas y arquillos, as como por los platosencastrados en los muros, caso de Santa Maria y el Salvador de Teruel.

Se tiene noticia de que en el ao 1.252 en Valencia ya se haca cermica y habaun apartado dedicado al rajoler , entre los manuscritos que nos han llegado de estasiendo Ferdinandus Pere y Bononat Nicolau, varias veces nombrados, quienesnecesitaban para sus quehaceres que les sirviesen plomo y estao, ya que los pedidos

eran cada vez mas importantes, incluso el rey Pedro el Ceremonioso encarg azulejospara sus palacios de Tortosa y Barcelona.


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La republica de Venecia era una gran compradora de los productos de Manises yPaterna, llegando a tener abierto el comercio con Egipto, Siria y Turqua.

En la produccin de alfarera, trabajaban tanto moros como cristianos y ladocumentacin encontrada de la poca habla de mastros de obra de terra queelaboraban cntaros, ollas, tejas, ladrillos y otros objetos.

Durante el Sg. XV la produccin y venta ya era importante para la zonalevantina, el palacio de Alfonso el Magnnimo en Npoles, se paviment con las piezasque se encargaron en Manises e incluso el Papado se decor con piezas pedidasdirectamente a esta ciudad.

En la documentacin que se tiene del Medievo espaol, cita Cavanilles confrecuencia el cam de la terra del cnters de la ciudad de Castelln, siendo este laactual calle de Arrufat Alonso, que seria el paso de los trabajadores alfareros. Asimismoen la documentacin ya cita a Castelln junto con Onda y la zona del Alcalatn grandescentros de produccin azulejera.

La produccin azulejera musulmana la centraron en diferentes grupos:

a) Ladrillo bizcochado con decoracin impresa.

Se han encontrado muestras en Morella y Valencia, llevan unas pequeas rosetaso lises impresas en el bizcocho.

b) Azulejos monocromos.

Este tipo de azulejo es el principal usado para confeccionar alicatados, pero losmusulmanes usaban tres tcnicas para su realizacin, la primera consista en cortar elazulejo con un cincel y una maza, para poder componer los motivos geomtricos, lasegunda era recortando la pieza a cuchillo sobre el barro tierno. Y la tercera usando unmolde metlico para recortar las piezas de pasta sin cocer, estas dos ltimas fases sehacan con mucho cuidado pues luego tenan que ser cocidas.

c) Azulejos decorados a pincel

A los azulejos decorados les llamabanrajolas envarnisatas o rajoletes de Manises . Usaban los colores verde y negro sobre fondo blanco.


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MAPA INDICATIVO DEL DOMINIO MUSULMAN

La innovacin valenciana mas remarcable sera sin duda el azul cobalto queempez a usarse en 1.333 en Manises y Paterna, relegando con ello el azulejomonocromo.

La base decorativa es el esmalte estannfero, utilizando como pigmentos losxidos de cobalto, manganeso, algunas veces el cobre en oxidacin y el reflejo metlico.

La decoracin es muy acorde a los gustos musulmanes, como rboles delparaso, pavones, pias persas, pequeas espirales y paralelas, atauriques y alafias.La azulejera valenciana tuvo una gran trascendencia por el uso pragmtico que

se hizo de la misma, al introducirse las decoraciones herldicas como tema ornamental.Aparecen en los azulejos los escudos y lemas de las grandes familias, rdenesreligiosas, gremios, etc. Martn el Humano encarg : 120 rajoles de aquelles gransque havem fet fer a Paterna y en otro pedido rajola pintada ques fa en aquex regne Fernando III promulga unos edictos dando rdenes de que los artesanos se agrupen engremios y que cada calle se dedique a una cosa, as surge el gremio de los olleros, quetuvo mucha importancia por el nmero de trabajadores durante los siglos XIV y XV.

La importancia del gremio de olleros fue sin duda para la poca muy fuerte,pues incluso tenan un hospital donde trataban las enfermedades propias de la profesin,en Sevilla el barrio de los olleros estaba en Triana, siendo muy conocido por expertosceramistas llegados sobretodo de Itlia.

Uno de estos ceramistas llegado de Florencia fue Niculoso Pisano que seestableci en Sevilla, trayendo con l una tcnica nueva, el azulejo plano con coloresbase pintados y cocidos llamados Pisanos, sobre los que pintaba como si de un cuadrose tratase, volviendo a cocer.

Esta tcnica fue una revolucin, pues las bases eran en tonos tan sugerentescomo el blanco o el rojo y unos vidriados sobre fondo amarillo con motivos florales, defrutas y composiciones de figuras y animales, todo bellsimo importando as elRenacimiento a Espaa, como ejemplos de su buen hacer quedan el retablo de la visita


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de la Virgen a su prima santa Isabel en la Capilla de los Reyes Catlicos de Sevilla. Y elde Nuestra Seora de Tentudia en Calera de Len ( Badajoz ).

Del Quatrocento italiano llegan a Valencia las nuevas composicionespavimentales que en su composicin predomina el azulejo hexagonal y unacomposicin simtrica llamada a favus que combina con acantos y motivos floraleso tringulos y puntas de diamante imitando los mosaicos de mrmol, pero realizadassiempre en tono azul.

AZULEJO CON MOTIVOSMUSULMANES

Este influjo renacentista toma su personalidad propia al coincidir con lasdecoraciones andaluzas y toledanas derivadas de la laceria musulmana, creando lasseries valencianas con las estrellas de tres brazos o los encadenados que son paralelos alos azulejos andaluces de cuerda seca o arista.

AZULEJO VALENCIANO

CON AZUL COBALTO

La azulejera religiosa adquiere un renombre con sus mosaicos y pavimentos, talcomo van surgiendo las series las van adquiriendo, combinndolas en un mismo temploo convento, reuniendo loza dorada con mximas religiosas del Antiguo Testamento, conpiezas decoradas con escritura rabe, e interponiendo pequeas rosetas gticas de cuatroptalos, junto con azulejos herldicos.

Son importantsimos los azulejos relacionados con el papa Alejandro VI Borgia,que presentan los emblemas familiares de las cintas y la doble corona maciza con

esgrafiado, tiara y dos llaves, que con toda seguridad proceden de los alfares de Ganda.


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En la Lonja de la seda de Valencia se conservan azulejos cuadrados con un temavegetal realizado en tono azul, otros de composicin hexagonal de tema vegetalcombinados con otro hexgono decorado con una bscula.

Los azulejos valencianos tambin se usaron para decorar tumbas modestas de losmusulmanes, estos llevaban epitafios en lengua rabe, pero tambin encontraron tumbasde religiosos catlicos fallecidos en 1.263 de peste, sealizadas con este tipo deazulejos.

Con tanta produccin nos encaminamos a finales del siglo XV y mediados delXVI como el tiempo mejor para la azulejera .


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CAPTULO IIISiglo XV

De un autor y estudioso tan conocido como Picolapsso de todo lo concerniente acermica, cabe destacar su afirmacin de que podemos considerar el siglo XV enEspaa como el siglo de oro de la cermica valenciana.

El paso de lo mudjar junto al azulejo sevillano isabelino y la cantidad deceramistas y artesanos de esta poca hacen que surjan nuevas tcnicas como es la cuerdaseca valenciana, esta sigue varios modelos tcnicos, como es por una parte, elprocedimiento de trasladar la decoracin con estarcido sobre el bizcocho y separar losesmaltes para que no se peguen durante la coccin. Este proceso lo realizaban con unacuerda, generalmente de esparto que delimitaba las zonas de diferentes colores, peropasaba que al hornearlas, normalmente se quemaba la cuerda, quedando restos en algncolor, o bien quedaba un relieve que afeaba el trabajo, adems la cuerda era difcil deponer. Este inconveniente lo solventaron aadiendo a la cuerda, aceite de linaza, lo quepermita que se fijase bien en el azulejo, aun as segua dando problemas en el horno,subsanaron este problema, incorporando al aceite de linaza una composicin de xidode manganeso, con lo que empapaban la cuerda y no reaccionaba en el horno.

AZULEJO MEDIEVAL

Otra de las tcnicas que mejoraron mucho fue la de los reflejos dorados, muyusada por los musulmanes, ahora toma el nombre de maylica, estando compuestoelrojo maylica de: Tierra roja, xido de hierro, tierra arcillosa de Armenia y sulfuro demercurio.

A esta composicin aprendieron a aadirle, para que el fundente funcionasebien, una moneda de plata calcinada y bien picada, mezclarlo todo con vinagre, molerladespus e ir aadiendo ms vinagre hasta conseguir la consistencia deseada para que elesmalte quedase perfectamente instalado sobre el azulejo y la vitrificacin fuese

correcta.


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Una vez finalizada la decoracin de las piezas, estas pasan a los hornos detemperaturas mas bajas, en estas pocas, muchos ceramistas tenan sus hornos en casapara evitar que los dems copiasen sus artes o sus tiempos de cocciones, ya que decanque en el horno esta el secreto de la buena cermica. Estos hornos eran normalmentede una planta en forma de cruz, con cuatro chimeneas, una en cada esquina para la

salida de humos.

EPOCA FEUDAL

Espaa fue uno de los pases ms avanzados de Europa durante la Edad Mediadebido al dinamismo de su economa aportada por los rabes y judos, principalmenteen las ciudades, contrario a lo que ocurra en otros pases donde exista una economarural, propia del sistema feudal que vivan.

Le estructura feudal espaola de distribua de la siguiente manera:1. La alta nobleza , integrada por la aristocracia militar y los eclesisticos.2. La baja nobleza , compuesta por hidalgos, militares y frailes ricos.3. La clase media , compuesta de mdicos, armadores, notarios y campesinos

acomodados.4. La clase laboral , organizada en gremios jerarquizados.5. Los campesinos , constituan el 80% de la poblacin

FEUDALISMO


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La composicin social de Espaa a fines del siglo XV, permiti una alianzaentre los dos principales reinos que no estaban bajo la dominacin de los islamitas:Castilla y Aragn.

Segn los informes de Picolapsso en los que refiere que esto de la cermica esun arte muy difcil, ya que de cada 100 trabajos, solo salen bien 6, los hornos cuecenentre 600 y 700 grados y despus, y ah va otro secreto, estando todava calientes, laspiezas son introducidas en leja, y despus se limpiaban con unos trapos bastos.

Otro de los grandes retos era lo difcil que resultaba aplicar el color sobre losazulejos ya barnizados, una de las tcnicas que mejor resultado dio y por tanto laaprovecharon muchos ceramistas, consista en aadir leche de higos al esmalte, junto aun poco de brax y un puado de sulfato de cobre, dndole una adherencia optima.

Las observaciones y estudios realizados durante muchos aos, as como losresultados en las hornadas, eran secretos familiares que pasaban de padres a hijos, en elumbral de la muerte, casi todos los ceramistas ponan un signo en sus piezas paraidentificarlas, bien la inicial o una cruz, etc.

En estos aos tambin se regulaban las medidas de los ladrillos y obligaban aluso de moldes de hierro visados con el contraste del Mostaaf junto al del fabricante.Tanto azulejeros como ladrilleros y albailes se tienen que incluir en el gremio

de braceros, por orden del rey Juan I. que segn el historiador Gonzlez Mart tienencomo patrn a San Pedro, este edicto se fech en 1415 en la ciudad de Valencia.

AZULEJO GTICO CON LASFLORES DE LIS

Y ESCUDO HERLDICO


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AZULEJO VALENCIANO DEL SIGLO XV.DENOMINADO SOCARRAT

Muchas veces conseguan colorantes y vidriados a base de prcticas empricas yarriesgadas, ahora veremos algunas composiciones como ejemplos:

Rojo transparente: Sal trtara, fritada de arena, plomo y sal, 1 rama dearbusto quemada.

Rojo fuerte : limaduras de hierro (cocidas durante 8 o 10 das) mezcla desal trtara sal comn y brax horneado y despus pulverizado.

Prpura claro : Luna crnica que es una mezcla de plata y aguarrs, salcomn, agua, oro puro y agua rega ( 3 partes de cido clorhdrico y 1 partede cido ntrico), todo esto junto cocido al fuego, secado y luego depulverizarlo, mezclarlo con mercurio y aguarrs.

Azul cobalto : xido de estao, cobalto y azufre. Aplicaciones de oro : Oro finamente picado, miel virgen y agua regia.La mayora de ceramistas usaban por aquel entonces como vehculo, el aceite de

espliego.Todas estas composiciones las recoge Picolapsso en su libro, que es un tratado

prtico de cermica, llamado Litrei libri dell arte del vasajo .La cuerda seca valenciana aparece en Alfara de Algmia con ejemplos de arista

simple y colores propios de la paleta valenciana, siendo los tonos mas claros que losusados en Toledo o Sevilla. Tambin encontramos ejemplos de arista reforzada, con

trazo de manganeso sobre el relieve, todo sobre un azulejo monocromo uniforme.


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Con la expulsin de los moros en el SG. XVII aparece una importantsimadecadencia en el sector de la cermica, que se hace patente en toda Espaa hasta laentrada de la dinasta de los Borbones que con sus gustos mas refinados, miran aFrancia e intentan simular sus porcelanas. Entonces hay un resurgir de la loza y delazulejo y es en 1727 cuando el Conde de Aranda, Seor del Alcalatn, fund la

cermica de Alcora, pasando de categora de artesana a artstica, con proyeccinnacional e internacional.

MANISETA VALENCIANASIGLO XVIII

A su vez la decoracin de azulejos valencianos se encauz por corrientespopulares y se establecieron muchos alfares en Valencia, Quart y Manises, mientras queen Castelln, Onda y Ribesalbes se trabajan objetos imitando la cermica de la fbricadel Conde de Aranda, fue aqu donde se pasa a la industrializacin cuando se introdujouna tcnica nueva para el azulejo, la trepa, con ella la fabricacin es mucho ms rpidaya que se repite el modelo una y otra vez, hasta la saciedad.

Es a finales del Sg. XVIII cuando comienza una decadencia importantsima,pero el aumento demogrfico de las ciudades, con sus necesidades, hace que la

edificacin mejore y con ello el azulejo.


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CAPTULO IVSiglo XIX

Llegamos al siglo XIX, en donde la cermica adquiere un nuevo entorno, no seprecisa ya de tanta tecnologa, pues esta ya muy avanzada, ahora se mira ms el negocioque la calidad artstica, los mercados piden y piden modelos nuevos, hay muchos y muybuenos ceramistas, pero llegan a la conclusin de que hay que hacer un trabajo que searpido y rentable, por lo que se empieza a usar el estarcido de motivo artstico y la trepaadquiere gran relevancia, restndole gran parte de la belleza artstica que tiene laoriginalidad del sello de un determinado autor.

Es en esta poca cuando las fbricas, que ya no talleres de alfares, comienzan aindustrializarse y a hacer los sitios de trabajo ms amplios para tener todo a mano, desdelas tierras molturadas a los hornos que cada vez son ms grandes, debido a los pedidosdel mercado. Este cada vez mira mas a Europa, e incluso Brasil, es un importantecomprador de nuestra cermica ahora, ya que siempre se haba abastecido de laproduccin portuguesa.

En Europa hay tambin muy buenas cermicas pero en comparacin con lasnuestras son ms caras y las ciudades estn en pleno apogeo demogrfico y necesitangrandes cantidades de azulejos para surtir cocinas, baos, suelos, zaguanes e incluso,plazas y fuentes, tambin es en esta poca cuando el arte va tomando forma de ArtNouveau. Es muy sugerente crear cermica para este tipo de arte modernista, querompiendo con el clasicismo, tiene un are nuevo y colorista, buen ejemplo es la Plazade la Independencia. de Castelln, con sus bellas fachadas.

AZULEJO DE PLANTILLA CALADA SG. XIX

La vida en la zona levantina se va acondicionando alrededor de las fbricas deazulejos, que es donde esta el trabajo, son muchos los espaoles que emigran buscandosalir de las zonas rurales y es aqu en donde surge la oportunidad de encontrar un buentrabajo y un buen clima. Son muchos los pueblos en los que la vida gira al ritmo de losturnos de las fbricas.

A partir de la instauracin del Sistema Mtrico Decimal en 1.852, lasproducciones se hacen siguiendo unos modelos standarts para los azulejos, tomando lasmedidas que mejor se les acomoda para llenar las piezas en los casilleros que luego irnal horno. Estos casilleros, que son de arcilla refractaria hay que fabricarlos conforme a


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las medidas que se estn vendiendo y que el mercado, tanto el nacional como elextranjero, han credo oportuno que se trabaje en todas las industrias azulejeras.

La fabricacin de casilleros refractarios es una de las ofertas nuevas de trabajoque surgen al amparo de la cermica, y conforme se esta poniendo el mercado, se creanotras industrias paralelas a este sector, como pueden ser los transportes y embalajes.

Es ahora cuando el dueo ceramista piensa con lo que se le avecina y pasa a serdirector de fbrica y dueo econmico, dejando la parte artstica a obrerosespecializados, y son los dueos los que se dedican al comercio. La oferta de lacermica serigrafiada valenciana esta abriendo mercados por todo el mundo y no hayque parar, la gran produccin surge durante los aos 1.848 y 1.888.

Durante la 2 mitad del Sg XIX Castelln, Ribesalbes y Onda registran un granauge del azulejo, abandonando la produccin de loza fina, ya que la otra les trae msbeneficios.

Es en 1888, en la Exposicin Internacional de Barcelona, donde acuden 4fabricantes de Castelln a presentar sus trabajos y abriendo mercado con Marruecos,Argel y Cuba, inicindose as una riqueza que ha ido creciendo y modernizando hastanuestros das.

Durante los aos 20 del siglo XX, la fabricacin del azulejo aumentoconsiderablemente, sobretodo en Onda, donde en 1924 haba 46 fbricas, este interspor todo lo que rodeaba a este trabajo hizo que se creara la Escuela Taller de Cermicade Onda, que al igual que la de Manises se dedicaban a preparar a maestros y operariosceramistas.

PINTADO CON TREPA Y ACABADO A MANO


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La productividad en los aos 30 estaba repartida de la siguiente forma:

Castelln y Onda 70%Valencia .. 20%

Resto de Espaa .. 5%

La industria en Castelln no se quedo parada, viendo lo bien que les iba, semodernizaron incorporando para los esmaltes los hornos de peaje, hasta entonces habanutilizado los morunos ( estos haba que llenarlos completamente, cerrarloshermticamente, darles fuego, enfriarlos, abrirlos y volver a llenarlos) sin embargo conestos hornos de peaje, la coccin es continua, entrando por una extremo la piezabizcochada con la cubierta cruda de esmalte y saliendo por el otro extremo,completamente vitrificada.

Los pequeos comerciantes que no se modernizaron, tuvieron que cerrar, pero

los dems se hicieron grandes con una importante plantilla de trabajadores y una carterade pedidos que, da a da, se iba incrementando. Despus de la guerra del 36, hubo unletargo importante, pues el comercio no avanzaba y alguna fbrica no tuvo mas remedioque cerrar sus puertas, esto se solucionara durante la dcada de los 60 en el que el 2Plan de Desarrollo de la Vivienda da euforia nuevamente al sector cermico.

AZULEJO MODERNISTADE MI CASA

FECHADO EN 1.898

Los azulejos son prcticos, limpios, decorativos y duraderos por lo que son unbuen producto para ser consumido, pero la competencia extranjera ( Inglaterra, Portugal,Italia, etc.) esta empezando a hacer dao al comercio nacional, saturado de producto,

siendo desproporcionada la fabricacin a la demanda, lo que provoc una bajada deprecios y una nueva crisis. Pero esta vez la cosa fue peor, la falta de tcnica y buenaproductividad y de una pobre estructura industrial, hizo que muchas fbricas seplanteasen que no era competitivas con las importaciones extranjeras ( traan tcnicasnuevas como la serigrafa, rpida y decorativa) . La solucin se dio entre los aos 1969al 1973, dando una nueva imagen de modernidad, con una tecnologa punta, coninstalaciones de lo ltimo en hornos- tnel, bicanales, tricanales y cuatricanales, con unpersonal altamente cualificado, tanto en el sector de la qumica como en el operario,haciendo una produccin de calidad muy competitiva en el mbito nacional einternacional.

Las exportaciones pasaron de un 16% en ventas a un 60% , el auge que cogi lacermica de Castelln en los ltimos aos es importantsimo dado el resultado de laproductividad, con un 85% de toda Espaa, siendo Villarreal, Onda, Alcora, Nules y


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Villafams los lugares donde ms fbricas existen, debido a la buena comunicacin porcarretera y a la cantidad de mano de obra necesarias para una buena produccin.


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CAPTULO VARCILLAS Y FRITAS

La arcilla es el mineral procedente de la descomposicin de las rocas, en unproceso natural de decenas de miles de aos.

Hay varios tipos de arcilla siendo la blanca la ms pura, teniendo en sucomposicin el silicato de aluminio o caoln, en el argot cermico se la conoce comopasta blanca, tiene la particularidad que simplemente barnizndola ya queda bien y si sela esmalta directamente, los colores salen muy intensos, apenas reaccionan. Aqu enEspaa apenas tenemos yacimientos de arcilla blanca, por lo que se importa,encareciendo con ello el producto.

La arcilla roja llamada as por el color que le da el hierro de su composicin, esla ms conocida en nuestro territorio, encontrando grandes yacimientos de esta materiaen casi todas las comunidades, tambin hay arcilla azul que lleva mucha cal y arcillanegra que en su composicin predomina el azufre.

Al proceso de trabajar la arcilla con agua y someterlo a una coccin se ledenomina cermica y dentro de este arte hay muchas variantes, desde tejas, botijos,cntaros, platos, esculturas etc. Y una parte muy importante que es el azulejo.

Como bien sabemos el azulejo plano que usamos normalmente es el de arcillaroja, esta materia se transporta directamente de los yacimientos a las fbricas, all sesigue un proceso que es el siguiente:

Preparacin de materias primasMolienda en hmedo o secoAtomizacinPrensadoSecadoCoccinEsmaltadoBicoccin

El proceso cermico comienza con la seleccin de las materias primas, quellevan adems de la arcilla, arena, feldespato, carbonatos, etc. Procurando homogeneizarlos componentes para asegurarse las mismas caractersticas de la masa.

Despus viene la molturacin, dependiendo se haga hmeda o seca, solo afectaal coste de la infraestructura usada, siendo actualmente la hmeda la mas rentable y lamas usada.

Con la primera mezcla de los materiales empleados para la pasta cermica, sepasan por el molino de bolas de donde salen las partculas finamente molturadas parallevarlas despus a la atomizacin.


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La atomizacin consiste en fragmentar la masa en finsimo polvo para que, conla proporcin adecuada de agua se consiga una pasta fina, sin grumos que sea siemprede la misma textura para poder formar las piezas iguales, que irn pasando por unsistema que se llama de hlice (propulsor) en donde la pasta ir cayendo en forma decolumna a travs de una matriz de paso constante y seguidamente pasa a la cortadora, dedonde saldrn las piezas con el tamao deseado, pasando a la prensadora para fijar bienel producto y de ah a la secadora.

El secado de las piezas se hace en secaderos verticales u horizontales, usndosems este ltimo ya que el tiempo que invierte en cada pieza es de unos quince a veinteminutos, siendo este tiempo menor del que tarda comparndolo con el sistema vertical,este viene a ser de unos cincuenta minutos por pieza, aunque el proceso es bastantesimilar.

Las piezas van por unos rodillos fijados en una cinta sinfn que introducen laspiezas en los hornos donde se les aplica aire caliente, este para optimizar el proceso,sale en contracorriente a las piezas, este aire caliente emana de unos quemadores

situados en los laterales del horno, alcanzando en algunos casos una temperatura deentre 110 hasta 350, con esto se consigue la eliminacin del agua por absorcin de lamateria porosa.

Tras el secado de las piezas, si no van esmaltadas, se pasa a la primera coccin.Si las piezas han de llevar un esmalte de base, se le aplica en crudo y seguidamentepasan al horno para ser cocidas por primera vez.

El siguiente paso es el esmaltado, que consiste en la aplicacin de una o variascapas de vidriado con un cierto espesor que cubre la superficie de la pieza, esto leconfiere al producto cocido una cantidad de propiedades tcnicas y estticas, como son:impermeabilidad, brillo, color, dureza, y resistencia qumica y mecnica. Este procesose ha ido depurando con los aos, y hoy podemos agruparlo en cinco categoras, segnla funcin que empleemos:


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Cortina de esmalte : Es el trabajo realizado por una mquina que genera

esmalte continuamente, cayendo sobre las piezas en forma de cortina, quevan pasando sobre una lnea de esmaltado y las transporta directamente alhorno sin tener que ser manipuladas.

Esmaltado por pulverizacin : El sistema a emplear es muy parecido alanterior pero en este caso el esmalte esta desledo en una materia acuosa,proporcionando una capa muy fina de esmalte a las piezas con elvaporizador o en forma de gotas, segn tenga el cabezal.

Esmalte en seco : Esta tcnica consiste en distribuir el esmalte en forma depolvo, sin mezclarlo con nada, para darle un aspecto a las piezas tipogranito o mrmol. Algunas veces se aplica sobre piezas ya esmaltadas paraconseguir una esttica diferente.

Mquinas de pincelar : Este tipo de mquina esta concebida para darle untoque especial a las piezas, a la vez que van pasando por la lneaesmaltadora, la mquina va soltando el esmalte al pincel y este va dandopinceladas donde lo tiene programado, equiparando esto a una pinceladamanual. Los cabezales pueden tener el pincel fijo o mvil.

Serigrafa : Es la aplicacin del esmalte mediante el cabezal de serigrafa,en donde la pieza es cubierta por una pantalla de polister metal con mallaslibres y otras opacas, que reproduce un dibujo, con el cabezal se le aplicael esmalte a las zonas donde las mallas estn libres y se queda estampadoel esmalte.

El esmaltado por inmersin, es como su nombre indica, sumergir la pieza dentrode un tanque con esmalte, ya no se utiliza por la cantidad de fallos que tenia en suelaboracin ya que no siempre se quedaba la misma cantidad de esmalte en toda lasuperficie del azulejo. Tambin lo realizaban anteriormente los obreros especializadosen esta tcnica que consista en darle un giro muy rpido al azulejo puesto sobre lapalma de la mano, haciendo rodar por la superficie el barniz, aunque con este estilosurgan muchas mermas.

Los vidriados estn compuestos por varias materias primas, aparte de la slice,que le da carcter vidriado, hay otros elementos como los alcalinos, boro, cinc, etc. queactan como fundentes, otros lo hacen como opacificantes como son el circonio, eltitanio, etc. Y unos terceros que son los colorantes, los que dan los tonos requeridos, yson el hierro, cobalto, cromo, manganeso, etc.

Hay que tener en cuenta las reacciones qumicas que se producen en el interiordel horno, ya que el carbono y otros gases tratan de obtener el oxigeno que hay dentrode estos, tomando el xido de las piezas dando paso a una reaccin que puede acabarcon todo el proceso de fabricacin de una hornada, pues puede alterar los colores.

Con el tiempo, la observacin y el estudio, se lleg a la conclusin de crearunos colores base, sobre los que se planteaba luego una tabla de matices tonales, pero enprincipio esta gama de colorantes cost mucho de conseguir. Hoy en da hay una gamade sales metlicas que diluidas en glicerina, generalmente no se alteran en la coccin,tales como el azul que se consigue con el cloruro de cobalto, el verde que es nitrato decromo, el marrn es de cloruro de hierro o de cromo, el amarillo es nitrato de uranilo yel rojizo formado de cloruro de oro.

Hay en el mercado una gran variedad de esmaltes, dependiendo del acabado quequeramos darle a las piezas o a sus efectos o dependiendo tambin del tiempo de


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coccin que vayamos a suministrar. Para los revestimientos usamos unas materiasprimas de origen vtreo, llamadas fritas.

Las fritas son insolubles en agua, y se obtienen por fusin sometindolas a altastemperaturas (15OOC) y enfrindolas rpidamente.

Existen gran variedad de fritas, segn el uso que se vaya ha hacer con ellas, nosservirn las plmbicas o las borcicas, segn su composicin qumica, si nos referimosa sus caractersticas fsicas sern opacas o transparentes, si preferimos controlar elintervalo de fusin, usaremos las fundentes, las duras, etc. Es bastante difcil catalogarlas fritas, en los ltimos aos se esta consiguiendo que alguna frita tenga variaspropiedades de las anteriormente citadas.

Las fritas despus de salir del horno tienen el aspecto de un mineral cristalizado,siendo mas fcil que sea as debido al contenido de txicos que conlleva, el proceso delfritado se puede hacer en hornos continuos o rotatorios, la emanacin de humosprocedente de la fusin, lleva compuestos gaseosos procedentes de la combustin, gasesprocedentes de la volatilizacin de las materias primas y partculas arrastradas en lacombustin

Para hacer esmaltes, las fritas hay que someterlas a la molienda, esta fase seconsigue con los molinos de bolas de almina, despus se ajustan las suspensionesacuosas, que dependern del mtodo de aplicacin que queramos utilizar y que hemostratado anteriormente.

Una de las etapas ms importante en el elaboracin de los azulejos es sin duda elproceso de la coccin, ya que de aqu surgen las caractersticas del producto cermico,bien sea de resistencia mecnica, a los agentes qumicos, al fuego, dureza, facilidad delimpieza, etc.

El sometimiento de las piezas cermicas al horno, mediante un ciclo trmico, en

donde se realizarn una serie de reacciones, que provocarn cambios en sumicroestructura y darn a las piezas las propiedades deseadas, se realiza mediante la


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coccin rpida en los hornos denominados monoestrato de rodillo, en donde su coccinse ha conseguido en tan solo 40 minutos de tiempo.

As estn los tiempos de coccin frente a los inconvenientes de los hornosmorunos, no por ello innovadores en su tiempo, pero una coccin poda durar unoscinco o seis das, luego estaba dos das sin fuego para que el calor acabase de cocer bieny seguidamente durante mas o menos una semana se abran huecos en las paredes delhorno para que se fuese enfriando paulatinamente, hasta su completa apertura y anquedaban dos das hasta poder sacar las piezas, que estando todava calientes eransacadas por los operarios.

En el siguiente captulo hablaremos de los hornos, merecen ser comentados yaque durante la historia de la cermica han ido mejorando su estructura hasta convertirseen lo que hoy vemos en las fbricas, unos impresionantes hornos monoestratos.

El tiempo de coccin vendr dado para cada tipo de producto, segn lacomposicin de la pasta y del esmalte, es por ello importantsimo conocer la accin delcalor sobre las materias primas cermicas para poder disear el ciclo de coccin

deseado, que se adecue a cada partida.Hay que tener en cuenta que hay unas reacciones qumicas y unastransformaciones fsicas, cada vez que aplicamos un ciclo de coccin a las piezas, comopor ejemplo las reacciones que se presentan en silicatos y aluminosilicatos, o reaccionesde oxidacin as como la sintetizacin, la densificacin o la piroplasticidad, que puedensurgir dentro del horno.

Tambin hemos de saber el tiempo de homogenizacin de temperatura para cadatipo de pasta, ya que depender del tiempo de su paso por el horno, este ha de ser lo masamplio posible para darle tiempo a que toda la pieza adquiera la misma temperatura.

El manejo de los hornos es toda una hazaa, pero hoy en da, los fabricantes

cuentan con un importante equipo de qumicos que en sus laboratorios se dedican aestudiar las posibles alteraciones que puedan surgir en las cocciones, como tambin a unseguimiento de las alteraciones y nuevas tcnicas de innovacin, con lo que el sectorcermico esta siempre en constante apogeo innovador.


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CAPTULO VIHORNOS

En este captulo voy a intentar resumir como son los tipos de hornos encargadosde las cocciones de las piezas cermicas, la forma ms comn de clasificarlos segn labibliografa consultada es:

1 Segn el tipo de proceso :IntermitentesContinuos

2 Segn la forma del calor ElctricosDe combustin

3 Segn tengan la llamaDe llama libreSemimufladoMuflado

Esta clasificacin no es excluyente, por lo que si elegimos una forma podemoscontinuar con cualquiera de las otras opciones, ahora vamos a ver como sera laclasificacin desde el n 1:

Intermitentes :ElctricosDe gasHoffmanPasajes

Continuos De llama libreSemimuflado

SemimufladoTnel Muflado

De canalesMonoestrato

HORNOS DE FUNCIONAMIENTO INTERMITENTE

Son hornos de ciclo intermitente, aquellos que necesitan una interrupcin deenerga, entre dos ciclos de coccin, esta funcin viene dada en que el programa hacetoda las funciones de calentamiento, reacciones de descomposicin de soporte cermico,


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fusin del esmalte y obtencin de la resistencia mecnica para que no se deforme elproducto, entonces el proceso estar compuesto de las siguientes fases:

a. Carga de los productos a cocer

b.

Precalentamientoc. Coccind. Enfriamientoe. Descarga

Despus de la coccin se desconecta el sistema de calefaccin y la energacalorfica acumulada en la carga del horno, as como en los muros y bveda se pierdedurante el enfriamiento, por lo que el costo de la coccin es elevado si hay que hacer laproduccin con este tipo de hornos. Al principio las paredes y bvedas eran de materialrefractario, pero ltimamente se emplean fibras cermicas para aliviar el tiempo del

enfriamiento.Este tipo de hornos puede funcionar con electricidad o con gas, utilizndose mslos elctricos en el laboratorio, y los de gas para uso industrial.

A su vez el control del ciclo de coccin puede ser manual o automtico.

MUFLA ELCTRICA

HORNOS DE FUNCIONAMIENTO CONTINUO

Esta funcin se caracteriza por el desarrollo ininterrumpido de la coccin, sintiempos de espera, esto permite una mayor automatizacin, lo mismo que unadisminucin de costos y una mayor productividad.

En estos hornos el producto cermico alcanza diferentes temperaturas, segn lacurva de coccin. El calor desprendido en el enfriamiento, es utilizado en la calefaccindel producto que esta esperando para ser cocido.

Estos hornos surgieron como la solucin ms rentable para la fabricacin deproductos cermicos.

La clasificacin de este tipo de hornos contnuos es:

A. Horno Hoffman


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B. Horno de pasajesSemimuflado

C. Horno tnel MufladoDe canales

D. Horno monoestrato

HORNO HOFFMAN

Este tipo de horno se llama tambin anular, ya que el material se encuentra encmaras consecutivas montadas en forma de anillo, el producto no se desplaza, lo hacela zona de fuego que va pasando por las diferentes cmaras, en cada cmara se sigue elprocedimiento de calentamiento y enfriamiento como en un horno intermitente, perocon la contigidad de las cmaras, el calor se aprovecha mejor.

Es horno no permite la automatizacin de las operaciones de carga y descargapor lo que precisa mucha mano de obra, en condiciones duras y poco higinicas, por lacomunicacin entre las cmaras, encareciendo tambin el producto.

PLANTA DE HORNO HOFFMANN

LOS HORNO DE PASAJES

Este tipo de horno fue toda una revolucin en el sector, se emple mucho para lacoccin de loa azulejos esmaltados.


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PLANTA DE HORNO DE PASAJES

Su composicin es de seccin rectangular con numerosos tubos de materialrefractario, dispuestos con una ligera inclinacin y colocados en varias filas para que lazona de coccin se caliente externamente por medio de dos focos de fuego ( hogares )situados en los laterales del horno.

Las piezas entran consecutivas de forma que sigan una lnea dentro del tubo. Elempuje se hace manualmente. Tambin requiere mucha mano de obra por lo que hansido desplazados por los hornos tnel.

HORNOS TUNEL

Ya hemos visto en la divisin anterior que hay tres tipos de hornos tnel. Elsemimuflado o el mufaldo con vagonetas con combustin de llama libre y el de canales.

Ahora explico un poco el primero, consiste en una galera rectilnea, dentro deella, el material a cocer se introduce por medio de vagonetas metlicas con ruedas, quesostienen una capa de material aislante y refractario, sobre el que va puesto el productoa cocer, ( pasta verde ) aplicado en casillas refractarias.

Se van introduciendo las vagonetas en el horno, con un tiempo determinado, poruna de las bocas y va saliendo ya cocido por el otro extremo, siendo su movimientocontinuo y uniforme.

La fuente de energa se encuentra a ambos lados del horno, en forma dequemadores de gas o de fuel.

La circulacin de aire y productos de combustin se realiza en el interior, encontracorriente con el sentido de la marcha de las vagonetas, as el calentamiento de losazulejos es gradual hasta alcanzar la temperatura mxima.

Despus viene la fase de enfriamiento, tambin gradual mediante una corrientede aire que circula tambin en sentido de contracorriente y que pasa al horno por mediode ventiladores, recuperando as parte del aire caliente, para la prxima coccin.

Este tipo de hornos se utiliza mas para piezas sin esmaltar.Este tipo de hornos a la larga tienen mucha prdida de rendimiento energtico,

debido a que ha de pasar el calor a travs de las paredes de refractario, por lo que seimpusieron los hornos de canales.


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Los hornos de canales, son hornos tnel de menor seccin y en los que elmaterial va situado encima de placas de refractario que son arrastradas por unempujador hidrulico.

Permiten una mejor homogenizacin de la temperatura y con ello unaproduccin ms aceptable.

Los hornos de canales fueron pioneros durante mucho tiempo en el sectorcermico, pero como todo evoluciona, este tipo de hornos avanz hasta los modernoshornos monostrato.

LOS HORNOS MONOESTRATOS

Es la variante ms sofisticada de los hornos de canales, cambiando dos factoresimportantes como son:

a. Reduciendo el peso del material refractario sobre el que va el productocermico. Aumentando la velocidad de calentamiento y enfriamiento,aumentando as la productividad.

b. Aumentando las dimensiones del horno, dificultando la uniformidad delas temperaturas dentro de la cmara de coccin, no siendo rentables.

Con la utilizacin del apartado a, se han conseguido tres tipos de hornos, que sonlos que hoy en da funcionan, y son:

1) de vagonetas2) a cinta3) a rodillos

Se denominan monoestrato por que la coccin se realiza en una sola capa, y noaplicado en casillas como los tradicionales, facilitando as la transmisin del calor a laspiezas y reduciendo en mucho tiempo los ciclos de coccin, a este tipo de hornostambin se les conoce como de coccin rpida.

Las ventajas de este tipo de hornos son las siguientes:a). Coccin rpidab). Uniformidad de coccinc). Automatizacin y controld). Flexibilidad: para cambiar los ciclos de coccin o parar y emprender la

produccin.e). Consumos energticos: al ser la carga til mucho mayor, el consumo es

menor.f). Menor contaminacin atmosfrica.g). Tiempote montaje menor: son mdulos prefabricados.

El horno monoestrato ms usado es el de rodillos, en l las piezas circulan sobrelos rodillos que estn en constante movimiento giratorio, proporcionando una serie deventajas sobre los otros tipos, como son:


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a). Ciclos de coccin ms reducidos debido a que tienen una mayor superficie

de transmisin de calor y una ausencia de soportes lo que reduce el peso dela carga.

b). Inercia trmica menor, aumentando as la flexibilidad del horno.

La estructura de un horno monoestrato, es metlica y modular de ms de 2,5metros y que puede ser ensamblada linealmente. Se compone de varias zonas, donde seefectan todas las funciones para completar el ciclo de la coccin de los azulejos, laestructura es la siguiente:

a). Prehornob). Zona de precalentamiento

c). Zona de coccind). Primera zona de enfriamiento forzadoe). Enfriamiento naturalf). Segunda zona de enfriamiento forzado

Este horno tambin tiene algn inconveniente, no todo son ventajas, entre losms normales estn:

a). Necesidad de limpieza peridica de los rodillos

b). Cuando las temperaturas son muy elevadas, los rodillos se doblan y hayque cambiarlosc). Lo mismo ocurre cuando las piezas a cocer son muy pesadas.

La estructura de este tipo de hornos lo convierte en ideal para hacer dos en uno,es decir son dos hornos superpuestos llevando dos capas de material a cocer, lo quepermite un aprovechamiento de calor muy elevado.

Estn estas dos capas separadas por una fina capa de aislante, para evitar que lassuciedades o roturas de la capa superior caigan a la inferior.

En la actualidad la mecanizacin esta dirigida por motovariadoresservocomandados, lo que hace que en un momento de crisis se pueda pararinmediatamente la coccin para evitar males mayores, como sera el amontonamientode piezas en un tramo dado, todo ello dirigido desde el ordenador de la dotacin delhorno.

HORNO MUFLA CON RESISTENCIA

CERMICA


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Despus de tanta tecnologa no est de ms un pensamiento como el siguiente: El arte es revelacin y la cermica es una profeca de la mente hecha realidad

en el horno


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CAPTULO VIITERCER FUEGO

Como ya hemos explicado en los captulos anteriores, las piezas cermicas pasanpor los hornos dos veces, la primera llamada monococcin, la segunda bicoccin, ahoracomo se indica en el nombre las piezas pasan por un tercer fuego, para conseguir unosacabados diferentes.

Las piezas cermicas han sufrido durante el proceso de fabricacin en el hornohasta 900C durante el proceso del bizcocho y tras la aplicacin del vidriado, unos1.300C, ahora en el tercer fuego solamente les vamos a aplicar unos 700C. esto esdebido a que normalmente los colores usados para esta tcnica son fundentes atemperaturas ms bajas.

Esta decoracin al tercer fuego se emplea para piezas complementarias, esto es,n es una produccin en serie, si no para un determinado nmero de piezas, que bienforman parte de la decoracin de un panel, junto con la base que se elija, o bien para unpanel completo con decoracin personalizada.

En los talleres del tercer fuego, haba normalmente poca gente trabajando, solaser el diseador el dueo del taller, o en su defecto alguien con conocimiento de dibujo,que haca sus bocetos y estos eran presentados a las grandes fbricas para que eligiesensobre que base ( azulejo ya cocido ) queran imprimirlo. La siguiente fase era la deelegir los colores para que el cliente quedase satisfecho, esto se haca en pequeoslaboratorios, llammosle as, ya que no tenan por aquel entonces esa denominacin. Setrabajaba sobre el diseo elegido combinando diferentes tonos para poder presentar un

prototipo adecuado. Cuando la pieza ya era oficial, suceda un arduo trabajo, pues habaque hacer las pantallas para serigrafa, algn diseo poda llevar muchas pantallasdiferentes, luego ya solo quedaba pasar las piezas, una a una, por las serigrafas yhornear, teniendo en cuenta los colores, pues no todos funden con el mismo ciclo decalor.

Si el diseo elegido no se hacia con pantallas, que se hacia con pintado a manoalzada, la cosa cambiaba, normalmente eran mujeres las que se dedicaban a pintar amano, lo que ocurra muchas veces es, que cada una impona su estilo propio, es deciralguna escatimaba en la pintura, otras el trazo lo hacan ms fino, con lo que nunca sepoda lograr, ni tampoco se pretenda, hacer una produccin por igual. Lo mismo pasabacon la pintura a pera, esta consista en llenar una pequea pera de farmacia, con el colorelegido e imprimirla sobre el azulejo, dotndole de un acabado con relieve, pero lamano humana cada vez le daba una presin a la pera y el trazo sala o ms fino o msgrueso.

Otras veces se realizaba un boceto a partir de un fotolito, esta tcnica era muycomplicada, consista en hacer un clich fotogrfico de una impresin original, estatcnica tambin se usa para el huecograbado, y luego pasarlo a la pantalla serigrfica, loque normalmente ocurra es que la trama era de muy poco paso, ya que haba masdibujo en el negativo, pero el resultado sola ser espectacular.


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PINTADO A MANO Y COCIDO A TERCER FUEGO

En estos talleres se trabajaba duro, ya que los hornos solan ser elctricos, conresistencias recubiertas de refractario, para aprovechar el calor, las piezas eranintroducidas a mano en casillas refractarias y estas a su vez introducidas manualmenteen el horno, despus de la coccin haba que esperar al enfriamiento y descarga delproducto para poder ser cargado de nuevo.

Otra de las tcnicas empleadas era la de las calcomanas ( preparadas con colorescermicos ), esta fase era ms fcil de aplicar y tuvo bastante xito, sobre todo para lasexportaciones a los pases rabes. Se colocaban sobre el azulejo al igual que cualquierotra calcomana, mojndola y pasando por encima una esptula para quitarle el posibleaire que se hubiese quedado, colocndolas igualmente en casillas y cocindolas a bajatemperatura. Esta produccin era de las que menos gustaba realizar ya que durante lacoccin se liberaban unos gases que eran desagradables para los trabajadores, debido ala descomposicin de la base sobre las que iban las calcomanas. Pero era una maneraeconmica de servir azulejos con un tanto por ciento de motivos con dibujo.

El origen de los pintados a mano, aunque no se llamasen as, es de muy antiguo,normalmente el maestro ceramista sola imprimir sus dibujos sobre azulejos, aunqueeste tipo de trabajo no lo dejase a los trabajadores empleados, por lo que no resultabaeconmico.


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MOSAICO DE LA VIRGEN DEL CARMEN

La decoracin con trepas tuvo su momento de esplendor en Espaa durante elmodernismo, usando diseos tradicionales u otros nuevos inspirados en el art nouveau o estilo deco .

La decoracin usando trepas era muy engorrosa, al principio usaban plantillas demadera fina o de latn, estas se aplicaban manualmente sobre el azulejo, centrndolopara que todas las piezas saliesen bien, le daban una mano de pintura cermica, bien abrocha o a pincel, segn fuese el dibujo,( tcnica de estampacin ), pero haba quelimpiarlas despus de cada uso, y esto llevaba a una rotura muy rpida, con lo que habaque sustituir esa trepa por otra, muchas veces, estas trepas no eran del todo exactas y senotaban los fallos.

Este trabajo solan hacerlo las mujeres que trabajaban en las fbricas, o losmuchachos, que desde muy jovencitos entraban a prestar sus servicios a cambio deensearles el oficio y la comida, tengamos en cuenta que estamos hablando de finalesdel siglo XIX y principios del XX.

El problema surgi cuando se dieron cuenta de que el uso de las trepas no sepoda mecanizar, entonces necesitaba mucha mano de obra y sala caro, por lo que estaprctica se abandon en buena parte y se empobreci.

El mercado demandaba progresivamente una diversificacin de productos, y laproduccin en serie, que ya haba obtenido la condicin necesaria para contener loscostes, no era adecuada para las pequeas series de una larga lista de piezascomplementarias tales como listeles, tacos y guardas, en creciente demanda.

Los empresarios tenan para practicar esta industria unos hornos especiales, puescomo ya hemos visto antes, los productos cermicos destinados a este menester tienenun fundente mucho mas bajo, tambin hay que decir que la produccin siempre es

mucho menor que el de una fbrica de azulejos en serie.Los productos empleados para esta tcnica son.


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1. los colores ya preparados: se presentan en pastillas o en tubitos que se

diluyen en agua.2. Los colores en polvo: se mezclan con esencias y diluyentes naturales.

3.

Los metales preciosos: tales como la plata, el oro o el platino.4. Los bruidos metlicos: lquidos brillantes de efectos iridiscentes ytornasolados, especiales para decoraciones preciosas y peculiares.

PREPARACION DE COLORES

Con la gran demanda de piezas auxiliares que peda el mercado, los fabricantesno tuvieron ms remedio que modernizar sus plantas para la incorporacin de unafloreciente y moderna industria azulejera, que aunque muchos consideran de segundacategora, proporciona grandes beneficios.

Los equipamientos se renovaron por completo, el nmero de trabajadoresdedicado a esta tcnica, aparte de ser numeroso, est muy cualificado y las grandesfbricas no han tenido ms que invertir en sistemas y mquinas para poder hacer frentea las nuevas posibilidades y realidades de mercado que el sector pide.

En los ltimos aos las inversiones han sido grandes, pero hay pequeasempresas que se dedican nicamente a este sector, que para poder competir con losgrandes, tienen que pedir ayudas estatales, pero en Castelln entre el Pymec y el

Instituto tcnico de cermica, dan una buena ayuda y soporte a estos arriesgadosempresarios.En cuanto a los colores especficos del tercer fuego, hay que decir que cambian

de manera notable tras la coccin. Para ello hay que saber elegir los matices apropiadospara una decoracin en concreto, por ello ser de gran ayuda tener confeccionada unapaleta de gradaciones y superposiciones de diferentes tonos.

Siguiendo el ciclo de coccin predeterminado para esta tcnica, que es la partems difcil del proceso de fabricacin, pues hay que tener en cuenta lastransformaciones fsicas y qumicas que se realizan durante ellas, si no estn biendelimitadas y estudiadas, pueden producirse bajas en calidad, e incluso grietas,deformaciones o roturas.


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Para realizar una buena coccin del producto cermico, hay que tener en cuentalos siguientes pasos :

a. Intervalo de coccin : es el tiempo determinado entre la vitrificacin y elinicio de la deformacin. Para conocer este paso es necesario que eltiempo sea lo ms amplio posible.

b. Temperatura mxima : Esta depender del producto que se esteempleando.

c. Tiempo de permanencia a la mxima temperatura: Este paso depende dela forma y dimensiones del producto, ya que se necesita un cierto tiempopara que las temperaturas sean iguales en toda la superficie de la pieza.

d. Uniformidad : Esto es la temperatura del horno.e. Atmsfera : Presin que se alcanza dentro del horno.f. Ciclo de coccin : Plan de calentamiento y enfriamiento previsible.

HORNO MONOESTRATO

El estudio del ciclo de coccin se hace para cada tipo de producto y vendr dadoen funcin de la composicin de la pasta y del esmalte, as como de la tecnologautilizada.

Es importante saber como actuar el calor sobre las materias primas cermicas,para poder darle el ciclo de coccin ptimo.

Para tener un poco de idea sobre como acta el calor sobre las materias primascermicas, hay que ver las diferentes reacciones :

Reacciones qumicas:a) en silicatos y aluminosilicatosb) con las impurezasc) con la oxidacin y la reduccin.

Y tambin las transformaciones a las que estn sometidas las piezas durante su

paso por el horno:


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Transformaciones fsicas:a) Dilatacinb) Sintetizacinc) Densificacin

e) Pirolasticidad

Que se llame tercer fuego no quiere decir que sea la tercera vez que las piezasentran en el horno, precisamente en este tipo de cermica creativa, muchas veces seaplican diferentes tonos o materiales preciosos que no funden todos a la mismatemperatura, por lo que si es necesario, se pasaran las piezas varias veces por loshornos, empezando siempre por el producto que requiera mayor temperatura hasta llegaral que requiera menos, entonces podemos hablar de piezas de cuarto o quinto fuego.

La decoracin de azulejos vidriados, requiere una coccin para que lo decoradopermanezca inalterable, con una dureza propia, esto se consigue con las hornadas a

bajas temperaturas, oscilando entre los 650 a los 750C.Pero hay veces que se emplean tonalidades como el prpura oscuro sobreazulejo blanco, que para obtener un buen resultado, no hay ms remedio que cocerlo a850C , ya que de no ser as, no secara el brillo deseado.

Todas las cermicas tienen unos laboratorios especficos en donde los qumicoshacen sus pruebas de color, estudiando las transformaciones que sufren los azulejos yviendo los ciclos de coccin, para no ir a la aventura y perder la produccin, cosa queantiguamente pasaba muy a menudo. Estos laboratorios cuentan con unos pequeoshornos o muflas, generalmente elctricos para su estudio.

HORNO MONOESTRATO PEQUEO PARA TERCER FUEGO

Adems de las industrias azulejeras, ya sean de bicoccin o juntas con el tercerfuego, existen otras que son las que proporcionan los materiales empleados para darcolor a los azulejos, llamadas colorificios, en donde se dedican a hacer lascombinaciones qumicas necesarias para abastecer a todas las empresas cermicas, quecomo ya sabemos no son pocas en la zona de Castelln, adems tambin surten almercado extranjero.

En Valencia se celebra desde hace 25 aos una feria dedicada a la cermicallamada Cevisama, en donde exponen casi todos los ceramistas de la regin, casi todoslos de Espaa y muchos del extranjero. Esta feria es un referente para el sector


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cermico, aqu se ve cada ao lo ltimo en tcnicas de decoracin, innovacionestecnolgicas y de maquinaria. Es un centro de acogida de nuevas ideas, expuestas enestands, para que tanto el ceramista visitante como el comprador pueda hacerse unaidea de lo que se va a llevar la prxima temporada.

Este ao, como en las ltimas ediciones, se les esta dando mucha importancia altercer fuego, aunque de una forma muy diferente a la tradicional, los acabados sobreazulejo se hacen con granillas, otros con serigrafas en polvo sobre relieves de prensa,estos tienen un efecto ptico muy bonito, y lo ms novedoso de este ao han sido losnuevos materiales para estas decoraciones con carey, galuchat y carpincho.

Tambin ha gustado mucho el empleo de tcnicas de anlisis instrumental parael desarrollo de productos mediante decoracin digital con el fin de reproducir yrecuperar patrimonio artstico. Prueba de ello es uno de los tres premios msimportantes que concede Cevisama, el alfa de oro, ha sido para una pieza de estilo, delsiglo XVIII, presentada por la industria Fritta.

Otro de los nuevos avances consiste en la tecnologa de impresin de chorro de

tinta y la consiguiente adecuacin del esmalte para su aplicacin. Sin olvidar unatcnica con cdigo visual que marca tendencias, en concreto y segn dicen suscreadores, sensaciones de bienestar.

Como no poda ser de otra manera, el avance de las nuevas tecnologas se estaponiendo muy de moda, las impresoras Kerajet, de impresin digital, son mucho mseconmicas que las tradicionales con pantallas serigrficas, capaces de hacer impresinde cuatricoma ( tintas pigmentadas contrastadas ).

Tambin se ha visto en la feria, azulejos provistos de una aplicacin de cuero,muy bellos y una nueva modalidad para el gres, que pese a ser muy duro, ahora con esteadelanto, evita el rayado de la cermica, la erosin, se hace inalterable al tiempo, alcarecer de porosidad, resiste los ataques qumicos y los impactos y es totalmenteantideslizante, vamos que estas piezas van a durar toda la vida.

Como vemos, el mundo de la cermica esta siempre en constante evolucin ycada vez los adelantos son mejores y ms ingeniosos, esto sirve tanto para losfabricantes como para los usuarios, que cada vez recibimos mayor calidad...


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GLOSARIO

Alumina :

Oxido de aluminio, componente tanto en el barro como en el esmalte, ayuda a unificarlos materiales presentes e incrementa la estabilidad del esmalte.( prrafo 24, pgina 40 )Azulejo :Placa de cermica vidriada, de diferentes colores, que sirve para la decoracin dezcalos, suelos o frisos en iglesias, portales, cocinas baos, etc. ( prrafo 1, pgina 21 )Alta temperatura :Trmino usado para la coccin de barros de entre los 1.250 y los 1.300 C.Baja temperatura :Para la coccin de barros que no lleguen a 1.050C. ( prrafo 36, pgina 58 )

Bajo cubierta :Tcnica de decoracin que se aplica mediante xidos colorantes o colores cermicos,antes de esmaltar, quedando cuando cuece, la decoracin bajo el esmalte.( prrafo 3,pgina 14 )Bizcocho :Cermica sin barnizar, cocida y porosa.( prrafo 2, pgina 52 )Blanco :Cermica sin decorar ( prrafo2, pgina 35 )Cermica :

Trmino que se le da a las mezclas que contienen arcilla y agua y adems son sometidasa coccin. ( prrafo 6, pgina 35 )Coccin :Calentamiento estudiado de las piezas cermicas crudas, seguido de un enfriamientotambin definido. ( prrafo 27, pgina 40 )Conos piromtricos :Barritas de barro, tambin llamadas de Seger, que por su composicin se funden y sedoblan a una temperatura determinada. Se colocan de forma que se puedan ver a travsde la mirilla de la puerta del horno, proporcionan la medida justa realizada por el calor.Chamota :

Arcilla cocida y molida en grano fino, obtenida de los restos defectuosos de fabricacin.Mezclada con arcilla pura le confera a la pasta un poder inalterable de contraccin yresquebrajamiento, al estar ya cocida haba perdido toda el agua de su composicin. (prrafo 22, pgina 12)Engobes :Mezcla lquida hecha de barro y agua, donde se sumerga las piezas para darles otrotono. ( prrafo 4, pgina 9 )Esmaltar :Cubrir con esmalte. ( prrafo 14, pgina 37 )Esmalte :


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Sustancia vtrea, opaca o transparente, con la que se recubren algunas materias paradarles brillo o color permanentemente.( prrafo 13, pgina 37 )Estado de cuero :Propiedad caracterstica del barro que al empezar a secarse tiene una plasticidad similaral cuero.Estampar :Imprimir, sacar los dibujos o letras contenidos en un molde, ejerciendo presin sobre unpapel, tela, azulejo, etc. ( prrafo 11, pgina 54 )Estarcir :Estampar un dibujo pasando una brocha por una chapa en que estn previamenterecortados. ( prrafo 2, pgina 21 )Fotolito :Pelcula transparente que reproduce mediante masas o tramas cada uno de los coloreso materiales que formaran parte del dibujo que deseamos reproducir mediante unmaterial opaco a la luz. La opacidad o densidad de la reproduccin permitir una buenacalidad de pantalla y, en consecuencia, una reproduccin fiel del boceto. Estareproduccin puede hacerse mediante procesos manuales, fotogrficos o informticos.(prrafo 6, pgina 52 )Fundente :Sustancia mineral que reduce el punto de fusin de la slice en el color, en la masa y envidriado. ( prrafo 15, pgina 55 )Frita :Vidrio o barniz molido. ( prrafo 19, pgina 39 )Gres :Cermica de pasta compacta, opaca, coloreada o blanca, cuyas propiedades son ladureza, la no porosidad y la sonoridad. Cuece a altas temperaturas. Unos 1,300C. (prrafo 39, pgina 59 )Loza :Cermica de arcilla con vidriado estannfero, conocida desde muy antiguo.( prrafo 7,pgina 30 )Maylica :Loza con vidriado de estao que se haca en Italia sobre el sigloXIV y que toma sunombre de la isla de Mallorca. ( prrafo 3, pgina 21 )

Opacificante :Material cermico que opacifica el esmalte, como los xidos de estao, circonio ytitanio.Oxidacin :Tipo de coccin que permite la entrada de oxgeno en el horno durante sta y eso haceque quede intacto el oxgeno que contienen los materiales que componen el barro y elesmalte, produciendo colores oxidantes. ( prrafo 28, pgina 40 )Oxido :Elemento que se combina con el oxgeno, se usan para dar color a barros y esmaltes,tales como los xidos de cobre, cobalto y hierro. ( prrafo 4, pgina 9)Pieza cruda o verde :


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Pieza sin cocer. Ya esta seca y espera la primera coccin. ( prrafo 17, pgina 4Reduccin :Tcnica de coccin que no permite la suficiente entrada de oxgeno en el horno para quetenga lugar la combustin completa. Esta carencia se suple por el de los materialespresentes en el barro y en el esmalte. Es el proceso contrario al de la oxidacin yproduce una respuesta distinta a los xidos colorantes, como los rojos de cobre.Serigrafa :Procedimiento de impresin por penetracin de tinta a travs de un tejido. ( prrafo 13,pgina 36 )Sobre cubierta :Tcnica que consiste en aplicar xidos colorantes o colores cermicos, sobre el esmaltecrudo. Tambin conocida como maylica.( prrafo 3, pgina 21 )Terracota :Comprende todos los artculos de la cermica porosa que no est recubierta de un

vidriado. Cuece a bajas temperaturas ( 850 1.040 C ) y tiene un color rojizo.( prrafo22, pgina 12)Vidriado :Pelcula vtrea que recubre los productos cermicos, pueden ser plmbicos, alcalinos oborcicos. El vidriado puede ser decorativo o funcional. ( prrafo 3, pgina 9 )


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