Agárrate Magazine Cultural Nº8 Octubre de 2009

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Bárbara ColioPremio Nacional de DramaturgiaVíctor Hugo Rascón Banda 2009

01 • www.agarrate.com.mxOctubre 2009

“No, no estoy loco señor, se lo voy a demostrar…” así versaba el fallecido Rockdrigo González. Esta frase, aparte de comentar sobre el evento que se realizó en homenaje a su aniversario luctuoso, me da bastante para el tema de los derechos de autor.

Parece ser que en México o, aún no estamos preparados para la realización de este pago o de

plano “nos hacemos locos” al respecto.

Visto desde los diferentes ojos tanto de creativos, ejecutantes, críticos y desde luego la parte legal, el derecho de autor es un derecho que por derecho tenemos que pagar. (Qué tal mi cantinfleada)

Vamos a encontrarnos en este número además de las colaboraciones al respecto del tema tanto de José Luis Candelario Tovar y Miriam Coronado, el muy valioso apoyo del dramaturgo Joel López Arriaga, quien nos envío un gran paquete de investigaciones realizadas por él respecto a la historia del teatro en Saltillo, Coahuila.

Agradezco también a Bárbara Colio, Premio Nacional de Dramaturgia Víctor Hugo Rascón Banda 2009, el haberme tomado la llamada para la realización de la entrevista que aquí aparece. Sin duda una mujer con bastante estilo, creatividad, sueños, comprometida y enamorada con su labor.

Desde luego, agradezco a Alejandra Serrano de Teatro Mexicano por su apoyo y colaboración.

Gracias a los colaboradores que no menciono aquí, pero que están en el contenido, y sobre todo agradezco a todos los que nos visitan tanto en la página de la revista como en el grupo de facebook.

Quiero desearles desde ya, la mejor de las suertes al grupo de teatro Processo4 en Puebla, ya que este mes arrancan con su Primer Festival Nacional de Teatro Infantil, por ahí estaremos trabajando tanto en la pantomima como informando de sus eventos a los lectores de Agárrate.

Mensaje del Director

A

Fernando H. GarcíaDIRECTOR GENERAL

Ana Elia RodríguezEDITORA

Ing. Jesús García DISEÑO

COLABORADORESAlejandra Serrano

Victor Hugo MendozaPromotor Cultural

Joel López ArriagaDramaturgo

www.teatromexicano.com.mx

www.agarrate.com.mx

2 • BrumaJesús Flores

3 • El derecho de autor en México

4 • Dos dramaturgas saltillensesdel siglo XIX

Por: Joel López Arriaga

8 • TRAYECTORIAEntrevista a Bárbara Colio

Premio Nacional de DramaturgiaVíctor Hugo Rascón Banda 2009

Por: Fernando H. García

7 • Derecho de autorObjetivo, subjetivo, vigente, positivo, ¿Natural?

Por: Lic. José Luis Candelario Tovar

11 • PoemarioDe: Marlén Carrillo

10 • Derechos de autor o la tierra de nadiePor: Alejandra Serrano


12 • RockdrigoVisionario de los tiempos híbridos

Por: Lucía Sánchez

13 • Copy RogerPor: Miriam Coronado

CONTENIDO:

14 • UrkelLa música en su estilo

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02 • www.agarrate.com.mx Octubre 2009A

Bruma- ¿Será ella?

Se preguntaba Emilio mientras veía a la bellísima mujer cruzar la calle.

- ¡Si, es ella!

Su amor platónico de la secundaria; la niña a la que nunca pudo hablarle, la que provocaba que sus sabanas saliesen volando durante las noches de su adolescencia.

Entre una bruma imaginada, la veía etérea acercarse hacia él con aquella falda pincelando anhelos y la lasciva mirada que jamás olvidaría, esa mirada que era como sol capaz de calcinar a quien que se atreviera a mirarle de frente.

- ¡Hoy si le hablo!

Pensaba mientras contemplaba la perfección de sus manos al llevar el bolso.

- ¿Y si no me reconoce?

Escasos pasos lo separaban de la Diosa que adoraba desde joven, casi niño. Gotas de sudor resbalaban por su frente y sus axilas humedeciendo su camisa azul.

- ¡Ahora o nunca!

La vio acercarse y su garganta se disponía a emitir el primer sonido cuando una fuerza ajena se lo impidió; sus ojos desorbitados intentaron decir lo que sus labios callaron, sus manos quisieron…

- ¡Se fue!

Nada ha cambiado.

Cuento de Jesús Flores

- ¿Será ella?

Se preguntaba Emilio mientras veía a la bellísima mujer cruzar la calle.

- ¡Si, es ella!

Su amor platónico de la secundaria; la niña a la que nunca pudo hablarle, la que provocaba que sus sabanas saliesen volando durante las noches de su adolescencia.

Entre una bruma imaginada, la veía etérea acercarse hacia él con aquella falda pincelando anhelos y la lasciva mirada que jamás olvidaría, esa mirada que era como sol capaz de calcinar a quien que se atreviera a mirarle de frente.

- ¡Hoy si le hablo!

Pensaba mientras contemplaba la perfección de sus manos al llevar el bolso.

- ¿Y si no me reconoce?

Escasos pasos lo separaban de la Diosa que adoraba desde joven, casi niño. Gotas de sudor resbalaban por su frente y sus axilas humedeciendo su camisa azul.

- ¡Ahora o nunca!

La vio acercarse y su garganta se disponía a emitir el primer sonido cuando una fuerza ajena se lo impidió; sus ojos desorbitados intentaron decir lo que sus labios callaron, sus manos quisieron…

- ¡Se fue!

Nada ha cambiado. Felicitaciones a Jesús FloresEn la quinta emisión del encuentro de monólogos que organiza CONARTE, Jesús Flores quedó seleccionado por tercera ocasión con su monólogo "CRISTO-BAL". El cual se presentará en la sala experimental del teatro de la ciudad de Monterrey el próximo mes de noviembre.

Jesús Flores, quedó seleccionado también en el 2006 con el monólogo "DOÑA ESOFICA" y en el 2007 con el monólogo "LA SEÑORITA JUANA", los tres de su autoría.

Consulta su página para saber más de él

www.jesusflores.com

Jesús Flores

http://www.jesusflores.com

03 • www.agarrate.com.mxOctubre 2009 A

E

para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas el 24 de julio de 1971. Con esta integración, que entró en vigor el 17 de diciembre de 1974, fue posible mejorar la legislación interna, en particular gracias al reconocimiento de nuevos derechos, la elevación de los niveles de protección y la estandarización de la reglamentación convencional.Asimismo, con la firma del Convenio de Berna, en México se adoptó la regulación de la figura de la presunción de autoría, quedando así desplazada la obligación de registrar una obra para verse reconocidos los derechos de autor.

l código civil de 1928 fue promulgado por A partir de este momento, para que el autor Plutarco Elías Calles, en cuyo libro II, Título viera reconocida su personalidad, sólo era VIII, quedó de manifiesto la regulación del necesario que indicara en la obra su nombre o

derecho de autor, a través de sus disposiciones. seudónimo.Por otra parte, en el Reglamento para el La Ley Federal sobre el Derecho de Autor fue Reconocimiento de Derechos Exclusivos de reformada y adicionada el 11 de enero de 1982, Autor, Traductor o Editor, que fue publicado en quedando incorporadas algunas disposiciones el Diario Oficial de la Federación el 17 de acerca de las obras y las interpretaciones octubre de 1939, ya se había hecho énfasis en u s a d a s c o n f i n e s p u b l i c i t a r i o s o una obra o creación como el objeto de propagandísticos, y ampliando la protección protección del derecho de autor. no sólo a los autores, sino también a los En México surgió la primera Ley Federal sobre el intérpretes y los ejecutantes. En 1991 esta Ley Derecho de Autor en 1947, conjugándose lo fue objeto de nuevas reformas y adiciones.estipulado en el Código Civil de 1928 y el Reglamento para el Reconocimiento de Fuente: Edición y derecho de autor en las Derechos Exclusivos de Autor, Traductor o publicaciones de la UNAM.Editor, de 1939. A través de esta Ley se concedió Por: Clara López Guzmán y Adrián Estrada al autor el derecho de publicar su obra en Coronacualquier medio y con fines de lucro, así como su transformación, comunicación, traducción y reproducción parcial o total, extendiendo la vigencia del derecho de autor hasta 20 años después de su muerte, en beneficio de sus herederos. Otra novedad fue la tipificación de algunos delitos como violaciones al derecho de autor.La incipiente Ley Federal sobre el Derecho de Autor de 1947 fue trascendente por integrar el principio de “ausencia de formalidades”, lo que significaba que una obra estaba protegida desde el momento de su creación, estando registrada o no. Con esta transformación jurídica, la legislación mexicana logró integrarse en el plano de los derechos autorales a nivel mundial. A partir de este momento México haría historia en el futuro en cuanto a la protección de los autores, así como lo sugieren sus antecedentes del siglo XVII.México firmó su adhesión al Convenio de Berna

C

El Derecho

de Autor en

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XIXdel siglo

dramaturgas

2Por: Joel López Arriaga

hiciera en forma provisional, ya que originalmente se tenia pensado construirlo con materiales mas resistentes. Si esto hubiera sucedido, tal vez aún lo tendríamos en nuestra ciudad, no se hubiera incendiado del todo y no contáramos solamente con fotografías que se conservan en archivo (1886-1902).

Realmente son pocos los documentos que se encuentran en los archivos Municipal y Estatal en los que se haga referencia a nuestros teatros del siglo XIX, sobre todo sus protagonistas, entre los que se encuentran actores

aficionados, dramaturgos, directores y hasta empresarios, quienes arriesgaron todo por contar con un desarrollo en la cultura las artes y de la ciudad.

encontradas a lo largo de la investigación que he venido haciendo a través de estos últimos Definitivamente, esa carencia documental hizo años. la labor de investigación más ardua,

nicialmente retomo ideas y palabras de la emocionante, y es una invitación a que otros investigadora de teatro Giovanna Recchia, y Es importante remarcar los vacios que existen interesados se unan a esta aventura de rescate Idoy entrada a este texto que no busca más respecto de nuestra historia local y teatral, hasta -nada fácil por cierto- para reconstruir nuestra

que exponer el por qué es tan necesario el hoy dispersa, sobre los teatros decimonónicos memoria histórico-cultural y rescatar la rica rescate de nuestro patrimonio cultural, no solo de nuestra ciudad, sobre todo para entender el herencia teatral en el estado.de la capital del país sino de provincia, en la inicio del proceso de transformación de la frontera, y más específicamente del noreste de puesta en escena como antecedente del Otro punto que se podría aclarar es que México. desarrollo que tendría a lo largo de nuestro siglo cons tan temente recur r imos en es ta

XX, a pesar de no tener los elementos de investigación a un contexto nacional sólo para La protección del patrimonio cultural en nuestro comunicación idóneos y de otros aspectos que tomar referencias como punto de partida o de país es relativamente reciente. A pesar de las contribuyeron para que su desarrollo fuera más ubicación en el tema. De ninguna forma múltiples declaratorias de nuestras autoridades lento aún que el de la capital de nuestro país. pretendo hacer comparaciones, pues estas me entre las que se encuentran la creación de parecen poco adecuadas, ya que la provincia normas, reglamentos, disposiciones y llamados A mediados del siglo XIX, no había ningún tuvo su propio despunte muy particular en a favor de su conservación, día a día proyecto arquitectónico serio para un teatro cuanto a este rubro de las artes, por lo que, seguiremos perdiendo bienes, recursos y similar a los que se encontraban en aquella aclaro, el lector conocerá de paso algunos testimonios culturales de un valor incalculable. época en la Ciudad de México. Según crónica aspectos del teatro en el siglo XIX, no solo de

de Gutiérrez Nájera, en ese tiempo, a finales del Saltillo, sino de la capital del país.A principios de este siglo nos encontramos mismo siglo, había alrededor de 40 teatros en la frente a la seria amenaza de la perdida del capital del país, incluidos chicos y grandes, Se podría objetar, con toda razón, que un patrimonio cultural por falta o deficiencia de además de los llamados “jacalones”, teatros edificio represente todo el patrimonio teatral, n o r m a s a d e c u a d a s d e p r o t e c c i ó n . improvisados de madera que se levantaban en aunque éste sólo constituya uno de los Olvidándonos de que el patrimonio cultural el Zócalo de esa ciudad. elementos emblemáticos junto con los textos de pertenece a todo tipo de huella y testimonio del Con base en esta última referencia, ubicamos a literatura dramática. De hecho, este patrimonio, paso del hombre por la tierra, sin embargo, el los de Saltillo, en ocasiones levantados esta conformado por todos los documentos patrimonio teatral, literario, musical y las provisionalmente en las temporadas dela Feria, directos e indirectos al hecho teatral de nuestra tradiciones orales, entre otros, no aparecen en que se llevaba a cabo de septiembre a octubre. localidad en si, algunos desde su etapa de las discusiones y propuestas para garantizar su preparación hasta su estreno y funciones de protección y rescate. El mayor de los casos Según varios documentos, se marca la temporada, sin dejar de lado las reseñas y juegan un papel secundario o del tipo irrelevante existencia del teatro provisional Ramos Arizpe, críticas de la época firmadas en su mayoría como si no formaran parte del dicho patrimonio. ubicado cerca del mercado el “Parián”, y del solamente con seudónimos iníciales. Cabe ¿Es esto correcto? Claro que no, pues el peligro teatro de Zaragoza, situado en la quinta calle de aclarar que en gran parte los comentarios u que representa el deterioro y la perdida de este Hidalgo, actualmente el Casino de Saltillo. Este observaciones se inclinaban a favor del hecho tan especial y único patrimonio construido ultimo tuvo un polémico nacimiento en al época teatral, ante la apatía de un público que durante siglos de cultura, cuya particularidad del gobernador Victoriano Cepeda, y sobrevivió obviamente carecía de cultura teatral en ese radica en las características mismas de hecho hasta la construcción del flamante teatro de entonces. teatral. madera Manuel Acuña. Lo curioso es que no

estaban considerados en los dibujos de los La reconstrucción de la memoria, de la Para esta investigación teatral independiente mapas gráficos de la ciudad, ¿seria porque infraestructura teatral de nuestra ciudad, parcial fueron necesarias y fundamentales algunas tenían el carácter de provisionales? o total, es sumamente necesaria. Esta fuentes como las crónicas escritas, críticas y investigación inicial representa únicamente la anuncios tomados del periódico oficial de Los historiadores y cronistas saltillenses poco primera etapa del largo proceso de Coahuila, publicaciones de la época, y también contribuyen a aclarar los antecedentes recuperación de los testimonios teatrales que de algunos documentos encontrados en las tipológicos de dichos escenarios, cuya aún viven encerrados o cubiertos por el polvo actas de Cabildo que resguarda el Archivo referencia directa son los teatros Manuel Acuña del olvido y la indiferencia de nuestros Municipal de Saltillo. Esto nos ayuda a hilar, y el García Carrillo, en particular del Acuña que historiadores.tejer y reconstruir un sinfín de lagunas contaba con infraestructura de madera y se


compañeros varones que las acompañaron en dramaturgo de ese grupo.esta aventura teatral, fueron escritas en el marco del llamado segundo Romanticismo No se sabe realmente cuando llega a saltillo la Mexicano, el cual tuvo lugar en la segunda familia de Francisca y María Guadalupe mitad del siglo XIX, sobre todo en las tres Montes, pues el cronista de esta ciudad asegura últimas décadas, y se distinguió por su fuerte que es de Ojuelos ¿Jalisco? Sus padres, Jesús carácter nacionalista y también por dar cabida a F. Montes y María Antonia Flores, tenían una sucesos legendarios y populares. tienda de abarrotes en la ciudad y el señor

Montes, hasta donde sabemos, era también Durante dicho periodo se privilegió a la historia constructor y entre otras ambiciones deseaba como fuente de inspiración, especialmente la convertirse en empresario teatral… y lo fue.nacional, aunque también se dio lugar a la historia europea antigua, como es el caso del Pero mejor hablemos de Francisca Montes drama en cinco actos El secreto del condotiero, Flores, interesante mujer de singular carácter; de Francisca Montes Flores. ella además de escribir teatro también era

La dramaturgia femenina Saltillense y el actriz, y por cierto mantenía en esta ciudad una patriarcado en las letras nacionales. Otro factor que enfrentarían estas mujeres, fue tertulia literaria –entorno de la liberación

la apatía de algunos sectores, misma que femenina-, de la que era centro y donde exponía Para una dramaturga mexicana del siglo XIX, prevalecía incluso en el público de la capital de sus ideas, audaces para su tiempo. También

insertarse en el ambiente teatral y nuestro país, pues aquí como allá la situación formaban parte de este selecto grupo Betzabé y triunfar implicaba no sólo enfrentar barreras de era, como lo menciona atinadamente el escritor Guadalupe Gómez, Bernardo Laredo, Antonio índole moral, tanto en lo familiar como en lo mexicano Ignacio Manuel Altamirano: “Este de la Fuente, José María Santoscoy y el propio social. Pese a que se instituye el estado laico y público está educado en los toros, en las Juan José Segundo Sánchez Peña, los cuales se sientan las Bases para la instrucción pública, ejecuciones sangrientas, en los circos donde desarrollaron sus obras y las estrenaron por esa aún se descarta a la mayor parte de la población los niños acróbatas se rompen los huesos con época en el Teatro de Zaragoza.femenina como analfabeta, y su más terrible frecuencia”.adversario era el juicio masculino, pues éste se El cronista de esta ciudad, Armando Fuentes abría o se cerraba a la presencia femenina en Y es que también por estos lares la cosa era Aguirre, comenta lo siguiente en un artículo los tablados, no solo en el teatro local sino en el similar, pues el mayor atractivo eran las corridas sobre la señorita Montes: “Francisca Montes, nacional. de toros en la temporada de la feria anual mujer desenvuelta que lo mismo escribía

saltillense que se realizaba en los meses de dramas que los representaba, vestida con muy Pero algunas mostraron una enorme decisión y septiembre y octubre. Por eso cuando las lucidos atuendos en los escenarios de los espíritu de sacrificio en aras de construir una comedias o dramas no dejaban ganancias, los teatros saltillenses. Fumaba mucho doña dramaturgia propia. Las voces ignoradas de voraces empresarios no dudaban en presentar Francisca, tendida al estilo Cleopatra o Sarah nuestras escritoras en épocas de oscurantismo, espectáculos más redituables: contorsionistas, Bernhardt en blanco diván que guardaba su ideaban las formas y estrategias para que su mentalistas, fonambulistas y saltimbanquis. exquisito abandono de mujer. Yo he visto una pensamiento y creatividad no quedaran sólo en fotografía suya para la que posó teniendo una el tintero. Cuentan que para esto algunas A lo anterior podríamos agregar los conflictos manzana en la mano. Subjetiva foto esa”.utilizaban seudónimo o iníciales para firmar su bélicos, tanto internos como externos en obra, con lo cual, según ellas, aparecerían nuestro estado, -invasiones norteamericanas y Los tres únicos dramas que se conocen de ella como femeninas intrépidas que osaban pisar un francesa-, así como las constantes incursiones son El secreto del condotiero, la cual termina de terreno destinado exclusivamente a los durante esos años. Pero aún así, no obstante escribir el 4 de junio de 1871 y estrenara varones. este conflictivo escenario, se tenía que anunciar posiblemente en el Teatro de Zaragoza, un 12

la tercera llamada en la escena local. de noviembre de 1872; le siguen Los cinco En el caso de nuestra capital coahuilense, las hermanos Legoff, que estrenó un 25 de junio de cosas no eran tan diferentes, pero el recio Tal vez las mujeres a quienes nos referimos en 1873, y su tercera obra fue Sofía primavera, carácter de nuestras protagonistas les ayudó a este artículo no eran las únicas que escribieron puesta en escena por primera vez el 1 de liberar prejuicios y obstáculos en lo social, sobre en aquella época, pero si las que más llamaron diciembre de 1874, ya que después de dos años todo en lo teatral, donde desarrollaban sus la atención sobre todo en el sector masculino. de receso en el teatro ésta retoma el mismo inquietudes de productoras, actrices, directoras texto un 27 de abril de 1877; tal vez en nueva de escena y, obviamente, en cuestiones La difusión, el apoyo y demás logros, se deben a versión la presentó por segunda ocasión.dramatúrgicas. que supieron rodearse de gente con gustos

afines, actores y actrices que lo mismos De la obra que sí hace una edición de autor en el Hoy ofrecemos dos casos contundentes de esa declamaban, cantaba y hasta bailaban. año 1873, es de el Secreto de condotiero, por lo voluntad creadora, los cuales dudo se hayan Además, la mayoría de sus compañeros que su padre, el señor Montes, envía una carta repetido en este siglo (XX): El de las varones eran estudiantes de jurisprudencia y en el mes de diciembre de ese mismo año al dramaturgas saltillenses Francisca Montes y otros ya prominentes abogados que también Ministerio de Justicia e Instrucción Pública Betzabé Gómez. abordaron la política, tanto que algunos tuvieron (Actualmente Secretaria de Educación

importantes cargos públicos y hasta una curul Pública), en la que pide el registro del drama en Este despunte de nuestra naciente literatura en el congreso. cinco actos de El secreto del condotiero; dramática, no sólo tuvo impacto estatal, sino protegiendo así los derechos de autor y de que los alcances obtenidos por estas mujeres En esta polifacética trayectoria algunos también representación, no sin antes pedir una disculpa tuvieron repercusiones en la Ciudad de México, se dedicaron a las tareas del cuarto poder por no anexar las dos copias que solicita para como más adelante describiremos. mediante el cual defendían sus puntos de vista dicho trámite y alega que el texto aún no se sale

a través de su satírica pluma, como es el caso de la imprenta.Las obras dramáticas de estas mujeres y de sus de Juan José Segundo Sánchez Peña,

Imagen tomada del blog:saltillo de mis recuerdos


Aunque las crónicas que aparecen en el Diario señorita Betzabé Gómez, originaria de Saltillo, Oficial de Coahuila no hacen comentarios sobre La crónica consignada en el Diario Oficial con su obra Recompensa después del los espacios en donde se representaban los marcaba que tuvo un gran éxito la presentación matrimonio.dramas de otros autores, excepto de la señorita que efectuara esa noche. De la que no hemos Montes nos atrevemos a pensar que fueron en encontrado rastro alguno es de la composición Pero en cambio, a la señorita Francisca Montes, dos espacios: primero en el Teatro Zaragoza, que la hermana de esta decía tener, y que con El secreto del condotiero, se le rescata en la que inicia en 1868 y deja de funcionar también participaba en tertulias literarias. tesis profesional de Antonio Marquet, mismos aproximadamente en 1886. Después de varias datos que tomó del texto Bibliografías del teatro remodelaciones en el local por ser un lugar La señorita María Guadalupe Gómez formaba en México, número 28, de Francisco Monterde, provisional y de madera, en algunas de estas prácticamente parte de aquel grupo que publicado en 1933, con prólogo –nada más ni terminó semidestruido dicho teatro y no se formara Francisca Montes, el cual diera frutos nada menos- del maestro Rodolfo Usigli.encontró un espacio adecuado para las consecutivos en cuanto a producción literaria se representaciones dramáticas que exigían la refiere, no tanto de mujeres sino de hombres Por último, el Consejo Nacional para la Cultura y época de las ferias en 1873, por lo cual don que alcanzaron a estrenar su obra dentro de un las Artes editó en su serie Historia y Jesús F. Montes solicita al Dramaturgia del siglo XIX, el titulo Ayuntamiento la autorización Dramaturgas mexicanas de 1861 a para acondicionar un corralón 1885, en donde se incluye el texto situado en la Plaza del Carmen o El secreto del condotiero y un del Abad. Específicamente en el minucioso análisis de la obra por mercadito de La Maqueta, parte de críticos de la actualidad. ubicado en donde ahora se Este es el drama en cinco actos, el encuentra la Plaza Francisco I. cual titulo Marquet en su tesis Un Madero, en las calles Aldama y drama mexicano del siglo XX General Cepeda. misma que elaboro en la Facultad

de Filosofía y Letras de la UNAM.Este señor solicitó levantar un teatro provisional en dicho Después de un largo receso en los corralón al cual le puso un escenarios, se supo que la señorita portón y techo con una lona, así Francisca Montes se caso con el como le hicieran los cómicos de también dramaturgo local José la legua en otros tiempos. Este Juan Segundo Sánchez, un 10 de espacio solo era para que se marzo de 1879; después de los representasen las obras que sus largos cortejos por fin unieron sus hijas escribieran y actuaran vidas este par de pioneros de durante la temporada de la nuestro teatro. Pero dicen que la Feria. Aunque la solicitud la hizo felicidad es tan efímera como el en el mes de julio de ese año, no mismo teatro, y el dramaturgo se deja la posibilidad de que muere un 14 de enero de 1887. estos actores y dramaturgos Doña Francisca, sola después de la estrenaran sus textos entre este muerte de sus padres años antes, foro y el del Teatro Zaragoza, ya decide retirarse a su lugar de origen que en esa época eran los y concluye así un ciclo en su vida únicos de la ciudad. personal y profesional.

El otro caso al que nos referimos Sin embargo, terminada una época es el de Betzabé Gómez, bellísima del teatro local, la vida declamadora y quien gustaba engrasa el mecanismo para un también de la poesía. f u t u r o m o v i m i e n t o t e a t r a l

coahuilense, que sin lugar a dudas Al igual que algunos de sus sentaría las bases para que la compañeros, al final de cada secundaran mu je res como representación dramática se Concepción Sada, Manuela decía algún poema alusivo al Vi l lanueva de Puig, Nancy actor o a la compañía teatral. Con esto ciclo determinado. Cárdenas, y por ultimo Olivia de Montelongo, coronaban el éxito de la función que se quienes también subieron a la escena y representaba cada domingo en temporada. Los Recompensa después del matrimonio, de la esgrimieron sus plumas dramáticas no solo en días de Feria era cuando estos grupos daban señorita Gómez, fue incluida en la relación la escena local sino también en la nacional. temporadas de un montaje o de varios, y fuera alfabética de autores mexicanos titulada Circo, de dicha festividad se acostumbraba los días maroma y teatro, de Reyes de la Maza, editada Nota: Las fuentes de información para este domingo. por la Universidad Nacional Autónoma de trabajo se recopilaron en su mayoría de los

México en 1985, la cual contempla autores que periódicos oficiales del estado de Coahuila, en Tal vez la señorita Betzabé Gómez estreno su estrenaron en el periodo 1810-1910. En esta las fechas que abarca esta investigación, obra Recompensa después del matrimonio, un relación no se incluye a la señorita Montes además de otras fuentes ya nombradas en este 4 de diciembre de 1874. Este es el primer Flores; ahí se menciona a 450 autores, de los mismo artículo. El comentario del cronista de la ensayo dramático que se conoce de dicha cuales sólo cinco textos son de mujeres y el ciudad, se extrajo del suplemento semanario, autora, y se representó por vez primera en el resto fueron escritos por varones. Entre estas del periódico Vanguardia, del 20 de julio de Teatro de Zaragoza. cinco autoras se encuentra el nombre de la 1997.

Imagen tomada del blog:saltillo de mis recuerdos


Por: Lic. José Luis Candelario Tovar

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Mi nombre es José Luis perjuicio del autor; por lo tanto profesional no me atrevería a C a n d e l a r i o T o v a r , s o y el autor es el responsable de d e c i r q u e e s j u s t o , e s abogado de profesión y gestor e j e r c e r s u s d e r e c h o s importante que el derecho de cultural; me integro a esta apoyándose en el sentido autor cumpla con los requisitos revista virtual con el apoyo de objetivo y en el subjetivo del de una validez formal sin Fernando, participando con derecho. considerar la justicia o injusticia mis aportaciones en materia de su contenido. de derechos de autor, espero Además, el derecho también sus comentarios y sugerencias es vigente es decir para el Por lo anterior el derecho de así como sus dudas, al a u t o r r e p r e s e n t a l a a u t o r e s u n d e r e c h o respecto, entraré de lleno en n o r m a t i v i d a d q u e s e r á fundamentado en los sentidos: materia. obligatoria en un tiempo y un objetivo, subjetivo, vigente y

e s p a c i o d e t e r m i n a d o ; positivo; sin olvidar que para El derecho en general tiene agregándole a este su sentido algunos lo consideran además varios sentidos, los cuales p o s i t i v o ; e s d e c i r , e l como derecho natural. En el también aplican al derecho de reconocimiento y aplicación siguiente artículo hablare de autor, uno de ellos es el sentido por parte del Estado. las fuentes formales del objetivo el cual se considera derecho de autor.como un conjunto de normas, El derecho de autor tiene un que imponen obligaciones y al s e n t i d o m i s m o p r o p o r c i o n a n ¿natural?, es facultades, por lo tanto para d e c i r los autores en este sentido; les intrínsicamentpermite identificar la existencia e un orden de una normatividad que les justo, cuando concede privilegios exclusivos se habla de y responsabil idades; otro j u s t i c i a , e l sentido del derecho es el t e r m i n o e s subjetivo, considerado como completameel permiso derivado de la nte amplio y norma, se dice que el derecho t i e n e u n a subjetivo se apoya en el connotación objetivo o viceversa, de mayor, decir acuerdo con el autor que lo q u e e l interprete; sin embargo, al derecho de h a b l a r d e u n d e r e c h o autor es justo, subjetivo, el autor tiene la e s m u y capacidad de hacer o no relativo y en lo hacer, o de impedir a otro personal y de hacer algo en beneficio o en manera muy

Derecho de Autor

Objetivo, subjetivo, Vigente, Positivo, ¿Natural?Objetivo, subjetivo, Vigente, Positivo, ¿Natural?

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Bárbara ColioPremio Nacional de DramaturgiaVíctor Hugo Rascón Banda 2009

De entrada, le pregunté directores, eventualmente los respecto al Premio Nacional “De cómo ha sido, bueno, yo directores me contactan por los de Dramaturgia Víctor Hugo siempre he defendido la derechos y demás, pero también Rascón Banda 2009. publicación de los textos tenemos una sutil comunicación

teatrales, por que eso le da otra vía mail, ellos me hacen “Es un premio prácticamente dimensión al trabajo. Yo no me preguntas de la obra, de los nuevo, es su sexta edición y lo conformo con que una obra mía personajes, y realmente las gané con la obra titulada: Usted se monte una vez y ya, si no que preguntas que me ha hecho el esta aquí. De próximo estreno, busco que ésta se vea en de Inglaterra son las mismas que ya se está preparando su diferentes partes, se combine el de Perú y el de los Ángeles. No montaje en una coproducción con diferentes públicos. Por ha habido ninguna adaptación, del INBA y el Gobierno del ejemplo, en México le fue muy salvo una que otra palabra que Distrito Federal, bajo la dirección bien a Pequeñas certezas, pero tiene significados diferentes en de Lorena Maza y hasta ahora, también le fue muy bien en Lima, cada país”. e n e l e l e n c o t e n e m o s y en Inglaterra y espero que le confirmados a Blanca Guerra y a vaya igual en Los Ángeles y, eso ¿Alguna vez has visto algún Rodrigo Murray.” es debido a las publicaciones.” montaje tuyo y dices, “eso no

es mi obra”?“En cada país, la obra llegó por el mismo medio: un libro. La “Me ha pasado con algunas obra se público en Inglaterra otras obras. El director no por Nick Hern Books que es entiende nada y como no una editorial muy importante de entiende nada, se pone a hacer

Bárbara, tus obras se han teatro en aquel país; que la otra cosa, pero te estoy montado a nivel nacional distribuye en Estados Unidos, hablando de hace como 10 como internacional, ¿Cómo Reino Unido y Australia, y el años, últimamente no me ha es el buen entendimiento con resto de Europa. Entonces, la pasado. Mira, finalmente el los directores de otros países, gente se ha topado con el libro, teatro, el montaje, el hecho refiriéndonos a los cambios lee la obra, le gusta, me llama, teatral mismo, parte de la suma de idiomas, de formas en el acordamos y la montan. Eso es de un texto dramático, más la lenguaje? f a b u l o s o . E n P e r ú f u e parte creativa del director, más la

exactamente así, vino un parte creativa que le inyectan los “Mira, por ejemplo la obra de director muy importante de Lima ac to res . En un monta je Pequeñas certezas, se estrenó a pasar unos días a México, fue afortunado, la esencia del texto aquí en México, luego ha tenido a una librería, vio el libro editado está ahí, y también está impreso o t ro mon ta je en Ga les , por La centena , lo compró, se lo el tono que el director le ha Inglaterra, otra puesta en Lima, llevó a su casa, leyó la obra, se querido dar, lo que cada director Perú y en febrero próximo se va enamoró de ella, levantó el ha querido destacar. Para mí, a estrenar en Los Ángeles, proyecto durante dos años y ver distintas versiones de mis California. Va a ser algo muy finalmente la estrenó, y fui a obras es algo muy enriquecedor, padre, por que en Inglaterra fue verla.” invaluable, es constatar que, ese en inglés; obviamente en Perú y puño de palabras impresas en en México en español, pero en “Mis obras han viajado gracias a un papel, que un día me imaginé, Los Ángeles, el mismo elenco va los libros, y yo he viajado gracias siguen con vida.”a presentarla un fin de semana a e l l a s . R e s p e c t o a l en español, y otro fin en inglés.” e n t e n d i m i e n t o c o n l o s

“Mis obras han viajado gracias a los librosy yo he viajado gracias a ellas”


¿Cómo van surgiendo tus por semanas, si no, busco el página de Internet, y además, un temas, tus ideas, cómo es que espacio o el momento. De apellido peculiar, así que soy escribes? ¿Escribes varias alguna forma, siempre lo estoy súper fácil de localizar, y sin obras a la vez? haciendo. Lo que sí es una embargo la gente no hace ni

constante, es que un texto lo siquiera esa investigación, “Suelo empezar una obra y trabajo mucho. Borro más de lo piensa que si una obra está terminarla, no malabarear varias que escribo. Hago una lectura publicada, que si encuentran el al mismo tiempo. De pronto he con actores en un cierto punto de texto por ahí, la pueden montar tenido que estar haciendo más la escr i tura, la pongo a sin ningún problema.”de una obra a la vez por discusión, vamos, de alguna cuestiones de acumulación manera me tardo, lo sé, pero me “De vez en vez, hago búsquedas trabajo, o fechas de entrega, y sí gusta que cuando libero una en internet y me encuentro con lo sufro.” obra al público, vaya con cierto montajes de mis obras en

añejamiento.” cualquier parte del país, y rara “Y en cuestión de temas, no es vez me entero por los propios que decida de pronto tomar un directores. Algunas veces sí me tema y hablar de él, no funciona contactan, y quieren hacerlo así. Lo que lo inicia es toparme, bien, pero no tienen idea de encontrarme, descubrir algo que cómo hacerlo, no lo planean en me provoque. Yo no pretendo sus proyectos de producción, ya dar ningún mensaje o consejo que así como hay un pago a los con lo que escribo, no me actores, un pago al director, un interesa, no creo que el teatro pago al chavo que jala los deba ser didáctico o amistoso, cables, dentro de eso, tienes que debe ser ante todo, cruel. considerar el pago de los

derechos de autor. Los teatreros Con Usted esta aquí, -que es la deben pensar también de una obra que ganó el premio-, nació f o r m a a d m i n i s t r a t i v a , por que a partir de conocer e mercadológica, ya que es toda investigar sobre un evento real, una empresa el montar una me intrigó la cuestión del obra. No se puede ver de otra “heroísmo”, ¿Quién es héroe? si forma. Incluso, las mismas es algo loable públicamente o instituciones estatales a veces, una locura destructiva en lo no lo consideran, algunas de mis personal. ¿Quién es el héroe y obras se han ido de gira a los quién el villano en un evento estados, a festivales, y cuando espec í f i co? ¿Se pueden SOGEM les pide a estos, el pago señalar? Mi tarea fue mostrarlos d e d e r e c h o s d e a u t o r , desde ambos puntos de vista, responden “¿Qué? ¿De qué me inyectarlos de razón plena a hablas?” y si hubo 300 o 400 cada uno, y el resultado ha sido local idades vendidas, les una obra desconsoladora, ya Respecto a los derechos de corresponde pagar el 10% de que: si todos tenemos la razón, autor en México, ¿cómo lo taquilla al autor, por ley, sin entonces ¿hay culpables ves? embargo ellos, o los productores absolutos? ¿a quien se acusa? independientes que contratan ¿Hacia donde mirar? ¿cuál “Creo que el problema, por que funciones, se niegan. Es un podría ser la solución?” sí es un problema en México, es desastre. Y sinceramente no es

que no hay una cultura dentro tan complicado, hay que querer del ambiente teatral sobre la saber, hay que querer hacer Bárbara ¿Tienes alguna cuestión de los derechos de teatro profesional, nada más.”disciplina para escribir? autor, incluso hay una cierta

resistencia al respecto. La gente Esta entrevista se realizó vía “Varía, según mis circunstancias no avisa que se van a usar las telefónica el jueves 17 de de vida. Si cuento con todo el día obras, así sea para uso septiembre de 2009.para hacerlo, yo feliz, puedo comercial, escolar, o lo que sea. Coahuila – Distrito Federal.pasarme diez horas escribiendo, Yo, por ejemplo, tengo mi propia Por: Fernando H. García


solapado. Todos los grupos que se hasta los presenten en un espacio oficial y los ochenta que soliciten una beca deben tener una q u e s e carta del autor otorgando el permiso, gestaron ya cada quién se arregla con los n u e v a s dineros, pero el autor debe estar v o c e s c o n m á s f u e r z a , l o

n los estados se presentan entre protegido. suficientemente rebeldes para no 1000 y 1500 obras por año, de creerlo y subirse ellos mismos al éstas por lo menos unas 800 lo Preguntaba antes quién vela por los E escenario si era lo que se necesitaba.

hacen en espacios oficiales. Ninguno derechos de los dramaturgos, pues Ahora las nuevas generaciones no de estos espacios solicita carta de ahora lo hacen los dramaturgos tienen el problema de la difusión de su derechos de autor para autorizar tal mismos. Hace unos meses, varios trabajo, cuentan con muchos espacios función, inclusive las becas del dramaturgos del interior del país se de promoción y ahora este es también FOECA tampoco lo hace. ¿Quién vela pusieron de acuerdo para hacerlo, se un problema.por los derechos del autor? ¿Sogem? l l a m a L a re d n a c i o n a l d e Sogem solo existen en la Ciudad de dramaturgos y ya tuvieron su primera Cualquiera puede conseguir los textos México. batalla en el puerto de Veracruz, y sentirse con el derecho a

donde a una obra no autorizada se le “difundirla” obra, si se hace tanto En México el autor no tiene derechos, suspendió temporada, con apoyo del esfuerzo por dar a conocer los textos cómo los va a tener si llevar a escena espacio donde se presentaba. El grupo es porque necesitan que alguien les su obra es hacerle un favor, lo he inmediatamente se comunicó con el haga el favor, otros menos soberbios escuchado decir inclusive de maestros autor (ahora sí) y resolvieron pero igualmente autocondecendientes de la carrera de teatro. Para un director amistosamente, incluso el autor fue a se escudan en el “somos un grupo y es especialmente para un director en ver la obra. amateur”, “lo hacemos por amor al ciernes, escoger un buen texto es su teatro” y el “no se puede vivir del mayor acierto. El público lo que En esa tierra de nadie alguien alzó la teatro en los estados”. Con estos platica, lo que lleva a otros en el “boca voz.argumentos se justifican para tomar en boca” es principalmente la los textos, algunos más propios le anécdota de la obra. Hay directores avisan al dramaturgo y muchas veces que buscan “el texto como pretexto”, el dramaturgo cede, pero qué pasa: Al algunos lo hacen muy bien, pero la q u e l e d e b e r í a n p a g a r ( a l mayoría del teatro depende mucho de dramaturgo) le dicen que son lo que aporta el texto. Tan es así que amateurs, pero al público sí le los últimos montajes de la compañía cobran. Si de la taquilla no sale nada, emblemática de “Teatro del Cuerpo”, pues debería ser nada para todos, Linea de Sombra, son obras de texto porque aquí está el truco, no se (La mujer de antes de Roland pueden mejorar las condiciones Schimmelpfennig y Mujeres soñaron de l hacer t ea tra l s ino se caballos de Daniel Veronesse). profesionalizan los hacedores, no

se puede exigir a las instituciones El endiosamiento de los directores en nada si entre nosotros mismos no México que se dio hasta los ochenta y aportamos lo mínimo. El cambio del que aún padecemos las secuelas, tiene que ser primero en los artistas puso en jaque la posición de luego en las instituciones.dramaturgo. Después de gozar del poder político cultural desde Usigli, Sin embargo las instituciones si las siguientes generaciones de juegan un papel clave en el cambio dramaturgos fueron condenados a la de actitud frente a los derechos de inexistencia, cuando los directores autor, porque recordemos que no subieron al poder y proclamaron que respetarlos es un delito, un delito no existía dramaturgia nacional. Fue fantasma y las instituciones los han

Por: Alejandra Serrano

Derechos de autor o

la tierra de nadie


Octubre 2009 A

Una escribe para no llorar

y a pesar de eso

la lágrima se instala

en el banco del adiós que no se desea

ni se exige

ni siquiera se toca

por miedo a quemarse dentro el cuerpo.


y a pesar de eso

la boca se pone de cabeza

y la cosa no resulta:

el ojo de Rèmy sigue su curso;

convertirse en anime y mártir

para el de enfrente que tiene bien armado

su discurso dominical y burgués.


creyendo que abarca el todo con las yemas

y nada,

nadando por las letras una lo acepta

que la nada se instala

origen en el ventrículo izquierdo

matriz seca parada oficial,

manto de aire que besa el frío

que ocurre por acá

que ocurre por acá.

na escribe para no llorarU

M C H Farlén arrillo ernández- erman

Agua de fuente quebrada

la maternidad es un carro lancha

y la soledad es mi ciudad sin su barba

sin sus canas y con mis ganas

de poseer el secreto

que hipnotizara su hombría

su abrazo alrededor de mi cintura

su cuerpo en mí.

Nada de lo que está allá afuera flotando

entre piedras y raíces

pieles sin bloqueador solar para el corazón

los ojos o la ajada piel

me dice que en realidad debo vencerme

a la inercia de su estulticia.

Parece que quiero ser Olivetti 1979.

Resulta que nací tres años después

y con el bilé sin estrenar.

l biléE

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La belleza interior de M a r i s c a l y cada uno de los asistentes Contraveneno con su salió a relucir en el homenaje al fuerte propuesta rockera, y profeta del Nopal, Rockdrigo Arturo Marines, emblema del González. La tarde del sábado vida y obra del cantautor folclor coahuilense de la punta 19 de septiembre, la sede de tamaulipeco. Se unió al recuerdo de la cabeza a los pies. Esta Foro Rock Radio y TV Web Mar lén Car r i l lo con una derrama de talento no pudo ser Radio Imagina fue visitada por interacción emotiva con las posible sin el apoyo de otro trovadores, actores, promotores canciones del compositor, para extraordinario promotor cultural y artistas plásticos para rendir dar paso a la lectura de Lucía y fotógrafo, Víctor Mendoza, tributo a uno de los máximos Sánchez a un par de cuentos, los siempre al pendiente del equipo expositores de la música cuales escribió en torno a su de audio y web. mexicana, a quien la vida se le p r e o c u p a c i ó n p o r l a Sin lugar a dudas, este evento fue a la edad de 34 años, pero no preservación del entorno realizado desde la trinchera del sin dejar un extenso ar te y p romoc ión legado de reflexiones y cultural independiente propuestas. se ha posicionado Transmitido en vivo, el como uno de los homenaje inició a las mejores del año, en cinco de la tarde y cal idad, ta lento y c u l m i n ó h a s t a proyección, lo que medianoche. Durante c o n s t a c o n l a es te t iempo, una e n t u s i a s t a a m a l g a m a d e p a r t i c i p a c i ó n d e propuestas artísticas y radioescuchas que visiones personales c o m u n i c a r o n s u s conformaron una imagen ecológico en que vive la raza impresiones vía mensajero en t o t a l m e n t e t a n g i b l e d e humana. línea.Rockdrigo González, visionario Las tiernas voces femeninas ¡Gracias Rockdrigo, Profeta del de su tiempo, testigo de cambios endulzaron el momento amargo Nopal, por darlos la oportunidad sociales y geológicos, para de su muerte. Siddharta Galván, de v iv i r una exper iencia quien la sola idea de tolerar la Mariza Medellín, Sonya Barrera homenaje que quedará en el corrupción, la injusticia, la falta y Acacia Estrada tomaron sus r e c u e r d o d e t o d o s l o s de voluntad, lo enloquecía, y choros, versos y estrofas para participantes!siempre prefirió ser un humano a dar melodía suave a la tarde, en

contracorriente pero congruente v a i v é n d e e m o c i o n e s

con su sentir. encontradas de temores,

El abanico de participaciones fue terrores, esperanzas y sueños.

muy emotivo y variado. Se inició En la parte musical estuvieron el

con la intervención de Jorge siempre presente en todos los

González, director de Radio grandes eventos Manuel

Imagina, y el promotor Fernando Samaniego, mejor conocido

H. García, versando sobre la como Show Banana, Marcos

Disparado hacia el cielo rumbo a Andrómeda,Vagando por el infinito voy.

Fastidiado de la guerra y la explotación,Y una historia circular de vicio y corrupción.

Rockdrigo,Visionario de los tiempos híbridos

Por: Lucía Sánchez

Jorge González / Director de Radio ImaginaFoto: Víctor Hugo Mendoza


En el cuarto de la vida, existen morales que reconocen la piratas). A quienes se les dice

grupos de personajes muy identidad entre el autor y su “compra esto que ya no está

opuestos y a la vez muy creación. En otras palabras, los patentizado, por lo que es más

hermanados. autores legislan sus obras para barato”, “no es que sea pirata, solo

En una esquina se encuentran obtener reconocimiento y las que la obra ya es del dominio

los AUTORES (personas que ganancias que genere su público”. A quienes les da lo

crean obras), creadores de creación. mismo quien creó la obra, quien la

novelas, obras dramáticas, En o t ra esqu ina se legisló, quien la copió. A quienes

software, coreografías, poemas, e n c u e n t r a n l o s P I R A T A S por gracia o desgracia el precio y

fotografía, escultura, pintura, (personas que roban o copian las funcionamiento de la obra es lo

ilustración, logotipos, comics, obras), realizadores de copias no que más importa.

letras de canciones, etc. autor izadas, vendedores

En o t ra esqu ina se i l í c i t o s d e o b r a s

encuentran los LEGISLADORES p a t e n t i z a d a s o

(personas que legislan las obras registradas, o sea

de los autores entre otras cosas), efectuadas sin el

personas o un órgano del cual consentimiento

emanan las leyes. Leyes que del autor y sin

sirven para regular de manera autorización

justa y ética la convivencia legal.

humana o del Estado en En la

particular. Los autores recurren a c u a r t a

ellos para que les legislen sus esquina se

obras y les otorguen derechos y encuent ran

protección a sus creaciones. l o s

D e r e c h o s d e c o p i a , q u e CONSUMIDO

comprenden generalmente la RES (personas

parte patrimonial de los derechos que compran obras

de autor, y a la vez los derechos tanto originales como

Por: Miriam Coronado

C

Octubre 2009A

Urkel es una nueva estética y perfil musical, que acarrea un amplio sentido ideológico. una perspectiva diferente que trae consigo una propuesta cultural en donde el eje central es la diversidad que combina la búsqueda de la canción como lenguaje primordial y que además se combina con un cuidado trabajo de

investigación y experimentación sonora.

Dualidad y diversidad como rasgos distintivos, amalgamando la potencia orgánica de una banda de rock con un sonido excitante e hipnótico. Más allá del espectáculo en sí, Urkel

manifiesta en su música una forma de concebir la vida en la que la libertad y los rasgos particulares de cada individuo están invitados a autorecrearse y promover un espacio donde lo “diferente” es sinónimo de respeto, aportación y crecimiento. No se trata de un producto “accesible para las masas” entendiendo esta definición desde el facilismo de fórmulas probadas.

Sí lo es desde la convicción de ofrecer un contenido sincero y profundo que se revela en la imagen, las letras y finalmente en la música. Forjado desde las

entrañas del “underground” argentino y plasmado definitivamente en México, la vorágine de acontecimientos fue moldeando su

música.

U n a r t i s t a c o n u n a experiencia cul t ivada

s i e m p r e d e f o r m a independiente que genera

una estét ica sincera y r e a l m e n t e a t r a c t i v a y

alternativa.

Urkel posee un espíritu permeable en el que la diversidad que lo constituye derriba cualquier tipo de

acartonamiento y prioriza su deseo de expresar.

Cada show vive por sí mismo y, como toda entidad vital que se recrea en el ámbito social y artístico, corre el delicioso y constante riesgo de apagarse o

lo que es peor, de repetirse. Esto último jamás ocurre porque su propuesta late y se nutre al compás de avatares, crisis y conflictos inherentes a lo

humano. Se enriquece. Un ida y vuelta con las mil y un realidades que abordan al ser humano.

Sábado 17 de octubre – 24:00 hrs.Beerhall. Sonora esquina Puebla – Condesa – México, D. F.

www.myspace.com/urkelmusicwww.youtube.com/urkelmusic

Urkel

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http://www.myspace.com/urkelmusic

http://www.youtube.com/urkelmusic

Agárrate Magazine Cultural Nº8 Octubre de 2009

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