•I

NASSELLARID - AMEBA (M/F - M/V)

' G e n s & D i g i t s ' Deiicht de reiatie tussen kunst en cyDerTeminisme, oat ae misvattmgen over vrouw en tecnnieK aeTinmer naar net land der fabelen heeft verwezen. Vrouwen hebben in de geschiedenis van de computertechnologie een bepalende - maar onderbelichte - rol gespeeld, aldus Sadie Plant, met Sandy Stone, Rosi Braidotti en Donna Haraway een van de meest spraakmakende vertegenwoordigers van het cyberfeminisme. Zij voorspellen de ondergang van het patriarchaat in de hedendaagse technologische cultuur, waarin fysieke kracht nauwelijks meer een bepalende factor is. De traditionele verhouding tussen mannen, vrouwen en technologie zai in de toekomst dan ook drastisch [moeten] veranderen. Daarom pleiten zij vurig voor nieuwe communicatie en representatie strategien in het nieuwe territorium 'cyberspace'. Maar het cyberfeminisme beperkt zich niet alleen tot theorievorming. In april 1999 organiseerde de groep vrouwelijke kunstenaars OBN [Old Boys Network; http://www.obn.org] de 'Cyberfeminstische Internationale', een werkconferentie die in 1997 haar premiere beleefde tijdens Documenta X. Hun credo: "The 1st CYBERFEMINIST INTERNATIONAL slips through the traps of definition with different attitudes towards art, culture, theory, politics, communication and technology—the terrain of the Internet."

In het werk van Christine Tamblyn, VNS Matrix, Alicia Felberbaum en Roshini Kempadoo is de invloed van het cyberfeminisme eveneens onmiskenbaar I aanwezig. Op uiteenlopende manieren onderzoeken zij de rendez-vous tussen technologie en gender in verleden, heden en toekomst, waarbij zij digitale media exploiteren om bevestigende representaties naar eigen hand te zetten of te vervangen door onvoorspelbare toekomstvisies op de seksen. Een van de eerste, en inmiddels klassieke CD-ROMs op dit gebied is ' S h e L o v e s i t . S h e L o v e s it N o t : W o m e n a n d T e c h n o l o g y ' [VS, 1993] van Christine Tamblyn. Op speelse wijze stelt Tamblyn vragen over de haat-liefde verhouding tussen vrouwen en tecli-nologie. In iiaar collage van cliciie's uit de beeld- en geluidgeschiedenis functioneert een vrouwelijke 'cyberpersona' als gids. Tevens levert Tamblyn persoonlijk commentaar op de manneiijke monopolie in de massa-media. Fragmenten uit onder meer science-fiction films en reclamebeelden kunnen naar keuze worden voorzien van Tamblyns autobiografische anecdotes, in de vorm van aan de kijker gerichte brieven. Zo stelt zij de gebruiker in de gelegenheid om de geschiedenis naar eigen inzicht te nuanceren. Leidmotief van ' T h e F u t u r e L o o m s ' [GB, 1998-1999, http://adac.artec.org.uk/futurelooms/cells/HOME.HTM] is het verband tussen vrouwen, woven en computers, zoals voorgesteld in Sadie Plants essay 'Women, Weaving and Cybernetics'. In dit Internet-project schetsen Roshini Kempadoo en Alicia Felberbaum een imaginaire geschiedenis van de textielindustrie in Batley, Yorkshire, een dorpje dat door de opmars van digitale technologie overbodig werd. Zij laten het publiek via een zoektocht langs animaties, foto's, teksten, geluidsopnamen en documenten uit de locale archieven de verhalen over Batley ervaren als een fragmentarische film. Hiermee geven zij een nieuwe invulling aan het begrip 'documentair'. ' G e n s & D i g i t s ' presenteert drie projecten uit 'The Future Looms'. Roshini Kempadoos ' K e e p s a k e ' [http://adac.artec,org.uk/futurelooms/cells/KEEPSAKE/KEERHTM] en ' i n t e r f e r e n c e ' [http://adac.artec.org.uk/futurelooms/cells/INTERFER-/INDEX.HTM] gaan over de transformatie van het industriele proces door de opmars van digitale technologie. Kempadoo brengt de gevolgen voor de werknemers, de werkpiek en de geografische locatie in beeld. In ' H o i e s L i n i n g s T h r e a d s ' [http://www.felber.dircon.co.uk/holesliningsthreads] vergelijkt Alicia Felberbaum de obsessie van het werken aan weefgetouwen met de verslaving aan toetsenbord en scherm, uitgaande van het binaire systeem als gemene deler. ' T h e F u t u r e L o o m s ' is geinitieerd door de Brilse organisaties Pavilion en IRIS Women's Photography Project in samenwerking met Channel, Artec en Artimedia.

De - inmiddels ontbonden maar legendarische - Australische VNS Matrix onderwierp de digitale cultuur aan een anarchistisch onderzoek. In hun 'Cyberfeminlst Manifesto' [http://sysx.org/vns/manifesto.html] presenteerden Virginia Barratt, Julianne Pierce, Francesca da Rimini en Josephine Starrs het cyberfeminisme als toekomstig maatschappijmodel. Met veel humor bekritiseerden zij de patriarchale codes en conventies van de digitale wereld en verleenden zij eerste hulp aan vrouwen met een computer fobie. ' B a d . C o d e ' [AUS, 1997-1999] - een computer game dat nu eens niet exclusief gericht is op jongens in de pubertijd - presenteert een mild cyberfeministisch lesje in de esthetica en spelregels van games. De CD-ROM introduceert de subversieve 'All New Gen', wiens missie bestaat uit het saboteren van de databanken van 'Big Daddy Mainframe'. Daarin wordt zij bijgestaan door de 'DNA Sluts', een groep sexy 'Sheroes'... P R E S E N T A T I E S ' G E N S & D I G I T S ' VRIJDAG 24 SEPTEMBER 14.00 -17.00 U. De Oude Kerk, Sebastiaanskapel 14.00 -14.15 introductie 14.15 -15.00 Julianne Pierce [VNS Matrix]: 'Bad.Code' 15.00 -15.45 Roshini Kempadoo: 'Keepsake' en 'Interference' uit: 'The Future Looms' 15.45 -16.30 Alicia Felberbaum: 'Holes Linings Threads' uit: 'The Future Looms' - vanaf 16.30 borrel Deze tentoonstelling is te huur voor instellingen en academies. Voor meer informatie kunt u contact opnemen met Axis. Openingstijden Oude Kerk: maandag - zaterdag 11.00 -17.00 uur, zondag 13.00 -17.00 uur. Toegang: f 5,- (Stadspas, Student, CJP en Pas 65: f 3,50) organisatie: Axis samensteiiing en tekst Deanna Herst Productle: Annet Dekker en Arianne van der Veen Relzenda tentoonstelling: Marleke Isttia en Arianne van der Veen Ontworp: Lava grafische ontwerpers, Amsterdam (Yke Bartels, Briglet Hendrix) Met dank aan: Sdctiting De Oude Kerk, David Fuilow