21-27 de diciembre de 2018

1E. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas

Ética parala vida digital

Adela Cortina y José Antonio Marina

Alberto Olmosy Gonzalo Torné

frente al algoritmo

EL CULTURAL

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Creating new heightsNuevo Montblanc 1858 Geosphere.

Spirit of Mountain Exploration.

montblanc.com/1858

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P R I M E R A P A L A B R A

En la cumbre ya de la inter-pretación teatral, JuanEchanove brinda a los es-

pectadores la maestría de suvoz empastada, el gesto exacto,la profunda mirada, la expre-sión certera. Estamos ante unactor que conoce todas las vela-duras y los registros todos, queescudriña losmisterios,queen-ciende los ánimos, que se sacaa tiras la piel del alma en cadarepresentación. Solo por ver-le, solo por escucharle, sea cualsea la obra que interprete, valela pena acudir al teatro y dis-frutar de tan colmada autenti-cidad, de tanta capacidad parala escena.

John Logan no encontraráun actor capaz de encarnarcomo Juan Echanove a MarkRothko, el pintor enardecidopor el alcohol, el bipolar mal-vado, el pensador que provo-ca y estremece, el desazona-do letón que vertebró enNueva York el periodo másdeslumbrante del arte esta-dounidense.

Ortega y Gasset, la prime-ra inteligencia del siglo XX es-pañol, y García Lorca, el poe-

ta del amor oscuro, escribierondos ensayos profundos sobre laidea del teatro, superiores aaquellos de Antonin Artaud yStanislavskyquecrepitarondu-rante muchos años a lo largo deEuropa. Juan Echanove bebeen muslo de miel la sangre ver-tida por el Lorca salvajementeasesinado.Elgranactor,quesinduda tendrá defectos y dejo alos críticos especializados quelos subrayen, hace resplande-cer el texto de Rojo, la obra tea-tral de Logan. Escuchando aEchanove se comprende queRothko no tenía otra salida na-tural que el suicidio como Ca-mus leexigióaSartrecuandosegritaron en el Café de Flore, enaquel debate que hizo temblarel bulevar Saint-Germain.

Existe la creación literariaimaginada solo para el teatro.Así ha sido desde Eurípides aTennessee Williams, desdeShakespeare a Buero Vallejo.Sobre la escena se han inter-pretado también adaptacionesde novelas, cuentos, epopeyasypoemas.Enrarasocasioneshasubido a las tablas la metafísi-cageneral, laontología,elensa-

yo… Las ideas filosóficas enRojoestallanenelescenariodu-rante losdiálogosentreRothko-Echanoveysu jovenayudante,Ken-Ricardo Gómez. El jovenactor da la réplica con notablenivel al maestro. Los diálogos,excelentesaveces, sutilessiem-pre, sin lugarescomunesnivul-gares juicios, suponen la filo-sofía del arte transformada enun juego teatral que asombra alos espectadores y les hace dis-frutar hasta romperse en unaplauso final interminable.

Poco importa la anécdotasobre la que se arma la estruc-turaargumentaldeRojo: elgranMies van der Rohe encargó aRothko, que no a Pollock, pin-tar los murales de un restau-rante en el edificio Seagram.Lo verdaderamente significati-vo de esta obra no es lo queocurre sino la tempestad deideas que se desencadenan so-bre el arte, entre juicios certe-ros y también arbitrarios, lanza-dos en torno a los grandesnombres de la pintura univer-sal desde Rembrandt a Picasso.

Juan Echanove no ha duda-do en meterse en el alma de un

ser despiadado, de un genio delapintura, yhapodidoconél, leha derrotado, con la escolta ex-celente del traductor Collado,del escenógrafo Andújar, deliluminadorGómezCornejo,deayudantes y colaboradorescomo Gerardo Vera, MarkosMarín, Gómez de Segura, Zu-riñe Santamaría o FernándezInsausti.

YJuanEchanove,elgrande,para satisfacción del buen gus-to literario, para deslumbra-mientodel teatro.Del teatrodeverdad, zarandeadopor esteac-tor que en la quincena de obraspor él interpretadas, ha demos-trado dominar todos los regis-tros y pasar la batería como unmisil, de este Juan Echanove alque quiero terminar recordan-docomoelCaballerode laTris-te Figura, el Don Quijote cer-vantino y turbio, a la compañíateatral de Angulo el Malo: “…y mirad si mandáis algo en quepueda seros de provecho; quelo haré con buen ánimo y buentalante, porque desde mucha-cho fui aficionado a la carátu-la, y en mi mocedad se me ibanlos ojos tras la farándula”. ●

Juan Echanove“Bebe en muslo de miel sangre vertida”

L U I S M A R Í A A N S O N

d e l a R e a l A c a d em i a E s p a ñ o l a

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Imagen: InMoov de Gaël Langevin, 2012.

Con la colaboración de

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C/ Fuencarral 3, MadridESPACIO FUNDACIÓN TELEFÓNICA

Exposición gratuita

DEL 5 DE OCTUBRE AL 3 DE FEBRERO

2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 5

Plataforma digital de información y cultura en español

EL CULTURAL, Revista de Occidente, Proa (Argentina), El Imparcial,

Circunstancia, Datamex, El Arquero, Más poder, Los papeles de Ortega,

Revista de Estudios Orteguianos, Revista de Estudios Brasileños

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Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012

Críticos: Juan Avilés, Ángel Basanta, J. M. BenítezAriza, Túa Blesa, Jorge Bustos, Ernesto Calabuig,Ángel Calvo Ulloa, Adolfo Carrasco, Pilar Castro,José Luis Clemente, Jacinta Cremades, Enrique

Encabo, Carlos F. Heredero, Cecilia Frías, Pilar G.Mouton, Fran G. Matute, Álvaro Guibert, GermánGullón, José Antonio Gurpegui, Javier Hontoria,

F. J. Irazoki, Inmaculada Maluenda,Nadal Suau, Rafael Narbona, Rafael Núñez Florencio,

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del Río, Ascensión Rivas, Carlos Rodríguez Braun,Felipe Sahagún, Bernabé Sarabia, Santos Sanz

Villanueva, P. Tedde de Lorca, Álvaro Valverde, JoséMª Velázquez-Gaztelu, Lourdes Ventura, Jaume

Vidal Oliveras, Rocío de la Villa y Elena Vozmediano

EL CULTURALPresidente

Luis María Anson

DirectoraBlanca Berasátegui

SubdirectoraPaula Achiaga

Jefes de RedacciónNuria Azancot, Javier López Rejas

Jefes de SecciónLuisa Espino, Alberto Ojeda

RedacciónSaioa Camarzana, Fernando Díaz de Quijano,Andrés Seoane, Rubén Vique, Javier Yuste

2 1 - 2 7 D E D I C I E M B R E D E 2 0 1 8 S U M A R I O

50. ESTO ES LO ÚLTIMO

Raúl Guerra Garrido

3. PRIMERA PALABRAJuan Echanove, “Bebe en muslo de miel sangre

vertida”, POR LUIS MARÍA ANSON

6. DARDOSCuestión de algoritmos,

POR ALBERTO OLMOS Y GONZALO TORNÉ

8. DIÁLOGOS, 20 AÑOSAdela Cortina y José Antonio Marina,

POR BLANCA BERASÁTEGUI

14. ESPECIAL INFANTIL Y JUVENIL

I. ACTUAL 19 HACE CULTURA

LETRAS

22. El libro de la semana. Una educación, de Tara Wes-tover, POR ALEC MACGILLIS

24. Rodolfo Walsh. Operación Masacre, POR NADAL SUAU

25. Julia Navarro. Tú no matarás, POR JESÚS NIETO JURADO

26. O. Guez. La desaparición de Mengele, POR R. NARBONA

27. José M. García Gil. Carlos Edmundo de Ory. Prendercon keroseno el pasado, POR JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

28. Pedro Álvarez de Miranda. El género y la lengua,POR PILAR GARCÍA MOUTON

29. Eduardo Martínez de Pisón. Viajes al centro de la tie-rra, POR MIGUEL CANO

30. Libros más vendidos31. MÍNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRÍA

ARTE

32. IV Centenario y Aplicación Murillo ponen el brochede oro al año del pintor en Sevilla, POR ROCÍO DE LA VILLA

35. Pérez Villalta, florentino de Tarifa, POR J. M. PARREÑO

36. Cady Noland, temibles visiones de América, POR JAVIER

HONTORIA

ESCENARIOS

38. Thielemann, al compás de Strauss, POR A. REVERTER

40. Kamikaze y su ‘aventura interior’, POR ALBERTO OJEDA

42. ¿Quién se atreve a digerir a Mamet?, POR A.O.

CINE

44. Tras el laberinto de Silver Lake, POR CARLOS REVIRIEGO

46. El armisticio según Aardman, POR BORJA VAZ

48. ENTRE DOS AGUAS, POR JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

4644

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14

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32

PORTADAJosé Antonio Marina y

Adela Cortina, fotografia-

dos por Jose S. Gutiérrez

en CaixaForum Madrid.

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6 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

L o peor de las redes sociales no es que se utilicen paradirigir el voto o confundir el juicio; no es el tiempoque nos hacen perder, la indiferencia con la quesirven de escenario a linchamientos o la rapidezcon la que crean popularidades irrisorias. Lo peor, endefinitiva, no es que quieran que seamos otro, sino

que den por supuesto que somos nosotros mismos.Todos mantenemos hoy una rutina de acercamiento al des-

conocido que se ha deslizado cómodamente dentro de eso quellamamos normalidad. Así, es normal que uno sienta curiosidadpor una persona de cuya existencia acaba de enterarse y bus-que su nombre en Google, y acabe dedicando unos minutosa recorrer sus cosas en Twitter o Instagram. De manera fácily anónima, podemos conocer muy fielmente su aspecto físi-co, el interior de la casa en la que vive, quién es su pareja y aquién vota y cuál es su orientación sexual. Si tiene hijos, sa-bremos cuántos, y cómo son y qué hicieron el jueves y lesveremos dormidos, desnudos, vomitando o sangrando por lanariz. Todo ello sin necesidad de detectives, confidentes o alla-namientos de morada.

Es fascinante cómo por voluntad propia tantas personas de-ciden suspender algunos de sus derechos fundamentales. Queel artículo 16.2 de la Constitución afirme que “nadie podráser obligado a declarar sobre su ideología, religión o creen-cias” no significa nada en una sociedad en la que todos estamosobligados a llenar 24 horas de un canal de televisión que somosnosotros mismos en las redes, y donde por tanto es casi im-

posible no filtrar tu ideología, tu religión y tu vida sexual sino quieres perder espectadores. Cuando el artículo 18.4 ha-bla de limitar el uso de la informática “para garantizar el ho-nor y la intimidad personal y familiar”, se olvida de que qui-zá es uno mismo el que no garantiza en absoluto el honor y laintimidad de su propia familia. Mientras que la ley obliga aun periódico a ocultar la cara de los niños, un padre puedepublicar cada año cuatrocientas fotografías de los suyos a caradescubierta y en cualquier lugar o situación. Algún día habráque explicar a los más jóvenes por qué resultaba tan amena-zante la frase etarra: “Sabemos dónde estudian tus hijos”.

C uandounobuscaunnombreenGoogleynosealcanzaestaapoteosis de información, se queda extrañado. De pronto,alguien tiene pudor y vida privada y no quiere compar-

tirla con varios millones de personas. Hay gente que creeque tiene hijos aunque no nos los haya enseñado; hay genteque cree que tiene opiniones aunque no nos las haya comu-nicado; y hay gente que cree que le horrorizó el último aten-tado aunque ni siquiera haya utilizado el hashtag. ¿Quiéneres tú para impedirnos saber quién eres tú?

Damos ya por hecho que la intimidad de los demás es lo pri-mero que tenemos que conocer, y no algo a lo que sólo se ac-cede desde el trato y el respeto. Las redes sociales han enaje-nado el derecho a callar, sustituyéndolo por el deber dedestaparse. Puestas todas las cartas boca arriba, resulta al caboinevitable que el dueño del casino controle el juego. ▲

LAS REDES SOCIALES HAN ENAJENADO EL DERECHO A CALLAR, SUSTITUYÉNDOLO

POR EL DEBER DE DESTAPARSE. PUESTAS LAS CARTAS BOCA ARRIBA, ES

INEVITABLE QUE EL DUEÑO DEL CASINO CONTROLE EL JUEGO

Sin entender demasiado bien qué son y cómo funcionan, parece que los algoritmos ya lo dominan todo. Pero, ¿realmentecondicionan lo que debemos leer, comprar o incluso pensar ? ¿Son tan poderosos? ¿O la realidad es aún peor?

A L B E R T O O L M O S

Las cartas boca arriba

E s c r i t o r

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L a cuestión propuesta es de las peliagudas y me temoque solo cabe recurrir a la propia experiencia. Haceahora unos años, indagando en unos blogs de ba-loncesto, me apareció un banner patrocinado poruna “importante cadena de venta de libros” don-de me ofrecían comprar, a pocos clicks, un ejemplar

de Hilos de sangre, me llevé una alegría: ¡una novela mía se ofre-cía a todos los visitantes de aquel concurridísimo blog!Salí a la calle y mi contento no se disipó hasta que días despuéscomprobé en otros ordenadores (de amigos, de la universi-dad) que allí no se les ofrecía comprar mi novela, sino libros de-cididamente absurdos. Había sido víctima de la “publicidadpersonalizada”, conchabada con mi coquetería, de un remotoalgoritmo.

Concedo que aquella vez hice un ridículo íntimo; desde en-tonces, casi como compensación, el algoritmo ha acumuladouna serie formidable de desastres: cuando no ha intentado ven-derme un viaje que acababa de hacer (error cronológico) me hasugerido que siguiera en redes a un pelma integral (cuando en-tramos en un perfil el algoritmo da por hecho, el pobre, que nosmueve un interés “amistoso”) o que comprase libros que ya te-nía (algunos tres veces).

Siempre que se habla de la posibilidad de que el algorit-mo se apodere de los gustos del ciudadano (o del consumi-dor) me temo que se está pensando en alguna clase de con-sumidor inexistente, una fantasía de vulnerabilidad. Porqueincluso tratándose del mayor necio del planeta, el algoritmo

(que no deja de ser un parásito de la efusión de nuestros gus-tos) necesita que se le suministre alguna clase de informa-ción, de otro modo, ¿en base a qué iba a proponernos algo?La función del algoritmo n o parece tanto formatearnos como“retratarnos” como consumidores.

E n la tarea del “formateo” quizás jueguen un papel másrelevante las redessociales,en lamedidaquetienen la fuer-za de imponer los “temas” sobre los que “todo el mun-

do” debe hablar y exponer una opinión, si no se quiere caeren el ostracismo; y por lo tanto, leer o mirar (y comprar librosy consumir información y escuchar canciones y ver películas)para conformársela. Pero tampoco en este supuesto diría quelas nuevas tecnologías hayan traído nada nuevo al mundo. Latarea de incitar a que los intereses de los ciudadanos conver-jan hacia las agendas de los políticos es la tarea que el poderle exige a los medios de comunicación dominantes: el cine,la televisión, la radio… Con resultados notabilísimos, al menosdesde mediados del siglo pasado. Por su carácter fragmenta-rio y por su velocidad de reacción y réplica parecería que unared social como Twitter puede ofrecer más resistencia al for-mateo. Buena prueba de ello es que cuando las cosas se po-nen tensas los políticos en el poder juegan a poner trabas y mor-dazas, cuando no coquetean directamente con cerrarlotemporalmente. Nada de eso ocurre con medios como la te-levisión o la radio; para qué tomarse la molestia de prohibir-los, si se dejan ocupar con tanta facilidad. ▲

G O N Z A L O T O R N É

SIEMPRE QUE SE HABLA DE LA POSIBILIDAD DE QUE EL ALGORITMO SE

APODERE DE LOS GUSTOS DEL CIUDADANO ME TEMO QUE SE ESTÁ

PENSANDO EN ALGUNA CLASE DE CONSUMIDOR INEXISTENTE

parece que los algoritmos ya lo dominan todo. Pero, ¿realmentepensar ? ¿Son tan poderosos? ¿O la realidad es aún peor?

Formatear, prohibir, ocupar

D A RD O S

E s c r i t o r y e d i t o r

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Pensamientocrítico frenteal “me gusta”

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ADELA CORTINA Y JOSÉ ANTONIO MARINA

D I ALO G O S

A D E L A C O R T I N AY J O S É A N T O N I O M A R I N A ,E N C A I X A F O R U M M A D R I D

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Para los que hacemos El Cultural, lahistoria viene de lejos. Adela Cor-tina (Valencia, 1947) y José Anto-nio Marina (Toledo, 1939) estuvie-ron durante dos años escribiendo enestas páginas sobre la Creación Éti-ca, allá por los noventa. La idea ini-cial fue sumar a la “cultura cinco es-trellas”, término que acuñó Marinareferido a las letras, las artes, la mú-sica..., otras muchas manifestacionesde la inteligencia humana que secuecen día a día, tanto en los gran-des laboratorios como en los gari-tos de Lavapiés, y que nos van cam-biando la vida. El Cultural ya habíaincorporado a sus páginas el deba-te científico, y consideramos que,yendo un poco más allá, podíamosacercar a los lectores una visión éti-ca de lo que ocurría en el mundode la mano de estos dos filósofos,acostumbrados a pensar y a explicarcon claridad las cosas. Lo hicieroncon gran respeto mutuo y un rigu-roso sentido crítico. Y después dela Cultura, ¿qué?, les preguntamosentonces, un tanto enigmáticamen-te. “No podía tomarse en sentido li-teral, porque el sapiens es un ser cul-tural y más allá de la cultura solo hayotra cultura”, recuerda hoy José An-tonio Marina. Y sí, de alguna ma-

nera, esta charla de hoy comienzadonde la dejamos entonces.

JOSÉ ANTONIO MARINA. A mí mepreocupaba –y me preocupa– lo quepodríamos llamarel“escándalode lacultura cinco estrellas”. Cuando sehabla de “cultura” en la Constitu-ción,enelministeriodeesenombre,o en los suplementos culturales, nosreferimos a la “cultura exquisita”, alarte, la literatura, el pensamiento.ParamuchosfueunasorpresaqueElCultural incluyera la ciencia. El “es-cándalo de la cultura cinco estrellas”es, como acertadamente vio GeorgeSteiner, que no hace mejores a laspersonas.Lobelloy lobuenonovandelamano,yesoesunproblema.Poreso,meparecía importantedefenderque la creatividad de la inteligenciahumana culmina en la ética, su obramás rara, más inventiva y más nece-saria. ¿Por qué? Porque la ética noes un sistema normativo. Es el pro-yectode la inteligenciaparasacarnosde la selva, para definirnos como es-pecie,parapasardeseranimalesdig-nos a ser animales espirituales.

ADELA CORTINA. Yo creo que comoel serhumanoesbiocultural,nopue-de desprenderse de la cultura, como

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Desde hace años, Adela Cortina y José Antonio Marina vienen librando

batallas en el mismo terreno de juego: la ética, la educación, los

porqués de nuestro comportamiento. Con discrepancias y un gran

respeto mutuo. Para Cortina, el problema que abordaba en su último

libro, Aporofobia, el rechazo al pobre, sigue siendo hoy sustancial.

Marina acaba de publicar Biografía de la humanidad, y sigue indagando

cómo poner la inteligencia humana al mando de las nuevas tecnologías.

De todo ello hablamos en este Diálogo que cierra la serie con la que

hemos celebrado los 20 años de El Cultural.

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GRAF

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SES.

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no puede deshacerse de la biología. La cul-turaeselcultivode lavida,quesehacedes-de las Humanidades, tan relegadas porlos artífices de planes de estudios y los fi-nanciadores de proyectos, y, sin embargo,tan fecundas como imprescindibles; y sehace desde las “Naturalidades”, como lesllamaba Ortega, cuyo progreso abre nuevosmundos, desde las Ciencias Sociales, queandan a caballo entre la predicción y la in-certidumbre, y desde las Artes, que ima-ginan lo impensable. Y también, claro está,desde la ética que apunta a lo que debe-ría ser, aunque no haya hechos para re-frendarlo.

P. Han cambiado tanto tantas cosas en es-tos veinte años en el mundo de la cultura,entendida la cultura como un territorio am-plio que nos cambia las vidas, que me gus-taría saber cuáles han sido para ustedeslas más importantes. Qué problemas hansurgido, qué aspectos fundamentales hanvariado...

A.C. Lo más importante, a mi juicio, es elaumento increíble de la aporofobia que es-tamos viviendo, del rechazo a los pobres,que es un atentado palmario contra la dig-nidad humana en personas vulnerables.Yestá llegandoalpuntodeproducirunaes-cisión en la Unión Europea y en la huma-nidad, marcada por la actitud hacia losinmigrantes y los refugiados. La línea di-visorianoesya izquierda/derecha, sinoaco-gida/rechazo, hospitalidad/hostilidad.

»Un segundo cambio profundo es tam-bién el riesgo de que internet nos esté ha-ciendo estúpidos, como dice Nicholas Carren su libro Qué está haciendo internet con nues-tras mentes. Antes leíamos libros profun-dos y extensos, que nos llevaban a refle-xionar con serenidad y tiempo. Ahora nosmarca el paso la aceleración y vamos pi-cando de un lugar a otro sin tiempo para di-gerir lo leído. Y ya que pensamoscomo lee-mos, estamos perdiendo peso reflexivo ydialógico, nos hacemos superficiales y ma-nipulables. Es un cambio cultural muy im-portante, y va ligado a un tercer tema queme asusta mucho: el abandono de la inti-midad, la dificultad de encontrar un lugardonde formar la conciencia moral por el

triunfo de la extimidad frente al cultivo dela intimidad, la exhibición, el espectácu-lo,quenosponeenmanosde laaprobaciónajena, nos lleva a vivir pendientes de lareputación, del qué dirán los otros. Nohay lugar para formar la conciencia, y comodecía Nietzsche, “nos las arreglamos me-jor con nuestra mala conciencia que connuestra mala reputación”.

J.A.M. Hace veinte años vivíamos en unambiente postmoderno que era una reac-ción contra una época de certezas que nohabía traído nada bueno. Lo que estaba demoda era el “pensamiento débil”. Un gra-fitti de la época decía: “Dios ha muerto,

el sujeto ha muerto, y yo no me encuen-tro nada bien”. Posiblemente soy injusto,pero me preocupa no ver grandes nove-dades en el campo del arte, la literatura o elpensamiento. Todos se han debilitado. Veoen cambio gigantescas novedades en elcampo de la ciencia, sobre todo en la bio-logía, y en la tecnología. La tecnología estádirigiendo el cambio social y eso me re-sulta preocupante.

»Me preocupa también la pérdida desentido crítico, la dificultad de seguir ar-gumentos largos, la glorificación del “megusta” y de las opiniones no justificadas,que ha dado lugar al fenómeno de la pos-verdad, de las fake news, o de las “realida-des alternativas”.

»Y me inquieta el ocaso de las “demo-cracias liberales”. La creencia de Fuku-yama de que constituían la culminación dela historia parece haberse disuelto, lo quesupone un olvido y desdén de nuestra ge-neralogía que me preocupa tanto que eslo que me ha llevado a escribir Biografíade la humanidad.

P. ¿Y les preocupa la situación moral denuestro país ?

J.A.M. No creo que ningún tiempo pasa-do fuera mejor. Decir que en este mo-mento la situación política es más corruptaque durante el régimen de Franco, plan-tearía un serio problema. Un régimen de-mocráticoesunasituación corruptadebaseque puede sin embargo imponer unos mo-dos decentes de comportamiento. En estemomento, sobre todo por influencia deChina, mucha gente empieza a pensar quela libertad no es tan buena, y que un régi-men dictatorial puede ser más eficaz pararesolver los problemas de los ciudadanos.

A.C. Sí y no. Sí, porque se respira un am-biente de desmoralización generalizada,porque lapolítica sehaconvertidoenel rei-no de la agresión moralista, no de la cons-trucción del bien común. Se rebusca enla vida de los opositores para encontrarfaltas o errores que permitan ponerlos en lapicota.Cuando lacrispación, lapolarizaciónde las posturas, el afán de ridiculizar al con-trario y los discursos del odio son la con-

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La política se haconvertido en el reino dela agresión moralista,no de la construccióndel bien comúnAd e l a C o r t i n a

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trapartida de lo que Aristóteles llamaba laamistad cívica, indispensable para lograruna buena convivencia. No, porque, afor-tunadamente, abunda la gente admira-ble, cuya vida es digna de ser vivida. Botónde muestra son los pescadores que perdie-ron dinero por invertir su tiempo en sal-var vidas, los investigadores que se es-fuerzan por descubrir lo que mejora lasvidas personales.

P. La ética, decían antes, apunta a lo que“debería ser”. ¿Pero, será verdadque el po-der corrompe?

A.C. Yo no creo que sea verdad. Hay gen-tes con poder profesional, político, eco-nómicoqueloempleanparamejorar lavidacomún yotras que desvirtúanesos mundosbuscando sólo su beneficio particular, sinreparar en daños colaterales. Pero tambiénes verdad que en los centros de poder seformantramasde lasqueesmuydifícildes-prendersepara evitar lacontaminación. Poreso es necesario crear instituciones y or-ganizaciones éticas, de modo que no seanecesario ser héroe para vivir honesta-mente. Pero sobre todo hay que recordarque no sólo corrompe el poder mal ejerci-do, sino también corrompen la cobardía, elgregarismo, la incompetencia, la envidia, laintolerancia, el odio...

J.A.M. En Anatomía del poder señalé que ladefinición general de “poder” es “la ca-pacidad de realizar algo, de convertir enrealidad una posibilidad”. Es una capaci-dad personal de actuar, bien o mal, y deeste poder no se puede decir que corrom-pe siempre. Otra cosa es el “poder social”que es la capacidad de imponer la propiavoluntad dentro de una relación social.Hay poderes legítimos pero creo que si noestá sometido a control externo tiende aexcederse por su propia dinámica. No pormaldad, sino porque el poder puede no te-ner una conciencia clara de su fuerza. Poreso, los romanos hacían acompañar al ge-neral victorioso de un vocero que le de-cía “Recuerda que eres mortal”. Además,el poder no se da aislado. El acceso al po-der suele tener su servidumbre, el ejerci-cio del poder confunde, y la lucha por

conservar el poder fomenta conductas pe-ligrosas. Cuando hablo de corrupción nopienso solo en que alguien saque un pro-vecho ilícito del poder. Se puede corrom-per el propio uso del poder, con indepen-dencia de sus con secuencias. Por ejemplo,en las tiranías.

P. Adela Cortina ha hablado estos días dela necesidad de diseñar una ética digital.¿Cuál sería la estructura sobre la que armarese diseño? ¿Cómo y quién la hace?

A.C. Sí, hay muchos organismos en laUnión Europea que están diseñando unaética clarísima y además están poniendolos principios a que debería atenerse, queson los principios de la bioética. Primeracuestión: no dañar a los seres humanos. Se-

gunda, sí beneficiar, porque una técnica sepone en marcha cuando puede beneficiara mucha gente; la tercera sería el princi-pio de la justicia, porque hay que intentarque los bienes se distribuyan equitativa-mente entre todos los seres humanos; lue-govendríaunprincipioderesponsabilidad,y añadían ahora un principio muy intere-sante y novedoso, el principio de la expli-cabilidad, es decir, intentar explicar a lagente en qué consiste la tecnología. Por-que es un mundo que nos está afectandoenormemente y no sabemos en qué con-siste. Estamos en manos de una especie degran hermano que está actuando y no sa-bemos cómo. Y hay que explicar, por ejem-plo, qué es un algoritmo, y todos los sesgosque tiene. Me parece muy esperanzador

que, frente a toda esa gente que tienemiedo a perder el trabajo, haya grandes or-ganismos preocupados en estudiar cómovan a afectar los avances tecnológicos enlas vidas de la gente, cómo articular éti-camente el funcionamiento de la técnicay la ciencia para que beneficie y no dañe.

J.A.M. Hace diez, veinte años, el gran pro-blema era el acceso a las nuevas tecnolo-gías. El dilema era estar fuera o dentrode la red. Ahora las cosas han cambiado,fundamentalmente por los móviles.

A.C. No tanto, la brecha digital sigue sien-do enorme..

J.A.M. Yo creo que las nuevas tecnologíasnos están obligando a reformular el modode interpretar la inteligencia humana. Du-rante muchos años hemos tenido una idea“cognitiva” de la inteligencia. Conocer erasu gran función. Después la completamosintroduciendo las emociones. Posterior-mente, pensamos que la función princi-pal era dirigir la conducta, y que la toma dedecisiones cerraba la teoría de la inteligen-cia. Para dirigir bien el conocimiento ne-cesitamos determinación, gestión emo-cional, e información. Es cierto que lainformación es una pieza esencial para to-mardecisionesyesaquídondevamosaverungran cambio, porque el conocimiento vaa estar contenido en poderosos sistemas deinformación, y la “nueva inteligencia” ten-drá que reorganizarse para ver cómo escapaz de mantener la capacidad de deci-sión teniendo una parte de su inteligen-cia “externalizada”. Hablamos de “reali-dad expandida”. Para poderla controlarnecesitamosuna“inteligenciaexpandida”.Los expertos dicen que la mitad de las co-sas que puede hacer un abogado las puedehacerunamáquina. ¿Quépasarácuandoto-dos los niños tengan su memoria en for-mato digital? ¿Quién va a tomar las deci-siones?

A.C. ¿Que quién? Pues está clarísimo,nosotros. Desde todos estos organismos es-tán diciendo que nunca hay que poner lasdecisiones que afectan al ser humano enmanos de la IA. ¿Por qué? Porque tú es-

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Me preocupa la pérdidade sentido crítico, la

dificultad de seguir argu-mentos largos, la glorifi-

cación del “me gusta”Jo s é A n t o n i o Ma r i n a

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tás hablando del transhumanismo y todoeso que tiene mucho efecto, y a la gentele encanta, pero ahora estamos en algo quetodavía no está resuelto. Mira, decía Kant,yestabamuybiendicho,queel inventodelpuñal fue anterior al invento del deber deno matar. Cuando la gente cogió el puñal yse preguntó qué hacemos con esto, nacióla idea moral del “No matarás”.

»En este momento, estamos tenien-do IA a todos los niveles y efectivamentela gente está asustada porque puede qui-tarle el trabajo, es así de cotidiano y de vul-gar. Es verdad que las máquinas están sus-tituyendo a la gente. Y hay expertos quedicen, y creo que tienen razón, que hayque intentar elevar las competenciasdigitales de las personas. Crear una ciu-dadanía digital, ¿tú sabes la de puestosde trabajo que se están perdiendo por-que la gente no tiene competencias digi-tales? Eso es un tema flagrante de ética.Qué hacemos con un coche autónomo?,¿cómo lo programamos? Lo que estos or-ganismos tienen claro es que no pode-mos poner en manos de máquinas inteli-gentes decisiones que afectan a laspersonas. Cuando vas a contratar a alguienen una empresa, ¿lo vas a poner en ma-nos de un algoritmo? La respuesta que es-tán dando es que siempre tiene que es-tar al final una persona. Yo es que tengomucha manía de transmitir serenidad yesperanza, y quiero decirles a las gentespreocupadas que hay personas muy inte-ligentes que están trabajando en esto paraque ellas no se asusten.

P. ¿Qué no cambiará nunca, aunque nun-ca es mucho decir, la inteligencia artificialy la robótica en el ser humano?

J.A.M. Pues fundamentalmente el aspec-to corporal del ser humano. La experienciade placer y dolor, por ejemplo, y el mun-do emocional y ético construido a partirde esas experiencias básicas.

A.C. El hecho de que el ser humano tie-ne inteligencia general –no solo particular,como las máquinas–, tiene libertad, en-tendida como la capacidad de tomar con-ciencia de sí mismo y decidir desde sí mis-

mo, y dignidad. Además tiene cuerpo, escapaz de relacionarse con los demás enun entorno físico y social, compartir esa in-teligencia natural que nos hace dominarmuchos más aspectos. Sí, lo importante deuna persona es el cuerpo. Más que el ce-rebro. Pero sobre todo debe poner a su ser-vicio los sistemas inteligentes para lograrun mayor progreso, pero nunca someter-se a ellos. Somos nosotros, que entende-mos de valores y tenemos sensibilidad losque les debemos marcar el camino para ser

una sociedad cosmopolita. Los ordenado-res no manejan valores, no tienen sensi-bilidad, no tienen compasión, ni ternura.

P. ¿Qué armas tiene el ciudadano, la gen-te corriente, para combatir las llamadas fakenews, tan abundantes especialmente en lasredes sociales?

A.C. La primera, llamarles “bulos”, quees lo que son, y percatarse de que siem-pre son interesados y tan viejoscomo la hu-manidad. Desde el comienzo de la historiadeterminados grupos han difundido ru-mores falsos para desacreditar a otros es-tigmatizándolos en provecho propio, seapara sacardinero,votos, fama.Losbuloses-tán en la raíz de las fobias sociales, al con-vertir a colectivos enteros en chivos ex-piatorios, y han sido la causa de masacres.Lo que ha cambiado hoy en día es la po-tencia del canal transmisor, que no es sóloel cotilleo vecinal o los mensajeros que se

envían de unos reinos a otros, sino las redessociales. Pero la mentira intencionada paradesacreditar a los rivales es tan antiguacomo la humanidad.

J.A.M. Sí, es fundamental el pensamien-to crítico, lo que supone, en primer lugar,el conocimiento de lo vulnerables que so-mos a los “sesgos cognitivos”, a los pre-juicios, a pensar que estamos viendo cuan-do en realidad estamos interpretando. Elarmamáspotenteesmuysencilla.Consisteen formular a quien nos da una opinión–o a nosotros mismos cuando la damos–una pregunta simple y mortal: ¿Y tú cómolo sabes? Y mientras no se responda con-vincentemente a esa pregunta, no creer anadie (ni siquiera a uno mismo).

P. ¿Por cierto, nos estamos pasando, o no,con la corrección política?

A.C. Rotundamente: sí. Las nuevas in-quisiciones, las cazas de brujas, obligan auna autocensura constante, incompatiblecon la auténtica libertad de expresión. Y,comosiempresucedecon las inquisiciones,son sectarias: sólo a los grupos que han con-seguido hacerse poderosos se les permitearrojar a otros a la hoguera.

J.A.M. Los excesos provocan contraexce-sos.Dehecho,hayunexcesode correcciónpolítica y un exceso de incorrección polí-tica. Basta ver las peleas parlamentarias.

P. Algunos filósofos y sociólogos, conver-tidos en verdaderos gurús del pensamien-to contemporáneo se emplean a fondo úl-timamente en proclamar en sus libros yconferencias las razones para el optimismode la sociedad actual. ¿Qué opinan ustedesde ellos? ¿Hay suficientes razones?

J.A.M. Sí, los defensores del “Nuevo op-timismo”, Steven Pinker, Matt Riley, MaxRoser, Johan Norberg y todos los profetasdel “transhumanismo”, los han resumidomuy bien. Son “optimistas racionales”porque se basan en hechos. La pobreza,la desnutrición, la mortalidad infantil handisminuido, ha mejorado la longevidad,la educación, la protección a la infancia, la

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No hay que hablar de fakenews sino de bulos, quesiempre son interesadosy viejos como el mundo.Lo que ha cambiado es lapotencia del transmisorAd e l a C o r t i n a

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atención sanitaria, la libertad,el número denaciones democráticas, el acceso al aguapotable. Los datos del Plan de NacionesUnidas para el Desarrollo confirman estamejoríageneralizada debienestar social. Yomismo he defendido una “Ley del pro-greso ético de la humanidad”. Lo que mehace ser cauteloso es que ese progreso seha dado sufriendo colapsos terribles, quehastaahorahemossuperado,peroquenadanos asegura que podamos hacerlo siempre.

A.C. Yo prefiero darte razones para la es-peranza. El optimismo es un estado deánimo pasajero, la esperanza es una vir-tud estable y creativa y lo que hay quecultivar son las virtudes. Y, sí, hay razonespara esperar: la humanidad en conjunto haprogresado, aunque el progreso no hayasido lineal; existe una conciencia moral so-cial impregnada por la creencia en los de-rechos y por la superioridad de valores hu-manos, como la libertad, la igualdad y lasolidaridad; cada vez disponemos de másmedios técnicos para extender el bienes-tar, y sigue habiendo un buen número degentes empeñadas en dar razones para laesperanza con su vida diaria.

P. Hablemos de la Universidad, que co-nocen bien. Parece que hay consenso enconsiderar que no cumple hoy con su laborfundamental, como si andara desde haceaños desententida de su papel orientadory educadora de la sociedad?

J.A.M. La Universidadno existehoy comoagente intelectual. Sólo hay Facultades,Escuelas especiales, Departamentos.ComoInstituciónnotiene presencia social.Creo que debería repensar su misión.

A.C. La “Edad Dorada” de la Universidadno ha existido nunca, al menos en Espa-ña. La buena Universidad está en ese fu-turo que hay que tejer con los mimbres conlosquecontamos. Yhayprofesores jóvenesmuy bien preparados, situados en un nivelinternacional, a los que se debe respaldaren todo caso para que sean excelentes. Laprincipal tara de la universidad es la bu-rocratización inmisericorde, que el profe-sorado sufre impacientemente.

P. La investigación científica nos planteacada vez con más frecuencia importantesdesafíos morales. ¿Qué opinan de lo que haocurrido recientemente en China con elmédico que ha editado genes para evitarenfermedades?

A.C. Ojalá la investigación científica avan-zara mucho más en biotecnologías, en neu-rociencias o en tecnologías digitales. El be-neficio que han proporcionado y puedenproporcionar a la humanidad es inmenso.Pero el principio de “sí beneficiar” ha devenir equilibrado con el de “no dañar”, y el

médico chino He Jiankui no sólo ha elu-dido en este caso los trámites legales con suinvestigación, sino las normas morales,porque modificó embriones sanos, con unatécnica que puede causar problemas ge-néticos serios ya que no está suficiente-mente acreditada. Creo que moralmenteno es aceptable. Pero también sé que enChina eso no les importa tanto como anosotros en Europa, y por lo tanto seránpioneros, y los europeos nos iremos que-dando atrás con nuestros remilgos mora-les y nuestras cautelas. Lo tengo clarísimo.Aquí todos sabemos que no todo lo quese puede, se debe. Y en ese terreno nostenemos que mover, creo yo.

J.A.M. A mí me asusta que no tengamosla capacidad de generar el talento sufi-ciente para enfrentarnos con esos y otrosproblemas. No creo que tengamos en estemomento energía intelectual suficientepara limitar la fuerza de la tecnología, dela economía o de ambas cosas unidas.Saint Exupery decía: No podemos dar so-luciones para el futuro, lo único que po-demos hacer es formar a las personas quesean capaces de hacerlo. La educaciónes la clave.

P. Hawking dejó escrito que la IA puedeser lo mejor y lo peor que le puede pasara la humanidad. ¿Están de acuerdo?

J.A.M. Sí. Por eso necesitamos construiruna “nueva inteligencia humana”, quesepa aprovechar bien las grandes posibili-dades de la inteligencia artificial. Recuer-do que hace ya más de veinte años, en“Creación ética” estábamos interesados enun“proyectoparauna inteligencia”.Lane-cesidad es ahora más apremiante. La pre-gunta decisiva es: ¿Quién va a tomar las de-cisiones, la inteligencia humana o lainteligencia artificial?

A.C. Yo no estoy de acuerdo. Creo que lomejor que le puede pasar a la humanidadde tejas para abajo es construir una socie-dad cosmopolita en que todos los seres hu-manos sean tratados como ciudadanos deplenoderecho, teniendopormotores la jus-ticia y la compasión. BLANCA BERASÁTEGUI

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No creo que tengamosen este momento la

energía suficiente paralimitar la fuerza de la

tecnología, de la economíay de ambas unidas

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Juegos de papel,regalos de película

La ingente cantidad de novedades para el público más joven, que estos días intenta seducir a padres

y amigos, convierte estas páginas en una suerte de bitácora de libros, películas y citas teatrales

para llegar al mejor puerto: la diversión y la felicidad. Porque, al cabo, vivimos como jugamos y

nunca dejamos de ser el eco de aquellas primeras lecturas y experiencias que gozamos.

INFANTILJUVENILY

LOS CINCO FEOSJu l ia Dona ldson. I lustrador : Axe l Schef f l er

Bruño. A part i r de 4 años¿Existen bichos más espantosos que elñu con sus pelos en la chepa o la hiena ca-rroñera?Losanimalesmenosagraciadosdela llanuraafricanaprotagonizanesteálbumque nos hace ver que la belleza trascien-de lo físico. Serán los cachorros de los cin-co feos los que les hagan de nuevo espe-jo para descubrir lo preciosos que fueroncada vez que los cuidaron desde el amor.

EL REY ARTURO Y SUS CABALLEROSDE LA TABLA REDONDA

Roger Lance lyn Green, I lustrador : Aubrey Beards leyS irue la . A part i r de 13 años

Hay libros que no deberían faltar en labiblioteca de un joven tanto por la exqui-sitez de su edición como por los mundosde leyenda en que nos atrapan. Este ReyArturo... es uno de ellos. A la fascinaciónque despierta el personaje se añaden losgrabados de estética prerrafaelita que evo-can esos universos perdidos medievales.

CUENTOS DE ASÍ FUERudyard K ip l ing . I lustradora : Marta A l tés

B lack ie L i t t l e . A part i r de 4 años¿Quién sabe por qué le creció la trompaal elefante, la joroba al dromedario o se leencogió el gaznate a la ballena? Bien co-nocíaKiplingque la respuestaestaba en laimaginación, como nos hizo ver en estasencantadoras fábulas que escribió para suhijaen1902.Ahora renovadas revelarán allector que esos pequeños defectos son enverdad lasgrandesbazasdeestasespecies.

CURIOSITYMarkus Motum. F lamboyant . A part i r de 8 años

Impulsadosporel retodedescubrir siexis-tióvidaenMarte, laNASAdiseñounrobotcapazderesistirel largoviajey losembatesdel terreno rocoso. He aquí el origen deCuriosity, el robot protagonista de esteálbum ilustrado que nos lleva del labora-torio al espacio para mostrarnos los des-cubrimientos logrados gracias a su tecno-logía, así como los enigmas que siguenanimando la aventura espacial.

LA IMPORTANCIA DEL PRIMER CEROOt i Rodr íguez Marchante . I lustradora : Carmen

Segov ia . A buen paso . A part i r de 10 añosEl primer cero puede ser vital. Bien lo sa-benestosamigosquerelatan la tardecom-partida para hacer un trabajo del colegio.Andrés cuenta su incomodidad porquePaula lo mira distinto, Fredi sus celos ini-cialeshaciasuhermano...Laguindadeestanovela polifónica será la habilidad de Iña-kiparadefenderestetrabajoencomúnqueles permite esquivar el temido suspenso.

TÚ TAN CÁNCER Y YO TAN VIRGOBegoña Oro y A lberto J . Schuhmacher

Montena . A part i r de 13 añosAtodosnospasaalgoaunquerespondamos“Nada”cuandolaverdadresulta largaydo-lorosa. He aquí el sustrato de esta novelaen la que Pablo y Marta, una cáncer y unvirgo, se dan cuenta de que la vida suenamenos dura cuando te abres al otro. Su-perar el tabú del cáncer o esquivar los si-lenciosparaevitarque losotros sufran, sontemas que planean sobre esta historia.

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ATLAS DE MITOSTh iago de Moraes . Harper K ids . A part i r de 11 años

Cada cultura ha tenido una forma de entender el mundo, de ex-plicar el principio del universo y desarrollar una mitología quedé sentido a tantas preguntas sin respuesta. Así lo descubrirá el lec-tor que se asome a las grandes páginas de este atlas y recorra vis-tosas ilustraciones, héroes, dioses y leyendas de civilizacionestan dispares como la griega, la hindú, la japonesa o la eslava.Doce maneras bien distintas de entender quiénes somos y qué le-yes nos han regido según el lugar de origen. Una lectura que nosenseñará a comprender que no somos el ombligo del mundo.

MUJERCITASLou isa May A lcot t . I l ustradora : R i i kka

Sormunen. Lumen. A part i r de 12 añosDesde que vio la luz, hace aho-ra 150 años, Mujercitas se con-

virtió en un éxito tal que los2000 ejemplares de su tirada ini-

cial tardaron dos semanas en ago-tarse. Sin embargo, más allá delas relecturas feministas que se ha-

cen en nuestros días, la primera par-te de Mujercitas (editada aquí en su ver-

sión íntegra de 1868) sigue conquistandogeneraciones porque refleja un tiempo que deja

atrás a la niñez para mostrarnos a cuatro muchachas deNueva Inglaterra que se empeñan en ser felices aunque lleguen lasdificultades y deban abandonar los estudios para ayudar en casa poresa guerra civil que retiene al padre en el frente. Una oportuni-dad maravillosa para viajar hasta este memorable hogar del sigloXIX en el que, a pesar del dolor, nunca falta un trozo de pastelcaliente y un hombro amigo sobre el que llorar tus penas.

ROBINSONPeter S ís . Ekaré . A part i r de 7 añosEl Peter Sís niño se murióde verguenza cuando fuevestidodeRobinsonCru-soe a la fiesta de disfracesdel colegio. Un héroedesconocido para suscompañeros que se bur-laron al verle como elnáufrago. Las magnífi-cas ilustraciones (en laimagen de la izquierda)nos muestran al pequeñoen plena huida y en su fe-

bril aventuraporaquella islasalvaje al caer enfermo tras

este carnaval frustrado.

MI VOZJosé Fragoso . Narva l

A part i r de 3 años“Debebémivozeramásgran-de que yo” nos dice la peque-ña que poco a poco empiezaa articular palabras, a darsecuentadecómopuedeirnom-brando el mundo y comuni-carse.Así, reconocerá losmati-ces de su voz cuando susurreogritedealegría,perotambiénencontrarásuperfilmás lúdicoal imitar el zumbido del mos-quito o despistarnos con ono-matopeyas. Un libro que nosenseña a respetar la voz comoseñadeidentidaddecadauno.

EL BESTIARIODE LOS NÚMEROS

Dav id B lanco . I lustradora : Mar íaEspe jo Thule. A part ir de 12 años

Hubo un tiempo en que lamagia habitaba en la Tierra ylas criaturas fantásticas lo po-blaban. Entonces los númerosestaban vivos y los había ino-fensivos y peligrosos, capacesde hacerte volar o vampirizar-te. A partir de este fantásticoescenario el lector descubrirátodo un repertorio de cifrasque nos desafían a resolver re-tos matemáticos y se entre-veranconhistoriasde leyenda.

ERIK VOGLERJAQUE MATE

Beatr i z Osés . I lustrador : IbanBarrenetxea . Edebé. A partir de 12 añosCon dieciséis años, una abue-laatrapadaen laedaddelpavoy los celos hacia su hermanoadoptivo, Erik Vogler regresa,enplenatormenta interior, conunsiniestromisteriopor resol-ver frente al asesino del aje-drez. LaColegiata deRonces-valles y otros enclaves míticosdel Camino de Santiago sonescenario de esta entrega deldetective más maniático y si-barita de la literatura juvenil.

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MATILDARoa ld Dah l . I l ustrador : Quent in B lake . Loqueleo. A part ir de 11 años

Ningún niño debería pasar por la infancia sin leer a Roald Dahl por-que se perdería el goce de asomarse a una mirada muy especial sobre elmundo, esa que evita la corrección y nos sumerge entre pequeños inteligentes

incomprendidos por los adultos. Por ello Matilda sigue conquistando agrandes y pequeños a pesar de los 30 años que se acaban de cumplir desde

supublicación.Unade lasúltimasgrandesobrasquenos regalóDahl.Con esa sinceridad que seduce al lector, el galés nos pre-senta a una niña de 5 años que se escapa a la biblioteca paraleeraDickensmientras sumadreseobsesionacon iralbin-go y su padre trapichea con coches de segunda mano.

Ante los desprecios paternos, Matilda inventa ven-ganzasperversas,peroelcampodebatallaprontopasarádelho-gar a la escuela, donde la niña se revela como un prodigiode las matemáticas y la lectura para asombro de la dul-

ce señorita Honey, su única aliada junto a su ami-ga Lavender, frente a la tiranía de la directora delcolegio, que aterroriza a padres y alumnos.

Dahl apela al lado más gamberro del lector,que encuentra en los dibujos de Quentin Bla-ke –su ilustrador de cabecera durante másde 15 años– el complemento perfecto. ReleerMatildaesyserá siempreundisfrute, asíquepa-sen treinta años y muchos más.

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EN BUSCA DE LO SALVAJEMegan Wagner L loyd . I lustradora : Ab iga i l Ha lp in

Errata Naturae . A part i r de 5 añosEste primer álbum ilustrado de la serie Pe-queños salvajes arranca cuestionándonos so-bre qué es lo salvaje. Dos niños de ciu-dad, mochila al hombro, dejan atrás elasfalto para adentrarse en un bosque tu-pido. Las coloridas ilustraciones nos ayu-dan a descubrir lo salvaje y a reconocersus aromas. Todo un universo de tesoros.

¡DÍDOLA PÍDOLA PON!Maur ice Sendak . Ka landraka . A part i r de 6 años

Jennie lo tenía todo: un almohadón paradormir, el amor de su dueño… pero im-provisó una maleta y se lanzó al mundoen busca de algo más. La perrita inclusose aventura como niñera de la Nena arries-gándose a ser devorada por el león quehabita en el sótano. Una obra de 1967 so-bre la búsqueda de la felicidad que siguefascinando a grandes y pequeños.

MARY, QUE ESCRIBIÓ FRANKENSTEINL inda Ba i l ey . I lustradora : Jú l i a Sardà . Imped imenta

A part i r de 7 añosEsta es la historia de una tarde de tormen-ta en la que unos amigos se retan a escri-bir la historia de fantasmas más tenebro-sa. ¿Quién podría imaginar que la jovenMarysería lavencedora?ElorigendelmitodeFrankensteiny lapersonalidaddesuau-tora son la base sobre la que se levanta estelibro maravillosamente ilustrado por Sardà.

PROYECTO ABUELITAAnne F ine . Nórd ica . A part i r de 11 años

Los hermanos Harris no están dispuestosa dejar que sus padres metan a la abuela enuna residencia de ancianos. Una abuelaque pasa de la diversión a la tiranía, unospadres que pueden sonar egoístas, peroque también están agotados. Una novelade 1983 en la que la veterana autora bri-tánica hace brillar la ironía de los diálogosy nos invita a reflexionar sobre la vida.

CUENTOSGabr ie l Garc ía Márquez . I lustradora : Carme So lé

Lumen. A part i r de 14 añosNi jóvenesni adultos deberíamosperder laoportunidaddevolvera sumergirnos en losuniversos de García Márquez. Con Gabosentimos la claridad mansa del mediodía,aceptamos la aparición de un ángel viejoo sucumbimos ante el fantástico cuento deNavidad en el que la luz inunda un piso se-pultando a toda una clase de secundaria.

NAPOLEÓN PUEDE ESPERARAna A lco lea . I lustrador : Dav id Gu irao

Anaya . A part i r de 14 añosMientras Pablo estudia el examen sobre laGuerra de la Independencia llega la noti-cia de la muerte de su padre en Afganistán.La amistad del niño y Elisabet, hermanade otro militar caído en esa misma misión,alterna con el relato del general Lacombedurante el segundo sitio de Zaragoza en lasguerras napoleónicas. CECILIA FRÍAS

INFANTILJUVENILY

LIBROS

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Libros que elevan a las personas por encima de su sexo,raza, lugar de nacimiento...

• Descubre, en cada libro, las historias dedos personajes reales, cuya vida y logrosson destacables, entrañables, misteriosos,inspiradores. Los dos comparten unaactitud, una cualidad o un valor que loscaracteriza: la sensibilidad, el coraje, laimaginación…

• Disfrutarás de historias maravillosas yconocerás las actitudes y valores que lashacen únicas.

• ¿Cómo leer cada libro? Decide por quépersonaje quieres empezar… y abre el libropor el lado correspondiente.

• Edad: 8 a 12 años, principalmente.

TÍTULOS:

• Iguales en sensibilidad narra lashistorias de Wilson Bentley (elfotógrafo de la nieve) y Loïe Fuller(actriz, bailarina, productora yescritora).

• Iguales en coraje narra la vida deSuzanne Rosambert (ambulancieradurante la Segunda Guerra Mundial) yJoseph Banks (explorador y botánico).

• Iguales en imaginación nos presenta aAlice Guy (productora y directora decine) y Al-Jazarí (ingeniero e inventor).

No hay Navidad sin circo. Pesea que durante el año es un gé-nero poco avalado por el gran pú-blico,enestas fechasnohaydudade que es el preferido por las fa-milias.Destaca lacitahabitualdelPrice, esta edición con Tristán,Cometa y Joy Corazón Alegrecomo protagonistas de una histo-ria (hastael6deenero)conecosdeDickens y con las actuaciones, en-tre otras, de la compañía Perfor-dance y Gospel Factory. En IFE-MA ha plantado su carpaCirclassica, “una historia de EmilioAragón”conartistasdetodoelmun-do que viene avalada por Produc-tores de Sonrisas.

El musical es otra de las perlas de es-tos días. En el Teatro Reina Victoria pue-de verse El Mago de Oz, una creación deGlee Club Paracuellos con 30 niños so-bre el escenario compuesta por las can-cionesdel famosomusicalde Broadway.ElTeatro La Latina mantiene, hasta el 20de enero y bajo la dirección de RobertoSantiago, Los futbolísimos, el musical crea-do a partir de su best seller juvenil. El Ma-ravillas es otro escenario ya habituado almusical, este año con, entre otros, Bella yBestia, un montaje protagonizado por An-drea Rodríguez y Zalo Calero y dirigidospor David Mínguez y Ramiro Obedman.En el Teatre Romea de Barcelona podráverse también,hastael4deenero,Un cuen-to de Navidad, un musical inspirado en elfamoso relato dickensiano dirigido por

Cristina Reventós. Y para los amantes delrock, no hay que perderse El rock suena...en familia, un divertido montaje de Ha-ppening que puede verse en el Fígaro deMadrid todos los domingos y con el quedisfrutarán y bailarán todos los miembrosde la familia.

Sin salirnos de la música, el TeatroReal, como es habitual en su programa-ción, deja un espacio importante paralos más pequeños. Una cita de alto ni-vel que llega bajo el título Chispas y rit-mos de un huracán y que constituye unhomenajeaLeonardBernstein (enelañode su centenario) con los números máspopulares de musicales como West SideStory, Fancy Free o Wonderful Town. Enel equipo, Fernando Palacios (guión ypresentación),LuisMiguelMéndez(di-rección), Cristina Toledo (soprano) yLaurel Dougall (mezzosoprano). En elmismo apartado lírico puede verse enel Teatro Bellas Artes,hastaabril, La pe-queña bella durmiente, tu primera ópe-ra, un montaje dirigido por MiguelRibagorda y Alexandra Andreeva ins-

pirado en el relato de Perrault.Otro formato dedicado a

los más pequeños son los tí-teres. El Fernán Gómez pro-grama hasta el 6 de enero Ma-drionetas, uncicloconmásde50 representaciones y una ex-posición comisariada por JuanMuñoz (La Tartana). La salaPradillo se une a la fiesta conPendientes de un hilo, festivalcon programación hasta el día30. Además, el CDN continúasu Titerescena hasta junio delaño próximo.

Pinoxxio, de Ananda Dansaen el Arriaga de Bilbao, La Prin-cipita (a partir del clásico deSaint-Exupéry) de Alfoson Zu-rro en el Teatro Clásico de Se-

villa y el ciclo infantil de los escenarios ma-lagueñosCervantesyEchegaray (enelquedestacan Debajo del tejado y Cenicienta) sonotras de las apuestas de la programación in-fantil para esta Navidad. JAVIER LÓPEZ REJAS

Chispas de Dickens,Perrault y Bernstein

INFANTILJUVENILY

TEATRO

Del circo a los títeres y de los musicales a la ópera, los escenarios se preparan

para recibir a los más pequeños. Cuento de Navidad, El Mago de Oz, Futbolísimos,

La Bella y la Bestia, La Principita... La magia del teatro, a escena.

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C H I S P A S Y R I T M O S D E U N H U R A C Á N D E L

T E A T R O R E A L . A R R I B A , W I L B U R ( T R I S T Á N )

Y C A R L A P U L P Ó N ( C O M E T A ) E N C I R C O

P R I C E E N N A V I D A D

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Esta Navidad, para decirles que les quieres, hazlo con música.En El Corte Inglés encontrarás las mejores grabaciones

de todos los géneros musicales.

COMO REGALO, ESTO SUENA BIEN.OCIO Y CULTURA

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la creación del universo ex-tendido de DC Comics. Unfilme de acción dirigido porJames Wan y protagoniza-do por Jason Momoa des-tinado a captar a un públi-co más adolescente queinfantil, como ocurre conBumblebee, la primera en-trega de la saga Transfor-mers que no dirige Mi-chael Bay.

Para los más peque-ños habrá propuestastan artesanales y tiernascomo Ernest y Celesti-ne: cuento de Navidad(Julie Chheng y Jean-Christophe Roger),adaptación de lasaventuras de los per-sonajes creados porGabrielleVincent que

se estrenó en el prestigioso festival de An-necy y que ha sumado más de 600.000 es-pectadores en Francia; Stubby, un héroemuy especial (Richard Lanni), un filme en-tretenido y didáctico sobre un perro que seenrola en las tropas francesas durante laGran Guerra, y Ploey. Nunca volarás solo(Árni Ásgeirsson), una nueva versión de LaDama y el Vagabundo protagonizada por po-lluelos en apuros. Todas ellas están ya encarterlera, al igual que una nueva versiónanimada de El Grinch (Yarrow Cheney yScott Mosier), el inadaptado personajedel Dr. Seuss.

Y para niños y adolescentes atrevidosnada mejor que acercarse a Jurassic World:The Exhibition en IFEMA, un viaje a IslaNublar en la que se podrán ‘vivir’ algu-nas escenas de la saga desarollada por Ste-ven Spielberg. JAVIER YUSTE

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INFANTILJUVENILY

CINE

Niñeras, superhéroes y dinosauriosDisney, la gran factoría de películas para toda la familia, apuesta por el regreso de Mary Poppins para estas Navidades.

Los superhéroes se subirán a la cartelera y los dinosaurios de la saga Jurassic World se instalan en IFEMA.

En estas fiestas navideñas, al contrario delo que ha ocurrido en años precedentes, noaparecen por la cartelera ni jedis, ni el uni-verso cinematográfico de Marvel, ni las ex-quisitas creaciones de Pixar. Disney, lacompañía a la que pertenecen todas estasfranquicias, ha decidido apostar por la nos-talgia para convocar a un público familiarfrente a la gran pantalla. Este viernes se es-trena en nuestro país El regreso Mary Pop-pins (Rob Marshall), una secuela del fil-me protagonizado por Julie Andrews en1964 en el que la niñera dotada de habili-dades mágicas ha pasado a tener el rostrode la actriz inglesa Emily Blunt. En estacontinuación, el célebre personaje creadopor P. L. Travers ayuda a la siguiente ge-neración de la familia Banks a encontrarla alegría que falta en sus vidas...

En cualquier caso, no será Mary Pop-pins la única película de la factoría del ra-tónMickeyen lizaestasNavidades.Aprin-

cipios de diciembre se estrenóRalph rompe internet (RichMoore y Phil Johnston), se-cuela de ¡Rompe Ralph! con laque la animación en 3D de Disney alcan-za la excelencia tanto a nivel visual comonarrativo y puede por fin mirar de tú a túa Pixar. Una película pensada para los pe-queños pero que gustará a los mayores.

A pesar de que, como decíamos antes,no habrá un nuevo episodio de los Ven-gadoresdeMarvel, síquecompareceen loscines uno de sus personajes más carismá-ticos. Spider-man: un nuevo universo, quellega este viernes a la gran pantalla, es unapelícula de animación de Sony (que com-parte los derechos sobre este personaje conDisney) y que presenta al joven afroame-ricano Miles Morales como el nuevo Spi-der-man tras la muerte de Peter Parker.El filme,queprometediversión a raudales,competirá con otra película de superhé-roes para amenizar las fiestas. Warner pre-sentaesteviernes Aquaman un pasomásen

E L R E G R E S O D E M A R YP O P P I N S , S P I D E R - M A N :

U N N U E V O U N I V E R S OY J U R A S S I C W O R L D :

T H E E X H I B I T I O N

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Estados Unidos libra una bata-lla secularcontraunadivisiónur-bano-rural que se remonta a laépoca de su Independencia,aunque esta división nunca hacausado tanta turbación comohoy en día. Actualmente, el cre-cimiento económico está con-centrado de manera tan palma-ria en determinadas áreas urba-nas que ha vuelto a abrir el viejodebate entre quedarse o mar-charse. ¿Se debe animar a los jó-venesambiciososde lospueblosy ciudades pequeñas en dificul-tadesabuscar fortunaen losher-videros de dinamismo, o lo úni-

co que se consigue con ello esromper los lazos familiaresypre-cipitar el desplome del interior?

Este fue el dilema que con-tribuyó a hacer de Hillbilly, unaelegía rural, de J. D. Vance, unarrollador éxito de ventas en2016. Sin embargo, su historiaresulta anodina comparada conUna educación, de Tara Westover(Idaho, 1986). Donde Vance ha-cía una emotiva referencia a lallegada a la Escuela de Derechode Yale con la limitada prepa-ración que le habían brindadosus mediocres colegios en Ohio,Westover describe el aterrizaje

en la universidad sin haber sidoescolarizada jamás.

A lo largo del relato va emer-giendo hasta qué punto fue ex-trema la educación de la prota-gonista, lo cual lo hace aún másfascinante y desgarrador. Laslíneas básicas son las siguientes:la autora era la menor de los sie-te hermanos de una familia su-pervivencialista instalada a lasombra de una montaña en unreducto mormón del sureste deIdaho. Su padre, Gene (un seu-dónimo), se crió al pie de lamontaña y se mudó ladera arri-ba con su esposa. Gene mante-

nía a su familia cada vez más nu-merosaconstruyendo granerosypajares y desguazando metal ensu chatarrería. Su mujer, Faye(también un seudónimo), con-tribuía con los ingresos que ob-tenía preparando remedios dehierbas y trabajando como ayu-dantedeunapartera sin licencia,y luegocomoparteraellamisma.

Cuando Gene cumple losveinte años, su intensidad in-quieta y no exenta de carismamuta en una paranoia con cargapolítica, alimentada por un casosevero de desorden bipolar.Cuando ronda los 30 saca a sushijosmayoresdelcolegio:enteo-ría, los niños recibían enseñan-za en casa pero no se puede de-cir que recibiesen ningunaformación académica. Apren-dieron a leer con la Biblia, el Li-brodeMormóny los sermonesdeJoseph Smith. El único libro so-bre ciencia que había en la casaeraun libro infantil ilustrado.Lamayor parte del tiempo ayuda-ban a sus padres en el trabajo.Apenasentradaen laadolescen-cia, Westover fue ascendida deayudar a su madre a mezclarhierbasyaclasificar chatarraconsu padre, que tenía la irritantecostumbre de golpearla sin que-rer con las piezas que lanzaba.

Que un cilindro de metal tediese en pleno estómago era elmenor de los peligros en el ho-gar de los Westover. El libro es,entre otras cosas, un catálogo dehorrores laborales: dedos per-didos, horribles quemaduras.Paraempeorar lascosas,Genesenegaba a permitir que ningunode los lesionadosyheridos (él in-cluido) recurriese a otra asisten-ciamédica quenofuesen las tin-turas de su esposa –“la farmaciade Dios”–, negativa que tam-

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L E T R A S

Una educaciónTARA WESTOVER. Traducción de Antonia Martín. Lumen. Barcelona, 2018. 472 pp.. 21,90 E. Ebook: 9,99 E

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bién agravó considerablemen-te las consecuencias de dos ac-cidentes de tráfico.

Con el tiempo, entre padre ehija crece el conflicto. El fervory la paranoia de Gene no dis-minuyen por el hecho de queel mundo no se acabe a conse-cuencia del Efecto 2000. Entre-tanto, ella ha empezado a po-ner a prueba los límites de unaeducación más estrictamente li-mitada de lo que siquiera puedeimaginar. Animada por un her-mano mayor que empezó a es-tudiar a escondidas y acabó mar-chándose a la universidad,intenta hacer lo mismo y se su-merge en la lectura de los librosde los profetas mormones del si-glo XIX que tiene su padre. “Lacapacidad que estaba adqui-riendo era crucial, la pacienciapara leer textos que todavía nopodía entender”, cuenta. Por sila tiranía de su padre fuese poco,

Westover tienequevérselasconlasagresionesfísicas llenasdesa-dismo de otro hermano cuya in-estabilidadempeoróalcaersedecabezadesdemásdetresmetrosdealturasobreunamalladeace-ro corrugado en otro de los acci-dentes laborales de la familia.

Sorprendentemente, la hijapequeña da su primer gran pasohacia la liberación sacando unanota lo bastante alta como paraser admitida en la UniversidadBringham Young. Allí, a Wes-tover le escandalizan las cos-tumbres mundanas de sus com-pañeros de clase. A su vez, ellalos escandaliza con su ignoran-cia. El asombro llega al colmo

cuando en clase de Historia delArte pregunta tranquilamentequéfueelHolocausto. (Otrosdesus descubrimientos fueron Na-poleón, Martin Luther King, oel hecho de que Europa no esun país). Estos vergonzosos epi-sodios no impiden que sus pro-fesores reconozcan su talento ysu apetito voraz de aprender.Muy pronto, la joven se marchaa la Universidad de Cambridgecon una beca. Allí, un prestigio-so profesor no puede evitar ex-clamar al conocerla: “Qué mara-villa. Es como entrar en elPigmalión de Shaw”).

Al final, Westover logra ac-ceder a Harvard con otra becay regresa después a Cambridgepara hacer un doctorado en His-toria.Nisiquieraaesasalturashaflorecido del todo, de lo arrai-gados que están en ella los en-marañadospostulados familiaresde lealtad, culpa, vergüenza y

amor. Hasta que no llega la do-lorosa ruptura final con la mayorpartedesufamilianonosdamoscuenta de lo valiente que es estetestimonio.Sus revelacionesvana tener un alto coste para ella.Sin embargo, al lector le quedala convicción de que ha valido lapena. Al final, se las ha arregladono solo para retratar una educa-ción de una excepcionalidad in-superable, sino tambiénparaha-cer que su situación actual noparezca excepcional en absolu-to y encuentre eco en muchasotras personas. Westover es tansolouna jovenmásquesefuedecasa para recibir educación, queahora ve a la familia de la que seseparó al otro extremo de undesfiladero ideológico descon-certante, y que no va a regre-sar. ALEC MACGILLIS

E L L I B R O D E L A S E M A N A L E T R A S

2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 2 3

WESTOVER RETRATA UN

APRENDIZAJE DE UNA

EXCEPCIONALIDAD

INSUPERABLE, Y TAMBIÉN

SU ALTO COSTE PERSONAL

Entrevista con Tara Westoveren www.elcultural.com

NEW

YORK

TIM

ESBO

OKRE

VIEW

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Ajenaenprincipioa la intimidadde la operación lectora, está lahistoriade la literatura:OperaciónMasacre es un título importante.Citadísimo, dicen que funda-cional, cristalizacióndeunmodode escritura y militancia. Rodol-fo Walsh (Río Negro, 1927-Bue-nos Aires, 1977) venía siendo unescritor valioso cuya narrativapolicíaca despuntaba en el pa-norama argentino, y con eltiempo adquiriría fama (tal vezun poco exagerada, si bien estoes mera opinión) de gran cuen-tista; pero en 1957 tomó la de-cisión de vivir y escribir históri-camente, un paso del quederivaría este texto extraordina-rio dedicado a la reconstruccióny explicación minuciosa, obse-siva, de un caso de terrorismo deestado tan cruel como grotes-co. Unos meses antes, en 1956,se había producido un golpe fa-llido contra el régimen militardel general Aramburu.

Larepresiónfue inmediataydurísima,ademásdetorpe,pues-toqueentre susvíctimas secon-taron una docena de personasque ni siquiera tenían que ver

con el asunto. Las arbitrarieda-descometidaspor las fuerzasdelorden son resumidas así en el li-bro: “que se detuvo a un grupode hombres antes de entrar envigencia la ley marcial;quenoseles instruyó proceso; no se ave-riguó quiénes eran; no se les dic-tó sentencia; y se los masacró enun descampado”. Pocos mesesdespués,Walshandamatandoeltiempo en un café de La Platacuando escucha una frase fasci-nantequecontieneunanovelaoun país: “Hay un fusilado quevive”. Y a partir de entonces,como insinué antes y explicaLeila Guerriero en su introduc-ción, todo loqueelescritorpodíaintuir vagamente sobre la políti-ca y la historia se convierte paraél en vivencia política e históri-ca. No será ya el mismo, tam-poco como escritor. Ahora tie-ne que contar esa historia, sinrenunciar a un solo dato, sus-tentando cada hipótesis, escu-chando las voces silenciadas. Ysí, esta dimensión histórica de laescriturawalshianase imbricaennuestra lectura hasta dotarla deun espesor único y vigente.

Esa vigenciapuede tener variossentidos: quienquiera jugar a esta-blecer analogíasentre épocas, latitudes y com-portamientos (pienso básica-mente en Latinoamérica, parano pasarnos de caprichosos),tendrá con qué hacerlo. Quienprefiera servirse de OperaciónMasacre para discutir sobre lasrelaciones entre literatura y pe-riodismo, por fortuna más con-flictivas de lo que solemos ad-mitir en nombre de lacomodidad y todavía en debate,podrá preguntarse cuánta ver-dad objetiva, fáctica, cabe en ladramatización de hechos cuyoúnico registro es la memoriatraumática de sus protagonistas,y a veces ni siquiera ese.

No le faltan posibilidadeslectoras a la obra maestra deWalsh, desde luego. Para mí, eltemperamento moral de estaspáginas, cuyo sentido de la jus-ticia no cede ni un momento a lautilizaciónde lasvíctimasenbe-neficio de posibles efectos re-tóricos o sentimentales,es la cla-

vedebóvedadelconjunto.El ri-gor es una forma de valor aquí;yelvalor,una formadeestilo.Escierto que aparte, fuera del tex-to, hay una biografía segadacomo consecuencia de ese va-loryeseestilo:en1977, trasañosde compromiso y habiendo en-tregado al menos otra pieza cla-ve del periodismo argentino,¿Quién mató a Rosendo? (publi-cada por última vez en Españapor el desaparecido sello 451Editores, con rescatable prólogode Isaac Rosa), Walsh fue unomásde losmasacradosy desapa-recidosdeladictaduramilitar,de

unaépoca,de lopeor deun país.Por supuesto, el libro pre-

senta como base de su perdura-bilidaduncatálogoinagotablederecursos narrativos ejecutadosconunatensiónprecisadifícildesuperar: la primera parte, dedi-cadaapresentarelelencodepro-tagonistas, tiene un ritmo fatí-dico y ajustado; el estallido dela acción es seco y veloz comola violencia real; en la segundamitad,Walsh registra laondaex-pansiva de los hechos para so-meterla a una disección siste-mática que va de lo factual a lotextual o de la memoria a su re-gistrooficial.Cuandoel relato secierra señalando con nombre yapellidosalmáximoresponsabledel terror, uno entiende la dife-rencia entre una escritura nece-saria y otras ruidosas. En Opera-ción Masacre, si se me permiteunapiruetaquenoquiereseror-namento, hay un desaparecidoque vive. NADAL SUAU

L E T R A S N O V E L A

2 4 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

CUANDO OPERACIÓN MASACRE SE

CIERRA, UNO ENTIENDE LA

DIFERENCIA ENTRE UNA ESCRITURA

NECESARIA Y OTRAS RUIDOSAS

OperaciónMasacre

RODOLFO WALSH

Libros del Asteroide. Barcelona, 2018

228 páginas. 17,95 E. Ebook: 9,99 E

ARCHIVO

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2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 2 5

Lagrannovelaesuncompendiode biografías entrecruzadas: unpasado del que se escapa y unimposible sobre el que se sueña.Estos son los mimbres de la úl-tima novela de Julia Navarro(Madrid, 1953). Ya se sabe quela prosa de esta autora es absor-bente, pero Tú no matarás esademás un despliegue de inti-mismo. Está escrita con esa mo-tivación de obra total con la quese exploran otros registros sintemblor ni dudas.

Tres jóvenes, Fernando, Ca-talina y Eulogio, escapan del

Madrid de posguerray acaban recalando enaquella Alejandría queen la contienda mun-dialeraunherviderodeespías, filósofos y vivi-dores. La novela nos presentaa los jóvenes unidos por una redde afectos intrincados sobre losque Navarro hace un alarde depersonajes bien terminados,mientras losepisodiosmásaven-tureros fluyen sin efectismos niprecipitación.

Navarro compensa lo volu-minosode laobraconunaacción

quenuncasedesentiendede losprotagonistas, y todo lo queacontece tiene la lógica influen-cia en la trama principal. Portodo ello no hay nervaduras se-cundarias que dispersen al lec-tor de la historia del hijo de unrepresaliado republicano quetrabaja de editor y de espía.Tampoco del desgaste de unamadre soltera que vaga por el

planetaenbuscadelpadredesuhijo. O de un poeta americanoque anduvo en la Guerra Civil yañora algo que lo complete.

Julia Navarro tenía el empe-ño de contarnos una Alejandríaseductora y cosmopolita, perometida en faena nos deja unapluralidad de escenarios que nodespistan la lectura. Tú no mata-rás tiene las virtudes mejores dela novela bizantina, aunque pe-que de excesivos diálogos que,a fuerza de recurrentes, resultanreiterativos. Con menos conver-sación se hubiera llegado almismo punto, aunque la apo-teosis del final todo lo justifica.Estamos ante un buen libro quedignifica la aventura histórica,acaso porque el novelón ya tie-ne quien lo escriba. Y lo hacebien. NIETO JURADO

N O V E L A L E T R A S

Tú no matarásJULIA NAVARRO

Plaza & Janés. Barcelona, 2018. 992 pp. 23,90 E. Ebook: 12,99 E

CARLOS RUIZ

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Josef Mengele, médico, antro-pólogo y capitán de las SS, soli-citó ser destinado a Auschwitzpara colaborar en el exterminiodel “bacilo judío” y realizar in-vestigaciones sobre herencia ge-nética y patologías congénitas.Su crueldad con las víctimas desus experimentos le hicieronacreedordel sobrenombre de ElÁngel de la Muerte. Olivier Guez(Estrasburgo, 1974) ha obtenidoel premio Renaudot 2017 consunovela La desaparición de JosefMengele, que reconstruye la eva-sión del criminal nazi a Améri-ca Latina y su vida como pró-fugo de la justicia internacional.Guez procede de la misma for-ma que Laurent Binet (HHhH,2010) y Éric Vuillard (La ordendeldía, 2017),empleando las téc-nicas de la ficción literaria pararelatar hechos históricos. El re-sultado es una novela hipnoti-zadora que produce espantomoral.

Guez reúne a Eichmann yMengele.Elex tenientecoronelEichmann, uno de los arquitec-tos de la Shoah, se muestra frío,distante y desdeñoso con Men-gele,unsimplecapitán.HannahArendt describe a Eichmanncomo un hombre mediocre, in-capazde pensar, pero lo ciertoesque no era un simple burócra-ta, sino un nazi arrogante. Sepuede decir lo mismo de Men-gele. Ambos asumieron hastasus últimas consecuencias una

ideología que preten-día implantar una abe-rrante “utopía” racial.Guez nos acerca aMengele con una mira-da inteligente y precisaque intenta contrarres-tar la tendencia a asi-milarlo con un supervi-llano, eximiendo deculpabilidad a la socie-dad que encumbró aHitler. Perón pensabaque el nacionalsocialis-mo constituía una al-ternativaal comunismoy el capitalismo. Poreso, abrió las puertas aMengele y otros crimi-nales, fantaseando con un re-nacer del nazismo que alteraríael orden mundial.

Mengele consideraba quehabía actuado como “un hom-bre moral”, luchando por el por-venir y la hegemonía de la san-gre aria. Con dos doctorados cumlaude, no era un simple matón.Sus méritos de guerra en el fren-te del Este le habían valido dosCrucesdeHierro.EnArgentina,seganará lavida realizandoabor-tos clandestinos. No simpatizacon Perón, que no ha logrado

librarse de las “inepcias judeo-cristianas, como la compasión”.Opina que su trabajo en Aus-chwitz, “el mayor laboratorio dela Historia”, se caracterizó por elrigor y la ambición. Es un dig-no legado que honra a su maes-tro Eugen Fischer, notable apo-logista de la eugenesia. La caídade Perón y el hallazgo del dia-rio de Ana Frank, que reavivala memoria histórica sobre laShoah,ponefina lacómodaexis-tencia de Mengele. A partir deentonces, vivirá

como Caín, “errante yfugitivo”. El Mosad in-tentará capturarlo envariasocasionesysepa-sará el resto de su vidahuyendo,escondidoenlugares cada vez másmiserables. Enfermodepróstataycongravesproblemas intestinales,se pregunta por qué eldestino se ha cebadocon él y no con los em-presarios o políticosque prosperaron con elIIIReich.AlbertSpeer,el favorito del Führer,ha cumplido veinteaños de condena, perodespués se ha hechorico con sus memorias.Mengele se ahoga enuna playa de Brasil en1979. Tiene 67 años ysólo ha visto una vez asu hijo Rolf, un joven

pacifista y de izquierdas que lerecrimina sus crímenes.

LadesaparicióndeJosefMengelese parece más a una novela queHHhH o El orden del día, ambaspremio Goncourt. Con un pul-so narrativo ágil y seductor, sabeahondarenelmundo interiordeun personaje turbio y atormen-tado.Mengeleesegoísta,brutal,astuto y moderadamente inteli-gente. No es un genio del mal,sino un frío matarife. Científi-camente, es una nulidad y hu-manamente, un perverso que

disfraza su sadismo de deberpatriótico.Semofadelosde-rechos humanos, pero tiem-bla ante la posibilidad de ser

apresadoporelMosadyahor-cadocomoEichmann.Mengelemuriósincastigo,perosaberquepasó sus últimos años acosadocorrobora que el marqués deSade se equivocaba al asegurarque sólo el mal conduce a la fe-licidad. RAFAEL NARBONA

L E T R A S N O V E L A

2 6 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

La desapariciónde Josef Mengele

OLIVER GUEZ

Traducción de Javier Albiñana

Tusquets. Barcelona, 2018

251 pp. 21,50 E. Ebook: 12,99 E

CON PULSO NARRATIVO AGIL

Y SEDUCTOR, GUEZ SABE

AHONDAR EN EL MUNDO

INTERIOR DE UN PERSONAJE

TURBIO Y ATORMENTADO

CLAU

DETR

UONG

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I M A G E N D E M I G R A N O B R A , D E

L A C O M P A Ñ Í A D A V I D E S P I N O S A

Q U E P O D R Á V E R S E E N L A

G A L E R Í A M I N Ú S C U L A D E

L O G R O Ñ O D E N T R O D E A C T U A L

Actual 19hace cultura

ESPECIAL

A punto de convertirse en treintañero,

Actual 19 vuelve a la primera línea cultural

con la mejor creación del momento. La edición

de este año, que se celebarará entre el 2 y el 6

de enero, trae una imagen más renovada

y nuevos espacios para las manifestaciones

musicales, artísticas y escénicas.

EL CULTURAL

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UN ESFUERZO DE RENOVACIÓN. La llegada deActualaLaRiojaessinónimodenuevoañopero también de nueva cultura. Esta edi-ción, la 29, que se presenta con una imagenrenovada, montará el tradicional “escena-rio de culturas contemporáneas” con lacolaboración de LaRioja Turismo, el Ayun-tamiento de Logroño y el Gobierno de laRioja. Como dice Gabriel Santos, jefe deservicio de Promoción de esta última ins-titución, “incluye nuevos contenidos perotiene el mismo esqueleto”. Este año la mú-sica sigue siendo lagran referencia. Es, paraSantos, la disciplina que cuenta “con másvariedad de propuestas y formatos, cu-briendo todas las franjas horarias”. En total,

42 nombres formarán el nutrido cartel deesta edición, que recogerá ritmos que vandel rock al folk, pasando por el pop, el in-die, el soul, el rhythm and blues, la músi-ca electrónica, el dance y el funk, entreotros estilos capaces de mezclar todos ellosdesde el más arriesgado mestizaje.

Las mañanas musicales comenzarán enWine Fandango, donde el Matinal con Es-trella abrirá con la fusión (día 2) de Mr.Kolombo, concierto en el que Miki Ra-mírez presentará los temasde Invencibles, sunuevo disco, seguirá con el pop del do-nostiarra Iñigo Serrulla (3) y con el sincre-tismo de la formación vasca Tulsa (4). Ade-más, dieciséis grupos pasarán por el

escenario de Bodegas Franco Españolas.Diez de ellos animarán los vermús torerosdurante todos los días del festival, conabundante presencia riojana (Lou Corna-go, Dr. Trotski e Isaac Miguel) y las pro-puestas de Joana Serrat, que presentarásu disco Dripping Springs, la catalana Nu-ria Graham, que acaba de publicar Does ItRings A Bell?, los contundentes Luis Brea yel Miedo, el rock electrónico de The Groo-ves, Aurora & The Betrayers, La vil cana-lla, Isaac Miguel y Anaut, que llega a estaedición de Actual con Hello There, su ter-cer disco. Por las noches subirán al esce-nario (días 2 a 5) el power pop de Messu-ra, el rock volcánico de Los Vinagres,

MÚSICA

I I 2 1 / 1 2 / 2 0 1 8

Actual, el altavozde los grandes sonidos

Arranca el año a todo ritmo. Los escenarios de Actual 19 acogerán la música más

reciente pero también a los nombres más consagrados. Entre el 2 y el 6 de enero,

subirán a sus escenarios nombres como Malú, Vetusta Morla y Bely Basarte, entre otros.

VETUSTA MORLA

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2 1 / 1 2 / 2 0 1 8 I I I

Alondra Bentley, con Solar System; Bigotty su banda encabezada por Cristian Barros,Juan Gracia y Clara Carnicer; el electropopde Ladilla Rusa, y el blues rock de los an-daluces Guadalupe Plata. Se añadirán cin-co sesiones de Café Cantante con un for-mato más íntimo para el Círculo Logroñéscon Siloé, Fito Robles a la cabeza; Flori-dablanca “buscará el equilibrio”; Bely Ba-sarte (lavozde laversiónespañoladeLaBe-lla y La Bestia de Disney); Marem Ladsony Sandra Bernardo, que exhibirá una con-fluencia de estilos entre la canción meti-derránea y los ritmos tropicales. Todo ello,en el salón Príncipe de Vergara.

MISMO SITIO, DISTINTO LUGAR... En el Pala-cio de los Deportes de Logroño estaráBware (grupo ganador de la Guerra deBandas del año pasado) para telonear a Car-los Sandness, creador de La idea salvaje. Enel mismo escenario podrá verse a los in-combustibles Vetusta Morla (cuyo quintoálbum Mismo sitio, distinto lugar cumple es-tos días un año) la noche del 3 de enero. Undía después estarán Jorge García con su pri-mer disco, los ritmos hipnóticos de Ele yMalú, que dará continuidad a su OxígenoTour, una cita muy esperada tras sus re-cientes problemas físicos que la han man-

tenido alejada de los escenarios. El Ac-tual más musical no se olvida del públicoinfantil. Los días 4 y 5 estarán en el el es-pacio La Gota de leche Alondra Bentleyy Anita y los Peleles. La primera, presen-ta Sings For Children, un espectáculo enel que la cantante anglo-española combinacanciones con juegos y cuentos. Los se-gundos, procedentes de Bilbao, tocarán suamplio repertorio especializado en rockpara niños. “Pensamos que la asistenciadesde pequeños a talleres en los que se fo-menta la participación es una manera decontribuir a formar el criterio artístico delpúblico, que disfrutará de la cultura el díade mañana”, puntualiza Santos.

El Biribay Jazz Club acogerá, entre el2 y el 4 de enero, la séptima edición de la

famosa Guerra de Bandas, consolidada yacomo una de las perlas del certamen. Losfinalistas de este año son Jum!, Ellas, Ayer,Virenque, Skelves, Delarge, Dani Red,Ecoband, The Wonderminds y The RoyalFlash. “Este apartado es algo muy especialen Actual –explica Santos–. Y tiene que vercon el descubrimiento de nuevos talen-tos, tan de moda en diversos formatos y ca-nales televisivos. Decenas de nuevos gru-posbuscanunhuecodesdeelque impulsarsus carreras”.

A POCOS METROS DEL ESCENARIO. Maldeamo-res Club cerrará las jornadas musicales concuatro sesiones nocturnas en las que parti-ciparánBoskoRock,EduAnmu,LazySun-day y Pin&Pon. Este mismo escenario aco-ge también Loading Actual, programaciónquehaincluidodurantetodoestemesdedi-ciembrenombrescomoIpuDJ,Whywhyka,LuggDJ,DavidPiornoDJ(estesábado,22),LasPersonas (28)yDolorosa (29).ParaSan-tos, una de las principales características deActual es la cercanía entre el artista y su pú-blico: “Tanto en lo físico como en el am-biente, mucho más distendido. Ver y escu-char a tus cantantes favoritos a pocos metroses un pequeño placer al que no podemosrenunciar”. IVÁN CORREA SANZ

“La Guerra de Bandas

es especial en Actual.

Tiene que ver con el

descubrimiento de nuevos

talentos”. Gabriel Santos

ESPECIAL

MAREM LADSON ANAUT

MR KILOMBO

MALÚ

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I V 2 1 / 1 2 / 2 0 1 8

De la peluquería a la galería de arte,Logroño se transforma en un espa-cio escénico donde el teatro subiráel telón un año más. Será entre el2 y el 6 de enero y estará dirigido atodos los públicos gracias, en par-te, a la adhesión de un nuevo es-cenario, la Sala Negra, que ha per-mitido aumentar la oferta de lasartes escénicas del festival.

Testigo de cómo, desde hace al-gún tiempo, La Rioja está asistien-do “a la consolidación de un teatroprofesional con propuestas sorpren-dentes”, según Gabriel Santos. “Elteatro es una de las áreas que máscrecen en todos los sentidos y esonosalegraespecialmente”.Algoqueha repercutido en la elaboración delcartel de esta edición, donde “variascompañías, bajo el sello de AES-CENA (Asociación Profesional deCompañías de las Artes EscénicasenLaRioja),hanvueltoa realizarunesfuerzo creativo a medida de losEspacios Insólitos en los que pue-den verse las obras”.

Además, Actual 19 traslada susfunciones fuera de las salas teatralesa algunos rincones de Logroño apa-rentemente ajenos al teatro. Ya seaen mercados o escuelas de pintu-ra, desde la Galería Minúscula a LaLonja o al Museo de la Casa de laDanza, cualquier espacio es válido

para improvisar estas tablas so-bre las que un total de nuevecompañías profesionales, sietede ellas riojanas y dos invitadas,representarán durante estos pri-meros días del año nueve pie-zas teatrales con una duración va-riable de entre 15 y 50 minutos.

EMOCIÓN Y SENTIMIENTO“¿Y si la ficción se nos fuera de lasmanos?”, se pregunta Mon Teatroen In vino veritas, pieza que juegacon la geometría. Propuestas comola de la compañía Chaman Pro-ducciones con su obra Con-Viveque invita a reflexionar sobrelo cotidiano, Conservandomemoria de El Patio Tea-tro o las Tres formas deamar de El Perro Azulforman parte de estaofertadondePelopone-so Teatro nos sumergeen un mundo sensorial,despojado de la vista,para jugar con los senti-dos en A ciegas.

Y es que, puestos a ale-jarse de las butacas del tea-tro, Vísteme despacio de IpsoFacto Impro indaga sobre la im-portancia de la ropa y sus propó-sitos de decoración, pudor o pro-tección en una tienda de ropa y

TEATRO

Escena agran escala

La escena comenzará el año con su habitual fiesta en Actual.

El desfile Tanque Gurugú dará el pistoletazo de salida a una

programación con cerca de 80 espectáculos en los que

destaca, por su novedad, la Sala Negra, que se incorpora al

certamen con obras de mayor duración. ¡Arriba el telón!

A CIEGAS

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2 1 / 1 2 / 2 0 1 8 V

PampapyronTeatro reflexionasobreel concepto de masculinidad en Pe-lillos a la mar, obra que se represen-tará en una peluquería.

“A ellos se une –precisa Santos–el ganador del Certamen de micro-teatro Badarán que hablar”. Se tratade Jawa Producciones, una de lasdos compañías invitadas, que in-terpretará su obra Lena y María.La pieza cuenta la historia dedos hermanas, una de ellas re-cién salida del psiquiátricomientras la otra, abandonadapor su marido, busca refugioen la religión. Por su parte, enMi gran obra, David Espinosase imagina qué haría si dis-pusiera de un presupuesto ili-mitado para montar el teatromás grande del mundo. Unasuperproducción tan grande

como su imaginación, pero tanpequeña como una maqueta a

escala que reconstruye con plan-teamientos y técnicas propias de

un arquitecto.

PARA LOS MÁS PEQUEÑOSActual 19 será inagurado el 2 deenero por la compañía Asaco Pro-ducciones que, a partir del humor

y la ternura, representará su pie-za itinerante Tanque Gurugú,

donde se abordará la situa-ción actual de los refugia-

dos. Por otro lado, SalaNegra acogerá obras demayor duración, dirigi-das en su mayoría alpúblico infantil, en suafán por apostar porun aumento cuantita-tivo pero también por“un cambio cualitati-vo”, según explica

Santos.Este nuevo espacio

será el escenario ideal paraacoger las obras que repre-

sentarán la compañía Dinámi-ca Teatral (cinco) y Carlos Bir-

loque (Las aventuras de Pitu-Pitu).

Cuento de Navidad, inspirada en laobra de Charles Dickens, El titiri-tero y Un cementerio poco serio com-pletan esta oferta para el públicofamiliar. Además, dirigidas ya a unauditorio más adulto, DinámicaTeatral llevará a escena la reflexiónsobre la venganza o el perdón conLa muerte y la doncella de Ariel Dorf-man y la comedia de humor negroMuertos de risa, de Jean Pierre Mar-tínez. A todo esto cabe sumar la re-presentación de El viaje de Hache, dela compañía Inspira Teatro, que ten-drá lugar en el espacio La Gota deLeche el día 3 dentro de Actual enFamilia.

Por su parte, en su apuesta másvanguardista, Actual 19 presentarádos pases especiales de FIVER. La

pieza de videodanza The Key de JonUgarriza y Óscar Andrés, protagoni-zada por la bailarinaLucía Lacarray Marlon Dino y el documental Lamemoria del cuerpo de Roberto Me-néndez, con la participación de loscoreógrafos Sol Picó, Carmen Wer-ner y Daniel Abreu.

Éxito de crítica y taquilla, las pe-lículas Yuli de Icíar Bollaín y Girlde Lukas Dhont, llegan al festivalcomopartedeestecicloqueademásincluye dos talleres de creación es-cénica audiovisual. Titulados Cuer-po a cuerpo y Wine or grape? e impar-tidospor JordiCortésyAlexPachón,estos laboratorios, conocidos comoFiverLabs, son un punto de en-cuentro entre artistas y una herra-mienta para creadores. MARTA AILOUTI

Mi gran obra, de David

Espinosa, construye

el montaje a base

de técnicas procedentes

de la arquitectura

ESPECIAL

MI GRAN OBRA

LENA Y MARÍA

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EN CADA EDICIÓN Actual aumenta suoferta artística. Si el año pasado fue-ron tres los espacios que se unieron ala cita, en esta ocasión se suman LaLonja y el Instituto Riojano de laJuventud (IRJ) para ampliar el hori-zonte creativo. “Consideramos quelas artes plásticas son las que mejorpermiten visualizar la vanguardia es-tética, y con ello, las que más in-fluencia ejercen sobre su difusión”,afirma Gabriel Santos. Las siete ex-posiciones del festival, entre las quehay dos performances, además de serde acceso gratuito, inauguran el añoexpositivo en La Rioja.

La primera cita, que ya está abier-ta al público, es Perro dormido / Lahoja de un árbol, exposición de Clau-dia Rebeca Lorenzo, ganadora delproyecto de desarrollo artístico dela XXXIII Muestra de Arte Joven enLa Rioja 2018, que se podrá ver en elIRJ. Las otras seis exposiciones defotografía, pintura, escultura y di-bujose inauguran el2 deenero en lasdistintas sedes. Este año el MuseoWürth, situado en la localidad deAgoncillo, reúne en Departure unconjunto de 26 barcos del escultorXavier Mascaró realizados en hierrofundido y bronce. El artista nos llevacon esta instalación al pasado paraproponernos lecturas que nos en-frenten con el presente. Así, los bar-cos son representaciones de los na-víos de las culturas del Mediterráneoantiguo y el mar es entendido comounespaciodecomunicacióncultural.

El Museo de la Rioja, que parti-cipa por segunda vez en el festival,recibe el trabajo del artista DemetrioNavaridas, creador de la primera aca-demiadedibujoartísticoypinturadeLogroño a principios de los años 80.Index propone “un recorrido muy so-mero por décadas de trabajo expri-miendo lasposibilidadesdecada téc-nica y manteniéndose fiel a su

esencia”, explica Santos. El paseopor sus obras realizadas con diferen-tes materiales como el papel vegetal,el lienzo, la madera o la fotografía ter-mina en una pieza site specific reali-zada para la ocasión. En La Lonja,“lugar de divulgación artística multi-disciplinar”, Norte Sur Este Oeste abor-da temas tan de actualidad como lacrisis de género, la identidad, el arteurbano, la inmigración y el racismo.Allí, el 2 de enero, Olga Diego pro-tagonizará Counterpounch, una acciónque “nos situará frente a diversosproblemas sociales”, y los días 5 y 6el artista alemán Boris Hoppek darávida a Wall of Fame.

La fotografía de Rosa Muñoz serála protagonista de La Casa de la Ima-gen. Una selección de su obra, quese puede entender como una refle-xión sobre el tiempo y la identidadcultural, se reúne bajo el título deMemorias del futuro. También en laSala Amós Salvador la fotografía seráel reclamo para el visitante con la ex-posición Players. Los fotógrafos deMagnum entran al juego, que llega aLogroño procedente de la Funda-ción Telefónica de Madrid. Comisa-riada por Cristina de Middel y Mar-tin Parr, reúne 200 obras de 46autores como Bruce Davidson, EliotErwitt o Cristina García Rodero. Yen la sala Ibercaja, De buena tinta tra-za un viaje al universo personal deMartín Xsolo, un artista autodidac-ta que se vale de un bolígrafo paracomunicarse con los demás. Estanueva voz, que busca hacerse unhueco en el panorama artístico, pre-senta unos dibujos de rasgos tribalesy cierto aire naif con elementos oní-ricos y surrealistas.

Con todo, el festival muestra “lasimágenes y diseños más recientes,que son los que tienen que marcar elrumbo”, concluye Gabriel Santos.SAIOA CAMARZANA

ARTE

Artistas de larga trayectoria como Xavier

Mascaró, Rosa Muñoz y algunos fotógrafos

de Magnum, y nuevas voces como Claudia

Rebeca Lorenzo y Martín Xsolo protagoni-

zan una edición a la que se suman dos

nuevos espacios de difusión artística.

D E A R R I B A A B A J O , X A V I E R M A S C A R Ó : D E P A R T U R E ; F O T O G R A F Í A D E R O S AM U Ñ O Z Y , B R U N O B A R B E Y : U N N I Ñ O J U E G A E N L A R I V I È R E D E S G A L E T S

V I 2 1 / 1 2 / 2 0 1 8

Todos los puntos cardinales del arte

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2 1 / 1 2 / 2 0 1 8 V I I

CINE

LA SECCIÓN DE CINE DE ACTUAL sirve un añomás un cuidado menú con los platos mássuculentos de los festivales más prestigio-sos de 2018. Directores consagrados com-parten espacio con cineastas noveles en unprograma que viaja a cinematografías pococonocidas. La mujer de la montaña, selec-cionada por Islandia para los Óscar, inau-gura la muestra el día 2 en el Teatro Bretón.El segundo filme de Benedikt Erlings-son, que fue premiado en la Seminci y enSevilla, narra la cruzada de una profesoracontra la industria local del aluminio. Unapelícula elegante que aborda temas comoel feminismo con inteligencia.

Otras cuatro películas se estrenan eneste escenario. El día 3 es el turno delPremio del Jurado del último Festival deCannes: Cafarnaúm, de Nadine Labaki. Lapelícula –que también ha recibido críti-cas por explotar la miseria en la infancia–cuenta la historia de supervivencia de unniño de 12 años a cargo de un bebé en lascloacas de Beirut. La directora de Cara-mel no deja indiferente con este filme. Eldía 4 se proyecta La caída del Imperio Ame-ricano, nueva entrega del cineasta cana-diense Denys Arcand que ofrece una mi-rada ingeniosa a una sociedad en la queel dinero es el valor primordial.

Leto, la película del ruso Kirill Sere-brennikov,queseproyectaeldía5,nos tras-lada a la floreciente escena rock de Le-ningrado de principios de los 80 para narrarla peripecia del aspirante a estrella ViktorTsoï. Un filme tierno, vital y arriesgadovisualmentequecompitióenCannes.Yce-rrando la programación del Bretón, el día 6,llega Pájaros de Verano, la mejor película

de los Premios Fenix. Ciro Guerra y Cris-tina Gallego explican el origen del narco-tráfico en Colombia en una película con re-miniscencias de Macbeth. Imprescindible.

EN LA FILMOTECA RAFAEL AZCONA, en sesiónmatinal, seproyectará el día 3una de las pe-lículas españolas del año: Campeones. Diri-gida por Javier Fesser, esta comedia sobreun entrenador de baloncesto que se veobligado a dirigir a un equipo de personascon discapacidad, es una de las favoritas alos premios Goya con 11 nominaciones.Además, se proyectan también The Mise-ducation of Cameron Post (día 4), un dramasobre los campamentos religiosos en losque supuestamente se “cura” la homose-xualidadque lehaproporcionado aDesireeAkhavan el premio a la Mejor Película enSundace, y The Third Wife, película vietna-mita de la debutante Ashleigh Mayfair quenarra la historia de amores prohibidos de

una niña de 14 años que se convierte enla tercera esposa de un rico hacendado.

Yelyaclásicomaratónde losCines7In-fantes se presenta como un desafío para losamantes de las emociones fuertes puesincluye los nuevos trabajos de los dos di-rectoresmás transgresoresdelpanorama in-ternacional. Arranca el maratón con La casade Jack, en la que Lars von Trier profun-diza en las relaciones entre arte y violen-cia con Matt Dillon como protagonista.Gaspar Noé da continuidad al ciclo con Cli-max, filme extenuante sobre una compañíade baile que entra en un estado de aluci-nación colectiva al ser drogados por unode sus miembros. Y, para rematar la jorna-da con un plato menos fuerte, aunque nopor ello carente de emoción, Un día más convida, del español Raúl de la Fuente, que seacerca a la figura del periodista Kapuscins-ki con una original combinación de ani-mación y documental. JAVIER YUSTE

LA MUJER DE LA MONTAÑA

THE MISEDUCATION OF CAMERON POSTPerlas escogidaspara el nuevo añoLa cartelera de Actual incluye filmes con temáticas

sociales premiados en grandes festivales. El maratón

de 7 Infantes, con trabajos de Lars von Trier y Gaspar

Noé, será un desafío para cinéfilos y aficionados.

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M Ú S I C A + C I N E + T E A T R O + A R T E

Cultura para todos

Del 2 al 6de enerode 2019

www.actualfestival.com

ESCENARIO DE CULTURAS CONTEMPORÁNEAS

Colabora

Se va afianzando poco apoco en el canon literarioespañolde lasegundami-tad del siglo XX la pre-sencia de ciertas figurasque,porcircunstanciasdi-versas, tuvieronenvida laconsideración de “raras”,marginalesoheterodoxas.La recuperación y reva-lorización de la obra deCarlos Edmundo de Ory(Cádiz, 1923-Thézy-Gli-mont, 2010) comenzó yahace tiempo e incluso sepuede decir que su trayectoriaeditorial a partir de 1970 contra-dice en gran medida su presun-ta condición de autor apartadodelprimerplanodelaactualidadliteraria. Lo que no desmienteenabsoluto la singularidaddesuobra y la excepcionalidad de su“caso” en relación a la sociedadliteraria de su tiempo. De ahí lanecesidad de una biografía do-cumentada y rigurosa, que ar-gumentase las circunstanciasqueresultanenesa singularidady excepcionalidad.

La que acaba de publicar supaisano José Manuel García Gilcumpleengranmedidaestasexpectativasdesdeunadi-fícil posición de equili-brio entre la admira-ción y la cercanía,que son palpables, yladistancianecesariapara apreciar, no sólolos logros del poetagaditano,sinotambiénsudifícilpersonalidadysus, en ocasiones, actitu-des contradictorias

consucredoartísticoyvital.Orycultivó desde sus inicios su per-sonaje y mostró una fe ciega enla importancia de su obra; lo quea veces se manifestó en injus-tosydesproporcionadosmenos-precios hacia algunos de suscontemporáneos–subiógrafore-gistra los desaires que el gadita-no dedicó a Vicente Aleixandre,a quien tenía como centro deunapresuntaconspiracióndesi-lencio hacia su persona, ÁngelGonzálezoun jovencísimoLuisGarcía Montero– y otras en cal-

culados gestos de des-interés hacia los cauceseditoriales y periodísti-cosdedifusiónde laac-tualidad literaria.

Sin embargo, siguesiendo objeto de discu-sión la cuestión de has-taquépunto laposicióndedisidenciaquequisorepresentar fuepercibi-dacomosubversivaporlos poderes de su tiem-po.Resultacuriosoqueel Postismo, el irreve-

rente movimiento de neovan-guardia que el gaditano lanzó,juntoconEduardoChicharro,en1944,gozaradelapoyo inicialdelentoncesDelegadoNacionaldePrensa, Juan Aparicio. Aunquetambién es significativo que eseapoyo fuera retirado inmediata-mente, quizá porque al aparatocultural franquista no se le es-capaba que el referente últimode aquel movimiento transgre-sorerael surrealismobretoniano.

Tampoco lavidapersonaldelgaditano estuvo exenta de con-tradicciones. El gran tímido quefue Ory se reveló también comoun eficaz catalizador de espíri-

tusafines.Enesa lista figuranJuanEduardoCirlot,Fran-

cisco Nieva, Ignacio Al-decoa o Ángel Crespo,entre otros.

En general, Ory fuefiel a sus amigos y qui-zá sea exagerado afir-mar, como hace su

biógrafo, que esas amistades “leduraban lo que le duraba el des-lumbramiento inicial”.Otracosaes que las empresas comunesfueran de alcance limitado. Dealgunas de esas amistades –Chi-charro, Aldecoa– dejó Ory retra-tos entrañables; de otras quedauna abundosa correspondencia.Más estable aún, aunque tam-poco exento de altibajos, fue sutrato maduro con escritores másjóvenes que lo reconocían comomaestro, tales como el chilenoRoberto Bolaño, en quien en-contró un verdadero espírituafín. Otro fue el caso en sus re-laciones afectivas. El amor, de-claraGarcíaGil, fuefuentecons-tante de inspiración y estímuloesencialen lavidadelpoeta.Re-sulta incluso llamativoque,enelmarco represivo y reprimido dela España de los años 40 y 50,el gaditano tuviera una intensa ydesinhibida vida amorosa y quefuera capaz de trasladar tempra-namente a su poesía y a sus dia-rios esa vivencia libérrima de lasexualidad.

También en este aspecto eltiempo fue aportando su capa-cidad correctora. Y no deja dedesprender cierta ironía el rela-to que las últimas páginas deeste libro hacen de la vejez delpoeta: homenajeado hasta la ex-tenuación en su tierra, apaci-guado el intratable sociópata yreconvertido en figura respeta-da, el gaditano, que ya viaja acuenta de su fama, estrecha enNueva York la mano del norte-americano Allen Ginsberg, enquien también reconoce a unafín, y muere en su lecho en unaconfortable casa burguesa, aten-dido por su devota esposa y des-puésdehaber recibidoaalgunosde sus más señalados admirado-res. Su figura y su obra no hanhecho sino crecer desde enton-

ces. JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

Prender conkerosenoel pasado

B I O G R A F Í A L E T R A S

2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 2 7

JOSÉ MANUEL GARCÍA GIL

Fundación José Manuel Lara. Sevilla, 2018

576 páginas. 18,90 E. Ebook: 12,99 E

ESTA NECESARIA

BIOGRAFÍA ARGUMENTA

LA EXCEPCIONALIDAD

DE UN CARLOS EDMUNDO

DE ORY HETERODOXO Y

CONTRADICTORIOARCH

IVO

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El género y la lengua, bien edita-do y escrito, llega oportuna-mente, en un contexto de po-lémicas sobre la visibilidad de lamujer a través de la lengua. Yse ocupa de algo tan serio comoel género gramatical. Lo buenode este tipo de situaciones esque despiertan el interés porunos temas sociales que, en elfondo, son lingüísticos. Al hilode esa actualidad, PedroÁlvarezde Miranda (Roma, 1953) haido escribiendo en los últi-mos meses una serie de ar-tículosqueahora refunde, re-elabora, amplía y rerredactacon un punto de ironía y deguasa, echando mano unasveces de la reducción al ab-surdo y otras, de una retóri-ca ligera de pregunta–res-puesta, con el propósito dehacer pedagogía.

El contexto se ha ido cre-ando poco a poco: primerollegó la llamada “correcciónpolítica”, con especial aten-ción al lenguaje sexista, y enlos últimos tiempos se insis-te en lograr un lenguaje “inclu-sivo” o “incluyente” que no in-visibiliceanadie,especialmentea lamujer.LatesisdeÁlvarezdeMiranda es clara: en español elmasculino es el género no mar-cado, que bien puede tener an-tiguas raíces patriarcales, pero elhechoesque,ennuestra lengua,losniñospuedereferirsesoloani-ños, pero también a los niños y alas niñas. De los recursos reco-mendados por las guías feminis-tas para visibilizar a la mujer, sincensurar los desdoblamientosmoderados, señala sus limita-

cionesen el uso real,dondecho-can con la economía de cual-quier discurso; admite que co-lectivoscomola infancia, cuandoexisten, de vez en cuando pue-den ser una alternativa útil; peroadvierte de que, para evitar losmorfemas de género, no sirvenpara la oralidad ni gramatical-mente la barra (los/las niños/as),la @ (l@s niñ@s) o la x (lxs niñxs),que no se pueden leer,ni su sus-

titución por una e (les niñes), ten-dencia más popular en América,en lo que llama irónicamente“pseudoasturiano”.

Resulta interesante seguir,a través de las sabias palabras deManuel Seco –que el autor ca-lifica con razón de “lumino-sas”–, la historia de cómo lairrupción del anglicismo gender,traducido como género en la ex-presión violencia de género, vino acrear unasituación anómalades-de el punto de vista lingüístico.Y cómo la inicial resistencia aca-démica acabó rindiéndose a la

evidencia de que había alcanza-do un uso y le hizo sitio en elDiccionario de 2014. Porque eselusoelquemanda.Comosevea lo largo del libro, la Real Aca-demia, en ocasiones conserva-dora, es más receptiva, está máspendiente del uso que, porejemplo, la Académie française,como ha demostrado incorpo-rando nuevos femeninos, comomédica o química, para nombrar alas mujeres profesionales.

Álvarez de Miranda, por suparte, apoya resueltamente “entérminos generales los mecanis-mos flexivos”, al tiempo quedestaca que el español tiene deantiguo tendencia a feminizar,

más que el francés y que el ita-liano. En ese sentido, conside-ra que, en vez de combatir elmasculino incluyente, sería más“feminista” luchar por recupe-rar femeninosocupadosporusosdel pasado, como capitana o co-ronela, limpiándolos de conno-tacionescomolade ‘lamujerde’incluso en el ámbito del ejércitoo plantearse el rescate de algu-nos femeninos peyorativos.

Todo esto y mucho más sepuede encontrar en las argu-mentacionesdeElgéneroy la len-gua,basadasenepisodiosquere-

sultanfamiliares,depurorecien-tes, ante los que el autor tomaposición:el intentodefeminizarmás allá de lo gramatical, porta-voza, y sus precedentes; el en-cargo gubernamental de infor-mar sobre si el texto de la Cons-titución podría redactarse en unlenguaje más inclusivo; la im-posibilidaddemostradademan-tener un discurso pretendida-mente inclusivo en femeninoplural, que no funciona porquela concordancia se rebela...

En la primera página del li-bro, Álvarez de Miranda afirmaque su objetivo es ayudar acomprender, a aceptar y a asu-mir de forma natural, desdra-

matizada, que el masculino esen español el género no marca-do. Y, cargado de razones argu-mentadas, concluye con unaspalabras que acercan a su esti-lo: “Un modo de resumir loesencial de lo que el presenteensayo ha querido trasladar allector sería este: si el que el mas-culino sea el género no marcadorecibe la consideración de pro-blema, mal asunto, francamen-te malo. Aviados estamos, por-que, muy sencillamente dicho,la mala noticia es que no tienesolución”. PILAR GARCÍA MOUTON

PEDRO ÁLVAREZ DE MIRANDA

Turner. Madrid, 2018. 91 páginas. 9,90 E

El género y la lengua

2 8 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

L E T R A S F I L O L O G Í A

EL OBJETIVO DE ESTE

ENSAYO ES AYUDARNOS

A COMPRENDER QUE EL

MASCULINO ES SIEMPRE

EN ESPAÑOL EL

GÉNERO NO MARCADO

RAE

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Geógrafo alpinista y catedrático, EduardoMartínez de Pisón (Valladolid, 1937) es au-tordeunaprolíficaobraque imbrica lageo-grafía y las artes y en la que abundan tantotrabajoscientíficoscomodedivulgación.Enestevolumen,quecierra la trilogíasobrege-ografía y literatura iniciada con La Tierrade Jules Verne y el monumental y eruditoLamontañay elarte.Miradasdesde lapintura,la música y la literatura, el escritor nos invi-ta a transitar por las portentosas, disparata-das y deliciosas aventuras que, a lo largode los siglos, poetas y escritores han ima-ginado en ideales descensos al interior del

Planeta. Una exploración personal por loslímites siempredifusosydialogantesentrela creación literaria, sean novelas o relatosmíticos,y losaccidentesypaisajesdelaTie-rra, por la que desfilan escritores y viajerosde todas las épocas, del Ulises de Homeroy el conocido periplo de Dante y Virgilio,hasta Dumas yJulio Verne.

La primera de las tres partes, “Viajes enel tiempo”, la dedica Martínez de Pisónal interés secular que han suscitado en laimaginación popular grutas, cavernas, vol-canes y otros accidentes geológicos, po-blados en todas las culturas por monstruosy seres fantásticos, y vistas como puertas deacceso al Infierno o a otros mundos. Laamenidad de este viaje histórico no es in-

compatible con un rigor que evidencianmás de doscientas notas al pie y un exten-so índice onomástico. La segunda parte,“De Eneas a Lidenbrock”, relata las aven-turas de los más celebres viajeros a las en-trañas de la Tierra, desde los clásicos Te-lémaco y Eneas hasta el temerario OttoLidenbrock, protagonista del Viaje al centrode la Tierra de Verne. Todas ellas apare-cen espléndidamente ilustradas con repro-duccionesdemapas,grabadosypinturasdeartistascomoBotticelli, JanBrueghelelvie-jo o Gustave Doré.

“Viajes a una geoda”, la parte final, sir-ve al autor para reivindicar una muy pococonocida obra literaria, Laura, de GeorgeSand, la narración de un onírico viaje alinteriordeuncristal.Conestesimbólicopa-seo concluye este singular recorrido en elquevisiones racionalesycientíficas semez-clan con invenciones míticas y literariasparamostrar la riquezadelpensamientohu-mano a través de los siglos. MIGUEL CANO

2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 2 9

E N S A Y O L E T R A S

Viajes al centro de la tierraNoticias literarias, de Homero a Jules Verne

EDUARDO MARTÍNEZ DE PISÓN

Fórcola. Madrid, 2018. 272 pp. 22,50 E

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Felizmente enredada en lapromoción de su último poema-rio, Ciudad sumergida(HIperión), Ariadna G. Garcíarecomienda Bajo la luz, el cepo,de Olalla Castro (Hiperión, 2018),una obra única que “escarba enla tierra ignota femenina paraexponer al sol historias turbias,desasosegantes, que simbolizanuna agónica lucha contra lasconvenciones sociales y una con-dena de nuestra hipocresía”.Entre las historias contenidasen el libro, la poetaa destacapiezas como “La expediciónperdida de Franklin”, en la que“asistimos a un viaje sin retornoal infierno glacial a bordo delErebus” y “Por la ruta deSiskiyou”, que lleva al lector a lalegendaria California de la carre-ra del oro. “En ambas –insiste–,Olalla describe en hermosos ver-sos tanto la naturaleza salvajecomo los pormenores de lasexpediciones. Las siguientes his-torias suponen un cambio depatrón: nos hablan de reclusio-nes forzosas y la épica da paso ala denuncia. Así, ‘Las histéricasde La Salpetrière’ describe eluso terapéutico de descargaseléctricas a mujeres en un hos-pital parisino”.Por eso reivindicaeste “excelente libro: duro, evo-cador y sensorial” que es Bajo laluz, el cepo.

www.literaturarandomhouse.com

CUENTOSGabriel García Márquez

Seis historias del PremioNobel, ilustradas porCarme Solé Vendrell,

que encantarán agrandes y a pequeños

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Sant iago Postegu i l lo . PLANETA2. Fuego y sangre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/3

George R. R. Mart in. PLAZA & JANÉS3. Sabotaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/11

Arturo Pérez-Reverte . ALFAGUARA4. Tú no matarás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/8

Jul ia Navarro. PLAZA & JANÉS5. Reina roja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/5

Juan Gómez-Jurado. EDIC IONES B6. La hija del relojero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/5

Kate Morton. SUMA7. Un mar violeta oscuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/5

Ayanta Bar i l l i . PLANETA8. Los señores del tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/11

Eva Garc ía Sáenz de Urtur i . PLANETA9. Finales que merecen una historia . . . . . . . . . . . . . . 8/7

Albert Esp inosa. GRIJALBO10. El rey recibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/16

Eduardo Mendoza. SEIX BARRAL

F I CC I ÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. TODO ESTO TE DARÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/6Dolores Redondo. BOOKET

2. No soy un monstruo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/27Carme Chaparro. BOOKET

3. 1984 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/89George Orwe l l . DEBOLSILLO

4. La verdad sobre el caso Harry Quebert . . . . . . . . . . .3/60Joë l D icker . DEBOLSILLO

5. Los renglones torcidos de Dios . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/9Torcuato Luca de Tena. AUSTRAL

6. El mundo amarillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/18Albert Esp inosa . DEBOLSILLO

7. Juego de tronos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/107Aldous Hux ley . GIGAMESH

8. Un mundo feliz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/23Aldous Hux ley . DEBOLSILLO

9. La amiga estupenda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/2E lena Ferrante . DEBOLSILLO

10. La voz dormida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/9Dulce Chacón. PUNTO DE LECTURA

BOL S I L L O (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

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BAJO LA LUZ, EL CEPO

DE OLALLA CASTRO

1. SAPIENS. DE ANIMALES A DIOESES . . . . . . . . . . . . . 1/75Yuva l Noah Harar i . DEBATE

2. Mi historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2/4Miche l le Obama. PLAZA & JANÉS

3. 1000 recetas de oro: 50 años de carrera . . . . . . . . . 4/2Kar los Argu iñano. PLANETA

4. 12 reglas para vivir: un antídoto al caos . . . . . . . . .6/4Jordan Peterson. PLANETA

5. 21 lecciones para el siglo XXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5/16Yuval Noah Harar i . DEBATE

6. Fariña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/24Nacho Carretero. L IBROS DEL K.O.

7. Breves respuestas a las grandes preguntas . . . . . . . 3/6Stephen Hawking. CRITICA

8. El dominio mundial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9/6Pedro Baños. ARIEL

9. Cómo hacer que te pasen cosas buenas . . . . . . . . . . 7/2Mar ian Rojas Estapé . ESPASA CALPE

10. Lugares fuera de sitio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/6Serg io de l Mo l ino . ESPASA CALPE

NO F I C C I ÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. SEMPITERNO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/3Defreds. ESPASA

2. Tu lado del sofá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/5Patr ic ia Benito. AGUILAR

3. La chica no olvida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/9Irene X. ESPASA

4. Indomable. Diario de una chica en llamas . . . . . . . . . . 8/51Srtabebi . MONTENA

5. Toda la felicidad del universo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1César Brandon Ndjocu. ESPASA CALPE

6. Cerrando puntos suspensivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/3Rozalén. AGUILAR

7. El sol y sus flores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/17Rupi Kaur. SEIX BARRAL

8. Con un cassette y un boli bic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/27Defreds. ESPASA

9. Los amores imparables. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/45Marwan. PLANETA

10. Poesía reunida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/7Roberto Bolaño. ALFAGUARA

PO ES ÍA (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

3 0 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

L E T R A S L I B R O S M Á S V E N D I D O S

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M Í N I M A M O L E S T I A L E T R A S

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Comienzo a escribir esta columna en vísperas de lamuy previsible avalancha, en suplementos y revis-tas culturales, de las consabidas recomendaciones de

literatura y libros para niños, con vistas a las compras y re-galos navideños. La prensa cultural, ya se sabe, se atie-ne estrictamente, año tras año, a una agenda perfecta-mente prescrita, lo que tiene por efecto que a uno, conla edad y el consiguiente estrechamiento de su expe-riencia del tiempo, le dé la impresión de estar viviendopoco menos que el Día de la Marmota, pues de año en añolos contenidos parecen repetirse casi literalmente.

A propósito de las lecturas infantiles, me viene a lamente un pasaje de la estupenda biografía de Miguelde Unamuno (Taurus, 2012) escrita por Jon Juaristi, queleí con fruición y provecho el pasado verano. Tratando so-bre la infancia de Unamuno, dice Juaristi que no pareceque sacara mucho partido, en sus primeros años, de labiblioteca paterna, dado que apenasmenciona en sus memorias unos pocostítulos de la misma. “El inventario norevela un caso de desmesurada aficióninfantil a la lectura, ni Unamuno se jac-ta de tal cosa”, observa Juaristi, quienpoco antes ha tachado de “raquítico”el caudal de lecturas infantiles del es-critor. Algo, añade, que “se compren-de porque en España apenas existióantes de la Restauración una literatu-ra específica para niños”.

“Las condiciones de la época –si-gue diciendo Juaristi– no favorecían lafigura del niño lector, que sólo emer-gerá en los años de la Restauración y,sobre todo, en la burguesía finisecu-lar bilbaína, por la influencia de la cul-tura del hogar inglesa, que supone laintroducción de nurseries y de cuartos de juegos para losniños, con sus estantes para libros. El pequeño Miguel vi-vió en una situación bastante más precaria, donde alchico que se encerraba en su cuarto para leer se le mira-ba con prevención, como candidato al vicio solitario, al ne-fando, a la tisis o a los tres estigmas a la vez. Unamuno na-ció como lector –como gran lector– en su adolescencia”.

Dejemos a un lado, de momento, al ríspido Unamunoy centrémonos en esta idea del niño lector como “pro-ducto” relativamente tardío de la cultura burguesa. Ya ven

ustedes: al final va a resultar que los ingleses no sólo in-ventaron la Navidad, sino también la literatura para niñosy, por poco que uno se ponga a pensar, incluso la infan-cia misma, o al menos cierta representación de la infancia–cierta puesta en escena, más bien– que ha mantenido suvigencia hasta hace bien poco.

Digo los ingleses pero pienso en particular en Dickens.Y luego en James Matthew Barrie, el creador de PeterPan. Y en...

Ahora bien, ¿qué va quedando de todo esto? ¿Quéde la cultura del hogar inglesa? ¿No estaremos volvien-do poco a poco a esos tiempos anteriores a la Restaura-ción?

Un niño que en la actualidad se cierre en su cuarto paraleer... ¿de qué no se hará sospechoso?

Claro que, lean o no, los niños permanecen de todasformas encerrados en su cuarto, entretenidos ahora con su

smartphone, o con su tablet,o con su consola, o con suplaystation, o con su televi-sión, o con lo que sea, menoscon un libro.

En tiempos de Unamuno,la alternativa a la lectura erala calle, el barrio, la relaciónmás o menos bulliciosa y asil-vestrada con otros niños, bajoel control más o menos estric-to de los padres o más bien delos preceptores, o los criados,o las niñeras.

En la actualidad, sin em-bargo, viene a ser algo bastan-te parecido, exteriormente, apermanecer en el cuarto le-yendo. Y, sin embargo, sus-

tancialmente distinto, en cuanto relega los siempre de-seables impulsos de pertenencia y sociabilidad.

Puede que algunos padres todavía se envanezcan dela afición a la lectura de su hijo. Pero sospecho que iránsiendo cada vez más aquellos a los que tranquilice que leshaya salido un niño normal, que se pasa el rato mirandola pantalla, cualquier pantalla, por mucho que haya que vi-gilar que no vea o que no juegue con según qué cosas.

O mucho me equivoco, o a la literatura para niños lequedan dos recreos. Así que aprovechen. ●

EN TIEMPOS DE UNAMUNO,

LA ALTERNATIVA A LA LECTURA ERA

LA CALLE, EL BARRIO, LA RELACIÓN

MÁS O MENOS BULLICIOSA Y

ASILVESTRADA CON OTROS NIÑOS.

EN LA ACTUALIDAD, VIENE A SER

ALGO PARECIDO, EXTERIORMENTE,

A PERMANECER EN EL

CUARTO LEYENDO, PERO

SUSTANCIALMENTE DISTINTO

Niños leyendoI G N A C I O E C H E V A R R Í A

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cercano a Ribera, en amplios en-cargos como el de la Hermandadde la Caridad, y las telas costum-bristas con niños sucios y hara-pientos y, sin embargo, plenos yfelices, como subraya Hegel en suEstética, calificándole por ellocomo el primer pintor moderno.

Si este fue el planteamientocronológico de la muestra en elMuseo del Prado celebrada en1982 con ocasión del III Cente-nario de su muerte, la actual ex-posición en el Museo de Bellas Ar-tes de Sevilla, comisariada porMaría del Valme Muñoz e Igna-cio Cano, ha apostado, sin embar-go, por un enfoque temático. Conuna selección de cincuenta y cincoobras, muestra una visión de con-junto de su obra absolutamentedeslumbrante y sorprendente.Nunca antes Murillo había pareci-do un pintor tan italiano y, a la vez,tan norteño, gracias al conoci-mientoadquiridoa travésde lasco-lecciones de sus clientes, como

A R T E

Murillo deayer y de hoy

Dos ambiciosas exposiciones cierran en

Sevilla el Año Murillo. IV Centenario reúne en el

Museo de Bellas Artes importantes présta-

mos internacionales y Aplicación Murillo,

comisariada por Luis Martínez Montiel, Pedro

G. Romero y Joaquín Vázquez, “quita caspa”

a los temas del pintor con más de 600 obras

contemporáneas distribuidas en siete sedes.

3 2 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

LA SELECCIÓN

DE CUADROS

DE MURILLO DA UNA

VISIÓN DE SU OBRA

ABSOLUTAMENTE

DESLUMBRANTE

Acabar con el cliché de Murillocomo pintor de Inmaculadas yedulcorados niños ha sido, desdeel principio, el objetivo de la ce-lebración del IV Centenario delnacimientodelpintorcelebradaenSevilla, en donde se calcula queantes de las recién inauguradas ex-posiciones a modo de colofón, yahan participado dos millonesde vi-sitantes.Además, laoperaciónMu-rillo ha servido para restaurar im-ponentes lienzos, como El jubileode la Porciúncula, del Museo Wall-raf-Richartz de Colonia, que per-manecerá en Sevilla hasta 2026.Y también para adecuar la Sala deMurillo en el Museo de Bellas Ar-tes y el espacio expositivo del CI-CUS, una de las siete sedes de lamuestraAplicaciónMurillo.Undes-pliegue único, y que bien vale unavisita de al menos dos días a la ca-pital andaluza.

Hasta mediados del siglo XIX,Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682) fue el pintor español más va-lorado fuera de nuestro país. Aun-que el expolio napoleónico sellevó cuatro decenas de lienzos, enrealidad, la exportación de susobras comenzó en su propia épo-ca, a través de los ricos comer-ciantes extranjeros que fueron susclientes en una Sevilla que pasóde ser el mercado central del co-mercio con las Indias al declive,a favor de Cádiz, acentuado trasla epidemia de peste en 1649 quediezmó su población. Un contex-to inevitable para entender la evo-lución de su pintura que comien-za bajo la influencia de unnaturalismo tardío a la sombra deCaravaggio y Zurbarán, se afirmaen un barroco que cumple porcompleto los sueños de la Con-trarreforma hasta preludiar el ro-cocó y, desde ahí, vuelve a la aus-teridad sobria y tenebrista, más

Justino de Neve o Nicolás Oma-zur. Ni tan barroco, con escenas debanquetes de la década de los añossesenta, como en La disipación delhijopródigoyLasbodasde Caná, dosde los veinte cuadros nunca antesvistos en España, entre la treinte-na de préstamos procedentes demuseos principales de Europa yEstados Unidos.

Como también sorprendentees la alegre escena Cuatro figuras enun escalón, de factura fotográfica.Nadie como Murillo ha represen-tado la ilusión adolescente y lasmuecas, o el pan en las bocas en-treabiertas de los niños, como enInvitación al juego de la argolla o Vie-ja despiojando a un niño. Una re-lectura de su obra en la que pre-domina la etapa de madurez y suúltimo periodo, y donde tambiénmerecen destacarse la llamada Vir-gengitanaprocedentedeRoma,an-títesis de la coetánea Virgen con elNiño de Liverpool, ambas de prin-cipios de los años setenta y ante lasque palidecen sus manidas Inma-culadas.Entrebocetosyversiones,en esta exposición también pode-mos apreciar la contribución desutaller,que llegóacontarcon másdeuna decenadeoficialesyapren-dices, y el desapego con que setomaba el encargo de retratos de“personas principales” en Sevilla,él que era tan audaz retratista,como se admira en el inefable EcceHomo, de la Colección Colomer.

Pocas veces podemos asistir aun acuerdo tan bien pactado entrela solemnidad que merece la ce-lebración de un centenario y laperspectiva inevitablemente sub-vertidora desde el arte contempo-ráneo para rechazar la imagenkitsch a la que se redujo la obra deMurillo tras su declive. Primero in-ternacional, por obra de impre-sionistas y vanguardias que prefi-

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M U R I L L O : C U A T R O F I G U R A S E N U N E S C A L O N , H . 1 6 5 5 - 1 6 6 0 ( K I M B E L L A R T M U S E U M , F O R T W O R T H , T E X A S ) . D E B A J O , G E G O , T E J E D U R A 9 1 / 3 7 , 1 9 9 1

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rieron a Velázquez y Goya,y, después, por el nacional-catolicismo.

Precisamente es esaimaginería barata y popularde la baja cultura en alma-naques, vitolas de tabaco,estampas y etiquetas la quesirve para coser la AplicaciónMurillo. Materialismo, chari-tas, populismo, un conjun-to de muestras que con unenfoque también temáti-co se propone desmontarviejos mitos infundados.“Para quitarle la caspa aMurillo”, como declaró Pe-dro G. Romero en su inau-guración, al tiempo quepara vincularle con vídeos,fotografías, esculturas, ins-talaciones, performances ypinturas de artistas con-temporáneos. Una pro-puesta posicionada que yaha levantado ampollas antelas leyendas de la hastaahora versión tradicional,pero no menos politizada.El resultado visual es des-pampanante, con asocia-ciones lúcidas y eruditasque quizás solo puedeaportar un artista archive-ro como Romero, que hamanejado junto a los otrosdos comisarios cerca deseiscientas piezas de artis-tas muy destacados en losámbitos internacional, es-pañol y sevillano, jugandocon destreza entre lo globaly lo local. Aunque el dis-curso teórico, abigarrado,tienda a desbordarse en de-rivas que poco aclararán y sí con-fundirán mucho a quienes siganel prolijo folleto de la Aplicación.

Para dar idea de este com-plejo mosaico, hilvano algunasimpresiones. Comenzando conla idea de materialismo en el Es-pacio Santa Clara, la muestra re-

coge testimonios de la asimila-ción de Murillo en la historia delarte: desde la versión del saqueopor el pintor orientalista del s.XX J. F. Lewis al collage FirstLady (Pat Nixon), de la serie Tra-yendo la guerra a casa de Mar-tha Rosler; aunque el plato fuer-

te es el desmontaje de laadscripción de Murillo alnacionalcatolicismo re-construyendo su presenciaen las Misiones Pedagógi-cas, con excelentes copiasde Ramón Gaya.

Además, se aborda el re-parto material con la impo-nente instalación de la ha-bitación For Sale de IlyaKabakov. Otras cuestionesson: la “epifanía del traba-jo”, en alusión al Murillopintor infatigable y funda-dor de la Academia de Be-llas Artes de Sevilla ripiado,entre otros contemporá-neos, por Carlos Pazos conla serie Voy a hacer de mi unaestrella. Y la importancia delo textil en sus cuadros, endonde abundan cestillos delabores, con piezas tan inte-resantes como Tejedura deGego y, sobre todo, la apor-tacióndetapicesyotraspie-zas de Teresa Lanceta,quien ocupa un lugar des-tacado en el conjunto de es-tas exposiciones; así comoPaula Rego, muy buena co-nocedora de Murillo al resi-dir en Londres frente a laDulwich Picture Galleryque ha prestado varias te-las en la exposición histó-rica, y que también nos ha-bla de la influencia deMurillo en la tradición de lapintura de género desdeHogarth hasta la propiaRego.

Quizás el capítulo máscuajado sea Charitas. Mu-

rillo trabajó para las dos ideolo-gías que rivalizaban en su épo-ca sobre la mejor vía paraalcanzar el cielo: la fe o la cari-dad, que dio lugar a diversoscomportamientos, entre la vidalujosa y el compromiso real conlos pobres. Aquí se desgrana en

ociosidad, afectos y un plus: “elcastillo de la pureza”, dando piea una interesante reinterpreta-ción de la Inmaculada con unagran pieza de fieltro de RobertMorris, y la irreverente secuelasobre libertad sexual y prostitu-ción en el arte contemporáneo.También en la Sala Atín Aya esmuy impactante la muy pococonocida instalación de Isidoro

Valcárcel Medina que reprodu-ce un comedor social, cuyos pla-tos se cambian cada día en co-laboración con comedores deSevilla. Así como la pila de car-tones, resultado de la convi-vencia de Julio Jara con jóvenesen albergues, que ellos mismosescribieron y en la inauguraciónportearon al Hospital de la Ca-ridad: donde también se com-prueba la inspiración de PepeEspaliú para Carrying en unatela de Murillo y en un palan-quín de época.

En CICUS, dedicado a la di-mensión más popular de Muri-llo, es formidable lo planteadosobre lafamilia, rescatandodelosfondos del Museo Reina Sofíajoyas como el cuadro ConcienciatranquiladeJ.RomerodeTorres.Y no se pierdan las sorpresas enel resto de sedes: los Venerablesy la recreacióndeldivertidodue-lo Murillo/Velázquez llevado acabo en 1992 por el colectivofrancés4Taxisen laFacultaddeBellas Artes. ROCÍO DE LA VILLA

3 4 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

A R T E E X P O S I C I O N E S

D E A R R I B A A B A J O , I S I D O R O V A L C Á R -

C E L M E D I N A : N O N E C E S I T A T Í T U L O ,

1 9 9 0 . J U L I O R O M E R O D E T O R R E S :

C O N C I E N C I A T R A N Q U I L A , 1 8 9 7 . R O B E R T

M O R R I S : H O U S E O F V E T T I I I , 1 9 8 3

EL RESULTADO VISUAL

DE APLICACIÓN MURI-

LLO ES DESPAMPANAN-

TE, CON ASOCIACIONES

LÚCIDAS Y ERUDITAS

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2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 3 5

E X P O S I C I O N E S A R T E

Pintor florentino nacido en Ta-rifa, lleva cinco décadas en esapunta de Europa pintando unautopía clasicista y mediterránea,solar, aprendida de viejos maes-tros. Esto no es óbice para queGuillermo Pérez Villalta (1948)allá por los setenta, abrazara confuror lacultura pop, “y no sólo elarte que lleva esa etiqueta”,como medio de resistir a la or-todoxia moderna. Él fue quiensupo reflejar con más elegancialaestéticadelvivirydelvestirdeuna generación muy distinta atodas lasanteriores.Ceesepe,ElHortelano o Herminio Moleronarraron también visualmenteaquellos primeros años de la de-mocracia.Ellosmásatentosa lasfisonomías y desde una miradaácida o canalla. Por su parte, Pé-rez Villalta, perseverando en suposmodernismo,sesumergíaen

la arquitectura y la historia. Ytanto si pintaba Escena a la sa-lida de un concierto de rock (1979)como Grupo de personas en unatrio (1975) –que es como el“Quién es quién” del arte dela época– lo hacía en escenariosde geometría cuidadosamentedelirante o introducía secretascitas de cuadros que admiraba.

Enlosprimerosochentaapa-recieron ya los personajes, no sési decir mitológicos, que con di-ferentes variantes hanllegado hasta sus cua-dros actuales. Siempreha sido un pintor pro-ductivo y en sus mu-chas exposiciones haexplorado el mundo clásico y re-nacentista, unas veces lo orna-mental, otras la perspectiva,otras la simbología. Y decía alprincipio que todo lo había pin-tado en Tarifa, porque aunqueno siempre ha vivido allí, en to-dos sus cuadros encontramos suluz clara, el vigor de la vegeta-ción, la nitidez de sus formas.

Esta hermosa exposiciónmuestra una nueva versión demuchos de los asuntos enume-rados. El énfasis está puesto enla arquitectura, o sería mejor de-cir en lo arquitectónico, porqueestas construcciones son casaso templos, pero también escul-turas o un motivo ornamental.LaPlaza (2016),uncuadrogran-de, de 2 por 1,3 m recuerda elcélebre La ciudad ideal (1480),pintada quizás por Piero della

Francesca. Como en ella, la pla-za de Pérez Villalta tiene portema la perspectiva. Pero enotros cuadros suena el eco de lasplazas vacías de la pintura me-tafísica. Y hay cuatro laberintosque son verdaderamente hip-notizantes. Otro asunto llamati-vo es el tratamiento del rostro.En muchas ocasiones es esque-

mático,peroavecesse convierte en unasimple máscara.Los personajes másdefinidos realizantareas inexplica-bles: trasladar en uncochecito un pe-queño velero o lle-var sobre la cabezauna jaula con pája-ros. Si son tran-seúntes de su ima-ginación o figurassimbólicas, no lodice el pintor.

Lo último quequiero señalar es delo primero que tedas cuenta, aunque

no sepas qué es. De los lienzosemana una tonalidad apagada,una falta de contraste que no to-leraríamos en una pantalla. Bro-mas aparte, es que como dicePérez Villalta en su estupendotexto del catálogo, ha huido de-liberadamente del “colorinchi”.Más bien se ha dedicado estosaños a explorar las posibilidadesde los opuestos en el hexágonocromático, que proporcionanuna interesante gama de grises.

Así pues, no hay que preo-cuparse por la melancolía delpintor. Este colorido es su re-beldía frente a las imágenes he-gemónicas y su visualidad ruti-lante. Es una forma de darnosa ver el mundo de forma dife-rente. Y todavía hay quien sepregunta para qué sirve la pin-tura. JOSÉ MARÍA PARREÑO

Pérez Villalta, florentino de Tarifa

PINTURAS 2014-2018

GALERÍA FERNÁNDEZ-BRASO

Villanueva, 30. MADRID. Hasta el 12

de enero. De 6.000 a 69.000 E

ESTA HERMOSA EXPOSICIÓN PONE EL ÉNFASIS EN LO

ARQUITECTÓNICO Y HUYE DELIBERADAMENTE DEL “COLORINCHI”

D E I Z Q U I E R D A A D E R E C H A , R E F L E X I Ó N , 2 0 1 6 . Q U I É N E R E S T Ú , 2 0 1 7

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Esta exposición de Cady No-land (Washington DC, 1956) enel Museum für Moderne Kunstde Frankfurt es un verdaderoacontecimiento. Comisariadapor la directora del museo,Susanne Pfeffer, que lleva unaño en el cargo después de supaso por el Fridericianum deKassel y tras firmar el aclama-do pabellón alemán de AnneImhof en Venecia, la muestrareúne el conjunto de obra másamplio que de la artista esta-dounidense ha podido verse enEuropa en más de veinte años.Es, por tanto, una buena oca-sión para conocer la naturalezaanticipatoria de un trabajo pro-

fundamente político que arran-ca a mediados de los ochenta,en plena era Reagan, y que re-tiene una relevancia asombrosaen un momento en el que todoparece avanzar al ritmo que dic-ta el presidente Trump.

Cady Noland es, desde unaperspectiva formal, claramentedeudora de los dos movimien-tos más emblemáticos de la cul-tura reciente estadounidense, elpop y el minimalismo. Del pri-mero tomó el interés por los ob-jetos y los hábitos de consumo,que vertió en las formas vacíasdel segundo, llenándolas decontenido crítico. Corre un fríosevero y cortante en las salas del

MMK, con piezas aisladas engrandes espacios. No hay mu-cha obra, dirán algunos, pero,claro, la exposición ocupa todoel museo –verdadera apuesta–,y el ritmo de montaje es senci-llamente extraordinario. Brillanen soledad el metal de verjas ybarras de aluminio, de candadosy de esposas, de catenarias yotros dispositivos para limitar,hostigar, cercenar, de los quese sirve para abordar la violenciaimplícita en todas las esferasde lo cotidiano.

En 1987, Noland escribió unensayo terrible, Towards a Me-talanguage of Evil (“Hacia unmetalenguajedelmal”)cuyoca-rácter premonitorio le hiela auno la sangre. Habla de los psi-cópatas como de una figura queya no es marginal, sino un per-sonaje con sus aptitudes socialesbien engrasadas, hábil y afablepero de una perversidad inusi-tada en su ambición colérica,que proyecta en todos los cam-

pos de lo personal y de lo pro-fesional.Asesinosenmasacomolos que aparecen recurrente-mente en las noticias y que re-abren cíclica e infructuosamen-te el debate sobre el acceso alas armas en Estados Unidos noson losquepreocupanaNoland,pues quienes de verdad le in-quietan son los trepas de ver-bo fino y colmillos letales queella llama “entrepeneurialmale” (“hombres emprende-dores”), que igual no te matan,pero te arruinan la vida. Ahí estáel peligro. El crítico cultural ale-mán Diedrich Diederichsen,que acostumbra a revelar ver-dades demoledoras, recuerdaque la figura a la que idolatra-ba Patrick Bateman, el célebrepersonaje de Bret Easton Ellis,era el Donald Trump que triun-faba en Manhattan a principiosde los noventa.

Estos hombres habitan loscomplejos financieros que hancolonizado nuestras ciudades en

3 6 E L C U L T U R A L 1 4 - 1 2 - 2 0 1 8

Cady Noland,temibles visionesde América

Lleva desde finales de los noventa apartada del mun-

do del arte. Deudora de los movimientos pop y mi-

nimalista, llega Cady Noland con sus instalaciones al

Museum für Moderne Kunst de Frankfurt con su ex-

posición europea más completa de los últimos años.

AXEL SCHNEIDER

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E X P O S I C I O N E S A R T E

décadas recientes, espacios cor-porativos clonados, vestíbulosprimorosos convenientementedecorados con “lobby art”. Estecorporativismo bunquerizado,protegido del exterior por des-lumbrantes paramentos acrista-lados que ciegan y ahuyentan lamirada parece heredero del mi-nimalismo del que se nutrióNoland. Entonces y ahora, el in-terior –el contenido– se nos nie-ga, pues funciona siguiendo re-glas que nos son ajenas. Laprimera obra en esta exposiciónde Frankfurt, Publyck Sculptu-re, 1994, se encuentra en el pa-tio desde el que se distribuyenlas diferentes estancias y nive-les, un espacio que, precisa-mente, bien podría parecer unode estos vestíbulos cita-dos. Es una estructuraque semeja un columpioque tiene por asientos tresneumáticos y mediante laque Noland alega quetodo movimiento en el es-pacio público puede pro-

ducir una afrenta parala subjetividad, siempreexpuesta a embates ide-ológico-comerciales quepretenden provocar enella efectos más o menosinmediatos, mientras sepracticaun ejercicio cons-tante de inclusión y ex-clusión que ocurre siem-pre de forma velada, yque ella aspira a hacervisible.

Profundamente deshumani-zada, su obra ignora el cuerpohumano pero recurre a próte-sis, muletas, andadores y otrosobjetos que funcionan como elpositivo de una ausencia, la delas personas y también la de laarena pública, que se disuelve

ante el empuje privatizador. Sehace esto nítidamente explíci-to en la soberbia Model with En-tropy, de 1984, en la que pre-senta referencias al deportecomo un reducto en el que secondensan todos los valores dela sociedad, nos dice, pero tam-

bién lo peor de las ideo-logías dominantes. A loscascosy arneses les faltaelcuerpo del que se les su-pone protectores, el queles da su razón de ser,como si Noland vislum-brara una sociedad post-

humana en la que no hu-bierayarastrodenosotros.

Es una figura contro-vertida y enigmática la deNoland. Exiliada delmundo del arte desde fi-nales de los noventa, hatejidoen tornoa sí una tu-pida malla que ha hechode ella una figura inacce-sible y opaca. En estosaños apenas haproducidoobra nueva, o al menos no

la ha sacado a la luz, aunque Su-sanne Pfeffer le adjudica un pa-pel esencial en la concepción yel montaje de esta exposicióny proclama, por ello, un papeltodavía activo en la práctica ar-tística. Lo cierto es que un mun-dodelartequehatomadounca-mino que sólo puede producirinquietud, con todos su esta-mentos volcados en la complici-dad con el poder y no en la de-lación de sus desmanes, tal vezen el silencio haya visto la úni-ca opción, y con no decir diga yasuficiente. JAVIER HONTORIA

1 4 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 3 7

EL RITMO DEL MONTAJE ES

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P U B L Y C K S C U L P T U R E , 1 9 9 4 . E N L A O T R AP Á G I N A , M O D E L W I T H E N T R O P Y , 1 9 8 4

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Llegan las fechas navideñasy brotan como setas musica-les los Mesías de Haendel,que pueblan nuestra geogra-fía por doquier y que, en al-gún caso, llaman a la partici-pación de coros aficionados.Anotemos a una selección delos más enjundiosos. En elAuditorio Nacional, tras losdesarrollados el día 12 y el día18 organizados por Ibermúsi-

ca y la Fundación ”la Caixa”,los que se celebrarán hoy ymañana, ambos, curiosamen-te, dependientes de la Fun-dación Excelentia, que conti-núa su incansable labormusical. En los dos casos secuenta con el mismo gruposinfónico, la London & Vien-na Kammerochester, que di-rigen, respectivamente, JoséAntonio Sainz Alfaro y Lavard

3 8 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

Thielemannal compás

de los StraussEl maestro berlinés dirigirá el Concierto de Año Nuevo

en la Musikverein de Viena. Recorremos además las

citas musicales navideñas más interesantes en España:

encontramos en atriles muchos ballets de Chaikovski

(Cascanueces sobre todo) y el Mesías de Haendel.

MATTHIAS CREUTZIGER

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Skou Larsen, aunque la prime-ra cita tiene lugar en la sala deCámara mientras que la segun-da en la Sinfónica.

El magno ora-torio haendelianose sitúa también enlos atriles de la Real

Orquesta Sinfónica deSevilla, con un coro de aficio-nados de 410 voces (día 22);

concierto éste patrocinado,como el del día 18 en Madrid,por la Fundación ”la Caixa”,que está detrás también de otrastantas sesiones periféricas dedi-cadas a la misma composición,echando mano en algunoscasosde la intervención popular. LaCoruña, Albacete, Bilbao, Gi-jón, Granada, Málaga, SantaCruz de Tenerife, Valladolid yZaragoza serán las sedes. De es-pecial interés, y cambiando decompositor, es la cita convocadapara mañana por la Capilla Realde Madrid que gobierna ÓscarGerhsensohn,yqueofreceenelCentroCentro del Ayuntamien-to un compacto concierto de-dicado a Bach: se escuchan laCantata nº 5 del Oratorio de Na-vidad BWV 248 y las CantatasBWV 36 y BWV 133.

La tan activa Fundación Ex-celentia redobla sus propues-tas en esta época. Apuntamosentre las más llamativas la GalaLírica de Navidad de mañana,elConcierto deAñoNuevo, conla Orquesta de Santa Cecilia(27), todo en el Auditorio Na-cional. En el de los Duques dePastrana se prevé un Concier-to de Año Nuevo dirigido porLarsen (30). En esta línea fes-tiva, que celebra la llegada delnuevo año, hay en nuestro paísofertas para dar y tomar. El día28, por ejemplo, tenemos en el

Palacio de la Ópera de La Co-ruña el típico clásico navideñocon El cascanueces de Chaikovs-ki a cargo del Ballet Estatal deMoscú. La misma propuesta co-reográfica tendrá lugar un pocoantes en el Auditorio Víctor Vi-llegas de Murcia, en este casocon protagonismo de la Com-pañía Nacional de Danza (20,21, 22). Ballet también, en estecaso el de Víctor Ullate, en laoferta del Teatro Auditorio deEl Escorial, que pondrá en es-cena (23) el famoso libro PeterPan, de James Matthew Barrie.La danza igualmente lucirá enla velada de la Strauss FestivalOrchestra y Ballet el domingo30: valses y polkas.

En esta línea artística se si-túan otras muchas de las citasprogramadas. Centrándonos enMadrid, y en el Auditorio Na-cional, la modesta FundaciónOrquesta Sinfónica de Chamar-tín y su Orfeón ofrecen obras deChaikovski (Cascanueces, casual-mente), Haendel, Vivaldi yAdam junto a una selección devillancicos (21). Días después(29) la Orquesta y Coro Filar-monía, con su fundador, PascualOsa, al frente, aborda su tradi-cional menú navideño que in-cluye una selección de valses ypolcas de los Strauss. El mismo

día es la conocida convocatoriadel Teatro de la Zarzuela queeste año reúne tres importan-tes voces, las de la soprano líri-co-ligera Isabel Rey, la de lamezzo lírica María José Montiely ladelbarítonodecarácter JuanJesús Rodríguez, quienes bajoel mando del competente Ra-món Tébar interpretarán piezasde Barbieri, Chapí, FernándezCaballero, Chueca, Valverde,Soutullo, Vert, Giménez, Lunay Moreno Torroba, entre otros.

Y el Teatro Real aporta tam-bién propuestas tan llamativasalperiodonavideñocomolapar-ticipación del conocido divulga-dor y comunicador Ara Mali-kian, un violinista de clase que

ha encontrado unavetamagníficaparahacerse oír. Va porel mundo última-mente con su In-creíble Gira Mundialde Violín en la queva guiando a los es-pectadores acom-pañado de unabanda con la quecircula por terrenosintermedios y de

‘fusión’: rock, música clásica,valses, fanfarriasde losBalcanes,percusiones y un variado instru-mental concurren en el espec-táculo (28). En el mismo esce-nario nos reencontramos con laFundación Excelentia, su Or-questa Clásica Santa Cecilia yLavard Skou Larsen que brin-dan el típico popurrí de músicasvienesas (1 de enero).

Algunas de estas actividadesmás o menos locales tienen confrecuencia la tradicional refe-rencia del célebre Concierto deAño Nuevo de Viena, que escontemplado a través de la tele-

visión por millones de especta-dores de todo el orbe y que na-ció en el siglo XX buscando elenlace con las sesiones musi-cales de la familia de los Strausso de compañeros de viaje comoLachner y otros. El gran Cle-mens Krauss retomó la costum-bre, que siguió, ya en los añoscincuenta, el violinista WillyBoskovsky. Después, los másimportantes maestros de la di-rección se han subido a ese po-dio de la Filarmónica de Vienaen la Musikverein.

Este año hay una importan-te novedad: se sitúa ante la or-questa por primera vez en esteconcierto un director que ya lle-va tiempo colocado entre losmejores, el berlinés ChristianThielemann, músico de aplas-tante solidez, wagneriano ystraussiano (del Strauss bávaro).Su gesto amplio, no especial-mente variado, su anclaje en elpodio, sus concepciones bienasentadas en la tradición servi-rán de base para su actuación.

Aunque ha dirigido a la Fi-larmónica en numerosas ocasio-nes, deberá confirmar si está enel secreto del rubato y de la finaelongación.Suponemosqueen-contrará fácilmente el caminopara aplicar con fluidez losacen-tos y servir adecuadamente losritmos balanceantes. Conoci-mientos tiene; y musicalidad,siempre evidenciada en su deli-cada reproducción de texturas ytimbres. El concierto ofrecetambién mucho interés por elrepertorio elegido, que incluyenumerosas novedades, entreellas partituras de composito-res hoy poco recordados comoZiehrer o Hellmesberger. Aten-tos a la pantalla y al cedé quelanzará Sony. ARTURO REVERTER

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LA CITA VIENESA OFRECE ESTA

VEZ NUMEROSAS NOVEDADES EN

SU TRADICIONAL REPERTORIO,

COMO LAS PARTITURAS DE

ZIEHRER Y HELLMESBERGER

E S C E N A R I O S

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El suicidio suele orlar latrayectoria de un artistacon una mística trágicapero atractiva. Esa fugaradical suscita el morbo,la curiosidad y, acaso,la identificación. Perosegún Sheyla Niño, im-pulsora e ‘ideóloga’ de ladramaturgia de Una enlo-quecida aventura interior,que se estrena el próximomiércoles 26 en el Tea-tro Kamikaze, tambiénen esta coyuntura las mu-jeres han sido relegadasaunaposiciónsecundaria.“La obra de Pavese, Mis-hima, John KennedyToole, entre otros, no seha visto empañada por sumuerte o al menos no seha convertido en el hechomás relevante”, afirma aEl Cultural. Algo que a sujuicio sí ha ocurrido con las es-critoras que revive en su obra:Violeta Parra, Alejandra Pizar-nik, Sylvia Plath, AlfonsinaStorni, Anne Sexton y VirginiaWoolf. “Los artículos sobre ellassuelen estar más enfocados abuscar la poesía en su suicidioque en detenerse a leer la lite-taruta que dejaron escrita”.

Ella la ha leído a concienciaen los últimos cuatro años. Ellay las actrices embarcadas en este

proyecto apadrinado por el Tea-tro Kamikaze, que las ha acogi-do a lo largo de su prolongadoproceso de gestación. Son Al-dana Herrera Möller, SandraHolguín, Marta Maestro, Ra-quel Varela, Alba Enríquez, Ra-quel Verdugo y la propia Shey-la Niño, que, aparte dediririgirlo, encarna a Anne Sex-ton. El proceso de escritura hasido colectivo. Cada una de lasintérpretes escribió los pasajes

correspondientes a sus persona-jes. Lo hicieron a partir de unaprofunda inmersiónen laobra li-teraria de cada autora, aparte deen sus entrevistas, diarios, pie-zas periodísticas… Entresaca-ban pasajes que esclarecieran sudrama y la combinación de cau-sas (íntimas y sociales) que lesempujó al suicidio. Luego ela-boraban parlamentos de su pro-piocuño, algo para lo quefueronmuy útiles las múltiples impro-

visacionesprevias.Niño, al final,armó el puzle para darle un cri-terio y un sentido dramatúrgico.“Hemos querido buscar el pri-mer impulso: qué vivenciacreemos que es el origen paraque estas artistas dejasen plas-mados esos textos”, señala.

La maternidad, el sexo y lacreatividad artística son los te-mas capitales de esta vindica-ción escénica. “Hay algo fun-damental: lo brillantes que son

todas y, a la vez, lo poco que selas lee a algunas”. Niño se refie-re sobre todo a Sexton, Storni(“más conocida por la canciónde Mercedes Sosa que por supropia obra”) y Violeta Parra(“se la conoce como cantantepero muchos creen incluso queGracias a la vida es una compo-sicióndesuhermano Nicanor”).En su montaje las recluye enuna especie de institución psi-quiátrica, una decisión que alu-de, claro, a los trastornos menta-les que padecieron muchas deellas. Tratados, por cierto, conmétodos agresivos y pedestres.Y también al aislamiento queel entorno social de su épocaprocuró a su hipersensibilidad.Aplicaron un cordón sanitariocontra su ‘locura’.

La puesta en escena es diá-fana hasta el extremo. Hay soloun sillón y las ventanas del am-bigúdel teatroevidencianelen-cierro. Es un espacio anclado enrutinas inanes que van transfor-mando a sus moradoras en ame-bascarentesdevoluntad.Peroalcompartir sus vivencias desen-cadenan la catarsis y la reden-ción. “Van manifestando pince-ladasdesuvida,yaqueviajamosdel presente-real a un mundoparalelo,yaseapasado, imagina-do o anhelado. A medida quese van ‘desnudando’, van en-tendiendo loquetienenqueverlas unas con otras y realizan unviaje desde la anulación, desdela pérdida de la identidad, has-ta la liberación de ser ellas mis-mas y volver a crear”. A. OJEDA

4 0 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

E S C E N A R I O S T E A T R O

La catarsis de lasescritoras suicidas

Una enloquecida aventura interior, montaje ideado y diri-

gido por Sheyla Niño, revive en el Kamikaze a Anne Sexton,

Storni, Violeta Parra, Woolf, Pizarnik y Sylvia Plath. Jun-

tas en un psiquiátrico encontrarán por fin su liberación.

“LA OBRA DE PAVESE, MISHIMA

Y JOHN KENNEDY TOOLE NO SE

EMPAÑÓ POR SU SUICIDIO. LA

DE ELLAS SÍ”, DICE SHEYLA NIÑO

A L D A N A H E R R E R A M Ö L L E R E N U N A E N L O Q U E C I D A A V E N T U R A I N T E R I O R

NACH

OLA

SECA

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A David Mamet le gusta meter-se en todos los charcos. En elTeatro Bellas Artes, el año pasa-do, le vimos cuestionar la pro-pensión de ciertos sectores delfeminismo a acusar a la ligera.Fue en Oleanna, dirigida porLuis Luque, donde un caso deabuso en la universidad (de uncatedrático sobre una alumna)aparentemente claro escondíadetrás sorpresas que incitabana una reflexión más fundamen-tada de la realidad. Esa escritu-ra que dosifica la informaciónal espectador y que desmontasus prejuicios vuelve a ofrecer-la en La culpa. Juan Carlos Ru-bio la pone en escena en el mis-mo teatro madrileño desde elpróximo 9 de enero, con un re-parto de altura: Pepón Nieto,Magüi Mira, Ana Fernández yMiguel Hermoso.

Con todos ellos trabaja porprimera vez Rubio, que afrontasu tercer Mamet. Antes montóRazas y Muñeca de porcelana, estaúltima con José Sacristán meti-do en la piel de un desquiciadomagnate en caída libre. Dosaños y medio la han tenido de

gira, impulsados por su éxito. Yes que no hay duda: el autor es-tadounidense gusta en España.Rara es la temporada sin queasome algún nuevo título suyoen la cartelera. “Quizá se debaa que nos presenta personajesquenosonbuenosnimalos.Sonsimples depredadores que evi-dencian la condición animal delos humanos”, apunta a El Cul-tural Rubio, que, de hecho, yatiene apalabrada la adaptacióndeunnuevotextodelartíficedeGlengarry Glen Ross. Será tam-biénen2019pero,demomento,no quiere soltar prenda.

“Mamet siempre mete elbisturí donde más duele”, con-tinúa el dramaturgo (Arizona) ydirector cordobés. En La culpateje una trama en torno a Char-les, un psiquiatra que, aferrado asu código deontológico, se nie-ga a entregar al tribunal que juz-ga a un paciente suyo las notastomadas durante su tratamien-to. Hablamos de un joven quecometió una masacre mientrasestababajo su terapia.Por si fue-ra poco enrevesada la situación,Mamet le añade otros elemen-tos conflictivos. Veamos. Char-les rechaza además declararcomo enajenado mental al chi-co, a pesar de que había sidocontratado por la defensa. Jus-tifica su negativa en los dictadosde laTorá, untextoque, porotrolado, contiene pasajes homófo-bos. Al menos eso es lo que hacevaler la abogada del presuntoasesino, para recriminarle aCharles que su negativa a cola-borar con sus tesis se debe a lainquina que siente contra la co-munidad gay.

Ese es el planteamiento en-demoniado de La culpa, queavanza luegoabasedegolpesdeefecto. ¿Qué ocultan esas notas?¿Por qué ese celo en custodiar-las a pesar de la gravedad de loshechos juzgados? Mamet vaele-vando el suspense en una esca-lada dramática sostenida en sus

diálogos afilados, inteligentes,frenéticos… “No son realistasporque los personajes reaccio-nan con una rapidez que no eshabitual. Pero eso importa poco:el teatro es al fin y al cabo unadestilación de la realidad y estábien que construya su propiapoética”, dice Rubio, que ala-ba también cómo los usa para

ir delineando la complejidadpsíquicadesuspersonajesyparamantener alerta al público. Esapartida de ping pong verbal laencierra Rubio en un cubo paraacentuar la sensación de encie-rro. Comprime así, como en unaolla a presión, el crescendo argu-mental hasta lo insoportable. Yremite de paso a la dificultadde convivir con las culpas quemartillean sus conciencias. “Lomáximo que pueden haceres expresar autojustificacio-nes siempre insuficientes, quees, en definitiva, lo que hacmostodos”. ALBERTO OJEDA

4 2 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

¿Quién se atrevea digerir a Mamet?

A N A F E R N Á N D E Z , P E P Ó N N I E T O Y M I G U E L H E R M O S O E N U N M O M E N T O D E L A C U L P A , C O N E S C E N O G R A F Í A D E C U R T A L L E N

E S C E N A R I O S T E A T R O

SERG

IOPA

RRA

Juan Carlos Rubio estrena

en el Teatro Bellas Artes

La culpa, un texto donde

David Mamet despliega

enfoques incómodos sobre

la homofobia, el antisemi-

tismo, los juicios mediá-

ticos... Pura dinamita con-

tra la corrección política.

“LOS PERSONAJES

DE MAMET NO SON NI

BUENOS NI MALOS, SON

DEPREDADORES.

EVIDENCIAN NUESTRO

LADO ANIMAL”. J.C. RUBIO

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Los itinerarios desquiciados porla ciudad de Los Ángeles casi hanadquirido categoría de género enel cine americano. Cuando BillyWilder (El crepúsculo de los dioses,1950), Robert Altman (El juego deHollywood, 1992), David Lynch(Mulholland Drive, 2001; InlandEmpire, 2006), los hermanosCoen (El gran Lebowski, 1999),David Cronenberg (Maps to theStars, 2014), Paul Thomas An-

derson (Puro vicio, 2014) o Ni-cholas Winding Refn (The NeonDemon, 2016) nos guían por ellado oscuro de la ciudad de lossueños lo hacen quizá no tantopara marcarnos una ruta geográfi-ca como espiritual, y de paso to-mar posición en su forma de con-cebir la trastienda industrial de suarte.Sien la impactante ItFollows(2014) David Robert Mitchell

(Clawson, Michigan, 1974) tras-tocaba las bases de un géneroabordando el horror sobrenatu-ral desde un ángulo sexual y pa-ranoide, ahora se abisma en unainvestigación alucinógena, sim-bólica y expansiva para construiruna topografía de la cultura con-temporánea y las teorías conspi-rativas, un criptograma de la ico-nografía pop, de los 40 a los 90, deMarilyn Monroe a Kurt Cobain.

Y todo ello mientras trata de quetanta ambición hipertextual no sevaya por el desagüe de una ciu-dad depredadora y vampírica, enla que nada es lo que parece nitampoco lo contrario. Lo que es-conde Silver Lake se ofrece comoun territorio abierto a todas las fu-gas y universos posibles, en lavida y en la muerte, en el sueño ylavigilia.Uncontinenteensímis-

C I N E

El laberintopsicótico

de Silver Lake

En la ciudad de Los Ángeles nada es lo que pa-

rece. Lo sabe David Robert Mitchell que, en

Lo que esconde Silver Lake, se adentra en

un territorio abierto a todas las influencias

(con especial mención a Hitchcock y Lynch) y

a todas las fugas subterráneas posibles. El

relato que protagoniza Sam (Andrew Garfield)

fascina por los enigmas que plantea, por su

capacidad o incapacidad para resolverlos...

4 4 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 8

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mo.DesdeelHumphreyBogartde El halcón maltés (1941) y Elsueño eterno (1946), un hombrecurioso, abiertoa losmisteriosdela existencia, bien puede per-derse en los rincones y sub-mundos que brotan bajo las pal-meras sin esperanza deencontrar aquello que estababuscando.ElSam(AndrewGar-field) de Lo que esconde SilverLake es uno de ellos, como lo

fueron Sam Spade, Philip Mar-lowe,ScottieoDocSportello,enbusca de una vecina rubia, es-piritualmente hitchcockiana,que ha desaparecido (Riley Ke-ough) sin dejar más rastro queuna fotografía, el recuerdo de unbello cuerpo y un aroma a per-dición. La ciudad es como unsueño imposible, un limbo exis-tencial donde un asesino de pe-

rros transita con el cinismo y lalibertad de quien no tiene nadamás que perder. Esa sensaciónde extravío que vive Sam, tanesencial en toda investigación,se refleja en el espectador, for-zado a abrirse paso en una tramaa la que no parece importar tan-to el destino como el propio via-je. Desencantado y a punto deque su casero le desahucie,nuestro antihéroe mata los días

como lo hacía JamesStewart en La venta-na indiscreta (1954) yen Vértigo (1958),encontrando men-sajescodificadosalládonde mire: en unacaja de cerealespuede estar el mapasecreto de la ciudad(guiño a La joven delagua de Shyamalan)y en la lápida de Ja-net Gaynor la puer-ta de entrada a sugeografía fantástica,i m p e n e t r a b l e ,aquella que no estáen el inventario vi-sual de Thom An-dersen en Los Ange-les Plays Itself (2003).

Película forjadaconscientementeen el culto, el tercerlargometraje deMitchell propone

un hipnótico descenso a las ca-tacumbas oníricas de la ciudadde los sueños que nos remitetanto a Vértigo como, especial-mente, a Mulholland Drive. Su-mergirse en la ciudad subterrá-nea de Silver Lake es unpasaporte a la frustración dra-máticayaldesafíodevivirel ins-tante, pero también un muy es-timulante trayectopor la fantasía

de una ciudad sin fin, en la quecada puerta y cada ventana esuna promesa a una historia in-conclusa.

CULTURA POP

Como ocurre en las tramaschandlerianas, los cuadros hop-perianos y los laberintos borgia-nos, la promesa de un relato in-descifrable nunca desaparecede la pantalla, y frente a la den-sidad de iconos, mitos y leyen-das, llega un punto en el queya no importa conectar las se-ñales, porque el único relatofiable es el itinerario, el quetranscurre en la mente de Samo en las nuestras. La fascinaciónde la película procede de losenigmas que plantea,no de su capacidad (ono) para resolverlos.Como si habitáramos elviaje en barco de Jac-ques Rivette, una vezque hemos cruzado alotro lado del espejo he-mos perdido el derechoa entender el mundobajo la lógica de lo quequedó al otro lado de la pantalla,nosotros, los espectadores.

Las referencias argumen-tales a la cultura pop nunca hansido tan excesivas como en estapelícula. Es como si Mitchellarmara una síntesis esquizofré-nica o una película compen-dio del noir y sus descendien-tes, de la novela gráfica, lamúsica y el fantástico, atrave-sado todo ello por una cinefi-lia enfermiza y desbordante, enla que es fácil perder la nociónentre lo real y lo imaginado.Tan apabullante y denso es elpsicótico laberinto de citas yecos que el peligro al que seenfrenta constantemente el fil-

me, en el que cada plano debeesconder un jeroglífico, es el desofocar la voz de Mitchell yaquello que quería contarnos.Llegados al tramo final com-prendemos que, como Sam, sucriatura, el director también em-prendió el viaje sin saber muybien hacia donde nos estaba lle-vando, y que como la propia ciu-dad que retrata, está condenadoa existir bajo el peso de los sue-ños que le preceden. Más alláde una fiesta mitómana asalta-da por la incredulidad, es qui-zá Lo que esconde Silver Lake elretrato más ambicioso y deli-rante de la realidad múltiple yesquiva de la contemporanei-dad, cuando la verdad de lo que

nos rodea puede estar codifi-cada en señales acaso solo visi-bles para quien quiera verlas.

Con su tercer largometraje,Mitchell se posiciona como unode los autores independientesmás permeable a la postmoder-nidad.El lagoplateadoenelquenos sumerge es como la fuentede una incesante mitología en-roscada sobre sí misma, de laque no podemos escapar sinriesgo de perder el camino devuelta a casa, a un cine que no seentiende si no estamos dispues-tos a explorar la nostalgia de unaiconografía abierta en canal paramostrar todos sus cadáveres yausencias. CARLOS REVIRIEGO

2 1 - 1 2 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 4 5

EL CINE DE MITCHELL NO SE

ENTIENDE SI NO ESTAMOS

DISPUESTOS A EXPLORAR LA

NOSTALGIA DE SU ICONOGRAFÍA

A N D R E W G A R F I E L D ( S A M ) E NL O Q U E E S C O N D E S I L V E R L A K E

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V I D E O J U E G O S 1 1 - 1 1 : M E M O R I E S R E T O L D

La obra es una colaboración en-tre el estudio francés DigixArt yla legendaria casa de animaciónAardman, responsable de Wa-llace & Gromitt y Chicken Run en-tre otros. A pesar del pedigrí dela propuesta, la dirección artísti-ca no trata de emular el clay mo-tion, que tanto éxito ha depara-do a sus artífices, sino que estáclaramente influenciada por losmaestros del impresionismo. Al-gunos juegos, como las últimasentregas de la saga Zelda, hanenarbolado a Cézanne y a la pin-tura au plein aircomo claros refe-rentes artísticos;pero no es nadahabitual un com-promiso tandevo-to cuando no sebusca sortear laslimitaciones téc-nicas del hardwa-re. Es una deci-sión atrevida, quepuede generardudas cuando lacámara se centraen las faccionesde los distintospersonajes, con-vertidas en man-chones de limita-da expresividad, pero queconforme avanza la trama ter-mina convenciendo por el in-teligente uso que hace de la luzy la evocación que llegan a sus-citar sus escenarios de batalla.La belleza primigenia del mun-do natural subyugada al imperiode la guerra industrial.

El principal recurso narrativode 11-11: Memories Retold es eldoble punto de vista que mane-ja con sus protagonistas. Por unlado, Harry, un ingenuo fotógra-fo canadiense que se alista enel ejército para intentar ganarla admiración de una chica. Porotro, Kurt, un alemán determi-

nado a encontrar a su hijo desa-parecido en el frente. Sus his-torias se cruzan en momentospuntuales, pero durante el grue-so del relato mantienen una dis-tancia dramática que permiteal juego oscilar entre dos tonosmuy diferentes. Harry, interpre-tado por el conocido actor ElijahWood, mantiene un optimismoartificial como parte del apara-to propagandístico. El coman-

dante que lo recluta, un narci-sista vivaracho que trata de ca-muflar a toda costa su tormen-to interior, lo utiliza paraengrandecer su figura y mani-pular el ánimo de los comba-tientes,por loquetardauntiem-po en darse de bruces con laséptica realidad de las trinche-ras. Kurt (Sebastian Koch), encambio, soporta el peso delmundo sobre sus hombros. El

incierto destino de su hijo le su-merge en un estupor febril quelo lleva al campo de batalla aunsabiendo que las posibilidadesde encontrarle son cuanto me-nos remotas.

PUZLES SENCILLOS

La vocación pacifista del títulohace que el juego renuncie des-de el primer momento a cual-quier componente de acción. Elproblema es que ninguna de lasmecánicas con las que trata desustituirla terminan de funcio-

nar. Son puzlesdemasiado senci-llos y alguna fasede sigilo descafei-nada, suficientespara avanzar latrama pero nopara mantener elinterés, centrandotodo su valor enlos aspectos másformales. A pesarde los escenariossombríos por losque transita, eljuego nunca sesumerge en loshorrores de laguerra, prefirien-do mantener la

cabeza por encima del lodo delas trincheras, incluso con algúndetalle pueril que desvirtúa lagravedad de los hechos recrea-dos. Pero el imponente aparta-do artístico, que sumerge al ju-gador en un verdadero cuadroviviente, y la bondad que rodeatodo el proyecto, se erigen en ar-gumentos suficientes para reco-mendarlo. Cada vez más, edi-toras importantes, en este casola japonesa Bandai Namco, es-tán apoyando iniciativas ambi-ciosas de este tipo; algo que,como lo acontecido el 11 de no-viembre de 1918, solo puede sermotivodecelebración. BORJA VAZ

EL IMPONENTE APARTADO ARTÍSTICO, QUE

SUMERGE AL JUGADOR EN UN CUADRO VIVIENTE,

RESULTA SUFICIENTE PARA RECOMENDARLO

L O S P A I S A J E S N A T U R A L E S E N 1 1 - 1 1 E S T Á N S O M E T I D O S A L A C A P A C I D A D D E S T R U C T O R A D E L H O M B R E

11-11: Memories Retold conmemora el centenario del fin de

la Primera Guerra Mundial con una perspectiva que bas-

cula entre los dos bandos con buenas intenciones y una

prodigiosa dirección de arte, pero superficial en lo jugable.

El armisticiosegún Aardman

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E N T R ED O SA G U A S

C I E N C I A

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JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

Hay noticias que aunque nospuedan repugnar no soninesperadas. Una de ellas fue elanuncio que el científico chino

He Jiankui realizó en noviembre de quehabía utilizado la técnica de edicióngenética CRISPR-Cas9, descubierta en2012, para eliminar en el genoma de unaniña un gen, el denominado CCR5, quepermite al virus del sida entrar en elsistema inmunológico de una personadestruyéndolo. Para entender lo querepresenta este hecho es preciso explicaren primer lugar que la niña en cuestión esuna de las gemelas, Lulu y Nana, quenacieron a principios de octubre concebi-das mediante la técnica de fertilización invitro. Formaban parte de un estudio(experimento) en el que, por lo que sesabe, han participado siete parejas, con lacondición de que el padre putativo fueseportador del virus del sida. El gen CCR5fue eliminado de una de las niñas, perono de la otra.

LA REACCIÓN ANTE EL ANUNCIO ha sido derepulsa general. El problema es que

aunque existe un ampliocatálogo de genes que seasocian a males, como puedenser la fibrosis quística o ladistrofia muscular deDuchenne, el genoma no esun conjunto de elementos

(genes) independientes entre sí, y todavíano se sabe qué efectos puede tener en elsujeto intervenir en una parte de él.Precisamente por esto, en la primerareunión del Congreso Internacional deEdición Genómica, que tuvo lugar enHong Kong en 2015, se acordó que no sedebían utilizar las técnicas de edición degenes en ningún embarazo hasta que noquedasen claras las cuestiones asociadasde seguridad y ética. No deja de sersignificativo que el anuncio del doctor Hese haya producido en el segundo de esoscongresos. Tampoco debe pasar desaper-cibido que las posibles ventajas de lo queha logrado este científico no son tantas:cuando se recurre a la fertilización in vitroy el donante de esperma es un varónportador del virus del sida, se “limpia” elsemen y los riesgos de infección sonpequeños.

A LA VISTA DE LO DICHO, queda clara lanaturaleza de lo realizado por el doctorHe, quien seguramente se verá a símismo como un intrépido aventurero quese adentra en tierras si no desconocidas, sí

en las que existen riesgos. Pero losbeneficios, tal vez pensará, merecenla pena: pasar a la historia como elprimero que se atrevió a hollarsemejantes territorios.

LA REACCIÓN DE REPULSA ES comprensi-ble – yo la comparto–- pero, seamossinceros, ¿es sorprendente? Los científi-cos no son ajenos al mundo en el queviven, un mundo en el que florece laposverdad, las fake news, un mundo en elque valores previamente aceptados estánsiendo sujetos a revisión constante, unarevisión –hija del posmodernismo–desordenada, tanto en conceptos yargumentos como en protagonistas(cualquiera). Entre los que han expresadosu oposición a lo hecho por el doctor Hese encuentra el Premio Nobel DavidBaltimore, del Instituto Tecnológico deCalifornia. En febrero de 1975, Baltimorefue uno de los participantes destacadosen una hoy famosa conferencia celebradaen Asilomar (California), a la queasistieron 150 científicos. La reunión sehabía convocado para considerar lospeligros que habían surgido ante avancesrecientes en las técnicas para el aislamien-to y unión de segmentos de ADN, quepermitían construir in vitro moléculas deADN recombinante biológicamenteactivas. En una carta publicada el añoanterior en los Proceedings of the National

El genio yaestá fuera

de la botella

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Academy of Sciences, Science y en Nature,firmada por once de los más prestigiosose influyentes biólogos moleculares(Baltimore uno de ellos), y que dio origenal conclave de Asilomar, se decía que“Varios grupos de científicos estánplaneando en la actualidad utilizar estatecnología para crear formas de ADNrecombinante a partir de varias fuentesvirales, animales y bacterianas. Aunquees posible que estos experimentosfaciliten la solución de importantes

problemas biológicos teóricos yprácticos, también darán comoresultado la creación de nuevos tiposde elementos de ADN infecciosos,cuyas propiedades biológicas no sepueden predecir completamente deantemano. Existe seria preocupaciónde que algunas de estas moléculasartificiales de ADN recombinantepuedan ser biológicamente peligro-sas”. Con las variaciones oportunas, laesencia de estas palabras es perfecta-mente válida hoy. Solo que, insisto, elmundo ha cambiado bastante,sociológica y políticamente, desdeentonces.

AUNQUE TAMBIÉN HAYA quienes no vencon ojos tan críticos lo que ha hecho eldoctor He, asumiéndolo comoinevitable (uno de ellos es el genetistabiomolecular de Harvard, GeorgeChurch, quien ha manifestado que“El genio ya está fuera de la botella”),seguramente He se convertirá en unapestado en la comunidad científicainternacional. No pienso que esto no

esté justificado –jugar con la vidahumana no puede justificarse nunca–,pero existe un cierto cinismo en losbaremos que se aplican a este caso frentea otros. Pocos días después del anuncioproveniente de China, se ha sabido queen Brasil ha nacido un bebé desarrolladoen un útero procedente de una donantefallecida, lo que, se ha dicho, “podríaaumentar las opciones de concebir paralas mujeres con problemas de fertilidaduterina”. Con anterioridad se habíaintentado lo mismo, sin éxito, en diezcasos, en centros de Estados Unidos, la

República Checa y Turquía. El problemaes que aún no se sabe mucho sobre lasdiferencias –sobre las futuras repercusio-nes para los nacidos así– entre lostrasplantes de útero procedentes dedonantes vivos y fallecidos. ¿Sondiferentes los criterios seguidos en lacomunidad médica que en la biológicamolecular?

SI LO QUE PREOCUPA es lo que puedesuceder a Lulu o a Nana (ignoro a cuál seaplicó la técnica), y a sus posiblesdescendencias, mucho más grave,aunque pertenezca a un dominio muydiferente, es el efecto que para millones ymillones de personas de los tiemposvenideros representa la negación del

cambio climático y la resistencia a tomarmedidas para combatir la subida detemperatura global. No es preciso señalara los culpables, uno de ellos, maestro dela posverdad, particularmente notable.Pero ahí sigue, sin que políticos que símanifiestan su preocupación por el climano tengan reparos en buscar su compañíay hacerse fotografías a su lado. Al obrarasí, confunden la política y diplomaciainternacional, un asunto necesario entrenaciones, con el compadreo publicitariocon sus temporales representantes. ●●

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¿¿QQuuéé lliibbrroo ttiieennee eennttrree mmaannooss??El secreto del rey alquimista, de Álvaro Bermejo (Algaida),junto a La leyenda verde. Naturaleza, sanidad y ciencia en lacorte de Felipe II, de Javier Puerto (Junta de Castilla yLeón). Los dos sobre el hijo de Carlos V.¿¿QQuuéé llee hhaaccee aabbaannddoonnaarr llaa lleeccttuurraa ddee uunn lliibbrroo??Lo dejo cuando se me acaba el tiempo disponible.¿¿CCoonn qquuéé ppeerrssoonnaajjee llee gguussttaarrííaa ttoommaarr uunn ccaafféé mmaaññaannaa??Sin duda con José K.¿¿RReeccuueerrddaa eell pprriimmeerr lliibbrroo qquuee lleeyyóó??No estoy demasiado seguro. Tal vez Tarzán de los monos,de Edgar Rice Burroughs, o La isla del tesoro, de Steven-son quizás...¿¿CCuuáálleess ssoonn ssuuss hháábbiittooss ddee lleeccttuurraa:: eess ddee ttaabblleettaa,, ddee ppaappeell,,lleeee ppoorr llaa mmaaññaannaa,, ppoorr llaa nnoocchhee......??En papel, creo que en cualquier otro soporte el libropierde la categoría de fetiche. Y en cualquier momentodisponible.CCuuéénntteennooss aallgguunnaa eexxppeerriieenncciiaa ccuullttuurraall qquuee ccaammbbiiaarraa ssuummaanneerraa ddee vveerr llaa vviiddaa..No un momento sino una larga secuencia, hasta percibir

que me interesaba más la lectura que los tebeos y laspelis de programa doble y sesión contínua.JJuueeggoo,, ppooeessííaa,, ccoonnffeessiióónn,, llaammeennttoo,, eelleeggííaa...... ¿¿qquuéé eess DDee--mmoolliicciióónn??Podía haber sido una novela póstuma, pero como meestoy retrasando…¿¿CCuuáánnttoo hhaayy ddee GGuueerrrraa GGaarrrriiddoo eenn JJeessúúss EExxppóóssiittoo,, aauu--ttoorr aappóóccrriiffoo ddee llaa nnoovveellaa??Ambos somos contumaces fumadores de puros de Vuel-ta Abajo y supervivientes de la era analógica.¿¿SSaabbee yyaa ssii ssoommooss lloo qquuee rreeccoorrddaammooss oo lloo qquuee hheemmoossccoonnsseegguuiiddoo oollvviiddaarr??Las dos propuestas conforman la memoria, materia primadel novelista. Tenía una frase inolvidable para esto de lamemoria, pero ya no me acuerdo.FFuuee uunnoo ddee llooss pprriimmeerrooss nnaarrrraaddoorreess qquuee ssee rreebbeellaarroonn ccoonn--ttrraaEETTAAeenn lloossaaññoossddeepplloommoo:: ¿¿eell ttiieemmppoo lleesshhaahheecchhoo jjuuss--ttiicciiaa,, aa uusstteedd yy ttaannttooss hhéérrooeess aannóónniimmooss??¿Quién habla de victorias? Lo importante es sobreviviry algunos todavía no hemos sido ejecutados.EEll ééxxiittoo ddee PPaattrriiaa,, llaa nnoovveellaa ddee FFeerrnnaannddoo AArraammbbuurruu¿¿ddeemmuueessttrraa qquuee aallggoo hhaa ccaammbbiiaaddoo ddeeffiinniittiivvaammeennttee eenn eellPPaaííss VVaassccoo??El protagonista del País Vasco fue el miedo y eso empe-zó a disminuir desde que nos prometieron que no vol-verían a matarnos, en consecuencia pasamos del tercio devaras al toreo de salón. Por cierto, Fernando es un escri-tor como la copa de un pino.¿¿QQuuéé llee ddeebbee uusstteedd,, ccoommoo nnaarrrraaddoorr,, aa BBaarroojjaa,, aa qquuiieennrriinnddee hhoommeennaajjee eenn UUnn mmoorrrrooii cchhiinnoo ccoonn uunn hhiiggoo eenn llaa ccoolleettaa((IIppssoo EEdd..))??Le debo las ganas y el decidirme; por focalizar su in-fluencia, pongamos “El escuadrón del Brigante” de lasmemorias de un hombre de acción, un tal Eugenio de Avi-raneta.¿¿EEnnttiieennddee,, llee eemmoocciioonnaa,, eell aarrttee ccoonntteemmppoorráánneeoo??El arte suscita los afectos del hombre o es decoración, gus-to delicado. Me interesa el arte contemporáneo pero po-cas veces llega a emocionarme.¿¿DDee qquuéé aarrttiissttaa llee gguussttaarrííaa tteenneerr uunnaa oobbrraa eenn ccaassaa??Tener el Guernica de Picasso en casa sería fabuloso. Porel cuadro y no digamos por la casa.¿¿QQuuéé mmúússiiccaa eessccuucchhaa hhaabbiittuuaallmmeennttee??Creo que soy un tanto wagneriano, de ahí que en casa sue-ne algo más suavecito a lo Garota de Ipanema.¿¿LLee gguussttaa EEssppaaññaa?? DDeennooss ssuuss rraazzoonneess..Me gusta porque mis padres son del Bierzo (botillo), mimujer y mis hijos donostiarras (txipirones en su tinta) y yomadrileño (cocido de tres vuelcos).DDééjjeennooss uunnaa iiddeeaa ppaarraa mmeejjoorraarr llaa ssiittuuaacciióónn ccuullttuurraall ddeennuueessttrroo ppaaííss..Quizá prohibir la lectura, ahora a la gente le da mucho porllevar la contraria sin correr riesgos. ●

E S T O E S L O Ú L T I M O

Raúl Guerra GarridoTras seis años de silencio como narrador, el Raúl Guerra Garrido

(Madrid, 1935) más libre y ácido lanza la novela Demolición (Alianza)

y Un morroi chino con un higo en la coleta (Ipso), homenaje a Baroja.

ULISES

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