Algunos Comentarios Sobre…Música y El Cuatro Venezolano.

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Música venezolana

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  • Algunos comentarios sobre

    Msica y el Cuatro Venezolano.

    Ing. Cosme Rafael Marcano Gamero, MSc, DEA.

    [email protected]

  • Introduccin

    La msica es una forma de arte que acta perfectamente como un medio de comunicacin

    formidable y universal. Tan universal es que, a pesar de los mltiples modos y tonalidades

    que se han diseado para ejecutarla, ya sea vocalmente o a travs de instrumentos, muy

    diversas son las culturas que se atribuyen incluso el origen de las siete slabas que se utilizan

    para designar las notas musicales. Curiosamente, coinciden incluso en que con siete sonidos

    bsicos, basta para representar la infinidad de acordes, armonas y melodas que surgen de la

    mente humana, que no son otras sino Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.

    As, se han escrito ensayos que aseguran el origen de estas slabas en la cultura rabe, con los

    sonidos: dl, r', mm, f', d, lm, t', correspondientes a caracteres propios de aquel

    idioma. Por otra parte, los historiadores de la msica de la india aseguran que el verdadero

    origen est en antiguos textos conocidos como los Vedas, y que conformaban el cuerpo de

    leyes escritas en antiguo sncrito, que regan las vidas de los practicantes del Hindusmo. [1].

    Los sonidos asociados son: sa, re, ga, ma, pa, dha, and ni. Los japoneses, por su parte,

    asocian el origen del sistema de solfeo a la primera lnea de un antiguo poema, llamado

    Iroha, que empieza con las slabas: are i, ro, ha, ni, ho, he, to, las cuales corresponderan con

    los sonidos La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol, respectivamente.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Introduccin

    En Europa (y, por herencia cultual, en nuestro lado del mundo), se afirma que el origen del

    sistema conformado por las slabas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si, a los versos del Himno a San

    Juan Juan (o Ut queant laxis), escrito por Paulus Diaconus [1], en el siglo octavo, cuya

    primera stanza es:

    Ut queant laxis

    resonare fibris,

    Mira gestorum

    famuli tuorum,

    Solve polluti

    labii reatum,

    Sancte Iohannes.

    Por razones relacionadas con la fontica inglesa, estos sonidos son ms cercanamente

    pronunciados en ingls como A, B, C, D, E, F y G. El hecho de utilizar una sola letra para

    representar dichos sonidos tambin introduce simplicidad en la escritura musical, por lo cual

    es muchas veces preferida esta designacin que el conformado por las slabas La, Si, Do, Re,

    Mi, Fa y Sol para dar nombre a los acordes.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Introduccin

    Por razones relacionadas con la fontica inglesa, estos sonidos son ms cercanamente pronunciados en ingls como A, B, C, D, E, F y G. El hecho de utilizar una sola letra para representar dichos sonidos tambin introduce simplicidad en la escritura musical, por lo cual es muchas veces preferida esta designacin que el conformado por las slabas La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol para dar nombre a los acordes.

    En este ensayo, se utilizan indistintamente ambos sistemas de notacin musical. Este material, ms que una obra magistral sobre Msica (para lo cual no tengo suficientes credenciales), pretende ser apenas una invitacin a estudiar y entender el maravilloso arte de la Msica, destacando como vehculo para lograr ese objetivo a nuestro instrumento emblemtico nacional, bien descrito como Instrumento de magia: hacedor de sueos.

    Cosme Rafael Marcano Gamero.

    Puerto Ordaz Estado Bolvar.

    Mayo, 2012.

    [email protected]

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Afinacin del Cuatro Venezolano

    Por convencin, l as cuerdas del cuatro se numeran

    de abajo hacia arriba, siendo la primera afinada a la

    nota Si (B), la segunda Fa#, la tercera Re (D) y la

    cuarta La (A), como se muestra en la figura. Al

    hacerlas sonar al unsono, conforman un acorde de Si

    menor con su sptima, o Bm7, de acuerdo a lo

    explicado anteriormente. Tambin se le puede

    nombrar como D6. En otras palabras, Bm7 y D6 son

    acordes enarmnicos.

    Cada divisin (traste) del mstil (diapasn)

    corresponde a un semitono. As, las notas

    correspondientes a pulsar todas las cuerdas en el

    primer traste son Do, Sol, Re# y La#; al segundo traste

    corresponden: Do#, Sol#, Mi y Si, y as,

    sucesivamente, respetando la secuencia natural de

    tonos y semitonos,

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • El Cuatro en un pentagrama (Clave de Sol).

    La figura muestra la ubicacin

    de las notas del cuatro en un

    pentagrama, en clave de Sol

    (segunda lnea). Ntese que

    cada traste del diapasn del

    cuatro corresponde a un

    semitono.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • El Cuatro en un pentagrama (Clave de Sol).

    Los acordes para el Cuatro, que estamos acostumbrados a visualizar a travs de lascorrespondientes tablaturas, lucen en el pentagrama como se muestra en la figura.. Aunquees ms sinttica la representacin en el pentagrama, no menos cierto es que exige msconocimiento tcnico de escritura musical.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Acordes y modos

    Los acordes son utilizados para formar tonalidades, que no son ms que secuencias de

    acordes que suenan armnicamente y determinan el carcter de la composicin.

    Hay varias reglas nemotcnicas que ayudan a determinar si un acorde es mayor o

    menor. Sin embargo, yo prefiero contar el nmero de semitonos que hay entre la

    primera y la tercera nota del mismo, es decir, la distancia o intervalo que hay entre la

    primera y la tercera nota del acorde.

    Los acordes mayores presentan un intervalo de cuatro semitonos entre la primera y

    tercera de sus notas, mientras que los menores presentan un intervalo de tres

    semitonos.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Acordes y modos

    Los acordes son grupos de tres o ms notas que suenan armnicamente al unsono. En elcuatro, un acorde no puede tener ms de cuatro notas.

    En la msica occidental, existen varios modos de construir acordes, entre los que destaca elmodo mayor (o jnicos y el modo menor (o elico)). Tambin destaca el llamado modo frigio,el cual aparece en la msica flamenca y , ms recientemente, en el jazz. A partir de unatonalidad en modo mayor, digamos, Do mayor, cuyos acordes son: DO Rem, MI, FA, SOL,LAm, SIdim7, DO, la tonalidad relativa menor de DO empieza en el tercer grado antes de DO,es decir, LA menor. Por eso se suele decir que LA menor es la relativa menor de DO (mayor).

    De manera anloga, el modo frigio (o drico) empieza en el tercer grado a partir de la tnica,es decir MI ,si estamos trabajando con la escala de DO. En ambos casos (el elico y el frigio),se debe respetar las alteraciones correspondientes a la escala mayor de la cual se parte. En elcaso de DO, tanto los acordes de LA menor, como los de MI frigio, no deben utilizar ningunaalteracin propias de sus respectivas escalas mayores (La mayor y Mi Mayor), ya que la escalade DO mayor (de la cual partimos) no presenta ninguna. A continuacin se muestra la formaen la cual deben ser alteradas tanto las escalas mayores como las menores , para obtener elmodo frigio moderno:

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Acordes y modos: construccin del modo frigio.

    Mi Frigio

    Modo: E F G A B C D E

    Mayor: 1 2 3 4 5 6 7 1 Menor: 1 2 3 4 5 6 7 1

    Por ejemplo, Si quisiramos obtener el modo Mi frigio a partir de la escala de MI Mayormla cual, como sabemos, posee FA#, DO#, SOL# y RE#, debemos disminuir en un semitono estos cuatro grados. De esta manera, al disminuir el segundo grado (es decir, 2) de la escala de MI mayor, o sea, FA#, obtendramos FA natural. De manera semejante habra que proceder con 3, 6 y 7, para remover los sostenidos (#) a SOL, SO y RE, respectivamente.

    De manera semejante y de acuerdo a lo que establece la regla ms arriba, habra que alterar los grados correspondientes a la escala de MI menor para obtener el modo frigio de MI.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Acordes: disminuidos, aumentados y

    suspendidos.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

    Para acomodar algunas variaciones s obrre acordes en la escritura musical , se han

    incorporado algunas abreviaciones especiales. As, para designar un acorde cob alguno de

    sus grados disminuidos en un semitono respecto de lo que le corrsponde en su respectiva

    tonalidad, se le dice acorde disminuido. Por ejemplo, en el acorde mostrado en la Fgiura

    Se observan los grados:

    Si Re Fa -- LaI III V VII

    Es decir, tres notas aparecen enteras, pero la sptima est disminuida en un

    semitono. Por esta razn, este acorde es denominado SIdim7, o Bdim7. Siendo

    un acorde menor, su nombre completo es: SI menor [con] sptima

    disminuida. Se puede notar, adems, que este acorde contiene tres triadas

    menores, a saber: SI-RE-FA, RE-FA-LA y SOL# (LA)-Si-RE. Esto tambinocurre con los acordes de DO y RE con sptima disminuida, y forman parte del

    grupo de acordes de armona de dominante [4]..

  • Acordes: disminuidos, aumentados y suspendidos.

    De manera semejante, los acordes que presentan un incremento en un semitono en alguna

    de sus notas componentes, se les denomina acordes aumentados, y se les identifica con la

    abreviacin aug (del ingls augmented).

    Por ejemplo, si al acorde de LA mayor, conformado por LA-DO#-MI, le

    incrementamos MI en un semitono, el acorde pasara a ser

    conformado por A, DO# y MI,# (o sea, FA), y su nombre completo

    sera LA (mayor) [con] sptima aumentada., o sencillamente, LA

    aumentado (ver figuras al lado izquierdo).

    Adems, existen acordes especiales, que se caracterizan por omitir la

    tercera nota y sustituirla por la segunda o por la cuarta. En el primer

    caso, se les denomina sus2 y en el segundo, sus4.

    Estos acordes son de uso frecuente en composiciones de Jazz y otros

    ritmos contemporneos (como el arreglo que de La cima del Cielo,

    de Manavello y Montaner, hace Carlos Mendoza

    www.micuatro.com)., aunque tambin se ven en aires gitanos.

    Los acordes sus2 introducen disonancia en el acorde, debido a la

    cercana entre la primera y la segunda, en tanto que los sus4 dan

    cierta apertura al acorde, debido a la tensin entre la cuarta y la

    quinta [2]. Ver ejemplos al lado izquierdo.

  • Acordes: disminuidos, aumentados y suspendidos.

    Otros acordes especiales aparecen especialmente en el jazz. E incluso en modernos arreglso de ritmos tradicionales, como la gaita zuliana,

    gracias a la irrefrenable creatividad de nuestros msicos venezolanos. Me refiero, por ejemplo, a los as llamados, acordes medio-disminuidos, que se simbolizan con: m7b5. La caracterstica principal de estos acordes es que presentan una distancia de cinco tonos enteros entre la primera y

    la sptima de sus notas constituyentes. Por ejemplo, veamos Bm7b5.

    I: SI, III menor: RE, V: FA, VII: LA

    Este acorde se puede lograr en el Cuatro como se muestra a la izquierda (arriba). No obstante, un efecto especial se puede alcanzar suprimiendo la quinta (FA), como hace Antonio Blanco en su versin de Sin rencor [www.micxuatro.com], de la manera mostrada a la izquierda (abajo).

    Otros ejemplos:

    C Eb - Gb Bb , A C Eb G, Eb Gb A Db or F# A C E

    Ntese que siempre hay cinco tonos enteros entre la priemra y lasptima nota de cada uno de estos acordes.

  • Acordes: Cmo se nombran?

    Por ejemplo, el acorde de Re mayor (ver Figura 1) est conformado por las notas Re, Fa#, Re

    (al aire y La.. Es de destacar que la repeticin de una misma nota, sin importar que estn en

    diferentes octavas, se cuentan como una sola, por lo que este acorde est conformado por

    tres notas: Re (D)-, Fa# (Fa, y La (A)

    Ahora bien, iniciando en Re, las notas son las siguientes:

    Re Mi Fa Sol La Si Do Re 1era 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va

    El acorde est conformado por la 1era, 3ra y 5ta nota, que coinciden

    con las mostradas en el diapasn de la Figura 1.

    Por otra parte, los semitonos que median entre la primera y tercera

    nota del acorde son:

    Re RE# Mi Fa Fa#

    0---1-----2----3---4

    Es decir, la Distancia (intervalo) Re y Fa# es igual a 4, por lo tanto este

    acorde mayor-

    Figura 1

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Acordes: Acorde menor

    Como ejemplo de un acorde menor, consideremos el acorde de Re menor (ver Figura 2), que est conformado por las notas La, Fa, La (2da. Cuerda, 3er. Traste) y Re.. Es de destacar que la repeticin de una misma nota, sin importar que estn en diferentes octavas, se cuentan como una sola, por eso este acorde est conformado por tres notas: Re (D)-, Fa (F) y La (A)

    Ahora bien, iniciando en Re, las notas son las siguientes:

    Re Mi Fa Sol La Si Do Re 1era 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va

    El acorde est conformado por la 1era, 3ra y 5ta nota, que coinciden

    con las mostradas en el diapasn de la Figura 3.

    Por otra parte, los semitonos que median entre la primera y tercera

    nota del acorde son:

    Re RE# Mi Fa

    0---1----2---3

    Es decir, la Distancia (intervalo) Re y Fa# es igual a 3, por lo tanto este

    acorde menor-

    Figura 3

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Otro ejemplo de acorde en el Cuatro (1).

    Habida cuenta de lo antes explicado, un mismo

    acorde en el cuatro puede obtenerse de

    distintas maneras. Por ejemplo, en la Figura 4,

    se puede apreciar la forma ms comn de

    obtener un acorde de Fa mayor, pero algunos

    intrpretes del cuatro, como el Prof. Ever

    Hernndez, prefiere utilizar la manera mostrada

    en la Figura 5. Ambas formas dan el mismo

    acorde, aunque algn melmano, no sin razn,

    pueda distinguir un toque ms agudo en la

    primera, debido a que aparece el La en dos

    octavas diferentes , mientras que en la segunda

    forma, la nota que se repite es el Do, en la

    misma octava.

    Figura 5

    Figura 4

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Otro ejemplo de acorde en el Cuatro (2).

    Otro ejemplo de un mismo acorde obtenido de dos maneras muy diferentes, en donde se

    puede apreciar que ubicando adecuadamente las notas del acorde en el diapasn, se puede

    simplificar muchsimo su ejecucin, ganando en rapidez y afinacin. Ntese que de la primera

    forma mostrada en la figura, se repite la nota La (Si), separadas por una octava; mientrasque en la segunda, la que se repite es Do, en la misma octava.

    Np pbstante la evidente simplicidad

    en la ejecucin de la segunda forma

    de este acorde en el Cuatro, es

    menester tomar en cuenta la ligera

    diferencia de timbre que puede

    significar la supresin del La ms

    grave, de manera similar a lo que

    ocurre con las dos formas de

    ejecutar el D7M que utiliza Pedro

    Borrero en su versin de la famosa

    gaita denominada Sin rencor, del

    popular NeguitoBorjas

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Otro ejemplo de acorde en el Cuatro (3).

    Como otro ejemplo de un mismo acorde ejecutado de dos

    diferentes maneras, las cuales son utilizadas por el virtuoso del

    cuatro, Pedro Borrero, en su versin de la gaita Sin rencor, el

    popular Neguito Borjas.

    En ambos casos (ver Figuras 6 y 7), se aprecia que estos

    acordes contienen las notas: Re Fa# - La Do#, pero las notas

    La estn distanciadas por una octava, para darle un toque ms

    brillante a la segunda de ellas (Figura 7). En vista de mi falta

    de destreza para ejecutar pisadas con los cuatro dedos,

    constru otra posible manera de ejecutar el mismo acorde

    D7M, la cual se muestra en la Figura 8.

    La M inmediatamente despus de la nota que da nombre al

    acorde significa que el acorde es mayor (suele ser omitida). Por

    otra parte, cuando aparece 7M en el acorde, indica que la

    sptima nota debe ser una sptima mayor (es decir, que est a

    cuatro semitonos de la quinta precedente, o,

    equivalentemente, apenas a un semitono de distancia de la

    tnica. (Aunque esto lo he notado directamente en varios acordes, agradecerasi me pudieran dar una referencia que confirme o desmienta mi observacin).

    Figura 6

    Figura 7

    Figura 8

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Ciclos Armnicos

    Los ciclos o giros armnicos son secuencias de acordes en una determinada tonalidad quesuenan agradablemente y pueden ser utilizados como bloques constructivos en lacomposicin de melodas. El ritmo y cadencia con que se ejecuten los giros estarndeterminados por la meloda. As, un acorde de La Mayor puede ser utilizado en ritmo deVals, en una meloda como Sombra en los Mdanos, de Rafael Snchez Lpez, y, por otrolado, tambin puede ser usado, en ritmo de gaita zuliana, como Sin rencor, de AbdnagoNeguito Borjas.

    Existen muchos giros armnicos, los cuales, no obstante, se rigen por una determinadafrmula. Un giro muy comnmente utilizado es el que se rige por la siguiente secuencia ofrmula: La frmula es: IV Ivm I VI7 Iim V7 y el retorno o llamado es I7. Esto quieredecir que, dentro de una determinada tonalidad, digamos Re Mayor, se debe ejecutar ensecuencia los siguientes acordes: Sol mayor () es decir, el cuarto acorde de Re), seguido delcuarto menor, o sea, Sol menor, luego la tnica (Re), seguido del sexto acorde con su sptimanota aadida (Si7), despus el segundo acorde en modo menor (Mi menor) , el quinto con susptima nota aadida (La7) y, finalmente, se repite el primer acorde para cerrar el ciclo. Parareiniciarlo, se utiliza el primer acorde con su sptima nota agregada, es decir, Re7.Obviamente, siempre se debe respetar los bemoles o sostenidos que corresponden a latonalidad en uso. En el caso de Re mayor, aparecen Fa# y Do#.

    A continuacin, se muestran los acordes y sus respectivas tablaturas para el ciclo armonicode Re mayor.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Ciclo Armnico: Re Mayor

    La frmula es: IV Ivm I VI7 Iim V7 y el retorno o llamado es I7

    Llamada o

    retorno

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Ciclo Armnico: Otros ejemplos

    Aplicando la misma frmula que vimos anteriormente, se pueden construir doce giros

    armnicos, en cada una de las doce tonalidades mayores que conocemos. Cada ciclo lucir

    ms o menos complicado o difcil de ejecutar de acuerdo a las alteraciones (bemoles y

    sostenidos) que correspondan a la tonalidad seleccionada. Por ejemplo, el ciclo armnico de

    Fa, empieza en Si bemol mayor (o La#), y est conformado por los siguientes acordes:

    retorno

    Ntese que, aunque el cuarto acorde de Fa pareciera ser Si natural, se debe tomar Si bemol, ya

    que la distancia o intervalo entre el primer y el cuarto acorde debe ser cinco. La distancia entre

    Fa y Si natural es de seis semitonos, por lo que ha de tomarse Si bemol como cuarto acorde de

    Fa. Si desea verificar, en el caso de Re, la distancia entre ste y Sol es de cinco semitonos, ni

    uno ms ni uno menos. La manera ms fcil de recordar que el ciclo de Fa empieza en Si

    bemol, es tener en cuenta que sta es la nica alteracin que aparece en la tonalidad de Fa

    mayor.

    Por otra parte, si se construye el giro de Fa#, notaremos que el cuarto acorde es Si natural, ya

    que todo el ciclo se habra corrido un semitono hacia adelante.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Ciclo Armnico: Otros ejemplos

    De hecho, los acordes correspondientes al ciclo armnico de Fa# son los siguientes:

    Si Sim - Fa# - Re#7 Sol#m - Do#7 - Fa# - Fa#7

    (queda como ejercicio averiguar las tablaturas correspondientes).

    Como un ltimo comentario sobre los giros armnicos, se puede decir que stos toleran ciertas

    alteraciones sin perder la armona. Por ejemplo, en el arreglo que de la gaita Sin rencor

    hace Antonio Blanco, se usa el giro de SOL mayor, pero, dado el aire extico que le confiere a

    su versin, en donde se observan acordes suspendidos y aumentados, que evocan algo de la

    msica gitana, substituye el LA menor (que debe corresponder con la segunda menor de la

    frmula general de estos giros), con LAm7, es decir, incorporar la nota SOL al acorde, lo cual

    suena muy bien dentro del contexto de este arreglo.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Comentario Final

    Despus de este breve paseo por algunos aspectos de la Teora Musical, en donde itrat de no ser demasiado pesado o tedioso, incorporando ejemplos prcticos en la mayora de los casos, es menester recordarles que este ensayo no pretende ser sino una invitacin a estudiar y profundizar en el estudio y entendimiento de este maracikloso arte.

    Cualquier observacin, ya sea sobre un comentario errneo o una mala interpretacin ma de la teora, o sugerencias sobre ampliar o incorporar algn punto en particular, ser bienvenida a travs de mi correo electrnico [email protected], siempre en el nimo constructivo.

    De la Msica, me declaro amante en cualquiera de sus ritmos y tonos, Aprecio y respeto por igual desde un Requiem de Johan Sebastian Bach, hasta un Calipso de EL Callao, o una cumbia colombiana.

    Sobre otros trabajos que he realizado, de naturaleza absolutamente diferente a la Msica, sin dejar de tenerla a mi lado, pueden encontrarlos en mi blog personal: cosmemarcano.wordpress.com.

    No me queda ms que desear que este ensayo les sea de utilidad.

    Cosme Rafael Marcano Gamero.

    Puerto Ordaz, Junio 2012.

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012

  • Referencias

    1. Solmization. http://en.wikipedia.org/wiki/Solmization [Consulado el 28/05/2012]

    2. Phrygian mode. http://en.wikipedia.org/wiki/Phrygian_mode [Consulado el 28/05/2012]

    3. El Cuatro Venezolano. Pisadas para el cuatro. Disponible en:

    http://micuatro.com/acordes/ritmos/lista-de-acordes-2/ . Consulado el 23/01/2012]

    4. El acorde de sptima disminuida. Disponible en

    http://jiblesa.com/alumnos/septima_disminuida.pdf. [Consultado el 30-04-2012]

    Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012