Allard - Ciudad Ruinas Historia

7/21/2019 Allard - Ciudad Ruinas Historia

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CIUDAD / R UINAS / HISTORIA

Alberto Allard Z.

Incluso bajo la mirada más eneral la modernidad constituir!a un momento

"ri#ileiado en la $istoria de la "alabra %ciudad&' el suelo racionali(ado) es*uema+

ti(ado en una ,orma trascendental) $abr!a sido el luar de naci miento de la subjeti+

#idad) de esa conce"ci-n de lo $umano como luar de a"oo ,undamentaci-n

racional del mundo. Recordemos *ue es nada menos *ue una metá,ora urban!stico+

ar*uitect-nica la *ue em"lea Descartes en la seunda "arte del Discurso del

Método "ara re,erirse a la necesidad de una re,undaci-n sistemática del

conocimiento reem"la(ando a los caser!os *ue crecen de manera desordenada) sin

rela ni s-lido ,undamento0 1como imaen de la antiua ciudad medie#al cua

,orma $ab!a de"endido de la acumulaci-n continente de construcciones1 "or

calles met-dicamente dis"uestas) "lani,icadas) donde la "ers"ecti#a uni,icada de

sus traectos direcciones ,uera "osible. 2s cierto *ue un estudio del conce"to

%ciudad& de la relaci-n entre %es"acio $umano& %es"acio natural& $abr!a de

considerar un en,o*ue muc$o más am"lio 1tal #e( "artiendo incluso con las

se"ulturas de sitios como 2s S3$ul en Israel 456.777 a.C.8 con la misma de,ini+

ci-n de lo $umano1 en cua serie sobrar!an ejem"los de es"ecial intensidad) "ero

lo *ue es es"ec!,ico de la ciudad moderna es la 9re:,ormulaci-n consciente de su

dise;o "ro"-sito< si bien la urbe romana) "or tomar un caso) era ,undada como la

im"osici-n del cuadro sobre las ,ormas irreulares de la naturale(a)=

a la ciudad

1 2n >?UTARCO) Vita de Romolo) @) OBIDIO) Fasti) IB) 6+6) se identi,ica el

asentamiento de la Roma Quadrata con la ,undaci-n misma del im"erio. >or otra "arte) en

lat!n 1 ser!a laro detenernos en su relaci-n con los conce"tos de urbe civitas 1 el

colono es *uien culti#a 9colet : la tierra) el *ue la saca de su estado de incultura) el *ue)

"or medio de su inter#enci-n la $ace romana.



2

cartesiana) moderna) le da ,orma el "unto

de ,ua como luar de ordenamiento del

es"acio) "unto de ,ua *ue hace sensible

la idea de la subjeti#idad como %mirada

racional& o %"uesta en "ers"ecti#a& sobre

el mundo) donde esa "ers"ecti#a es

además la "osibilidad de reuni-n de todo

el es"acio en un Enico "unto. Descartes

eF"licita esta 9re:,ormulaci-n racional

como demolici-n de la #ieja ciudad)

anterior a la ra(-n) mal tra(ada

acom"asada0 "ara su sustituci-n "or

esas otras "la(as reulares *ue un

ineniero dise;a) seEn su ,antas!a) en una llanura0.

>ero más allá de esto Gde *u manera justi,icar el enlace entre es"acio urbano

modernidad >or*ue tambin es inneable *ue la creaci-n de un recinto arti,icial

como o"osici-n a un cierto estado de naturale(a) esto es) la racionali(aci-n del

suelo) es un raso *ue $a acom"a;ado a toda ,orma de asentamiento $umano< ste

ser!a) "or de,inici-n) o"osici-n al es"acio natural< a decir de Arendt en La

condición humana) lo $umano no tiene naturale(a) su es"acio %natural& es la

innaturalidad donde la "olis 1la ciudad como es"acio "ol!tico1 se abre como

morada inmortal de los mortales) es decir) el luar donde el $ombre) tra(ando una

l!nea recta) se resta del tra(o circular) del tiem"o c!clico de los "rocesos *ue

com"arte con el animal 1#. alimentaci-n) res"iraci-n) sue;o) #iilia) #ida

muerte' el $ombre $abita) siem"re) un es"acio creado mediante arti,icio o no es

2 J es en esa misma ciudad) cuatro a;os más tarde en la seunda de las Meditaciones

Metafísicas, *ue Descartes se "reuntará si las "ersonas *ue transitan ,rente a su #entana son

reales o sim"les aut-matas. Sobre este "unto K ITT?2R LRIMMIN ) The Cit as a Medium, Ne

?iterar Histor) No. ) ?iterature) edia) and t$e ?a 4=@@P8) "". 5=5+5@) eF"lora un "aralelo

entre la ciudad) su trama ar*uitect-nica di#ersos sistemas in,ormáticos de cálculo.

Santiago de Chile. Plano de 1716



3

más *ue un miembro de la es"ecie biol-ica $umana) no más *ue eso no un

$ombre "or com"leto< as!) con el arribo de la modernidad ese es"acio no $abr!a

$ec$o más *ue acom"a;ar la trans,ormaci-n *ue su"on!a la idea de una

subjeti#idad como ,undamento de la totalidad) es decir' la ciudad moderna $abr!a

sido) sim"lemente) una #ieja ciudad tan solo moderni(ada.

>ero la relaci-n entre modernidad ar*uitectura no es eFterior sino !ntima

"or*ue) además) la com"rensi-n del es"acio) mediante su "uesta en "ers"ecti#a

eomtricoracional) cru(a inmediatamente con la com"rensi-n del acontecimiento

mediante su "uesta en "ers"ecti#a teleol-icoracional. Nos re,erimos al "lano de la

$istoria' la metá,ora inauural de la modernidad como declaraci-n de un dominio

racional sobre el es"acio 1su interiori(aci-n en ,orma racional "rimeramente con

Descartes1 #iene a ser el correlato e"ocal de la idea de una $istoria como serie de

acontecimientos racionalmente conducida "oseedora de ,inalidad 1Kant1)

,iura narrati#a de su ,iura es"acial rec!"roca' el "unto de ,ua' en cla#e

moderna) si los $ec$os no son susce"tibles de conducir a una ,inalidad racional+

mente reconocible no "ueden llamarse %$istoria&) del mismo modo en *ue un

es"acio carente del "ri#ileio de un "unto de ,ua claro distinto0 no "odr!a ser

considerado tal. >or otra "arte) si la relaci-n entre modernidad ciudad ,uese

s im"lemente eFter ior) la crisis de la una no se mani,estar!a 1 es esa

mani,estaci-n la *ue buscamos mostrar1 inmediatamente como crisis de la otra.

GJ "or *u $ablar de crisis Sobre esto "odr!amos eFtendernos sobre #arios luares

de "roducci-n art!stica te-rica *ue) "ara decirlo mu rá"idamente) atra#iesan) al

menos) desde la seunda mitad del silo QIQ $asta nuestros d!as 1escuela de

Mran3,urt) "sicoanálisis) "osestructuralismo) un laro etc.1 "ero tambin a una

cierta "erce"ci-n del tiem"o $ist-rico "resente como "erce"ci-n del acabamiento

de las "osibilidades de las estructuras culturales en curso) donde el ca"italismolobal 1cua $istoria desarrollo $a colaborado en la determinaci-n de la ,orma

misma de la ciudad moderna1) se "resenta crecientemente como disto"!a de la

antiua "romesa del ,uturo moderno. Nuestra tesis es *ue ese momento ser!a

interior 1 se re#elar!a al fin como el más interior de todos sus momentos1 a la

"ro"ia ar*uitectura) tanto material como discursi#a) de la modernidad. >ero c-mo

Campidoglio, Roma, s. XVII



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Gde *u manera) "untualmente) detectar esa crisis de la ciudad moderna en la

misma ciudad Gu relaci-n ar*uitect-nica tendr!a la ciudad con su crisis

G"odr!amos $ablar sim"lemente de una relaci-n) eFterior) entre dos elementos)

como si la crisis de la ciudad moderna $ubiera acontecido e#entualmente no

$ubiese sido 1como en el caso del mismo relato ilustrado de la $istoria como

"roreso incondicionado $acia mejor1 más bien) una mani,es taci-n) no trascen+

dental sino estructural) de una neati#idad *ue la $abr!a $abitado) constituido)

siem"re >ro"onemos) siuiendo el conce"to ,reudiano de deneaci-n) considerar

al "lano) al "roecto c!#ico+$ist-rico de la ciudad

moderna no desde lo *ue ste $abr!a *uerido

indicar eF"resamente como es"acio de la ra(-n

sino) más bien 1 antes *ue cual*uier otra cosa

1 desde lo *ue ese mismo dise;o #iilaba)

eF"ulsaba re"rim!a' su doble o"uesto' el

escombro) el desastre' ar*uitect-nicamente

$ablando' la ruina.

?a Ciudad ideal es un conce"to de asentamiento urbano 1"roectado)

imainado "ero rara #e( "uesto en "ráctica1 caracteri(ado "or el em"leo de

criterios eomtricos abstractos. 2stos elementos "arecen "ro"ios del conce"to de

urbe en eneral) "ero cuando se $abla de %ciudad ideal&) este es su seundo #alor

discriminante) se debe $ablar de una ,iuraci-n) "recisamente) ideal. De no ser as!

1como "odr!a ser en el caso de la "lani,icaci-n de #i#iendas sociales donde el

e,ecto ar*uitect-nico resultante es la mantenci-n de un ordenamiento dado) "or

ejem"lo de clases) no el "roecto de su su"eraci-n1 la mera racionalidad a"li+

cada no da ,orma a lo *ue se entiende "or %ciudad ideal&< es decir) el conce"to

conlle#a siem"re una ,uerte cara ut-"ica.

Joven triste en un tren, M. Duchamp,



5

2l tema de la ciudad ideal es tan antiuo como "ara $aber recibido su

"lanteamiento inicial en el "ensamiento de >lat-n) la "olis "er,ecta es la columna

#ertebral de Las Lees de) nada menos *ue) La Re!"blica, "ero no llea al "unto

de trans,ormarse en la "ro+

ecci-n ar*uitect-nica de una

,orma "ol!tica. 2s en el renaci+

miento *ue la ciudad ideal se

$ace ar*uitect-nicamente

in,luente) cuando la ciudad)

des"us del interludio ,eudal)

resucita como luar "ara el acto

$ist-rico de lo $umano. 2sa

in,luencia ar*uitect-nica nos

lle#a a su tercera caracter!stica' sta

debe consistir en la demostraci-n

sensible de un ordenamiento ideal.

2Fiste toda una $istoria "osible de

,iuraciones 1"ict-ricas no1 de

la ciudad ideal) "ero $a tres

sumamente coincidentes< todas ellas

"ertenecen la seunda mitad del silo QB testimonian el "redominio e"ocal de la

"ers"ecti#a lineal en "intura. 2n ellas se e*uilibran #olEmenes se re"iten ,ormas

sim"les) racionales simtricas< tal #e( la ,orma sea solamente una el es"acio se

desarrolle en base a las re"eticiones 1se "odr!a demostrar mediante un com"ás1

de un cubo< de todos modos) el e*uilibro) la estabilidad) son a*u! totales. 2n la

nue#a ciudad de la ra(-n no $a es"acio "ara la ruina. J recordemos *ue la "er,ecci-n de la ciudad moderna a no es la "er,ecci-n de la ciudad celeste) dada)

trascendente) sino la de una ciudad ideal, interior) trascendental< antes *ue la

ciudad misma) con inaudita "re"onderancia) es el "lano su elemento crucial tanto

"roecti#a como materialmente. A$ora bien) en la medida *ue a la modernidad le

es consustancial la cuesti-n de la $istoria) es decir) del acontecimiento com"ren+

Città ideale di Berlino, atribuida a Francesco di

Città ideale, atribuida a Fra Carne"ale, 1#$ circa.

Città ideale, autor desconocido, 169 circa.



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dido con arrelo a un relato) a un sentido uni,icado a sea en la ,iura de la

libertad) el es"!ritu o el "roreso) su conce"ci-n de la urbe no $abrá dejado de

de#ol#er un re,lejo de esa imaen *ue tambin es su autocom"rensi-n más !ntera<

de este modo) la ciudad ,ue entendida como es"acio ar*uitect-nico dotando a la

ar*uitectura de una denotaci-n "recisa) la de un luar !roectado con arrelo a un

!roecto 4sic8 del es"!ritu) en suma) la ,orma material) concreta) de un telos' el

ámbito en cuo interior $abr!a de cum"lirse una "romesa de "lenitud "ara el

$ombre. 2l suelo es de lo(a. 2n todas ellas la tierra 1lo *ue se o"one al mundo1

su irreularidad $an sido eF"ulsados del interior de la ciudad.

2l ,rancs "ermite distinuir entre dos modos del a;ico' débris décombre)

"osibilidad *ue "ermitirá a ulien Da#id ?eRo 2une 2manuel Biollet+le+Duc

1"intores ar*uitectos de los silos QBIII QIQ res"ecti#amente1) elaborar una

re,leFi-n eF"l!cita sobre esas dos ,ormas de la ruina. Débris denomina a la sus+

tancia rota) esencialmente ,ramentaria) irreconocible) *ue $a sido "arte de una

construcci-n o estructura. Di,iere de décombre 9%escombros&) %cascajos&: *ue

denota el ti"o de residuo dejado "or un sitio ar*ueol-ico o una cantera' suiere

una ,orma "otencialmente rescatable) como una ruina clásica) como el conce"to

clásico de ruina' una ruina ar#ueoló$ica, relati#a) "or tanto) al ar%é, al orien)

reconocible como "arte del edi,icio al *ue "erteneci-' 2i"to o Tia$uanaco.

Débris, en tanto) describe los restos dis"ersos atomi(ados de estructuras destru+

idas a sea "or un cataclismo natural o la inter#enci-n $umana< en tanto *ue "ura

,ramentaci-n no es susce"tible de ser restituida a la ,orma de la *ue ,ue "arte< es

la eF"resi-n ar*uitect-nica de alo *ue) literalmente sin "osibilidad de retorno)

$a estallado en mil "eda(os. Insistiremos en este conce"to) débris, como ruina

escatoló$ica, relati#a a los eFcrementos 9r. s&atós:) a la "roducci-n de un detrito)



7

a una ,inalidad no teleol-ica) *ue en todo caso se "resenta como "uro és&hatos

9 $r' ,inal) ,inalmente) $asta el ,in) et alia:) en la ,orma de un ,in sin más ,in.

?a "alabra escombro comien(a a cobrar im"ortancia ar*uitect-nica durante

el silo BQIII coincidiendo con dos im"ortantes e#entos de la ar*uitectura moderna'=. el e,ecto de la ma*uinaria de uerra contra blancos ar*uitect-nicos . el

estudio "or "arte de) la a$ora met-dica) ciencia ar*ueol-ica) de estructuras *ue se

!resentaban como ,ramentos cua ,orma oriinal iba a ser la ,iuraci-n *ue

orientar!a a todo el neoclasicismo. 2sta ar*ueolo!a moderna di,iere del inters

medie#al en las ruinas romanas' testimonial< se trataba de una) si se *uiere) ar*ueo +

lo!a *ue consideraba a su ar%é como un "unto de emanaci-n) no como un modelo

esttico/teleol-ico) "ro"io del iluminismo< la "rimera actitud busca al "asado

como deseo de retorno) la seunda como orientaci-n $acia el ,uturo. >ero esto

im"lica *ue es "osible un análisis de la ruina considerándola no solamente como

resto ar#ueoló$ico sino) tambin) a la ve(, como resto escatoló$ico) como alo *ue

no "uede conectarse con ninEn re,erente ,!sico es"ec!,ico 9 débris: "or ejem"lo

una columna) un arco o la idea misma de una estructura sino con su anulaci-n

una suerte de retorno de la materia desde la ,orma ar*uitect-nica a un estado

natural. A$ora) si la ruina "uede o,recerse como una colecci-n de materia

irreconocible) si no "uede ser #uelta al orien) es "or*ue ella es esa se!aración) e l

neati#o absoluto de la ciudad cartesiana de di Liorio tal #e( no sea sim"lemente

la naturale(a como ,orma irreular frente a la ,orma e*uilibrada de la ciudad

moderna) sino) más bien) la ruina como trans,ormaci-n de la ,orma ar*uitect-nica

en una naturale(a 1 sta es la #erdadera crisis1 *ue) consecuente rec!"roca+

mente) a no "odr!a discernirse de su estado arti,icial.

2sto deber!a com"licar las cosas en la medida *ue esa ,orma de la ruina 1

a*uella *ue no es un ,ramento de la ,orma sino la destrucci-n de la misma 1 no

sustitue a la ciudad ideal' justamente en la medida *ue no es ar*ueoloi(able 1

resiste a ser absorbida "or un discurso sobre el orien "leno de una construcci-n1

$a #enido a sustituir a la naturale(a misma< $a con,undido la se"araci-n

,undamental entre es"acio racional natural) entre el orden el desorden' Gc-mo



8

di,erenciar los restos de Hiros$ima 1ruina) iron!a escatol-ica de una $istoria

teleol-ica1 del uijarro) de la astilla) de la

tierra misma *&atós, débris, no testimonian nada

más allá de s! mismos) en su ni#el ,undamental

indican una trans,ormaci-n de la ,orma la

delimitaci-n mediante el desastre o la #iolencia'

las marcas de im"actos de balas en los edi,icios

del >aseo ulnes) cercanos al >alacio de ?a

oneda en Santiao de C$ile) no son

%innaturales& al luar< "or el contrario) son el

sino ar*uitect-nico de su naturale(a.

2n Les Ruines des !lus beau+ monuments de la r-ce .) ulien Da#id ?eRo

trabaja eF"l!citamente el conce"to de ruina escatol-ica 9 débris: otorándole) ade+

más) un carácter #isual es"ec!,ico. ?eRo #isita Lrecia en =56) en un momento en

el *ue el conocimiento de la ar*uitectura riea estaba limitado a re,erencias como

De /rchitectura de arco Bitru#io 1silo I a.C. ?a obra de ?eRo recoe una

serie de dibujos comentarios acerca de la $istoria ,unci-n de a*uellas ruinas

comien(a con un discurso introductorio sobre la $istoria de la ar*uitectura % civile&

en donde se $abla del %ori$en del conocimiento sobre el arte 9ar*uitect-nico:&

como alo *ue $abr!a de ser entendido como un !ro$reso desde %los "rimeros

ti"os de c$o(as& *ue el $ombre imain- $asta la ar*uitectura riea) "er,ecta en el

em"leo de las %,ormas más sim"les 9V: "roduciendo los "ensamientos más

3 ?2R OJ ) U?I2N DABID) Les Ruines des !lus beau+ monuments de la r-ce, >aris) =5W6.

Ha #ersi-n electr-nica en la biblioteca de la Uni#ersidad de Heidelber'

$tt"'//dii.ub.uni+$eidelber.de/dilit/lero=5W6

%di&cio del Paseo 'ulnes, Santiago



9

sublimes) 9V: dando le rela a toda la tierra&. Se trata de una obra crucial' los

dibujos de ?eRo re"resentan la "rimera enciclo"edi(aci-n de las ,ormas ar*uitec+

t-nicas clásicas e im"actará en dos mo#imientos art!sticos del silo QBIII< uno

trans#ersal' el neoclasicismo< el otro más acotadamente

"ict-rico' el !ictures#ue 1este Eltimo interesado en el

lento a#ance de la naturale(a sobre construcciones

abandonadas. >ero $a una de las obser#aciones de

?eRo *ue muestra el re#erso de esa $istoria de la

ar*uitectura como sim"le $istoria de un "roreso.

4 O". Cit. ". iF %et donnent des loi+ et des re$les 0 toute la terre&. Obser#o a*u! al uso de

la "alabra terre en su ambiXedad.



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2s #erdad *ue las estructuras descritas "or ?eRo muestran tanto el "aso del

tiem"o como el ensa;amiento de la naturale(a) "ero su %e+em!le remar#uable&) el

dibujo del >arten-n) no retrata eFacta+

mente un edi,icio antiuo en lenta

decadencia) s ino a la #!ctima de un

ata*ue de %armas de "-l#ora& reali(ado

"or Mranceso orensoni en =P55.W A

tra#s del reistro de la eF"losi-n *ue

destru- el edi,icio) de la imaen del

>arten-n abierto "or un costado) rodeado de ,ramentos re"artidos "or la colina)

introdujo en la teor!a ar*uitect-nica el emblema de la ruina como "ura dis"ersi-n.

?o crucial es *ue en esta imaen no #emos solamente el resultado de la destrucci-n

$umana sobre un edi,icio de la antiXedad) sino la trans,ormaci-n resultante de sus

alrededores 1un acto de #iolencia *ue caracteri(a a las "rimeras imáenes de la

ruina escatol-ica. J esto es muc$o más *ue una dialctica entre una ,orma

9ar*uitect-nica) "roecti#a ,ormal: una naturale(a como terreno sobre el *ue

a*uella ,orma se asienta. ás bien) "asando "or la imaen de ?eRo) se encuentra

la noci-n de *ue en un instante esa ,orma esa naturale(a se con,undieron.

?a conce"tuali(aci-n de la destrucci-n como "roceso constructi#o im"l!cita en los

estudios de ?eRo a"arece eF"l!cita cien a;os más tarde con 2une 2manuel

Biollet+le+Duc) ar*uitecto te-rico. Si ?eRo a"ort- un conce"to toda#!a

atmos,rico de la ruina) Biollet+le+Duc la imaina como la mera consecuencia de

a"aratos a la ve( racionales destructi#os *ue comen(ar!an a marcar la ,orma

sensible de la $istoria. 2n 1istoire d2une fortresse 4=658) narra los asedios *ue

$abr!a so"ortado la ,ortale(a ,ranco+romana de Bauban 1el nombre del sitio es

,icticio1) "or medio de los cuales sta se desarrolla e#oluciona en una ,ormaar*uitect-nica "ro"ia. 2m"lea constantemente el trmino débris como un modo de

ca"turar el residuo ,!sico de esa #iolencia 1notable a tra#s de los e,ectos de

acumulaci-n de ,ramentos triturados *ue %eri!an barreras en la bases del ,uerte

5 3!' Cit', ". =7) Vue du Tem!le de Minerve .



11

en los mismos luares en *ue lo $ab!a atacado la

artiller!a&. P Como en las imáenes de ?eRo) en los

dibujos de Biollet+le+Duc el terreno de#iene un sitio lleno

de ,ramentos) "iedras otros materiales. >ero) a

di,erencia de ?eRo) no $a en ellos ninEn rastro de

"ictures*ue. >or el contrario) "ara Biollet+le+Duc) la ruina

se sitEa sim"lemente como indicio de la destrucci-n *ue

la estructura reistra en su construcci-n de#uel#e a su

medio. ientras *ue en las imáenes de ?eRo toda#!a

"odr!amos identi,icar a la ruina 1ambas1 como una

me(cla del nue#o #iejo mundo) de la ,orma la

naturale(a) en la imainer!a de Biollet+le+Duc sta es nada

más *ue la indicaci-n de la renovación destructiva de los

antiuos alrededores de un edi,icio mediante la #iolencia.

Durante las Luerras undiales del silo FF randes metr-"olis en Asia

2uro"a ,ueron trans,ormadas en "oco más *ue una acumulaci-n de ,ramentos.

>ara buena "arte de los ar*uitectos de "ostuerra el estado de ruina de los centros

urbanos "resentaba una o"ortunidad "ara reimainar las ciudades como "áinas en

blanco en su condici-n "remoderna< en una reminiscencia cartesiana) la catástro,e

"od!a ser la o"or tunidad "ara "lanear) esta #e( e,ecti#amente desde cero) la "er+

,ecta o"osici-n entre ,orma ar*uitect-nica natural) donde la ,orma $abr!a de

se"ararse claramente del eFterior in,orme de la naturale(a. Alunos) como Hilber+

seimer) "ro"usieron incluso el abandono com"leto del eFterior natural borrando

todo reistro del carácter catastr-,ico de la uerra moderna "articularmente con la

6 BIO??2T+?2+DUC ) 2ANU2?) 1istoire d2une fortresse ) >aris) =65) ". ==5. Dis"onible

como teFto electr-nico en $tt"'//arc$i#e.or/details/$istoiredune,ort77#iol



12

entrada en escena de las armas nucleares.5 >ero "ara otros) el estado ruinoso del

$ori(onte moderno era) "or el contrario) una o"ortunidad "ara re,leFionar sobre el

residuo de la destrucci-n misma 1la

masi#a acumulaci-n de ruina1 en la

*ue estas ciudades se $ab!an

con#ertido.

2n Inlaterra) Alison >eter

Smit$son 1ins"irados en el

"ensamiento de ?e Corbusier1

buscaban una ar*uitectura *ue

res"ondiera de manera autntica a la condici-n $ist-rica de la "ostuerra de una

manera *ue asum!a una rede,inici-n absoluta de la noci-n misma de es"acio

ar*uitect-nico a un "unto en el *ue ste no "od!a reconocerse a como tal< su

trabajo eneralmente incor"ora una re,leFi-n eF"resa sobre la ruina) "or ejem"lo'

uso de materiales en estado bruto) conser#aci-n de las marcas de los moldes *ue

dieron ,orma al $ormi-n de los luares en donde los andamios ,ueron anclados)

em"leo de ladrillos desnudos) etc.) todo) "or lo demás) "ro"io del brutalismo) "ero

en ocasiones su trabajo tras"asa el im"erati#o ,uncionalista "ara reali(ar una

re,leFi-n a no "uramente ar*uitect-nica sino esttica) dando ,orma sensible a una

subjeti#idad $ist-rica) donde eneralmente se #iolenta la se"araci-n entre ,orma

ar*uitect-nica estado in,orme de la naturale(a) o bien) entre la construcci-n el

detrito *ue ella enera' en su trabajo de =@WP) 4atio 5 4avillion) objetos *ue una

#e( $ab!an sido ,uncionales 1ruedas de bicicleta) $erramientas) #arias ,ormas del

desec$o1 son diseminados en torno a una c$o(a instalada sobre tierra suelta

construida ella misma con tablas #iejas usadas. >areciera *ue este es"acio)

reado con metales oFidados) trom"etas abolladas otra basura domstica) $ubierasido eFca#ado des"us de un $olocausto nuclear. 2l desec$o sobre el tec$o suiere

*ue la ruina $a llo#ido del cielo< la naturale(a no se "resenta a como sim"le

irreularidad) sino como una colecci-n de materiales arenosos) ás"eros

7 CIA BI) rideater) Inlaterra) =@5. *obre la reconstrucción de las ciudades

devastadas !or la 66 uerra Mundial'

Vertical City, *ud+ig ilberseimer, 19$.



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ranulados ,ormando una nue#a imaen de la subjeti#idad urbana. 2n luar de

eFcluir la imaen de la ruina de la ciudad) los Smit$son la transmutaron en un

elemento central en la urbani(aci-n moderna como una nue#a ,orma de literalidad

ar*uitect-nica.

A di,erencia de la eF"eriencia euro"ea) donde la ruina de alunas ciudades

"odr!a llear a e#ocar los sacri,icios de una naci-n #ictoriosa) "ara los $abitantes

de las ciudades ja"onesas sta carec!a de todo ti"o de loria. 2n la Seunda Luerra

undial) en una sola noc$e) durante el bombardeo incendiario sobre To3io el de

,ebrero de =@W) ,ueron destruidos

ciento sesenta oc$o mil edi,icios el

ata*ue nuclear sobre Hiros$ima

Naasa3i mat- a más de doscientas mil

"ersonas inauurando una nue#a escala

en el lenuaje de la destrucci-n. A la

ma;ana siuiente al ata*ue incendiario)

el ar*uitecto ja"ons Ken(o Tane

com"ar- el %es"ectáculo desolador& de

To3io con alunas ciudades en Inlaterra Alemania escribiendo %a*u! no $ab!a

si*uiera las monta;as de escombro de los "ueblos en Alemania&. ?as estructuras de

madera de To3io "roduc!an un ti"o di,erente de s&atós 1 %,ueron consumidas "or

las llamas el $umo dej- el suelo cubierto con "ol#o nero restos de ceni(as

9V: "or acres acres el "ros"ecto era el de un ran desierto ris) donde cada tanto

uno se encontraba con #ajilla rota) eFtra;as "iedras #erdes 4remanente de las

botellas *ue $ab!an sido ,undidas "or el calor8) láminas de,ormes de $ierro

corruado *ue $ab!a sido cubierto "or aluna $ierba o ,lor *ue se las $ab!a

Patio & Pavillion, -lison Peter Smithson, 19!$



14

arrelado "ara erminar entre un bombardeo el siuiente&. 6 A*u! Tane contrasta

la ,orma de la ruina escatol-ica 1el %ran desierto ris&1 con el as"ecto más

%natural& de la "lanta *ue tre"a "or sobre este "aisaje. >ero ruina naturale(a

deben ser entendidos como "arte del uno el mismo ,en-meno 1una imaen *ue

nos $ace retornar desde la re,leFi-n de Tane a los "rimeros dibujos de ?eRo' el

s&atós sEbitamente "roduce las condiciones "ara un nue#o ti"o de naturale(a' un

cam"o ris *ue nutre a la $ierba.

8 TANL2 K 2NZO) Ken(o Tane =@P+=@@P) Ne Jor3) =@@P) ". .

Puente de los rees, Santiago de Chile, $(1



15

Tane otros ar*uitectos ja"oneses intentaron re,leFionar acerca de las

9im:"osibilidades de reconstrucci-n des"us de una de#astaci-n semejante en el

llamado ru"o Metabolista. uc$os de los "roectos resultantes inclu!an edi,icios

*ue $abr!an de cons+

truirse en un nue#o

suelo) una terra in7

firma) ,lotando sobre

una ciudad llena de

ruinas o) incluso) aban+

donando la tierra mirando $acia el aua. Arata Iso(a3i busc- #isuali(ar una

relaci-n entre la ar*uitectura ese mundo "ost a"ocal!"tico' su "roecto Re7ruined

1iroshima, !ro%ect, 1isroshima, 8a!an, 4ers!ective de =@P6) contiene imáenes de

dos construcciones 1ambiuas en su condici-n de tales1 le#antándose desde la

destrucci-n de Hiros$ima. ?as estructuras oscilan entre un "roducto del mismo

desastre *ue arras- sus alrededores un nue#o ti"o de construcci-n es"ec!,ica+

mente concebida "ara relatar el "ensamiento de la "ers"ecti#a el ordenamiento

racional del es"acio en este mundo donde el a"ocali"sis $ab!a lleado a los $ec$os.

A*u!) como en el trabajo de los Smit$son) #emos un desec$o ar*uitect-nico

em"leado "ara reimainar la relaci-n entre reconstrucci-n 1tanto material como

discursi#a1 la materia desde la cual esa misma reconstrucci-n "uede ser

reali(ada.

Astillas de madera) balas de ca;-n) metralla de la "rimera uerra mundial)

rises desiertos nucleares) "ilas de $ormi-n metal retorcido. A "esar de ser

irreconocibles como ar*uitectura en %sentido "ro"io& 1a "esar *ue la ar*uitectura

misma $aa sido el dis"ositi#o de ese irreconocimiento1) no "or ello dejan de ser

elementos in$erentes al dise;o mismo de la ciudad moderna) no en ,orma im"l!cita

Re-ruined iros!ima, -rata /so0ai, 196#.



16

o "otencial) no como destino) sino de manera eF"l!cita en su concreci-n $ist-rica

*ue "odr!an) de $ec$o) ser re#isados como "arte de un !ndice de la $istoria de la

ciudad) un !ndice ciertamente arenoso) ,ramentado sedimental' marcas de bala)

#idrios rotos) derrames t-Ficos) esterili(aci-n de los r!os) esteti(aci-n de una

es"iritualidad o direcci-n de la libertad racional *ue $abr!a lleado a mani,estar

alo mu distinto *ue la uni,icaci-n racionalidad *ue su relato moderno

"resaiaba.

anuel Her( 2al Yei(man) en su trabajo Faustian 9rbanism del a;o

77=) dise;an el "roecto "ara un "ar*ue en la ciudad de Colonia consistente en

una serie de construcciones com"uestas de desec$os escombros esca#ados del

"eriodo de la Seunda Luerra undial. A*u! la tierra) los ,ramentos la ruina

son com"rimidos en marcos de con+

creto) #entanas alaradas)

columnas) re"isas) "-rticos) estruc+

turas todas inclinadas más allá de su

ánulo de re"oso. Her( Yei(man

"ro"onen usar esta materia

,ramentaria como un modo de

inclusi-n ar*uitect-nica de la #io+

lencia del "asado) de construir un so"orte "ara el $abitar urbano desde la #iolencia

la innaturalidad. 2F"andiendo el trabajo de los Smit$son) trans,orman la ruina en

un sistema de construcci-n) "ero) a la ve(, la re#isten de un carácter $ist-rico

dotado de una cualidad ,utura *ue la conecta eFtiende como un reistro de la

"rdida el desastre.

Desde estos ejem"lo "odr!amos entender *ue la ruina 1como débris o

s&atós 9como ,in no reunido en ,iura ,inal aluna:' consiste en la re#ocaci-n de la

,orma ar*uitect-nica a la naturale(a *ue la rodea) en su reinteraci-n al suelo sobre

el cual se erue) "ero no como sim"le reresi-n o retroceso "or*ue su

descom"osici-n no eF"resa el "roceso constructi#o a la in#ersa) no lo des$ace) más

bien lo anula muestra *ue la dialctica de la ,orma la naturale(a res"onde a un

"austian #r$anism, ert0 2ie0man, $((1



17

"lano más ,undamental *ue el del relato constructi#o de la racionalidad) "or*ue su

a"arici-n tambin muta a la naturale(a circundante. ustamente "or*ue es 1 débris

1 a menudo irreconocible en su ,orma oriinal no consistente en el retorno de la

,orma al estado de naturale(a como retorno reabsorci-n en un todo ,undamental)

sino en un ti"o de naturale(a catastr-,ica) $!brida en derec$o "ro"io) ra(-n "or la

cual ninEn ordenamiento de la eFterioridad material "or "arte de la ,orma

ar*uitect-nica $abr!a "odido eF"ulsarla jamás.

Allard - Ciudad Ruinas Historia

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