Alondra Zamorano Goldrine - PUCV

Alondra Zamorano Goldrine

Taller de Tipográfia 2020

Escuela de Arquitectura y Diseño e[ad]

04 de Diciembre, Valparaíso, 2020Manuel Florencio Sanfuentes

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso

a mi hermano mellizo

y compañero de vida,

Nicolás

Alondra Zamorano Goldrine

Taller de Tipográfia 2020

Escuela de Arquitectura y Diseño e[ad]

04 de Diciembre, Valparaíso, 2020Manuel Florencio Sanfuentes

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso

The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020

ÍN DI C E

Presentación 2

1. Origen 5

2. Nombre 9

3. Medidas 13

4. Tipografía 17

génesis minúsculas 18

génesis mayúsculas 19

5. Especimen 23

letras 24

números y signos 51

6. Lectura 65

The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020

32

Durante el segundo semestre universitario del año

2020, el Taller de Tipografía de la Escuela de Diseño y

Arquitectura {e[ad] de la PUCV, a cargo del diseñador y poeta

Manuel Florencio Sanfuentes, ha estudiado y revisado la

historia de la tipografía; desde sus inicios, con las escrituras

antiguas de las culturas pasadas, pasando por las escrituras

“modernas” previas a la edad media y llegando hasta el

desarrollo de la máquina de Gutenberg y con ello, de las

primeras impresiones, tipos móviles y tipografías.

Con ello, se ha podido vislumbrar todo el contexto

escritural, tipográfico y de “lecturabilidad” que hoy en día

define lo que es la problemática de construir un diseño

tipográfico.

Así, los alumnos y alumnas del Taller, tras realizar una

serie de ejercicios y estudios caligráficos, presentan como

entrega final y de cierre del Taller, una tipografía personal

que viene a reunir todo lo aprendido y visto anteriormente y a

responder por un espacio de lectura.

La presente edición es un catálogo tipográfico que

muestra el desarrollo de la tipografía “The Redundancy

Type” realizada por la alumna Alondra Zamorano Goldrine.

PresentaciónPresentaciónPresentaciónPresentaciónPresentaciónPresentación Presentación

r e d u n d a n c i a

Repetición de sonidos, palabras, construcciones,

etc., para expresar una idea o concepto que ya se

ha manifestado con otras unidades semejantes.

Definiciones de Oxford Languages

OR

IGE

N


76

o r i g e n y f u n d a m e n t o

The Redundancy Type es un proyecto tipográfico que

tiene sus orígenes en el estudio de la historia de la tipografía,

desde las caligrafías antiguas hasta la aparición de la

máquina de Gutenberg, que el Taller de Tipografía de la e[ad]

ha llevado a cabo durante el segundo semestre universitario

2020.

Desde la pregunta personal por una tipografía que

venga a reunir lo más llamativo dentro del mundo tipográfico

se toman como criterios fundamentales el alto contraste, los

trazos rígidos y rectos en conjunto con trazos más orgánicos

y curvos, y las formas cuadradas en contraste con las

redondas. Todo esto en busca de mezclar la caligrafía propia

con el mundo tipográfico.

Para ello, se toman como referente el estilo de

tipografía “Didona”, el cual surgió a finales del siglo XVIII,

caracterizando por tener serifas estrechas y sin corchetes,

orientación vertical de los ejes, alto contraste entre los trazos

delgados y gruesos, y algunas terminaciones en forma de

gota. Además, se estudiaron y considerados dos grandes

tipografías como lo son Baskerville y Bodoni, pues, ambas,

son pioneras dentro de las tipografías de alto contraste.

TIPOGRÁFIA BASKERVILLE

A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z

mayúsculas

a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z

minúsculas

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 . , : ; - & ()

simbólos

TIPOGRAFÍA BODONI

A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z

mayúsculas

a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z

minúsculas

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 . , : ; - & ()

simbólos

Como se mencionó, The

Redundacy Type tiene su

como referentes dos grandes

tipográfias: Baskerville y Bodoni.

Ambas corresponden a

tipografías con serif diseñadas

entre los años 1750 y 1800, por

John Baskerville y Giambattista

Bodoni.

Estos dos últimos, fueron dos

impresores y tipógrafos inglés e

italiano respectivamente, quienes

diseñaron numerosas fuentes

tipográficas. Particularmente,

las que llevan sus nombres se

caracterizan y destacan porque

tienen su particularidad en el alto

contraste de los trazos; se puede

observar el juego que entre trazos

muy delgados versus trazos muy

anchos.

Para la época, estas nuevas

propuestas tipográficas causaron

gran revuelo, e incluso, no fueron

bien recibidas en un principio,

sin embargo, hoy en día son

reconocidas por facilitar el espacio

de lectura y ambos tipógrafos son

grandes personajes influyentes

en el mundo de la tipografía.

Ambas están clasificadas

dentro del tipo Didona, un nuevo

estilo de tipográfia proveniente de

las letras romanas, caracterizado

por tener serifas estrechas y sin

corchetes, orientación vertical

de los ejes, alto contraste,

terminaciones en forma de gota, y

una apariencia “moderna”.

El Origen El OrigenEl OrigenEl OrigenEl OrigenEl OrigenEl Origen

NO

MB

RE


1110

The Redundancy Type The Redundancy Type The Redundancy TypeThe Redundancy TypeThe Redundancy Type The Redundancy TypeThe Redundancy Type

¿ p o r q u é r e d u n d a n c i a ? The Redundancy Type es un proyecto tipográfico que

nace desde la experiencia que ha significado el Taller de

Tipografía durante el periodo de confinamiento en conjunto con

la modalidad online durante el año 2020. En cuanto, durante el

curso del taller, los alumnos y alumnas han estado realizando

diferentes y reiterados ejercicios caligráficos y tipográficos, a

modo de revisar y estudiar la materia del Taller, generando

así, un proceso de redundancia e itinerancia sobre cada uno de

estos ejercicios.

Posteriormente, todo lo aprendido se ha llevado a una

dimensión digital con el desafío de proponer y desarrollar una

tipografía propia. Así, dentro de esta instancia digital, vuelve a

aparecer la iteración y la redundancia en el oficio y en el proceso

de diseño, pues el concepto de tipografía, su construcción y

desarrollo, parece consistir siempre en un proceso redundante

e itinerante de volver sobre lo mismo una y otra vez en busca

de encontrar el lenguaje de la tipografía, y posteriormente, de

ajustar todas las minucias que un proyecto de esta envergadura

requiere.

Además, parte de la misma propuesta del dibujo puede

llegar a requerir el uso de los mismo trazos y formas, como es

el caso de esta propouesta.

De esta manera, The Redundancy Type es una tipografía

que hace referencia y da lugar a lo que ha significado el proceso

itinerante y redudante de los alumnos y alumnas en el Taller.

La cuadrícula base utilizada para dibujar la tipografía fue cuadrada, permitiendo que cada glifo tuviera

como medidas bases 4x4 cuadrados.1. Se pueden apreciar los trazos

delgados en comparación con los trazos gruesos.

2. Se utilizaron círculos de 2x2 para generar las curvas más grandes.

3. Se utilizaron círculos de 1 cuadrado y de 1/2 para generar las curvas más pequeñas de las serifas y

las terminaciones en gota.

ME

DID

AS

altura ascendentesaltura mayúsculas

altura x

largo descendentes

línea base

1.00

0 un

idad

es “

m”

Redundancy1.000 unidades “m”

RRRespaciado de

la letra(caja de la letra)

ddddddddddcontraste

eje 90° espacio ajustes ópticos


1514

med idas

La tipografía está diseñada dentro de una caja

de mil puntos, en donde a las ascendentes se

les otorgan 790 puntos desde la línea de base y

a las descendentes 210 puntos.

Así, dentro de el “m square” las medidas son

las siguientes:

- altura x: 375 puntos

- altura ascendentes: 615 puntos

- largo descendentes: 553 puntos

- altura mayúsculas: 596 puntos

Medidas y proporciones Medidas y proporcionesMedidas y proporcionesMedidas y proporciones Medidas y proporcionesMedidas y proporcionesMedidas y proporciones

propor c iones

Como la tipografía propuesta tiene su

particularidad y límites en formas cuadradas,

los ajustes ópticos realizados son bastante

pequeños, generando un espacio de 5 puntos

arriba y abajo en el caso de las minúsculas.

Mientras que, en lado de las mayúsculas, las

letras en formas triangulares, tienen un ajusto

óptico en la zona superior que varía entre los

10 y 20 puntos, para que los tamaños puedan

verse similares y ad hoc visualmente.

TIP

OGR

AFÍA


1918

n ñ m l r u i j f t ho c e b d p qv w y x z ka s g

H N Ñ M E F L I T

O C G Q S D B P R U J

V A W Y X Z K

Génesis minúsculas Génesis minúsculasGénesis minúsculasGénesis minúsculas Génesis minúsculasGénesis minúsculasGénesis minúsculas

Génesis mayúsculas Génesis mayúsculasGénesis mayúsculasGénesis mayúsculas Génesis mayúsculasGénesis mayúsculasGénesis mayúsculas

20

A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Za á à ä b c d e é è ë f g h i í ì ï j k l m n ñ o ó ò ö p q r s t u ú ù ü v w x y z0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 . , : ; - = “ ” ¿ ? [ ] /

The Redundancy Type Alondra Zamorano Goldrine

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A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Za á à ä b c d e é è ë f g h i í ì ï j k l m n ñ o ó ò ö p q r s t u ú ù ü v w x y z0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 . , : ; - = “ ” ¿ ? [ ] /


ES

PE

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EN

The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020 The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020

2524

Aa Bb


26 27

Cc Dd


2928

Ee F f


3130

G g Hh


3332

I i J j


3534

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3736

Mm Nn


3938

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4140

Pp Qq


4342

R r Ss


4544

T t Uu


4746

Vv Ww


4948

Xx Yy


5150

Z z 0 1


5352

2 3 4 5

8 9The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020 The Redundancy Type, Taller de Tipografía e[ad] 2020

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11 ptos / 13 ptos interlineado

INTRODUCCIÓN

SOBRE ESTE LIBRO

Animales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos años de viajes e investigaciones.

Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su dormitorio despedazando

horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más oscura hasta el desierto más

deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.


INTRODUCCIÓN

SOBRE ESTE LIBRO

Animales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos años de viajes

e investigaciones. Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su

dormitorio despedazando horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más

oscura hasta el desierto más deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.

11 ptos / 13 ptos interlineadoINTRODUCCIÓN

SOB RE ES TE L IBR OAnimales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos años

de viajes e investigaciones. Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su dormitorio despedazando horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más oscura hasta el desierto más deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.


S O B R E E S T E L I B R OAnimales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos

años de viajes e investigaciones. Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su dormitorio despedazando horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más oscura hasta el desierto más deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.

Texto tomado del libro Animales Fantásticos y dónde encontrarlos, J.K. Rowling, 2001.


INTRODUCCIÓN

SOBRE ESTE LIBRO

Animales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos años de viajes e investigaciones.

Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su dormitorio despedazando

horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más oscura hasta el desierto más

deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.


INTRODUCCIÓN

SOBRE ESTE LIBRO

Animales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos años de viajes

e investigaciones. Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su

dormitorio despedazando horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más

oscura hasta el desierto más deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.


SOBRE ESTE L IBROAnimales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos años

de viajes e investigaciones. Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su dormitorio despedazando horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más oscura hasta el desierto más deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.


S O B R E E S T E L I B R OAnimales fantásticos y dónde encontrarlos representa el fruto de muchos

años de viajes e investigaciones. Al echar la vista atrás, recuerdo al mago de siete años que pasaba horas en su dormitorio despedazando horklumps y envidio los viajes que habría de realizar: desde la jungla más oscura hasta el desierto más deslumbrante, desde el pico de las montañas hasta las ciénagas.


ANIMALES FANTÁSTICOS Y DÓNDE ENCONTRARLOS

NEWT SCAMANDERPOR

J.K. ROWLING


NEWT SCAMANDERPOR

J.K. ROWLING


NEWT SCAMANDERPOR

J.K. ROWLING

Me sentí profundamente honrado cuando Newt Scamander me pidió que escribiera

el prólogo para esta edición tan especial de Animales fantásticos y dónde encontrarlos. La

obra maestra de Newt fue aprobada como libro de texto para el Colegio Howgarts de Magia y

Hechicería desde que se publicó por primera vez, y tiene gran parte del mérito de las buenas

calificaciones que nuestros estudiantes obtienen en la asignatura Cuidado de Criaturas

Mágicas, aunque no es un libro relegado a un uso meramente académico. Ningún hogar de

magos está completo sin un ejemplar de Animales fantásticos... bien manoseado por las

generaciones que lo hojearon intentando dar con la mejor manera de extirpar del césped

una plaga de horklumps, interpretar los gritos luctuosos del augurey o quitarle a la mascota

puffskein la costumbre de beber en el inodoro.

Sin embargo, está edición tiene un propósito más elevado que la instrucción de la

comunidad mágina. Por primera vez en la historia de la noble casa editorial Obscurus, uno

de sus títulos estará al alcance de los muggles.

El trabajo de Comic Relief en su lucha para combatir las peores formas de sufrimiento

humano es bien conocido en el mundo de los muggles, así que ahora me dirijo a mis

compañeros magos. Sabes, pues, que no somos los únicos en reconocer el poder curativo

de la risa, ya que los muggles también estás familiarizados con él, y que han aprovechado

este don de la forma más imaginativa posible, utilizándolo para recabar fondos con los que

ayudar a salvar y mejorar vidas, una clase de magia a la que todos aspiramos. Comic Relief

ha logrado reunir unos 700 millones de euros desde 1985 [ciento quince millones, dos mil

novecientos sesenta y cuatro galeones, dice sickles y tres knuts].

Ahora el mundo de los magos tiene el privilegio de ayudar a Comic Relief en sus

esfuerzos. Tienes en tus manos un duplicado del ejemplar de Harry Potter de Animales

fantásticos... que hasta incluye las informativas notas al margen que escribieron de él y

sus amigos. Aunque Harry no estaba muy dispuesto a que su libro se reimprimiera en su

forma actual, nuestros amigos de Comic Relief consideraron que esos pequeños añadidos

ampliaban el entretenido todo del libro. El Señor Newt Scamander, resignado hace tiempo a

que obra maestra fuera garabateada sin cuartel, aceptó.



6968

Me sentí profundamente honrado cuando Newt Scamander me pidió que escribiera

el prólogo para esta edición tan especial de Animales fantásticos y dónde encontrarlos. La

obra maestra de Newt fue aprobada como libro de texto para el Colegio Howgarts de Magia y

Hechicería desde que se publicó por primera vez, y tiene gran parte del mérito de las buenas

calificaciones que nuestros estudiantes obtienen en la asignatura Cuidado de Criaturas

Mágicas, aunque no es un libro relegado a un uso meramente académico. Ningún hogar de

magos está completo sin un ejemplar de Animales fantásticos... bien manoseado por las

generaciones que lo hojearon intentando dar con la mejor manera de extirpar del césped

una plaga de horklumps, interpretar los gritos luctuosos del augurey o quitarle a la mascota

puffskein la costumbre de beber en el inodoro.


NEWT SCAMANDERPOR

J.K. ROWLING

Me sentí profundamente honrado

cuando Newt Scamander me pidió que

escribiera el prólogo para esta edición tan

especial de Animales fantásticos y dónde

encontrarlos. La obra maestra de Newt fue

aprobada como libro de texto para el Colegio

Howgarts de Magia y Hechicería desde que

se publicó por primera vez, y tiene gran

parte del mérito de las buenas calificaciones

que nuestros estudiantes obtienen en la

asignatura Cuidado de Criaturas Mágicas,

aunque no es un libro relegado a un uso

meramente académico. Ningún hogar de

magos está completo sin un ejemplar de

Animales fantásticos... bien manoseado por

las generaciones que lo hojearon intentando

dar con la mejor manera de extirpar del

césped una plaga de horklumps, interpretar

los gritos luctuosos del augurey o quitarle a

la mascota puffskein la costumbre de beber

en el inodoro.

Sin embargo, está edición tiene un

propósito más elevado que la instrucción de

la comunidad mágina. Por primera vez en la

historia de la noble casa editorial Obscurus,

uno de sus títulos estará al alcance de los muggles.

El trabajo de Comic Relief en su lucha para combatir

las peores formas de sufrimiento humano es bien

conocido en el mundo de los muggles, así que ahora

me dirijo a mis compañeros magos. Sabes, pues,

que no somos los únicos en reconocer el poder

curativo de la risa, ya que los muggles también estás

familiarizados con él, y que han aprovechado este

don de la forma más imaginativa posible, utilizándolo

para recabar fondos con los que ayudar a salvar y

mejorar vidas, una clase de magia a la que todos

aspiramos. Comic Relief ha logrado reunir unos 700

millones de euros desde 1985 [ciento quince millones,

dos mil novecientos sesenta y cuatro galeones, dice

sickles y tres knuts].

Ahora el mundo de los magos tiene el privilegio

de ayudar a Comic Relief en sus esfuerzos. Tienes

en tus manos un duplicado del ejemplar de Harry

Potter de Animales fantásticos... que hasta incluye

las informativas notas al margen que escribieron de

él y sus amigos.

Texto tomado del libro Animales Fantásticos y dónde encontrarlos, J.K. Rowling, 2001. Texto tomado del libro Animales Fantásticos y dónde encontrarlos, J.K. Rowling, 2001.


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COLOFÓN

La presente edición “The Redundancy Type”,

estuvo a cargo de la alumna Alondra Zamorano

de la Escuela de Aquitectura y Diseño a[ad]

PUCV, y fue diseñada y compuesta por la misma.

Se utilizaron las tipografías The Redundancy

Type para los textos y títulos y las variaciones

de la familia Futura, Medium, Book y Light para

las notas y subtítulos, numeración de página y

encabezado.

Se tiro una sola edición sobre papel Bond de 80

gr. Para la portada se utilizó papel Couché opaco

de 300 gr.

Valparaíso, diciembre 2020.


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