Análisis Comparativo de Los Conciertos Para Clarinete y Orquesta de Stamitz y Mozart
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ARTICULOS · Introducción La primera diferencia que podemos observar a simple vista entre ambas obras es su duración; el Concierto para Clarinete y Orquesta de Johann Stamitz se desarrolla en 3 movimientos. El primero de forma sonata tiene una duración de 8 minutos aproximadamente; el segundo movimiento de forma ternaria a‐b‐a' tiene una duración de 5 minutos; y el tercer movimiento de forma rondó dura 4 minutos, completando un total de 17 minutos de música. En su lugar, el primer movimiento del Concierto para Clarinete y Orquesta de Mozart, también en forma sonata, tiene una duración de 12,30 minutos, el segundo de forma ternaria a‐b‐a' dura 8 minutos y el tercer movimiento de forma rondó tiene una duración de 8,30 minutos, completando un total de 29 minutos de música. Esta información nos adelanta una gran diferencia en cuanto a desarrollo musical se refiere. Es evidente que la obra de Stamitz es mas corta y de menor desarrollo que la de Mozart. Por otro particular, la orquesta utilizada por Stamitz es una de cuerdas, cornos y clavicémbalo, por tal instrumentación podríamos decir que se trata de una orquesta barroca, mientras que en Mozart escuchamos una orquesta mas amplia, donde emplea maderas que refuerzan la melodía y consta de 2 flautas, 2 fagotes, 2 cornos y cuerdas. En conversación con músicos de orquesta, hemos podido constatar un desarrollo técnico muy virtuoso en la escritura de la cuerda del concierto de Mozart, mientras en Stamitz resulta un poco más sencilla de interpretar para los acompañantes del solista. En cuanto a la dificultad técnica del solista, no cabe la menor duda del gran desarrollo musical y virtuoso que contiene el concierto de Mozart; su amplio dominio de los registros grave, medio y agudo, hacen de este concierto el mas completo trozo musical jamás escrito para dicho instrumento en su época, incluso las amplias melodías que lo conforman, complican la técnica de respiración del solista. En Stamitz encontramos su mayor dificultad en la búsqueda de adornos adecuados a las melodías, y en un control cartesiano al momento de interpretar las progresiones del primer movimiento; pero salvo por estas dos dificultades técnicas, se trata de un concierto muy sencillo, capaz de ser abordado en los primeros años de estudio del clarinete. __________________________________________________________________________________________ No existe clarinetista alguno que no haya estudiado el concierto de Johann Stamitz y el magnífico concierto de Mozart. Estas dos obras fueron bastantes contemporáneas para la época, en el sentido que exponían un instrumento bastante nuevo y moderno para los oídos de la época. El siguiente artículo presenta una comparación de esta dos obras, y ha sido preparado por la clarinetista venezolana Valentina Palma, a quien le agradecemos profundamente por su colaboración con Clariperu. Análisis comparativo de los Conciertos para Clarinete y Orquesta de Stamitz y Mozart Introducción Análisis del I Movimiento del Concierto para Clarinete y Orquesta de Johann Stamitz Análisis del I Movimiento del Concierto para Clarinete y Orquesta Kv. 622 de W. A. Mozart
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Análisis Comparativo
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ARTICULOS
· Introducción
La primera diferencia que podemos observar a simple vista entre ambas obras es su duración; elConcierto para Clarinete y Orquesta de Johann Stamitz se desarrolla en 3 movimientos. El primero deforma sonata tiene una duración de 8 minutos aproximadamente; el segundo movimiento de formaternaria a‐b‐a' tiene una duración de 5 minutos; y el tercer movimiento de forma rondó dura 4minutos, completando un total de 17 minutos de música. En su lugar, el primer movimiento delConcierto para Clarinete y Orquesta de Mozart, también en forma sonata, tiene una duración de 12,30minutos, el segundo de forma ternaria a‐b‐a' dura 8 minutos y el tercer movimiento de forma rondótiene una duración de 8,30 minutos, completando un total de 29 minutos de música. Esta informaciónnos adelanta una gran diferencia en cuanto a desarrollo musical se refiere. Es evidente que la obrade Stamitz es mas corta y de menor desarrollo que la de Mozart.
Por otro particular, la orquesta utilizada por Stamitz es una de cuerdas, cornos y clavicémbalo, por talinstrumentación podríamos decir que se trata de una orquesta barroca, mientras que en Mozartescuchamos una orquesta mas amplia, donde emplea maderas que refuerzan la melodía y consta de 2flautas, 2 fagotes, 2 cornos y cuerdas.
En conversación con músicos de orquesta, hemos podido constatar un desarrollo técnico muy virtuosoen la escritura de la cuerda del concierto de Mozart, mientras en Stamitz resulta un poco más sencillade interpretar para los acompañantes del solista.
En cuanto a la dificultad técnica del solista, no cabe la menor duda del gran desarrollo musical yvirtuoso que contiene el concierto de Mozart; su amplio dominio de los registros grave, medio y agudo,hacen de este concierto el mas completo trozo musical jamás escrito para dicho instrumento en suépoca, incluso las amplias melodías que lo conforman, complican la técnica de respiración del solista. En Stamitz encontramos su mayor dificultad en la búsqueda de adornos adecuados a las melodías, y enun control cartesiano al momento de interpretar las progresiones del primer movimiento; pero salvopor estas dos dificultades técnicas, se trata de un concierto muy sencillo, capaz de ser abordado enlos primeros años de estudio del clarinete.
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No existe clarinetista alguno que no haya estudiado el concierto de JohannStamitz y el magnífico concierto de Mozart. Estas dos obras fueron bastantescontemporáneas para la época, en el sentido que exponían un instrumentobastante nuevo y moderno para los oídos de la época.
El siguiente artículo presenta una comparación de esta dos obras, y ha sidopreparado por la clarinetista venezolana Valentina Palma, a quien leagradecemos profundamente por su colaboración con Clariperu.
Análisis comparativo de los Conciertos para Clarinete y Orquesta de Stamitz y Mozart
IntroducciónAnálisis del I Movimiento del Concierto para Clarinete y Orquesta de
Johann Stamitz Análisis del I Movimiento del Concierto para Clarinete y Orquesta Kv. 622
de W. A. Mozart
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De acuerdo al punto de vista artístico, el concierto de Mozart necesita de un grado de interpretaciónmás elevado que el concierto de Stamitz; las melodías del primero contienen una energía voluntariosaque no se dejan domar con facilidad; se trata de frases demasiado largas, carentes de puntos cercanosde reposo, que deben ser hiladas unas con otras, imbricando incluso el fraseo de ambas; es decir, lainterpretación de un trozo musical tan desarrollado melódicamente, como el Kv.622, hace difícildefinir un comienzo y un final para cada uno de esas melodías y debe en tal caso interpretarse comouna sola frase que nunca culmina evolucionando continuamente a otras melodías. Esta dificultadinterpretativa no la observamos en una pieza tan sencilla, y a la vez tan hermosa como lo es elConcierto para clarinete de Stamitz.
Stamitz compuesto en 1755 y Mozart en 1791, ambos despiertan el interés de cualquier músico por elestudio y análisis de estas dos hermosas obras del repertorio clarinetístico; en ellas se muestranreflejado claramente el desarrollo y evolución desde el punto de vista técnico, formal e interpretativode la literatura clásica del clarinete.
ANALISIS DEL I MOVIMIENTO DEL CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA DE JOHANN STAMITZ
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Los violines exponen la melodía central del I movimiento entre los compases 1 y 5 (motivo central):
Luego repiten este mismo motivo variando la segunda parte de la frase, y en la anacruza del compásnueve realiza un consecuente que responde a este mismo motivo central.
EXPOSICION ORQUESTAL
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Tema I del 1 al 13 Si bemol mayor y Fa mayor
Se trata de una sección modulante que finaliza con la afirmación de un centro tonal en Sib.
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Transición del 13 al 18 Re bemol y Si bemol mayor ‐ Labemol y Si bemol mayor
Esta sección nos conecta al tema I de la exposición del solista, allí escuchamos dos motivos nuevos "a" (compases 18‐19)
"b" (compases 23‐24)
este último prepara la entrada del solista.
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Puente orquestal del 18 al 25 Si bemol mayor
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EXPOSICION DEL SOLISTA
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Tema I (solista) del 26 al 34 Si bemol mayor
Con un antecedente de 4 compases, responde un consecuente en el compás 29 comenzando con lacabeza del tema central del movimiento, desarrollando de manera más lírica esta hermosa y sencillamelodía
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Transición del 35 al 38 Fa mayor
Comenzando en la dominante (Fa mayor) realiza una cadencia estableciendo la misma tonalidad comocentro armónico.
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Tema II (solista) del 39 al 47 Fa mayor
De carácter mucho más dócil que el tema central, el solista expone por primera vez esta delicadafrase (compás 39‐44). Ver motivo de frase 2.
en la dominante del tono principal y lo extiende con una progresión muy virtuosa del solista queaparece en el compás 44‐45 y termina en el compás 47.
DESARROLLO
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Episodio I (orquesta) del 47 al 56 Fa mayor
Arraigado en la dominante, la orquesta desarrolla la frase central del movimiento (tema I) y lo culminacon el motivo "b" (compases 23‐25) empleado antes en la exposición orquestal para presentar al solista.
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Episodio II (solista) del 57 al 75 Fa mayor ‐ Sol menor
Se trata de un episodio protagonizado por el solista, que comienza en la dominante, pero enseguidamodula a Sol menor y en el compás 65 el clarinete hace una progresión en seisillos que dura 4compases (ver progresión compás 65‐66), que se enlaza con un puente en el compás 75.
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Episodio III (orquesta + solista) del 75 al 85 Sol menor, Fa y Sib mayor
Este episodio modulante realiza un breve cambio armónico en tan solo 6 compases (75‐80) y regresa a latonalidad inicial donde nuevamente entra en escena el solista (compás 81), que finalmente recapitulaen el compás 85 con el tema inicial.
RECAPITULACION
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Tema I (solista) del 85 al 97 Sib mayor
Recapitula textualmente el motivo principal del movimiento, pero hace una variación del mismo amanera de respuesta, mostrando un despliegue de notas y progresiones virtuosas en el instrumentosolista; una vez terminada la línea llamativa del clarinete, el mismo responde con una melodía másplacentera, enlazando ésta con el temaII variado.
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Tema II Variado del 98 al 107 Sib mayor
El solista realiza el tema II, pero esta vez la interpreta de manera vigorosa con arpegios que cubren lamelodía real, y la orquesta responde en el compás 103 con el motivo central del movimiento,terminando en una cadencia que permite al clarinete librarse por un momento de la partitura.
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reexposición orquestal (codeta) del 107 al 114 Sib mayor
La orquesta recapitula textual el tema I y en seguida aborda al motivo "b" que en la exposición seutilizó para presentar al solista, como si quisiera comenzar otra vez este hermoso primer movimientode forma sonata.
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DESARROLLO
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Tema I del 1 al 16 La mayor
PRINCIPIO DE DOBLE EXPOSICION
Los violines exponen la frase central del I movimiento (compases 1‐4)
mientras el resto de la cuerda establece el ritmo acompañándolos con corcheas. Luego en el compás 8la orquesta repite el mismo motivo, pero esta vez es doblado por las flautas y fagotes y los cornosrealizan un acompañamiento especial que emula la primera frase, pero mantiene la rigidez rítmica delconjunto.
El motivo consecuente del compás (5‐8) también lo repiten (compás 13) pero ésta vez es variado consemicorcheas en los violines y termina con un trino muy concluyente.
TonalidadCompasesEvento
Tansición del 16 al 24 La mayor
En esta sección la orquesta expone nuevos motivos: "a" (compás 16‐17)
"b" (compás 20):
Estas células motívicas son las principales para generar y acompañar los nuevos episodios queescucharemos mas adelante, y por ser tan pequeñas no pueden considerarse como frases completas.Mientras esto sucede las violas acompañan con sincopas y el resto de los instrumentos mantienen sus
ANALISIS DEL I MOVIMIENTO DEL CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA Kv 622 DE WOLFGANGAMADEUS MOZART
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corcheas rítmicas.
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Codetta del 25 al 49 La mayor
La cuerda va reduciendo el tema principal hasta el primer tiempo del compás 31. Los II violinesintroducen una nueva progresión de escalas en el compás 31, que se alternarán con las violas yculminará posteriormente en la línea de los cellos. Paralelo a esto, los I violines junto con las flautas yfagotes, repiten las primeras cuatro notas del motivo central, provocando una sensación deaumentación por el solo hecho de estar reforzadas en octavas por los instrumentos de vientos. En elcompás 39 aparece un nuevo motivo "c" :
Que más adelante los violines explotarán para darle brillo a otras secciones.
TonalidadCompasesEvento
Puente del 49 al 56 La mayor
Este puente sirve de presentación para la entrada del solista, como el más apropiado comienzo de estehermoso argumento musical interpretado por el clarinete.
EXPOSICION DEL SOLISTA
TonalidadCompasesEvento
Tema I (solista) del 57 al 75 La mayor
El solista entra en escena interpretando el tema central expuesto por la orquesta por pirmera vez,acompañado por una línea melódica de los violines I casi textual a este hermoso tema (3ra. y 8va. pordebajo del tono real) mientras el resto de las cuerdas acompañan con el ritmo estable de corcheas. Elmotivo consecuente, es exclusivo del solista (compases 61‐64) encargado de reposar el tema principalcon un final mas definido que el de la exposición orquestal. Luego desarrolla brevemente su primera intervención brillante y virtuosa, haciendo alusión al temaprincipal y la orquesta finaliza enlazando esta sección con la siguiente. Incluso los últimos compases(76‐77) parecen el comienzo de la transición que viene.
TonalidadCompasesEvento
Transición del 75 al 100 La menor ‐ Mib mayor Do ‐ La mayor Si ‐ Mi mayor
Esta sección comienza con un cambio armónico, manteniendo un centro tonal en a (lo varía a su modomenor) y desarrolla un puente modulante que finaliza en la dominante de la tónica principal. Dandouna sonoridad bastante melancólica, que es aligerada por la intervención dinámica del solista, el cualejecuta progresiones de arpegios (compás 82), luego el clarinete canta mientras los violinesacompañan a esta hermosa melodía en su relativa mayor (Do mayor), y así finaliza esta sección que noslleva al Tema II.
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Tema II (solista) del 100 al 127 Mi mayor
Expone un antecedente de 4 compases:
Que repite en los siguientes 4 compases pero variados y responde un consecuente que utiliza el motivo"b" de la exposición orquestal (compás 20).
Luego amplía un poco más el Tema II hasta llegar a la cadencia del solista que posterior a suimprovisación resuelve en la dominante de la tonalidad principal (La mayor).
TonalidadCompasesEvento
Coda (solista) del 128 al 154 Mi y La mayor
La orquesta comienza nuevamente el Tema I y el solista responde a manera de imitación con el mismo,pero esta vez lo concluye con un despliegue de virtuosismo que comienza con un bajo Alberti yculmina con una serie de progresiones de arpegios que desenlazan una tensión armónica a través delclímax que define la tonalidad principal de La mayor. Paralelo a esto los violines acompañan al solista con el motivo "c" expuesto en el compás 39.
DESARROLLO
TonalidadCompasesEvento
Puente (orquesta) del 154 al 171 Dominante de La mayor
Construido sobre la dominante de La mayor los motivos “a” y “b” salen a relucir nuevamente en estasección introductoria al desarrollo de este primer. movimiento. Inmediatamente la orquesta repite losmismos 8 compases (49‐56) con los que presentó al solista en la exposición, pero esta vez sobre ladominante del tono original.
TonalidadCompasesEvento
Episodio I (solista) del 172 al 194 Mi mayor
Trozo musical similar al tema I, por poseer ritmos e intervalos iguales, pero que al mismo tiempo seconfunde con la segunda parte del tema II (103‐104), es decir, se mantiene un dialogo bienestructurado entre el tema I y el tema II, que luego concluye con una serie de escalas y progresionesque van acumulando tensión, hasta que es liberada por las sincopas del solista.
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TonalidadCompasesEventoPuente del 194 al 200 Fa sostenido menor ‐ Re mayor
Do ‐ La menor
Se trata de un puente modulante de la armonía y el carácter, que nos conduce a un segundo episodiomás alegre que el anterior.
TonalidadCompasesEvento
Episodio II (solista) del 200 al 227 La menor ‐ Mi mayor Fa sostenido menor
Se trata de una melodía antes empleada en la transición entre el tema I y II de la exposición delsolista (compases 85‐94), de carácter modulante, esta hermosa canción se presenta esta vez entonalidades distintas a la expuesta anteriormente, pero sin embargo se propone nuevamente ir a latónica central del movimiento (La mayor). Luego en el compás 210 trata de liberar tensión con la mismatécnica que utilizó en la sección anterior (a través de progresiones y sincopas), culminandodecididamente con los mismos motivos de los compases (195‐199) con los cuales anteriormente no sepermitió terminar tan firmemente como ahora en el compás 227.
TonalidadCompasesEvento
Episodio III (orquesta) del 227 al 248 Fa sostenido‐ Mi mayor Dominante de La ‐ La mayor
La orquesta entra con un tutti muy firme que contiene progresiones ya empleadas anteriormente(motivo "a" y "b") que en ocasiones son aumentados con figurajes de corcheas y reforzados en otrosmomentos por su figura original de semicorcheas.
RECAPITULACION
TonalidadCompasesEvento
Tema I (solista) del 248 al 270 La mayor
Con una escala ascendente de Mi mayor que termina en una nota larga durante dos compases,recapitula al tema I. Esta vez varía algunos finales agregando adornos a esta hermosa melodía. Losviolines responden a este tema central, con el motivo que inicia la codeta de la exposición orquestal(motivo "c"), luego el solista utiliza textualmente la misma ampliación del tema I que realizó en laexposición.
TonalidadCompasesEvento
Transición al tema II del 248 al 270 La menor ‐ mayor (dominante)
De igual naturaleza modulante que en la exposición, se encuentra en un constante vacilar entre elmodo mayor y menor que finalmente resuelve a la dominante de La. Esta vez la reduce de 26 compases que tenía a solo 20 compases. Evitando las progresiones que elsolista hizo anteriormente y considerando exclusivamente la melodía modulante. Por ultimo repite lasprogresiones en el registro grave del clarinete y culmina sobre el V grado de La.
TonalidadCompasesEvento
Tema II (solista) del 288 al 315 Dominante de La ‐ La Mayor
Esta vez lo realiza una cuarta por encima de la versión expuesta en el compás 100 y en el compás 294responde una octava por debajo y sobre la tonalidad de La mayor. Al igual que la vez anterior, concluye con la cadencia del solista, pero una quinta por debajo de lostonos empleados anteriormente en dicha cadencia. Culmina con el final de la cadencia sobre la dominante de La mayor.
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Coda Final del 315 al 359 La Mayor
A diferencia de la vez anterior, el clarinete interpreta primero el tema I y la cuerda responde amanera de imitación (invirtiendo los roles asumidos la vez pasada) ejecutando por ultima vez estahermosa melodía, luego los violines vuelven a tocar el motivo alegre (motivo “c”) luciéndose por ultimavez con esta célula rítmica de ágiles trinos, reflejando el brillo que los representó durante todo elmovimiento, y el solista se despide con amplios arpegios que explotan todos los registros posibles eneste hermoso y versátil instrumento solista.
La orquesta finaliza con la sensación de volver a comenzar esta bella obra, imitando un poco latransición que realizó antes del desarrollo pero esta vez concluyendo sobre la tónica de La mayor.
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