Anuario Premis Fad 2009

3PREMISFAD2009ANUARIO

ARQUITECTURA I INTERIORISME

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2 | arquitectura / architecture

MECENAS ARQUINFAD

SOCIOS COLABORADORES ARQUINFAD

Arquinfad quiere agradecer a las instituciones, entidades y empresas que a con-

tinuacin se relacionan, su apoyo sin el cual no hubiera sido posible realizar la 51

edicin de los Premios FAD de Arquitectura e Interiorismo 2009.

Arquinfad quiere agradecer a ON Diseo el material que ha hecho posible

la realizacin de esta publicacin.

The Arquinfad would like to acknowledge the support of the institutions, bodies and

companies listed below, without which it would not have been possible to produce the

51th edition of the 2009 FAD Awards for Architecture and Interior Design.

The Arquinfad would like to acknowledge the support of ON Diseo material with

which it have been possible to produce this publication.



PREMISFAD2009ANUARIO

ARQUITECTURA I INTERIORISME

Editor / Editor: ARQUINFADDiseo editorial / Editorial design: ON DISEOCoordinacin / Coordination: ARQUINFAD. Margarita Kirchner / Ana AcnResponsable editorial / Editorial manager: Yolanda CuberoCoordinacin diseo / Design coordination: ESIETETraduccin / Traduction: Mark LodgeFotografa de la cubierta / Cover photograph: Lourdes Jansana Fotomecnica / Photomechanics:

Impresin y encuadernacin / Printing and binding:

Impreso en Barcelona, julio de 2010 / Printed in Barcelona july 2010

ISSN:

ISBN:

Depsito legal / Bond:

Edicin no venal / Not for sale


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IndiceContents

8Junta Arquinfad

Arquinfad board

10Jurado de los Premios FAD 2009

Jury of the 2009 FAD Awards

11Acta del jurado

Record of the jury

13Premios FAD de Opinin

FAD Opinion Awards

14Arquitectura / Architecture

16Premios FAD 2009.

Crnica y reflexin de una experiencia

FAD awards 2009.

Reporting and reflecting on an experience

Arcadi Pla i Masmiquel, arquitecto. Presidente del Jurado de los Premios FAD 2009

26Estacin Biolgica de Garducho

Garducho Biological Station

Joo Maria Ventura Trindade, arquitecto

34Museo y Sede Institucional Madinat Al Zahra

Museum and Madinat Al Zahra Institutional

Headquarters

Nieto Sobejano Arquitectos, S.L.P. Fuensanta Nieto Enrique Sobejano, arquitectos

38Torre Mediapro

Mediapro Tower

Carlos Ferrater, Xavier Marti, Patrick Genard, arquitectos

4640 apartamentos tutelados para mayores

40 supervised apartments for the elderly

Javier Garca-Solera, arquitecto

54Vivienda en Avessadas

Dwelling in Avessadas

Nuno Graa Moura, arquitecto

62Viviendas de proteccin oficial en Umbrete

Officially protected dwellings in Umbrete

Solinas + Verd Arquitectos. Simone Solinas, Gabriel Verd Gallego, arquitectos

70Casa en Olot

House in Olot

Llus Clotet Balls e Ignacio Paricio Ansuatgui, arquitectos, y Jordi Julin Gen (Abeba Arquitectes), arquitecto

78Viviendas sociales para jvenes en Can Caralleu

Social housing for young people in Can Caralleu

Peris+Toral Arquitectes. Marta Peris Eugenio y Jose Manuel Toral, arquitectos

86Psito de Huscar

Communal granary of Huscar

Antonio Jimnez Torrecillas, arquitecto

92 Centro comunitario San Cirilo y edificio de oficinas

San Cirilo community centre and office building

Nuno Valentim Lopes y Frederico Almeida dEa, arquitectos

100Centro Hpico de Alto Rendimiento

de Doma Clsica

Classic Dressage High-Performance Equestrian Centre

Mangado & Asociados. Francisco Jos Mangado Beloqui, arquitecto

108Escuela superior de tecnologia de Barreiro

Barreiro College of Technology

ARX Portugal, Arquitectos. Jos Mateus y Nuno Mateus, arquitectos

116Gimnasio 704

704 gymnasium

H Arquitectes. David Lorente, Josep Ricart, Xavier Ros, Roger Tud, arquitectos

124Palacio de Congresos de Ibiza. Primera fase

Congress Hall of Ibiza. First phase

Jess Ulargui Agurruza y Eduardo Pesquera Gonzlez, arquitectos

132Interiorismo / Interior design

134Una cuestin de estilo

A Question of Style

Jordi Badia, arquitecto

136Gastromium

Francesc Rif, interiorista

142Restaurante El Mercao

Vaillo&Irigaray. Antonio Vaillo i Daniel, arquitecto, Juan L. Irigaray Huarte, arquitecto. Director de proyecto: Daniel Galar Irurre, arquitecto

148Celler de Can Roca

Tarruella&Lpez + Trenchs

154Monvnic, centro divulgador de la cultura del vino

Monvnic, centre for divulging the culture of wine.

Alfons Tost Interiorisme

158Sede de oficinas del Grupo BPMO

Office headquarters for the BPMO Group

Carles Puig Soler, arquitecto, y Maria Antnia Mir, diseadora de interiores.

164Interiorismo comercial para showroom de mobiliario

Commercial interior design for a furniture showroom

Alfonso Penela Fernndez, arquitecto

170Ciudad y Paisaje / City and Landscape

172Paisajes plateados. El Parque del Agua Luis Buuel

Silver landscapes. The Luis Buuel Water Park

Daniela Colafranceschi, arquitecta

176Parque del Agua para la Expo 2008

Water Park for Expo 2008

Alday Jover arquitectura y paisaje. Iaki Alday y Margarita Jover, arquitectos, y Atelier du Paysage. Christine Dalnoky, arquitecta paisajista


7180Integracin paisajstica del Tram

Landscape integration of the Tram line

Jos Mara Urzelai y Eduardo de Miguel, arquitectos

184Espacios exteriores del conjunto monumental

de las iglesias de Sant Pere

Outdoor spaces of the monumental complex

of the Sant Pere churches

RGA Arquitectes. P. Riera, J. Sotorres, M. Batlle, B. Busom, arquitect0s

188Intervenciones efmeras / Ephemeral Interventions

190Atraccin Miramiralls

Miramiralls feature

Varis Arquitectes. Dani Freixes, Lali Gonzlez, Vicen Bou, Vicente Miranda, arquitectos

194Exposicin Llus Trepat. Lpoca abstracta

Llus Trepat, The Abstract Era exhibition

Jaume Farreny Morancho y Maite Sainz de la Maza Benet, arquitectos

198Casa Casals

Casals house

Laura Camprub Trepat, ambientloga paisajista, Luz Duque Tardguila, Gabriela Garca Solrzano, Antonio Zamora Cabrera, arquitectos paisajistas, y Pedro de Ponte Ranboux, estudiante de arquitectura

202Habitar, Menjar i Cuinar

Inhabiting, Eating and Cooking.

XavierVendrellStudio + dataAE. Xavier Vendrell, Claudi Aguil, arquitectos, y Albert Domingo, in-geniero industrial

206Pensamiento y Crtica / Thought and Criticism

208Acta del jurado de Pensamiento y Crtica

Statement of the jury for Thought and Criticism

210Obras presentadas y finalistas

Awarded works and finalists

212Obras presentadas Works submitted

212Obras presentadas a los Premios FAD 2009 ( Arqui-

tectura, Interiorismo, Ciudad y Paisaje e Intervencio-

nes Efmeras)

Works submitted to the 2009 FAD Awards (Architectu-

re, Interior design, City and Landscape and Ephemeral

Interventions)

218Obras presentadas a los Premios FAD 2009 en la ca-

tegora Pensamiento y Crtica

Works submitted to the 2009 FAD Awards in the cate-

gory Thought and Criticism



Otro ao ms, y ya van 51, los Premios FAD de Arquitectura e Interio-

rismo cumplen con su cita y salen a la luz con su carga de ilusin y con

las expectativas puestas en un futuro incierto y, a la vez, estimulante.

Se dice que las pocas de crisis (y qu poca no ha tenido?) se pro-

ducen porque estas expectativas no se corresponden con los medios

necesarios para conseguirlas. La actual crisis, de alcance, por el mo-

mento, insospechado, no es slo una crisis de medios sino tambin

de la manera de utilizarlos.

Para encontrar estas nuevas maneras, hay que refundar el discurso

en todos los mbitos de la actividad humana para afrontar los futu-

ros retos con una nueva mirada y, quizs tambin, una nueva tica.

Habr que volver a repasar las antiguas palabras y leerlas con nuevos

ojos para extraer enseanza, experiencia y, si no nuevos caminos, s,

por lo menos, una manera de afrontar la realidad que nos permita

adaptar a los nuevos retos con ciertas garantas.

Todas las generaciones han buscado estos nuevos caminos desde

distintos enfoques. Ahora nos toca reformular estos enfoques no

tan slo desde un punto de vista esttico sino tambin tico. No

podemos seguir con la explotacin de los recursos ad infinitum ni

derrochndolos en una espiral de desarrollo que no puede ms que

conducirnos a la catstrofe.

La arquitectura ser tica o no ser. Finalizados los discursos triunfa-

listas, es hora de recuperar actitudes que, tambin afortunadamente,

muchos profesionales no han dejado nunca de practicar.

Los postulados del Movimiento Moderno, hoy parece que olvidados,

traan una carga social que, dejando aparte su contenido moralista

circunstancial, debemos recuperar ante el actual liberalismo desafo-

rado por lo que tienen de compromiso con unos principios morales

de justicia y libertad, no de paternalismo populista ni de sensiblera

de boy scout.

La Carta de Atenas, de 1933, analizaba treinta y tres ciudades mayori-

tariamente europeas y constataba que ofrecan la imagen del caos sin

responder a su destino de satisfacer las necesidades bsicas biolgicas

y psicolgicas de los ciudadanos: El predominio de las iniciativas

privadas, inspiradas por el inters personal y el afn de lucro, estn

en la base de esta situacin.

Es muy distinta la situacin actual de la denunciada en el Congreso

del CIAM en los aos treinta del siglo pasado?

En Espaa, despus de la transicin y con la llegada de los ayunta-

mientos democrticos, se inaugur una poca de participacin social

en la construccin de una nueva imagen de la ciudad y, por tanto, de

participacin de la arquitectura en esta ilusin colectiva de cambio

y mejora del entorno. Esto dur lo que dur y, excepto honrosas ex-

cepciones, la reflexin de los aos treinta puede volver a aplicarse en

el momento presente.

Tal como se public en la Revue Gnrale de lArchitecture en 1849, el

progreso puede entenderse como respeto por el pasado, libertad en

el presente y fe en el futuro. Si esto no se acompaa de una voluntad

poltica que favorezca la iniciativa de las instituciones pblicas de-

mocrticas por delante de las privadas y que controle el beneficio de

las iniciativas privadas por encima de cualquier otra consideracin,

no habremos avanzado mucho en los ltimos cien aos.

Nuestros premios quieren inscribir en el libro de la historia, aunque

sea modestamente, aquellas obras que, eclcticas en la forma de re-

solver los temas planteados en los proyectos y fruto de la iniciativa

privada y pblica, se resuelven impecablemente en su implantacin

en el espacio y dentro de su contexto y ayudan a una configuracin

de la sociedad que favorezca la dignidad personal y colectiva introdu-

ciendo un mnimo de racionalidad y belleza entendida como orden

dentro del caos.

Slvia Farriol

Presidenta de Arquinfad

Junta ArquinfadArquinfad board


9One year on, and for the fifty-first time, the FAD Awards for Architecture

and Interior Design have arrived, with all the expectations placed on an

uncertain and, at the same time, exciting future.

It is said that crises and what period has not had one? arise from expec-

tations that do not correspond with the resources needed to achieve them.

The current crisis, whose reach remains uncertain at present, is not only a

crisis of resources but of ways of harnessing them.

To find these new ways, we have to re-launch the debate in all fields of

human activity in order to address the future challenges from a new pers-

pective and, perhaps, a new ethical mindset.

The old words will have to be revisited with new eyes in order to glean

lessons, experience and, if not new paths, at least find a new way to tackle

the reality so we may adapt to the new challenges with certain guarantees.

Every generation has sought new paths through different approaches.

Now its time we recast these approaches, from both an aesthetic and an

ethical point of view. We cannot continue exploiting resources ad infini-

tum, nor squandering them in a downhill trend that does little more than

lead us to the brink.

Architecture will be ethical or it will not be. With the triumphal speeches

concluded, its time to return to approaches that, fortunately, many pro-

fessionals have never renounced.

The principles of the Modern Movement, seemingly forgotten today,

brought with them a social price tag that, aside from its circumstantial

moralist content, we need to revive in light of the current shameful, un-

bridled liberalism. We need that commitment to those principles of justice

and freedom, neither populist paternalism nor Boy Scout sentimentality.

The 1933 Athens Charter assessed thirty-three chiefly European cities and

concluded they offered an image of chaos and failed to respond to their

objective of fulfilling the basic biological and psychological needs of their

inhabitants: The predominance of private initiatives, motivated by per-

sonal interest and profit, lie at the heart of this situation.

Does the current situation differ in any way to the one denounced at the

CIAM Congress in the thirties?

In Spain, the transition and the dawning of the democratic city councils

ushered in a period of social participation in the building of a new image

of city. Of course, architecture played an active role in this collective dream

to change and improve the environment. However, this lasted as long as

it did and, save some honourable exceptions, the reflection of the thirties

may be applied yet again to the present.

As was published in the Revue Gnrale de lArchitecture in 1849, progress

can be understood as respect for the past, freedom in the present and faith

in the future. If this is not accompanied by a political policy that promo-

tes the initiative of the democratic institutions over the private ones and

controls the profits of the private initiatives above any other consideration,

we will not make much headway.

Our awards seek to make history, albeit modestly, with those works that,

eclectic in their approach to resolving the themes expressed in the projects,

and fruit of the private and public initiative, are impeccably resolved in

their implementation in space and within their context. They likewise

contribute to the configuration of a society that favours personal and co-

llective dignity by introducing a bare minimum of rationality and beauty

understood as order in chaos.

Slvia Farriol

President of Arquinfad



Arcadi Pla i MasmiquelPresidente

Arquitecto

Girona, 1945

Ignasi BonjochVocal

Interiorista

Barcelona, 1965

Xavier BustosVocal

Arquitecto

Barcelona, 1971

Paulo DavidVocal

Arquitecto

Funchal, 1959

Merc MartnVocal

Arquitecta tcnica

Barcelona, 1957

Daniela Colafranceschi Vocal

Arquitecta

Roma, 1960

Arturo FrancoVocal

Arquitecto

A Corua, 1972

Jordi BadiaVocal

Arquitecto

Barcelona, 1961

Jurado de los Premios FAD 2009Jury of the 2009 FAD Awards


11

Acta del juradoRecord of the jury

Acta de la reunin del jurado de la 51 Edicin de los Premis FAD

dArquitectura i Interiorisme 2009

En Barcelona, a siete de octubre de 2009, se rene en los locales

del FAD el Jurado de la 51 Edicin de los FAD dArquitectura

i Interiorisme, compuesto por:

Presidente:

Arcadi Pla i Masmiquel, arquitecto

Vocales:

Jordi Badia, arquitecto

Ignasi Bonjoch, interiorista

Xavier Bustos, arquitecto

Daniela Colafranceschi, arquitecta

Paulo David, arquitecto

Arturo Franco, arquitecto

Merc Martn, arquitecta tcnica

Una vez examinadas las obras finalistas, y tras una amplia

deliberacin, declara ganadoras las siguientes obras:

Un proyecto que consigue manipular la percepcin del espacio me-

diante la colocacin precisa de espejos a lo largo de un recorrido,

provocando un espacio mgico de perspectivas imposibles, el jurado

otorga el Premio FAD de Intervenciones Efmeras a Atracci MI-

RAMIRALLS, Parc datraccions del Tibidabo de Dani Freixes, Eullia

Gonzlez, Vicen Bou y Vicente Miranda

Proyecto emblemtico en la sostenibilidad de la solucin paisajstica

adoptada con la voluntad conseguida de una solucin unitaria a es-

cala territorial, infraestructura verde que integra ciudad y campo en

un juego de transiciones a diferentes niveles de complejidad, y que

ponen en valor nuevos comportamientos, el jurado otorga el Premio

FAD de Ciudad y Paisaje a PARQUE DEL AGUA. MEANDRO DE RA-

NILLAS de Alday Jover Arquitectos

Por la originalidad, racionalidad y orden aplicado en un proyecto para

cocina de actor, a travs de un repertorio formal que transforma el

espacio mediante geometra, espejos y luz, el jurado otorga el Premios

FAD de Interiorismo a GASTROMIUM de Francesc Rif

El jurado valora la arquitectura capaz de generar lugares y emocio-

nes en medio de un paisaje sin fin. Aprecia la manera en que eleva

su potente masa dejando pasar bajo su sombra el territorio y la vida

de la fauna. As pues el jurado otorga el Premio FAD de Arquitectura

a ESTAO BIOLOGICA DE GARDUCHO a MOURO, PORTUGAL

obra de Joo Maria Ventura Trindade



Minutes of the meeting of the judges of the 51st Edition of the FAD Prizes

for Architecture and Interior Design 2009

On 7 October 2009, the jury met in the premises of the FAD, Barcelona

to pick the winners of the 51st Fad Awards for Architecture and Interior

Design. The jury was represented by:

President:

Arcadi Pla i Masmiquel, architect

Members:

Jordi Badia, architect

Ignasi Bonjoch, interior designer

Xavier Bustos, architect

Daniela Colafranceschi, architect

Paulo David, architect

Arturo Franco, architect

Merc Martn, technical architect

Once the finalists were assessed and discussed in depth, the following

works were announced as the winners:

For a project that manages to manipulate the perception of space through

the precise placement of mirrors along a route, giving rise to a magical spa-

ce of impossible perspectives, the jury awards the FAD Prize for Momen-

tary Interventions to the MIRAMIRALLS attraction, Tibidabo Amusement

Park, by Dani Freixes, Eulia Gonzlez, Vicen Bou and Vicente Miranda

For a flagship project in the sustainability of a landscape solution, uni-

tary in terms of territory, a green infrastructure that integrates city and

countryside in an interplay of transitions of various complexity levels, and

which highlights new behaviours, the winner of the FAD Award for City

and Landscape is the PARQUE DEL AGUA. MEANDRO DE RANILLAS

by Alday Jover Architects.

For the originality, rationality and order applied in a signature cuisine

project, though a formal repertoire that transforms space through geome-

try, mirrors and light, the jury gives the FAD Award for Interior Design to

GASTROMIUM by Francesc Rif

The jury attaches importance to architecture that generates places and

emotions amid an infinite landscape. It appreciates the way in which a

powerful mass is constructed letting life and fauna pass through its sha-

dow. Thus, the jury awards the FAD Prize for Architecture to the

ESTAO BIOLOGICA DE GARDUCHO a MOURO, PORTUGAL,

a work by Joo Maria Ventura Trindade


13

Atraccin miramiralls, parc datraccions Tibidabo. Barcelona Autores: Dani Freixes, Eullia Gonzlez, Vicen Bou,

Vicente Miranda

Ingeniero: Grupo JG

Integracin paisajstica de la lnea 1 del tram a su paso por la SerraGrossa. Alicante Autores: Jos Mara Urzelai, Eduardo de Miguel

Aparejador: Pere Sabater

Restaurante el mercao. Pamplona Autores: Antonio Vaillo y Juan Luis Irigaray

Director de proyecto: Daniel Galar Irurre

Ingeniero: Luis Maeztu

Estao biolgica do Garducho. Herdade dos Guizos, Granja Amareleja, Mouro Autor: Joo Maria Ventura Trindade

Ingeniero: Paulo Cardoso, Pedro Romano

Miramiralls feature, Tibidabo. Barcelona Authors: Dani Freixes, Eullia Gonzlez, Vicen Bou,

Vicente Miranda

Engineer: Grupo JG

Landscape integration of the Tram line. Alicante Author: Jos Mara Urzelai, Eduardo de Miguel

Quantity Surveyor: Pere Sabater

El mercao restaurant. Pamplona Authors: Antonio Vaillo y Juan Luis Irigaray

Project manager: Daniel Galar Irurre

Engineer: Luis Maeztu

Garducho Biological Station. Herdade dos Guizos, Granja Amareleja, Mouro Author: Joo Maria Ventura Trindade

Engineer: Paulo Cardoso, Pedro Romano

Premios FAD de OpininFAD Opinion Awards


15

AARQUITECTURAARCHITECTURE



La extraordinaria participacin en los Premios FAD 2009, en todas

las categoras, pone en evidencia, una vez ms, su importancia. El

jurado de este ao ha tenido, pues, como en los aos anteriores, una

tarea difcil; la hemos llevado a cabo con entusiasmo y dedicacin y,

por qu no decirlo, con cierto sufrimiento, dado que la nica eleccin

de finalistas recortaba el nmero de una gran cantidad de posibles

merecedores de una seleccin ms amplia. Una vez hecha la primera

seleccin, probablemente la ms difcil, surgi el debate, que se alar-

g, a veces con gran intensidad, durante el periodo de las visitas y los

viajes, en un proceso profundo, largo, reflexivo y serio, cuyo resultado

fue la destilacin de las distintas sensibilidades que lo configuran en

forma de una decisin conjunta.

A pesar de la alta calidad media de las obras presentadas, la selec-

cin tena que ser inevitablemente estricta. Creamos que iba en

beneficio de la necesaria exigencia de unos premios tan significados.

Pensamos que las obras destacadas como finalistas reflejan bien las

sensibilidades que componen las categoras presentadas y son un

buen exponente del actual estado de la actividad en el mbito de la

convocatoria; lo son en su calificacin, independientemente del ta-

mao o de la singularidad del tema, en las tendencias evolutivas que

se visualizan y en lo que probablemente ser el cambio de los aos

venideros. La verdad es que, por lo menos desde mi punto de vista,

habra correspondido ms a la realidad de las obras presentadas que

las bases propusieran una generosa seleccin previa entre cuaren-

ta y sesenta obras, de las que sobresalieran las finalistas y, entre

stas, las ganadoras.

Una vez hecha esta primera reflexin, una oportunidad como la de

participar activamente en unos premios de esta envergadura hace

necesario un anlisis ms detallado en relacin con el evento. La

primera impresin que uno tiene cuando tiene que expresar lo que le

genera la participacin en el jurado y el anlisis de las obras presen-

tadas es: cunta energa, cunto dispendio de energa e ilusin por

parte de todos los participantes!; cunta energa e ilusin para hacer

posible tantas obras notables e interesantes; cunto esfuerzo para

sacar adelante las propuestas acordadas con los promotores, sean

pblicos o privados, y con las instituciones que las validan; cunto

trabajo de los equipos pluridisciplinares que hacen posible que una

idea abstracta se convierta en un documento de proyecto, y cunta

gente que hace posible que estos documentos acaben siendo una

obra construida e interesante para sus usuarios directos y, en general,

para el conjunto de la sociedad. La arquitectura, en este sentido, es

mgica y compleja, y necesita de un enorme conjunto de personas y

decisiones con un solo y consensuado objetivo.

Como consecuencia de esta realidad, uno no puede dejar de pensar

en la permanente injusticia de los premios en general. Pero, a pesar

de esta inevitable inequidad, son una necesidad obligada de cada

disciplina para captar anualmente, o bianualmente, el estado de las

cosas: las tendencias, los nuevos horizontes, la actividad de las figuras

consolidadas, la de las nuevas figuras emergentes y, por qu no decir-

lo, de los elementos de moda, en el sentido ms amplio del trmino,

que definen la poca en que vivimos. Otro aspecto es la dificultad de

un jurado para conocer al mximo las piezas presentadas y decidir

cules hay que visitar y cules no. Por principio, el jurado de este ao

ha procurado visitar el mximo de obras que, en la eleccin inicial,

creamos que merecan una visita.

En este sentido, a pesar del inmenso esfuerzo del FAD para facilitar

todos aquellos viajes que permiten la visin del mximo nmero de

obras presentadas, es evidente que, con la alta participacin, la ne-

cesaria restriccin, debido al gran nmero de obras presentadas, no

va en beneficio ni a favor de la mayor ecuanimidad y acierto. Por lo

tanto, el jurado ha tenido la sensacin de que ha hecho el trabajo lo

mejor que ha podido y, en cambio, la conviccin de que en el proceso

se han perdido muchas realizaciones positivas. Porque, como comen-

taba al inicio, la restriccin en la amplitud de la seleccin, que va en

beneficio de los premios, deja un sabor de desencanto, al menos a

m. Cuantas ms visitas haces, ms te das cuenta de que ver y vivir la

arquitectura es necesario y que no tiene nada que ver con el hecho

de pasar las pginas de una revista o de un dossier de fotografas. Y

es que con el contacto con la realidad uno se lleva, simultneamente,

desilusiones y sorpresas positivas.

Bien, ya s que es difcil, pero, como presidente de la convocatoria de

este ao, quisiera transmitir a los organizadores la idea, difcil y qui-

z prcticamente imposible, ya lo s, que sera bueno que se pudiera

visitar todo. Este problema se ha acentuado con el aumento del pres-

tigio de los Premios FAD, con el considerable crecimiento y prestigio

de los mbitos de la arquitectura, el interiorismo, el paisaje y la obra

efmera de los ltimos aos, y con la decisin de ampliar el mbito

de la convocatoria al conjunto de la pennsula Ibrica y sus territorios

insulares. No es una crtica, es una realidad que habra que tener en

cuenta y me pregunto si, en la bsqueda de una mayor equidad, sera

bueno o no reducir su mbito a Catalua. Es un tema recurrente,

del que se habla de vez en cuando, y que tal vez requerira un debate

a fondo para analizar los pros y los contras. Porque hay otra realidad

que se aade a esta problemtica y que define el estado de la situacin

actual. Paralelamente a los Premios FAD, han ido surgiendo, aqu y

all, en el mbito nacional, estatal e internacional, otras convocato-

rias de premios y bienales, pblicas y privadas, tambin reconocidas

y de alto nivel. La proliferacin de convocatorias provoca que todo

el mundo se presente a pesar de que en varios premios aparezcan

finalistas doblados. De hecho, en este momento, las repeticiones y

reiteraciones son continuas, lo que provoca una cierta dispersin

general. Dejemos de lado que, adems, habra que pedir a los que se

presentan un poco de sinceridad para con ellos mismos para valorar

Premios FAD 2009. Crnica y reflexin de una experienciaFAD awards 2009. Reporting and reflecting on an experience


17

su trabajo con la justa medida y adaptar su participacin al nivel de

la convocatoria ms adecuada. No se puede presentar todo a todos

los premios. Tanta diseminacin, aadida a unas ganas cada vez ms

claras de participar y tener xito en los premios, provoca una sobre-

valoracin de los premios por parte de los cada vez ms numerosos

participantes, y provoca angustias excesivas y la focalizacin de que

para trabajar en el da a da es necesario este tipo de reconocimiento.

Tener un premio o una seleccin es, de hecho, muy importante, sirve

para aumentar la autoestima y para motivarse para nuevos retos,

pero muchas veces esta obsesin es desmesurada.

Otra constatacin que habra que analizar para replantear las convo-

catorias es: por qu hay obras significativas y reconocidas que no se

presentan? Es porque sus autores no lo consideran necesario? Es

porque a una cierta lite no le interesa participar en premios sin tener

la garanta de ganar? Es porque los premios, a partir de un cierto

nivel de divismo y notoriedad, no sirven para generar ms prestigio

o para abrir nuevas vas de crecimiento profesional? Preguntas que

tal vez podran abrir otras posibilidades de seleccin aadidas a las

de la simple presentacin por parte de sus autores o promotores. Creo

que ser bueno que, con todos estos temas, tal como se anunci en la

ceremonia de entrega, el FAD ponga en consideracin esta problem-

tica a sus socios y pueda encontrar puntos de acuerdo que permitan

tomar, si es necesario, decisiones sobre este asunto.

Antes de reflexionar sobre la sociedad que produce la arquitectura y

sus intermediarios los promotores, los arquitectos y los tcnicos

en general, quisiera considerar algunos temas que, aunque estoy

seguro de que el jurado cada ao los trata, me parece necesario si-

tuar en el debate para delimitar las dificultades de una seleccin que,

como hemos dicho, es inevitablemente injusta o, si se quiere, exce-

sivamente reductiva. Un tema, ya tratado por antiguos jurados, es el

del tamao de las cosas. Analizamos obras de cualquier dimensin,

de presupuestos y significacin social y artstica totalmente hetero-

gneos. As, es necesario que los responsables de la seleccin al

menos los de este ao lo hemos intentado estudien su eleccin

individual teniendo en cuenta el necesario reequilibrio y, por tanto,

sabiendo distinguir que las cosas, por el hecho de ser mayores o he-

chas con generosos presupuestos, no tienen por qu tener resultados

ms slidos. Quiz tal diversidad podra abrir un debate sobre el

nuevo establecimiento de ciertas categoras que facilitaran la valo-

racin. En nuestro caso, hemos decidido lo que hemos credo que era

ms justo para cada dimensin, y creo que la seleccin presenta una

muestra de lo que en este momento se est haciendo, atendiendo a

sensibilidades dispersas, necesidades y utilidades diversas y esfuer-

zos intelectuales y econmicos diferenciados.

Como cualquier otro jurado, hemos procurado buscar las piezas ms

genuinas, es decir, aquellas que, segn la opinin mayoritaria, esta-

ban hechas con voluntad de no repetir de un modo sistemtico los

tics y las referencias a la moda del momento. De hecho, en nuestros

mbitos, la moda normalmente se refiere a aspectos formales,

tipolgicos o de materialidad, y en cada poca se producen curiosas

coincidencias en estos aspectos, a veces propiciadas por el xito de

algn arquitecto o de alguna tecnologa o material, por la presin

comercial de nuevos productos y tecnologas, y tambin por emu-

lacin o imitacin pura y simple de las realizaciones hechas por los

creadores con ms competencia, capacidad de influencia u organi-

zacin en su difusin.

De hecho, el evento social en el que ao tras ao se convierte la

liturgia laica de los Premios FAD refleja el estado de la situacin de

ese ao y de aquel momento. Es, de hecho, un acta del estado de la

cuestin vista desde la mirada subjetiva de un grupo heterogneo de

personas, que normalmente no haban tenido un contacto previo,

para analizar y reflexionar sobre las ideas y realizaciones que les

parecen valorables. La enorme energa que ya hemos comentado se

refleja en una ambiciosa voluntad de ser valorado y bendecido por el

acicate del reconocimiento de la lite del grupo al que pertenecen o

del que quieren formar parte. Cada obra de cada categora contiene

un secreto que cada autor intenta descubrir o mostrar y el jurado ha

de querer encontrar estos secretos ignotos.

De ah la importancia de las repercusiones que las decisiones pueden

tener en el futuro. La investigacin y el esfuerzo del jurado tratan de

minimizar o reducir la subjetividad; por eso es natural y habitual en

todos los jurados en el de este ao ha sido muy evidente intentar,

por parte de sus miembros, exponer las razones por las que tal obra

puede o no ser considerada, de la manera ms objetiva posible, y, para

evitar anlisis precipitados y superficiales sobre temas complejos,

contrastar los distintos puntos de vista, para, finalmente, llegar a una

decisin consensuada. Hemos tratado de hacer esta reflexin a fondo

para evitar las inevitables filias o fobias, o las tambin inevitables

adscripciones de grupo o territorio.

Es evidente y habitual que los arquitectos ms importantes, ms co-

nocidos y reconocidos cuenten, dada la calidad de los encargos que

les llegan, con buenas propuestas, muchas veces bastante numero-

sas, donde muestran la evolucin de sus habilidades y, en general,

su elevada aptitud. Pero junto a esto, la calidad y cantidad reconoci-

das, aparecen aqu y all nuevas incorporaciones en forma de obras

aparentemente menores pero en las que se demuestra la perpetua

capacidad de la arquitectura de reinventarse.

La voluntad del jurado de los Premios del 2009 ha sido, pues, hacer

un anlisis objetivo intentando huir de las mencionadas modas,



buscando en el secreto de las obras aquellos aspectos que hacen que

una realizacin aporte nuevas maneras de ver, en definitiva, aquellas

que son distintas a todas las dems. Junto con las arquitecturas

consagradas, hemos intentado valorar especialmente los elementos

emergentes o aquellas maneras de hacer que aportan nuevas vas

de reflexin.

La convocatoria de este ao y, en general, la produccin de los ltimos

aos en las disciplinas convocadas, desde mi punto de vista, se pue-

de dividir en grupos heterogneos y con gran intercomunicabilidad,

segn las caractersticas de los encargos, el perfil profesional de sus

autores y su tipologa y localizacin, que nos permiten entender el

estado actual de las cosas y que podran servir para analizar estrate-

gias de posibles nuevos planteamientos en el futuro.

El primer grupo podra estar formado por una serie de realizacio-

nes correctas y racionales, las que podramos llamar cotidianas

(contexto estrictamente comercial, hechas con sujecin a las normas

habituales y muchas veces excesivamente rgidas, construcciones

convencionales, obra pblica de dimensin menor, etc.). Este paquete,

con trabajos de un gran voluntarismo y presentados con la ilusin de

reivindicarse, creo que podra quedar para convocatorias de mbito

ms reducido pero que, en el caso de los Premios FAD, tienen pocas

posibilidades de ser elegidas. La decisin de sus autores de presentar-

las es totalmente soberana, pero pienso que, como hemos comenta-

do, muchos creadores deberan reflexionar a fondo sobre el alcance

de sus aportaciones para decidir en qu mbito de reconocimiento

pueden tener mejores resultados.

El segundo gran grupo es el de obras llenas de rigor y profesionalidad,

obras lgicas, austeras y bien dirigidas, con presupuestos controlados,

con programas convencionales por el lugar y la tipologa, con

condicionantes urbansticos poco generosos, etc., que, aunque se

parecen en sus orgenes al primer grupo, destacan por transformar

los encargos usuales en muestras de oficio y control y aportar discre-

cin y orden a la ciudad o al paisaje. Este grupo, probablemente el

ms numeroso de cada convocatoria, es el que hace que me lamente

de que no pueda ser valorada en su adecuada amplitud en premios

importantes como es el caso de los FAD. Son, probablemente, las

obras que mejor definen el estado de la situacin y del momento de

la arquitectura y el interiorismo de todos los aos; son, en definitiva,

las que mejor reflejan las capacidades de la sociedad y los creadores

que las han sacado adelante. Cuando al principio reivindicaba la

necesidad de abrir la convocatoria con una seleccin muy amplia,

pensaba especialmente en estas obras. Estoy convencido de que de-

trs hay muchas veces tanto o ms esfuerzo y lucha que los que po-

demos encontrar en las obras ms emblemticas. Sus realizadores

pueden ser desconocidos o noveles, pero muchas veces son equi-

pos de referencia que saben dar soluciones adecuadas a problemas

aparentemente convencionales. Es, pues, el paquete ms grande de

cualquier convocatoria y las obras necesitan ser muy bien tratadas

y seleccionadas. Son tambin, probablemente, las obras que pueden

actuar pedaggicamente sobre la mayora de los creadores y, mxime,

sobre los promotores y prescriptores, porque incentivan el trabajo

del da a da, que es, en el fondo, el ms habitual y porcentualmente

el ms importante.

El tercer grupo est formado por la obra de los autores o equipos ms

consolidados y prestigiados que ao tras ao, muchas veces con un

grupo bastante numeroso de trabajos, certifica la capacidad de sus

proyectistas, tanto en sus habilidades de control y coordinacin y la

capacidad de generar ideas nuevas, como en la aptitud de destilar

encargos, va concurso libre, concurso dirigido o encargo de presti-

gio. Son obras que definen el genio, el talento y la personalidad de

reconocidos creadores. Pero, junto a estas obras, todas valorables,

conviven, muchas veces, exabruptos y excesos que nacen del mismo

origen del encargo con una voluntad de ganar presencia meditica

y repercusin social. Esta caracterstica confiere a este subgrupo un

mbito discutible y, a veces, realizaciones llenas de fatuidad, exceso

y descontrol econmico.

Es el grupo con mayor presencia de figuras internacionales y, por

desgracia, da resultados sobre los que uno se pregunta: por qu se

ha ido a buscar un nombre de fama aparente, cuando en el pas exis-

ten cientos de creadores de ms valor y que conocen mejor el lugar?

Es tambin el grupo en el que encontramos realizaciones asocia-

das a operaciones urbansticas propiciadas por eventos singulares

que son aprovechados por los municipios o los estados para generar

crecimientos o profundas rehabilitaciones de reas con severas pro-

blemticas. Es, pues, el marco donde podemos encontrar las obras

ms significativas y emblemticas, los iconos de la vanguardia y las

realizaciones de mayor envergadura econmica. En definitiva, es el

paquete ms irregular, mbito propicio para obras que hacen historia,

pero tambin el lugar donde se concentran los grandes fracasos del

ao o de la poca.

Finalmente, quedara el paquete de las que podramos llamar he-

terodoxas, que integra obras de todos los dems mbitos y donde

conviven las singularidades de planteamiento, de material y de nue-

vas tipologas y tecnologas. Son obras que van ms all de lo conven-

cional y que, tambin de un modo irregular, contienen operaciones

de riesgo que muchas veces se convierten en iconos hasta entonces

desconocidos. Son lo que yo llamo realizaciones con secreto halla-

do. Son un buen caldo de cultivo de nuevas maneras de entender

las profesiones y la sociedad. Contienen esos valores positivos pero

que tambin, desgraciadamente, muchas veces esconden salidas de

tono y excesos de protagonismo poco vinculados a la necesidad de

perpetuarse. Encontramos tambin, como en el caso anterior, grandes


19

descubrimientos y fracasos completos, decepciones y otras estafas.

ARQUITECTURA Y SOCIEDAD

Pero esta sectorizacin, en trminos generales, qu refleja? Como

he dicho en otras ocasiones, la arquitectura refleja el estado de una

sociedad, sus valores, sus capacidades, sus ambiciones y posibilida-

des econmicas y tecnolgicas, y es, o yo al menos creo que ha sido

siempre as, un indicador notable que define y explica cada poca, con

sus realidades de todo orden, y deja objetos fsicos e ilusiones indi-

viduales y colectivas que permitirn ser estudiados por los futuros

historiadores como smbolos y testimonios del momento.

Pero, cmo se muestra la sociedad en las realizaciones de los ltimos

aos? Nuestra sociedad est inmersa en un proceso de evidente y

muy veloz evolucin, es avanzada, compleja, plural, mestiza y diversa,

ideolgica y polticamente, con un nivel de multiplicidad como pro-

bablemente no se haba visto nunca en la historia. Adems, estamos

en un momento indefinido y dudoso, con una sociedad en proceso

de cambio de valores y actitudes, que provoca una incertidumbre

en las cosas de base que nos conforman. Ms all, pues, de la crisis

econmica, hay tambin la crisis de los valores de referencia, de las

voluntades de futuro, que se refleja en una crisis social y poltica. Por

lo tanto, ante los problemas que genera una sociedad as, la arqui-

tectura, como muchos otros reflejos de la cultura y la antropologa,

es ahora ms difcil de definir de un modo ms concreto y es mucho

ms compleja y dispersa, ms globalizada y mezclada, menos estruc-

turada y profunda.

Es la respuesta de una sociedad ms desestructurada y con eviden-

tes carencias en cuanto a valores individuales y colectivos, y con

una perceptible desorientacin ideolgica. En cierto modo, nuestra

sociedad est traumatizada y, desde el punto de vista de los valores

colectivos, enferma; en fin, que hemos menguado en contenidos. Sin

referencias ni valores, recelosa y desconfiada de un futuro incierto y

difcil, preocupada por las incertidumbres del porvenir, se expresa

de manera hedonista en el da a da, en el carpe diem, ausente, como

est, de caminos seguros, y busca en la materialidad y en la forma

sus referentes. En este sentido, la dificultad de concretar sus ideas

facilita su dispersin y a veces las transforma en falsos estereotipos

que, muchas veces, son superficiales.

Tambin es inevitable que aparezcan, como en otros momentos de la

historia, y de manera repetida, obras de caractersticas similares que

podramos llamar de moda. En el caso de nuestra poca, las mo-

das que corresponden a muchos de estos estereotipos se dispersan

en cualquier lugar, circunstancia o programa, por la simple aplicacin

superficial de formas y actitudes que se generalizan. Hemos perdido,

de un modo muy evidente, la conciencia del lugar, entendindolo

como un todo donde coinciden la historia, las maneras de hacer, las

especificidades climticas y de paisaje, las costumbres y las necesida-

des, las realidades de construccin y los materiales, etc.

Retomando las ideas de los ltimos prrafos, qu nos propone el

estado del momento que estamos viviendo? Una sociedad que, como

he dicho, se ha hecho ms lquida, superficial, epidrmica y sin mu-

chos contenidos, por lo menos la que est protegida por una mayor

carga meditica, se presente o no a premios, refleja esta situacin.

Junto a obras llenas de racionalidad y alta creacin, aparecen mu-

chas insensateces y exageraciones. Todo parece, sin ser, hay mucha

impostura y, en general, tanto en obras menores como en obras ms

icnicas o singulares aparecen aqu y all estas piezas como instru-

mentos de promocin turstica, de ratificacin poltica, de mensaje

que intenta ser moderno; no obstante, dada la situacin general

antes comentada, lo hacen slo de cara a la galera, de cara al triunfo

y al reconocimiento superficial e inmediato, y esto se refleja en todos

los aspectos de su concepcin. Intentan, as, vestir este vaco con

gustos falsamente sofisticados, formas, gritos, exabruptos, violencias,

tensiones..., cosas que parecen, que quieren impresionar... pero que

no son y no lo consiguen, y no nos emocionan. En cierto modo, es

una deriva barroquizante, de falsa sofisticacin, llena de formas, ma-

teriales y decisiones... excesivas. Recurrimos a estas formas y colores

excesivos y radicales porque no sabemos qu decir (quizs es que

realmente no tenemos nada que decir) y, por tanto, lo simulamos

a base de imposturas y desmesuras. Encontramos, pues, en muchas

de estas obras, una serie de excesos: desproporcin en los programas,

muchas veces hinchados intilmente, edificios sin un programa defi-

nido, sin uso, excesos en el tamao de las obras, con presupuestos e

importes desmesurados o con desviaciones inaceptables con respecto

al valor de salida, excesos en la focalizacin exclusivamente visual

de la respuesta... objetos de lujo, formas y objetos sin contenido. Sin

apenas nada que comunicar, curiosamente, la arquitectura deriva

hacia el espectculo efmero.

Junto a ello, la arquitectura ms reflexiva, ms en contacto con la

realidad, tiene ms dificultades para hacer or su mensaje y desgracia-

damente queda en una posicin ms discreta. Lo realmente perverso

de esta situacin es que se hace ms difcil incluir esta normalidad

en una seleccin que los exabruptos. Yo creo que, en este sentido,

debemos cambiar nuestra actitud y cambiar los criterios de seleccin

para anlisis ms coherentes y generosos, es decir, menos superficia-

les y epidrmicos. Probablemente las diversas crisis que nos acechan

en este momento nos permitirn valorar, otra vez, de un modo ms

intenso, el mrito de las obras que se plantean los problemas con

ms profundidad.

Finalmente, debemos percatarnos de que vivimos el final de una

civilizacin, el final de una etapa irreflexiva en el mundo de la ar-



quitectura. Hemos pasado del racionalismo y la aplicacin de los

sistemas constructivos modernos a una etapa repleta de desprop-

sitos. Yo creo que estamos a punto de vivir, con la necesaria revisin

de todos los criterios energticos, una nueva era que significar un

cambio en la produccin arquitectnica, casi tan importante como

el que represent la llegada del movimiento moderno. Porque el pro-

blema no es slo la polucin atmosfrica o el progresivo deterioro del

clima y del medio ambiente, ya que tambin, ligado a esto, es decir,

a la inmediata escasez de los combustibles fsiles, habr que tomar

medidas para sustituir las fuentes energticas por sistemas de alto

rendimiento, junto con todas las energas alternativas y renovables

posibles. La Comunidad Europea ha tomado la gran decisin de im-

pulsar que, a partir del 2020, los edificios deban tener un consumo

energtico tendente a cero. Esto quiere decir que habr que dar prio-

ridad a los aislamientos y sistemas pasivos y a la utilizacin masiva de

todas aquellas energas alternativas y renovables. Gran noticia. Parece

que se pretende aprobar esta directiva en la reunin de Copenhague

de diciembre de este ao, y en sesin plenaria a principios del ao

2010. Los estados tendrn un periodo de diez aos para transponer

esta normativa a la legislacin de cada uno de ellos; por lo tanto, en

nuestro caso, ser la gran ocasin de revisar en profundidad los gra-

vsimos errores que en este aspecto (y en muchos otros) contiene el

mal llamado cdigo tcnico, repleto de contradicciones graves y,

en general, de normativas enfrentadas e incoherentes entre s, y con

inaceptables prdidas energticas. Tambin habr que apresurarse a

establecer los nuevos criterios para obtener la aplicacin de las super-

ficies construidas a efectos urbansticos, dada la necesidad de dotar

los edificios de aislamientos de gran grosor y de pozos de ventilacin

pasivos de dimensiones adecuadas, que no deberan contabilizar

a efectos del clculo de la superficie edificable. Desde mi punto de

vista, yo recomendara la elaboracin de normativas muy sintticas

e integradas y, teniendo en cuenta la gravedad de la situacin ener-

gtica, propondra edificios con menos rigores exagerados, tanto en

los sistemas constructivos como en los materiales empleados. La

normativa debe tender a obligar a aplicar los sistemas integrados de

produccin y recuperacin energtica a gran escala, con produccin

mnima de bloque, pero preferentemente a escala de barrio o superior.

Asumir esta realidad obligar a reiniciar de pies a cabeza los sistemas

de proyecto y la concepcin tecnolgica y formal de los edificios. Se

abrir un nuevo mundo esttico ligado a todos estos procesos. La

mayor parte de las obras emblemticas de este momento, incluso

aquellas que se cuelgan, de manera superficial, la etiqueta de sos-

tenibles o ecolgicas, son ya, de hecho, absolutamente inaceptables

con los nuevos criterios que habr que aplicar. Los edificios no podrn

basar ms sus contenidos en la forma por la forma sino que tendrn

que convertirse evolutivamente en objetos de ingeniera integrada,

donde las formas sern, adems de bellas, extradas de las estrictas

condiciones de su respuesta a los problemas mencionados. Parale-

lamente a lo que podemos encontrar en la industria aeronutica, los

objetivos constructivos y la bsqueda de la mxima ligereza de dise-

o, entendida no slo como cuestin de peso, debern llevar a nuevas

formas plenamente autnticas, cuya belleza estar en los contenidos

y no en la superficie, ni en la cosmtica ni en el enmascaramiento

superficial. Habr, pues, que cambiar la forma de analizar los pro-

yectos, y los premios debern reflejar este cambio de mentalidad, por

no decir de civilizacin, eliminando las realizaciones superficiales y

falsamente sofisticadas.

LOS PREMIOS FAD, UNA FIESTA OBLIGADA

Analizando la extraordinaria participacin en los premios de este

ao, quiero reiterar que se ha puesto en evidencia la dificultad tantas

veces comentada de encontrar ecuanimidad y justicia en la seleccin

de las obras por parte del jurado, porque estamos comparando obras

absolutamente dispersas en sus objetivos y contenidos, en la expe-

riencia que tienen sus autores, en la generosidad entre la relacin

de los objetivos y el coste, en la significacin social y la repercusin

colectiva que tiene y, probablemente, en la aplicacin de la inercia es-

tablecida en lo que se ha ido valorando los ltimos aos. En cualquier

caso, los Premios FAD son una gran ocasin para que el numeroso

grupo de gente con un inters real por la arquitectura, el interiorismo

y el paisaje tenga la oportunidad de reencontrarse cada ao, formar

parte de una liturgia enriquecedora y creativa, establecer contactos

y entrecruzar puntos de vista; en definitiva, seguir alimentando la

ilusin por el progreso individual de los actores principales y la del

cuerpo corporativo de la gente entusiasmada y entusiasta, aquella

que cree en la creacin como herramienta de progreso en beneficio de

un futuro mejor. Los premios son la excusa para reencontrarse y vivir

conjuntamente el estado de la actividad y, juntos, analizar, discutir

y opinar, en definitiva, formar parte de un grupo que, a pesar de la

competencia interna, agrupa sensibilidades coincidentes.

Arcadi Pla i Masmiquel, arquitecto.

Presidente del Jurado de los Premios FAD 2009


21

The extraordinary participation in all categories of the 2009 FAD awards

once again drives home the importance of the competition.

As with each years event, the jury had their work cut out for them. We

undertook our task with enthusiasm and dedication and, why not admit

it, with some distress, given that the inevitable choice of finalists omitted

a large number of entries worthy of inclusion. Once we had made the first

selection, without doubt the most difficult process, the debate began, which

continued, at times with great intensity, throughout the period of the visits

and trips, in a long, reflective and serious process. The outcome was the

distillation of different sensibilities that brought about a joint decision.

Despite the high quality of the works submitted, the selection had to be

inevitably strict. We believe this was to the benefit of the high standards of

these awards. The finalists are a good reflection of sensibilities that make

up the categories presented, and are a good representation of the current

state of the activity within the area of the competition. Either in terms of

qualification, regardless of size or uniqueness of the theme, the developing

trends, and what will probably be the change in forthcoming years. From

my point of view, it would have been fairer to the works submitted if the

terms and conditions had allowed for a more generous pre-selection

between forty and sixty works, from which the finalists would emerge

and, from among these, the winners.

With this first reflection in mind, the opportunity of taking an active role

in awards of this magnitude calls for a more in depth analysis of this event.

The first thing one wants to say about what it means to participate in the

judging and analysis of the works submitted is: So much energy, what a

waste of energy and prospects from all the participants!; so much energy

and enthusiasm to bring forth so many outstanding and interesting works;

so much effort to get the projects off the ground together with the develop-

ers, be they public or private, and with the institutions that endorse them;

so much work by the multidisciplinary teams in order to turn an abstract

idea into a project document, and so many people to enable these docu-

ments to eventually materialise into built works that are interesting for

their end users and for society as a whole. Architecture, in this sense, is

magical and complex, and it needs a vast array of people and decisions

with a single and agreed objective.

As a consequence of this reality, one cannot help thinking of the permanent

injustice of the awards in general. But, in spite of this inevitable unfair-

ness, there is a need for each discipline to annually or biannually gauge

the state of things: the trends, the new horizons, the activity of the consoli-

dated names, of the emerging ones and, why not say so, of the elements

of fashion, in the broadest sense of the word, which define the period

in which we live. An additional difficulty for the jury is gather enough

comprehensive information on the pieces submitted and decide which of

them to visit and which to not. On principle, this years jury sought to visit

the maximum number of works that, from the preliminary selection, we

believed were worthy of a visit.

In this regard, given the high participation and despite the huge effort by

the FAD to facilitate all the trips that enable the maximum number of

works to be viewed, the necessary restriction was clearly neither beneficial

nor favourable to greater equanimity and the right choice. Although the

jury is convinced it did its best, it also feels, by contrast, that many posi-

tive projects were lost during the process. Because the restrictive selection,

which is to the benefit of the awards, leaves a bitter aftertaste, at least for

me. The more visits one makes, the more one realises how necessary it is to

see and experience architecture, which has nothing to do with skimming

through a journal or a dossier of photographs. The fact is that through con-

tact with reality one is simultaneously deceived and positively surprised.

So, as president of this years competition, I wish to convey to the organ-

izers the idea, difficult and perhaps almost impossible, that it would be

good if one could visit them all. This problem has exacerbated by the

ever-increasing prestige of the FAD awards, by the significant growth and

prestige of the areas of architecture, (interior design, landscape architec-

ture and ephemeral architecture) in recent years, and by the decision to

extend the competition to the entire Iberian Peninsula and its islands.

This is not a criticism, it is a reality that we have to take into account and

I wonder, for the sake of fairness, whether it would be good or not

to limit its area to Catalonia. This is a recurrent question which, although

discussed now and again, would require a more in-depth debate in order

to weigh up the pros and cons. Also, there is another side to this problem:

parallel to the FAD awards, other awards and biennales, likewise ac-

claimed and of a high standard, public and private, at the national, state

and International levels, are gradually emerging. The proliferation of

competitions is prompting everyone to participate, and from time to time

a single work has been selected as finalist in two different competitions.

In fact, at present, the repetitions and reiterations are continuous, which

gives rise to a certain degree of confusion. On the other hand, it would be

desirable if the would-be participants assessed their work accordingly

and applied it to the standard of the most suitable competition. One can-

not submit everything to all competitions. This proliferation, added to

the ever increasing desire to take part and achieve success in the awards,

gives rise to an overrating of the awards by the ever-increasing number

of participants and causes undue stress. There is also the general belief

that this kind of recognition is necessary for ones professional success. In

fact, it is very important to win an award or to be short-listed; it helps to

boost ones self-esteem and motivates one for new challenges, but often

this obsession is disproportionate.

Another point that would need analysing in order to adopt a fresh ap-

proach to competitions is: why are some significant and acclaimed works

not submitted? Is it because their authors do not deem it necessary? Is it

because a certain elite is not interested in taking part in competitions with-

out the certainty of winning? Could it be that, at a certain level of artistic

temperament and notoriety, awards are not good for generating more

prestige or for laying the groundwork for future success? The answers to



these questions might open up new possibilities of selection in addition to

the simple presentation by the authors or sponsors. I believe it will be good,

as was announced in the award-giving ceremony, for the FAD to submit

these points for the consideration of its partners in order to reach an agree-

ment that would allow, if necessary, decisions to be taken on this subject.

Before reflecting on the society that produces architecture and its inter-

mediaries developers, architects and technicians in general, I would

like to consider some issues that need to be debated in order to define the

difficulties in making a selection that is wholly unfair, or too reductive.

One issue, already addressed by previous juries, is the scale of the things.

We analyse works of any scale, any budget and any social and artistic

significance. Therefore, the people in charge of making selection need

to study their individual choice by bearing in mind the necessary rebalanc-

ing those of this year selection have tried this. The bigger works or those

with the most generous budgets are not necessarily the most valid. Perhaps

this diversity could open a debate on the establishing of new categories

that would facilitate the evaluation. In our case, we have decided what

we believed to be the fairest for area, and I believe that it is a good sample

of what is currently being done, addressing diverse sensibilities, needs and

uses, and differentiated intellectual and economic efforts.

We have endeavoured to seek out the most genuine pieces, that is, those

that were intended not to systematically repeat the current fashions, ticks

and allusions. In fact, in our area, fashion normally refers to aspects

such as form, typology or material, and every period has its coincidences,

at times brought about by the success of a specific architect, technology or

material, by the commercial pressure of new products and technologies,

and also by pure and simple emulation of the creations by architects with

greater competence, capacity to influence or notoriety.

Indeed, the yearly social event that is the secular liturgy of the FAD awards

reflects the state of the situation of the year and the moment. It is, in fact,

a record of the state of the question as viewed from the subjective point of

view of a heterogeneous group of people that, without any prior contact,

have convened to analyse and ponder ideas and achievements they find

assessable. The tremendous energy is reflected in an ambitious desire to

be evaluated and blessed by the recognition from the elite of a group to

which they belong or aspire to belong. Each work in each category contains

a secret that each author seeks to discover or reveal, and the jury has to

attempt to find these undiscovered secrets.

Hence the importance of the future repercussions that these decisions may

have The investigation and the effort of the jury to minimise or reduce

subjectivity; for which reason it is natural and habitual in all the juries

something that has been very evident in this years jury to try to

divulge why a work may or may not be considered in the most objec-

tive possible way, and, to avoid rash and superficial analysis on complex

themes, and compare different points of view in order to eventually reach

a consensus. We have sought to make this in depth reflection so as to avoid

the inevitable philias or phobias, or also the inevitable attributions of a

group or territory.

Naturally the more prominent architects, given the quality of their com-

missions, have good works, often numerous, with which they can demon-

strate the progress of their skills and, in general, their aptitude. But aside

from acknowledged quality, new incorporations emerge here and there

through seemingly lesser works in which, however, the perpetual capacity

of architecture to reinvent itself is likewise demonstrated.

The aim of the 2009 Awards jury was to objectively analyse by avoiding

fashions and looking for aspects that make a new creation contribute new

ways of seeing, that, in sum, set them apart from the rest. The conse-

crated architectures aside, we have especially attempted to value emerging

elements or approaches that contribute new paths for reflection.

The production of this years call and, by and large, that of recent years,

from my point of view, can be divided into various groups of great inter-

communicability, depending on the characteristics of the commissions, the

professional profile of their authors and the typology and location. This

allows us to understand the current state of things and can be useful for

analysing strategies for possible new approaches in the future.

The first group is made up of a series of correct and rational works of a

routine nature (strictly commercial context, executed in accordance with

often excessively rigid regulations, conventional constructions, small-scale

public works, etc.). I believe that this group, with works of good intentions

and presented with hopes of gaining recognition, should be submitted to

other competitions of a more limited scope, since they have few possibilities

in the FAD awards. Their authors are entirely free to submit them, but to

my mind, many creators should carefully consider the reach of their con-

tributions in order to best decide where they would obtain the best results.

The second group comprises works of great rigor and professionalism.

Logical, austere and well directed works, with controlled budgets, conven-

tional programmes in terms of place and typology, ungenerous town

planning determining factors, etc., which, although at first glance might

appear similar to the first group, stand out for having transformed the

usual commissions into examples of professionalism and control that lend

a city or landscape discretion and order. This group, probably the most

numerous in each call, is the one that regretfully cannot be given the atten-

tion it deserves in such important awards as the FAD. These are probably

the works that have always best defined the situation and the moment

of architecture and interior design. In short, they are the ones that best

reflect the capacities of the society and the creators that have promoted

them. When I mentioned the need to broaden the selection, I was thinking

of these works. I am convinced that as much if not more effort goes into

these works than into the most emblematic works. Their designers may be


23

unfamiliar or young, but often they are benchmark teams that know how

to provide the adequate solution to an apparently conventional problem.

This forms the largest group in any call and the works need to be weighed

up and selected appropriately. Furthermore, these works may have an

educational sway over the majority of creators and, especially, over the

promoters and opinion leaders, because they stimulate day-to-day work,

which is, in essence, is most frequent and most important.

The third group takes in the work of the more consolidated and prestigious

authors that, year after year, often with a high number of works, corrobo-

rates the capacity of their designers, both for their control and coordination

skills and for their capacity to generate new ideas, as well as their talent to

obtain commissions, via tenders of all kinds, be they prestigious or other-

wise. These works define the genius, talent and personality of recognised

creators. But they are works, all of them assessable, that share space with

outbursts and excesses originating from the commission itself which only

have a will to gain media coverage and social impact. This characteristic

lends a controversial aspect to this subgroup in the form of fatuity, excess

and lack of budgetary considerations.

This last group has the highest presence of international figures and, re-

gretfully, produces results that beg the question: why the need for an ap-

parently famous name when here there are hundreds of more eminent de-

signers who are more familiar with the place? This group also covers works

related to town planning projects brought about by singular events that

city councils or states have been taken advantage of to generate growth

or execute in-depth rehabilitation of rundown areas. It is in this group

where one finds the most significant and emblematic works, the icons of

the avant-garde and the high-budget projects. This is the most irregular

group; propitious for history-making works, but it is also the one where

the great fiascos are concentrated.

Lastly, there is the section that will might call heterodox, which contains

a wide range of works where singularities of approach, material and new

typologies and technologies cohabitate. These are works that go beyond

the conventional and, also in an irregular manner, entail operations of risk

that often produce icons. They are what I call creations with a discov-

ered secret. They are a breeding ground for new ways of understanding

professions and society. However, beside these positive values, they often

conceal uncalled for protagonism that has little need to be perpetuated.

We also find, as in the previous case, great discoveries and total failures,

deceptions and other swindles.

ARCHITECTURE AND SOCIETYBut what, in general terms, does sectorising reflect? As I have stated on

previous occasions, architecture reflects the state of a society, its values,

its capacities, its ambitions and economic possibilities and, I believe, it

has always been a significant indicator that defines and explains each

period, in all its aspects. It leaves behind physical objects and individual

and collective aspirations that future historians will study as symbols and

a testament to the time.

But how does society epitomize itself in the creations of recent years? Our

society is immersed in a process of evident and lightning evolution; it is

advanced, complex, plural, mixed-race and diverse, ideologically and po-

litically, with a level of multiplicity probably hitherto unseen in history.

Moreover, we find ourselves at an undefined and uncertain moment, with

a society undergoing a change of values and attitudes. This induces ap-

prehension in the basic elements that make us up. Beyond the economic

crisis, there is also a crisis of values as a frame of reference, of future inten-

tions, which is reflected in a social and political crisis. Thus, considering

the problems of a society of this nature, architecture, like many other

reflections of culture and anthropology, has now become more difficult to

define and is more complex and unfocused, more globalised and mixed,

less structured and profound.

It is the response of an ever de-structured society that has evident flaws

regarding individual and collective values, and a perceptible ideological

disorientation. In a way, our society is traumatised and, from the point

of view of collective values, sick. In a nutshell, we have lost substance.

Without references or values, incredulous and wary of an uncertain and

difficult future, it is manifested by a hedonist approach on a day-to-day

basis, in the carpe diem, absent, as it is, of certain paths, and sought out

in material aspects and in points of reference. In this regard, the difficulty

of specifying its ideas facilitates confusion and at times transforms them

into false stereotypes that are often superficial.

It is also inevitable that, as in other moments of history, and repeatedly so,

works of similar characteristics emerge that we might call fashionable.

Nowadays, these fashion stereotypes are disseminated in any place,

circumstance or programme by the simple superficial application of forms

and attitudes. We have lost, in the most evident manner, an awareness of

place. That is, understanding a place as a whole where a history, ways of

going about things, a specific climate and landscape, customs and needs, a

reality of construction and materials, etc., converge.

Thus, what does the moment we are living through suggest? A society

that has become more liquid, superficial, almost void of substance. This

is at least often the reality for those works with the most media exposure,

whether or not they enter the awards. In addition to highly rational and

creative works, there is plenty of foolishness and exaggeration. It all looks

like without being so, there is much imposture and, on the whole, as much

in lesser works as in more iconic or singular ones, we find pieces here and

there akin to instruments of promotion of tourism or political endorse-

ment with a message that seeks to be modern; notwithstanding, given

the general situation, these works are executed solely for the gallery, in

order to triumph and gain superficial and immediate recognition, and

this is reflected in all aspects of their conception. Their designers seek to



adorn this void with falsely sophisticated tastes, forms, outbursts, vio-

lence, tensions..., things that appear to be, that want to impress... but that

do not achieve their purpose; they do not move us. To some extent, it is a

baroque-like drift, full of false sophistication, packed with forms, materials

and decisions... excesses. We resort to these excessive and radical forms and

colours for want of something better to say (perhaps because we really do

not have anything to say) and, therefore, we feign it through impostures

and excesses. In many of these works we find a series of excesses: dispro-

portionate programmes, often pointlessly swollen, buildings without a

purpose, excesses in the size of the works, with excessive budgets and costs

or with unacceptable deviations regarding the starting price, excesses in the

exclusively visual focus of the response... luxury objects, forms and objects

lacking in content. With barely anything to convey, the architecture, curi-

ously enough, verges on the ephemeral performance.

In addition to this, the more reflexive architecture, which is more in touch

with reality, has the most difficulties in getting its message across and

unfortunately finds itself in a more discreet position. The truly perverse

side of this situation is that it is more difficult to include this normality

in a selection than it is the outbursts. In this respect, I believe we need to

change our attitude and our selection criteria, in order to make a more

coherent and more generous analysis, that is, less superficial. Probably

the various crises that threaten us at present will allow us to evaluate, yet

again, and more critically, the merits of the works that approach problems

with greater depth.

Lastly, we must realise that we are living the end of a civilisation, the end

of a thoughtless stage in the world of architecture. We have moved from

rationalism and the applications of modern constructive systems to a stage

packed with absurdities. I believe we are about to live, with the necessary

revision of the energy criteria, a new era that will mean a change in ar-

chitectural production, almost as important as that which represented the

advent of the modern movement. Because the problem is not solely one of

atmospheric pollution or a gradual deterioration of the climate or of the

environment, since also, linked to this, namely, to the immediate scarcity

of fossil fuels, steps will have to be taken to substitute the energy resources

for high-yielding systems, together with all the possible alternative and

renewable energy sources. The European Union took the momentous de-

cision to ensure that by 2020 all buildings would have nearly zero energy

consumption. This means that priority will have to be given to insulations

and passive systems and to the widespread use of all these alternatives and

renewable energies. Good news. It seems that efforts will be made to pass

this directive at the Copenhagen summit in December, and at the plenary

session in early 2010. The member states will have a ten-year period in

which to transpose the regulation into the law of each one of the member

countries. Hence, in the case of Spain, it will provide a unique opportunity

to revise in depth the serious errors that in this aspect (and in many oth-

ers) contain the ill-named technical code, full of serious contradictions

and, by and large, incoherent regulations that conflict with one another

and entail unacceptable energy losses. Furthermore new criteria will need

to be established in order to obtain surfaces for town planning purposes,

given the need to equip the buildings with extremely thick insulation and

suitably-sized passive ventilation shafts, which will not count as build-

able area. I would recommend the drafting of some very schematic and

comprehensive regulations, bearing in mind the gravity of the energy

situation. I would propose buildings with less over-regulation, both in

terms of building systems and materials. The regulations should require

the application of comprehensive systems of large-scale energy produc-

tion and recovery, with minimum production for a block, but preferably

for a district or larger area.

This will require a review of the project systems and technological and

formal concept of buildings. It will open up a new aesthetic world related

to all these processes. The vast majority of the current-day emblematic

works, including those that are labelled, superficially, as sustainable or

ecological, are entirely unacceptable with the new criteria that will have

to come into force. Buildings will longer be able to base their contents more

on forms for the sake of form but will have to progressively become objects

of integrated engineering, where the forms, in addition to being beautiful,

will originate from their response to the problems mentioned. Parallel to

what we find in the aeronautical industry, constructive objects and the

search for maximum lightness in design, understood not only as a question

of weight, should lead to authentically new shapes, whose beauty will re-

side in the contents and not in surface, neither in aesthetics nor superficial

masking. Therefore, the way projects are analysed will have to change,

and the awards will have to reflect this change of approach, if not of civili-

sation, by doing away with superficial and falsely sophisticated creations.

THE FAD AWARDS, A COMPULSORY DATE Having analysed the extraordinary participation in this years awards, I

wish to reiterate that we have highlighted the difficulty of the jurys seeking

equanimity and fairness when making a selection of the works, because

we are comparing works that are entirely disperse in their objectives and

contents, in the experience of their authors, in the generosity between

relation of objectives and cost, in the social and collection repercussions

they have and, probably, in the application of the established inertia by

which building have been evaluated in recent years. At any rate, the FAD

Awards are a great occasion for the many people with a genuine interest

in architecture, interior design and landscape to have the chance to meet

every year, form part of enriching and creative liturgy, make contacts and

exchange points of view. It is a great occasion to continue ambitions for

the individual progress of the leading players and that of the corporative

body of delighted and enthusiastic people, which believes in creativity as

a tool for progress to the benefit of a better future. The awards are the

excuse to come together again and experience the state of the profession

and, together analyse, debate and have your say, in short, to form part

of a group that, regardless of internal competition, groups together coin-

cident sensibilities.


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Mouro. Portugal

Estacin Biolgica dE garducho Garducho BioloGical Station

Joo Maria Ventura trindade, arquitecto

La disposicin sobre el paisaje de este edificio lo convierte en un objeto etreo y totmico situado sobre la naturaleza que se dispone a analizar.

The buildings layout on the landscape transforms it into an ethereal and totemic object situated on the natural site it seeks to analyse.

PREMIO FAD 2009 ARquItEctuRA PREMIO FAD 2009 OPInIn DE ARquItEctuRA


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La Estacin Biolgica del Garducho (EBG)

se sita en la regin portuguesa de Mouro, donde

existe un importante patrimonio natural protegido

por Directivas Comunitarias que llev a su clasifica-

cin como ZPE (Zona de Proteccin Especial para las

Aves) y como SIC (Sitio de Importancia Comunita-

ria). En 2005 se inici un proyecto de reestructura-

cin de este espacio, que pretende convertir la EBG

en una estacin de referencia a nivel nacional, para

la realizacin de labores de conservacin e investi-

gacin, educacin ambiental y promocin del patri-

monio natural de la regin. Adems, pretende ser un

centro explicativo para el uso de energas alternati-

vas, tratamiento de residuos y aprovechamiento de

aguas pluviales.

En un rea protegida, la intervencin busca organizar

el programa funcional apoyndose en los tres edificios

existentes de modo que se logre la mayor superficie

construida, en funcin de las necesidades con la menor

ocupacin del suelo.

Los edificios funcionan como los elementos de apoyo

de una estructura que se eleva sobre el terreno y se

mantiene en suspensin, organizando en el aire una

serie de patios y recorridos entre los diversos ncleos

funcionales, permitiendo mantener el suelo intacto y

permeable, de tal manera que una propuesta aparente-

mente contundente, se implanta en el terreno con una

marcada sensibilidad medioambiental.

La construccin est levantada un metro por encima de

la cota ms elevada del terreno, definiendo patios casi

privados en torno al edificio de la residencia y, debido a

la marcada pendiente de la topografa, una altura de 2,4

metros en la parte baja, marcando el acceso a partir del

patio de entrada, junto al edificio del laboratorio, en el

extremo opuesto del rectngulo de 55 x 27,5 metros.

El centro del conjunto est marcado por un patio de

mayor dimensin, alrededor del cual gravitan los di-

versos edificios, los espacios exteriores cubiertos y los

recorridos de la estacin.

A nivel del suelo, los planos suspendidos encuadran

largas vistas sobre el paisaje horizontal. En contraposi-

cin, a partir del acceso en rampa en la cota superior, el

conjunto se encierra entre paredes opacas definiendo

una pausa en la contemplacin de la naturaleza y con-

centrando la atencin en los contenidos expositivos

que a ella se refieren.

The Garducho Biological Station (EBG) is situ-

ated in the Portuguese region of Mouro, which boasts a

major natural heritage site protected by EU directives that

have led to it being classified as an SPA (Special Protection

Area for Birdlife) and SCI (Sites of Community Impor-

tance). 2005 saw the start of a restructuring project for

this space, which seeks to transform the EBG into a bench-

mark station at national level for undertaking conserva-

tion and research tasks, environmental education and

promotion of the regions natural heritage. It also seeks

to become an explicative centre for the use of alterna-

tive energies, waste treatment and rainwater collection.

In a protected area, the intervention seeks to organise the

functional programme by using the three existing build-

ings as a basis in order to achieve a greater built surface in

keeping with the need to occupy less space on the land.

The buildings operate as support elements for a structure

that has been raised above the terrain and is suspended in

order to organise up in the air a series of courtyards and

routes between the various functional nodes that leave the

ground intact and permeable. In this way an apparently

forceful proposal is implanted on the terrain with consider-

able environmental sensitivity.

The construction is raised one meter above the highest level

of the terrain, defining almost private courtyards around

the residence building and, owing to the marked slope of

the topography, a height of 2.4 metres in the lower part,

establishing the access through an entrance courtyard next

to the laboratory building, in the opposite end of the 55 x

27.5- metre rectangle.

The centre of the complex is marked by a courtyard of

greater dimension, around which gravit

Anuario Premis Fad 2009

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