Anunciación entre los santos Ansano y Margarita.docx

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Anunciación entre los santos Ansano y Margarita Anunciación entre los santos Ansano y Margarita (Annunciazione tra i santi Ansano e Margherita) Autor Simone Martini, 1333 Técnica Temple sobre tabla Estilo Gótico Tamaño 184 cm × 114 cm Localización Galería Uffizi, Florencia, Italia e!itar !atos en "i#i!ata$ La Anunciación entre los santos Ansano y Margarita (en italiano, Annunciazione tra i santi Ansano e Margherita ) es un tríptico pintado altemple por el pintor italiano Simone Martini colaboración con Lippo Memmi. Fue pintado en 1333. La parte central es tres veces más ancha ue las laterales! 1"# cm de alto por 11# cm de ancho$ los compartimentos laterales tienen unas dimensiones de 1%& por #" cada uno. Se e'hibe actualmente en la alleria de li *++i i en Florencia. -stá considerada la obra maestra de Simone Martini de la escuela
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Simone Martini

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Anunciacin entre los santos Ansano y MargaritaAnunciacin entre los santos Ansano y Margarita(Annunciazione tra i santi Ansano e Margherita)

AutorSimone Martini,1333

TcnicaTemple sobre tabla

EstiloGtico

Tamao184 cm 114 cm

LocalizacinGalera Uffizi,Florencia,Italia

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LaAnunciacin entre los santos Ansano y Margarita(enitaliano,Annunciazione tra i santi Ansano e Margherita) es untrpticopintado altemplepor el pintoritalianoSimone Martinien colaboracin conLippo Memmi. Fue pintado en1333. La parte central es tres veces ms ancha que las laterales: 184cmde alto por 114 cm de ancho; los compartimentos laterales tienen unas dimensiones de 105 por 48 cada uno. Se exhibe actualmente en laGalleria degli UffizienFlorencia. Est considerada laobra maestrade Simone Martini y de laescuela sienesay de lapintura gticaen general. Fue realizado para un altar lateral de lacatedral de Siena.ndice[ocultar] 1Historia 2Descripcin 2.1El panel central 3Crtica 4ReferenciaHistoria[editar]De la obra se conoce una documentacin que confirma la firma y la fecha puesta sobre una esquina, visible en el nico fragmento antiguo inserto en el actual ensamblajedecimonnico. Estn documentados los nombres de Simone y cuadoLippo Memmi, pero se desconoce qu es lo que se debe atribuir a cada uno de los pintores. Slo en base a consideraciones estilsticas se ha elaborado la hiptesis de que la parte central con laAnunciacinse atribuye a Simone y los dos santos y lostondoscon losprofetasson de Lippo.Una obra de gnero, de extraordinaria finura lineal, no tiene modelos coetneos en Italia, pero acaso s surgen parecidos cuando se compara con losmanuscritosminiados por la cortefrancesao con las pinturas ms fantasiosas producidas enAlemaniao enInglaterra. Esta "manera" norte-europea allan el camino para el reclutamiento de Simone Martini en el entorno de los pintores italianos en la corte papal deAvin, donde estuvieron presentes otros italianos, pero ninguno florentino, en cuando la clsica monumentalidad de laescuela giottescano encontraba consenso en la sociedad gtica francesa.La pintura fue encargada para el altar desan Ansano, uno de los protectores deSiena, en la catedral sienesa, donde permaneci hasta el ao1799, cuando el Gran DuquePedro Leopoldolo hizo transportar a Florencia, donde fue expuesto el mismo ao en los Uffizi.Descripcin[editar]

Anunciacin.La tabla est compuesta por un gran compartimento central, con la Anunciacin, y por dos compartimentos laterales consan Ansano(a la izquierda) y una santa generalmente identificada comosanta Margarita(a la derecha). San Ansano, patrn de Siena, llevasus atributos: una bandera considerada como la bandera de la Resurreccin que simboliza la victoria sobre la muerte. Tambin, puesto que muri martirizado, lleva la palma.Por encima hay cuatrotondosomedallonesconprofetasque son de izquierda a derecha:Jeremas,Ezequiel,IsaasyDaniel. Isaas porta un rollo con la profeca que aparece en laBiblia.El panel central[editar]La escena central muestra a mano izquierda el ngel apenas aterrizado, con la capa todava aleteante en un elegante arabesco y las alas, de una finsima trama de plumas doradas, todava desplegadas. La Virgen, sentada en un trono de espacialidad incierta, un poco en perspectiva y un poco en axonometra, es sorprendida durante la lectura (el libro es tambin una llamada contra los adversarios de las profecas de las Sagradas Escrituras) e instintivamente tiene un gesto de hosquedad, cerrndose la capa con la mano y apretando los hombros, a medio camino entre la asustadizacastidady la altanera hosquedad. Su expresin, con la boca estrecha y los ojos sutiles, es de extraordinaria gracia aristocrtica pero tambin un poco alterada. Su ropa est compuesta segn pasos rtmicos que tienen la fineza de un arabesco y que desmaterializan el cuerpo, devolvindolo una pura lnea decorativa: las piernas estn de hecho aplanadas, apenas intuibles por la tendencia nerviosa del borde de la ropa. Los santos, por otro lado, tienen la misma fisonoma, debida al uso de modelos de carta para obtener la forma de las figuras, sin ningn inters en la representacin individual.El ngel Gabriel aparece en la parte izquierda del panel central. De su boca salen las palabras doradas, que aparecen en elEvangelio de San Lucas: Ave Maria, gratia plena, Dominus tecum, como un autntico antepasado de lostebeos. Lleva en la mano unarama de olivo. En el borde de su tnica aparecen bordadas otras palabras. Completa la escena un pavimento de mrmol moteado (espacialmente incoherente con el de los paneles laterales) sobre el que en el centro se encuentra una preciosa jarra dorada con algunos lirios, flor mariana smbolo de pureza yvirginidad; en lo alto se encuentra la paloma delEspritu Santorodeada por cabecitas dequerubinesalrededor. El fondo es una deslumbrante extensin de oro, que da a la escena una apariencia abstracta pero tambin extraordinariamente espiritual. Todo queda aun ms en evidencia principalmente por los dorados de los vestidos y de otros detalles, segn algunas tcnicas que parece que Simone hubiera inventado justo para esta obra. Esencialmente se trata de pintar sobre la hoja de oro, sea extendiendo caligrficamente el color y con veladuras para dejar a la vista el oro de abajo, el "palliatura", visible en las alas del ngel, sea araando sucesivamente el color para crear motivos adamascados, como en el vestido del ngel. A ello debe aadirse el rico punzonado, la elaboracin con elburily con elcincelde detalles como las aureolas o los bordes de los vestidos, que crean una superficie pictrica extremadamente preciosa y de calidad altsima. El uso de las veladuras fue una caracterstica basilar de la dulzura de la pintura de Simone Martini, que en su entono deAvinsi difundi haciendo de premisa para la gran pintura nortea del siglo XV y la tcnica del color al leo.

El ngel.Crtica[editar]La obra es una de las ms clebres de los Uffizi, desde que se desvel el inters por los "primitivos" y el arte gtico, del cual Simone Martini fue maestro indiscutido y anticipador delgtico corts. Loshermanos Goncourten la segunda mitad del siglo XIX quedaron fascinados por la pintura, pero vieron una sensualidad siniestra, en particular en el ngel, al que atribuyeron un "largo cuello de serpiente"y de una extraa"belleza perversa".Bernard BerensonyRoberto Longhihizo en lugar de ello de la pera un smbolo del estilo lineal, parangonable por su elegancia a lasminiaturas persasy a las mejores obras delarte chinoyjapons.Cristina Acidiniincluy estaAnunciacinen el libroCapolavori dell'arte(Obras maestras del arte), dedicado a las mejores realizaciones artsticas de todas las pocas y de todas las culturas.Referencia[editar] Esta obra deriva de la traduccin deAnnunciazione tra i santi Ansano e Margheritade Wikipedia en italiano, publicada porsus editoresbajo laLicencia de documentacin libre de GNUy laLicencia Creative Commons Atribucin-CompartirIgual 3.0 Unported. AA.VV.,Galleria degli Uffizi, collanaI Grandi Musei del Mondo, Roma 2003. Simone Martini y Lippo Memmi: La Anunciacin, pp. 14-15 de Patrick de Rynck,Cmo leer la pintura,2005, Grupo Editorial Random House Mondadori, S.L.,ISBN 84-8156-388-9