Aplique las teorías de Ricardo Pligia sobre el cuento

La teoría de Ricardo Pligia, en resumen versa sobre la conclusión, cierre y

ambigüedad del cuento, así como la duplicidad de la trama. Inspirado en Borges

Pligia nos habla de cómo el final de un cuento debe ser único, pareciera que se da

de forma involuntaria pero desde el inicio dicho final esta premeditado, pues debe

causar una sensación de espera y tensión hacia un secreto. De manera que, en

un primer momento trataremos la noción de final que nos ofrece Pligia, hasta

llegar a la noción de “estructura de secreto” es decir la duplicidad de la trama.

“- Nausica sonríe. Baja la vista sobre su plato. Con el dedo recoge las migas de pan y se las mete en la boca – si, dice ella con tono irónico- supongo que fue, apenas un lamentable mal entendido.

En su apartamento. Frente al espejo del cuarto del baño. Nausicaa mira su rostro.”

En la primera intervención los personajes se encuentran en una cafetería y al

instante están en un apartamento. Pligia plantea que el final implica antes que un

corte, un cambio de velocidad, tiempos variables, lentos o aceleraciones. Como lo

podemos observar Escudos acelera en este momento la narración, apresurando el

final, cumpliendo con las características de rapidez y concisión tan importantes

para Borges, no importa cómo llegaron a ese lugar lo que importa es que estén

ahí, en donde la trama tendrá rápidamente su desenlace.

“Poitier anuncia a Nausica y su interpretación de Shake my soul. –Estas guapísima con esas gardenias en el pelo. Te pareces a Billie Holiday”

El misterio de la forma se encuentra según Pligia en un lector perdido y fuera de

lugar en la escritura, la situación de enunciación persiste cifrada y es el final el que

revela su existencia. Escudos a medida que avanza la historia nos proporciona

pistas sobre la duplicidad de la trama, pistas que en una primera lectura hasta

pasarían inadvertidas pues el relato va engañando al lector, este se pierde en una

red de hechos inciertos.

El narrador se refiere a Nausica tantas veces como figura femenina, que no

prestamos atención a esas pistas ocultas en el texto. En un fragmento de la

canción que interpreta Nausica encontramos:

“En la cara que puse cuando era niño

Puedo verme a mí mismo

Todos los días de mi vida Estoy sólo para librarme

Para ser yo mismo”

Además Poitier le dice que se parece a Billie Holiday, quien es reconocida por ser

considerada una de las más importantes e influyentes voces femeninas del jazz y

por declarar abiertamente su bisexualidad. Como bien nos dice Pligia el significado

de todos los signos en conjunto, solo lo conocemos al final, ya que el arte de

narrar se funda en la lectura equivoca de los signos, de la percepción errada y de

la distorsión.

“Se mira en el espejo una última vez, antes de entrar a la habitación.

Se acaricia el pecho, la piel suave, sin vellosidades. Piel de ángel,

piensa. Pero cuando mira sus genitales se decepciona siente rabia

de lo que cuelga en la entrepierna.”

Hay otra trama silenciosa y secreta, en el final surge la visión de una realidad

desconocida, es aquí en donde comprendemos lo que Pligia denomina “la

estructura del secreto”, la forma del relato se condensa en una imagen que

prefigura la historia completa. En el ejemplo encontramos la revelación, no se trata

de una mujer sino de un hombre, una doble realidad es presentada por Jacinta en

este momento, el punto de cruce que nos permite como lectores ingresar a la otra

trama.

La clave de este final es la aparición de un narrador que estaba oculto en el

lenguaje, Un narrador que sabe más de lo que nos presenta y que decide revelarlo

al final, y al revelarnos el secreto su lenguaje también cambia, como plantea Pligia

la intima voz del narrador se identifica y se hace ver, define en este punto el relato.

Durante todo el relato el narrador se refiere a Nausica en femenino

“Ella lo busca con la mirada…”

“No quiero verte borracha le dice Desiderius…”

Pero cuando ya nos ha hecho la revelación, su lenguaje cambia del femenino al

masculino, quizá para reafirmar el hecho de que Nausica no es mujer sino como

ya dijimos un hombre. Es aquí en donde por primera vez el narrador se dirige a

Nausica de manera masculina.

“Nausicaa entra desnudo al dormitorio. Desiderius lo

espera en la cama.”

La revelación no es sobre una presencia externa sino una figura que forma parte

de la trama como bien lo plantea Pligia, hay algo en el final que estaba en el

origen y al arte de narrar consiste en postergarlo, mantenerlo en secreto y hacerlo

ver cuando nadie lo espera.