INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA

APUNTE 54

ARMONIA 3

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EL ACORDE DE NOVENA DOMINANTE (Continuacin)

leve en mente que los acordes usados hasta aqu, han sido formados sobreponiendo terceras ya sea

mayores menores; ahora procederemos a conocer otro acorde. Si tomamos el acorde de sptima dominante y le adherimos otra tercera, hallaremos inmediatamente que la nota de arriba ser una novena desde la raz, como se muestra en la ilustracin uno.

De este modo tenemos el acorde de novena dominante. Como en el caso de todos los discordes dominantes la novena dominante puede tomarse sin preparacin. No deber confundir esto con las suspensiones ya estudiadas en los apuntes 51, 52 y 53. Recuerde que para tener una suspensin, la nota tiene que ser preparada.

Recordar que el acorde de sptima dominante fu el mismo en los dos modos (mayor menor), pero si considera las notas de la escala en el nuevo acorde (novena dominante) hallar que la novena arriba de al raz es la sexta de la escala, C1, D2, E3, F4, G5, A6, la cual es la relativa menor de C y es natural que tendremos en la escala mayor una novena mayor y en la escala menor una novena menor. Daremos ejemplos en los tonos de D y Dm.

Como el acorde contiene una sptima, las reglas que gobiernan su resolucin sern las mismas. Estudiando las ilustraciones 2 y 3, observaremos que en estos acordes tenemos cinco notas. Recuerde como se adhiere una nota siempre que tenemos un nuevo acorde. Tratando la mayora de las veces con cuatro partes, ser necesario omitir una nota, en la posicin original de este acorde. En la primera posicin posicin raz generalmente la nota omitida es la quinta del acorde, porque la tercera y la sptima son esenciales a este y otra inversin diferente a la primera posicin es rramente usada. Este acorde en su posicin raz se

figura como en tonos mayores y , en tonalidades menores. Puede observar esta figuracin en las ilustraciones 2 y 3. El becuadro sostenido abajo del 7, depender de la tercera sobre la raz ya sea si este es un bemol un becuadro. Por ejemplo la novena dominante en Dm, con

A como la raz, sera figurada como , tomando en cuenta que la tercera de A viene siendo C# la cual deber subir. Comparando este acorde con el de sptima hallar que este acorde difiere del de novena

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en que puede resolver a su propia raz y se usa frecuentemente en esa forma cuando sea el caso. La novena resuelve antes que el resto del acorde y con esto nos da la posicin raz del acorde de sptima dominante; vea la ilustracin 4.

Observe que el primer acorde es el de la novena dominante sobre G resolviendo sobre su propia raz. Ya resuelto el acorde este viene siendo la sptima dominante de G. Un ejemplo de la novena dominante resolviendo directamente sobre su raz es dado en la ilustracin 5.

En ilustracin 5 tenemos el mismo acorde con el G como raz, resolviendo a tnica. Al estudiar estas resoluciones, observar que la resolucin de la sptima es exactamente la misma que en el acorde de sptima dominante. La novena podr moverse ya sea una segunda hacia arriba una sptima hacia abajo a la tercera del acorde cuando se usa la escala menor; el movimiento hacia arriba produce una segunda aumentada en la meloda.

Ahora daremos las dos formas de resolucin en tonalidades mayores y menores.

En estas ilustraciones, encontrar que se omiti la tercera del acorde y la razn de esto, como puede ver, es porque en la resolucin de la novena aparece la tercera. La progresin de la novena a la tercera del acorde, saltando una sptima, da una bella figura meldica. En el modo menor notar que da la sexta y sptima de la escala armnica de F a G#, saltando una sptima en lugar de subir tono.

Armonice los siguientes ejercicios: