uSi partimos de la consideracin que unretrato (del latn retractus) es simple-mente una pintura o efigie principal-mente de una persona, por lo tanto, laprimera definicin es aquella que serefiere a la expresin plstica de una per-sona a imitacin de la misma; tendriamosque solamente tomar como referencia loque nuestro sentido de la visin nos per-mite registrar y tener las condiciones tc-nicas y la destreza para lograr la analoga

formal con el modelo. Ahora la preguntaes: Slo eso es un retrato? Lo que veo esla persona que retrato realmente?. Estaspreguntas pueden comenzar a responder-se en la medida que salga a luz una raznque d sentido al por qu de la existenciadel retrato como gnero (que ocurre en lapintura, la escultura y la fotografa).En realidad si el retrato no es una merareproduccin mecnica de los rasgos(como una mscara de cera modelada

34 APUNTE 1.1 SALOMONE DOS

Nunca olvido una cara,pero en su caso estar

encantado de haceruna excepcin.

Groucho Marx

ms que unrostro en un marco

VANESAMACIEL

Todava ayer el problema pareca muy simple: el retrato era "la imagen de una persona

realizada con la ayuda de algunas de las artes del dibujo, as lo expresaba Mittr sin el

menor problema, (...)

Ahora, despus de las experiencias de los impresionistas, cubistas, fauvistas y abstractos,

esta definicin no corresponde ms que a una parte, muy limitada, del contenido antiguo

del trmino. Los diccionarios ms recientes buscan ya enriquecer la definicin con mat-

ices y correcciones: "El retrato -leemos en la Enciclopedia britnica - es una evocacin

de ciertos aspectos de un ser humano particular, visto por otro. Con esta frmula ya

no es cuestin de imagen fiel sino de un recuerdo, solamente, de ciertos aspectos,

sometidos stos a la reserva de una visin del otro, de la que inmediatamente se piensa

que puede ser subjetiva.

Esta definicin, aun corregida as, no nos satisface; omite todo lo vivo y lo mltiple que

se desliza en el retrato y silencia toda la variedad de sentidos adicionales con que se han

impregnado en pocas ya pasadas la palabra y la cosa. Si es evidente que de una nocin

del retrato como imagen fiel de su "modelo" se ha pasado a la de un conjunto de signos

donde cada uno, sea ste el pintor o el espectador, reconstruye a su gusto la imagen de

una persona apenas determinada, y que esto ha transcurrido en un lapso de tiempo que

puede ser alcanzado todava por nuestros recuerdos vividos, no existe ningn motivo para

pensar que la nocin sobre el retrato no ha de sufrir igualmente variaciones de sentido en

relacin a otras pocas ni de que jams haya cambiado, cuando efectivamente lo est

haciendo a ojos vista. (...)

Si uno retiene la definicin que considera el retrato como la imagen fiel del modelo, es

evidente que habr que eliminar todas las representaciones humanas a las que se ha

atribuido un sentido extrapersonal, es decir, a su gran mayora. Si retenemos en cambio

la frmula "algunos aspectos", nuestro campo de investigacin ser entonces mucho ms

amplio. Y si finalmente agregamos el de la interpretacin subjetiva, en este caso el campo

se har ilimitado, es decir, inexplorado.

Galienne y Pierre, FRANCASTEL.- El retrato

sobre el rostro o una impresin fotogrfi-ca, sino que entra en juego tambien , paradefinirse como tal, la sensibilidad delartista, que interpreta los rasgos y las car-actersticas del arte del tiempo en queopera. Existieron artistas que practicaron amplia-mente y de manera casi exclusiva el retratoy civilizaciones enteras que rechazaron elretrato como figura tomada del natural(como el arte griego arcaico y clsico). Lapresencia o ausencia del retrato fisonmicoen determinadas civilizaciones (aun con-

tando con medios artsticos suficientespara producirlos) no es una simplecuestin de gusto hacia una u otra formaartstica, sino que intervinieron condi-ciones mentales e ideolgicas particularesque se reflejaban en el desarrollo y lascondiciones de la sociedad en la que oper-aron los artistas.Agregndole a esta primera definicin uncomplemento podriamos avanzar con-siderando que tambin se entiende porretrato la descripcin de la figura o carc-ter, o sea, de las cualidades fsicas o

APUNTE 1.1 SALOMONE DOS 35

Algunos ejemplos donde la

mirada del autor le permite

reconstruir un personaje, el

cual nos cuenta quien es no

solo por reconocimiento

fisonmico sino tambien a

travs de las pistas que

vamos recogiendo, esto sin

perder el vnculo que propone

con el espectador.

Alumnos 2009. Bloise,

Chazarreta, Grammatico.

Retrato intencional: El impulsode retratar y fijar a una determinadapersona, es un rasgo espontneo y pri-mordial y se manifiesta de la manerams ingenua atribuyendo un nombre auna imagen genrica, como ocurre conlos dibujos de los nios. Se puedehablar en este caso de retrato inten-cional. Cuando a este tipo de retratose le conectan una serie de valoresque unen la imagen al individuo, conuna mirada no analgica del modelo,sino afectiva..

Retrato tipolgico: un segundoestadio del retrato es el que, si bien larepresentacin an no se parece alsujeto individual, estn presentes unaserie de elementos que circunscribenla representacin genrica a una cier-ta categora de individuos, facilitandola identificacin (por ejemplo, atribu-tos particulares, descripcin del ves-tuario, objetos relacionados con elsujeto o su clase social, etc.), amenudo acompaado de la inscrip-cin del nombre.

Retrato fisonmico: dondeexiste una individualizacin del person-aje a partir de la imitacin de los rasgofsicos individuales, sin otro artificio. Secompone a su vez de dos estratos rela-cionados: la representacin de los ras-gos somticos y la bsqueda de laexpresin psicolgica del individuo. Elltimo paso fue de hecho el de fijar enla efigie un juicio moral sobre la per-sona retratada, eligiendo una actitudparticular que fijar, un gesto, unaexpresin.

Retrato de reconstruccin:

donde no se ha visto al sujeto e intenta, en base de las informaciones que posee,recrearlo, tanto en la fisonoma o la psi-cologa, segn el concepto que se ha for-mado sobre esa personalidad. Es el casotpico de los retratos de personajes delpasado de los cuales no se ha transmitido la imagen y son fruto de lainvencin y las circunstancias del tiempoen que se realizaron, es frecuente que lamisma personalidad histrica se tenganretratos reconstruidos muy diferentes.

TIPOSDERETRATO

morales de una persona, con lo cual en unretrato predomina la cara y su expresin yse pretende mostrar la semejanza, person-alidad e incluso el estado de nimo de lapersona (por esta razn, en fotografa unretrato no es generalmente una simplefoto, sino una imagen compuesta de la per-sona en una posicin quieta) empezamos adelinear otro camino que nos dirige haciaun concepto ms complejo del retrato, yaque no solo la analoga formal es sufi-ciente para completarlo, sino la capacidadque tenga para dejarnos ver mayores aspectos de la persona retratada, incluyen-do la mirada que el autor del retrato tengadel modelo. Qu es lo que se pretendeentonces de un retrato? la primerarespuesta es el reconocimiento y yendo unpoco ms lejos podriamos considerarlouna posibilidad de trascender, en esta pre-tencin entonces deberemos incluir eldeseo de que los que miren el retratosepan, entiendan, conozcan y hastaadmiren quien soy.De esta manera los retratos cumplen difer-entes funciones entre ellas expresar yrealzar la categora social, poder, influen-cia y virtudes del retratado, tambien nosda cuenta de los valores puestos en juego(tanto estticos como morales) en una

relacin tiempo-espacio, cuya apreciacines suceptibe a modificacin en funcindel contexto y momento en que sea vistos.Por ejemplo los retratos de dirigentes, sesuelen usar como smbolo del Estado. Enla mayora de los pases es habitual en elprotocolo que haya un retrato del jefe deEstado en los edificios pblicos. Si seabusa de este tipo de retratos puede ser unsntoma de culto a la personalidad. Puede existir tambin la voluntad de per-petuar el recuerdo de una persona y decrear una imagen histrica (como en elcaso de los prceres), probablemente enalgunos casos sin grandes probabilidadesde verificacin del aspecto fisonmicosino de dejar registro de quin era desdesus aspectos morales y de rango, y dondecovenimos que su fisonoma fue asi sinpreguntarnos la veracidad de estos datos.Con lo cual podramos arrivar entonces aque un retrato es una mirada particular-sobre alguien que te permite ver lo queno se ve y que a su vez pone en juego unconjunto de valores, connotaciones y sub-jetividades relacionadas intrnsecamentecon su contexo, donde nos cuenta quienes a traves de pequeas pistas y nosayuda a reconstruirlo y a la vez que seconstruye a si mismo.

36 APUNTE 1.1 SALOMONE DOS

Si tuvieramos que responder cal esel retrato real de Bob Dylan, quediramos?. Elegiramos el que nosresulte ms anlogo o real, ahorabien, sin haberlo visto nunca antespodramos reconocerlo en algunosde los otros retratos?.Se puede establecer entonces quepara que una imagen pueda existirtiene que haber habido una anterior,que existe una memoria colectiva en el registro de ciertas imgenes y que funciona por acumulacin yrememoracin.Por otro lado nos encontramos queno hay una manera definitiva de veralgo, que es cambiante y depende dela mirada y segn donde uno se parea verlo.Otro punto a tener en cuenta es quelas imgenes dejan su huella histrica,donde muchas veces puedo identi-ficar el momento, el estilo y los pre-ceptos bajo los que fueron generadas.

Bobnoesponja

Noma Bar, ilustrador israel.

Un ejemplo magistral de como

la frase menos es ms puede

hacerse realidad a travs de

conceptos con fuerza y una

gran sencillez, simplemente la

pregnancia, el reconocimiento

y el gag unidos en pos de una

imgen exitosa.

APUNTE 1.1 SALOMONE DOS 37

El ilustrador Hanoch Piven naci en Uruguay en 1963,creci en Israel, estudi en Nueva York. Actualmenteradicado en Barcelona, Espaa, con trabajos publica-dos en revistas como Rolling Stones, Time, The LondonTimes y varios premios, marcan la trayectoria delilustrador, donde se destacan sus retratos collages conobjetos de la vida cotidiana.

Se form en la School of Visual Art, dibujando en prin-cipio como los dems, a base de lpiz y papel. Aunqueno tard en encontrar un estilo propio que le ha acaba-do definiendo: el retrato de personajes mediante uncollage de objetos de lo ms dispar.En sus trabajos vamos descubriendo esa cualidad deconvertir los objetos cotidianos en elementos capacesde retratar cualquier personaje, no slo fsicamente,sino tambin psicolgicamente.Piven asegur que lograr dar en el punto no es sencil-lo, en ocasiones resuelve un trabajo en 24 horas yalgunos otros le llevan hasta ms de una semana.

www.pivenworld.com

Pablo Bernasconi naci en Buenos Aires en 1973, es diseador grfico egresado de la Universidad deBuenos Aires, en la que se desempe durante 6 aoscomo docente y Jefe de Trabajos prcticos de Diseo.

Un ilustrador reconocido mundialmente y reconociblepor su sello personal: trabaja sobre el mecanismo con-ceptual y discursivo del collage. La unin de referentes,las metamorfosis, las mutaciones de sentido, todo surgeen su laboratorio peligroso de la imagen instalado enBariloche.Pablo comenta reo que es imprescindible buscar lasolidez no tanto en los paradigmas estticos, o en olasgrficas que mutan y se vuelven cada vez msespordicas, sino en una expresin ms ntima, person-al, con la cual sentirse realmente cmodo.En su universo grfico los personajes cobran vida a travsde las ideas, de la bsqueda del sentido pero un sentidonuevo, generando nuevas miradas e invitando a cadaespectador a sumergirse en su mundo de imgenes.

www.pbernasconi.com.ar

todava se puede innovar, notengo ninguna duda, es como

cuando sales del cine, del teatro,o escuchas una cancin y unodice wow!, qu bueno o qu

inteligente".

es necesario que las direcciones que se toman

dentro de la plstica no solapenlas que se toman sobre la idea,

el mensaje.

hANOChPIVEN

CARIPELASX a

PABLOBERNASCONI