Apuntes de Motivarte Completo

8/18/2019 Apuntes de Motivarte Completo

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INDICE: FOTOGRAFIA BASICA

MALABIA 114 1 - C. P . ( 14 14 ) - CAPITAL FEDERAL - BS . AS. - ARGENTINATEL : 4 773 - 18 18 / 47 74 - 738 0 MOTIVARTE@MOTIVARTE. COM WWW. MOTI VAR TE. COM

CAPITULO 1 - Pag . 1 - 2I nt r od uc c i ó n a l p ro c es of o t o g rá f i c o . Fo rma c i ó n d e l a ima g e nRegist ro de l a im agenReve lado de la ima genVent a ja s del mét odo posit ivo negat ivo.

CAPITULO 2 - Pag . 3 - 5N o c i o n e s b á s i c a s so b re l a l u zCara ct eríst ica s de l a energía e lect roma gnét ica .Espect ro y longit udes de onda út i les.Prop iedad es óp t icas de la luz .D is t r ibuc ión de l a luz .Ley de l cua drado inverso .

CAPITULO 3 - Pag . 6 - 7In t ro d uc c ió n a la h i s t o r i a d e la f o t og ra f íaSubjet ivism o en la pat ernida d d el invent o.La fotografía como síntesis de dos descubrimientos.Los pioneros: Niepce, Da guerre y Fox Talb ot .Evo luc ión de la fo t og ra f ía .

CAPITULO 4 - Pag . 8 - 11La c á m a ra f o t o gr á f ic aCrono log ía y evo luc ión de la s cáma rasTipos de cám aras.La SLR de 35 m m.Equ ipo bás ico y equ ipos espec ia l izados.

CAPITULO 5 - Pag . 12 - 17El d ia f r a gm a y e l o b t u r a d o rEl d ia f r a g ma .Pro f u n d id a d d e ca mp o .Cí rcu los de con fus ión y an i l los de d i f us ión .D is t anc ia h ipe r foca l .El ob t u rado r .El valo r d e exposic ión ( EV) .

CAPITULO 6 - Pag. 18- 22La c á m a r a : v i so r , en f oq uey ex p o sím et r o .Fo t o m et r ía

CAPITULO 7 - Pag . 23 - 25Ar t e y f o t o gr a f íaPosib i l idades de mod i f icac ión de la imagen .L a co mp o s ic ió n f o t o g rá f i ca .El cent ro de in t erés.El ángu lo de t oma.La fo rma y e l vo lumen.El t ono y el con t rast e.La t ext ura.

CAPITULO 8 - Pag . 26 - 35Ob je t i vo s e Im á ge n esImágenes est enopéicas.El ob je t ivo pos i t ivo s imp le .D is t anc ia foca l .Tam año de la im agen y fact o r de amp l ia c ión .Cobert ura del objet ivo.Angu lo v isua l y pe rspect iva .Tipos d e o bjet ivos.Aberrac iones de los ob je t ivos.Luminos idad de la imagen .Inscripciones en los objet ivos.

CAPITULO 9 - Pag . 36 - 39

Ac c e so r i o s.

CAPITULO ( LAB. 1 ) - Pag . 40 - 45L o s m a t e r i a l e s se n s ib l e sI n t r o d u cc ió n .Est ruct ura de un a pelícu la en b&nEmuls iones, f o rmat o , y sensib i l ida d espect ra l .Er ro r de no rec ip roc idad .La curva cara ct eríst ica .

CAPITULO ( LAB. 2) - Pag. 46- 55E l r e v e la d o d e l n e g a t i voIn t roducc ión . Fundam ent os de l reve lado .Carga de la pe l ícu la .

El reve lado . El baño d e paro .El f i jado . El lavado .El secado. Defect os del negat ivo.Tipos de reveladores.

CAPITULO ( LAB. 3) - Pag. 56- 61E l p o s i t i v a d o - I n t r o d u c c i ó n .El la bora t o r io . Equ ipo bás ico d e pos i t ivado .Los pape les fo t og rá f icos.Tipos y c ara ct eríst ica s.La ho ja d e con t act os y la t i ra d e p rueba .Obt enc ión d e la cop ia .De fect os de la cop ia .La cop ia f ina l . Con t ro l loca l de la ima gen .

CAPITULO 10 - Pag. 62- 71Fot o gra f ía Di g i t a lTipos de Arch ivos de imá genes fo t og rá f ica sReso luc iónModos de co lo r y Herramien t asCorrecc ión d e co lo rLayers ( Cap as)

Los cont enido s de est e apunt e per t enecen a LuisMonj e Arenasq uien gent i lment e nos auto r izo el uso del mism o, exclusiva ment e para f ines did áct icos.

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CAPI TULO I INTRODUCCION AL PROCESO FOTOGRAFICO

Resul t a d i f íc i l abord ar e l est ud io d e la f o t ograf ía s in t ener ant es una v is ión en con junt o de l pro ceso, ya que una v is ión parc i a lde sus f undamen t os f í s i co - qu ím icos puede hace r o lv ida r la ex is t enc ia de la t écn ica f o t og rá f i ca como un t odo , e im p ideapl i car un ser ie de e jempl os práct icos que, s in duda ayuda rán a su mejor com prensión.

En l í n ea s gen e ra le s , la t écn i ca f o t o g rá f i c a , p u ed e d i v i d i r se en : ó p t i ca , q u ím ic a y f í s i ca sen c i l l a s .

1 . - FORMACIÓN DE LA IMAGENAlgunas de la rad iac io nes e lec t romagné t i cas em i t idas o re f le jadas po r un su je t o , a l pene t ra r po r e l ob je t i vo de nues t ra

cám ara se desvían o re f ract an para vo lver a junt arsefo rmando una im agen inve r t ida . La d is t anc ia a laque o curre est o , est á re l ac io nada con la d ist anciad e l s u j e t o a l a l e n t e y e l p o d e r d e r e f r a c c i ó n ( od is t anc ia f oca l ) de la m isma .

Est a ima gen suele f orm arse sobre una pla ca de crist alesmeri lad o que nos perm it e compro bar s i e l ob j e t oes t á o no co r rec t amen t e en focado . Camb i ando lalent e ( ob j e t ivo) por o t ras de d ist in t a lo ng i t ud fo -

ca l , podemo s mod i f i ca r e l t amaño de la imagen .Al e f ec t ua r un a t o m a f o t ogr á f ic a , un a lá m in acub iert a co n m at er ia l f o t osensib l e sust i t uye a lapla ca. La cant ida d t ot al de luz que ha de recibi r est ema t e r ia l , ha de pode rse con t ro la r r igu rosamen t e ;

pa ra e l lo d i sponemos de d os con t ro les : e l D I AFRAGMA, que g radúa e l caud a l de luz ; y e l OBTURADOR que de t e rm ina e lt i empo du ran t e e l cua l la pe l í cu la va ha rec ib i r ese cauda l . Ambos con t ro les est án ca l ib rados , hoy en d ía , en una esca lanuméri ca in t ernaciona lment e acept ada.

En est os dos disposit ivos radica t odo el cont rol del fot ógrafo ,y es fundam en t a l comprende r los desde e l p r inc i p io . Pa rae l lo se u t i l iza casi s iemp re e l s igu ient e e jemp lo:

Suponga mos que t enemos un vaso ( la pe l ícu la) q ue hay quel lenar co n una ca nt idad det ermina da de agua ( en nuest rocaso luz); pues b ien, igua l pod emos conseguir esa cant idadab r iendo e l o r i f i c io ( o d ia f ragma) de l g r i f o a l máx imo du -rant e un m inut o , q ue cerrando e l gr i f o a la mit ad d urant edos m inu t os , que ce r rándo lo a la cu a r t a pa r t e y d e jandodiscurr i r e l a gua cua t ro mi nut os.

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Para un m ism o t i p o d e p e l í cu la y u nas m ism as co nd i c io nes de i l u m ina c i ó n , es t a ca n t id a d t o t a l d e lu z ha d ese r s iem p re la m ism a ; es dec i r , l a ca n t id a d d e lu z r ec i b id a es t á en f u nc i ó n d e la in t ens i d a d lu m in osa p o r e lt iem p o d e ex p o s i c ió n . Ma t em á t ica m en t e : EV=IxT

Más adela nt e , veremos como con la abert ura de l d ia f ragma p odem os regu lar, adem ás de la in t ensidad lum inosa, la ext ensiónde la zona de n i t idez de la im agen y como c on e l an i l l o de ve locida des podem os congelar e l mo vimient o de los ob je t os y evi t arlas imágenes mov idas .

2 . - REGISTRO DE LA IMAGENUna pe l ícu la f o t ográf ica est á com puest a , f undam ent a lm ent e , por u na emuls ió n de ge la t ina y cr is t a les de ha lu ros de p la t a( genera lm ent e Cloruro , Yoduro, o Brom uro de p la t a) , que se descomp onen a l rec ib i r c iert a dosis de rad iaci óne lect roma gnét ica d e ba ja l ong i t ud de ond a, f orma ndo un germ en de p la t a met á l ic a apena s v is ib le . Según la ley d e Bunsen-Roscoe , la can t idad de cam b io qu ím ico p roduc ido , es p ropo rc iona l a la can t idad de luz abso rb ida , es dec i r a la i n t ens ida dm u l t ip l i c a d a p o r el t ie m p o .

3 . - REVELADO DE LA IMAGENLos pequeños á t omos de p la t a met á l ica fo rmad a conf iguran u na im agen negat iva de l ob je t o l lam ada IMAGEN LATENTE.

Teó r icame n t e , pod r íam os aum en t a r la c an t idad de es t os á t om os has t a hace r v is ib le la imagen a s im p le v is t a , pe ro losp ro longados t i empos de expos ic ión necesa r ios pa ra e l lo nos causa r ían innumerab l es p rob lemas . Po r e l lo se some t e es t adebi l ís ima im agen la t ent e a u n proceso d e in t ensi f ica ción q uímic a o REVELADO.

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El proc eso de reve lado const a , en esencia , de t res pasos: e l pr im ero de e l los, o reve la do p rop ia ment e d icho , consist e en laform ación de un gran número de á t omos de p la t a a l reded or de cada át omo de p la t a in ic ia l deb id o a la acció n de una sust anciaqu ím ica reduc t o ra qu e cede e lec t rones a lo s ha lu ros de p la t a . Es dec i r B romuro de p la t a más un e lec t rón , p roduce p la t ame t á l i ca más un ion B romuro . AgBr + e —————> Ag + Br -

Los e lect rones necesarios pa ra est a reacc ión p roceden d e agent es reduct ores arom át icos co mo los de t ipo po l i feno l (p ore jemp lo e l Me t o l - no con fund i r lo con m e t ano l ) .

Una reve lador se compone además, de una ser ied e su st a nc ia s a ce le ra do ra s, re t a rda d o ra s,conservant es, e t c . , que veremos m ás ad elant e .De cua lqu ier fo rma, a lgunosd e los cambi os f ís ico-qu ím icos p roduc idos d u ran t e e l reve lado aú n nohan s ido exp l icado s por complet o .En u n r e v e l a d o a f o n d o , c a d a m i c r o c r i s t a l d ehaluro q ue posea át omo s de p la t a fo rmad os du-rant e la exposic i ón, i rá t ransform ándose en p la t aa l rededo r de es t os núc leo s me t á l i co s . De es t amanera , la emu ls ión const ará aho ra de cr is t a les

de plat a met álic a negra, qu e en conju nt o result anpe r f ec t am en t e v is ib l es d e los c r i s t a les b la n -quec imos d e ha lu ro de p la t a q ue no resu l t a ron

expues t os y de una se rie p rod uc t os qu ím icos p rodu c idos du ran t e la reacc ió n , que con f ie ren a l a pe l í cu la una apa r ienc ialechosa.

Si e l proceso t ermina se aquí , a l ext raer la pe l ícu la y observar la a la mi sma luz que la im presionó, l os cr is t a les de ha lu ros noexpuest os vo lverían a reaccionar y la pe l ícu la aca baría por ennegrecerse por comp let o ; po r e l lo , en la segunda et apa hem osde supr im ir los med iant e un comp uest o quím ico á cido qu e los d isue lva, EL FIJADOR. Una vez complet a la e t apa d e f i j ado , sep rocede a un LAVADO in t enso de l a pe l í cu la pa ra e l im ina r los res t os de p roduc t os qu ím icos que pud i esen a fec t a r a laemul s ión y se procede a l secad o de la im agen negat iva .

El negat ivo es necesario ahora cop i ar lo o p osi t ivar lo p ara reco nst ru i r la i magen co n la grada ción t ona l d e l ob je t o .

La cop ia o posi t ivo se obt iene de form a s imi lar pero u t i l izando e l negat ivo como or ig ina l y u t i l izando un proyect or o ampl i adoraen lugar de la cá mara ; sobre est e apa rat o pued e e jercerse e l mi smo cont ro l sobre e l t iemp o e in t ensidad de la luz.

La nueva emu ls ión f o t osensib le t iene co mo sop ort e pap el en vez de acet a t o , para a ument ar la re f lect ancia y cont rast e de lacop i a , pero las sust ancia s fo t osensib les v ienen a ser las mismas a l igua l que e l p roceso y las sust ancia s reve ladoras.

Si en vez de papel u t i l izásemos com o soport e de la em uls ión o t ra vez e l acet a t o , obt endríamos una d iapo si t iva , est a pa labra ,con t racc ión d e la f rase “ d i rec t o - a - pos i t i vo ” se t oma po r su equ iva lenc ia a o t ros p rocesos en qu e la imagen p os i t i va seobt iene s in medi ar un negat ivo .

4 . - La ven t a ja d e l m é t o d o neg a t i v o - p o s i t i vo , ra d i c a en q u e :

Pueden hacerse mucha s cop ias a part i r de un negat ivo .

Ést as pueden hacerse en gran va r iedad de t amaños y sobre d ist in t os soport es, y permi t e ad emás e jercer u n nuevo c ont ro lde la im agen dura nt e e l proceso de p osi t ivado.

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* (Por debajo de los 350 y hast a lo s 180 nm.,hab r ía q ue u t i l i za r ob je t i vos de cua rzo . Lagela t ina, además, es opac a por debajo de los210 nm . , po r lo q ue se u sa n em u l s io nesespecia les. Para fo t ograf iar por debajo de los190 nm. hay que e l im inar adem ás t odo ra st rode vapo r de agua ) .

En t eo r ía , ho y p u ed e “ f o t og r a f i a rse ”ind irect ament e a cua lqu ier long i tud d e onda,s iempre que exist a un det ect or e lect rón icoadecuado, enviando la señal a una pant a l lade f ós f o ro y f o t og ra f iand o és t a , pe ro n i lac a l i d a d s e r í a c o m p a r a b l e , n i p o d r í aco ns id e ra rse es t o f o t og ra f í a en sen t idoest rict o.

3. - PROPIEDAD ES ÓPTICAS D E LA LUZC u a n d o l a l u z i n c i d e s o b r e u n c u e r p o , s u

com por t ami ent o varía según sea la superf iciey c o n s t i t u c i ó n d e d i c h o c u e r p o , y l ai n c l i n a c i ó n d e l o s r a y o s i n c i d e n t e s , d a n d olugar a los s igu ient es fenóm enos f ís icos:

1) ABSORCIÓN: Al inc id i r un rayo de lu z v is ib le sobre una superf ic ie negra, m at ey opaca, es absorb ido p ráct icament e en su t o t a l id ad, t ransformánd ose en ca lor.

2) REFLEXIÓN: Cuando l a luz inc ide sobre una superf ic ie l isa y br i l l an t e , se re f le jat o t a lment e en un ángul o igua l a l de inc i denci a ( REFLEXIÓN ESPECULAR) . Si lasuperf i c ie no es de l t odo l isa , y br i l la n t e , re f le j a só lo pa rt e de la luz que le l legay a d e m á s l o h a c e e n t o d a s d i r e c c i o n e s , c o m o e n e l c a s o d e l o s r e f l e c t o r e s

f o t og rá f i cos d e p o l ie spán . A es t e f enóm eno se le cono ce c on e l no mbre deREFLEXIÓN DIFUSA, y es la base de la Teoría de l Color , qu e d ice que: a l inc id i rsobre un ob je t o un haz de onda s de d ist in t a long i t ud, absorbe una s y re f le ja o t ras,s iendo est as ú l t imas las que en co n junt o det ermina n e l co lo r de l ob je t o .

3) TRANSMISIÓN: Es e l fenó meno por e l c ua l la l uz puede a t ravesar ob j e t os noopacos. La t ransmisión es DIRECTA cuando el haz de luz se desplaza en el nuevom ed io í n t eg ram en t e y d e f o rm a l i nea l . A es t os m ed io s se les cono ce com oTRANSPARENTES. La t ransm isió n es DI FUSA, si en el int erior d el cuer po el rayo sed ispersa en var ias d i reccio nes, t a l co mo oc urre en e l v idr io opa l , c i ert os p lást icos,pap el veget al, et c. A est os m at eriale s se les d enom ina TRANSLUCIENTES. Exist eun t ercer t ipo de t ransmisi ón, l a SELECTIVA que o cur re cua ndo c iert os mat erial es,

v idr ios, p lást icos o ge la t inas co lo readas de j an pa sar só lo c i ert as long i t udes deonda y ab sorben ot ras, com o es e l caso de los f i l t ros fo t ográf ico s.

4) REFRACCIÓN:Es un fenóm eno q ue oc urre dent ro d e l de t ransmis ión. Cuandolos rayos lumino sos inc id en ob l i cuam ent e sobre un medio t ransparent e , o pasande un medio a o t ro de d ist in t a densidad, experiment an un cambio de d irecció n quees t á en func ión de l ángu lo d e inc iden c ia ( a mayo r ángu lo mayo r ref racc ión ) ,de la long i t ud de o nda i nc id en t e ( a meno r long i t ud de onda mayo r re f racc ión ) ,y de l í nd ice de re f racc ión de un med io respec t o a l o t ro . Est e f enómeno t ienem ucha im po r t anc ia en f o t og ra f ía , ya q ue la luz a n t es de f o rma r l a i m agenfot ográf ic a ha de cam biar f rec uent ement e de medi o : a i re - f i l t ros - v idr i os de losob je t ivos - soport e de la pe l ícu la .Ya d i j im os que la luz d isminuye su ve locidad enfunc ión de la densida d de l m edio qu e at rav iesa. En e l caso de los v idr ios ópt icos,

v iene a ser aproxim adam ent e de uno s 195.000 Km/ seg.Si un rayo de luz inc ide perpendicu larment e sobre la superf ic ie de l v idr io , suf reuna d isminución de su ve locidad pero no se desvía . Por e l cont rar io , s i lo hace

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obl i cuam ent e , la part e de l rayo que l legu e pr imero suf r i rá un f renazo y cont inuará avanzando a in fer i or ve locid ad, m ient rasque e l rest o de l rayo co nt inúa t odavía u nos inst ant es a ma yor ve loc idad . Est a d i ferencia de ve loci dades en la p art e f ront a l de lrayo lum inoso es la que p roduce la desviac ión de su t rayec t o r ia .Qu izá se com p renda m e jo r s i im ag inam os un coche q uecircu l ando por aut op ist a penet re en una zona emba rrada: s i ent ra de f rent e , suf r i rá una d isminuc ión de su ve loc idad perocont inuará rect o . Pero s i penet ra ob l icuam ent e , una ru eda se verá f renada a nt es que la o t ra con e l consigu ient e cam bio d et rayect or ia .

5) DISPERSIÓN: Como ac abam os de ver, uno de lo s fact ores que af ect aban a l are f rac ción, era la long i t ud de ond a de la luz inc ident e . Como la luz b lanca es unconjunt o de d iversaslo ng i tud es de onda, s i un rayo cambia ob l icuam ent e de medio ,cada una d e las rad iac iones se ref rac t a rá de f o rma des igua l , p roduc iéndose unseparación de las mismas, desviándose menos las de onda larga co mo e l ro jo y máslas cercanas a l v io le t a .Un pr isma pro duce mayo r d i f racc ión porqu e además, a l no ser sus caras para le la s,los rayos re f rac t ados han de recorrer un cam ino aún mayor que provo ca, a l sa l i r e l rayo, una re f ra cción má s exagerada .En la práct ica la d ispers ión det ermina e l co lo r de l c ie lo y por t ant o la i lum inació n nat ura l , así como las aberrac iones cromát icasy e l d iseño de las lent es que veremos má s adelant e . A pr imera v is t a , e l est ud io de la lu z puede parecernos má s de f ís ica quede fo t ograf ía , pero en rea l id ad su perfect o conoc imi ent o resu l t a imp rescind ib l epara do minar e l proc eso fo t ográf ico y u t i l izar adecuad ament e los ob je t ivos, f i l t ros,

i l um inac ión , e t c .

6) DIFRACCIÓN: Es la desviación de lo s rayos lum inosos cuando inc iden sobre e lborde de un ob je t o opac o . El fenó meno es más in t enso cuando e l bo rde es a f i lad o.Aunque la lu z se prop aga en l ínea rec t a , s igue t en iendo nat ura leza o ndula t or ia y,a l chocar co n un borde a f i la do, se produc e un segundo t ren de ondas c i rcu lar, a ligua l q ue en un est anque. Est o da lu gar a u na zona de penum bra qu e dest ruye lan i t idez ent re las zonas de luz y sombra .Est e fenóm eno ocurre , c omo verem os más adelant e , a l inc id i r la luz sobre los a f i lad os bordes de l d ia f ragma .

4 . - D ISTRIBUCIÓN DE LA LUZ

Dado qu e la luz se despl aza en línea rect a, lo s rayos proc edent es de un man ant ialpunt i fo rme t enderán a separa rse a l aum ent ar la d is t ancia . Debido a e l lo , unasuperf i c ie pequeña cercana a un mana nt ia l lum inoso, rec ib i rá igua l cant idad deluz que o t ra m ás g rande a m ayo r d is t anc ia ; es dec i r la in t ens idad l um ino sadecrece a l sepa ra rnos de l f o co lum inoso .La var iac ió n de la i n t ensidad d e la lu z con la d ist ancia se r ige por la LEY DELCUADRADO INVERSO, y es fund ament a l conocerl a pues es la causa de muc hose r ro res fo t og rá f i cos .In t u i t i vam en t e sue le pensa rse que a l d ob la r la d is t anc ia de u n ob je t o a unpunt o de luz, por e jemp lo un f la sh, la luz d isminu ir ía a la mit ad, pero en rea l idadlo hace a la cu art a part e .Según d icha ley: “ Cuando u na superf ic ie est á i lum inada p or un manant ia l de luz

pun t i f o rm e , l a in t ens idad de la i l um inac i ón es inve rsam en t e p rop o rc iona l a lcuad rado de la d is t anc ia respec t o a l f oco de luz . ” I = 1 / d 2

Es decir , s i la d is t ancia se dob l a , la i lu mina ción d ismi nuye a (1 / 2) 2, es decir a 1 / 4 .Est o result a fác il de compro bar si en una habit ació n oscura coloc amo s una cart ulina blanc a a una dist ancia da da de una bomb illay t omam os la med ida de la luz sobre e l la con un fo t ómet ro ; s i ahora separamo s la cart u l ina a l d ob le d e d istancia respect o a l abombi l la veremos como la lect ura de l f o t ómet ro se reduce no a la mit ad, s ino a la cua rt a part e .

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vis ib le , qu e post er iorm ent e reve laba en vapores ca l ient es de mercur i o y f i jab a lavando con agua ca l ient e con sa l , aunqu e e lverdadero f i jad o no lo consigu ió ha st a dos años más t arde. A lgunos de lo dagu erro t ipos que pro dujo se conservan aún en la

act ua l id ad.

Casi a l mismo t iemp o que los f ranceses Niepce y Daguerre , e l ing l és Wi l l i am Henry FoxTa lb o t ( n 1 . 800 ) , de fam i l ia a r i s t oc rá t i ca y amp l ia f o rmac i ón c ien t í f i ca , rec lamó pa rasí la pa t ern idad de l invent o a l most rar nega t ivos ob t en idos expo niendo ob je t os com oencajes y ob je t os sobre pap el co n c l oruro de p la t a ; post er iorm ent e est e negat ivo lo

exponía p or cont act o sobre o t ro hast a l ograr e l posi t ivo . A est e proc eso lo denom inóCALOTIPO. Ta lbot aport ó ta mbi én e l uso de l t iosu l f a t o de sod io com o f i jado r (e l em pleadoact ua lment e) y acort ó los t iemp os de exposic ió n (a l darse cuent a de la im port ancia de l

reve lado ). Desafort unadam ent e , pro t eg ió mucho s de sus avances con pa t ent es y gravám enes, inc luso var io s de los mét odosque Daguerre d i f undía púb l ica ment e , lo que supuso un f reno a l pro greso y a la d ivu lga ción de la fo t ograf ía ent re e l púb l icoy le l levó a enzarzarse en p le i t os y p rocedi mient os lega l es en Francia e Ing la t erra . Fina lm ent e en 1854, t ras perder var ios

p le i t os, ab andonó sus pat ent es.

Desde en t onces e l p rog reso f o t og rá f i co fue impa rab l e y pocas semanas después de lacesión de l i nvent o en París, se produjeron dagu erro t ipos en Ing la t erra , A lema nia , Su iza,España, Po lon ia y Est ados Unido s. Años después, en 1884, Georg e East m an saca a laven t a la p r ime ra pe l í cu la en ro l lo sob re pape l y en 1888 la p r ime ra cám ara de se r ie , la

Kodak , ca r gada con pe l í cu la t ranspa ren t e , qu e ba jo e l lema “ Ust ed ap r ie t a e l bo t ón ,noso t ros hacemos e l res t o ” , p uso la f o t og ra f ía a l a lcance de m i l lones de pe rsonas . Apa r t i r de a qu í e l desa r ro l lo de la f o t og ra f ía f u e fu lgu ran t e : apa rec ían las p e l í cu las enco lor y las pr imeras d iaposi t ivas Kodachrome.

En 1913 sa le la pr im era Le ica, y en1936 se pone a la vent a la pr i meraSLR de 35 mm , la Kine- Exact a, simi -la r a las act ua les. Desde ent oncese l perf ecciona mient o de las lent esy l a m e c á n i c a d e l a s c á m a r a s h a

s ido eno rme . En la ac t ua l ida d losmayo res avances se encuent ran enlas ré f lex monocu la res de 35 mm. ,las me jo res cámaras de hoy , comol a N I KON F5 , c u e n t a n c o nve loc idades de ob t u rac ión d e 1 / 8de mi lés im a de segundo, ob je t ivoscon ha st a 15 grupos de lent es, 6 om á s p ro gr a m a s au t o m á t ic o s,au t o foco en va r ias moda l idades , 3s ist emas de med ic ión de luz , cas iu n c e n t e n a r d e o b j e t i v o s i n -

t e r c a m b i a b l e s , y d e c e n a s d eacceso r ios .

H o y e n d í a , i n c l u so p u e d ed i s p a r a r s e c o n v e l o c i d a d e ssup e r i o res a la m i l l o nés i m a d esegundo y f o t og ra f ia rse en t o t a lo s c u r i d a d , y s e h a n l l e g a d o afo t og ra f ia r : e l i n t e r io r de l cue rpohumano con endoscop io s de f i b rade v idr io , y desde los á tomos a lasest rellas.

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CAPI TULO I V LA CAMARA

TIPOS DE CÁMARASLa c lasi f ica ción de las cámara s puede hacerse a t end iendo a va r io s cr i t e r i os: su form a, e l fo rm at o de la pe l ícu la , e l s is t emade v is ión, su uso, e t c . E l s is t ema que seguiremos no sot ros es, co n mu cho, e l m ás u t i l izado y se basa t ant o en e l f o rm at o ,com o en e l t am añ o y t ipo d e v i sor. De est a ma nera cua l qu ier cá mara p uede ser inc lu id a en una so la de las d iez s igu ient escat egorías:

- Su bm i ni at u ra o e sp ía s. - 1 10 o “ p oc ke t ” . - A. P. S. ( Ad va nc ed Pho t o Syst em )- Vi so r d i re ct o y c o m p a ct a s 3 5 m m . - SLR 3 5 m m . - SLR d e m e di o f o rm a t o .- TLR. - Té c n i c a s p o r t y “ Pre ss” . - De e st u d i o , o b a n c o ó p t i c o .- I n st a n t á n e a s. - Cá m a r a s esp e c i a l e s.

A nosot ros nos in t eresan la 3 , 4 y 5 , l as o t ras las veremos só l o de p asada.

CÁMARAS SUBMINIATURA: Son la s cám aras de ser ie m ás peq ueña s que ex ist en. Est án c onceb ida s para uso c ie nt í f i co ym i l i t a r , se las conoce t amb ién com o cá maras esp ía . Ut i l i zan pe l í cu la de f o rma t osespecia les, por lo genera l ro l lo s de 16 mm . de anchura. E l mod elo más conocid o es laMINOX C, qu e impresio na 35 fo t ogram as 8x15; mont a un ob j e t ivo de 15 m m., f / 3 ,5 y un

obt urado r e lect rón ico con ve lo cida des comp rendida s ent re 10 s. y 1 / 1000. Como no t ienen an i l lo de enf oque y sue len est ar

enfocad as a la hiperfoc al del objet ivo, la dista ncia mínima de enfoque (im port ant ísima para copia de document os en espionaje) sedet ermina desenrrollando la propi a cadenit a graduada que vale de sujecció n. Existen ampl iadoras y proyectores específ ico s paraest e t ip o de cámar as.

Cro n o lo g ía y ev o lu c i ó n d e la s cá m a ra sEl apara t o que conoc emos com o cám ara, t iene una h ist or ia de ca si mi l años más ant igua qu e la prop ia fo t ograf ía . Sabemo sque ya en e l s ig lo X se observaban los ecl ipses en e l in t er ior de una ha bi t ac ió n a oscuras, en uno de c uyos lado s se abría unor i f ic io qu e proyect aba una im agen muy c lara de l so l en la pared opuest a .

En e l s ig lo XVI y XVI I se usaba, com o inst rument o de d ibu jo la cám ara oscura , pro vist a de u n ob je t ivomon t ado en una ca ja po r t á t i l ; e l d i bu ja n t e se s i t uaba en e l in t e r io r de una espec ie de t i enda decam paña negra a t ravés de uno de cuyos lados asoma ba e l ob j e t ivo .Con e l descub rimi ent o de los com puest os fo t osensib les en la déca da de 1830, y su expo sic ión dent ro deca jas ce r radas , la cámara oscu ra pasó a l l ama rse cámara fo t og rá f i ca o s imp lem en t e cámara .Los pr imeros mo delos consist ían en dos grandes ca ja s de madera q ue se desl izaban una d ent ro de o t rapara enf ocar. En un ext remo se ha l la ba e l o b je t ivo y en e l o t ro un v idr io deslust rado q ue hacía la s vecesde pant a l la d e enfoq ue y que, post er iorm ent e , se sust i t u ía p or la p laca fo t osensib le a l hac er la t oma.La máqu ina se usaba s iemp re sobre un soport e y no pudo su je t arse a mano ha st a que no se logra ronpel ícu l as y obt urado res lo suf ic i ent ement e ráp i dos como para c ont rarrest ar las v ibrac iones de l pu lso.En la ima gen izqu ierda t enemos do s cámaras am ericana s t íp icas de Daguerro t ipos, la pr im era de cercade 1839. La in fer i or es una var iant e de fue l le de 1850.Hast a l a revo l ución fo t ográf ica p rovoc ada po r George East ma n con e l lanzami ent o de las pr i m erascám aras Kodak port á t i les y sus pe l ícu la s pre fabr i cada s, t odas las cáma ras u t i l izaban p l acas y pe l ícu laen ho jas, emuls iona das por e l prop io f o t ógraf o . Las cám aras de ca jón y de fue l le port á t i les, que fuero nmuy po pu la res du ran t e las t res p r ime ras déca das de nue s t ro s ig lo , u t i l i zaban pe l í cu la en ro l lo ded ive rsos t amaños , pe ro lo su f i c ien t emen t e g rande pa ra p ode r hace r pequeñas cop ias po r con t ac t opa ra e l á lbum fam i l ia r .

A f ina les de l s ig lo pasado , con la novedad de la f o t og ra f ía , ap a rec ie ron cámaras cu r ios í simas t a lescomo sombre ros - cáma ra , re lo jes - cámara e inc luso p i s t o las - cáma ra . En la f igu ra de la i zqu ie rda ,t enemos un m odelo ing lés de 1882.

En 1936 apareci ó la p r imera re f lex SLR de 35mm, l a Kine- Exact a , mu y parecid a a la s act ua les. A la derec ha pod emos ver e l

mode lo con sus fue l le macro acop la do .La me jo ra de las cámaras de 35 mm. que s igu ió a la segunda gue r ra mund ia l , h izo que las cámaras pa ra p e l í cu la en ro l lofuesen pe rd iendo popu la r idad . Ac t ua lmen t e los ún icos mode los q ue sob rev iven son de ex t rao rd ina r ia ca l idad y los usanmayo ri t a r iam ent e los pro f esiona les deb ido a su m ayor t ama ño de negat ivo . Las act ua les cám aras ré f lex de un só lo ob je t ivo(SLR) incorporan los mayores ade lant os t ecno lóg icos y la mayor o fert a de pe l ícu la y a ccesor ios.



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CÁMARAS “ POCKET” O 110 A l con t ra r io que las an t e r io res , es t as cám aras es t ánpensadas pa ra a f i c ionados y caben fác i lm en t e en u n bo ls i l l o . Sue len es t a r equ ipad ascon un ob je t ivo de foco f i jo de 25 mm. Un e jemplo c l ás ico es la Kodak Pocket Inst ama t ic .Todas l levan pe l ícu la en ro l lo de 16 mm. , a lo ja da en un pequeño chasis con dos núcleos,prop orc io nan 12, 18 ó 20 fo t ograma s 13x17 mm., co rrespondient esa l cód i go de pe l ícu la

denom inado 110.Cada día son m ás raras, ya que su n icho co mercia l est á s iendo ocu pado por la s APS y las de v isor d i rect o .

CÁMARAS A.P.S. ( Adva nce d Phot o Syst em ) . Nuevo s ist ema creado en 1996 por acuerd oent re las com pañías Kodak, Fu j i , Nikon, Canon, Po laro id y Agfa para conseguir la m áximasenci l lez para e l a f ic i onado . Lás cám aras son especí f ica s y más pequeña s que las de 35mm .En est e sent ido, e l proc eso de carga de pe l ícu la se ha s imp l i f icad o a l m áximo y sobre e l la sepueden im presinar t res “ fo rmat os” d e negat ivo (c lás ico, h i gh def in i t ion y panorám ico) , queen rea l id ad no son t a les s ino má scaras sobre im puest as sobre e l negat ivo . Present a innu mer-

ab le vent a jas co mo e l cam bio de pe l ícu la a la m it ad de ro l lo , ind i cado res de est ado, impresión de dat os, e t c . La gam a decámaras abarca desde las senci l las de a f ic ionado hast a las casi pro fesiona les.

CÁMARAS DE VISOR D IRECTO Y COMPACTAS DE 35 m m .A est as cámaras se les denomi na de mucha s formas ya que son abundant es los model os, pasandopor t odas la s compa ct as aut o fo co ( a lguna s muy sof is t icad as y t an cara s como a lguna s SLR),

hast a las de a l t ísima ca l i dad, c omo las Le icas con t e lémet ro ,y ob j e t ivos. Tienen co mo vent a ja su m enor peso a lcarecer d e pent apr isma y sobre t odo de un

d isparo ext remada ment e si lencio so ( id ea l pa ra conci ert os y Nat ura leza)y , adem ás , la p os ib i l i da d de segu i r o bse rvando e l su je t o m ie n t ras sed ispara ; ya qu e no hay espejo q ue se levant e y obst ruya la pant a l la d een foque .

Utilizan película perforada enchasisde 35mm.,ta mbién l lamado 135 o de paso universal. El formato d e fot ograma más corriente es de 24 x 36 mm.,aunqu e uno s pocas los hacen en 18 x 24 y por tant o consiguen el dobl e de fo t ogramas. Existen ta mbiénalgunasq ue uti l izan película en cartuchos “ pack” de código

126, que proporcionan 12 ó 20 copias cuadradas de 28x28mm . Debido a l v isor ópt ico present an, a d ist ancias cort as, error de para l a je .

SLR d e 35 m m Se inc l uyen en es t e g ru po l as ré f lex de un só lo ob j e t i vo y pasouniversa l . Son las cám aras más sof is t icad as y versát i les que exist en. Además cuent an

con innum erab les accesor ios que com ponen un s is t ema conel que se puede fo t ograf iar en cua l qu ier s i t uaci ón.Son m od elo s de est e grup o la s Zenit RX, Pent ax P30N, NikonF- 4, Cano n Eos- 1, y much ísimo s más.Todas, en genera l , p oseen las s igu ient es car ac t erís t icas:· Ópt icas i n t ercam biab les: e l o b je t ivo st andard pued e ser

camb iado po r o t ros de d is t in t a long i t ud f oca l . A lgunasmarcas cuentan con casi un centenar de objet ivos desde 8 a 2000 mm.· V isor pent apr isma , con enf oque, encuad re, y lect ura d e l exposímet ro a t ravés de lob je t ivo .· Exposímet ro inco rpo rad o t ipo TTL.· Ob t u rado r P lano - f oca l con ve loc idades compr end idas en t re los 30 " y 1 / 8000 desegundo.· D ive rsos m ecan ism os de con t ro l como e l a u t od ispa rado r , a n i l l o de a jus t e de lasens ib i l i dad de la pe l í cu la , zapa t a d e conex ión pa ra f lash , con t ac t os pa ra mo t o r ,

lect or de có digo DX, etc.M i e n t r a s n o e s p e ci f i -quemoslo contrario, todasl a s r e f e r e n c i a q u e h a -

g a m o s s o b r e l a c á m a r afo to gráf ica , se re f ieren a

este grupo, por ser el más uti l izado en fot ografía científ ica y general.



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SLR DE MEDIO FORMATO Son ré f lex de u n só lo o b je t ivo y s in p ent apr ism a, p or lo que l a im agen a l rebot ar una so la vez,present a invers ión la t era l . aunq ue a lgunos model os pueden acopl ar como accesor i o un vo lumi noso pent apr ism a que enderezacorrect ament e la i magen. Todas u t i l izan pe l ícu la en ro l lo d e 60 mm . de anc ho. Est a pe l ícu la se present a enro l la da j unt o conun pa pel negro. Sobre e l l a pueden i mpresiona rse d iversos forma t os de negat ivo ; l os más corr i ent es son los de 4 ,5x6, 6x6 y7x6 cm. , correspondi ent es a los cód i gos: 120, 220 y 620. Algunas adm it en t amb ién respald os para pe l ícu la inst ant ánea.

A d i ferencia de l gru po ant er ior, est as cámaras son menos sof is t icadas, carecen la m ayoríade exposímet ro , no l levan a ut o f oco, n i t e lémet ro , n i aut od isparado r, y sus obt urado respued en ser de t ipo cent ra l o p lanof oca l es, pero raram ent e superan 1 / 1000 de segundo.Hoy en d ía exist e la t endencia a i r i ncorpo rando po co a poco los avances de la SRL de 35mm en est e grupo. Como vent a ja p resent an un f orma t o de t res a c i nco veces superior a lde paso un i versa l ; est e form at o , en ocasiones es e l ún ico acept ado en art es grá f icas. Soncám aras de est e grupo : la ser ie 500 de Hasse lb lad, l a Mami ya C, Las Bron icas, e t c .

TLR: Twi n Le n s Re f l exLas cám ara s ré f lex d e ob j e t i vos gem e los ( Twin Lens Re f lex ) van pe rd iend o d ía a d ía po pu l a r id ad yact ua lm ent e se fa br ica n muy pocos mod elos.

Present an prob l emas de pa ra la j e y ademá s la imagen po see inversión la t era l .El enfoq ue se rea l iza mirand o una pant a l la superior pro vist a de capu chón. Adem ás, muy po cas present anobje t ivos in t ercam biab les.Ut i l izan pe l ícu l a en ro l lo igua l q ue las ant er iores y a lgunas adem ás pe l ícu la en ho jas.Son cám aras de est e grupo l as de la ser ie D de Mamiya y sob re t odo l as emblem át icas Rol le i f lex.

TÉCNICAS PORTÁTILES y TIPO “ PRESS”Est e t ipo de cá mara , u t i l izada ún ica ment e p or especia l is t as, a cept a t ant o p e l ícu la en ro l lo ,com o en ho jas de var ios f orma t os. Básicament e est án const i t u ida s por un pa nel que m ont a unobje t ivo provist o de obt urador cent ra l y d ia f ragma , e l panel est á un ido a un respaldo d e maderapo r u n f ue l le p legab le . La cám a ra puede p lega rse f o rma ndo u n m a le t í n . A lgunas ad m i t en

movim ient os de respaldo para e l cont ro l d e perspect iva .Los mod elos conocid os como “ press” , que han gozado, d urant e muc has década s de fervo r de lospe r io d is t as no r t eam e r icano s ; cue n t an adem ás co n em puñad u ra ana t óm i ca , con t ac t os pa ra f la sh , t e léme t ro , v i so resint ercam bia ble s, et c. En Euro pa no ha n t enid o mu cho éxit o, deb ido p osiblem ent e a su elevado peso y volum en. Son cámar as deest e grupo la s Linhof , Mamiya Press, Horseman, et c.

CÁMARAS DE ESTUDIO O DE BANCOSe inc lu yen en est e grup o, t odas las cám aras m ont adas sobre t r ípodes pesados, banco s ópt icos ymo norra iles. En general se cara ct erizan por la posibil ida d de efec t uar t odo t ipo de descent ram ient os,bascu la ndo los panel es de lant ero y t rasero, lo qu e da un cont ro l t o t a l sobre la fo rma de la ima gen,su perspect iva y e l repart o de la pro fund idad d e camp o. El encuadre y enfoqu e se rea l iza sobre una

plac a de cr is t a l esmeri lad o, sobre la quen pu ede d ibu j arse con láp iz graso y recort ar máscaras parae f ec t os espec ia les . En la mayo r ía de los nu evos m ode los puede sus t i t u i rse e l pane l t rase ro oacop la rse a l m ism o u n respa ldo d ig i t a l , d e fo rma q ue pu eden ob t ene rse im ágenes de a l t í sima

reso lució n y cuyo t ama ño a lca nza var ios g igab i t es.El a l t o grado de cont ro l de la i magen, a sí com o la u t i l ización de fo rmat osg randes ( a lgunas has t a 24x30 y más) , hacen que sea la cám ara idea l pa ra pub l i c idad y t emas que vayan a su f r i r eno rmesamp l iac iones. Son cámara s de est e grupo l as Camb o, Sinar, e t c .

CÁMARAS PARA FOTOGRAFÍA INSTANTÁNEALa h ist or ia d e est as cám aras nace c on e l invent o de l a pe l ícu l a au t orreve lab le por e l doct or Edwin Landen 1947. Las cám aras act ua les son de dos t ipos: en unas, t ras hacer la fo t o se t i ra d e una l engüet a y sesaca un a copi a que , t ras espera r unos segundo s, se separa en do s cap as: un negat ivo y un po sit ivo. En el

o t ro s is t ema no hay q ue t i rar de nad a y l a fo t o sa le so la y se au t orreve la . Ambos s ist emas, se basan enla exist encia de una a mpo l las de react ivos inc lu i das en la ho ja , q ue revient an a l sa l i r por l os rod i l lo s dela máq uina. Lógic ame nte sólo ut i l izan películ a en hojas, y con una serie de form at os específ ico s para ell as.



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CÁMARAS ESPECIALESEn est e grup o se inc l uyen t oda s las cám aras que no se han p odid o c l as i f i car d ent ro de los ant er ioresapa rt ados y que po r lo genera l só lo se usan para f uncio nes especi f icas. Las más imp ort ant es son:

CÁMARAS AÉREAS: Aquí habría que inc lu i r t ant o l as cám aras d e sat é l i t es, com o la s de f o t ogram et r ía ycart ograf ía . Todas la s que t ienen func ionam ient o ópt ico , produ cen ser ies de imágenes so lapad as en un30% y u t i l izan pe l ícu l a en ro l lo de 24 cm . de a nchura. Son de est e grupo la s Growland y L inhof aérea s,aunq ue exist en muchos y comple j is imos model os más.

CÁMARAS ESTEREOSCÓPICAS: Son cám aras que rea l i zan s imul t áneam ent e 2 f o t ograf ías desdedos punt os separado s 63 mm., que es la d ist ancia no rmal de separaci ón ent re las dos pup i las.Aunque t uv ieron su época dorada, hoy en d ía se fabr ican muy pocas. Para reconst ru i r la v is iónes t é reo ha y qu e u t i l i za r u n v iso r espec ia l . Son c ám a ras d e es t e t i po las

conoci das View- Mast er, Ro l l e i f l ex st ereo, e t c .También exist en accesor ios, como un ob je t ivo con espejos d iv isores de la imagen y ró t u las especia lespa ra t r í pode que , a l a cop la r los a una cámara no rma l , o f recen resu l t ados pa rec idos . En la im agen de laizqu ie rda puede ve rse un adap t ado r es t é reo Pen t ax que , sob re un f o t og rama de 35mm. , p roduce dosimá genes es t é reo inve r t ida s . Pa ra f o t om i c roscop ía y f o t og ra f ía aé rea se u t i l i zan c áma ras es t é reoespecia les basada s en e l cá lcu l o de la h ipo- e h iperest ereoscopía.

CÁMARAS PANORÁMICAS: Se cara ct er izan por p roporc ionar f o t ograf ías con un amp l io cam pode v is ión, inc lu so 360º , superior po r t ant o a l de los o jos de pez, y además s in deform acio nes.

Con est as cám ara s se suelen hace r las post ale s ala rgad as de mo nt aña s. Exist en vario s mo del os,en e l pr im ero, l l ama do s ist ema ro t a t or io , la cám ara g ira sob re un t r ípode, m ient ras la pe l ícu la

pasa a t ravés de una rend i ja , en o t ros g i ra ún ica ment e e l ob je t ivo . Exist en o t ros s ist emas que,aunqu e no l legan a cubr i r los 360º , se l lam an t amb ién panorám icos y se basan en e l empleo de u l t ra

grandes angula res y e l t apad o con má scaras de part e de la pe l ícu la ; un s is t ema s imi lar a l o que en e lform at o APS se denomina “ pano rámi co” . La var iedad de m odelo s en cuant o a prec io y prest ac iones es

eno rme .

CÁMARAS SUBMARINAS: Aunque exist en cám aras com pact as capaces de fo t ograf iar a un p ar demet ros ba jo e l agua , y accesor io s que permit en sumerg ir c iert as cáma ras hast a c ient os de met ros,no pued en consid erarse est rict ame nt e subma rina s, ya que no t ienen t od o su inst rum ent al diseñad opara a ct uar en ese m edio . Las aut ént icas cá mara s submarina s l levan, ad emás d e fu ert es junt ast ór ica s ent re e l cuerp o y sus compo nent es, ma ndos sobred im ensionados recub iert os de cau cho y

ob je t ivos correg idos para re f ra ct ar ópt imam ent e ent re e l v idr io y e l agua, y con meno r long i t ud foc a l . Casi t odas son de pa souniversa l y present an adem ás conexiones para f la shes.

Son cám aras de est e grupo, sumerg ib l es hast a 30m. las Nikono s y Cal ip so de Nikon y la Ricoh Hal fMarine. La nueva Niko n RS es capaz de ba ja r hast a lo s 70 m y present a e l pr i mer zoom sub mari no.Ot ra a l t e rna t i va que cada d ía gana más adep t os po r su ve rsa t i l i dad es la d e adq u i r i r una ca jaest anca especí f ica para a lgu nos m odel os SLR. Est as ca jas, e st án do t ad as de resort es qu e se

co r responden con la m ayo r ía de los con t ro les de l cue rpo d e la cá mara , p e rm i t en usa r un só locuerpo dent ro y fuera d e l agua y, en est e ú l t imo caso, sum erg irse hast a pro f und id ades de l ord ende lo s 80m. Pa ra p ro fund idad es supe r io res a los 80 m e t ros , hay q ue in t roduc i r las cáma ras en

f ue r t es ca jas me t á l i c as p repa rad as pa ra sopo r t a r a l t as p res iones . Como ba jo e l agua puede regu l a rse su peso , sue l eap rovecha rse pa ra in t roduc i r cám aras de mayo r f o rma t o , pe ro có mo más a l lá de los 40 m e t ros de p ro fund ida d se p rec isant ra jes y mezclas de a ire especia l es, e l buceo a est as pro fu nd ida des queden fuera de l a lca nce de l a f i c iona do y la ma yor part ede la s fo t ograf ías se rea l izan ya desde m in isubm arinos. Adem ás de t odas est as cám aras exist en o t ras con d iseños aún má sespecí f ico s para d ist in t os t raba j os: ast ronom ía, m edic i na, c ent ra les nucl eares, e t c . , pero q ue sue len c onst ru i rse só lo ba joenca rgo .



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1 . - EL D IA FRAGMA

Acabam os de ver como la má xima l umi nosidad de un ob j e t ivo se expresa re lac ionando su abert ura e fect iva con su d ist anciafoca l . El va lo r de lum inos idad ind icado en números f / es vá l ido , pa ra t odas la s cámaras , f o rma t os y ob je t i vos . De es t amane ra , la med ida d e la lum i nos idad de una escena , o f rec ida po r un fo t óm e t ro en núm eros f / , se puede ex t rapo la r a

cua lqu ie r equ ipo fo t og rá f i co , ya que su va lo r es un ive rsa l .

Si ut i l izam os un t eleob jet ivo de 400 mm. de dist ancia foc al, co n una abert ura efect iva de 100 mm . de diáme t ro y un t eleob jet ivode 200 m m . con una a be r t u ra de 50 mm . , encon t ra remos q ue am bos o f recen la m isma lum inos idad , que se rá 1 / 4 de lad ist ancia fo ca l , est o se ab revia represent ándose f / 4 .

Po r t a n t o l a LUMI -N OSI D AD d e u no b j e t i vo ó NUMERO F,e s e l c o c i e nt e e n t resu d i st a n c i a f o c a l ye l d i á m e t r o d e s u

a b er t u r a .Como vimos a l pr inc ip io , los do s parámet ros que cont ro lan e l va l or de exposic i ón en fo t ograf ía son e l t iemp o de exposic i ón ala lu z y su in t ensidad.

En una cá mara , e l mec anismo que co nt ro la e l t iempo d e exposic ión es e l OBTURADOR y e l que regu l a la i n t ensidad de la lu zse denomina D IAFRAGMA, que act úa est rechando el cono de luz que penet ra por el ob jet ivo.

In ic ia lmen t e se em p lea ron s imp les lám inas t a lad radas c on a gu je ros de d is t in t o d iáme t ro ,independ ient es, o agrupa das en un t amb or g i ra t or io . Hoy en d ía t oda s las cám aras de ca l i dadvan equ ipad as con u n DIAFRAGMA DE IRIS, qu e est á f orma do por u n con ju nt o de lam in i l la s,s i t uadas en e l in t e r io r de l ob je t i vo , q ue se c ie r ran f o rmando un abe r t u ra po l igona l m ás omenos c i rcu la r . Las cámaras au t omá t i cas pueden ce r ra r e l d ia f ragma a un va lo r s t anda rdcorrect o , e l mismo que les d ict a e l f o t ómet ro , só lo con presiona r e l bot ón de d ispa ro.

Si in t ent amo s est andari zar una ser ie d e ab ert uras hemo s de reco rdar q ue, según la ley de lcuad rado inverso, s i cerramos la abert ura de l d ia f ragma a la mi t ad, la lu mino sidad se reduce,no a la mit ad, s ino a la cu art a pa rt e . Una ser ie así, qu e redu jese cada paso e l d i ámet ro a lamit ad, podría ser:

f / 1 - f / 2 - f / 4 - f / 8 - f / 16 - f / 32 . . . .

El prob lema de est a es que los sa l t os ent re punt o y punt o cuad rup l i can la lum inosidad . En lapráct ica resu l t a má s convenient e que la l uz se vaya redu ciendo en p asos de 1 / 2 , en vez de 1 / 4 ; para e l lo , e l d iá met ro , en vezde seguir una progresió n de razón 2, s igue la de la ra íz de 2 , es decir 1 ,4

Act ua lm ent e se ha adopt ado est a esca la co mo st andard de va lores de lu mino sidad pa ra cad a una d e las posic iones a qu epuede c errarse e l d ia f ragma sea un iversa l para t odos lo s form at os y ob je t ivos.

f / 1 - f / 1 , 4 - f / 2 - f / 2 , 8 - f / 4 - f / 5, 6 - f / 8 - f / 1 1 - f / 1 6 - f / 2 2 - f / 3 2 - f / 4 5 - f / 6 4 - f / 9 0

Est a esca la y la d e t iemp os práct icam ent e son las ún icas que e l f o t ógrafo d ebe mem orizar; y es impo rt ant e com prender desdeel pr inc ip io que cuant o más ba jo sea e l número f , ma yor es su lumi nosidad y que cuant o más cerrado est á e l d ia f ragma , mayo res su núm ero f .

El diafragma t iene además de controlar la i luminación, o tra imp ortant ísima f unción: graduar la profundidad de campo de la escena.

2. - PROFUNDI DAD DE CAMPO

Se en t iende po r p ro f und ida d de cam po , la d is t anc ia com prend ida en t re los pun t os de l t ema a fo t og ra f ia r m ás p róx imos omás le janos a la cámara q ue pueden ser reproducid os en la pe l ícu la con un enfoque acept ab le . En la práct ica , la pro fund i dad decam po es la zona l im i t ada de l espacio que se ext iende por de lant e y por det rás de l punt o en qu e enfoc amo s. Los mot ivossi t uad os en est e área, se reprod ucirá n con n i t idez. Resul t a obvio decir , que e l saber co nt ro lar e l va lor de l a pro f und id ad de

cam po es impo rt ant ís imo en fo t ograf ía .

CAPI TULO V EL DI AFRAGMA Y EL OBTURADOR

M O T I V A R T

E



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Los f a ct o re s q u e in f lu yen en la m a yo r o m en o r p ro f u nd id a d d eca m p o so n t res : la d is t anc ia desde e l ob j e t i vo a l pu n t o en foq ue , lalong i t ud fo ca l de l o b je t ivo y e l d ia f ragma u t i l izado.

D is t an c ia de en f oq ue : cuan t o m ás le jo s en f oquem os , m ayo r se rá laprof undid ad de campo. Por ello, si enfo cam os a un objet o situ ado a 3 metro s,man ten iendo constan te la d is t anc ia f oca l de l ob je t i vo y e l d ia f ragma , laprofund i dad de c ampo se extenderá po r e jemplo desde unos 1 ,8m ha st a 5met ros; mient ras que s i enfo camos a 0 ,5 met ros se extenderá só lo desde

0,4 a los 0 ,7m.Dis t anc i a f oca l : cuan t o m ayo r sea la d is t anc ia f oca l d e l ob je t i vo ,meno r será la p ro fund ida d de campo .

Dia f ra gm a : cuan t o ma yo r sea la ape r t u ra de l d ia f ragm a (m eno rnúmero f ) , menor será la pro fu nd ida d de camp o. Est o resu l t a obvio ,y a q u e l o s d i a f r a g m a s c e r r a d o s e s t r e c h a n e l c o n o d e l u z , y p o rconsigu ient e amplían l a zona de n i t idez.

Por tant o ob t endre mos una m ayor pro f und i dad ut i l izando ob je t ivosde cort a distancia focal (Grandesan gulares), enfocando objetos alejado sde la cámara y cerrando lo más posible el diafragm a.

Por e l co nt rar io , s i con un t e leob j e t ivo c on e l d ia f ragma t o t a lm ent e ab iert o ,enfoc amo s un ob je t o muy próximo, obt endremos una reducid ís ima profund idadde ca mpo . Est o p uede sernos m uy út i l cuand o in t ent amo s hacer un re t ra t o enext er iores, o cuand o pret endemos fo t ograf ia r un insect o posado en una p l ant a ,ya que p ráct icam ent e só lo sa ld rá enf ocad o e l o b je t o en cuest ión, y e l f ondoborroso no d ist raerá la a t ención d e l ob je t o pr inc ipa l .

Est a t écn ica, u t i l izada pa ra resa l t ar un su je t o de l rest o a is lánd olo de su f ondose denom ina ENFOQUE SELECTIVO o DIFERENCIAL.

Dado qu e en la p ráct ica m uchas veces resu l t ai m p o s i b l e a c e r c a r s e a l s u j e t o , o c a m b i a r l ad is t anc ia f oca l de l ob je t i vo , e l con t ro l de lap ro f u nd id a d d e ca m po se re a l iza f u nd a -ment a lm ent e con e l d ia f ragma .

Para co m p ro b a r la p ro f u nd id a d de ca m po exist enva r ios m é t odos : Recu r r i r a las ho ja s t écn ic a s de lo sob j e t i vo s , que s i son de buena ca l idad , sue len l l eva ru n a t a b l a c o n l a p r o f u n d i d a d d e c a m p o a d i v e r s o sd ia f ragmas y d ist ancias de enfoq ue. En la prá ct ica , est asho jas son m uy engo r rosas de u sa r . En los ob je t i vos deca l id ad m edia y a l t a sue le ven ir grabada en e l ba rr i le t eu na e sc a l a c o n l a p r o f u n d i d a d d e c a m p o q u e,co m b ina d a co n e l a n i l l o d e en f o qu e y e l va l o r d e l

d ia f ra gma , resu l t a mu y ú t i l a l f o t og ra f ia r . Las buenascá m a ra s ré f lex t ie ne n a de m á s u na p a l a n c a q u ep e r m i t e c e rr a r e l d i a f r a g m a a l va lo r e l eg id o yobse rva r po r e l v i so r la p ro fund idad d e campo . Aunqueest e d isposi t ivo resu l t a muy út i l , s i e l d ia f ragma que usam os es muy cerrado, la im agen que a parece es t an oscura en e l v isorque resu l t a d i f íc i l d i s t ingu ir a lgo s i e l t ema no est á f uert ement e i lu mina do.Ut i l izar a lguna de l as f órm u l as m at em át icasd iseñadas a l e f ect o . Est e s is t ema au nque resu l t a m uy engorroso, sue le ser e l ún ic o m ét odo f iab l e en mac rofo t ograf ía o ensi t uaci ones en resu l t a im posib le e l uso de lo s mét odos ant er iores. ( En e l apéndi ce f ina l inc lu im os a lgunas fó rmul as de est et ipo ) . Dado que la p ro fund ida d de cam po d ism inuye con pun t os de en foque ce rcanos a la cám ara , e l á rea de n i t i dez no se

repart e de igua l f orma p or de lant ey por det rás de ese punt o, si no quelo hace d e la s igu ient e form a: 1 / 3de la p ro f und id a de cam po se s i t ua

d e s d e e l p u n t o d e e n f o q u e a l acam ara y l os dos t ercios rest ant es,desde e l puen t o de en foque hac i ae l in f in i t o .

PROFUNDIDAD DE CAMPO

1ºDISTANCIA DE ENFOQUE: Cuanto máscerca estéel objeto, menor es la profundidad de campo.2ºDISTANCIA FOCAL: Cuanto mayor sea la distanciafocal de objetivo (Teleobjetivos), menor será la

profiundidad de campo.3ºDI AFRAGMA USADO: Cuanto mayor sea laapertura del diafragama (Nº f, bajo, F/2.8) menor será la

profundidad de campo.

Factoresqueladeterminan

M O T I V A R T E

200 m m f 2 . 8 200 m m f 22



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3. - CÍRCULOS DE CONFUSIÓN Y DISCOSDE DIFUSIÓN

Realment e e l área de n i t idez que conoc emos com op ro f u nd i d a d d e ca m po no t i en e uno s l ím i t esconcret os ya q ue un punt o s i t uado en est e área, yqu e p o r t an t o con s id e ram os en f oca do , lo es t áreal ment e en fu nció n de su dist ancia al p unt o exact o

d e e n f o q u e , d e l t a m a ñ o f i n a l a q u e a m p l i e m o s l acop i a y de la d ist ancia a que ob servemos ést a .

La p ro f u nd i d a d d e f o co es lo m ism o q u e lap r o f u n d i d a d d e c a m p o p e r o e n e l i n t e r i o r d e l acámara, a n ive l de l p lano de la pe l ícu la .

Est o es debido a que cad a punt o que form a la ima gen,obse rvado a g ran aum en t o , t i ene fo rma d e d isco .Est e d isco, l lam ado CIRCULO DE CONFUSIÓN, a ument a de t ama ño según nos a le jam os en am bas d i recciones d e l punt o deen foq ue . Pa ra cons ide ra r s i un ob je t o es t á en f ocad o , lo s pun t os que lo co mponen h an de se r meno res que e l l l am adod i á m e t r o d e l c í r c u l o d e c o n f u s i ó n a c e p t a b l e . L óg i c a m e n t e , c o n d i a f r a g m a s m u y c e r ra d o s l o s c í r c u l o s d e c o n f u s i ó nd isminu yen más lent ament e su d iá met ro conform e nos a le jamo s de l pu nt o de enfoq ue, que con d i a f ra gmas muy ab iert os. Est ees e l mo t i vo po r e l que los d ia f ragmas muy ce r rados p ropo rc ionan una mayo r p ro f und idad de cam po .

Según est o , pod ría pensarse que para conseguir ma yor n i t idez lo mejor sería cerrar a l má ximo e l d ia f ragma p ara d isminu ir asílos c í rcu los de con fus ión , pe ro a l t ene r que p ene t ra r la luz po r un o r i f i c io m uy ce r rado los rayos rozan las lam in i l l as de ld ia f ragma y ap arece e l fenóm eno que descr ib imo s a l pr inc ip io d e l curso, la DIFUSIÓN. Est o provo ca e l que a lreded or de cadací rcu lo de conf usión se form e un área en penu mbra l lam ada ANI LLO DE DIFRACCIÓN que rest a n i t idez a la im agen.

Por t ant o , a l d ia f ragm ar, lo s cí rcu los de co nfu sión d ismi nuyen, en t ant o qu e los d iscos de d i fu s ión aum ent an. Est o t iende ademos t ra r un hecho muy c onoc ido po r los f o t óg ra fos , y es que la m ayo r ca l id ad de im agen se o b t ien e no rm a lm en t een los d ia f ra gm as in t e rm ed i os , p o r lo gene ra l ce r rando dos o t res d ia f ragm as desde la máx im a a pe r t u ra . Si segu imo scerrando e l d i a f ra gma i rem os ganando pro fu nd ida d de camp o a cost a de perder n i t idez, aunque est a pérd id a no resu l t a muynot ab le c on ob je t ivos de gran ca l i dad.

Como hemos d icho e l d i áme t ro de l c í rcu lo de con f us ión acep t ab le va r ía en func i ón de l t amaño f ina l d e la cop ia y de l a

d ist ancia a qu e se ob serve ést a .El o jo hu mano no puede d is t ingu i r en t re un pun t o y un d isco que t enga un d iáme t ro in f e r io r a los 0 ,25 m m. v is t os a unadist ancia d e 25 cm. Est e va lor de 0 ,25 cm . f i ja e l d iám et ro de l c í rcu lo de conf usión acep t ab le pa ra una co p ia d est inada aobservarse a 25 cm. que es la d ist ancia de observación normal de un o jo sano. Por o t ra part e habría que considerar o t rofa ct or: el for mat o de la película co n qu e se hace la t om a, ya que ello nos perm it e saber el grado de ampl iac ión que necesit aremospara lo grar un det ermina do t ama ño de la im agen y por t ant o e l aum ent o que suf r i rá e l c í rcu lo de co nfusió n.

Debido a lo com pl ic ado que resu l t a rea l izar e l cá lcu lo de l d iá met ro de l c í rcu lo de confusión ac ept ab le a causa de la in t eracció nde t odos est os fac t ores, e l a f ic ionad o puede co nsiderar como c orrect o un va lor ap roxim ado 1/ 1000 de la d ist ancia f oca l de lob je t ivo , para cop i as menores de 18x24 cm. En est e caso e l d iám et ro de l c í rcu lo d e conf usión acept ab le sobre negat ivos de 35mm . t endría un va lor d e unos 0 ,05 mm. Est e va lor es aproxim adam ent e e l mismo q ue ut i l izan los fabr ica nt es a l desarro l la r la sesca las de p ro fund ida d .

Todo s es t os cá lcu l os resu l t an ú t i l e s s i q ue rem os rea l i za r g rand es amp l iac iones o p re t endem os ob t ene r i mágene s deext raord i nar ia n i t idez para usos c ient í f ico s.

4. - DI STANCI A HI PERFOCAL

La d ist ancia h ip erfoc a l se podría d ef in i r como aquel la exist ent e ent re e l ob j e t ivo y e l pr im er punt o n í t ido o bt en ido a l enf ocara l i n f in i t o . E l cono cim ient o de est a d i st ancia por p art e de l fo t ógraf o , resu l t a muy út i l p ues enfo cando exact ament e a esadist ancia se consigue la mayor pro f und id ad de camp o para un d ia f ragm a dado ; por lo qu e, dent ro de c iert os l ími t es, uno not iene q ue p reoc upa rse de en f oca r b ien la escena . Es t o exp l i ca t am b ién e l po rqué las pequeña s cám aras com pac t as s inmeca nismo de enf oque, son capa ces de fo t ograf ia r n í t idam ent e un ob j e t o s i t uado ent re 1 ,5 m. y e l in f i n i t o . Est as máq uinassue len l l eva r un ob je t i vo de co r t a long i t ud f oca l ( Gran angu la r ) , con e l d ia f ragma muy ce r rado ( f / 11 o f / 16 ) y en focadoexact ament e a la d ist ancia h iperf oca l . Est e “ t ruco” se basa en e l hecho d e que a l enf ocar un su je t o s i t uado en e l in f in i t o ,desperd ic i amo s los 2 / 3 de pro f und id ad de cam po qu e, com o ya d i j im os, se ext ienden por det rás e l punt o de enfo que. Si a lfo t ograf iar una escena, en vez de enfoc ar a l in f i n i t o , con la consigu ient e pérd ida de espac io enfoc ado p or det rás de l in f in i t o ,lo hacem os en e l punt o de l pr im er t erc io do nde empi eza e l enfoq ue, la pro fund idad de ca mpo se ext enderá ahora d esde esepunt o hast a e l i n f in i t o y . . . ¡ Además gana mos ot ro t erc io por de l ant e ! .

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En la p rá c t i ca (ve r imagen ) e l f o t óg ra fo lo que hacee s e n f o c a r a l i n f i n i t o , m i r a r e n l a e s c a l a d ep ro fund idad de campo g rabada en e l ob je t i vo a quédist ancia se encuent ra e l pr im er punt o enfoc ado pa ra

un d ia f ra gma da do ( en la ima gen, a f / 8 , e l punt o est á a 3 met ros), y enf ocar a co nt inuac ión sobre ese punt o .

La escasez de luz nos ob l i ga mucha s veces a abr i r e l d ia f ragma , con la consigu ient e d isminu ción de pro f und id ad de cam po. Encaso de duda sobre s i la pro f und ida d de camp o cubr i rá t odo e l ob je t o , lo más acert ado será enfocar en su pr im er t erc io , deb idoa l des igua l repa r t o de la p ro fund idad .

5. - EL OBTURADOR

La exposic ión es una de la s fases funda ment a les de l proceso fo t ográf ico , y est ádet ermina da po r la in t ensidad lu mino sa, que cont ro la e l d i a f ra gma y e l t iemp ode exposic ión, regu l ado por e l obt urad or.

La evo lución de lo s obt urad ores ha ido pare j a a la de las emul s iones sensib les.Las p r im e ras emu l s iones e ran t an len t as , q ue e l t i em po de expos ic i ón pod íacont ro larse cort ando la luz con una s imp le gorra o co n la t apa de l o b je t ivo .

Con e l aument o de la rap idez de las pe l ícu las, los cort os t iempo s de exposic ión

obl igaron a const ru i r obt uradores cada vez más ráp i dos forma dos por resortes ylam inil las con meca nismos comp lejos, similares a los de relojería. Los obt uradoresde las cám aras más modernas están cont ro lados por osci ladores e lect rón icos decuarzo o de niobat o de l it io. En las cám aras act uale s práct icam ent e sólo sobr eviven

dos t ipos: e l o bt urado r cent ra l y e l p la nof oca l .

El OBTURADOR CENTRAL lo enco nt ramo s en las cám aras d e fo rmat o 110 y 120 mm . d e dob le ob je t ivo : l as c lá s icas Rol le i ,Hasse lb lad, e t c . . Const a de una ser ie de la min i l las en e l in t er ior de l o b je t ivo , que a la vez hacen la fu nción de d ia f ragma y seabren d esde e l cent ro hacia l os bordes, d urant e e l t iemp o f i jado y a l a abert ura e leg ida. Tienen la venta ja de poder sincron izarcon el f lash a tod as las velocida des, aunque no suelen sobrepasar el 1/ 500 de segundo, y encarecen y comp lican los objet ivos, altener que llevar cada uno su propio m ecanismo de obt uración.

El OBTURADOR PLANOFOCAL: Es el más avanzado en-

t re las cám a ras com e rc ia les , lo l l evan cas i t odas lascám aras ré f lex de un só lo ob je t ivo ( SLR). Se denominaasí por que práct icament e se ha l la s i t uado en e l p lanofoca l de la imagen , d i rec t amen t e sob re la pe l í cu la . E lmod elo mas com ún, e l de cort in i l l as, est á form ado po rdos lám inas pa ra le las que co r ren po r e l p lano foca l agran ve locidad . A ba ja s ve locid ades, se abre pr im ero lalám ina má s cercana a l ob je t ivo , y la o t ra corre despuéscomo un te lón, t apando e l espacio ab iert o por la pr imera.Según s i se e l igen ve locid ades superiores, los dos t e lonesse van ap ro x im ando en sus m ov im ien t os d e c ie r re yaper t ura hast a avanzar casi junt osd eja ndo una peuq eñaabert ura ent re e l los que act úa como una pequ eña l íneade luz que barre e l fo t ogram a.

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Est e obt urad or s incron iza con e l f lash, en las cám aras má s avanzadas, a só lo 1 / 250, aunqu e con luz cont ínua pued e l legar aa lca nzar 1 / 8000. Evident ement e , est as cám aras no u t i l izan ya resort es, s ino lam in i l l as de a l eació n movi das po r com ple jo sosci lad ores de cuarzo. Tienen t amb ién la vent a ja de est ar s i t uadas en e l cuerpo de la cám ara, a barat ando lo s cost os, y ademá sse puede cam biar d e ob je t ivo s in que se ve le la pe l ícu la ya q ue en reposo est á cub iert a por la s dos lámi nas de l obt urador. Losobje t os que se mueven a gran ve locida d pueden aparecer def orma dos, es muy conoci do e l fenóm eno de las ruedas achat adas,que ocu rre a l fo t ograf iar, p or e jemp lo un c ic l is t a , con o bt urado res de recorr ido vert ica l , en est e caso las ruedas se deform anl igeram ent e en e l sent ido de l m ovim ient o , a l igua l q ue las de los coches de d ib u jos an im ados.

El pr o b l em a de SINCRONIZACIÓN CON EL FLASH , ocu rre por que a part i r de c iert as ve lo cida des, la s dos cort in i l las de ld ia f ragma , corren t an junt as que es una barra de luz la que recorre e l fo t ogram a, ent onces e l rap id ís imo d est e l lo de un f lashe lect rón ico c on una ve lo cida d ent re 1 / 1000 y 1 / 60.000 de segundo se encuent ra con qu e só lo pued e i lum inar una p equeñafran j a de la escena. Est o le ocurre a m ucha gent e que usa e l f lash s in preocuparse de a ju st ar en la cáma ra la ve loci dad m áxim ade s incron ización. E l resu l t ado f ina l es una fo t o negra con una ú n ica band a correct ament e expuest a (so lo c on obt uradores dep l a n o f o c a l ) .

Exist en cáma ras (a l gunas Mino l t as) cu yos f lashes se present an como capa ces de s incron izar a cua lqu ier ve locid ad ( 1 / 500, 1 /2000 y superiores), pero no son f lashes prop iam ent e d ichos, ya q ue su dest e l lo no es inst ant áneo s ino cont ínuo ( act úan comoant orchas de v ideo ) y deb i do a q ue repart en su pot encia en e l t iemp o, su a lca nce es menor.

En la ESCALA DE OBTURACIÓN UNIVERSAL suelen a pa recer a l prin cip io d os let ras, B, i nic ial de Bulb o, p ara u sar co n disp ara do rde cab le ; en est a posic i ón e l obt urador perm anece ab iert o t ant o t iempo com o apret emos e l bot ón. En las esca la s en que f igurala le t ra T, e l obt urado r se abre a la pr im era pu lsación y se c ierra a la segunda; resu l t a mu y út i l pa ra las larga s exposic ionesnoct urnas s in gast ar p i la s, aunqu e puede i gua lm ent e usarse la posic ió n B con un cab le p rovist o de t orn i l lo de re t ención y lo sresu l t ados son lo s mismos. En mucha s de las nuevas cá mara s est e ú l t imo s ist ema puede a got ar la s p i las.Una de las ve locid ades de ob t uraci ón ( ent re 1 / 60 y 1 / 250 ) sue le f igurar acom pañad a de la le t ra X, est o ind ica q ue esave locid ad es la máxim a ve locid ad de s incron ización co n e l f lash, a part i r de ahí si lo u t i l izamo s, só lo aparecerá en la fo t o unabanda de la escena.

El rest o de la esca la de ve lo cida des est á fo rmad o por una ser ie de t iemp os que se suceden du pl ic ándose, con a lgunas

aproxi mac iones, y es la s igu ient e :

. . . . 1 " , 1 / 2 , 1 / 4 , 1 / 8 , 1 / 1 5 , 1 / 3 0 , 1 / 6 0 , 1 / 1 2 5 , 1 / 2 5 0 , 1 / 5 0 0 , 1 / 1 0 0 0 , . . .

Si com param os est a esca la con la de d i a f ra gmas veremos que cad a paso en amba s, equ iva le a l do b le de l va lor a nt er ior y ala m it ad d e l s igu i ent e .

VELOCI DAD : 1 " 1 / 2 1 / 4 1 / 8 1 / 1 5 1 / 3 0 1 / 6 0 1 / 1 2 5 1 / 2 5 0 1 / 5 0 0DI AFRAGMA: 3 2 2 2 1 6 1 1 8 5 . 6 4 2 . 8 1 . 4 1

Para un c iert o va lor de i lu mina ción, t odos los pares de comb inacio nes que aquí f igu ran, t ienen un va lor equ i va lent e ; y paracada n ive l de lu z, ex ist en t ant o pares de comb inacio nes d ia f ragm a- ve loci dad com o adm it a nuest ro equ ipo . La e lección de unou ot ro dependerá de l t ipo de escena a t ra t ar.

Pa r e c e o b v i o d e c i r q u e l a e l e c c i ó n d e l a v e l o c i d a d

adecuada ha de hace rse en func ión de la ve loc idaddel ob je t o a fo t ograf i ar s i lo que queremos es congelare l m ovim ient o . En e l ca so de escenas est á t ica s, l ae l e c c i ó n h a d e h a c e r s e t e n i e n d o e n c u e n t a l a scondi c iones de i lumi nació n, y por t ant o de l d ia f ragmaut i l izado, de la est ab i l idad d e l pu lso de l f o t ógraf o , yde la long i t ud fo ca l de l o b je t ivo . En e l pr imer caso, l ave locida d ha de ser inversament e proporc io na l a l va lorde la ape r t u ra de d ia f ragm a u t i l i zado . Con lo que amayo r ve loc idad , mayo r abe r t u ra y po r t an t o m eno rp r o f u n d i d a d d e c a m p o . L a e l e c c i ó n d e l aco m b i na c i ó n ve lo c i d a d - d ia f ra gm a t end rá qu ehacerla el fot ógrafo en función la i lum inaci ón, del t emay de l movimiento que qu iera expresar en la fo to . Lasvibraci ones y e l pu lso d e l f o t ógraf o en e l inst ant e ded isparar resu l t an fa ct ores decis ivos en la ca l ida d de

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la f o t ograf ía a l usar ba jas ve locid ades. Para e l lo resu l t a fu ndam ent a l saber su je t ar la cám ara desde e l pr inc ip io y aprovechare l apoyo d e cua lq u ie r ob je t o : co l umnas , á rbo les , o i nc luso t umbarse en e l sue lo . Un mé t odo m uy bueno p a ra ap rende r asu je t ar la cám ara co nsist e en su je t ar un t roc i t o de espejo sobre e l f ront a l de l pent apr ism a, p onerse cerca de u na bom bi l laencendid a y mira r como v ibra la manc ha de luz re f le j ada en una pared en penum bra según pu lsamos e l d isparador en d iversaspost uras. Est o s i rve para descubri r , por e jem plo, q ue a l d ispara r con la cám ara en fo rmat o vert ica l , hay un mayor r iesgo defo t os movi das. E l va lor de obt uración m ás lent o aconsejad o, est á en fu nción d e l ob je t ivo que usemos. Vamo s a ver est o m ásdespac io .

La d i st a n c i a f o c a l d e l o b j e t i v o c o n d i c i o n a l a v e l o c i d a d p o r d o smot ivos: por e l mayor peso y v ibraciones de los te leo b je t ivos de larga d ist anciafo cal, y por el menor ángul o de cobert ura de los mism os. Pensemos, por ejemp lo,que s i l a cám ara nos v ib ra un m i l íme t ro hac ia ba jo a l d ispa ra r c on un g rana n g u l a r , l a e s c e n a q u e c o n t e m p l a m o s p o r e l v i s o r s e m o v e r á s ó l o u n o scent ímet ros, m ient ras que c on u n supert e leob j e t ivo enf ocad o a 100 m et ros,la v ib rac ión puede d esp laza r la imagen una decena de m e t ros . Qu ién hayasu je t ado a mano uno s potent es prísmát icos com prenderá s in duda est e e fect o .

Una buena reg la pa ra sab e r la ve l o c i d a d m ín i m a a u sa r co n ca da ob je t i vo es a jus t a r un va lo r a p rox im adam en t e

igua l a su d ist ancia fo ca l . De est a m anera, c on un t e leob j e t ivo de 500 mm . no se aco nseja d ispara r a meno s de 1 / 500 desegundo, y con uno norm al de 50 mm . a no menos de 1 / 60.

En oca s iones las cond ic iones de lu z o la ape r t u ra m áx ima de un t e leob je t i vo ,imp iden usar ve loc idad es ráp idas, en est e caso lo mejo r es usar un buen t r ípodey , s i no queda m ás remed io , recu r r i r a pe l í cu las más ráp ida s y sensib les con laconsigu ient e pérd ida de n i t idez. En caso d e apu ro es po sib le sust i t u i r e l t r ípodepor una chaquet a dob lad a o un saqui t o de garbanzos, y acom odar la cám ara sobreello . El pulso del fo t ógra fo pu ede educa rse hast a ciert oslím it es. Con la experie nciapuede l l egarase a d ispara r hast a cerca de 1 / 4 de segundo con o b je t ivos menoresde 50mm. Una form a fáci l de e jerc i t a rse, es co lo cando un cach i t o de espejo sobree l pent apr ism a y co lo cándo se ant e una bom bi l la en una habi t ac ió n oscura. S i seadop t an c iert as poses (co mo enrro l la rse la c orrea en e l ant ebrazo, e t c . ) puede

verse como v ib ra e l punt o de luz, re f le ja do po r e l espe j i t o en la pared opuest a dela hab i t ac ió n a l ap ret ar e l obt urador y así , s in gast ar pe l ícu la p ueden i rse corr ig i endo la s v ibracio nes.

6. - EL VALOR DE EXPOSICIÓN

Conviene record ar que la ca l ida d t écn ica d e una fo t o est á en funció n de la e lecció n de l va lor de exposic ió n correct o , y que est eva lor es product o de la ve locida d de obt uraci ón y de l d ia f ragma e leg i do.

El va lor de exposic ión no es una com binac ión concret a de d ia f ragma y ve locid ad, s ino una ser ie de combi naciones, la e lecció nde una u o t ra com binaci ón es la pr inc ipa l t a rea de l f o t ógraf o a l e f ect uar la t oma .

Las ve loc idades e levadas imp l i can d ia f ragmas m uy ab ie r t os y po r t an t o una escasa p ro f und idad de campo ; las ve loc idadeslen t as t raen cons igo g ran p ro fu nd idad de cam po y pe l ig ro d e v ib rac iones ; t odo es t o es t á t amb i én cond i c ionado po r lalum inosidad d e la escena y la rap i dez de la pe l ícu l a que u t i l icem os.

Como m edida de lum inosidad se u t i l iza cad a vez más ( encont ras est e dat o por e jem plo a l leer las especi f i cacio nes de unacáma ra ) la esca la EV (Exposu re Va lue ) cuyos va lo res ind ican una se r ie de co m b inac iones de ve loc i dad - d ia f ragm a cuyalum inos idad es equ iva len t e .

Un EV = 0 equ iva le a u na exposic ió n de 1" a f / 1 .0 , est e n ive l lum inoso se consigue lóg i cam ent e t amb ién con 2" a f / 1 .4 , con 4"a f / 2 y con t odas las demás com binac iones equ i va lent es.

De igua l f orma , un EV=1 equiva le a 1" a f / 1 .4 , 1 / 2" a f / 1 .0 , y t odas las expo sic iones s imi la res. Tamb ién exist en va lores EVnegat ivos (EV=- 2 , equ iva ldría a 8" a f / 1 .5) .

Cada c i f ra que au m en t amo s en la esca la EV, con l leva una mayo r lum inos idad y po r t an t o hab rá que ce r ra r un pun t o e ld ia f ragm a o d ism inu i r un paso en la esca la de ve loc idad .

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Viso r ré f lex SLR o de pe nt ap r is m a : Es e l cara ct erís t ico de las c ám aras ré f lex d e 35 mm . o SLR ( Sing le s Lens Ref lex) ,aunqu e t amb ién lo m ont an a lgu nas de medi o fo rmat o . La ima gen capt ada p or e l ob je t ivo rebo t a en e lespe jo in t e rno y se fo rma sob re una pa n t a l la ma t e de do nde es recog ida po r e l pen t ap r i sma ; en suint erior se produ cen t res rebot es cru zados qu e enderezan la i ma gen t ant o vert ica l com o la t eral men t e. Ese l mo delo de m ayor exact i t ud ya que ca rece de error de para l a je , no posee n ingún t ipo d e invers ión deima gen y la escena observada es exact ament e la misma que ap arecerá en la pe l ícu l a , ya que amba s pasana t ravés de l mismo ob je t ivo y recorren la m isma d ist ancia hast a la panta l la y hast a la pe l ícu la . La ún icacon t ra es que al disparar no es posible ver el tema al haberse levantad o el espejo.

V iso r ré f lex TLR: Es e l más usado e n la s cáma ras de pe l í cu la en ro l l o t i po TLR (Twin Lens Re f lex ) o r é f lex de ob je t i vosgemelo s. El ob je t ivo superior s i rve para encuad rar y e l in fer ior para f orma r la imagen sobre la pe l ícu l a . A l enfocar act uam os

simult áneam ent e sobre los d os ob je t ivos.La ima gen que f orma e l ob j e t ivo superio r se re f le ja en un espejos i t uado a 4 5 º y sube has t a una p an t a l la de v id r io des lus t rado s i t uada en la pa r t e supe r io r , den t ro de uncapuchón.Aunque la escena no ap arece invert ida vert ica l ment e , la i magen o bservada es especular y ap arece invert idala t era lm ent e , por lo qu e hace fa l t a c iert a práct ica para encua drar un ob je t o en movim ient o . A l igua l q ue losvisores ópt icos, a cort as d ist ancia s se produce error d e para la je . Como vent a ja p resent a la posib i l idad desegu i r obse rvando e l t em a du ra n t e la expos ic ión y co mo desven t a ja econó m ica , s i l a máqu ina adm i t e e lcam bio d e ob je t ivos, e l t ener que com prar lo s a pares.Visor d e pa nt a l la : Es e l más pr im i t ivo , c onsist e s implem ent e en una gran lám ina de cr is t a l deslu st rado qu e

recoge la im agen fo rmad a por e l ob je t ivo . Se usa en las grandes cámara s de est ud io p ara pe l ícu la en ho jas.

Resul t a muy út i l para fo t ograf ía pub l i c i t a r ia ya qu e permit e d ibu jar sobre la p rop ia p ant a l la , recort arm ásca ras y rea l i za r in f in id ad de t ruco s , aun que e s t o es t á pe r d iendo t e r reno co n la l l egad a d e lt ra t ami ent o de ima gen d ig i t a l . Los mod elos má s avanazados ( Sinar) t ienen m ult i t ud d e accesor i os yadm it en t amb ién respald os d ig i t a les.La imagen apa rece invert ida vert ica l ment e y no posee error de para le l a je .

2. EL ENFOQUEUn ob je t i vo p rov is t o de m ecan ismo de en f oque o f rece dos ven t a jas im po r t an t es : la pos ib i l i dad de

enfoc ar a d i st ancia s más cort as que los de fo co f i jo y la d e enfoc ar só lo c iert os p lanos de una escena pa ra dest acar l os de lres t o y ev i t a r la c on f us ión . Las cámaras m ás rud im ien t a r ias no p oseen s is t ema de en f oque y su o b je t i vo sue le ven i r yap reen focado a la d is t anc ia h ipe r foca l . ( Ve r cap í t u lo an t e r io r )En l os mode lo s l i ge ramen t e m ás “ so f i s t i cados” , e l an i l l o de en f oque p uede es t a r só lo d iv id ido en s ímbo los q ue deno t anpa isa jes , f o t og ra f ías de g rupos y p r ime ros p lanos .

En las cáma ras de mayor ca l ida d, e l ob je t ivo l leva u na dobl e esca la de d ist ancias graduada en met ros y p ies; de est a ma nera,muc has veces pued e enfoca rse e l su je t o s in u t i l izar e l v isor. Como ayuda a l enfoq ue muc has cámara s incorporan a pa rt e , o endel v i sor, a lguno de los s igu ie nt es s is t em as d e enf o qu e:

COMPONENTES BASICOS DE LA CAMARAApart e de l obt urado r y de l d ia f ragma , la cám ara posee ot ros s ist emas que f aci l i t an la lab or de l f o t ógraf o :

1. EL VISORLas pr imeras cámaras populares, como las Kodak pr imi t ivas, no t enían v isor s ino una ser ie de l íneas grabadas en la part e

superior q ue ind icab an e l ángulo cub i ert o . Act ua lm ent e exist en 4 t ipos de v isores:Visor d e m arc o: Consist e s implem ent e en un or i f i c io co n las misma s proporc i ones que e l fo rmat o de lape l í cu la . A lgunas poseen dos o r i f i c ios pa ra usa r los a l ineados . Hoy en d ía só lo l os m on t an las cámarasbarat as de usar y t i rar. Una var iant e es e l v isor dep ort ivo de m arco, que com o acc esor io , l l evan a lgu nascámaras ré f lex de med io f o rma t o .Viso re s ó p t ic os o d i r ec t o s: Están f ormados básicamente po r una lent e b icóncava y una b iconvexa q ueproducen una imagen virtu al y no invert ida; a lguna s l levan una línea bril lant e en sus márgenes para delim it arla zona de encuadre. Exist en dos va r iant es: e l de Newt on, ho y en desuso, y e l d e Gal i l eo, b asado en un

t e lescopio invert ido, en ést os ú l t imo s, la im agen ap arece d e meno r t ama ño qu e en la rea l id ad y sus lent es ocupa n meno respacio qu e e l de Newt on.

Est e t ipo de vi sor es el que ut i l izan la m ayo r part e de las cám ara s comp act as y las peque ñas poc ket1 1 0 . Co m o d e s v en t a j a p r e s e nt a e l l l a m a d o e r r o r d e p a r a l a j e , q u e c o n s i s t

Apuntes de Motivarte Completo

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